J264h

JEDER S. JANOITI JR.

HEAVY METAL: 0 ill-.TIVERSO TRJBAL 0 ESP AC';O DOS SONHOS

1994

21528/BC

JEDER S. JANOm JR.

HEAVY METAL: 0 UNIVERSO TRIBAL E 0 ESPA<;O DOS SONHOS

Dissertayao apresentada como exi.gencia parcial para a obten9ao do grau de Mt:~e em Multimeios a Comissao Julgadora na Unicamp, · sob a

1orient.ayao do

Prof. Dr. Femao Ramos. J!:ste "'"emplar e "' reda~iio finllll da te••

defendida

CAMP IN AS JANEIRO DE 1994

COMISSAO JULGADORA:

AGRADECIMENTOS

Ao F erniio Ramos pela orientayao e compreensao.

Ao Ivan Santo Barbosa e a Bernadette Lyra pelo

carinho.

A.. Marlene, Jeder e Paulo pelo incentivo.

Este trabalho so foi possivel grayas oo Departamento de Comunicayao Social da Ufes e a CAPES, atraves do PICD ,

a quem vao aqui meus agradecimentos.

Para Os headbangers

''Long live to Rock'n'Roll"

Para Mirian

SUMARlO

INTRODU<;Ao

TRAJETORIA MET ALICA

Heaven and Hell

Never Mind Blocks

Rock and Roll All Night

and Party Every Day

Screaming for Vengeance

Overkill

Metal Militia

Tr*t6ria Metalica no Brasil

Sodoma e Gomora

Bestial Devastation

ADANQADA TRIBO

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

ANEXOS

9

12

26

35

42

48

61

71

76

80

87

102

106

INTRODUCAO

E fascinante o enorme poder de sed~ que o Rock, e ern

especial o Heavy Metal, vern exercendo sobre a juventude contempocinea. 0

Rock Pesado n8o e simplesrnente urn estilo musical, mas urn esp~o ern que

e possivel vivenciar urn sentimento diante do mundo contempocineo.

Fugindo as aniilises rnais tradicionais que procurarn

encarcerar o Rock como uma rnUsica pobre e alienante, ou aos pretenses

conhecedores, que, subdividern os estilos e classiiicarn o Heavy como

mUsica repeti.tiva e conservadora, este trabalho e focado sobre o universe

imagetico, as letras e a re~lfu grupal das bandas e dos :fils de Rock Pesado,

em que a mUsica funciona como uma ponte que pennite aos rockeiros uma

vivencia simb6lica longe da serialidade do cotidiano e sua extrema

racionalizavoo.

Como linguagern e produto nascido na esfem da

Comunic~oo de Massa, o Rock Pesado e permeado pela 11tilizayoo de signos:

sejam eles verbais, musicais, imageticos ou hibridos; 0 que vale destacar e que, quando se utiliza o termo linguagern metalica, a referencia e a urn

sistema de signos e sirnbolos. Essa linguagern produz mensagens especificas

10

ao universo metalico, que dentro do contexto urbano contemporimeo se

diferencia de outros agrupamentos, pois instituem urn c6digo baseado na

mUsica pesada, distorcida e nos signos imageticos uti1izados pelos

headhangers ( cabelos compridos, calvas jeans "surradas" e camisetas de

bandas). Mas esses signos nao se inscrevem somente numa relaQao de

identidade e diferenciayao. Como eslc Lmbalho pretende mostrar, eles sao urn

canal que possibilita a troca simb6lica entre os fiis de Heavy Metal.

0 simbolismo metalico e urn catalisador da energia psiquica

(libido), por isso esse termo vai estar presente no desenvolvimento deste

trabalho. Essa energia foi originalmente ligada as necessidades biol6gicas

como fome, sono , sede, sexualidade e os afetos, que sao a natureza da

libido. Com a reduvao da fecundidade em favor de uma proteQiio mais segura

da prole, e uma conseqliente reduvao do volume produzido de 6vulos e

espermatoz6ides, foi liberada grandes quantidades de energia, que foram

canalizadas para novas funv5es; surgem assim os primeiros impulsos

artisticos. 0 ritmo binario, marcado e forte, que comeva a se delinear nos

prim6rdios do Heavy, ja se a:firma como uma tra:nsferencia da energia

libidinal para uma nova forma de atu.ayiio: a mUsica e o imagiru'u:io metalico.

Niio se trata de tentar mistificar o Rock, antes de tudo, este

trabalho e uma tentativa de compreender 0 poder que essa forma de

comunicayao exerce e como suas significay5es sao vivenciadas, ja que o

Heavy Metal diante desse olhar nao e uma mUsica baruThenta e repetitiva, e

sim uma sonoridade produzida em meio a turbulencia do dia a dia.

11

0 desenvolvimento deste trahallio e construido a partir de urn

Tr.:Yeto Metalico, que ten1a l.fa\;ar o universo do Heavy Metal a partir de

fragmentos hist6ricos e suas significavoes. Em seguida foi abordado o Rock

Pesado como uma linguagem que pennite aos fiis a construviio de urn espavo

simb6lico ( denominado aqui tribal). Por motivos estilisticos foi adotado em

alguns momentos a terminologia brasileira Rock Pesado e os fiis de Heavy

Metal siio denominados heavies ou headbangers, tambem por quest.Oes de

desenvolvimento do trahallio escrito.

0 objetivo da 6tica aqui apresentada e antes de tudo procurar

compreender o Heavy Metal, atraves de sua decodi:ficayiio e concei.tu.alizayao.

Quem sabe assim seja possivel compreender urn pouco mai.s as pressoes e as

relayoes vigentes no mundo contemporaneo.

12

' ' TRAJETORIA MET ALICA

1.1 HEAVEN AND HELL

0 Rock e descendente do grito negro dos escravos norte­

amencanos e da melancolia dos acordes do blues por um sopro de

liberdadel. A arqueologia do Rocke marcada pela busca desse grito primal,

e com o Heavy Metal nao poderia deixar de ser diferente.

Os elementos que delimitam o Rock Pesado, como o pequeno

nfunero de mUsicos na forntayao das bandas; a vocal.iza9ao berrada; o

volume e a distorryao da mUsica; sao caracteristicas oriundas do blues de

Memphis e Kansas City, cidades que marcaram a urbanizaryao desse estilo

musical e sua conseqiiente eletrificaryiio. E por isso que o Heavy Metal e

outros estilos dentro do Rock que buscam as suas raizes na energia blues,

tern por habito destacar a guitarra e centralizar seus focos sobre as "feras"

desse instrum.ento.

0 Rock Pesado comerya a dar seus primeiros passos em um

tempo de fissurae confusao, e 0 :fun da decada de sessenta, epoca assinalada

1"( ..• ) mel as, que si&nifica negro e chole que significa bilis." E. P. CAf'IIZAL, Surrc.rtlir:mqp. 3.

13

pela utopia jovem de mudan~a de valores, pelo protesto contra o status quo e

pela politi~!lo da juventude, representados pelos movimentos que

aconteceram em 1968. Se a tomada de consciencia e a movim~!lo

provocaram uma mostra do poder de aglutina;;;ao da juventude em busca de

seu esp~o societal, a decada de setenta vai. ser marcada pela an.g;Ustia de

dormir com os anjos e acordar em um pesadelo :"0 sonho acabou!, com isso

quero dizer que toda essa euforia de 'poder jovem'- o mito da nova gera;;;ao,

enfu:n, se foi"2.

A decada de setenta e marcada pela fragrn~ao. onde o

pensamento ut:Opico se esfacela, e seu reflexo no Rock vai. ser delineado

atmvt\s da ~1io de diversos estilos musicai.s. Sao os cacos de 68, onde a

uni1io hippie t\ substituida por uma profusao de ti.pos dentro do Rock, como

o arl-rock, o Rock progressive e o folk-rock, que tentavam dar um tom mai.s

erudito ao velho rock'n'roll. Enquanto isso, o Heavy Metal buscava um som

mai.s visceral, calcado no espetaculo ao vivo.

E no clima de fim de festa dos anos sessenta que o Rock

Pesado come~a a engatinhar , buscando a distor~!lo blues, usada inicialmente

em virtude da bai.xa qualidade do equipamento sonoro utilizado pelos negros

na primeira metade do st\culo, e, recriada como signo energt\ti.co, por Jimi

Hendrix. Note bern, Hendrix n1io fazia apenas evocar a origem blues do

Rock, ele recriava os elementos dessa mUsica em outro contexte, colocando­

os (ou ampliando-os) em outro jogo de linguagem.

2JohnLennonapudR MUGGIATI, OGnroeoM.Hqp. 75.

14

0 Heavy descende da guitarra de Hendrix e de suas

performances ' porque e tambem uma tentativa de resgate desse espayo

simb6lico que a racionalidade de nossa epoca parece deixar de lado. E por

isso que se diz que Yardbirds e Cream, ao lado de Jirni Hendrix, foram os

genitores do "Texto Metalico", porque eram milsicos que buscavam sua

sonoridade no i.rnagirulrio musical do blues. Niio e por mera coincidencia que

esses milsicos tambem tiveram em comum o fato de destruir seu

equipamento em cena, o que alem de caracterizar o happening como

introje~ilo da for~a dos prim6rdios do Rock, ainda marca o espayo dionisiaco

da evocayiio do mundo energetico do ritual.

0 Led Zeppelin foi a primeira banda a ser denominada Heavy

Metal. 0 nome da banda foi baseado no grupo californiano Jefferson

Airplane, que buscava inspirayiio nas viagens provocadas pelo LSD. A

propria fili.ayiio do Zeppelin ja explica o namoro da banda com temas

psicodelicos (vide o fi1m.e The Songs Remains The Same e o visual da

banda), porem ao cont.rario de seus ancestrais, o Led Zeppelin convida a uma

viagem mai.s abissal, puxada para os instintos3 terrenos. Um zepelim de

chumbo niio pode voar, mas mergulha na terra, espayo das for9as

desconhecidas da natureza. ' E interessante perceber que o Zeppelin ja carrega em seu

nome a "fili.ayiio metalica": Led - past participle de Lead - encabe9ar,

conduzir, induzi.r - trocadilho com lead - chumbo - zepelim de chumbo;

3 0 instinto nesse contexto, e uma manifestat;:iio vivid& entre o psiquico e o fisiologico, um elemento da psique resistente a qualquer tipo de mudant;:a.

