Frank Lloyd Wright ''Usonia'' - Eduardo Sacriste
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Transcript of Frank Lloyd Wright ''Usonia'' - Eduardo Sacriste
EDUARDO SACRISTE (h)
F R A N K L L O Y D WRIGHT
"Usonia"
Introdução
Este livro destina-se apenas como uma introdução à obra de Wright
falar em público. É transmitido principalmente experiências
e impressões arquitetônicas reunidos, visitando mais
as obras mencionadas ao longo destas páginas.
Como Wright disse: "Toda obra tem sua própria gramática." O
foi muito especial. Sua linguagem pessoal não é fácil de entender através
de planos e fotografias em livros e revistas. Isso imponderável
que é o espaço, e ele governou com tal maestria e variedade,
Deve ser experimentado pelo menos uma vez, a fim de captar de
tão profunda e autêntica. A expressão de uma obra de arquitetura
Seu avião em grafismo- é peculiariza como a técnica utilizada. Para
que estamos acostumados a funcionalidade de leitura de espessura
paredes de alvenaria, gráficos estranhos e às vezes incompreensíveis
um avião americano e muito mais para uma casa como a
O Professor Paul R. Hanna, Wright, por exemplo, com base em um módulo
hexagonal. As paredes desta casa, na verdade, não mais do que 5 cm,
de espessura, e a sua expressão no plano é uma linha muito fina. Para o leigo,
tudo é estranho nesse plano: gramática, técnica e
sua expressão. As vistas interiores e exteriores deixar de dar a chave
essa realidade.
Quando eu cheguei em San Francisco em 1941, o meu conhecimento da
O trabalho de Wright era falho e superficial: a casa do Professor Paul R.
Hanna, exatamente, era o único que tinha tentado saber mais, mas -
insistiendo-
sua língua estranha tinha impedido me identificar com ela.
Impressão recebidas após o primeiro contato real com esta casa era sem
Mas uma enraizada no chão, cheio de unidade e trabalho consistente,
um drama desenvolvido por linhas, planos espirituoso e animado,
jogo resultou em uma cor rica e profunda: tijolo vermelho escuro e madeira
marrom avermelhado. As cores e formas da casa
Eles ecoaram na vegetação circundante. Fiquei profundamente impressionado
uma grande obra de arquitetura.
Esse trabalho pode ou não gosta; pode ou não representar o nosso ideal ou
o que queríamos fazer, mas é inegável que esta é uma realização
professor. A arquitetura de Wright com o que acontece com Gaudi:
Podemos discordar com a sua plástico e até mesmo considerado "mau gosto"
mas não podemos negar seu brilhantismo e mestria.
Conhecer a obra de Wright, assim como a de seu
vida longa e intensa é uma lição para aqueles que não podem olhar
só procuram caminhos e soluções. Seu excelente trabalho irá mostrar
a variedade de campo da arquitetura e plena liberdade de um criador.
Sua vida foi um exemplo de perseverança depois de uma idéia e um ideal. Ele
ensinou-
com o trabalho e exemplo. Sua "Autobiografia" é a este respeito
um livro inspirador para os jovens e para ajudar você a entender melhor
seu trabalho. Por isso, optei muitas vezes tomam próprias palavras
Wright e seu imaginário literário para ganhar uma transcrição mais completa
dos perfis em circulação de seu pensamento sobre a arquitetura.
Vida e personalidade
Wright
"Porque nós amamos o
trabalho que fazemos. "
A Wright era uma vida longa; Ele viu o carro aparecer e
avião e morreu enquanto no céu virou os primeiros satélites artificiais.
Ela foi travada, tanto pelo que ele fez como sua maneira de fazê-lo.
Caracterizou-se pela sua originalidade e evitar clichês.
Em sua "Autobiografia" de uma forma muito divertida, ele nos deixou uma
conta de
uma vida cheia de incidentes. Sugere que há - "entre as linhas" - o genesis
suas idéias. Se a vida Wright teve seus problemas, também teve sua
recompensas. Foi o único arquiteto cujo trabalho foi exibido a partir de hoje
até além da metade do século XX. Ele nasceu em 1869 em Wisconsin,
o Estado "leiteria" (Dairyland) dos Estados Unidos, pitoresco
região de lagos e colinas, onde campos de trigo, árvores exuberantes e
pedreiras
pedra são elementos essenciais da paisagem. Wisconsin é cheia
uma bela corrida, um descendente de imigrantes pioneiros e Inglês
Escandinavos. Maternalmente, Wright descendentes de Galês, o
Lloyd-Jones; seu pai, espírito boêmio, era um músico e pregador, tarefas
que reconciliou com a prática da medicina.
Frank de lado o seu amor por sua mãe, o que certamente deve ter
Ele recebeu muito do seu caráter. Conta em sua autobiografia que ela
Ele previu que "este pequeno pretende construir grandes coisas"
e tão profundamente acreditava em influências pré-natais ", fascinada
para a arquitetura, recortadas de revistas xilogravuras de catedrais antigas
Inglês e eles cobriram as paredes do quarto que eu tinha
estar da criança que ela estava esperando. " A partir de seus antepassados
herdou seu Wright
Wisconsin e amor pelo que é agora Taliesin, que constituiu a sua casa,
sua escola e sua fazenda.
Entre pais de Wright havia harmonia. Frank nascimento, o
amor e atenção que ele dispensa mãe ocorreu no pai ciumento
e rancor. Relações matrimoniais foram se tornando cada vez mais tensas dia:
"O pai de tomar a ofensiva, a mãe ficar na defensiva."
Esta situação reflecte-se na criança que cresci com medo de seu pai.
Graças a sua mãe, Wright vivia em uma atmosfera onde ele conseguiu o
ênfase na naturais, fisicamente bem feito e forte, e onde,
superar essa aparente materialismo fomentado imaginação.
A mãe de Wright compreendeu a natureza de seu filho e de arrastamento
sua vida e seus estudos. Sua infância foi a pobreza e dificuldades.
Depois de perambular por vários anos, ainda uma criança, seus pais se
mudaram
em Madison, Wisconsin, em uma pequena casa à beira do lago Mendota.
Wright fui lá uma infância feliz em contato com a natureza. Certamente,
foram anos decisivos para seu desenvolvimento físico e mental. Naquela
época,
um irmão do tio 'sua mãe James era seu amigo e companheiro.
Há todo um capítulo de sua "Autobiografia", dedicada desta vez
de sua vida, onde a alegria e traduz múltiplas experiências
Para uma criança pode significar crescer sob uma natureza
rico e animado. O que ele mais tarde foi para caracterizar o trabalho e
pensamento
Wright está lá em embrião: "E as árvores estavam
lá como belos edifícios, com mais variedade do que todas as arquiteturas
terra "e, em seguida:" Esta criança algum dia aprender o segredo
de todos os estilos de arquitetura, é o mesmo segredo que dá caráter
árvores ".
Até o momento Wright era para começar a estudar a situação
entre seus pais, ela havia se tornado insustentável procurando, portanto, uma
embora alívio incerta definitivo em divórcio. Embora o desejo de
Wright era um arquiteto, as dificuldades económicas da sua mãe não
Eles permitiram que para entrar numa escola de arquitectura; Em vez disso, ela
conseguiu
começar o trabalho no escritório de um professor da Universidade de
engenheiro
Wisconsin, onde ele ganhou US $ 35 por mês, com um meio dia
para se dedicar ao estudo. Que a assinatura aproveitou meio-dia
nos cursos de engenharia - "por ser o mais próximo da arquitectura" - que
ensinada em Wisconsin. Wright disse que o verdadeiro ensinamento que tem
recebido, é devido a práticas que acontecem no escritório do engenheiro
Conover, porque "o trabalho é o verdadeiro educador." A Universidade,
no entanto, parece ter deixado uma experiência animadora:
"Eu estava lá há vários anos à espera que algo aconteça e nunca aconteceu
nada."
Neste momento crítico da juventude -nós coisas responsabilização
Eles agravada ao ler Goethe encontrou o seu conselho: "ação, mais ação,
outra ação. " Aos 18 anos, de repente ciente de que
Perder tempo Madison, porque em seu coração ele queria ser um arquiteto,
ele decidiu, contra o conselho de sua mãe, indo para Chicago para trabalhar
em
o estudo de um arquiteto. Naquela época Wright jogou seu destino.
Seu destino foi selado e, como ele disse: "De agora em diante e para mim
mesmo, eu sou. "Certamente, então ele se sentiu movido em suas veias
o sangue de seu avô, o pioneiro do País de Gales.
Aprendiz em Chicago
"Para proteger as raízes de geada
até a hora
despertar ".
Em 1887, Wright chegou a Chicago para as multidões primeira vez enfrentados
e ele viu eletricidade. Ele conhecia bem a cidade grande. Depois de trabalhar
Vários estudos em mais um dia decisivo de sua vida, eles abriram a
Adler e Sullivan portas, firme, em seguida, mais respeitável
Chicago. Em Sullivan, 2 Wright iria encontrar seu mestre, cuja "influência,
carinho e amizade "nunca deixou de ser grato.
Após 6 anos de prática, já casada, ela cria em 1893 a sua própria
iniciar um estudo que não iria parar de trabalhar até o último dia de
vida. Ou seja, ele teve que gastar quase 70 anos envolvidos em uma profissão,
um ideal e uma idéia. Em suma, uma linha de conduta
serão plotados de se retirar do estudo de Sullivan quando suas habilidades
como desenhista
becarlo e designer ofereceu-lhe para estudar em Paris e
Roma estilos "clássicos". Apesar convite quão tentador, Wright
ele negou-lhe arquitetura na terra deve ser verdadeira
e não tinha nada a ver com os estilos. Anos depois de sua condenação
e força de caráter foram testados quando a Expo Mundial
Chicago mostrou às pessoas os estilos "clássicos", sendo
avanço tronchado envolvendo toda escola até agora
Chicago. Esta mudança do público para os "estilos", nas palavras de Wright,
Ele era o que praticamente matou seu mestre e quase conseguiu sufocá-lo
mesma. Foi amplo e variado trabalho produzido por Wright naqueles 70
anos de trabalho. No entanto, como ele diz, seu maior esforço e paixão era
o "problema mais difícil, mesmo para a melhor casa de quarto arquitetos
eo mais querido do meu problema vida. "
A imagem que deixou Frank Lloyd Wright no último
anos de sua vida, até certo ponto uma placidez bíblico, não para
opone- e às vezes diretamente para outros momentos de intensa
e existência combativo. Por sua conformidade fundamentais, por sua
ideias, para o seu conceito de liberdade que deve existir nas relações
humanas,
Ele suportou muitas vezes duros ataques e incompreensões
aqueles ao redor dele. Em uma ocasião, ele disse que a adversidade
Era seu grande mestre. Essa incompreensão e intolerância que encontrou
não só eles vieram do ambiente social puritano do tempo, mas o que é
Lamentavelmente, os mesmos organismos profissionais: quando você vai ser
instruído
o Hotel Imperial em Tóquio, a própria Sociedade de Arquitetos tentou
a ser tomada fora do trabalho porque eles não têm título profissional e não ser
"Classicista". Mas a consolação, sabendo que a vida de Wright, verificando
em seus momentos difíceis sempre que tinha um amigo que lhe tendia
mão.
Seu caráter
"Acalmar a fome e desejo
espécies garantir o futuro. "
Quando você lê na autobiografia da descrição de Wright do personagem
Sullivan seu professor, que está sendo lido parece ser a de seu próprio país.
"Como todo gênio, ele foi absorvido egoísta, sensibilidade exagerada
e vitalidade sem limites. Que o egoísmo, mas mais armadura
que o caráter mais proteção do que substância, é a defesa atual de um
sensibilidade exagerada. E com toda a sua síntese lógica e inclinação,
busca franca de princípios, era um romântico impossível. " E Wright
ele disse de si mesmo: "Porque esta segurança interna e mídia
fins da arquitectura, como parte de mim mesmo, muitas vezes tenho sido
chamado
arrogante. Acho que o que parece arrogância é apenas uma irritação
superficial. "
Precisamente, a primeira impressão que ele fez Wright era arrogância,
um certo orgulho e que gosta de ser reverenciado.
Quando oportunidade de chegar perto dele que ele tinha, ou quando, devido a
circunstâncias
tampouco, o gelo derreteu ao seu redor um pouco, vieram à tona
sua verdadeira natureza era afável, simples e falador. Grande conversador,
Ele está sabendo que ele estava satisfeito ouvido. Eu poderia passar horas
falando,
enquanto os estudantes em torno dele, ansioso para sua palavra.
Wright não só foi um grande arquiteto. Suas idéias como planejador
eram radicais. Sua crítica dos Estados Unidos tiveram a virtude
exacerbando os pobres: ele pregava uma cultura genuína "usônia"
3 e gostava de chamar de lar. Foi esse filósofo, político, músico e
poeta.
Taliesin
"Taliesin ser um jardim e um
fazenda para apoiar um
verdadeira oficina e uma boa casa. "
Wright, "o professor", Taliesin vivia cercado por sua família e
alunos. É uma comunidade de trabalho onde você se sentir a alegria de
viver, onde o corpo eo espírito é cultivado no âmbito imposta por um
animada natureza, em suma, onde a vida sorri quando você entende que
Em última análise, uma vida dedicada ao trabalho e ideal tem suas
recompensas.
Em seus últimos anos, Wright foi compensado pelos seus problemas e
tragédias. Prefaciou o respeito ea admiração hoje a sua fama mundial
reconhecida.
Taliesin era a casa ea escola da Wright. Perto da Cidade
Madison, surpreendente como um campo, fazenda e quinto. Aqueles que
vieram
para aquele canto, fui seduzido pelo encanto primitivo
a vida pastoral semi eles fizeram lá: a manhã foi dedicada a tarefas
agrícolas e tarefas domésticas. Aos onze anos, onde foi
de trabalho, o lanche que as mulheres tomaram a seus portadores
maridos e parceiros. Na realidade, difícil falar sobre algo que sabíamos
Eu vivo e agora temos de assumir preso e ausente, reduzido a
mera memória, como esta quinta Taliesin. O professor participou de
lanche e este deu-lhe a oportunidade de falar. Ele consagrou a
atrasado para o trabalho no estúdio, e ensino veio através do trabalho
professor. Foi estudada, bem como, pelo sistema de "aprendiz" autêntico.
Cada aluno passou as horas da noite e à noite
leitura e estudo dos temas acreditava necessário para completar a sua
educação; Sábado e domingo teve reuniões geral, chá, cinema,
música e sempre o diálogo com o professor, rica em ensinamentos.
O número de estudantes em Taliesin foi de cerca de 23, e
ele tinha de todo o mundo, alguns com suas esposas. Todo mundo
Ele pagou US $ 1.100 por ano: Wright concordou em abrigá-los, alimentá-los
e ensinar. Todas as tarefas foram realizadas por si só, não ser apenas um ou
dois de serviço. Taliesin sentida
o ataque de vida; havia imperfeições, mas é em qualquer lugar
Ele estava vivendo, e maravilhosamente simples. Era muito diferente de
Cranbrook, por
exemplo, onde o capricho de um milionário tinha criado uma escola
com direção oposta, onde a vida parecia-de-rosa e sem dificuldade
(Eu poderia dar ao luxo de ter um artista como um escultor Miller "em seu
Gaiola de Ouro "). Taliesin pessoalmente prefiro as suas imperfeições.
Há batendo a alegria fundamental do trabalho eo espírito vivificante
o combate à terra.
