8/19/2019 Godard Corpo Sentidos

1/2

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1 m'a

rlttrmis

de

modi

-

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11

r nl C

stJ

,

gn

e r ,

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''

lais

cela

rn-a

aussi

pas-

ier

illon

tlorps. .

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u

(les

rcherches.

Ce

qui

m'a

fait

rtt ll ror) lrer

l

t?s

pres folldateurs de

la

'

'

nt'e

tiu

mouvement

.

comme

n

nal ssa

5 l

a

l t h 1

as

.4 l

exand

r

eu

5.

1

os

h

e Felden-

k ralsv

F-

ntre la

prtti

que de

la

danse.

cassique

fl'a

ilor

I)t1

i s (-.

sn tem porai

ne

,

et

u n

savoi r

ltlical

sclentifique t-i-enseigne

en

l

acult

dft

5

lecine

l'anatomie

fonction-

' tz

l

i e .

j

-ai

letl peu acc umul

en

moi

n

t.

;)e

nst

q

u 1

a

fi n i gar

prendre

sens .

$1

al

,

rnen sa

$'01 r

est aussi

potique.

Je

me

rtft-re

Ja

travers le

temgs des

textes fon-

td

a

I l k e l 1

t

a u x.

.

tt t (1

-a

1

l l tt u rs

t

o

u t

fa

it som

p-

tueux

comme

ceux de

Zampou celui de

Kleis't

sur

la

Inariennetle.

De

mme

que

'e

rne

rfre

aux grands textes

de la

penz

J

se

ch

1

noi se .

I l

),'

a

es

rencont res ton-

rktlLes entrtt

Ia

recherche

scientifique

.

:

t1

fti

i e

.

e t

c es

sa

voi

rs anc 1

e

ns,

qui

f o n c

-

.

:

(

(lar

analepie.

L

?E,g

EI

LES

2S*

autres,

au

cloisonnement culturel du ter-

rain

franais. En

Belgique,

Henri Pous-

seur

m'a

demand

de

faire

un

travail

axec

l'Qrchestre

de

Lige.

Un

travail

avec

les

solistes

au

piano,

que

je poursuis

depuis

un an et

demi.

Ax

surtout

sur

les syst-

mes d'quilibration.

-

Ce doit

tre

merveilleux

pour

les rrzusz'-

C1'ens

el

  O&f'

VOus-mme.

..

H.G.

-

C'est Ia partie la

plus mouvante de

mon

travail.

Le pianiste

par

exemple

joue

tln

morceau. Je

donne

tlne lecture

C0rPO-

relle

de

son

inteprtation.

Les

autres

articipants

en

livrent une

critique

d'ordre

musicologique.

Ce

qui

est

boule-

versant,

c'est

de

voir

les

deux

discours

se

rejoindre.

A

partir

de

quoi.

je fais

des

ropositions,

d'ordre

verbal

ou

gestuel.

Ou

encore

j'interviens

moi-mme

sur

%

corps

du musicien

Nndant une

nouvelle

excutio'

lzs

changemen? sont

fla*

gants,

dans la qualit

des silences, dars

le

p

e du

staccato

au

rubato etce.

.

-

S'il

p

a

une

lecture

kinsiologique de la

'

ue

foniori

en

existe-t-il

une

de la

uslq

,

Janse

.2

Pbus apez

voqu

le

placement.

f,e

placement

n

'esl-f/ pas au fond la

matn'ce mme

du

langage

chorgraphique

d'un

crateur

.?

-

ne

pc/?set'

analogique est-elle

pour

H.G.

-

D'aimrd,

il

n'y

a pas

de trainie

atitalt a

Inllrmer

parce

qu

lle

ne

possde

neutr.

1--1

manire

de

s'chauffer

pao

/c,s

mt))

e/?s

de

la

dmonsration

.J

contient

dj

un projet. Un travail

comme

H.G

-

I

l

j

a

des

approches

diffrentes.