1S

talvez tenha sido a partir dessa inspirayao de peso, que o crlti.co musical

Lester Bang resolveu deno:minar a banda como Heavy Meta~ termo cunhad.o

no livro Abnofo Nu de Willian Burrougbs4.

0 Zeppelin vai surgir em meios as cinzas da crise do petr6leo

que abalou o mundo no inicio dos anos 70, cindindo ainda mais a fe de que a

tecnologi.a iria subjugar a natureza. A escassez da suposta "fonte inesgotavel"

de recursos, mostrou que a tecnologi.a ainda dependia dos misterios n.aturais.

Podemos reconhecer aqui uma das fontes que irOO marcar o i.magin{lrio

metalico com fendas, abismos, infernos e catastrofes tecnol6gicas.

0 vocalista da banda, Robert Plant, foi um dos pioneiros na

criayao da performance dos vocalistas de Heavy, alternando as vocali.zayoes

blues com um forte frenesi no palco ( na de busca do grito primal do Rock,

em uma especie de mergulho no inconsciente coletivo ): "0 Rock preserva e

reforya os vestigios do infantilismo primal que tenha conseguido sobreviver

ate a adolescmcia como a melhor epoca de nossas vidas / .. ./ talvez mUsica

nenhuma traduza mais :fielmente os nervos a flor da pele da frustrayao

pubescente do que o Heavy Metal's.

Com 0 Zeppelin ja e possivelvislumbrar OS elementos de uma

linguagem que comeyara a delimitar o espayo dos fiis de Heavy Meta~ tais

como calyas jeans rasgadas, tatuagens, braceletes e imagens teratol6gicas.

Esses acess6rios vao servir para delimitar o reconhecimento do espayo

grupal, permitindo identificar atraves de signos diferenciais quem faz parte

4 Cf. R. MUGGIA Tl, 0 Grilo e u Mila 5 Ibidem, p. 155.

16

da tribo metalica.

0 Led vw. come~ar a demarca:r a utili~ao dos

amplificadores, microfones e instrumentos, nfu> s6 como ext.ens5es da voz e

da sonoridade, mas enquanto signos que vao funcionar como elementos

miticos, portadores de poderes divinos. Ja nfu> basta tocar bater.ia, e

necessano surra-la sem piedade, ate 0 pr6prio esgotarn.ento; ja nfu> conta s6

tocar guitar:ra, e preciso projetar sons com pedais de distor~ao. 0 microfone

nao e somente uma ext.ensao da voz, mas um instrumento falico que

possibilita um grande jogo de cena Esses mecanismos ~udam na busca de

um esp~o simb6lico at.raves da sonoridade e da repeti~ao. tais como

observados nos ritos indigenas.

0 filme, The Song Remains the Same, que alterna cenas da

turne do grupo em 1976 com cenas de fic~ao sobre cada integrante da banda,

traz :im.agens muito interessantes em re~ao ao simbolismo metalico. 0

vocalista Robert Plant interpreta um cavaleiro medieval que invade castelos

em busca de sua amada, sendo que a pere~ao evoca uma certa nostalgia,

a procura da energia perdida (grito blues, pedra filosofal do Rock). Se

lembrarmos que o castelo e o centro da vida na Idade Media, corrobom ainda

mais essa busca primal. 0 guitarrista Jimi Page assumiu a forma de um ve1ho

sllbio, que segundo Jung e uma "personific~ao do sentido e do espirito"6 .

J a o baixista John Paul Jones personifies um cavaleiro negro, que toea 6rgiio

6 C.G. JUNG, Sfmbalosda T.t>:Ul.ffomrllpi'qp. 322.

17

em uma catedral (centro espiritual. do mwtdo ocidental), esse cavaleiro

remete a pr6pria relaylio com o inconsciente.

A musicalidade do Zeppelin vai ser assinalada pela potfulCia

d.a bateria, onde o bwnbo e fundamental na marcayao dos tempos. 0

baterista John Bonham foi wn dos mais importantes percussionistas do Rock,

ele influenciou tod.a escola ritmica de mUsicos que buscam uma sonoridade

pesad.a. 0 grupo irlandes U2 chegou a samplear o som d.a bateria de Bonham

na produylio do aJ.bwn Joshua Tree. A percusslio do Zeppelin e forte e

marcad.a (heran9a blues, que pode ser vislwnbrad.a na regravaylio que o

grupo fez de ciassicos do blues como 1 Can't Quit You .Baby). Esse som vai

ser fundamental nas circunstfulcias ritualist.icas que vlio influenciar os shows

de Heavy Metal, fazendo parte d.a constru91io do imagin{u:io metaJ.ico.

Das muitas lendas que marcaram a hist6ria do Led Zeppelin,

uma vai ser crucial para o trajeto metaJ.ico, e a ligaylio do guitarrista Jimi Page

com a magia negra. Ele, aiem de ser wn estudioso de oculti.smo, chegou a

comprar a casa que pertenceu ao bruxo Alester Crowley, localizada ao lado

' do Lago Ness. E claro que esse elo com o lado negro contribuiu para

fomentar aind.a mais a ligaylio do Heavy com os demonios e as bruxas. As

misteriosas mortes do filho do vocalista Robert Plant e do baterista John

Bonham foram associadas a paixiio de Page pelo oculti.smo. De qual.quer

modo a ligaylio com a magia negra foi a fonte d.a revalorizaylio d.a velha lend.a

blues do pacto f3.ust:ico em troca do sucesso (re]atada no filme A

Encruzilhada de Walter Hill; vale lembrar que nesse :filme Steve Vay, wn dos

18

mmores guitarristas da atualidade, interpreta o papel de enviado do

demonio).

0 Deep Pw-ple &·urgiu sob a infl.uencia da batida negra do

rhythm'n'blues, sonoridade fundamental na hist6ria do Rock ingles (videos

Rolling Stones, Led Zeppelin e Cream e sua l.i.gayllo com a gui.tarra de

Chucky Berry). 0 Som do Pw-ple e caracteristicamente lu'brido, passeando

por acordes blues, pelo Rock pesado e att\ elementos do Rock progressivo;

sendo que seus primeiros sucessos comerciais ja evocam essa colagem

sonora: Hush (sucesso do cantor negro Joe South), I'm So Glad (mUsica do

Cream) e River Deep, Mountain High (da dupla soul Ike and Tina Turner).

Mas e s6 a partir do Lp In Rock (1970) que o grupo vai fazer parte ao lado do

Zeppelin e .Black Sabbath da triade sagrada do Heavy Metal.

0 grupo e 0 criador de uma das mais famosas mUsicas do

Rock Pesado, trata-se de Smoke on the Water, urn hino metalico que conta a

hist6ria da gravaylio que o Pw-ple faria no Cassino de Montreaux. 0 local

pegou fogo na vespera e a banda acabou realizando o trabalho no hotel onde

estavam hospedados. 0 Re:frao da mUsica une dois elementos fundamentais

em qualquer arqueologia simb6lica: "Smoke on the Water/ A Fire in the

Sky"; o proprio titulo da canylio e constituido pela jun91!o de dois elementos

ins6llios: Nevoa, evoca algo diafano, impossibilitando uma vislio clara,

misturada a 3gua, que alem de ocupar a maioria do espayo terrestre e do

corpo humano, remete as profundezas (inconsciente), cuja penetraylio e

dificil e difusa; a vida emerge da 8gua como o feto que necessita da placenta

19

eo sol que "se levanta das aguas".

0 Deep Purple inaugurou o tlerte do Rock Pesado com a

mUsica erudi.ta, chegando ate a gravar um 31bum com a .Royal Phillarmonic

Orchestra de Londres, fazendo uma especie de pastiche entre o Rock e a

' sonoridade dita "c1itssica". E cla.ro que podemos perceber nesse namoro uma

necessidade de afi:rm.a93o, em que os rockeiros do Purple tentam demonstrar

virtuosismo e conhecimento musical, trabalhando aspectos tt\cnicos de sua

formayao . Mas alem desse aspecto, o namoro com o "erudito" funda uma

~iio entre urn estilo anterior a comunicayiio de massa, e outro, que

depende fundamental.m.ente da reprodutibilidade tt\cnica, mostrando que a

colagem e a fragment:aQao fazem parte da nova dinfunica societal, em que o

homem contempoxim.eo e bombardeado por informayoes a todo momento,

possibilitando um mosaico infonnativo, que coloca no mesmo ambito estilos

musicais que parecem antagonicos.

Fomm as cavernas do underground ingles, que produ.ziram o

mais ermo e sombrio gmpo da hist6ria do Heavy Meta~ o .Black Sabbath,

conjunto que marcou toda linguagem metalica, sendo a maior referencia do

Rock Pesado. Segundo o vocalista Ozzy Osbourne, o nome da banda foi

escolhido como um antidoto as idt\ias de paz e amor que amda tlutuavam

entre os jovens ingleses no inicio da dt\cada de setenta7. Sabbath (que vem

do hebreu) em portugues- saba: "conciliabulo noturno de bruxas e bruxos,

segundo uma superstiyao popular medieval, se reunia a meia noite de sabado

1 Cf. B. HARRIGAN & M. DOME, Encyclqpedia A-FetaUic6

20

sob a presidencia de Satan.as"8. Satii que pertence a tradicional oposiQiio

BEMJMAL, e resgatado como uma entidade de potencia.

0 rito macabro do Sabbath abre uma nova escritura jovem

diante do mundo: niio mai.s paz e amor, agora os parnmetros silo outros, o

inferno e aqui e agora, e 0 fardo do dia a dia, simbolizado pelas imagens

melitlicas. Como disse o baixista Terry Gezer Butler: "Todos nos pensavamos

que podiamos mudar o mundo, virar as coisas de pema pro ar. E ai, de

repente, tudo mudou; nada aconteceu"9.

0 Sabbath fez vir a superficie uma sene de imagens ligadas

ao medievo, resgatando elementos relacionados ao inconsciente coletivo,

medos e afliQoes dos homens desde os seus pri.m6rdios. Apesar de sermos

arremessados em diregiio ao futuro, a psique reclama seus instintos

selvagens. Tal como no filme Gue"a Nas Estrelas, de George Lucas, a

tecnologia niio e tudo ' e necessano a participayiio do inconsciente humano.