O inverno foi muito bruto em Wisconsin. Nessa altura Taliesin
Ele tinha a sua sede no Arizona. Quando chegou a hora, toda a comunidade
ele se mudou para Phoenix em seus caminhões e ali, em um quadro totalmente
diferente, ele continuou o trabalho de Wright.
Como ele é construído
Estados Unidos
"Lado de um arquiteto
vencedor, assumindo a
leis da natureza, ou de lado
o lado perdedor da
Regulamentos mortas do "idée
fixe "e códigos".
Para entender a obra de Wright, eu preciso ter previamente
uma idéia básica de como construir em os EUA Assim, embora
Eu raramente fez um trabalho usando ortodoxa Wright
assim, para construir.
Para nós, entre os quais ele é construído com paredes de alvenaria
que eles são registrados por traços bem marcados no plane-
difícil de entender e ler os aviões americanos que deixam um rastro
tão sutil. Ainda mais difícil é entender um projeto de Wright. Tomar
por exemplo, o módulo hexagonal da casa do Professor Paul
R. Hanna na Califórnia: estamos neste caso com uma "gramática"
achamos estranho e "estrangeiros".
O material de base que é construído de um modo geral nos Estados Unidos
especialmente o invólucro é-madeira. 90% das casas são
feita a partir deste material. A técnica utilizada é a de construir um
esqueleto luz chamado de "balão" (balão), nomeado para a sua leveza.
4 Este esqueleto é construído com peças verticais de 5 x 10 cm
seção (pregos), colocados a cada 60 cm, que constituem, simultaneamente, o
apoio de
paredes externas do interior. O ângulo entre a
paredes é reforçada com dois ou três dessas peças. O quadro integrado
assim, ela repousa sobre um chão e termina em uma parte superior usando
o mesmo em ambos os pedaços de madeira. Quando você quer colocar
uma porta ou de uma janela, é simplesmente cortar dois ou três destes
elementos
vertical e vergas e peitoris são colocados necessário. O
conjunto assim formado é identificado e reforçada por pregos. O
carpinteiros velocidade montar estes esqueletos é incrível.
O esqueleto pode resolver sobre diferentes fundações: lajes de concreto
ou vigas de madeira (vigas) alto e estreito (5 x 30 cm). A tampa,
geralmente inclinado, que pode ser também plana. O inclinado, mais
do momento em que é feita de pequenas vigas colocadas muito perto
entre si (vigas). Este esqueleto vai ser revestida, dentro e fora.
Nos primeiros dias de Wright, que era o revestimento clássico
"Gesso" gesso aplicado sobre chapa expandida.
Este sistema foi desmantelada hoje. O tapume em uma casa
bem construiu é conseguido colocando em primeiro lugar, em torno do lado de
fora
O edifício, uma planking placas de uma polegada de espessura, colocado
pregado na diagonal. É, assim, dá grande rigidez. Sobre
o planking, depois de colocar um papel de asfalto ou outro material
isolamento de humidade, o revestimento final a adicionar
"Aparência" para a casa. Este, por casas de madeira, tijolo e pedra
ou, pelo muito econômico, cimento imitando outro material.
No mesmo mais barato, como material de asfalto estavam usando um techado-
tijolo imitação. Acrescentamos que o ideal de quase todos os americanos é
tenho uma casa "alvenaria" ou, pelo menos, que parece ser.
Em geral, a casa americana tem um porão e janelas
elementos guilhotina Wright demitido quase desde o seu início.
O trabalho / A obra
- "Sem uma boa educação baseada
nos clássicos, como você acha que
Sr. Wright pode ter
sucesso?
-Segurança A alma depende
sua coragem. "
A obra de Frank Lloyd Wright foi extenso e variado: é coberto
todos os tipos de pacientes, mas, como mencionado, o invólucro foi o
que acomodados seus aumento preferências. Como esperado, um trabalho
grandes e abrange 70 anos de uma vida brilhante deve estar cheio de
riqueza e variedade. Estudar a sua continuidade pode ser visto
essas condições. Em 1893, num momento em que ele projetou casa
William H. Winslow, Wright admitiu que "ainda tinha o conceito de que
casa era uma caixa que tinha que abrir furos para windows "e
que a sua concepção era "paredes que cercavam o espaço." Que
sentindo sua arquitetura caminho começou a mudar para ir vislumbrando
gradualmente da parede não deve ser o lado de uma caixa,
mas contendo o espaço, que por sua vez fornece protecção
calor, tempestade, etc. Ao mesmo tempo, que a parede
-descubría nosso arquiteto, ele tinha que trazer o interior para o exterior e
trazê-lo para dentro. Naquela época, ele notou, também, que a casa era
associado com a terra e ser "natural para colocar on the Prairie". Estética
das primeiras casas de Wright se assemelhava a outra Chicago
mas gradualmente variado e suas obras começaram em seguida, tomar o
caráter
Mais tarde, francamente, que definem seu trabalho. Esta mudança cosmética
Ele fez destacasen suas casas no bairro, e, por causa disso, incômodo
mentalidade burguesa e vizinhos foram travadas "o
reacção, conforme esperado, ocorreu; Parecia simplificação
provincianos tipo de reforma. "
O avião casas Wright sempre adaptado ao estilo de vida
tempo determinado. Tornava-se cada vez mais livre e mais simples. O
lareira tornou-se parte integrante do plano. O won interior
espaço. Reduzida altura do teto, tomando como seu próprio módulo
medir. O interior inteiro tratado como um elemento plástico era a nova
concepção espacial de Wright, cujo "possibilidades são fantásticos"
como ele mesmo disse em algum momento.
Estudar a obra de Wright, pode ser sentida várias vezes em sua
projeto habitacional. Eles caracterizam-se, inter alia, pela
novo tipo de ideia plana e espacial e para o uso de um material
em particular.
O Clube de Golfe em River Forest, Illinois, construído em 1898, é o
edifício que marca o início da utilização dos elementos que caracterizam
que estética: Simplicidade nos tectos, ênfase em linhas horizontais,
grandes beirais e alturas baixas.
Três casas distínguense acentuadamente neste período: o Avery Coonley
em 1908, a Isabel Roberts e Frederick C. Robie, tudo em Chicago
e construído em um período de 3 anos. A casa fica Avery Coonley
sua magnitude e do tratamento especial da sala de estar, onde
Busca de plástico já parece definido. A casa é Isabel Roberts
considerado um dos melhores desse período: se destaca por sua
design bem articulada e altura dupla sala de estar conecta,
no centro do avião, com espaço no andar de cima. A casa deste
tempo, chamadas de "casas da pradaria" de Wright (casas na pradaria). Ele
disse
Ele construiu setenta de seu tipo e a última é a
Herbert F. Johnson em Racine, a ser discutido em detalhe mais tarde.
O tipo de "Prairie" foi mais tarde substituído pelo "Usonian"
cujo primeiro exemplo está na casa, Herbert Jacobs, Madison.
Defínese este novo tipo de apartamento em maior simplicidade: Pesquisa
um espaço único, telhados planos e uso de plantas adaptadas
o modo de vida daqueles anos -around 1937 foi caracterizado
pelo papel fundamental que o carro passou a jogar na vida
Americana, que se tornou muito destacada - e parte da casa:
parte "sobre rodas". Além disso, para este tempo, o serviço doméstico
Ele tinha praticamente deixado de existir. A maioria dessas casas "Usonian"
Eles foram destinados à classe média.
Outro período definido de Wright é a que corresponde às suas obras
na cidade de Los Angeles e Tóquio Imperial Hotel. Caracterizadas
a primeira pela utilização de blocos de betão muito elaborados. Uso
concreto armado, no caso de Imperial Hotel Tokyo era imperativo
por razões sísmicas, discute o pioneirismo de Wright. Destes
anos, seu trabalho favorito era o diminuto em Pasadena. Ao mesmo tempo
Pertence um trabalho muito estranho: a casa de R. Lloyd Jones, em
Tulsa, Oklahoma. Rígida, sólida construída alternando com elementos verticais
com vidrados mesmas partes de ritmo, é uma casa que carece
escala, e com formas muito cúbicos.
Ultimamente Wright, houve uma mudança radical em sua abordagem
habitação, com um retorno à forma circular que caracteriza
as arquiteturas mais primitivos. Exemplos de casas com plano circular
Eles são o seu filho em Phoenix, a do Sr. Friedman em Pleasantville, Nova
Iorque
Casa de York, e Herbert Jacobs II nos arredores de Madison, Wisconsin.
Neste último emprega um módulo formado por um ângulo de 6 °.
Longa é a lista de obras de Wright e marcada por
obras-primas e obras representativos da variedade e riqueza de seu gênio.
Estas obras são, na minha opinião, para além das já mencionadas, o seguinte:
Clube de Golfe em River Forest, 1898; Edifício Larkin Companhia
em Buffalo, Nova York, 1904; Unity Temple em Oak Park, Chicago,
1906; Casa Avery Coonley, Chicago, 1908; Frederick C. Robie House,
Chicago, 1909; Edgar J. Kaufmann casa "Fallingwater" Urso
Corra, Pennsylvania, 1936; Edifício Johnson, de Racine, Wisconsin, 1936;
Eu Herbert Jacobs Casa, West Morland, Madison, Wisconsin, 1937; casa
Johnson, do ponto do vento, Racine, Wisconsin, 1937; Casa de Paul R. Hanna,
Palo
Alto, Califórnia, 1936; Rose Pauson House, Phoenix, Arizona, 1939;
Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940; Casa de Herbert Jacobs II perto
Madison, Wisconsin, 1943; Unitarian Church, Madison, Wisconsin,
1949; Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York, 1943-1959. Acrescento
duas residências, escola-casa Taliesin e Taliesin em Wisconsin
no Arizona, ambos cheios de interesse por tudo o que significava na vida
Wright e como exemplos da versatilidade de seu espírito criativo.
O trabalho realizado deve ser acrescentado o seu longo trabalho como escritor,
conferencista
e polemista. Foi em todos os sentidos um educador da sociedade
dentro do qual o tocou ato, que não poupou constantemente fustigándola,
particularmente nos últimos anos de sua vida, desde a autoridade
moral, ele está endossando seu trabalho extraordinário.
Não todo este trabalho levanta uma admiração incondicional: alguns
simplesmente
quebra-cabeças, como a casa de Harold Preço, Scottsdale,
Arizona, que parece ter sido concebida como "set" para um filme
Hollywood, e um gosto ruim provável. Em outras construções
não sentem a unidade aos detalhes e concluir que levam a admiração,
como Professor Hanna, em Palo Alto, Arizona, a casa ou Kaufmann
Johnson do edifício em Racine. Beth Sholom Synagogue no Museu
Guggenheim, golpeando a falta de unidade nos detalhes e na
escolha de materiais, ou a mesma terminação. Estes casos aparecem,
para quem conhece o trabalho anterior de Wright, como verdadeiro
"Anomalias" excepcional em sua produção. Mas falamos
uma vez: o trabalho de Wright é caracterizado pela sua grande unidade,
refletindo a
gênio e forte personalidade do autor; frase plenamente exemplificada
de Eupalinos: ". Na peça não há detalhes" É com ela que as catedrais góticas,
aparentemente complexas, mas na análise,
descúbrense muito simples com as suas principais formas que são prismas
jogar sozinho ou combinado.
Assiste a dar essa impressão de unidade que sempre
Eles são construídos por um dos dois materiais básicos: pedra
madeira; tijolo e madeira; betão e pedra, etc. Além disso, estes
materiais não são dispersos, mas concentrados massas definido
no conjunto. Tijolo e pedra são sempre um núcleo
em torno do qual a armação de madeira clara é desenvolvido com a
desempenhando o papel de espinha. Um elemento que participa
a acção unificadora do edifício é a utilização de um módulo sendo
espaço, funciona como uma célula que compõe o volume inteiro "Arquitetura
é um terreno como árvores ", disse Wright. Outro
característico de sua obra, que enfatiza a impressão de unidade é a exaltação
uma questão de plástico ou um material de uso, transportado para delírio
em alguns casos. Um exemplo é o conjunto de planos e linhas
Horizontal muito de sua arquitetura; Outro é a utilização de tubos
pyrex no edifício Johnson.
Construção e paisagem
"Eu sabia que uma casa não pode
estar sobre o monte ou em qualquer coisa.
Deve estar fora da colina;
Você deve pertencer a ele ".
Wright edifícios não são colocados na terra, mas
que eles são parte dela, em outra unidade consustancian
também é considerada. Ao visitar as casas de Wright surpreendeu o
perfeita identificação é estabelecida entre o edifício eo terreno,
na medida em que o espectador é levado a se perguntar se ele tem sido de
primeira
site construído-paisagem -o ou trabalho. A linha horizontal antes
disse, "a linha que ama a terra", que é amplamente produzido
o efeito de identificação.
Wright tinha um conhecimento profundo dos materiais. Como
empregá-los, valorizando-os e exaltando, faz sua pedra, o seu
tijolo e madeira olhar diferente do habitual. Em geral,
o material utilizado em grandes panos ininterruptas, se eles
madeira, tijolo ou pedra, por sua vez, acentuando o jogo da
linhas horizontais.
Se as obras de Wright pode impressionar pelo seu exterior, só é
para inseri-los quando o impacto do inesperado é recebido. Verdadeiro
mestre do espaço, fez este elemento alcançado
nos seus trabalhos uma tangibilidade real que não pode ser ignorado. Na sua
interior, como uma catedral gótica domina e subjuga espaço.
Navegue essas obras está a receber uma série de sensações distintamente
arquitetônicos;
se sentir imerso em um ambiente de baixo, escuro para
mover para outra alta, brilhante e alegre; sentir constrito, em seguida, liberado,
sempre capturado pela força.
Tem sido bem demonstrado na obra de Wright
um edifício que é uma seqüência de espaços. Assim se entende a declaração
fundamental: "habitação deve ser concebida como um espaço
única, em que, em seguida, por meio de barreiras de luz ou móveis, haverá
separando os diferentes ambientes, de acordo com as necessidades
de seus habitantes. "Em suas referências autobiográficas, lembre-
o arquiteto sua surpresa e alegria ao ler um filósofo chinês que
importante de um trabalho não são as paredes, pisos e tetos, mas o espaço
esses elementos contêm. Assim, para a construção de Wright deveria
ser algo mais do que um lugar para "entrar". O trabalho deve dar a
senso de abrigo.
A este respeito, continua a ser significativo que Wright, que estava
tão gananciosos e sarcástico de suas sentenças, ele elogiou a casa do
arquiteto
E. Catalano em Raleigh, Carolina do Norte, observando sua
complacência porque alguém, pelo menos, teria criado um novo
Sensação de espaço.
Em paralelo a Eupalinos, poderíamos dizer que as casas
Wright cante, música, talvez, por vezes, demasiado melodiosa. Seu
obras cantada pelo drama de sua plástico, por sua maestria do
materiais, a sua unidade, e suas proporções, cujo senso pressagiava
como um instinto.
Agora observe um aparente paradoxo: Wright afirmou que
o trabalho deve ser ordenada. Sua, à primeira vista, Awakening Impressão
desordem. E isto, porque seu pedido não é cartesiano, mas
em vez de uma sequência que se assemelha o que sugere que a natureza ea
muitas vezes é surpreendente para nós.
Mais tarde, vamos analisar em detalhe como eles foram construídos
algumas de suas obras. Aqui vamos apenas dizer que Wright estava
completamente
técnicas originais empregadas, muitas delas criadas por
ele, e ele nem sempre foi muito ortodoxa.
Em um edifício cheio de casa de madeira
Herbert Jacobs I, por exemplo, para um telhado em cantilever
Ele deve cobrir o carro, e não hesite em entrar vigas usados
ferro, envolvidos na estrutura de madeira.