Je

celui

de

Cunningham

est

davantage

le

sals

gcrsennellemenl

car tant

tle

toum vers ce

qu'on

peut appeler

Ros''e

cuiture

oc

cientale.

j'ai trouv

dans la

e

qui

mlarise

sur

l'orientation,

le chan+

lellse

dt,

l'nergtique

chinaise

une

gement rapide

de

direction

dans

I'espae.

ri I 1e

lufnlrleuse

pour

la

lecture

como-

Zami,

on

peut aujourd'hui

le conlinner

En fait une

vision

assez

mistotlicienne,

relle 'un tlanseur

centemporain. 11

y

a

de

faon

scientique,

ce qui

est un mme

avec

l'intervention

du

hasard. et

tles

rencolltres

tonnantes.

Zeami insisi

'

acquis

non ngligeable. 0n

a anestsi

surtout

dans la

faon d'exploiter

ce

beauceup sur

le

placement.

la

localis--

des

articulations musculaires de

certaines hasard. 11

y

a

chez lui une qualit

tid'os''

pn

fonctionnelle (lu

corpk-' 11

f

a

chez

personnes,

qui

n'en

ont pas moins

produit

une

nlutraction

du

corps,

une

'ranspae

lui

.

cet

tennant

passage

o

il dit

que

des

mouvements

dlibrs,

uniquement

rence

la

stnzcture

C'est

une puret

de

i'dl.leur

jlurfitit

doit --savoi

danser

avec,

partr de sensations de peau. la pense

corporelle,

sans affect.

0n

peut

ses os, ses

muscles et sa

peau''.

dire

qu'elle

n'est

ni

affecte,

ni

d'ailleurs

0r.

at1

(lbut,

on

croyait

que c'tait l'ossa'

-

Ces

savoirs

ne

sont

gure rpandus

en

ttinfecte''.

C'est

tout fait difrent

ave

ture qui

gnrait le

mouvemeat, partir

Francc,

contrairement

ce

qui

se

passe

Trisha Brown.

qui travaille

surtout

aver

tie

capsules

sensorielles

situes

aux arti- aux

kjats-nis

depuis

le dbut

de la le

muscl.. Vous savez aussi bien

que

moi

culations.

Et

puis on

a

dtduvert qu'il

y

modern

dance

(Karine

Saporta me

l e rap-

combien elle

s'inspire

des

ides

en

avail aussi

'extraordinairement

pelait

fpal

rccmment).

d'Alexnnded

avec la

fameuse fcrmule

.-

impurtantes

sur le

tissu

musculaird

Plus

H.G.

-

C'est quelque

chose qui

m'tonne

*keep

your

neck e'. Son danseur

a

le

rcemment. on

en

q.

dcouvert sur Ia

beaucoup.

J'enseigne partout en

Europe,

cou

likr. a

cre

un danseur

essentiel-

-

peau. Ce

qui

a

permis

de

penser une

ges-

et

je constate

qu'il

y

a

beaucoup

plus

lement

S'philosophique''

c'est--dire sus-

tuelle

aplluye

sur

diffrents niveau'f d'intrt

en Allemagne. en

Italie,

en Bel-

ceptible de

'lpenser''

son mouvement.

nlorphologiques.

e qu' .i

dcou

.

ht

gique.

Cela tient

probablement.

entre

Quand

'

'

?ns se

renco'rttrent

ou

se

per-

8/19/2019 Godard Corpo Sentidos

2/2

8l;kl0GRFHlE ;

H

V0N

KLEIST

;

LES

MARONNEUES

.

ED.

GLQ

1972

F.

RAKHI:S

ALEMNDER

THE

RESURRECMON

OF

RE

BODY,

DELL

PUBL,

N

1%

FELDENKRIS

l

L'EXPBESSIQN

CQRPQRELLE.

CHIRON.

1%7

*

CLAIRE

BAURQFF

PR

LOrrE

ZKQBI.

CETTE

IMAGE

RtALISCE

A

BERLIN

EN

:9:1

EST

SIGNIFICTIVE

DE

L'EKOUERENT

DE

L'INSTANTANTt

U S 1$IT

LES

PHOTXMPHES

CES

  NNtES

1.