"Como e sabido o processo cultural consiste na repressiio progressiva do que

lui de animal no homem; e urn processo de domesticayiio que niio pode ser

levado a efeito sem que se insmja a natureza animal, sederua de liberdade"lO.

0 Rock Pesado e como urn momento de embriagues, que trabalha urn

territ6rio dionisiaco dentro da Cultura.

0 Black Sabbath construiu urn tratad.o de imagens sombrias,

verdadeira teratotologia metalica (The Wzzard, Nativite in Black, Eletric

e £Hcbniin'o Cald.ris' AuftUt! eta £.14rll8 PmfrtiiMSll 9 Cf. Rcvista .sam~ Black Sabbalh, s.d., edigiio especial. 10 C. G. lUNG, P.dcoJo,r.ia do .klC'OOSCiNJI/!tp. 11.

21

Fwzeral Children of the Grave, Sabbath .Bloody Sabbath, Lady Evil

Voodoo), titulos que refletern urn. sentimento de instabilidade diante do

mundo contemporaneo, urn. mergulho no inconsciente coletivo: "0 .Black

Sabbath tern tudo em comum com os grandes bluesman do Delta. Como

eles, o quarteto tern a capacidade de sintetizar as ang,Ustias e sentimentos

coletivos dando-lhes uma dimensao de esperan9a e conforto, por unir todas

as pessoas no mesmo descontentamento. Eles sao os verdadeiros bluesman

dos anos 70"11.

0 resgate da missa negra ( conforme os sons de sinos e

ternpestades da mUsica .Black Sabbath) e seus timbres projetam imagens de

terror, massas estimulantes de sons. E a transubstancia9ao do timbre em

sonho, do som flsico em signos de medo; n1lo e por acaso que os filmes de

terror utiljzam em suas trilhas muito Rock Pesado ( vide Pet Sematary , ' Te"or na Opera, He/fraise).

A Descida ao inferno, retratada em :mi.tos como o de Orfeu,

presente no universo met:alico, e em particular no som do Sabbath, revela o

processo de introversao da mente, a passagem do consciente a profundidade

inconsciente, de onde afloram os conteudos :mi.tol6gicos presentes no

inconsciente coletivo. Aqui 0 :mi.to antes de ser uma busca de sentido, e primordi.almen.te uma experiencia de sentido.

Mas o Sabbath n1lo se valeu s6 de palavras, todo o campo

semantico de sua ternatica, seu som embrutecido e violento sao calcados na

11 Fletcher, critico darevista Rolling Stone in &lmhl!fBlack Sabbath, s.d., edi~1io especial.

22

o temor cruzes e

crilnios, simbolos ligados a 0

i:n.shmra a """n,,,.,,,,., radmm!i(iaru:/aruanallidaiie

do medo humano de estar no mundo, a tensao que se

onde flui a energia libidinal. Revelendo a escuridao, o nv'"" Pesa:ao

portas dos :instintos reprimidos, e ai, entra o som alto e distorcido do '-'""'"'"

Sabbath e da sonorizayao metfilica, e a traduviio da angl!stia ancestral

misturada aos medos cont:emporaneos. Como diz a mUsica Iron Man:

He was turned to steel In the great magnetic field Where he traveled :in time For the future of the ma.nkind

0 Heavy Metal grita em altos decibe±s que algo precisa ser

colocado para fora "Nessa sociedade :repressiva onde as capacidades

simb6licas dos JOVens estao nrini.nrizad.as, o ser supenor passa a ser

an:intal" 12

E a partir do sucesso do Led Zeppebn e do Sabbath nos

Estados Unidos da America, que o Rock Pesado vai conquistar todo mercado

ocidental. Afinal, ali e o lugar por excelen.cia da comunicayao de massa, que

como urn grande espellio reflete seus :raios por todo o pl:meta, sendo o

t:emplo da cultu:ra midiatico-eletronica. Terra de Hollywood, Disneywo:rld;

12 J.L BARRETO, Nod & ~arp. 35.

sonhos llll::~gel:lc()S sao comercializados por

Inglaterra fun.ci.onou como urn laborat6rio experimental

o circu:ito norte-americano que o t.nm....;;portou para a aldei.a globaL S6 a

da inf139oo imagetica poderia lan9ar os projeteis met.alicos oo resto do

ocidente.

Sendo a sociedade norte-americana o templo dos mass­

media, o consumo do Rock vai ser amda mai.s midiatico, em que M urn

priv:ilegio amda maior de seu universo imagetico. Segundo Tony Ionlllli

(gui.tarrista do Sabbath): ''Na lnglaterm e uma tr:msa de identificayoo corn

nossas figu:ras, com nosso background. Mas na America e dllerente. La e tao

vi.olento que eles levam tudo a extremos. Eles adoram esse lance de magia

negra. Voo ver nossos shows como quem vai a urn filme de terror, s6 que

com mai.s barulho, e claro"B. 0 simulacra da informayoo passa a ser a

sim~oo de uma outra realidade, no caso, virtual. A nn.agem perde o seu

cariter referencial e passa a ser seu proprio referente, intensifi.cando ainda

mai.s o seu carater simb6lico.

E neste cenfuio que surgem as prirneiras bandas de Heail)'

Metal norte-arnericanas. A juventude americana come9ou a produzir urn

Rock que buscava atraves do grito primaL urn farol para agrupar as angUstias

e depressoes da adolescencia Era preciso apelar oo :i:m.aginario met.alico para

ativar os sentimentos que se encontram aquem do limiar da consciencia A

13 Sam~ Black Sabbath, s.d., edi9iio especial.

24

0

OS

jovens vao se abrigar conl:m os riscos do cotidiano, :mantendo seu espayo

terrilorial semfu:ttico. Os fils de Heavy se abrigam contm a homogeneidade

social imposta pelos padroes medianos de se:r-estar no mundo, difundidos

pelas grandes redes de comunicayao. 0 lTl.ist.erio, o sagrado, presentes no

universo metlilico, protegern 0 grupo COnl:m OS nOO-iniciados.

Urn dos grandes sucessos da banda e Godzilla, mUsica

inspirada no filme homonimo japones, e que t.rabalha no i.magiru'lrio metlilico

o monst.ro pre-hist6rico que emerge no mundo contemporaneo. Uma das

est.rofes da canc;:ao diz: "History shows/ Again and Again/ How nature points

up/ The folly of men". A projec;:ao da image:rn arquelipica do dragao, do

monst.ro Godzilla, representa forc;:as que a conscifmcia nao pode cont.rolar,

vale lembrar que no filme e nas imagens most.rada no clip, Godzilla surge da

agua, metafom do inconsciente; o animal aglutina a parte da energia psiquica

n1io educada, reprimida pelo racionalismo, porque n1io e domesticado. A

imagem do monst.ro aponta uma fenda na relayao entre home:rn cultural

(:raziio) e natureza (inconsciente). Como parece n1io haver saida da realidade

cotidiana, da cisao entre Apolo e Dionisio, o imagin3rio metlilico projeta as

energias inconscientes reprimidas pelo ego: "Towards the center of town!

Oh, no, They say he's got! To go, go, go, Godzilla". Le:rnbrando que a cidade

e 0 lugar SagrOOO ern que todos OS pedayos da personalidade se agrupam, 0

monstro vai e COJJ:l.baJtido

0

Aerosmith, que constrniu sua sonoridade baseada no rock'n'roll matS

cl.assico, mas sempre com muito peso e energia Essa banda e fundamental na

genealogia do Glitter Rock e do Heavy Metal feiW nos EUA a partir do

grande boom dos anos oi.tenta..

E interessante notar como alguns crlticos contemporaneos no

Brasil, insistem em idealizar os grupos surgidos na decada de setenta,

taxando-os de "Rock Pauleira", enquanto Heavy Metal seria reservado para

os grupos que marcaram o Rock Pesado nos anos oi.tenta.. "As :influenc:ias da

banda sao todas de grupos que faziam sucesso no tempo em que Heavy

Metal ainda era singelamente chamado de Rock Pauleira" 14 Ora, desde o

Led Zeppelin, que se cunhou o termo Heavy Metal, Rock Paulerra 6 no

maximo urn aportuguesamento do termo, essa divisoo 6 forjada por aqueles

que nao accitam dividir o som do Zeppelin, Purple e Sabbath, com uma

turma de adolescentes que se veste de preto, curte bandas com sonoridades

desconhecidas dos "antigos" e demarca seu espaQO dentro da cidade com urn

modo peculiar de viver seu territ6rio; portanto atr3s dessa divisao se esconde

urn grande preconceito, o da antiga batalha de g~oes entre o novo e o

vellio, o ovo eo novo.

14 Edson Franco Pinto, Fo.llla deS. P.sulq llm:trada, 13/08/93.

Ate meados da decada de setenta o Rock Pesado esteve bem

na indUstria fonogra.tica, as bandas vendiam bem e seus shows estavam

sempre lotados; surgirnm inmneros grupos, como o Uriah Heep, que

adotavam o Heavy Metal de olho nos altos indices de venda do genero.

Segundo Leopoldo Rey e Gilles Philippe, a hi.stOria do Uriah Heep e

resumida assim: "Surge Mr. G. Brin, presidente da recem-fundada Bronze

Records, com tres exigencias para um contrato: 1) mudar o nome da banda

para algum.a coisa tipo Uriah Heep (personagem de um livro de Charles

Dickens) 2) arranjar um tecladista organista, 3) fazer um som mais pauleira,

para poder concorrer com Led, Sabbath., Purple, etc. Eles topam( ... ) . 0 som

muda e nasce agora o Uriah Heep, agora Heavy Metaf'l5. Esse trecho

mostra como ja era f3.cil para os empresanos detectar uma lingu.agem

met.:ilica, com urn nome enigmmico, som pesado e o que n1!.o foi mencionado

na passagem acima, letras e capas de disco que remetessem a um universo

sobren.atural., como atestam as musicas e imagens utilizadas pelo Uriah Heep.