Sabendo as críticas de Wright para os edifícios modernos,
melhor compreender o seu próprio. Para o efeito Percebi então alguns
suas provações. Ele disse:
"É todo o significado do que está faltando em edifícios modernos."
"O significado de 'abrigo'."
"O sentido da terra (topografia) e crescimento."
"O sentido de materiais."
"A sensação de espaço."
"O senso de proporção (instinto)."
"O senso de ordem."
"Fins e meios (uma técnica)."
Falando de seu trabalho, Wright disse que cada novo projeto de avião,
Ele tinha sua própria lei gramática e crescimento. Tentamos
Agora, veja o que as que a gramática.
Além do uso de um módulo específico acima mencionado, o
uso racional de materiais e uma bem definida formalmente pose, tentar
para ver o que os outros meios o professor vale para Taliesin
alcançar a sua arquitectura distinta. Ao atravessar-lo em detalhe, em primeiro
lugar
é impressionante é o jogo de contrastes e oposições dimensões
espaço-luz, altura, profundidade, etc. uso repetido
de irregularidade. Em todas as suas obras, mesmo o menor, não
um "clímax", um momento culminante no todo. Neste espaço culminante
Ele não é alcançado simplesmente, mas de forma gradual e contrastadas.
O edifício Johnson é um exemplo típico deste tipo
Wright.
Você deseja ver também como Wright relacionada com o espaço
exterior com o interior. É raro encontrar em suas obras
um destinado abertamente a grande janela emoldurando uma paisagem. Em
1899, para remodelar a casa em Chicago CE Waller, utilizado este tipo
janela, mas nenhuma de suas casas depois será repetido
feito. Ele queria que o exterior da casa veio dentro e vice-versa,
mas que faria contato categoricamente, como força
ser, por exemplo, uma porta de correr. Pelo contrário, ele tentou
que a passagem ser efectuada de forma gradual e progressivamente. Para
entender
Este aspecto de seu trabalho é útil para observar as vergas
as suas portas e janelas.
Nós nunca encontrar uma etapa de transição súbita. Por outro lado,
-calados enrejados- projetando goteiras ou o lintel, que por sua vez é
Abaixo do telhado, para o exterior para ser confundida com a folhagem
próximo vegetação. Outras vezes, aqueles que estão fora são caladuras
se estender para o interior, e em casa Malcon E. Willey, em Minneapolis. Ele
tem um jogo pontilhista gradual e passo
Sombra exterior folhagem para a sombra contínua de espaço interior.
Em outras palavras, ele criou uma lacuna que envolveu um e
outro. É evidente que é aplicada esta idéia para o acesso à Casa
La Cascada, em Taliesin no deserto, ea casa Lloyd Lewis
Libertyville.
No entanto, embora Wright diminuiu para identificar o espaço interior
com o exterior, como ele mesmo tratamento de señalara-
tal janela era, por vezes, enquanto que a continuidade é mantida
chão, entre os dois ambientes, a parte externa visual é tratado tão
o interior não perder o sentido que a caverna arquiteto se recusou a
para suas casas e como pontuam Giedion. Um exemplo claro
este procedimento está nas janelas da sala de estar
a casa de Herbert F. Johnson em Racine, panos transparentes são
pilares de alvenaria separados por longo, estreito única
paralelamente a si próprios permitir oblíqua intercepção visual.
Outra característica típica de Wright é a utilização de beirais muito salientes
incorporando em suas casas pela primeira vez uma escuridão interior,
ou, como ele disse "uma luz suave e difusa que as graças habitante".
Em suas casas Usonian digitar, telhado plano, estes beirais
Eles estão dentro de projeção de teto no exterior. Quando você entra no
parede e teto está uma faixa transparente, o fundo
beirais, iluminada pela reflexão, torna o espaço ser prorrogado
dentro para fora. Eliminando o ângulo entre o escuro
telhados e paredes que se projecta para o exterior do mesmo, Wright
Ele tem que dar a seu quarto uma aparência totalmente etéreo. Ver
sobre a casa Lewis acima mencionado.
Em suma, podemos dizer que, na petição formal de seu trabalho
material leve e instrumento, a janela, desempenham um papel importante.
Que todo o seu espaço plástico reside no jogo e como
que estes dois elementos estão relacionados com o tecto, é
um asierto ele mesmo declarou: "Um bom exemplo de como usar
Materiais de jogo e relações espaciais são longas tiras
tectos baixos, se estendem para fora; acima e
Além das janelas, relacionados com a gestão de alguns aspectos da
paisagem. Estas tiras longas são geralmente aliviada por alta
tectos de acompanhamento tectos inclinados. "Isso, disse em relação à sala de
estar de Taliesin. Outra descrição de Wright de
sugestivo, "a grande sala de estar (Taliesin, Madison) se assemelha a uma
floresta
abstrato, com a luz que cai do teto entre a armação vigas
carvalho. Sua atmosfera é sempre intensa concentração e tranquilidade. "
O uso da terra
"O edifício dignificou como um
árvore no meio da natureza. "
Se alguém visitou Taliesin em Wisconsin, e que o acompanhou
Ele era um aluno de Wright, antes de anunciá-la ao professor, ela levou
até uma pedra que domina o morro, em torno da qual ele é construído
Taliesin. Antes de ir para anunciar a sua visita, os alunos advertiu:
-O Mestre nunca construção localizado na colina; Seria
crime saquear sua forma natural. A casa deve abraçar a colina, apenas
caminho em torno das sobrancelhas. E ele deixou contemplando a
bela paisagem de Wisconsin de três ângulos diferentes, acima dos
telhados da casa de Wright-escola, que na verdade descreve o monte como
uma sobrancelha. Ao verificar a sabedoria de que a lição, o visitante agradeceu
silencioso.
Como o gênio de Wright é evidente no tratamento da
espaço, da mesma maneira que virtuosismo é evidente na forma inteligente
Wright que utilizado o terreno. Categórica, precisamente e com precisão,
podemos dizer, onde não há nenhuma hesitação: a casa é onde deveria estar,
o meio ambiente, de um lado, da frente ou de trás.
Vimos a sua utilização do site, quando era uma colina.
Além de Taliesin, outros exemplos de edifícios em montes estão em casa
Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto e colagem Southen Florida
Lakeland, Florida. No primeiro, o topo da colina é ocupada pela
árvores e uma pequena piscina. Esta paisagem é visível a partir do pátio de
entrada,
perfeitamente enquadrado pela arquitetura. Em Lakeland, o
ponto mais alto do terreno é marcada por uma lagoa circular, e sua
ao redor, em níveis mais baixos, os edifícios escolares são desenvolvidos.
Quando se trata de uma colina ao lado da casa liquidar
terra, pisando o chão tão pouco quanto possível. O plano horizontal
casa continuar a projectar para o ar. Esta solução tem sido claramente
aplicado em casa John C. Pew, proximidades do lago Mendota.
Quando o terreno é plano e baixo, a casa é praticamente
"Ele encurralado", deixando o resto do espaço integrada, em que abrir
a casa, desfrutando, assim, boa orientação e pontos de vista. Tal,
Casa Malcolm Willey em Minneapolis. Se em vez da terra disponível
Ele é grande e não tem características topográficas decisivos, a casa é exibido
a criação de setores com diferentes paisagens, dependendo da orientação,
como
Será visto mais tarde. Este jogo é o adotado por Wright em casa
Herbert F. Johnson em Racine. Se você deseja capturar a diferença
posturas que entre uma solução "internacional" de acordo com o rebatizou-
Wright, ea sua própria, deve haver um paralelo entre a casa H.
F. Johnson ea Villa Savoye em Poissy, Le Corbusier. Por razões semelhantes,
vemos soluções opostas.
Para obras de Wright são uma "inspiração a partir do site" e é por isso
que, referindo-se a um deles, disse que "os efeitos aqui não são
são efeitos superficiais. "Eles são profundos efeitos, os resultados de sua
experiência,
sua experiência e seu domínio da terra e materiais,
Consistente cenário com as possibilidades e necessidades apresentou o lugar
do trabalho. Taliesin Wright disse: "É uma construção natural,
amor à terra, construído de pedra local, "acrescentando:" Qualquer edifício
Modern desconectado da terra nenhum momento. "Señálase passo
Esta é outra constante importante no trabalho de Wright: Arquitetura
intimamente ao longo do tempo, com o tempo, para atingir um
plena autenticidade. Wright sentimento é que a construção e paisagem deve
ser
Integrado ser um. Suas metáforas refletem essa preferência
sentimento que pode ser resumido, e com suas palavras, desta forma:
"Edifício digno como uma árvore no meio da natureza."
A relação entre um edifício e natureza oposta de Wright
que se estabelece entre um edifício clássico, de Palladio Villa Rotunda,
por exemplo, e seu ambiente circundante. Este permanece como algo
artificial na natureza. Obras americanas, no entanto, querem
ser parte dela. Nesse caso, não é a oposição neste participação
com a paisagem. Você pode chamá-lo romântico neste modo de conceber
arquitetura? A Wright ressentia o termo, preferindo ser contada
"Orgânico".
Ao visualizar o Museu Solomon R. Guggenheim, construído
no 5º. Avenida, em Nova York, sente o edifício se desintegrou
ambiente. Na verdade, parece perguntar que fica entre ele eo
pavimento. Isso é algo que eu acho que é simplesmente a natureza. Não é um
edifício
feliz neste aspecto, uma vez que não juntar-se à "cena de rua". O material
que é terminada externamente, e também não tem qualidade
Ele consegue associado com pedra e tijolo edifícios vizinhos. Essa diferença
talvez seja atenuada se cercam o museu com alguma vegetação.
Materiais
"Para o meu velho mestre, tudo
materiais foram único no
tecendo a tela de seus sonhos ".
Wright frase completa do significado é "na natureza do
Materiais ". Ele disse:" ver o tijolo como tijolo, madeira e madeira. "
Para a essência de seu trabalho é necessário para analisar o tratamento
e para dar-lhes emprego. Ele fez isso com toda a honestidade. Em suas mãos
não havia nenhum material pobre ou rico. Para o exaltou o toque humilde.
Em algum lugar confessou que observando as pedreiras de Wisconsin
Ele aprendeu a trabalhar a pedra foi usada e acrescentou: "cada material
Você deve ter um tratamento especial e diferente de uso correspondente
sua própria natureza. "Ele escolheu usar sempre materiais
mais natural: pedra, madeira, tijolos, blocos de concreto e concreto.
Em sua "Autobiografia", ele explicou por que ele decidiu usar
casa de concreto Edgar J. Kaufmann: "Na minha prática profissional,
primeira vez, na medida em que as residências estão preocupados-I usado em
concreto
Fallingwater. O que eu fiz para que considerou necessárias para
pende de construção do sistema que se projectam a partir do lado.
Enquanto isso, pela primeira vez eu usei lá, aberturas metálicos. "
A escolha dos materiais em Wright foi objecto de profunda
sentindo a natureza orgânica de seu trabalho que seria, em suma,
algo que cresce em terra.
Na obra de Wright era sempre naturalmente material utilizado,
Eu insisto. Isso nunca vai ser revogada ou madeira pintada, ou a utilização
revestimento de qualquer tipo.
Materiais
"Para o meu velho mestre, tudo
materiais foram único no
tecendo a tela de seus sonhos ".
Construtor Wright
"Hoje foi quase 45 anos
uma vez que a torre do moinho
'Amateur' 'Romeu e Julieta'
tomar o seu lugar no ensolarado
colina com vista para o vale amava. "
Tendo lido Wright e conheci alguns de seus trabalhos,
tem-se a impressão de que edifício foi intuitiva. Se ele tivesse
Eu perguntei o que sua fonte de conhecimento, sem dúvida, que assim
Ele tinha respondido categoricamente: a natureza. Daí sua insistência em
imagens vegetais: "cactos hastes ensinar qualquer arquiteto
ou engenheiro que é suficientemente inteligente e modesto
pedir ensinamentos ", e acrescentou, de passagem, sua ironia fresco:"
Engenheiros
muitas vezes eles são tão mudo como arquitetos. "
Técnicas de construção Wright eram sempre originais. O
betão deve ser tratada espacialmente em três dimensões, e não em
feixe em forma, laje e coluna, estou a pensar que a tensão tinha ferro
trouxe um grande livramento. Ele usou várias vezes concretas:
e em 1904 e 1906 fez o Edifício Larkin e Temple
Unidade de Oak Park, Illinois, também na casa e Frederick C. Robie
em seguida, forma completamente original no edifício Johnson. Sua famosa
fungiformes, colunas ocas armados com malha de ferro, apoiada
em bases de bronze, para escapar das condições estabelecidas pelo
regulamentos, deve ser testado através da construção de um propósito:
O resultado superou as condições exigidas.
Sua paixão pela unidade levou, por vezes, a cometer arbitrariedade
construtivo. Um veio quando ele cobriu o telhado
Johnson edifício com tubulações de pirex, o que não aconteceu por muito
tempo,
Tinha que ser substituído por outro tipo de vidro plano. Outro caso em que
Wright queria forçar um material é uma pequena casa construída na vizinhança
New Orleans. Há, Wright tentou apenas para usar
blocos de concreto e vigas de madeira de secção 10 x 10 cm. Para o
usando estas vigas na estrutura de um telhado plano, a secção era insuficiente
flexaron e vigas. O erro foi corrigido como era típico em Wright, não
escondendo a falha, mas enfatizando a sua correcção. Neste caso, ele colocou
ociosos para reforçar as vigas.
Visitando as suas obras não é raro encontrar falhas em
vias de reparo. Não é de admirar, uma vez ele disse: "Eu
descobriu que uma vez que uma idéia é desenvolvida além de um nível
padrão de excelência, a mão de batidas destino; os japoneses fazem
Isso fez com que uma superstição, e conscientemente deixar no determinados
trabalhos
imperfeições zelo para apaziguar os deuses. "
Wright tinha idéias claras e definidas da indústria de papel e
Máquina deve desempenhar no edifício. Voltando a suas próprias palavras:
"O artesão não tem lugar, mas como um sobrevivente que deve ser
banido. Padronização tornou-se uma necessidade inflexível; é a
amigo ou inimigo do arquiteto. Ele deve escolher. Se eu fizer nova
edifícios deve ter novas técnicas. Eu projetando assim
não só são adequados para novos materiais, mas também para a máquina
você deve fazer. A, linha reta plana eram limitações
até que a máquina fez possível ".
Consciente do papel a ser desempenhado na pré-fabricação
resolver o problema da habitação, resolver alguns dos seus lares
Ele levantou sua construção, com vista a uma possível pré-fabricação. Painéis
casa de Paul R. Hanna e paredes da casa Eu Herbert Jacobs
Eles têm essa intenção.
Módulos e proporções
"Arquitetura é uma trama como
assim são as árvores. "
A concepção de uma obra de arquitetura como qualquer trabalho
Art, preliminarmente alcançado consistência e unidade, digamos, em uma fase
"Mental" antes de sua estrutura visível em um projeto. Se o
trabalho, no entanto, foi simplesmente tirado no papel, será uma
adicionados mais ou menos consistente, mas a falta de unidade que é
é fundamental para a arquitetura. Todas as obras de Wright ter
e traduzir essa unidade, devido à sua forte mentalidade, mas também para
utilização sistemática de um módulo espacial, agindo sobre o volume,
como um único organismo células, dá toda a unidade
e euritmia. Um exemplo claro de a utilização deste tipo de módulo é a
Edifício Johnson, inteiramente coberto por uma célula espacial formada
para quadrados de plantas 6 x 6 m da altura da linha de tijolos
8,5 cm.