LE

MOUVEMENT

MAITRISI,

ON

PEUT

LE

RAINTENIR

HORS

DE

S

SIGNIFICADQN

TEMPQRELLE

ET

LE

DIRGER

VERS

DE3

RNALAS

DE

PLAI&B

ESTHWIQUE

INTERNE

OU

EXTERNE L

SEUQE

PHQTOGRAPHIE.

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rprgraphi

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le

geste

vi

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y

a

dans

la

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monstrat

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'

,

dominant. De

l'autre

ct,

il

y

a

l'alin.

tion

du

danseurp

1..a

corgrapie

sera

toujours

prise

sur son autonomie,

sur

une

matire qui

1ui

cappe.

Le

travail

que

je

fais

a

entre

autres

pour

but

de

rendre,le

danseur

autonome

face

au

monde

qk

l'entoure,

face

la

chorgraphie.

11

y

a

de

plus

en plus de corps

marqus

par

la

souffrance,

par

le recours

au

geste

rpti-

tif

t lu i n 'est

pas

un

geste

complet,

qui

rl'ellgage

pas le

tissu

corporel

dans

son

intgrit.

11

y

a

un

tat

vident de

dcl-

rure du corps. en

Francet'

H.c.

-

Cela

a

voir

d'abord

avec

la

distr

bution

du

travail

colwrd,

il

y

a la

mus-

.

culature

profonde

la

plus f ine.

la

plusz

innenl,

qu'on peut

relier l'tre.

11

t

a

.

la

musculature

priphrique plus

gros-

sire ( les dorsauxv

les

pectoraux, etc)

'on

peut relier

lap'

'r

1..a

plupa:t

des

u

.

,'

chor/aphes

actuels

travaillent

uniquee

ment

sur

le

priphrique.

:1

n'y

a pas

4

che,z

leurs

danseun

de

continuit de

l'tre ni

au

Nint

de

vue

musculaire

ni

aur'

Ninl

de

vue

potiqu/ Le

danseur

n'exis-

te ra que

par

rapport

au

moment

corgra-

phique

qu'il

vit et

dont

il est

totalement

dpendant. 11

n'y

a

pas

chez

lui

de

res'z

sourcement

un

sujet

continu

et

autox.'

'

nom Ajoutons

que la

couche

priphri-

v

ue,

est

mrteuse

.

de

facteurs

de

tasse-

q

ments,

mais

aussi

d'archasm.. En

raison

de

sa

structure

trs

simplie

elle

s'offre

aux

rythmes binaires,

la

rgularit.

Et

aussi

faut-il

le

direp

la

mmoire

pylo-

gntique

la

plus

profonde. Ce

n'est

pas

pour rien

qu'on

observe.

dans l es

lilms

de

Jean

Rouch.

des

recours

permanents

atl

priphrique

pour

susciter des

prsences

animales,

dans

les

etknies

qui

pratiquent

la

transe.

-

Le

rle

de la

kinsiologie

serait

alors

dklWeez

le

danseur

4skter

eozwre//ec

:

ce-Ains

mv'

nnismes

Jbstugs

?

f'

ment

.G.

-

Lzs

grands

fondateurs

de

la

danse

mveme

n'ont

jamais fai t

autre chose,

compris

dans

leur cralion.

*

*

TMEEM-

k

DA-KI

l

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J-lz?

e

pens e du

H)

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(le

la

danse

fran-

.

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C/'ze

v/fpz? parfois

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que

dans

la

danse

;

.2

l

$

tL'

.

,

1

f'ranf

'atnf

.

l

i

,'

l

i?praufloup,

beaucoup

de

1

.

w

uoufi

rall-'..

1/,2

;

'

...

f

 

l1f-

1es

coses sont

pri-

ot

:>)

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1

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(

) r

gra

r,

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4

4

u

e

t rs

dvelopp

et

-

I.a

scne

chorgraphique

franaise

offre

po/flfltlzs des

Jigure.

dlinations

et de

ffrances.

S'agit-il

d'une

dnoncttion

sou

ou

d'une

complicit

?