1975 vai serum ano macabro na trajet6ria met.:ilica, as bruxas

parecem soll:as em todas as diregoes. 0 gui.tarrista Richie Blackmore resolve

abandonar o Deep Purple; o Led Zeppelin tambem n1!.o vai muito bern, logo

15 Sam~Livro Negro do Rock, s.d., edigiio especial.

21

apos o lan9an1ent.o do Lp Physical Graffiti, Jimi Page mru:huc:a. o "'"'-'v, o

bailmsltaJohn Bonham tern problemas com a bebida. e KOIJen r li::!Jm. 31:m:::senta

dist:Urbios em suas corda.s vocais. o vocalislla

a.bandonar 0 Black Sabbath. Niio em preciso ser medico para perceber OS

sintoma.s de que algo ia. mal como Rock Pesa.do. Mas enqua.nt.o o Heavy e

todo star-sistem do Rock apresentava sinais de cansa.yo, urn movimento

surgido no undergroundlondrino da.va seus primeiros passos na tentativa de

rejuvenescer a rebeldia.latente do rock'n'roll, era o Punk.

Esse movimento veio lutar contra a acomoda.yiio dos grnndes

idolos do Rock que estavam em sua maioria. miliorumos, e naturalmente mais

preocupa.dos em administrar seu patrimonio do que em movimentar a energia

latenl.e da. juventude. "Quando eu em novo, os discos que eu ouvia tinham

12, 14 faixas cada. urn. Em 76 cada. Lp so tinha uma mUsica de cada.la.do,

com urn monte de solos de guitarra e tecla.dos insuportaveis. Nos

reembalamos o Rock, jogamos o lixo fora e comeyamos tudo de novo, do

zero. Botamos so o que interessava: diversiio, suor, emoc;iio, energia. Nos

fizemos o rock'n'roll grande novamente!"l6.

0 Punk surgiu como urn grit.o social. F oi o grit.o dos jovens

londrinos contra o parndoxo da. maquina nco-liberal: ao mesmo tempo em

que tolhe a rebeldia.inerente ao jovem, ao exigir que ele :ingresse o mais cedo

possivel no merca.do de trabalho, essa trdlquina vai fechar o acesso da. maior

parte dessa juventude a socieda.de, principalmente se recordarmos que em

16 Joey Ramone, vocalist~> do Ram ones, apud A. BARCINSK!, Barulltqp. 12.

meados da de setenta, o mundo colhia os frutos arn:arg<)S da crise do

petr6leo de 1973. "Mais do que urn instrumento de revolucoo. o pesooeio

Punk parece funcionar como sintoma de que as coisas

sociedades industrializadas de hoje, principahnente no

jovens"l7.

andam nas

que se refere aos

0 grupo que virou siuonimo do mov:imento Punk foi o Sex

Pistols, marcado por duas figuras emblematicas: o vocalista Johnny Rot.t.eu e

o baixista Sid Vicious. Juntos eles forarn buscar as estruturas basi.cas do

Rock em suas formas primais, emitindo um grito forte e desesperan9ado:

"No future/No future for you"-"I'm an antichrist/ I'm an anarchist". E deste

modo que as "pistolas do sexo" voo lentar resgatar a energia vital do

rock'n'roll, desnudando toda a frivolidade do cotidiano conremporilneo. E sintomatico que o grupo que canalizou e vomitou toda a energia que estava

sendo reprimida pela sociedade, tenha urn nome que evoque literahnente

urna das foryas mais instintivas e potentes da humanidade: a sexualidade. Os

Pistols atiram literahnente em todas as direQ5es, a forQa energetica liberada

pelo grupo e tao forte, que seus shows s6 poderiarn ser uma sene de atos

masoquistas, como cortar-se com vidro em pleno palco e se imolar com

co:rrentes. A embriaguez e as drogas tambem soo uma constante desse grupo,

pois estao em relayao com a lascivia, funcionando como elementos que

evocarn a energia libidinal.

Mas o Rock e urn fenomeno da indUstria cultural, e niio e

17 R MUGGIATI, Hii:Etin8doRocJ;p.112.

born dcixar de comenlar que como tal, ele niio deve ser mitificado,

esquecendo que ele e urn dos combustiveis que move a · fonografica

A hist6ria do Sex Pistols ilustra bern o parndoxo de urn estilo nuJ.:;Lt..;<d.l csllca<lo

na ruptura sem.antica com os padroes medios de significayoo na sociedade.

Apesar de cont.eslar todo o tempo a sociedade contemporanea, o grupo e fruto da genialidade de Malcolm McLaren que, em uma de suas viagens a Nova Y orque, percebeu a exist:encia de urn espayo para bandas que

retornassem ao Rock basco, aliado a uma forte dose de agressividade e a

urn visual escrachado. Tnmsportando essa formula para Londres, McLaren

ganhou muito dinheiro, 0 que nao descaracteriza. em nenhum momento 0

movimento Punk, afin.al o Rock surgiu como urn fenomeno da indUstria.

cultural e dcixar esse aspecto de lado, seria ignorar e mitificar a genese desse

estilo musical.

De todo modo os Pistols foram bastante :fi.eis ao ideano de

suas mUsi.cas, e pagaram urn preQo alto por liberarem energia.s h.a muito

reprimidas pela moral tradicional da sociedade contemporilnea . Os Pistols

foram sucumbidos no turb:ilhiio da indUstria. fonografica; assinaram contrato

com a EMI, mas faziam mUsi.ca contra essa mesma indUstria. ( o grupo tern

uma mUsi.ca chamada EMI). 0 suicldio do baixista Sid Vicious e uma

metafora do :fi.m do grupo, parecia ser a Unica alternativa dentro da mete6rica

carreira da banda Como disse o crltico Malcolm Dome "After all, what could

have happened to The Sex Pistols had they not self-destructed? If album

number two had ever been recorded, doubtless it would have been less about

30

pwzk and more about rock m' s'ic per se"l8.

0 Pwzk vai adotar os tons escu:ros como m21ru1estayil10 de luto,

representando a morte dos padroes da sociedade contemporanea J a da

perceber uma das barreiras entre esse estilo eo Heavy Metal, pois como foi

assiruilado, o negro no Rock Pesado e o desconhecido, a queda i.mag:inaria no

inconsciente. Por isso muitos pwzks acusam o Heavy de sublimar os instintos

agressivos sufocados pelo cotidiano. Talvez seja essa diferenya que faz do

Pwzk um movimento ligado ao anarquismo e bastant.e politizado, enquant.o o

Metal li.da com elementos de todas as classes sociais, sem exigir um

' posicionamento mais critico diante da sociedade. E claro que os dois texl:os

se interpenetram, o Pwzk recorre tambem a simbolos arquetipicos como a

caveira e a cruz, e o negro no Rock Pesado atesta uma recusa dos padroes

estabelecidos pela sociedade contemporanea, vide o proprio campo

sem.3ntico produzido pelo Heavy, que coloca formas alternativas de vivencia

societal.

Na mUsi.ca Punk e possivel perceber estral:t\gi.as text.uais que

tern muitos pontos em comum com as criayoes do Rock Pesado. Alguns

mUsi.cos de Metal, como o baterista Herman Rarebell da banda Scorpions,

chegam. ao ext.remo de afirm.ar que: "When the punk musicians learn how to

play their instruments then the bands will become Heavy Metat•l9. Exageros

a parte, o certo e que elementos como a instabilidade e a turbulencia sonora

atraves de gravayoes sujas e distorcidas (tentando recriar o clima das

18 B. HARRIGAN & M. DOME, Encyaloped.il!IMelllU~p.ll. 19 Ibidem, p. 6.

31

primciras gravayoes blues, onde todos os :instrumentos eram captados

uma so vez) corroboram o sentimentos de incertezas e registrados

de rel.ayoes mais ligadas ao inconsciente, na tentativa de fazer aflorar instintos

reprimidos pela sociedade.

Tambem por volta de 75176, Nova Yorque estava produzindo

a sua versao do movimento Pwzk. 0 .Ramones foi, e e, urn dos grnpos mais

representatives desse estilo musical. Urna banda que i.ra i.nfluenciar todo o

Heavy Metal produzido a partir da decada de oi.t:.enta; suas mUsicas sao

ci.pidas, curtas e baseadas em tres acordes; executadas com uma ferocidade

energetica, fundamental na renovayao do Rock. Segundo a Enciclopedia do

Rock, o .Ramones "sao considerados, por muitos, o mais primitivo de todos

os grnpos que recriaram o rock'n'roll nos anos setenta, pois parecem

conhecer apenas urn andamento ( acelerado ), fazem letras quase ingenuas em

sua superficial.idade, mas possuem o espirito contagiante do Rock"20:

Walking through the cross fire heart Feeling heavy and hopeless Wonderin how I ever Willsee Through the darkness Every drop of blood can be So beautiful. And I sure was bleedin' the drops by

20 Somlrt<s; Enciclopedia do Rock, s.d., edio;:iio ""Pecial.

32

The bucketful.

0 grupo e urn dos responsaveis pelo res!~aie

do rock'n'rol~ e ironiza sempre que pode o star system do Rock (em

a Purik eles cantam "segundo verso, igual. ao primeiro"). Nil.o por acaso, o

Ramones e cultuado pela gerayil.o rockeira contemporonea, basta observar 0

sucesso das apresentayoes da banda pelo Brasil.