Os módulos usados por Wright foram misturados. Através
adviértese-los encontrar uma medida flexível que daria liberdade
na concepção. Quando seu avião não se encaixam nesses inconvenientes não
usar metade de uma unidade, como tem feito na casa Herbert
Jacobs I.
Os vários módulos são usados Wright quadratura do círculo,
passando o retângulo, triângulo, losango e hexágono, até
ângulo de 6 ° e em casa Herbert Jacobs II. Com esta unidade dinâmica
Wright gestão estritamente ordenar todos os itens
seu plano.
Sobre seu trabalho afirmou que um sistema de unidades como medida
Basic assegura a relação harmoniosa de cada parte para o todo, é
ou seja, dá Euritmia para trabalhar. Ele acrescentou: "o hexágono como
módulo
Noutra experiência, uma vez que estou convencido de que é uma armação
hexagonal
Fertilidade e mais flexibilidade do que o quadrado com relação ao movimento
humano. O ângulo obtuso é o mais adequado de ir e vir humano
o ângulo direito. Neste projeto -a casa de Paul R. Hanna atual
e o movimento de pessoas é uma característica da vida como
ela deve ser vivida. No entanto, o hexágono foi tratada
conservadora, aparecendo apenas no plano e móveis,
. Literalmente levantar do chão e benefício "Em outros lugares, ele escreveu:
"Novamente o triângulo 1: 2 é usado, desta vez, devido à sua
flexibilidade no fluxo e refluxo do movimento humano que carece do retângulo.
A irregularidade dos telhados não será como tal em
realidade ".
Casas Wright
"Nas casas que construímos
tudo é novo, exceto a lei
gravidade e idiossincrasias
clientes ".
Wright pensava que a casa de reducido- especialmente o custo é
O problema mais difícil, mesmo para os melhores arquitetos americanos. E
para ele também o problema mais querido. Iniciou a sua actividade profissional
projetar casas em Chicago. No primeiro, seguido dos contornos
no momento, mas simplificações introduzido nelas. Gradualmente
bater em casa um toque pessoal a ser conceitos claramente definidos.
Em seus desenhos pode ser visto esta renovação: são plantas de assoalho
aberto,
Eles estão estendendo projetando no terreno; espaço de fluxo entre
os quartos e pisos de casas; a lareira é integral e formas
o núcleo em torno do qual o grupo está organizado. Não deveria
Acreditamos que o nível do casas Wright aparece esporadicamente e
É absolutamente original. Não. Como claramente apontou Giedion, o que
Wright tem feito é tomado uma série de itens populares e anônimo
Assim se espalharam; reanimá-los, combiná-los e colocá-los em evidência.
Casas Wright são sempre adaptados a um modo de vida. Através
seu modo de plano de vida pode muito bem ser seguido
Americana nos últimos 50 anos. O carro aparece, pela primeira vez como
item de luxo, em seguida, como um instrumento indispensável. A outra
alteração
que afetou a vida americana tem sido o desaparecimento gradual do pessoal
serviço em casas de família. Esta falta obrigada a concentrar
a anfitriã de uma série de anteriormente dispersos e trabalho doméstico
encarregado do serviço. O projeto da casa teve de se adaptar a estes
Criando oportunidades muda necessárias e estabelecendo novo
relações entre eles.
O avião das primeiras casas de compacto de Wright, dentro
um quadrado mais ou menos. Em geral, a propriedade é desenvolvido
em dois andares. Um telhado simples abrange toda a casa. Progressivamente
O mapa está mudando. Torna-se mais aberto. Os espaços são mais
definido.
Cada item leva mais independência. Esbózase o cruciforme;
jogo tectos enriquece os espaços exteriores e interiores
Eles estão projetando através de terraços exteriormente; beirais vai aumentar.
Em 1901, Wright publicados em revistas o avião ideal
um "House on the Prairie". Esses projetos já foram definidos os elementos
Típico desta solução: o plano transversal e um espaço duplo
altura que liga o piso térreo até o topo. Em 1908 ele construiu a casa
Elizabeth Roberts, que responde aos projetos acima, mas ainda
mais proporcional. Esta é uma das obras de Wright que marca
sua evolução e nela são todos os elementos que o SEED
desenvolver mais tarde em suas casas no prado, em um número aproximado
setenta.
Se 1908 casas não têm garagem, quartos dos empregados têm
distinta: cozinha, lavanderia, serviço e clássico
Subsolo americana foi transferida para o nível do solo. Em
Próximo 30 anos, Wright definido o segundo tipo: o "Usonian".
Os recursos de maior simplicidade na concepção e Programa:
desenvolver-se num único plano; seu volume é prismático, todos com um
galpão
delimitada por paredes em dois lados, um automóvel.
Dependências -banheiro com instalações, cozinha, Caldera foco
sobre culinária, o que Wright gostava de chamar
Às vezes, "o laboratório." O telhado da casa "Usonian" é plana, com beirais
bem pronunciado. Este tipo de habitação foi levado à perfeição
quando a casa Wright construído em 1943 Herbert Jacobs II, tratados como
um único espaço; quartos, colocados em uma varanda participar
dos mesmos. A área de cozimento foi fornecida em uma extremidade do
um lugar que chamou de "utilities", a ser apresentado na margem
desenvolvimento de trabalho de serviço de casa.
Wright casas em golpeando-lo vivo e que é a
espaço. Em nenhuma das suas obras uma área ou um lugar será encontrado
mortos. Um exemplo são os salões: geralmente a parede
um corredor é simples, contendo as portas do quarto; o outro,
animada com armários, bancadas, prateleiras ou com uma janela contínua
contra o tecto. Às vezes, ele impediu que as paredes de um corredor foram
Paralelamente, para que a pessoa tem de entrada e saída (Veja
o Willey em Minneapolis) casa.
Um aspecto interessante de casas de Wright é a "atmosfera" de
dos mesmos. Giedion tem correctamente5 indicada quando ele diz que
Wright deu suas casas para significar "caverna onde o animal é removido para
isolado e descanso. " Isto pode ser visto, por exemplo, da maneira que
aumenta a entrada para a casa. Nunca está na vanguarda e comprovado. Em
casas
Wright deve procurar a entrada, já que muitas vezes parecem zombar
ou confuso entre outras aberturas.
A mais recente evolução de suas casas tem sido no sentido circular
eo único espaço. Dois exemplos desta nova modalidade são o lar Jacobs
II ea casa do Sr. Friedman, perto de Nova York. Concebido em
dois níveis, este tipo de casa se assemelha dois cilindros que se cruzam: em
o eixo do menor é a escada em espiral que leva ao andar superior. Em
Neste andar estão localizados os quartos e uma sala para jogos, que
por sua vez, uma varanda, uma parte da sala de estar lá embaixo.
O Herbert Jacobs House II, já referido, será discutido em detalhe mais tarde.
Galeria
Digno de estudo e análise são as galerias que ligam diferentes
corpos de construção nas obras de Wright. Incluir a casa
Edgar J. Kaufmann ("Fallingwater"), tratado maneira muito flexível,
que acompanha os enrolamentos de campo. Neste caso, eles têm sido
explorados os formulários fornecidos pela paisagem: sala de beirais
Desce convidado em falências fases repetidas
uma cachoeira e cobrindo a galeria. A laje é detido por imperceptível
colunas.
Outro exemplo interessante é o "Florida Southern College" em Lakeland,
Flórida, que liga um grupo inteiro de edifícios. Aqui, a galeria
não é um frágil telhado colunas de cada lado. Por outro lado,
Torna-se um fato arquitetônico cheio de vida. Colunas
eles são fortes pilares, colocados em um lado da galeria, segurando
laje em balanço.
Além disso, dada a sua dimensão colossal, perspectiva formulário
para o lado da estrada, uma parede que tem a virtude de mostrar Go
a paisagem à medida que avançamos em uma série de pinturas que quadro
os pilares robustos.
Arquitetura orgânica
"Arquitetura orgânica é a
arquitetura democracia
orgânico ".
Tentando dar uma definição de arquitetura orgânica, seria apenas
propondo a orgânica oposto; definir algo é, em certo sentido
paralisar ou estereótipo definir o que se pretende. Orgânico, por
Em vez disso, ele deve ser permanentemente em um estado de crescimento e,
como
algo vital, mudando constantemente. Arquitetura orgânica é um ideal e
como tal inatingível, de acordo com o mesmo Wright disse: "A ordem ideal
arquitetura orgânica nunca é atingido. Não há necessidade. O que perfeito
válida já foi alcançado? "
Wright em 1940, a história pertence a Giedion- lecionou
Jackson Hall, em Boston, para explicar o significado da arquitetura
orgânico. No final da sua exposição a longo simultaneidade única
Ele vestiu limpo que a arquitetura orgânica foi a arquitetura de Wright.
Mas sendo tão diferentes que a arquitetura atual e tão bem
definido, deve ter traços e características que podem ser observadas e ajudá-
para compreender sua natureza.
Quando Wright diz: "Uma arquitetura orgânica, a verdadeira arquitetura
uma democracia "ou" arquitetura orgânica é arquitetura
uma democracia orgânica ", ou" arquitetura orgânica é uma arquitetura
deep "não esclarece o carácter essencial da sua. Mas sua
"Autobiografia" e seus vários escritos definir uma série de condições
a serem cumpridas pela arquitetura orgânica e dão sentido às suas definições
aproximada. Em tudo o que foi dito há um denominador comum
é o caráter ea coisa natural que você deseja manter e a relação que deveria
tem de que a arquitetura com a natureza. Spengler, 6 referindo-se à condição
mãe paisagem diz que a casa, a casa não é a arquitetura,
mas uma planta que cresce na paisagem. Ele acrescenta que a arquitetura é o
templo que tem significado. Eu acho que este conceito de Spengler
a essência do pensamento é mestre Taliesin. Wright era um
conterrâneo, um homem da terra com o terrível paradoxo da esperança para
construir
Eu -anhelo demiúrgico- natural usando elementos
produzido industrialmente, ou seja, artificialmente. Se Wright tinha tido
a trabalhar com técnicas e produtos primitivas retiradas directamente
solo, teria deixado belos exemplos da arquitetura popular.
Em suma, toda a sua intenção estética é ligar e identificar o seu trabalho
com o local.
Os materiais utilizados, a maneira de unir seus trabalhos com a terra e
a terminologia designa as várias partes de seus edifícios, tudo
tendia a exaltar e relacionar o seu trabalho com a natureza. Se analisarmos
veríamos que essas obras estão intimamente identificado
com o campo, na medida em que, por vezes, a causa abre em torno
a primazia existencial da paisagem: o local existia antes, ou tenta
uma casa "produto" adequado? Os materiais utilizados são sempre
o mais catering para esta pedra natural, madeira, tijolo, concreto;
não de ferro, que quase nunca é usada. Há, com efeito, edifícios
Esqueleto de metal Wright: teria sido muito artificial.7
Wright nunca construiu um edifício com esqueleto completamente discriminada;
resultaria não só antinatural, mas também a
edifício teria perdido sua ligação com a terra. Além disso, consideram que a
A maior parte de seu trabalho é no campo, fora da cidade artificial.
Quando construída na cidade foram resultados menos felizes.
Um exemplo é o Museu Solomon R. Guggenheim, em Nova York.
De frente para a cidade, Wright foi implacável ea cidade é o mais artificial
que o homem tem feito. Em vez disso, ele canta os louvores do campo que a
atravessa
visão mais direta da natureza. Sua vida, sua casa e sua escola
Eles estão no campo.
Eles são, portanto, em seus escritos incontáveis imagens e comparações
arquitetura como um produto da natureza: "... as coisas Pavimento
surgem como os galhos de uma árvore ", diz ele, falando de" House of
Waterfall ". E em outro lugar: "Nem mais nem menos do tronco de fibra
uma árvore, todas as facilidades e tubos de ventilação ir
bottom-up em seus oleodutos ... "E na forma estrita em outros lugares
acrescenta: "Uma arquitetura orgânica, uma verdadeira arquitetura
democracia, esperamos ver um dia de bom humor com
integridade -em em conta o espírito humano de uma árvore ou uma planta ...
Esse personagem dos edifícios mostrados aqui está o que você deve
interesse para você, quem quer que fossem. "
Se compararmos um edifício clássico, como o Pantheon
Roma, com um produto natural, que iria escolher um cristal, mas para
comparar
Casa de Wright, uma árvore-que VEGETAL empresta somente para a
semelhança.
Eu acho que se tivesse sido submetido à casa Farnsworth Wright
Mies van der Rohe e uma dessas casas populares, os produtos de uma longa
decantação, e pediram suas preferências, certamente teria
escolhido o segundo.
Esse caráter natural, que cresce, que faria o seu trabalho e
se opunha à natureza artificial dos edifícios, afirma-se no
essas palavras dele: "É a natureza de qualquer edifício orgânico
crescer em seu lugar, fora da terra à luz. A terra em si tem de ser mantida
como parte do edifício e, portanto, será primariamente novo
ideal de um edifício orgânico. Um edifício digno como uma árvore
meio da natureza. "
Condição fundamental para ser arquitetura orgânica é
os materiais utilizados de forma honesta e de acordo com o seu próprio
Natureza; Wright constantemente insistiu em que, "... como eu vê-lo
agora, não é possível a existência de uma arquitectura orgânica, onde
Ele é ignorado ou mal a natureza dos materiais. "
Esses conceitos podem explicar a sua oposição fundamental para o que tem
sido
denominado "arquitetura internacional", um de seus maiores pecados
É que o edifício, neste tipo de arquitetura, é sobre palafitas, "desatrelada
da terra "; No entanto, Wright foi construído sobre palafitas, mas
Ele fez isso ocultando o fato e juntando-se ao andar superior para o chão via
uma rampa generoso. A casa de seu filho David, em Phoenix, Arizona,
É um exemplo.
Wright mencionado em seus escritos e dá referências sobre arquitetura
orgânico em muitas ocasiões. Entre outras coisas, ele disse:
"Integração, ou mesmo a verdadeira palavra" orgânico "não significa nada
É inútil se não for naturalmente relacionado com o conjunto, no
abordar um propósito vital e que é uma parte real de uma entidade. "
"Edifício Orgânica, igual a um edifício singular ou um edifício abrangente".
"As palavras holísticas, orgânicos, princípio, palavras básicas
Em relação ao nosso ideal. "
"O sistema de recursos adicionais, para evitar cortes e
complicações, deve ser uma parte orgânica da construção ".
"Para dizer a forma segue a função, não apenas afirmando um fato.
Quando forma e função são um diz, só então tomadas
um mero fato dentro do domínio do pensamento criativo. Eu diria que em
disputa para expressar um fato é a diferença real entre o trabalho
orgânico e do funcionalismo de professo (O frango e ovos) ".
Resumindo o pensamento de Wright, podemos dizer que um edifício
orgânico deve ser acolhedora e dar uma sensação de proteção. Você tem
para ser fácil de aproximar-se dele; quando a chuva ou a neve será sempre um
canto onde protegida; o edifício deve dar a impressão de ter crescido
no site; sua plástico deve ser interligada com o meio ambiente;
Também poderia ser dito que o edifício deve ter algum mimética;
Deve ser construído com alguns materiais e tão natural quanto possível;
Ele deve ser muito simples; seus espaços interiores deve ser uma continuação
o exterior; nele, tudo deve acontecer em um "natural"; Simplicidade
e o uso de alguns materiais concorrem para dar a unidade de edifício
e indispensável consistência arquitetura orgânica como todos
boa arquitetura; o edifício deve formar um todo indivisível, que
será composto das várias partes; na economia das instalações de trabalho
complementar tem um local específico, mas não ocasional
de acordo com um plano; crescer harmoniosamente e cada partido
tomando o lugar que merece; o trabalho deve ser fresco e espontâneo;
suas formas deve ser original como são as flores e coisas
natureza. Wright tem conseguido isso, graças à sua experiência, inspirada
em seu gênio e personalidade forte. A arquitetura de Wright
um sinal de que o trabalho deve ser concebido como um mentalmente
unidade integral. A forte mentalidade do fato de Wright acrescenta
existe um instinto vital populares que a natureza dá-lhe o seu compatriota,
que dá ao trabalho o seu frescor, espontaneidade e rica variedade.
Casa preço médio
"O estilo é importante,
no estilo que não é. "
Na sequência de uma casa construída em 1937, em Madison, Wisconsin,
Wright escreveu um artigo sobre isso extremamente interessante, em que
esquerda expressa toda uma teoria sobre a habitação. Ele expôs através dele
preferências podem ser coletadas quase como seu método
projeto. A casa era para a família Jacobs, e chamado de "Usonian
I ". Dada a sua importância, gostaria de transcrever aqui muito do que
Artigo:
"O problema da casa de preço mediano não é apenas o maior problema
Arquitetura americana, mas mais difícil para obter os melhores arquitetos.
Tanto quanto eu estou preocupado, eu prefiro resolver a minha satisfação
eo usônia, ao invés de construir qualquer outro edifício no qual você pode
acho que agora, com exceção do teatro moderno hoje
Ela exige o drama legítimo, a menos que você quer ver o palco mortos
tela. Em nosso país, o maior obstáculo para
uma solução real para o problema do preço de casa é meio caminho andado
que o nosso povo realmente não sei como viver. Crie suas idiossincrasias
são os seus gostos, preconceitos, ignorância e predileções
virtude, onde não pode haver beleza relacionados com a vida.
"Para ser mais específico, uma pequena casa em uma rua vontade
encanto se não imitar a casa grande na avenida, da mesma forma como o
Usônia pequena aldeia terá a sua grande atração se não destina-se a imitar
a cidade grande.
"Tenho certeza de que qualquer tentativa de resolver o novo
casa "da cultura indígena precisa se preocupar com
casa que você quer o "gosto" da ignorância provincial - deve ser
fundamentalmente diferente. Essa casa deve ser um modelo para a vida
mais simples e mais amigável ao mesmo tempo; necessariamente novo,
adequado ao estilo de vida neste país em que vivemos hoje. Esta necessidade
de casas de médio custo terá de enfrentar não apenas os registros sempre
Mas a realidade. Por que não fazê-lo agora?
"As casas construídas por milhões de registros, que os jornais
difundir e as construções do governo, eles não fazem isso. Para mim, estas
casas são
truques estúpidos, feito em um estilo ou outro, na verdade, sem integridade.
Estilo
É importante. Um estilo não é. Há toda a diferença quando trabalhamos
Elegante ou quando fazemos para um estilo.
"Eu insisti nisso há 45 anos. No entanto todos os esforços
feito para melhorar o produto, o problema da "casinha"
Americana ainda é um problema quente, com fome e confuso. Mas a partir de
onde você pode vir algo melhor, se as autoridades não fazem nada, mas
perpetuar
porcaria de idade? Eu não acho que as necessidades de casas decorrente de
educação
negócio atual ou grande. Também não aparecerá através
um especialista publicidade estilistas vivos ou profissionais. Só vai
uma grande dose de senso comum que vai nos colocar no caminho certo
melhores coisas da construção.
"O que é muito sensível a esta questão em uma casa modesta
para o nosso tempo e espaço? Vamos ver o quão longe Herbert Jacobs Casa
II em Middleton, Wisconsin, é uma casa sensível.
"Esta casa por um jovem jornalista, sua esposa e filha, está pronto.
Custou $ 5.500, incluindo 450 arquiteto honorário
dólares. A construção foi realizada por P. B. Grove.
"Para dar à família Jacobs os benefícios das vantagens da época
em que vivem, devemos realizar muitas simplificações. Mesmos,
Mr. and Mrs. Jacobs deve ver a vida em termos mais simplificados.
O que é essencial no seu caso, um caso típico? Não só é necessário
livre de complicação desnecessária durante a construção,
é necessário utilizar a oficina completa, eliminando, tanto quanto possível
trabalhar na obra que sempre vai ser caro: é necessário consolidar
e simplificar os três sistemas de instalação: aquecimento, iluminação
e de instalações sanitárias. Pelo menos esta deve ser a nossa economia
se temos a sensação de espaço e vistas que queremos
para libertar aqueles que habitam a casa. Será a construção acabamento ideal
por operar em tempo real. O interior e exterior
deve ser concluída em uma única operação: a casa concluída dentro
para ser completado fora. Deve haver telhados complexos.
"A maneira como as janelas são utilizadas (para o chão), é a
realizar melhor o novo e distinto senso de recursos espaço.
O sistema de janela pode ser preparado na fábrica e construído
como paredes. Mas não tem sentido falar em termos de
portas e janelas. As paredes tornam-se janelas
que tem o seu próprio destino na economia do trabalho. O sistema começa,
como parte do projecto, assim como os olhos são parte da face. O que
podemos eliminar? Este:
1. telhados visíveis (inclinação) são caros e desnecessários.
2. Dada a forma como os carros são construídos, garagem
Não é necessário. Basta suficientemente largo proteção
o carro, e as paredes dos dois lados. Detroit mantém a sua mentalidade
estável: ele acha que o carro é um cavalo que deve ser salvo
no estábulo.
3. A base de idade, com excepção para o espaço necessário para
caldeira e de combustível, não tem razão de ser. É melhor ter um
laje de betão de 10 cm de espessura directamente sobre o apoio
chão aquecido e às muralhas romanas e apoiada diretamente
sobre ele.
4. Caixas e molduras interiores são desnecessárias.
5. Não faça radiadores ou desaparecidas luminárias. Aquecerá o
Modo de casa o 'hipocausto', ou entre andares. Cabos elétricos
eles fazem artefatos, lançando luz no teto ou
para baixo. Luz, com exceção de algumas lâmpadas, será indireta.
6. O mobiliário, pinturas e bric-a-brac são desnecessários, uma vez que o
paredes são feitas para incluir ou ser eles.
7. Qualquer tipo de tinta. A madeira em si é melhor protegidos.
Uma camada de óleo resinoso natural, será suficiente. Apenas o chão
cimento precisa de cera.
8. Sem reboco.
9. Nenhum calhas e tubos para baixo.
"A fim de facilitar o aumento da casa, o que deve ou pode ser utilizada
no nosso novo edifício? Neste caso, cinco materiais: madeira,
cimento, tijolo, papel do asfalto e vidro. Para facilitar a construção
devemos utilizar o nosso sistema de unidades horizontais no
construção (módulo). Nós também utilizamos um sistema vertical
unidade que neste caso é a altura da coincidência placas
com cursos de tijolo. Embora quase um material de luxo
as paredes são de placas sólidas apenas no interior do
fora. Haverá três mesas com espessura intermediária de papel do asfalto.
Sujeitará as placas com parafusos. Este "muro laje" formado
por mesas e algo como uma madeira compensada em grande escala,
Pode ser de grande coeficiente de isolamento, à prova de insetos e
praticamente
incombustível. Como o sistema de janelas, esta parede irá
ser pré-fabricado em terra, com o grau de isolamento desejado,
e levantou no lugar; ou de outra forma construída na oficina e enviado para
trabalhar em secções. Em primeiro lugar, pode ser levantada
telhado sobre struts, em seguida, as paredes que estão abaixo no site
correspondente.
"Para evitar cortes e complicações, instalações de sistemas
Deve ser uma parte orgânica da construção, mas independente do
paredes. Ele deve ser montado de vidro transparente. É uma das coisas que
existem
para o conteúdo do designer de uma casa verdadeiramente moderno
para seus ocupantes feliz.
"O tecto tem uma estrutura formada por três peças de 5 x 10 cm
seção colocado em profundidade e facilmente permitir formulário
os três recessos estão nos beirais, enquanto permite que o telhado
80 cm é projectada Assim, o efeito é conseguido dar um telhado
inclinado sem suas complicações. O recesso intermediário se torna possível
colocadas aberturas para ventilar o sótão. Este limite máximo de 5 peças
x 10 cm, com isolados de teto tábuas e coberta com um telhado bom
asfalto, é a parte superior da casa causando uma sensação
amparo graças aos seus beirais generosos.
"Será que tudo isso à mão? Não; É na mente, como nós concebemos
ambientes de layout.
"Agora, o que nós consideramos essencial? Temos um monte de canto,
acre8 um ou dois, para o sul e oeste. Temos uma boa
jardim. A casa foi projetada para envolver o jardim por dois de seus
lados.
"1. Nós temos uma sala tão grande quanto possível,
com vistas e nos estouros de jardim como possível; uma casa, prateleiras
para livros em vista, a mesa de jantar em um nicho, bancos e
mesa para ser concebido como parte dela, e um tapete grosso
no chão.
"2. Espaço adjacente conveniente para cozinhar e comer, o que
não faz parte do quarto. Este espaço deve ser separado das paredes
Fora e dentro da área, se você quer ser o trabalho doméstico
fácil. Esta é uma nova forma de pensar a respeito da cozinha
paredes exteriores -separarla e elevador, que o acompanha
lareira; assim, a conexão com a área de alimentação é feita diretamente,
sem recorrer aos detalhes desagradáveis, ou remover parede
fora das principais instalações. Um fluxo de ar natural é estabelecida
-se no interior, e não há possibilidade de que os aromas
Comida invadir a casa. Uma pequena escada leva ao reservado para o
lavado.9 caldeira, combustível e espaço No entanto, esta base
Pode ser suprimido se desejado. O banheiro ea cozinha são contíguas
para poupar energia.
"3. Neste caso (dois quartos e uma oficina que pode se tornar
em um terceiro quarto), a única casa de banho não está ligado a qualquer
quarto
para fins de privacidade. Uma casa de banho que se abre diretamente
um quarto ocupado por mais de uma pessoa, ou dois quartos que dão
ao mesmo banho que não são práticos. Esta apropriação do espaço,
nós dois jardim e terreno como o orçamento nos permite
à esquerda uma vez que nós simplificamos construção como indicado ".
Duas casas ou processo
simplificação
"Cinco linhas, onde três são
suficiente, é sempre um
estupidez; nove libras, onde
suficiente três significa obesidade ".
Wright construiu duas casas para uma só família; um em
1937, os outros 10 anos mais tarde. Os proprietários são Herbert
Jacobs,
um jornalista da cidade de Madison, Wisconsin e sua esposa. O
primeiro
seu artigo sobre a casa de preço mediano antes refere-se
reproduzido;
a segunda é na periferia da cidade de Madison e foi
construído em 1951.
A primeira casa é chamada série No. Jacobs Wright
"Usonian".
Quando Wright enumerou as características exigidas de um
casa, ele disse que isso tem que ser tratado como um espaço
"único",
onde seriam separadas pelas suas partes específicas do mobiliário
ou divisórias leves. Veremos que esta idéia tomou forma na Câmara
Jacobs
II com base em um nível muito simples. Em vez disso, o plano do
primeiro
É mais complicado: os quartos, formando uma ala separada da
ambiente em que vivem, forçar criar um corredor longo e sinuoso
para acesso
ao mesmo. No segundo quarto, localizado em uma varanda
Espaço a ser envolvido, tornaram-se parte do volume
única casa.
Outro ponto digno de nota e envolve uma melhoria significativa
em relação ao primeiro alojamento existe espaço para casa
tarefas que são normalmente cobram Dona de casa
e, portanto, eles são algo como o coração da casa. Em
Jacobs primeira casa neste espaço não existe e essas tarefas são
executadas no
pequena cave (lavagem) e o espaço entre a cozinha e
a mesa de jantar (passar). No segundo, no entanto, essas tarefas
Eles desenvolvem em uma circular local, perto da cozinha onde são
onde a parte escada à varanda, ambos os sites com casa de banho
combinando
no andar de cima. Da mesma forma, sala para armazenamento de
mantimentos e outras coisas, tão necessário na vida de uma
família, ela só aparece no
segunda casa. É também interessante notar que o módulo é
utilizado
em ambas as casas. O primeiro é um retângulo de 0,60 x 1,20 m
que ao mesmo tempo é reduzido para coincidir com o plano. Em
contraste,
a outra casa, o módulo é utilizado um ângulo de 6 ° com a virtude
de ser
dinâmico, isto é, dar medidas diferentes, retém as proporções.
Isto permitiu Wright para fazer todos os elementos de seu plano,
sem exceção (aberturas, fogão, "utilities", lagoa, etc.) permanecem
dimensionada para essa unidade. É claro que a harmonia dada pela
módulo concorre para criar euritmia da obra, ou a mesma Wright
Ele salientou que "as partes são simples de ser um elemento
harmoniosa em
de um todo harmonioso. "
Outro aspecto vale a pena considerar neste processo de síntese
e simplificação é a relação da casa para o chão; primeiro
Casa em forma de "L" de uma forma abraça o chão e vira as costas
vento e frio norte. A casa é gerado em um pequeno barranco,
necessário para salvar a pequena inclinação de norte a sul. Casa
Está mover-se, no entanto, é como "enterrado"; jardim da frente do
que tem sido
afundado prática e terra da escavação colocado
formando uma encosta na parte de trás da casa que abriga e
protege
ventos. Assim, a casa dá a sensação de naufrágio e abraçar a terra.
Em
Assim, Wright deu uma expressão de sua ganância pela terra, uma
casa
contato íntimo com a terra, e para o ambiente que o senso da
caverna
já mencionamos. Pode-se dizer que ambas as casas consistem
Jacobs
os mesmos elementos, mas apenas no instante em que são
integrados
francamente, chegando a definir grande unidade e harmonia.
Na casa Herbert Jacobs II, que é acessado através de um túnel, o
carro
ele é armazenado num pequeno pavilhão localizado na entrada
terreno. A porta não é discriminado, mas é o primeiro
Série janela que fecha toda a frente sul.
A primeira casa é feita de madeira e tijolo. No capítulo anterior
Wright explicou suas idéias e por que a técnica. O
Circular é construído com pedra do lado de fora de Wisconsin,
como o
Wright agradou. O paredes interiores e piso estrutura com madeira.
A varanda está suspenso das vigas por
ferros redondos. O espaço interior da sala de estar das duas casas
Ele é muito simpática e acolhedora. Em ambas, a parte de trás
estão protegidos
por muros e ângulos; Você pode apreciar a vista com escopo da
paisagem
a partir do interior, que "continua" no exterior através da janela que
fecha todo um lado da sala. Mas há uma grande diferença entre os
dois
salas de estar: forma circular, pedra material com sua textura
animada; o
proporções que dão altura reduzida sob a varanda; o jogo da
maneira dupla altura para a frente e varanda na frente da sala;
posição
a lareira, a cor da pedra de três a materiais de base
amarelo, piso de concreto vermelho e cor da madeira adicionado
este
a estante de livros que "clarifica" a parede e jogar móveis,
eles parecem projetar o espaço, tornar o ambiente
o mais rico Jacobs II House, mais viva e mais colorido, ou dizer
um inglês, muito mais "aconchegante" 10 que a casa Jacobs I.
Também é digno de nota o jardim jogo afundado, que, na sequência
o nível e a forma da sala, parece prolongar no exterior.
Em minha opinião este é um dos melhores alcançado por casas de
Wright.