0 .Ramones trabalha com diversos elementos que faze:m parte

do irn.agin.3rio metalico, urn de seus maiores sucessos dentro do publico

Heavy e Pet Sematary, trilha sonora do fihne homonimo. Essa mUsica, alem de fazer parte do universo dos fihnes de terror, foi inspirad.a em urn livro de

Stephen King, antor muito cultuado pelas bandas de Rock Pesado. 0 cinema

e a literatura de terror sao muito caros ao texto metal.ico, pois trabalham com

o medo e a escuridil.o, o lado oculto do homem, monstros desconhecidos:

Under the arc of the weather stain boards, Acient goblins, and Warioros, Come out of the ground, not make a sound, The smell of death is all around, And the night when the colds wind blows No one cares, Nobody knows (Pet Sematary)

A letra fala do mundo desconhecido e estranho ( o

J3

e a

reencontro com o

lado esquecido do homem: sua a:nimalidade,

escuridiio ("And the night when colds wind blows"'!,

ninguem sabe. medo da viru. e urn fantasma · mas urn

pamco muito real que so parecr insignificante sua ver·d3.(1e!11l

origem e :inconsciente e por isso projetada: a jovem parcela personalidade

que e impedida e retida diante da vida produz medo e transforma-se em

medo"21. E hom ressaltar que a grafia errada ern algumas partes da mUsica e devida ao fato de que no filme, sao as crians;as que escreveram a placa do

cemiterio, 0 que rernete a natureza, a inrancia do homern antes de penetrar no

universo cultural

I don't want be hurried :in the Pet Sematary I don't want to live my life again

Grupos como Motorhead eo Skid Row ::incluern homenagens

ao Ramones em seus shows. Talvez a ado9ao dessa banda pelos grupos de

Rock Pesado est.ttia ligada ao fato de que sua critica politica e justamente a

reivindicayao de urn espayo onde os rockeiros possam se relacionar com

energia e simplicidade. Como diz uma de suas cans:oes: "I just have

someth:ing to do, tonight". ''Na verdade, acho todos os politicos, democral:as

21 C. G. JUNG, Simbolos de Translorma-;:iio, p. 290.

34

ou caso

On1:mte Medio, e m11

terrorista alucinado, mas ao mesmo tempo

Bush mandru:ia invadir o pais se so petr6leo ?"22.

partirdofinal decada de setenta, · nesses shows

0

em vez

da juventude e colocada pam fora. 0 que noo quer dizer que ames as

apreseni:afoes de Heavy Metal noo se camcterizasse:m como um ril:ual mas, a

atmosfera do inicio dos anos sel:e:nl:a, ainda era recheada de aspectos

lisergicos, o que camcteriza uma "viagem" mais intimista.

Apesar de toda a sacudida que o mov:unento

representou nos alicerces da IndUstria Cultural foi

antropofagicarnente engolido pelo sistema, e a velha hist6ria do Ur6boro, a

serpente que devora a pr6pria cauda: o que era contestaQilo. vira padriio

moda, mesmo assinl o Punk mexe com os valores sociais. Afina1 nilo podem

ser esquecidos os elementos dionisiacos, que dissolve:m os padroes societais

no misterio dos instintos primevos. De qualquer modo, o show tinha que

continuar, e e nos EUA que o Heavy vai segu1r o seu carninho, e no Glitter,

um Rock apoiado na dramatizayilo, que as bandas de Rock Pesado vilo

buscar inspira9ilo, aumentando ainda mais os aspectos catarticos do Heavy

Metal

22 Joey Rmnone in Fol/1a de S.hulq Tiustrada, Z.J/04191.

1

0 Rock

hollywoodiano, sssumindo a poder imagetico

entretenimento. u:ma constante nas bandss

como a melhor maneira de encarar o dia a dia. Uma

reflete bern esse posicionamento •

You show us everything you've got You keep on dancin' and room

hot You drive us crazy,

We'll drive you

You say you wanna go for a spin The party's just begun, We'll youm

drive us wild, We'll drive vou crazy, You keep on shoutm', You keep on shoutin', I wanna rock and roll all nile And party every day

You keep on sayin' you'll be mine for while You're lookin"fancy and I like Your style You drive us wild, We'll drive

35

e

do e

keep on shoutin', You keep on shoutin', 1 wanna rock and roll n:ite And party every day (Rock and Roll all Nite)

ou na sua versao tupiniquim criada pelos Fevers:

36

rock'n'roli e mais, so vou dan9ar com voce"; ou na recriayao reahzada ""I'"' ia:s brasileiros do Kiss no show realizado no Maracana em 1983: "~ "~"'""'

rock'n'roll e mrus, so vou trepar com voce". Como se pode notar com esse

exemplo, a criayao do texto meti!hco coma com a participayao de receptor, na

busca da festa como meio de reagrr a serialidade e a mesmice do dia a dia

Alice Cooper e Kiss sao os dot.<; nomes mms representatives

do Gli.tter dentro do Heavy Metal. Desde o :inlcio de sua'> carreira:s eles vao

utihzm mascaras e elementos cenogr3.ficos, acentuando ainda mais o ladu

catartico do Rock Pesado, numa mistura de circo, teatro, broadway e Little

Richard. A base de suas mllsicas e shows parece ser simplesmente a ideia

que Rocke mn:ita diversao e cenografia.

0 grupo Kiss e uma da:s maiores referencias do Heavy norte­

amencano, assumindo toda espetac~ao da indUstria cultural. Seus

trajes sao inspirados nos filmes de terror e ficl(ao cientifica, tendo como

0

cmsa.

ultrapassa:J'am as tro:nte:Jras do

como fariamos. Quando a ideia

voar e minhas botas mordiam pessoas, decidimos

russo ...

37

nos

que eu podla

run filme

sua relayao com a."

mascaras: l011.0 no inicio da Carreira cada lrueg:ranie da banda adotou wna ~ . ~

personagem e construiu uma vestrmerua especial para a "figum im.agin3na".

Durante 1 0 anos, os membros do Kis.r foram conhecidos aoenas at:raves de

suas mascaras, wna vez que eles so apareciam em publico usando a

maqw.agem. asswnmdo o simulacro ( sim~ao de outm realidade) como

marca registrada do grupo. A snnulayao ocupa o lugar da figum liumana. a

imagem e seu pr6prio referente. Atraves da persona (mascara com que

encaravam o mundo ), o Kiss canalizou as energlllS arquetipicas que suas

i.magens concentravam, facilit.ando o intercambio com o Heavy. As

mascaras atuaram como urn poderoso mediador entre a pl.atem e o lado

inconsciente aue aflora durante os sliows de Heavv Metal . . Paul Stanley (guitarrista e vocalista) asswniu a i.magem do

Love ( concentrando a energia sexrud), numa especie de lado feminine do

Rock, a sensibilidade da libido. Trabalhando a anima (o lado feminine do

imageucamente a

promiscuidade que marca a hlstOr:ta do

0 e uma cerk'!

Pesado vru. ser marcada por ;u.u••v» corn ''-'i"'-" cru1:1el:eristu~as fe:nrunmas, o

proprio Paul Stanley influenciou mu1tas das ba11.das amenca11as SUI'gtl1las na

decada de oitenta talvez os :ffis proJete111 e111 seus '"v;v~. arq!ill:!tlp()S

assume111 individua.1mente. A anima personifica uma

fm reprimida durante o processo his!:6rico da cull:ura oc!Clerltal e que ""'"'~"'

urna fone energm :irnag]nativ::.

Ace Frehley (guitarrista) se trnnsfonnou no Vla1allte I:SJ)OCJ.aL

urna :im.a!!ern fortissinla derltro da indUstria cultura1 dire~eme ~

quadrinhos e do cinema sci:fittion. Trabalhando com a etema a

nostalgia de urn lugar desconhecido, rnetafora da ll11llglll.ilna

mconscierae, lugar dos sonhos e fantasias, pontes entre a consciencia e o

inconsciertte.

Criss (baterista) 0 canegando todo erugrna que

essa imagern represenla, cheia de astUcm e agilidad.e felino, pler~a de

:mistirios e associada a magia e ao desconhecido (o gato preto ), alern da nao submissao ( ao con.trario do coo que encarna a fidelidade). o animal que

enxerga na escuridAo e possui fortes conotagOes sexuais, s~a pelo seu

significado como gfria, s~a pelo barulho que marca seu acasalrunento.

A maquiagern de Gene Sinlmons (baixista e vocalista)

representou urna e!>"Pecie de dernonio-animal., canalizando o inconsciente

voz e

Kiss, sendo a 0

marcou o N~O·~~ dm·anJ:e a enc>ca

matS nobre de todos OS simbolos da libido e a fiogllli!i hwnarta

do her6i"240

Mas o grupo 1100 conseguiu conviVer com a se

estabeleceu entre as mascara<; e OS individUOS, porque !.SSO U1llS

identificaQao demasiado forte com a personagem; e derlois

integrantes, a banda abriu mao das mascaras em 19830 disse 0 IJCll)Ci!L;iL<O

Peter Criss na epoca de sua saida: "0 Kiss haVla perdido toda magia, me:

canseio Estou fmto da maqmagem e todas as bobagens nos rodeimrL

Kiss e formado por qual:ro egos, cada um querendo ser o mais import:anteo

As vezes, Ja nao sabia o limite entre o gsto e Peter Criss. Senti que devia

se quisesse conservar a mente sa e a personalidade integra"25 0 grupo

contmua gravando e fazendo suas tumes, mas sem o sucesso dos anos

setenta, fica a tradicional pergunta: "voce confiaria no Super Homem, se

soubesse que ele e 0 Clark Kent?H

Com o Glitu:r, o Rock Pesado absorveu defuritivamente o

mundo imagetico da indUstr:ia cultural, recorrendo cada vez mais ao universe

catartico do cinema e do espetilculo, com os espectadores assumindo as

mascaras de seus fdolos, :imitando roupas, posturas e gestos (podendo ser

24 C. G. JUNG, Simbolos cia T ransforma<;iio, p. 157 0

40

uma

de se poJ,tar como o 1ucrxu. ser uma sin;pl~:s umulQ~:J,

como um me10

construir o caracteriza o ou

mfutca ao VIVO e sua rec:ePIGOO

foi um grupos que mms sofreu com a peJrseJ:J;mcoo

"moral" none-americana e dos de todo o mu:nd,o.

acusados de satamsm.o e in.centivo a viol!mcm.

que os e "moralistas" usaram como

liberar um potencial energetico que assusta equeles querem cercar e

dominar essa forya. Durante a passagem do Ktss pelo Brasil, havia del~:as

de pessoas distribuindo follietos que diziam que Kiss significava Knights

Satan Service.