Análise de algumas obras
Wright
"Todo verdadeiro neste edifício
nossa terra e lar dos bravos
homem livre, é uma cruzada
prova da alma. "
Em 1941, eu era capaz de ver pela primeira vez uma obra de
Wright. Chegando em San Francisco naquele ano, meu conhecimento de
arquitetura
Foi bastante superficial. A revista "Architectural Forum" teve
publicado em 1938 na casa do Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto,
Califórnia,
entre outras obras. O plano da casa, com base em um módulo
hexagonal, falando em uma língua estranha que eu achava difícil
entender e compreender em toda a sua riqueza: Confesso a minha total
indiferença
para o trabalho construtivo de Wright naquele momento. Foi para o
A insistência de um jovem arquiteto de San Francisco que eu decidi ver
Casa de Palo Alto.
O impacto causou em mim era tal que a partir daquele momento minha viagem
Estados Unidos foi determinado pelas obras do grande arquiteto
Taliesin.
Eu tento reunir, em seguida, algumas impressões
arquitetônico ser escolhido durante uma visita a suas obras. E eu
advertem que edifícios de Wright passar algo semelhante ao que acontece
com gótico ou hindus. Com estes tipos de arquitectura é necessária
contato direto, uma experiência, para apreciar a magia do espaço
e valor de plástico de todo o jogo de formas, moldes e esculturas
tão estranho para nós. A fotografia é incapaz de transmitir o relacionamento
-ambiente de trabalho circundante arquitetura, tão fundamental em
Wright, nem é capaz de dar uma experiência do que uma seqüência
espaços que estão nos deixando impressions- diferente
onde o jogo de luz e proporções são tão importantes.
1. Herbert F. Johnson House, Wind Point, Wisconsin, (1937)
A última das casas da pradaria por Wright é o tipo de
H. F. Johnson. O plano se assemelha a uma suástica, que Wright chamado
"Windmilling". Quatro asas que conduzem fora um grande salão central, que
em
Uma vez que se desenvolveu em torno de um núcleo de quatro chaminés.
Este plano cruciforme tem a grande virtude de fazer um espaço
, sem juros, quatro ambientes diferentes planos e originais com os outros
tão completamente diversos pontos de vista. A terra foi zoneada,
de acordo com a casa. Cada área tem seu destino especial, o seu tempo
do dia e época do ano, apropriado para uso. Destes quatro zonas,
um é o acesso e corresponde à ala do edifício destinado a
convidados e garagem. Outra, a ala de serviço constitui um terraço
alongamento
o grande salão. Aí está uma pérgola com belo trabalho do ferro
forjado. O terceiro corresponde às salas dos meninos.
Ele contém a piscina e para a extensão da sala de jogos. A quarta
área de transbordamento é a sala de estar. Existe um belo terraço
de onde se desfruta de boas vistas e melhor orientação. A asa
é o fundo para este espaço seja correspondente ao quarto
o proprietário e sua filha. Grande levantada a partir do nível de
piso térreo, estes quartos têm uma grande varanda frontal que cria
uma galeria no piso térreo, coberto.
O grande salão central, cerca de 16 x 33 m, é "zoneamento"
também. Usando pistas, móveis, balcões e, em particular, o núcleo
Chaminés da central foram criados em ambientes diferentes:
quarto, sala de jantar, estúdio de música, etc.
O tratamento deste grande salão é característica de Wright. Aqui estão
Você pode verificar o caráter perfeitamente caverna, como Giedion,
Wright queria dar suas casas. Se forem observadas as janelas desta sala,
você vai ver que os painéis de vidro, alto, mas não muito grande, são
separados
por pilares de alvenaria profundas, posicionado de modo
impedindo qualquer Visual oblíqua a partir do interior para a paisagem. Para
olhar para fora lá que normalmente enfrentam as janelas, ou então
caso contrário, a pessoa se sente "preso" dentro de uma parede que o rodeia.
Faço notar um detalhe que não é surpreendente, mas Wright
uma mente purista: o grande espaço salão foi mordido, se eu
Ela permite a elementos secundários, como eles são um pequeno lobby
entrada e um "escritório" cujo volume está dentro do corredor.
A construção deste trabalho é do mesmo valor como o edifício
Johnson em Racine, ou seja, execução e materiais de qualidade.
O sistema de construção é o "balão" com esqueleto de madeira e,
Neste caso, com o revestimento de tijolos.
Wright disse deste trabalho dele: "O site foi pouco inspirador.
A casa trouxe para o mesmo charme como que por magia. O lugar parecia
tirar a vida. "
2. Casa do Professor Paul R. Hanna, Palo Alto, Califórnia, (1937)
Vulgarmente conhecida como a "Casa do hexágono", devido ao módulo
ordenando sua totalidade, casa do professor está localizado Hanna
sobre uma pequena colina. Vendo a impressão de um ninho
condores, entre as rochas; atende a essa imagem do jogo violento
e definiram os seus beirais, níveis basais de tijolos quebrados e
as janelas, que acrescentou à cor escura dos materiais fazer
a casa está intimamente flertando com os galhos retorcidos das árvores e
arbustos
e terreno circundante.
A casa respeita o topo da colina ocupada por um pequeno lago,
e abraçado por ambos os lados. É alcançado por uma estrada que sobe ao
longo
a colina, assim que a casa permanece invisível até que estejamos
um espaço muito particular: um pátio. Este tribunal é limitada
por formas dinâmicas invólucro que compreende paredes,
telhados, cercas, plantas e paisagens emolduradas bancadas. O material é
"Red-wood" de cor escura; as formas são terreno irregular. Chegando
para esse tipo de custos para o pátio "resolver" e entender o que
em torno de nós. Encontre a porta de acesso à casa é difícil; no lado
oposto de chegada, a paisagem é emoldurada altos do cume
deixou expressamente por uma abertura na parede. A abordagem em camadas
nos
e eles levam a esse ponto, e um caminho leva a um pequeno lago
coroando a colina. De lá, outras maneiras permitir viagens
o exterior da casa. Os seus interiores são "tabu", eles estão fechados para os
visitantes
que, no entanto, em deferência a situação de estrangeiro
Ele foi autorizado a fazer neste caso que ataque rápido.
A casa foi construída conforme indicado no "vermelho-madeira", a bela
sequóia que tem a virtude de ser resistente a putrefação.
É vermelho quase preto. A construção das paredes é feita
com base em painéis com vista a uma possível pré-fabricação.
A construção da casa com "materiais humildes e nativo" era
ensaio de pré-fabricação. As paredes foram construídas por
um esqueleto leve e painéis de madeira muito tênues sentar no
uma laje de betão. Embora a estrutura das paredes se destinava
para ser executado na oficina, neste caso fez-se "in situ", e à mão,
que provocou um pequeno aumento do custo do trabalho.
Esta casa representa um passo definitivo na obra de Wright, portanto,
seu plano, com base no lado do módulo figura emprego hexagonal e cuja
mesmo no desenho de mobiliário semelhante dinamismo espacial e riqueza
e sua técnica de construção tão original. Isto, somado à qualidade
arquitectónica
casa, dar essa proeminência particular. Por
esse interesse reproduzimos aqui alguns conceitos emitidos por Wright por
ocasião da primeira publicação deste trabalho.
Ele alegou que é tolice acreditar que uma casa, para ser autêntica
e bonito, você deve usar materiais sintéticos, ou para alcançar
o título do esqueleto de metal "moderna" deveria ter, ou que tenham sido feitas
na fábrica para ser econômico. Ele também afirmou que o vidro deve ser
usado livremente, porque de outra forma seria simplesmente a casa
uma caixa de madeira sob uma folha de cobre. Ele estava apontando para a
casa
publication- que foi construído com um mínimo de material necessário
fazer substancial e através dele há um grama desperdiçado.
Na técnica, acrescentou, pode-se dizer que é
uma casa de madeira (contraplacado) equipado com o mesmo material.
E não se surpreenda, portanto, que viram nele "uma nova direção para o
fascinante mundo da forma, embora um pouco reprimido, neste primeiro
expressão da ideia, no que diz respeito à dignidade e repouso ". disse ele
Wright também tinha encontrado mais fácil para fazer uma unidade definida
todas as formas geométricas simples e por um técnico
Modern apropriado para o efeito, sob medida para a escala humana, evoluem
não só a nova aparência, mas também a contribuições
vivaz vital à domesticidade.
No espaço, ele apontou, a casa Hanna tem sido um grande passo
abaixo, em que no modo, refere-se limitativos. Esperava demonstrar
Falando de uma possível produção em série de sua casa que
fábrica não pode tomar a casa para outro, mas, pelo contrário, a fábrica
você pode ir para casa. Entendemos que significava que eles não são
receitas ou modelos fixos para copiar o que procurar, mas o espírito
das coisas. Nas mãos de pessoas qualificadas, criando formas
vida, casa e Hanna pode ser continuamente atualizado por
imaginação, de dentro de si mesmo. Isto significa que a produção
série não deve ser uma repetição mecânica de modelos estereotipados mas
haverá de produzir elementos para criar novas formas,
adaptados para as modalidades de cada dia e cada pessoa. Como ele diz
Wright, "a partir de dentro", ou seja, responder às necessidades profundas
e não o capricho de formas externas, imposta por meras aparências.
Diálogos, se você vai, estão segurando interessantes e educativos
com representantes da demanda provável. Assim, cabeças
a senhora que quer um telhado íngreme para
casa (Sra Gablemore) ea senhora que quer que ela perocada casa (Sra
Plasterbuilt) e Miss Techoplano: ou seja, os clientes é
Eles contribuem como uma exigência meramente formal e não o que imagem
Wright espera ser perguntado: caráter, atmosfera da casa. Por isso aconselhou
ao público para decidir sobre a qualidade e caráter que eles querem
você tem sua casa, esquecendo que "estive no estrangeiro" e exigindo que
eles entregam apenas o caráter e qualidade especificada.
Então, tudo o que ele diz que vai ter mais comodidade e conforto do que
arquitetura escapista de sua vida hoje. E será muito
menos dinheiro desperdiçado. "Eu estou me referindo a arquitetura
moderno, Usonian ", não a arquitetura do Florentine ou Missão Colonial.
Ou que a arquitetura do museu estilo, que aparece "modernos"
está se tornando o "clássico". A nova realidade da qual eu falo é em
esta casa, sujeitas a certas reservas eram necessários neste momento.
Ele acrescentou que, para realizar o experimento envolvendo casa
Hanna, eram indispensáveis clientes sem medo do ridículo, e que o
Professor Hanna e sua esposa encontrado essas pessoas. Como o construtor
do trabalho, ele disse que "tomou" as idéias e finalizado corretamente
especialmente considerando as dificuldades que este
nova aventura em conceitos espaciais realizadas com materiais
muito leve e com métodos inteiramente novos.
3. Taliesin West, Scottsdale, Arizona (1938)
O acampamento onde Wright passou o inverno com seus alunos
e onde eles iriam encontrar a morte, é mais uma prova de sua versatilidade,
imaginação e fantasia. Existe um complexo de edifícios de forma permanente
feito. O conjunto está localizado no deserto do Arizona, no próximo
a cidade de Phoenix. Já vimos, ao falar da casa Rose Pauson,
o julgamento de que a paisagem do deserto merecia Wright.
Os materiais básicos usados na construção foram a pedra
lugar ciclópeo- como concreto, madeira e lona; vidro foi excepcionalmente
utilizado.
A atmosfera alcançado com a utilização da tela de cobertura é tão
muito particular e dá ao interior uma qualidade rara. Ambientes
tem algo loja em: a luz não se encaixa em um aberturas perfuradas
material opaco, mas que parece estar lá na mesma sala, difusa
e uniforme. O conjunto lembra a loja de um sheik do deserto.
Estamos diante de uma arquitetura mimética; para a pedra
proporções utilizadas, seu baixo e alongados, de formas e bordas afiadas
ravinas e cor adicionada, faça o todo incorporar o personagem
paisagem e da vegetação de cactos e arbustos secos e torcida.
Observa-se o edifício sentados nas saias das montanhas
apoiá-lo e descendo para a planície. O vasto deserto abre
contra Taliesin, na vastidão da paisagem desaparece completamente.
Quando nos aproximamos, custando descobrir bem "camuflado".
A estrada que leva a Taliesin e testa à esquerda.
Após a chegada, mesmo forma mais sutil e perfeito em casa Pauson, advertir
a habilidade com que Wright como insensível e através de pisos,
pequenos muros, arquibancadas e algumas plantas, foi limitante
enorme espaço do deserto. Assim que nos aproximamos até
inconscientemente
estamos sob uma grade (pérgula) muito baixo;
lugar especial, nem fechado ou aberto, é uma transição. Desde que
pérgola aderir aos principais premissas que foram antes de nós.
Taliesin é "uma inspiração do site"; cores e formas, como
dissemos, baixa e alongada, arestas cortantes e aviões quebrados,
satisfazer alguns do plástico de um cacto: as vigas oblíquas
tetos fazem o jogo de espinhos. O edifício tem crescido de
moída com a integridade de um organismo vivo, como Wright diria. No entanto,
Taliesin procurou e encontrou a efeitos decorativos
formas livres. Após a rápida visita parece ter sido em um prédio
um pouco teatral. Nós não recolhemos imprimir o trabalho áspero
e sóbrio permitindo que as fotografias imaginar que precederam nossa
chegada preto e branco. Taliesin existir em ambientes magníficos: o quarto
desenho, sala de estar e os "kiva" como Wright usado para chamar a pouco
hall. Isto é em parte no terreno; É como um balde,
construído com paredes, chão e teto de concreto ciclópico; luz
entra através de uma série de telas de varanda que acompanham que por sua
vez
conduz a partir da entrada para a parte de trás da sala, a partir de onde
começamos
a descer as escadas. No outro extremo é o palco e uma pequena
escadaria que leva até o ponto onde ele é inserido.
4. Rose Pauson House, Phoenix, Arizona (1940)
Phoenix, Arizona, "o lugar mais maravilhoso na terra", de acordo
Wright é um deserto, apoiado por montanhas de um lado e estendendo-
Por outro distância no horizonte. A vegetação é constituída
rochas e cactus. A cor rosa é dominante. A impressão
Ele dá o site é imensa. Um edifício, para desafiar, para ser sólido
como uma mastaba egípcio. Essa é a casa Pauson: a mastaba no deserto;
um bloco sólido de pedra e madeira.
Ele está localizado na extremidade de um elevado ponto de terra. Para chegar
ela deve ir para cima e como o faz, o enorme espaço
deserto sutilmente é limitante; a casa como uma tela, está escondendo
a paisagem, enquanto parte dela é enquadrado por uma baía
casa. É uma curiosa impressão feita pelos visitantes domésticos Pauson.
Na verdade, quando subimos no chão e olhou para a casa,
Nós não entrou, mas passar por baixo e continue até
um parapeito que nos impede; então ficamos surpresos em uma varanda,
apreciando a bela paisagem que até um momento antes de se esconder o
casa. O parapeito nos obriga a virar à direita, onde encontramos
última entrada. O interior tem um espaço de dupla altura
projetando-se para o deserto por um terraço,
proa de um barco de corte através do mar.
Da sala de estar os pontos de vista que deixamos para trás para se alegrar
abordagem e outras que se estendem até o horizonte. Um belo
lareira feita a partir de um bloco sólido de pedra, na qualidade de coluna
que fraca estrutura de madeira vertebral, está de volta e
"Soul" da casa.
5. Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois (1940)
A casa está localizada em Libertyville, Illinois, perto de Chicago. O sítio
simples falta de bonificação de juros. Há muitas plantas e um pequeno
riacho que passa em frente da casa, cuja virtude é na loja visitantes
uma série de sensações inesperadas arquitetônicas tentar jogar.
A casa desenvolve ao longo na frente moldou a paisagem e
boa orientação. Ele tem três níveis: ao nível do solo, o galpão
o carro e acesso à casa, os quartos de hóspedes e
serviço, altura -level meados do resto das escadas os quartos,
e ao mais alto nível na sala, cozinha-sala de jantar de estar e mesa de
trabalho.
É alcançado por entre troncos verticais e negros de uma pequena floresta.
No fundo, atrás das árvores, vemos uma parede longa, aparentemente
sem janelas que está entre nós e que está por trás como
uma tela. À direita do que da parede, uma boca preto. Antes que ela
pára o carro que conduz e acesso à casa. Neste espaço,
escuro e baixo, voltamo-nos para o que Wright chamado "loggia". Isto leva
para a porta, mas primeiro vamos ver para a direita, enquanto
é a caminhada, uma sucessão de imagens da paisagem: o jardim é
ordenados de acordo com o número de quadros que os pilares de largura
o "alpendre" são formadas e a direcção do visual.
Uma vez dentro da casa você subir a escada e no seu descanso
espera por um corredor que leva aos quartos. No final da escada,
uma porta de entrada para a sala de estar. Mas nem mesmo transpô-la
Chegou: a parte de trás de um sofá forçado a desviar-se para a esquerda,
em seguida, outra vez, dois passos são reduzidos e, finalmente, a sala de estar
é que
Ele parece suspensa no ar, flutuando entre os ramos. Ele tem uma frente
envidraçada
e um grande terraço que se projeta para o jardim. O lado oposto,
o Norte é protegido por uma parede contendo uma enorme lareira
e que dá uma intimidade especial para o meio ambiente.
Na sala de estar podemos analisar claramente a técnica
Wright espaço de modelagem; o tecto de madeira tem as extremidades
inferior e parte central superior; a diferença é salvo por tiras
vidro ocupando o seu perímetro, com excepção da parede lateral na
Ele está apoiando o teto. Isso produz a impressão de teto flutuante.
Os tetos são continuados para fora sobre as superfícies de vidro,
lintel sem interrupção. Os beirais são assim formado
rascunhos integração de um jogo de luz e sombra, como, de certa forma, a
folhagem ao redor da casa. Dessa forma, conseguiu Wright
criar um espaço "intermédia" entre interior e exterior, com um
atmosfera que tem características de ambos: o interior eo exterior foram
ligadas por uma "passagem". Especial
tratamento de janela diz que uma das principais diferenças
entre clássica e arquitetura orgânica de Wright.
O corredor que leva aos quartos pode observar dois interessante
detalhes arquitetônicos da atitude deste artista. Nela, ele tem
larguras mínimas alcançadas: 75 cm na sua parte mais estreita. Para efeitos
simplificar e exaltar o conjunto de linhas horizontais, portas
O acesso aos quartos foram cortados diretamente na parede
sem trazer qualquer moldura de madeira ou moldagem, o que teria
interrompido
parede unidade e continuidade das linhas horizontais. Exteriormente,
a casa é um exemplo da estética de Wright: exagerada
acentuação da horizontalidade, dominando ritmo que definiu como
"Line que ama a terra," perfeito entrelaçamento entre arquitetura e
a natureza circundante, grande jogo disparos consecutivos em
que, se uma janela é destruído o efeito desejado esconde um
tijolos estrutura, como no presente caso. O módulo é um quadrado
3 m de lado.
A integração desta casa com a paisagem é tal que ele se encaixa contra
Gostaria de saber qual destes elementos-house ou paisagem-tem sido feito
em primeiro lugar.
6. John C. Pew House, Lake Mendota, Shorewood Hills,
Wisconsin (1940)
Esta pequena casa agradável senta-se no lado do lago
Mendota, Lake Infância Wright.
Senta-se na encosta inclinada para baixo para o lago. A
Uma vez que a casa tem tomado o nível ea quantidade de terra necessária
para
carro galpão e acessar o seu plano se estende horizontalmente
no vazio em direção ao lago. Uma enorme suportes de pedra
habitação no ar; outro núcleo do mesmo material que contém a lareira
e faz eixo: ao redor da casa de pedra desenvolve
Wisconsin e madeira de cipreste.
O avião está muito focado e eficiente. Interessado notar como
articula o quarto com comer lugar, que, sendo independente,
parte dele de uma maneira íntima e dá uma dimensão visual
o meio ambiente.
O plástico exterior da casa é outro exemplo de como
Wright se opõe às linhas horizontais acentuadas da arquitetura para o
troncos de árvores verticais que se entrelaçam formando um
quadro especial.
7. Construção Johnson, de Racine, Wisconsin, (1936/1950)
Se Wright Johnson tinha dito que o edifício é o melhor
construção nos Estados Unidos, ele teria dito que não é dizer muito.
E teria tido razão: este trabalho é um marco na arquitetura contemporânea
e para a avaliação justo seria necessário considerá-la como tal, é
dizer, como um exemplo da arte da arquitectura deste período. Pode disentirse
talvez o jogo de volumes exteriores, correspondente
escritórios no andar de cima, ou mesmo com a presença de colunas
aparentemente desnecessário no grande salão de trabalho, mas não colocá-
interrogar o capitão e originalidade que tem sido feito o todo. Este
construção, do sexo feminino, de acordo com Wright, tem seu antepassado no
edifício
a empresa Larkin Buffalo -a virar tanto para masculino
para escritórios da administração. E, exceto como resolver o acesso,
Pode ver-se uma grande diferença entre os dois. Nele
um espaço central em torno do qual vários andares de escritórios estão
localizados;
por um lado, o ambiente de trabalho único, no piso térreo
É dominante. No edifício Johnson, Wright mostrou sua maestria
o domínio da criação espacial, pelo jogo de luz, as proporções
eo uso pensativo de cor. Se eu projeto propõe-se a criar
um ambiente em que você trabalha com alegria, foi totalmente bem-sucedida.
Quando você chegar ao edifício da expectativa prevalece
para ver o grande salão de colunas fungiformes, pode vir mais
conhecido. Mas antes de atingir o "clímax", o visitante deve passar
uma série de espaços anteriores que parecem estar se preparando para
impressão
final.
Eu, então, tentar reproduzir as imagens captadas durante
a visita a seu trabalho em 1941.
A cidade de Racine é uma das muitas cidades americanas
falta de interesse. Ruas em grade de monotonia, exatamente como
suas casas, a cor cinza é predominante lá. É possível pensar em
que financiar um enorme rubi? Essa é a primeira impressão que se tem
Johnson para enfrentar o edifício, depois de atravessar parte do
cidade. Do outro lado da rua da fábrica ocupa uma maçã e é
dedicada ao setor administrativo e laboratórios Johnson Company.
Seu exterior é apresentado como um bloco sólido de tijolo, rodeado
uma ampla faixa de jardinagem. Não há distúrbios de superfície abertura
a parede. Suas bordas arredondadas que parecem se concentrar mais
unidade: a entrada, como no Edifício Larkin ea Igreja Unitária de Chicago,
Não é em frente ou para a rua, mas por trás. Nós caminhamos através de um
túnel
cruzando o bloco e ao fazê-lo, em contraste com o espaço ea luz do lado de
fora, parece que nos encontramos em uma escuridão profunda quando
Descemos do carro. Para a esquerda é estacionamento
coberto para carros e direito a porta de entrada para o
que é acessado por uma passos muito macios, e cujo limiar vai mal
2 m de altura. A imagem apresentada é a porta de um avião
muito brilhante: o vidro, os tubos de pyrex, luz bronze e forte locais
adjacente para assistir a este animado impressão de brilho. Para negociar
o portão principal que estamos em um hall, excessivamente elevada
e brilhante. Você poderia falar de um espaço nervoso? A vista do
salão de colunas fungiformes Hall é interferida por uma ponte
estrategicamente colocadas. Uma vez que você nos autorizou a visitar
edifício damos um passo mais e nós estamos no espaço criado pela
Wright como ideal para o trabalho: estamos no grande salão do edifício
Johnson. A vida calmo e equilibrado, nem muito alto nem muito baixo, não
muito
clara ou escura. O senso de equilíbrio e apesar de se sentar lá
Ela é limitada nos seus quatro lados por paredes e tendo uma varanda
em torno de seu perímetro é sutil e quase poderia dizer a imaterialidade
palpável,
Usando a contradição.
Tentamos compreender a forma como foi alcançado o efeito de leveza
e notamos que não há cantos escuros; e os planos verticais
horizontal não toque, mas são separados por uma faixa
cantos brilhantes e também receber um flash de luz intenso. A
estas tiras de luz tem que adicionar a luz do dia que cai entre as capitais
fungiformes no centro da sala, repetindo-se a imagem do sol
Ele derrete em uma floresta a cair em abundância como vigas verticais.
O jogo plástico desses capitais, que são backlit ou aparado
contra a superfície brilhante da parte central do local, traz consigo
a memória das capitais do outro salão grande hypostyle de Karnak,
aqueles atualmente faltando a tampa produzir um jogo
semelhante, mas que originalmente eram exatamente o oposto: sistema
iluminação
a partir de baixo por meio da luz refletida, que se destacou contra um fundo
escuro.
O jogo de luz acrescenta as linhas que nosso movimento
Eles parecem se mover. Olhando para o nível local, com colunas
a cada 6 m, conclui-se que eles não estão lá
razões técnicas, mas para dar escala. Se tentarmos imaginar o local,
sem colunas ambiente parece menor. Além disso
colunas dar algum dinamismo no espaço: os nossos movimentos,
como já foi dito, eles são acompanhados pelo movimento aparente do
mesma.
Apenas duas cores estão nesta quente: vedação vermelho
Tijolo e piso de borracha e areia cor de superfícies de concreto. O tema do
trabalho é a utilização de tubos de Pyrex; toda a superfície
para ser translúcido sem interesse que é transparente para o olho,
é tubos de Pyrex. Este material foi construído topo
clarabóias salão trabalhar com a consequência natural que
não muito tempo depois eles tiveram que ser substituído por outro
vidro. Tubos de Pyrex também são listras horizontais brilhantes.
Os seus diâmetros são diversos e são tomados em conjunto com uma pasta
especial.
No grande salão, há duas camas circulares verticais que
Wright chamado "nariz" (narinas). Eles estão todos instalados
os elementos verticais relacionados com a vida do local: canalização,
ventilação,
elevadores e escadas.
Ao nível da varanda acima mencionado, há uma pequena auditório
Muito confortável. No segundo andar são os principais escritórios e
em um porão, logo abaixo do grande salão, o vestiários.
Estes e varanda comunicar através de pequenas escadas
o salão com escadaria. Após o ano de 1941, o edifício foi
É completado com a adição de outro local, entre as quais se destaca o
bela torre de laboratórios, fornecendo um elemento vertical que, certamente,
Ele acrescentou que o ritmo precisava ser pronunciada Lines jogo
e o volume horizontal do edifício.
Sua Construção
Surpreso com a precisão com que este trabalho foi construída. O edifício
Ela foi condenada a plantar com base em um módulo de 6m quadrado
lado, com a altura da linha de tijolo de 8,5 cm. Estas duas medidas
criar um módulo como uma célula dirige todo o espaço e está em
parte da célula que dá ao edifício a sua grande unidade e harmonia.
A técnica de construção é original e em toda obra de Wright. Ou
as paredes ou a estrutura de concreto seguir as regras estabelecidas.
Aqueles são construídas como um sanduíche, duas paredes de tijolo
-ladrillo pressionando, muito compacto e regularmente com concreto e 5 cm
cortiça no centro.
A estrutura de betão do edifício é dada pela famosa
Colunas fungiformes. Com eles, Wright conseguiu eliminar o sistema
feixe, placa e coluna, tornando-a um de três. Colunas
oco, para passar através de seus drenos do interior têm um diâmetro
20 cm na base e são abertos como origem
para formar uma corola para alcançar o telhado. Os eixos são suportados na
base
bronze, ao mesmo tempo têm sido explorados para colocar tampões
electricidade e telefone.
A história dessas colunas é bem conhecido: o sistema concebido
Wright não se encaixava dentro dos regulamentos locais e ser
construção aceito era necessário como um modelo de teste.
O experimento excedeu em muito os requisitos locais e do sistema
Foi aprovado. Nessas colunas, podemos ver um pouco do que Wright
considerado orgânico. O eixo sobe e atinge o tecto. Quando
seu caminho tem de suportar outro andar, a coluna dá ramos, capitais.
O sistema tem algo da imagem de uma árvore.
Para evitar colunas de carros no estacionamento, chamou Wright
uma laje espessa que iluminou através de formulário semi cúpulas
um casetonado muito especial.
Plasticamente o edifício é simples e harmoniosa. O volume do salão
Hypostyle, líquida e definida, é perturbado, em sua visão lateral, por
o volume do corpo triangular que aparece escritórios equitação
da entrada do túnel; os planos oblíquos formadas pelo distúrbio de volume
o conjunto ortogonal.
Seus últimos trabalhos
"Cada edição traz consigo a
solução própria ".
A morte surpreendeu Wright com duas obras importantes sobre
para ser concluída: o Museu Solomon R. Guggenheim em Nova York e
Beth Sholom Synagogue na Pensilvânia.
O Museu é um dos edifícios mais difundidos e mais controversas
Isso tem causado. Seu projeto remonta a 1943 ea realização
Ele tem inúmeras vicissitudes. Por um lado, regulamentos de construção
Eles não estavam preparados para aceitar um trabalho que escapa
completo do comum. Além disso, a construção em betão armado
esse tipo de caramujo gigante não foi fácil em um ambiente
em que ainda assim resulta em alguma estranha como a utilização de tal
material.
Wright desapareceu, detalhes tinham ainda de ser completada, para além
seu mobiliário e jardinagem.
Várias impressões díspares está deixando uma visita ao Museu.
O principal interesse de todo o edifício encontra-se na sala de exposições com
a sua grande área central rodeada por uma abertura rampa espiral vai
à medida que sobe. A atmosfera é impressionante por sua amplitude, e
na ascensão e queda da rampa é parte de um rico e variado
terno formal. A exposição de obras artísticas terá terminado
rampa que, nas espinhas feita no sentido de que neste momento
Eles estão em estudo e, em alguns pequenos quartos localizado margem.
O visitante será conduzido por elevadores para o final de
rampa, a partir de onde você pode ir para baixo lentamente e sem esforço
enquanto admira as exposições. Certamente o aspecto que hoje
ofertas é muito diferente do que enorme salão vai uma vez concluído,
com a cor do seu pavimento, iluminação elétrica e a mesma exposição,
como graças aos novos elementos do conjunto foi especificado
e reforçada.
A galeria de exposições é iluminado naturalmente por uma grande clarabóia
central e por uma faixa de luz refletida que acompanha o
rampa todo o caminho. Para atingir esta iluminação foi criado
um plano inclinado sobre o chão, contra a parede, o que impede a abordagem
lo. Este detalhe não é permitido colocar em que as obras de parede que
exigem proximidade
para ser devidamente apreciado. O mesmo praticidade
rampa para expor as obras, é debatido pelas autoridades
Museu, que se dedicam ao estudo da melhor solução deste
problema ea iluminação artificial das peças de exposição.
O Museu foi concebido como dois cilindros, um grande e um
acompanha pequeno como satélite e está ligada à
Anterior por faixas horizontais fortes. No piso térreo, hall de entrada dá
ambas as entidades. O prato principal é destinado para exposição
e menos para o escritório do diretor e equipe técnica e de gestão
edifício. O espaço que liga os dois cilindros é
reservados para salas de trabalho e de armazenamento e depósito de obras
Collection. Os escritórios são construídos em torno de um pequeno vazio
formada pelos seus corredores de acesso. Na cave situa-se a
auditório circular tem sido tratada com a máxima liberdade, que
Ele foi despojado de rigidez, alcançando uma rica variedade na distribuição
Público e visual. Eu acho que uma vez concluído será semelhante
uma pequena jóia.