Outro grande nome do Glitter e Alice Cooper, rockeno que

esta na estrada desde 68, mas so conseguiu alcan9ar o sucesso em meados d2

decada de setenta com a produ9oo de Bob Ezrin (que tam bern produzm

alguns discos do Seus shows sempre contam com elementos do '"'"'"'""

ficou famoso por n!ilizar muitos recursos cenogrilficos e mesmo uma

cobra VIVa no palco.

v oltando a aigurts fatos historicos, e em tomo de 77 que

muitos crllicos decretaram o fim do Rock Pesado, como mrus um modismo

musical que passou. Mas e em plena era d2 discoteca, que surge <>

movimen!o que iria colocar definilivamente o Heavy Metal alem dos sinlples

modismos musicais, era o m<)menl~o

1

primcira onda da

Judas Priest seu ponto de

unanim.idade dent:ro dos circulos

Wave no

. 0 grupo e praticamente uma

sen do a

honesta e tradimonal banda de Rock Pesado em allla9ao: se em

finneza cararer , o Judas Priest e a expressao maxima. Durante anos

se converteram em uma das bandas de for9a motriz para a

propulsao e difusao do Heavy Metal anivel intemacionaL Aferrados em seus

ideais e convecidos de sua superiondade, pe:rcorreram um aspe:ro caminho

na sua ascensao me o topo e somente a merce da finneza de seu objetivo

pude:ram finalmente chegar are la. Na atualidade, sao muitos poucos OS

te:rriJ:6rios nos quais 0 Judas Priest nOO tenha imposto seu lell!ladlO" .~v

Os integrantes do "Sace:rdotes de Judas" nativos de

Binninghan, cidade metalirrglca. Trocadilho que se estende ao Brasil, Ja Santo Andre 6 considerada o ber9o do Rock Pesado aqui. nome do grupo

remere a imagem de Judas, que possui toda a carga do imolador do COrdeiro,

aquele que imola a si mesmo, simbolizando uma uni3o com o mconsciente, o

sacrificio tambem significa a ligayao magica da comunidade. Por esse

caminho, podemos perceber a forya que o nome Judas Priest tern entre os

:ffis de Hea>y: "Em 74, quando saiu nosso primeiro disco, nao havia um

43

o como '"""''-"""'

cresce.ram e e lSSO que OS

cmunc)s nosso prclpn,o UU1JliJU, a Q

mrun.do Nos gulh:mrros de ser do inicio do movmnenio

como the

Vengeance vao confinnar sua mistura da estetica

easy-rider (representada pela ut.iliza.yao de uma moto

e

llltl1a este:Uca

Ha!:lev Davidson.

batizada de Judas). Junyao desses elementos representa o parndoxo

poder tecnol6gico (imposi9ao da maquina,. cavalos de velocidade e

potencia- representada pels massa sonora e os decibeis Heavy Meta~ que

coloca outros estilos musicais em outras dimerlSoes): o homem perde o

controle consciente e faz emergir o inconsciente repriinido na apologtl39ao

da tecnologia ( masoquista porque aceita e goza com a maquina, elemento

racional que sublima aspectos da imaginayao: e aceita o etemo movimento, a

exl:renna velocidade como parametro de tempo, CU:ia imica saida parece ser a

ausencia de saidas, aquela que a versao brasi.lei:ra do titulo de Easy Rider

evoca: Sem Destino).

Os elementos de sado-masoquismo evocados pelo Judas

Priest (tacha.s, pregos e chlcotes, alem do nome da banda) vao ser llltl1a

constante no Rock Pesado, trazendo a tona uma especie de energia primal

que e assumida e descarregada dentro dos proprios ffis de Heavy, como se o

27 Rob Halford, ex-vocalista do Judas Priest in B.~Zrabril/1991.

de se

esta no mundo 6 W1Lc'l

"Sacerdotes de . "This IS

Por volta de meados decada de os aw;traihalrros

Ac!Dc conseguirarn romper as ba:rrerras mercadol6gicas nnpostas

discoteca e penetra:r no mercado fonogr{rlico. 0 Rock do como seu

prima .funk, 0 Romones, e CruCOOO nun1 resgal:e dos astleCiloS pnmaiS

rock'n'roll, tanto que wna das primeims grava.yoes do grupo foi

Don't Go, antigo sucesso do hl:u£sman Muddy Waters. Grande do

sucesso da banda e creditado a figura do guitm:risl.a Young que se

movimenta fteneticamente durante os shows, fazendo im.lmeras piruetas e se

jogando no chao, geralmente ele sal das a:presenta.yoes direto para um bal.ao

de oxigeruo.

As letra.s e a musicalidade do Ac!Dc contribuern ainda mais

pam evocar o espirito t.rndicional do bl:u£s. Suas musicas falam ern geral de

sexo, hebidas e mulheres; alem do t.rndicional pacto com o diabo, que como

foi dito anteri.onnente e wna tradi9iio no blues:

Livin' Easy Lovin 'Free Season ticket on a one-way ride Askin' nothin' Leave me be T akin' everyth:in' in my stride Don't need reason

notlrin' I'd "·~·-' down

time friends are gorma

I'm on the rno•i1ur""

Highway hell No stop signs Speed limit Nobody's gonna me down

a wheel Gonnaspmit Nobodys gonna mess me'round

Satan Payin' my dues Playin' in a rock band Hey mamma look at me I'm on the way to the promissed land I'm on the highway to hell (Highway to Hell)

como se pode perceber por essa letra, o ACIDC evoca o

:inferno .de uma maneira mais ironica, como um espayo de nlio-submissao aos

padroes tradicionais da sociedade, celebrando a festa e o Rock como

elementos transgressores e dionisiacos, mais uma vez se faz presente a

energia do rock'n'roll: "Certa vez, um est:Upido veio me dizer que n1io

conseguia entender as letras de nossas mUsicas. Eu respondi que o Bon n1io

estava cantando, mas ummdo, botando os miolos para fora. Quem canta

que pareceJm pass:JI

1Jfjliw;:oo de l,>wlU~•iUAJ;:,

Led Zeppehn), o grupo absorveu muitas do

Progressive, produzindo uma mUsica :mais elaborada que o

tradicional, o que fez com que algWlS criticos os como

Progressive-Heavy. A banda se diferencia ate na suas cnayi'ies;

enqusnto a maioria apelava pam o i.tnag.inario da ficyao cienili:ica oriundo

Tv e do cinema, o Rush buscou insprrayao no umverso literano

genero 0 grupo chegou ao refinamento de citar uma literal:ura dita :mais

classica, como na csn9ao Tom Sawyer, baseada no livro homonimo de Mark

Twam. Por tud.o isso, o Rush e um grupo sw generis no Rock Pesad.o, pois

:mantem seu espayo dentro desse grupo, ao mesmo tempo em que penetra ern

outtas fac9oes do consume de Rock em geml sem ser rechayado pelos flis de

Heavy

Dutra banda que marcou esse perlodo de l:ral:!siyllo Heavy foi

o Scorpions, grupo alemao que produz um Rock mais soft, utiHzando letras e

vestuario simples e despojad.os (algW1S criticos utjljzam o termo Hard R.ack

para defurir esse tipo de some diferencia-lo das bandas mais pesad.as). Como

se pode perceber atraves do Scorpions, Rush e Ac/Dc, o Heavy come9a a

expsndir o eixo de produ9ao EUA-lnglat:erra e se torna mais global.. Claro

41

que essas so l'::"'m""""

penetmm em um desses dois meTCE!Go,s, mas a ace:It214;:oo desses ornnn<:

de amencanos e e um caruns e1et:ro-

eletronicos de comunicayoo

culmral. ja comel(am a utilizar o

48

1

0 grupo ingli:s Motorhead 6 o marco na l.ransi9ao o

Punk e aNew Wave of Heavy Metal que vai pontuar o lnicio a passagem

anos setenm para a decada de oitenta. 0 grupo represema a eferve:sce:ncita

aspectos tribais do Rock Pesado. Atraves de sua mUsica, o '-''"1'""'·u ul'"'"'u"''

come9ou a toma:r a fonna que conhecemos hoje; inclusive como ... ~,-.v

resi.stfulcia a outros tipos de mUsica classificados pelos heavu!J como

mod:ismos (ex: New Wave), pors o Motorhead resistiu a tenta9ao de se

travestir como urn grupo de Punk-rock, aguardando o mome:nto certo

fazer sucesso como uma banda de Heavy.

A hist6ria do grupo se coniunde com a figu:ra de Lemmy

Kilinister (ba:ixista e vocalista da banda), uma especie de colagem e:ntre

peda9os hippies, posturas Punb e multo Metal 0 som do Motorhead e uma

ime:nsa usinade concreto caindo sobre nossas cabe\)as, uma massa de som,

representando a energia libidinal como uma for9a poderosa e fora de

controle; expressao de movimento, impulsividade desordenada, os instintos ' ' que precrsam emergrr:

Only way to feel the noise is when it's good and loud So good I can't believe it, screamin' with the crowd Don't sweet it, get it back to you Overkill, Overkill, Overkill (Overkill)

mtt:nca alem de se referir a em:rgJta re:pr~:sadta, como uma

tambem ser como a pn:ss~io M

sociedade contemporflnea, urn sol:nmtenl,o que pode "'"''"'"'""" uu::U,Ild1lal, mas que caractenza mna epoca

Scream a thousand 1nu•~~

Feel the black death rising a moan

Firestorm coming closer

Napalm to the bone

Because you know we do it right A mission everynight

It's a bomber It's a bomber (.Bomber)

Uma das curiosidades do grupo e que seu publico e dividido

entre Puriks e heavies, ja que a propria musicalidade e a te:matica da banda

transits entre esses dois estilos. Essa :mistura. e : bastanre explosiva e

geralmente seu;s shows sao recheados de confusao, num ntual onde aflora

toda ttma energia nao domesticada:

Know your body's made to move Feel it in your guts

Rock'n'roll ain't worth the name

If it don't make you strut

Don't sweat it, get it back to you

Overkill, Overkill, Overkill

Como os pr6prios membros da

:tru;ar, a pancadaria faz parte do """u'

de

A alusao a em:rgJta e 1.1m2 constante no Mc110J'he,ad, serrtpre

evocando muita potencialidade e destrui9ao: rnncoroso,

arrogante, madrista e paran6ico. Nos seremos o grupo mms SUJO mundo.