Eles são escritórios que fazem parte menos apenas mencionado
Museu feliz. Você sacrificado, aparecendo como resultado casual e não
produto na forma de um sistematizar considerado, o tamanho e a forma de
esses escritórios, divisões e janelas circulares, um resultado óbvio
desdém para o designer pode ser chamado de aspecto funcional,
em vez de despejar toda a sua atenção sobre o ponto de vista formal do todo.
Fora do Museu com tudo o que acontece esperado: 5.
Avenue é uma rua com um monte de unidade. Todas as frentes são de tijolo
ou integração de uma pedra lisa interrompido apenas por pequenos acidentes
eles praticamente passam despercebidas. Onde está localizado o Museu,
5. Avenue enfrenta Central Park. Você pode imaginar a impressão
New York audiências que produz o "intruso" nem na forma,
cor, textura ou material de que é construído está associada com a atmosfera
sóbrio
a famosa artéria. O museu parece perguntar a natureza; um jardim
acredita abundante em torno de uma zona tampão para mitigar o
contraste e grandes formas rígidas vizinhos com sua pequena,
macia e musical. Esperemos que, ao longo do tempo, o pequeno jardim
que acompanha a melhorar visivelmente que ela seja concluída.
Outro detalhe infeliz é o material utilizado para a terminação
do lado de fora do edifício. Este é o "casulo", um novo plástico
e elegante, que tem a aparência de uma película fina de guta-percha.
É um material que carece do drama, tal como borracha, por exemplo
e foi implementado por sugestão do contratante. Este, incapaz de prédio
as paredes verticais de betão armado, que neste caso seria
Manteve-se aparente, realizada em betão aplicado a tocha lo
que o levou a utilizar um material tal como mencionado.
Em resumo, o Museu concluída e os detalhes não serão encontrados
unidade e qualidade que você admira em obras da primeira temporada
Wright como por exemplo com Frederick C. Robie House, de
1909 e do Edifício Johnson. Sem dúvida, o que lhe interessava neste edifício
Foi pela primeira vez o grande espaço com a rampa helicoidal e, em seguida, o
jogo
volumes externos. Provavelmente nunca sabe o que
Ela o levou a negligenciar outros aspectos. Talvez sua idade e fadiga, ou,
usar uma frase de Corbusier, o facto de apenas Wright
Você já se preocupam com jogos de plástico altruístas.
Mas, apesar de tudo o que pode ou vai se opor, Museu
Solomon R. Guggenheim permanecerá como uma das suas principais obras,
como
prova da riqueza e da fantasia de sua mente como um exemplo
inspiradora, para se livrar de preconceitos, o que ajudará novos horizontes
abertos.
Destinado a adoração judaica, a Beth Sholom Synagogue está localizado
Elkins Park, Pennsylvania. Como o Museu, que tem causado longas
discussões
com seus pontos fortes e fracos. A primeira impressão é a
um enorme tetraedro branco. No geral a sua forma é uma reminiscência
que de barcos de papel que fizemos em nossa infância. Esse teto
pirâmide leitoso cobre a chave que está localizado em um andar
elevado. Acesso para -o nível da rua há um corredor que leva ao
quartos para salas de aula e outras instalações para reuniões, e ao mesmo
tempo
duas escadas lacrimais suaves que levam ao andar superior. O grande navio,
Tendo o chão como uma concha suavemente curvo é coberto
uma enorme pirâmide que faz a parede e tampa. Estrutura
pirâmide é metal, descansando em um outro concreto. Tampa
É constituída de vidro do lado de fora e um material plástico de cor -de
lechoso- dentro. Ou seja, tudo aparece como um enorme navio
espaço luminoso, que à noite parece do exterior como uma
grande pirâmide iluminada, que por sua vez é efeito luzes exaltados
candelabro de sete braços acentuar as bordas.
Neste edifício ainda mais do que no museu, é a falta de provas
unidade e qualidade de detalhes e mais. Consignar a um futuro mais
compreensão do trabalho que a platéia na sinagoga e
no auditório do Museu de serem colocados em pares com um suporte
somente. Esta ideia de Wright-permite uma maior flexibilidade na distribuição
e níveis do olhar do público para uma melhor visão.
Beth Sholom Sinagoga, Elkins Park, Pennsylvania, 1954
Uma casa fabricados
"A casa vai se tornar uma casa se
o tempo é obra de arte ".
Apesar da morte de Wright, suas obras e seu nome permanecerá
Objetos de comentário dentro e fora dos Estados Unidos. Em Julho
1959, aos 3 meses de sua morte, abriu ao público New York
qual deve ser o último de seus trabalhos: a casa pré-fabricada,
construída
em Nova York, no bairro chamado Staten Island.
A casa-tema produzido na oficina e estava sempre prefabricada-
Wright caro e, pelo menos, duas vezes levantada a construção
baseado em habitação concebido com vista a sistemas de pré-
fabricação posteriores.
Um deles é o Herbert Jacobs House em Madison I, e outro do
Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto, ambos discutidos neste
livro.
A casa falamos agora não é totalmente fabricada.
Em conformidade com a prática imposta só eles são pré-fabricados
as paredes eo teto. -cimientos O resto das paredes da casa, de
alvenaria,
etc.- foi feito usando métodos tradicionais e empreiteiros
local. Neste caso, as paredes eo telhado foram construídos em
Cidade de Madison e o conjunto de painéis transportado para o
local
o trabalho perfeitamente embalados em caminhões. Esclarecer de
passagem que
as dimensões dos painéis, em que a grande maioria de casas pré-
fabricadas
EUA, são dadas pela extensão máxima de caminhões
que irá transportar.
O plano responde ao tipo de diretriz geral convocada
"Prairie", ou seja, casas estendidas com declive inclinação do
telhado
macio. A casa é colocada na borda de uma ravina, que
Ele permitiu, usando o declive, criando um amplo subsolo
Ela está intimamente ligada à terra através de um sistema
puertasventanas.
Tem quatro quartos, banheiros, cozinha e um galpão
para dois carros. As paredes, como no interior e exterior foram
construídos em mogno, com cintos largos e estreitos e de dois tons.
Lembre-se da casa de Herbert Jacobs I.
De acordo com comentários na imprensa, o custo de paredes e
tectos totalizaram o montante de $ 18.500, o transporte em
caminhões-
US $ 1.500 e instalação, alvenaria e obras anexas
outros elementos complementares, a $ 35.000, totalizando
$ 55.000 para uma casa de 337,50 m2.
De acordo com estas observações, a Fundação Wright supervisiona
venda de casas pré-fabricadas, patente Wright para evitar
compradores distorcer a idéia de professor e garantir aos clientes
eles adquirem "uma casa de Frank Lloyd Wright".
Suas palavras finais
"Preservar segura jovem
gerações legadles e habitação
firme. "
Wright foi, acima de tudo, "mestre". Como temos feito
Até agora, deixar que pode ser o próprio falando. A
Uma vez que, a pedido da revista "Architectural Forum", ele respondeu o
seguinte
Pergunta: Por que é tão difícil para outros arquitetos entender a natureza
de seu trabalho? Sua resposta é um ensinamento. Vamos ver:
"Quando a estrutura de uma ideia foi congelada em vigor
Ele pode ser facilmente transferido. Por conseguinte, no que respeita
arquitectura
orgânicos, e os métodos não podem ser estáticos ou ser efeitos
congelada. Tudo isto deve ser uma reacção espontânea
mente criativa de encontro a um problema específico na natureza do
materiais. A nova estética está buscando seus princípios na natureza,
com o capital 'N'.
"Você vê, que através do pensamento concentrado,
idéia de tirar a vida e será eventualmente completado uma unidade
organismo vivo. Na arquitetura, cada novo nível terá sua própria gramática
e lei de crescimento. Um módulo interna, tanto plano
elevação faz todos os detalhes fornecidos em nossos planos, cada
uma parte inevitável do todo bem proporcionado. Então você começa a
uma "entidade" e para a atmosfera. Só as entidades de viver.
"É essa coisa interna que os alunos (ou imitadores) não compreenderam.
Como poderiam? Não há segredos de um estilo americano
em que qualquer arquiteto pode encontrar uma gramática segura
que pode ser utilizado neste e nos seguintes trabalhos. O que eu não entendo
os seguidores de arquitetura orgânica é que não é possível
transferir gramática (idioma) para outro edifício genuíno. A lei
Johnson crescimento edifício, por exemplo, é diferente de Taliesin
Desert; diferente como um carvalho difere de um cacto. Mas ambos
Eles são semelhantes em conceito e da consistência interna de um
gramática. Cada um é fiel a si mesmo.
"O que eu posso dizer para arquitetos contemporâneos, mas procuram
que a liberdade interna-a sensação de ser- permitindo que cada
compreender por si mesmo a liberdade de sua idéia? Então, você vai entender
que
a natureza intrínseca do seu problema traz sua própria solução.
"Por causa disso segurança interna", e termina 'que é meu dono
na arquitetura, muitas vezes tenho sido marcado como 'arrogante'. Hoje
Confesso
que o que parece "arrogância" é apenas uma irritação superficial
causada pela humildade hipócrita de uma profissão que não é hoje mais
up de um sindicato para a busca automática de «publicidade» e do
todos os inimigos da integridade, dedicado a destruir nossa cultura.
"Espero que os edifícios mostrado aqui, escolhido entre muitos
de valor semelhante, servirão para ilustrar os princípios básicos que
-lhes vitalidade e magia que eles têm. Eu tenho esperança de ver mesmo
aqueles
melhor compreendida e, portanto, seus efeitos princípios menos imitada.
Ninguém precisa se assemelham trabalho meu. Se entendermos o
princípios agindo por trás dos efeitos observados aqui com integridade
Da mesma forma, todo mundo tem sua própria maneira de edifício (sua
especial
arquitetura).
"Enquanto isso, vamos tomar cuidado com todos os ismos e, especialmente,
naturalismo. Através de estilo, acima de tudo, deixe-nos tomar cuidado com um
estilo. "
Síntese
"Precisamos de algo seguro para
construir sobre ela. Sem dúvida que
algo está a verdade. "
Para resumir a vida ea obra de Wright exige grande
esforço de imaginação você pode voltar para Chicago
a partir do final do século XIX. Chicago é a cidade que atinge o jovem arquiteto
cheio de esperança e confiança e, supomos,
transportando dentro de um mundo de coisas para expressar. Chicago
É, em seguida, na sua altura. Não está construindo este grande país
são US A cidade é palco de um movimento arquitetônico
em gestação completa; os fundamentos da arquitetura são definidas
novo, baseado no uso de um esqueleto metálico, o elevador,
formas simples com grandes janelas; uma arquitetura isentos
preconceitos formais e decorativos; em, de uma arquitectura original curta
e autêntico.
Nos primeiros anos, a obra de Wright, assemelhava-se da sua
professores, Richardson e Sullivan. Mas não por muito tempo sem
Ele define a sua personalidade e seu trabalho amadureceu; em seguida, você
fala sobre
a "obra de Wright." 70 anos de atividade e uma longa vida é o que obtém
para tentar sintetizar.
A grande lição de Wright é principalmente moral: 70
anos de perseguição de um ideal e perseverante esforço depois de uma idéia;
70 anos de luta contra o mal-entendido e maldade humana contra
adversidade; 70 que foram dedicados ao último dia de sua vida
a dar o exemplo, com o trabalho e palavras. Sua influência
Ele excedeu os limites do seu país para se tornar universal.
No final do século XIX teve lugar na cidade de exposição Chicago
o que levou ao ambiente internacional, não contaminada até esse momento,
o veneno do "estilo". Venom que envenenou e paralisou
arranha-céu arquitetura movimento começou tão brilhantemente.
Wright foi heroicamente sobreviver a onda "estilística" que caracterizou
arquitetura americana desde aquele tempo até alguns anos atrás.
Para entender os meios de mérito que tenham "sobreviveu" Devemos
imaginar a reação que funciona como Frederick C. Robie House, erguida
em 1909, eles produziram um ambiente reacionário como
Comunidade americana, onde estande pode ser um pecado. O
casa cujo plástico forte livre de quaisquer linhas horizontais elemento
Admire decorativa hoje, deve ter sido naquele momento "revolucionário".
Toda a vida de Wright é marcada por sua luta contra a
incompreensão do público ao seu trabalho, sempre incomum.
Apesar desta crítica adversa e mal-entendidos, Wright perseverou, vencendo.
Longa luta que teve lugar não apenas em um nível estético das coisas,
mas foi levado a um nível pessoal. A súmese esta adversidade,
que em diferentes momentos de sua vida parecia buscá-lo e que
ligue para o seu grande mestre. Dramas Taliesin são exemplos de tais
adversidades.
70 anos -creando- envolvem trabalhos de construção e ciclópico
pesada carga de trabalho, que pode ser representado por suas obras-primas:
o Hotel Imperial em Tóquio, as duas igrejas Unitárias, o Edifício Larkin,
o edifício Johnson, o museu Guggenheim e inúmeras casas.
Mas é no transcendental onde reside quarto trabalho de casa
Wright. Não só para que eles significam para o imobiliário americano
mas para o que eles têm contribuído para o mundo inteiro. A carcaça como
ele confessou, foi o tema favorito de sua vida. Se passamos mentalmente
rever todas as casas construídas por Wright, desde o primeiro,
de volta em 1890, até recentemente completou o quadro
seria de tal vastidão que nos sentimos insignificantes e entenderia
nós julgar o trabalho de um gigante. Wright era um gigante solitário.
Ele só fez isso em outra ocasião e em outros lugares têm sido
o trabalho de um grupo ou sociedade criou um estilo e fê-lo, apesar de
e contra o conselho de seus pares e ao público.
A habitação panorâmica revista feita por Wright admira
por extensão, a sua variedade, sua riqueza e sua unidade
conceitual. A memória de uns poucos visitou enche nossa mente
imagens mágicas de vários ambientes e espaços coloridos.
Espaços em que a pessoa se sente imerso e é percebida corporal,
como uma coisa presente e tangível. Espaços em que
Ele captura o senso de termo saxão "aconchegante". Os espaços não
estagnado, mas
que flui de uma sala para a outra, de um nível para o interior imediatamente
no exterior. Espaços que estão sob e para nos subjugar
sentir palpitações: alto, curto, escuro, luz, oprimidos,
aberto ...
As casas estão cheias de variedade traduzido, no entanto, a unidade e
coerência profunda. O interior, com um senso de escapes caverna
para fora, através das fendas e rachaduras são aberturas. Espaço
Lá fora, a paisagem, no entanto, eu apareço como uma tela, corte
entre os bastidores de armação formando espessas portas-janelas,
e representa o outro da parede que limita o quarto. (As salas de estar
Wright têm, geralmente, uma parede de fundo).
Wright criou espaços que não são acidentais, mas o resultado de
um profundo desejo de formar. Ela tem sido expulsas de suas casas alegam
e vaidade. Suas casas são humildes como convém a casa
do homem, e com diferentes tipos criados "standars" ou protótipos,
correspondente ao modo de vida que prevalece no momento
foram realizados.
Wright abriu novos caminhos para suas casas. Ele rejeitada uma
nova semente, agora, depois de sua morte, começa a dar frutos. Em
A partir daí, a cada vez buscando soluções para o problema de arquitetura
era -o de casas de habitação de Wright estará presente para enriquecer
nossas idéias.