Se passarmos no seu Jardim, a grama nunca mw.s nas;cex·a

trahalha o Rock como caruilizador dos instintos l.atentes juventude,

esp3.9o para a musicalidade como pura distor9ao. o urro como a tensao

e a nao-domesticidade das foryas psiquicas, a festa dos shOWS como mc1d0

de suportar o dia a dia: "Voce nasce pelado e morre sozinho. Entre esses

momentos, voce tenta fazer o melhor. E o melhor para :tnim, e ter uma vida

de loucuras, levando o m.aximo de prazer oos kids que, durante uma hora e

meia, esquecem essa merda toda. "30:

I want to be there I gotta see l want to feel it 1 want to Watch you look at me Oh you know how I feel When you set me free Like a nightmare, like a ni.ghtm.are babe (Like a Nightmare)

29 Lemmy Kilmisterin B~set:embro/1987. 30 Ibidem.

do sown como

Metropolis, the worlds colide mn't nobody could be on your side I don't care , l don't care Metropolis is something new Ain't nobody got eye on you I don't care, it's nowhere Metropolis the worlds advice Ain't nobody on the other side I don't carree I'm not there (Metropolis)

51

uma

a

A banda e fa:mosa por abusar das drogas e do excesso

&cool. A embriaguez possui uma relayao com a luxfuia, e elemento

dionisiaco, portanto simbolo da libido, e uma fonna de buscar uma ponte

inconsciente contra a mesmice do dia a d.ia. Como dizem as composiyoes do

grupo: "I won't pay your price"- "I'm so drunk".

0 Motorhead possui uma camcteristica do Heavy produzido

atualmente, trata-se de uma constante fragmentayao, tipica da sociedade

contempomnea, o que remeteria a uma produyao esquizof:renica (

esfacels:numto do ego, centro de nossa consciencia diante do mundo e perda

do referendal. temporal.: passado, presente e futuro presos em fragmentos do

inconsciertte coletivo e do :im.aginario contemporimeo ). Essa criayao

esquizofrenica seria uma reayao a falta de territOries onde os jovens possa:m

produzir sua propria subjelividade, sem a cartafu~lio

broadcasting, que tendem a progmmas com

segmentayoo e esponlaneidade.

tema on the road, que ren1ete a movimento ~v,.u-u.u.w

deslino, cujo furico objetivo e a necessidade con.sl.ante movimento.

tema e muito caro 00 Rock Pesado, especialmente 00 MC»lOP'/le.cu:t.·

He rides a road That don't have no end An open highway Without any bends T mmp and his stallion Alone in a Dream Proud in his colours As the chromium dream He lives his life He's living it fast. Don't try to hide When the dice have been cast he rides a whlrlwmd That cuts to the bone Wasted forever Ferociously stoned On. Iron Horse he flies On Iron Horse he gladly eyes Iron Horse his wifelron Horse his life (iron Horse)

52

sem

Drivin'like a maniac Dnvin'wey to hell and back Another room a case to pack We are the road crew Another hotel we can burn Another screw, another tum Another Europe map learn (We are the Road Crew)

essas mUsicas tambem cmregam a potencia da maquina e a

intensidade de quem dirige urn veiculo numa auto-estrada. A sociedade

contemporanea e marcada pelo movimento, pela velocidade crescente, onde

o individuo recorta as paisagens como em urn imenso travelling.

Apesar de toda a movim~oo, o Heavy ainda nao havia

conseguido uma ace:itayiio ampla no mercado fonognllico. Em fins da decada

de setenta e :inicio dos anos o:itenta, a maioria das paradas de sucesso eram

ocupadas por grupos que produziam urn Rock mais ayucarado (new romantic

ou pos-punk). Mas o iron Maiden, uma banda de origem inglesa, mudou as

coisas. Depois de conquistar a lnglaterra, o iron logo fez sucesso nos

Estados Unidos e no Japiio, sendo tambem o prime:iro grupo de Rock

ocidenial a fazer uma l:umiJ pela Europa OrientaL

0 inicio da carreim da banda n8o foi fBcil, mas com uma

grande .dose de obstinayiio, os rapazes da "Donzela de Ferro", conseguiram

iniciar a decada de oitenta como o representante :mfucimo do Rock Pesado:

"Uma vez, urn selo que prefuo n00 revelar o nome, nos ofereceu urn contral:o

de gravayao muito hom. 0 Unico inconveniente era que, para o

contrmo, tinham.os que cortar o cahelo hem curto e tocar a mt!Slc:a

tinhmn preparado para nos: o new wave. Recusam.os

imediatam.ente. Nao nos interessava outra coiSa alem de f'azer o '""-""""

metalico e, o tempo nos deu razl!o. l(Steve Ha:ris, haixista e fundador

Iron Maiden in Roll, nfunero 2,1983). Por esse depoimento e possivel

perceber o fechmnento da tribo metalica, que atmves de uma espeme de

c6digo de honra (nao ahrir mao do Rock Pesado'! cria uma coesao e uma

identificayao grupal

0 iron .Maiden evoca em seu nome uma pohssemia, tem um

lado medieval - donzela de ferro, instrumento de tortura usado na Idade

Media, que alem de trahalha:r com a mitologia do medievo, e uma heran9a do

sado-masoquismo Punk e do grupo metalico Judas Priest. 0 nome

demonstra a fil:iayao metalica da banda, e e uma alusao .ao apelido da ex­

primeim ministra Margareih Tatcher. Intersemiose que remete a Idade das

trevas associada aos nossos dias, o tempo caminha, mas as torturas e as

presenyas do i:tnaginario medieval com seus monstros e medos continuam.

viva. ''Entao inventamos canyoes e situayoes .sobre o passado. Que no fundo

sao as mesmas situayoes. 0 ser humano e o mesmo agora e de dois mil anos

at:ras. Os mesmos erros continuam. sendo cometidos toda hora, entOO as

canyaes sao v:ilidas nesse sentido"32. 0 proprio nome ldade das Trevas,

abominado por alguns historiadores, remeteria a Idade Media para uma

31 Steve Harris, baixista do Iron Maiden in .l'klQfevereiro/1983. 32 Bruce Dicil:son, vocalista do Iron Maiden in .B~julho/1992:.

epoca de profundo contato como :inconsciente coletivo:

Cos :in my dreams It's already there The evil face that twisty my m:ind And brings me to despair (The Number

(que esta sempre presente nos shows e nas capas Eddie se

transfonnou num dos m.ais fortes simbolos da tribo metahca sua pre:sen1'a

em patches( pedayos de pano com figures desenhadas que sao colocados nas

cami.sas ou nas cal~as) e cami.setas, e sinal de reconhecimento imediato como

membro do grupo. 0 crimio e simbolo da analogia entre 0 homem e 0

universo, evidenciando a transitoriedade e o recipiente mal:erial do espirito,

exprime a ~ao do homem com a natureza ( animalidade-osso) e os

m:isterios da morte. Eddie e uma especie de morte simb6hca que passeia pela

hist6ria, tmnscende o tempo. Assim, assume o papel de assass:ino na capa do

disco .Killers; conduz Sam em The Number ·~f Jhe JJeast e ·se tmnsforma em

andr6ide futu:rista em Somewhere in Time. Ele e urn simbolo arquetipico que

invade imagens hist6ricas, alraves da turbulencia e fantasmagoria, ele aciona

a sombra, o outro, o inconsciente:

I am a man who walks alone And when I'm walking a dark road At night or strolling through the park When the light begins to change

I sometimes feel a lilfle strange little anxious when dark

Fear of the dark fear the dark I have a phobia that someone's Always near I have a phobia that someone's Always there

Have you run your fingers down The wall

And you felt your neck sckin crawl

'When you're searching for the light? Sometimes when you're scared To take a look At the comer of the room You've sensed that something's Wathingyou

Have you ever been alone at night

Thought ypu heard footstteps behind And turned around and no-one's there?

And as you'quicken up your pace You find it hard to clook again Because you're sure there Someone's there Watching horror films the night before Debating witchs and folklore The unknown troubles on your mind Maybe your mind is playing tricks You sense, and suddenly eyes fix On dances shadows from behind (Fear of the Dark)

56

Essa musica reflete o universo temiltico do Rock

primeiro chama a atenQOO para a solidlio e a estmda esc1J.ra, aer~olS

lado estranho do ser humano e o medo que e ancestral e parte

0

cotidiano; fmalmente t:ra1a da temiltica dos filmes de horror, das bru.xas, do

folclore (m.itos) e do desconhecido que confunde a mente; imagens que

compoem o texto metalico. Esses elementos soo evocados atraves da sombra,

a "outra pessoa que habita o ser humano", seu lado escuro E o

descon.hecido (inconsciente) da humanidade, que o cristianismo ocidenl:al e a

ciencia positivista procuraram ocultar; essa dissocia9ao vai marcar o homem

modemo, que tenta sublimar seus medos mais primitivos. Mas, para buscar o

equih'brio psiquico, o ser humano tern que lidar com seu lado claro e escuro,

dai a presen9a consta:nte de escuridao e penumbra no imagirulrio metalico,

em que ~s simbolos procuram compensar a obscuridade a .que foram

relegadas t:ssas imagens no dia a dia.

Covered is sinners ans spripping With guilt Making your money from slime And from filth Parading your bellies :in ivory towers Ivesting our lives in your schemes And your powers

You got to watch them- Be quick Or Be dead (.Be Quick or .Be Dead)

0 Iron Maiden surge junto com a MTV, meio fundamental

de fo:rm.ayao e produ9ao do Rock a partir dos anos oitenta - 6 a era do

videoclip, que veio para reforvar o olhar devorador, a visao mWtipla que

absorve os fragmentos ao seu redor: o olhar neobarroco do Rock. a era das

cit39oes e da voha dos dinossauros (Deep Purple, JJ/ack Sabbath, Ozzy

Osbourne).

Na esteira do iron, vieram outras bandas :ingl.esas como o

Saxon eo De.f Leppard. 0 primeiro com urn Heavy tradicional, calcado na

tematica "on the roadn, em mitos medievais e a energia do Rock. Uma das

canyoes mais significativas do Saxon e Crusader, uma especie de hino

metalico:

Crusader, Crusader, please take me with you The battle lies far to the East Crusader , don't leave me alone

I want to ride out on your quest I'm waiting, I'm waiting to stand by your side To fight with you over the sea They're calling, they're calling, I have to be there

The Holy Land has to be free Fight the good fight Believe what is right Crusader, Lord of the Realm

a ideia da batalha, do her6i e os cavalos expressmn

mov:imento, for9a. 0 tom epico da a idem de uma metal.ica. Rock

City, outra mlls:ica do Saxon, trnnsporta a ideia da afirmayao grupal para a

atualidade, caracterizando os dias de hoje, como os dias do Rock·

Drive time, prime time Your time, my time You better get ready, ready to rock DJ, VJ Radio, Video Crank it up mama, the time is right AM,FM It's your choice Looking for the rockshow, make some noise Play some crazy rock'n'roll Don't stop now, just give me more You want it we got it Nightlife, streetlife My life, your life Rockin' the airwaves, &1 night long Hi-fi, Sci-fi Hear my words We've been a longing time coming, but where here at least Dremn out, scremn out Jmn out, rock out I hear guitars scremn in my head Play some crazy rock'n'roll Don't stop know, please give me more ( Rock City )

60

A cidade e uma esp6cie de simbolo matemo, que abriga seus

habitantes, tal como uma cavema, uma fonte e uma igreja. A ligaQao com a

cidade do Roc:t destaca as caracteristicas de cidadao do mundo

contemporaneo (VJ, DJ, radio, video), possiblitando o reconhe(:imento do

espaQo grupal e a afirm.ayao de uma existencia dentro do universo metalico.

Ja o Def Leppard 6 descendente do Led Zeppelin, produzindo

run Rock mais mel6dico ou como dizem alguns heavies: "mais aQUcarado"­

Suas composiyoes ultrapassam as barreiras do mercado de Rock Pesado e

atingem run publico mais heterogeneo; o que faz com que os tas radicais do

Heavy nao aceitem o grupo como uma banda pesada, taxando-a

pejoralivamente de "metal farofa". Ainfluencia do Led Zeppelin 6 percebida

ate na nomenclatura- Le(~)d Zeppelin- De(a)f Leppard

Nao se pode deix!!r de mencionar o nome de Ozzy Osbourne,

antigo vocalista do .Black Sabbath, que resolveu seguir carreira solo. Ele 6

uma das figuras mais controvertidas 4o Rock Pesado, tern a fama de bebado

e louco, mas uma coisa e certa, sua imagem 6 adorada pelos ffis do Heavy; e

~sua presenya:de palco lembraum·fumcao. Sem duvida, Ozzy e urn grande

showman.

Os grupos lngl.eses repetiram os caminhos dos prim6rdios do

Rock Pesado, ou seja, conquistaram o mercado norte-americano e faturaram.

muitos d6lares em suas tumes. Como aconteceu anteriormente, os shows

incetivaram -os americanos a produzirem suas pr6prias bandas. Afinal os

EUAslio o ber~o daMTV.

1.6 METAL MILITIA

0 Van Halen foi o primeiro grupo da nova safra norte­

americana a se fixar depois daNew Wave of l3ritish Heavy Metal. Retomando

a t:rad.i~iio do Glitter Rock, a banda utilizou a espetaculm::izayiio e todo o

aparato oriundo de Hollywood; .tendo a festa e a diversiio como base de seus

shows. A banda cunhou o tenno !:Jig Rock para definir seu estilo, dando

continuidade ao l3ig Sh01+~ com muita alusiio ap sexo e as bebidas.

Pode ate parecer paradoxa! que, just:am.ente a MTV, influenCie

tanto urn tipo de Rock que tern como um de seus fundamentos basicos as

apres~oes ao vivo. Mas e hom salientar que ,alem da MTV abrir esp~os

segm.entados para a apres~iio do Heavy Metal (como eo caso de fUria

metal., program.a produzido pela MTV brasileira), os videoclipes de Rock

Pesado geralmente ntilizarn tomadas das turnes, e portanto captadas ao vivo,

ou imagennmde a banda•simulaestar.tocando11eus:lnst:rum.entos. Afin.al., o ·

apogeu das ·bandas de Heavy :Siio os .discos gravados . ao vivo; 1:xi.stindo

dentro do genero .uma grande procura pela gravayoes piratas (n.iio-oficiais) de

shows.

Bandas como Motley Crtle e .Ratt seguem a t:ril.h.a do l3ig Rock

e :recorrem. aos adere~os e maquiagens do show bizz norte-mnericano. 0

Motley Crue, por exemplo, assume um visual androgino, rev:italizando a

milscara fem.i:n:ina 0 inconsciente projeta nas im.agen:s urn de seus arquetipos

62

mais tradicionais: a anima.

0 sistema de comunicayao dos EUA assinrilou mpidamente a

nova safra de grupos, ultrapassando o consume segmeutado que havia em

tomo das bandas de Heavy Metal, ampfumdo o contato grupal que

caracterizava o Rock Pesado e ampfumdo o mercado. Mas, ao fazer isso, a

banda deixa de pertencer ao grupo de !as metSlicos e passa a ser chamada,

como o Def Leppard, de ''Rock farofa"; muito visual, baladas e pouca

sonoridade metSlica, sendo tratada pejomtivamente dentro da tribo.

E nesse cenilrio que tern inicio o fenomeno das divisoes

Heavy em v8:rios sub-estilos. Esses movimentos surg1mm a partir de uma

sene de gravadoras independentes, que apoiadas apenas na diV1llgay1io boca

a boca dos flis, conseguiram uma enonne penetrayao no universe metSlico.

0 grupo americano Meta/Jica e considerado o marco dessa

nova fase do Heavy Metal, criando um sub-estilo :que ficou conhecido

inicialmente como Power Metal. Uma mUsica inspirada 'lla ·velocidade e

vocalizayoes oriundas do Punk, ali ad as as influencias da :New Wave of :British

Heavy MetaL o que vai dar um ar ainda mais agressivo \80 Rock Pesado;

car8te:r reforQado :pelas letras potentes e raivosas:

We are scannig the scene In the city tonight We are looking for you To start up a fight There is an evil feeling In ours brains

But it is nothing new You know it drives us :insane

Running, on our way Hiding, you will pay Dying, one thousand deaths Running, on our way

Hiding, you will pay Dying, one thousands deatths Searching, seek and destroy And that is for sure

This is !he end We won't take any more (Seek and Destroy)

A mUsica mostra a forya da miva adolescente contra a escola,

o tmbalho, a familia e os govema:ntes, enfim contra a sociedade em gernl. "

Eu pre:firo enca:ra:r a vida de frente, indo.como manda o :inst:into"33. A batida

do Power Metalscentua ainda mais o compasso binario do Rock pesado,

levando a uma analogia com a dualidade vidalmorte, culturalnatureza,

sonho/consciencia; sem contar o ritmo repetitivo, que demarca :mna especie

de mUsica~ na aJ.iterayao .constante Aio ,!bater o +pe e a cabe9a. Como

re:itera o ~eto metalico, o Power parece ASCentuar aspectos primais ;que

foram recalcados pelo ser humano durante o processo de racionaJizayao!

indust:rializayao.

Say your prayers little one Don't forget my son

33 Lars Ulrich, baterista do Metallica in Top Rod; Metallica, s.d., edigiio especial.

To include everyone Tuck you in, wann within keep you free from sin Till the sandman he comes Sleep one eye open gripping your pillow tight Exit light Enter night Take my hand We're off to never never land Something's wrong, shut the light Heavy thoughts tonight And they aren't os snow white Dreams of war, Dreams ofliars dreams of dragon's fire and things that will bite Sleep one with one eye open Gripping your pillow tight Now I lay me down to sleep "Pray the lord my soul to keep If I die before I wake Pray the lord my soul to take Hush little baby, .don't say a word And never mind that noise you heard It's just the beasts under your bed In your closet, in your head ( Enter Sandman)

A letra remete a fantasia como :rneio de ancorar o barulho e as

bestas que estao debaixo das camas, no guarda roupa ou apenas na

:imaginayao. As tetrulticas, aliadas a sonoridade, rem.etem. ao viver

65

metropolitano onde, "Acumulando-se por mai.s de um seculo, 0 aumento

d.os: niveis de ruido, do ritmo do trabalho e do movimento e da intensidade

da ilU111ina9oo artificial pode ter chegado a um limi.te patol6gico e dispamdo

:instintos de devas:ta9oo"34. Dai a constante presenva de imagens: e discursos

behcos: no Heavy Metal (War Pigs, Decade of Agression, JJattery, Die with

your JJoots, Napalm Death, Kill by Death, JJomher).

0 grupo Slayer era denomin.ado de Speed Metal, que seria

uma mUsica ainda mai.s: rapida e as; vocah.zayoes mai.s: gritadas que no Power,

mas o que aconteceu nessa epoca foi uma grande confusllo entre as

nomenclaturas; alguns criticos charnavam o novo Heavy de Power, outros

classificavam o Metallica como Speed, e assim por diante; o certo e que a

denominayoo Thrash serviu como ponto de baliza para os criticos entre o

Heavy tmdicional e a sua nova m:istura com a rapidez Putik. Um dos trayos

que vai marcar o Trash (Metallica, Anthrax, Megadeth ), !BOO composigoes

com muita forga e !1:11.eigia; e ·~SUas letras v,llo se referir diretamente ao

cotidiano (heranga Punk):

Everything is perfected Everything is sick, that's it You can't tell me stop it You can tell me nouo quit, that's it Revolve around yourself It's you and no one else

Hard for me to stay

34 G. STEINER, No Cr!smlo do BmtutAzu/p. 62.

S'Winging moods change From calmness to deranged Unpredictable, unpredictable You Would see it Only You hadn't taken things out of my hands Only You never wanted to understand Clashing ways to live here Compromisse for me You never wanted to understand Crucified, terrified, sacrifice My hole life (Only, Anirhax)

The more of you that I inspect The more of me I see reflected The more I try to n:ad your lips The more the mask you're wearing rips But when I seek out your voice My ears are overcome with noise] You show and tell with greatest ease Raving impossibilites Engaged in crime I grasp my throat Engaged my mind starts to smoke Enforce a mental Dverload Angry again, angry again, angry (Angry Again, Megadeth)

66

Curioso e que no aparecimento do Thrash em terras

brasil.eiras, se formou uma pequena confusoo entre Thrash (cipido) e Trash

(lixo ). Mas urn adjetivo muito usado pelas revistes especializadas e fanzines

parece ser oriundo desta epoca.: "podrcim", tenno que significa um som pam

Ia de pesa.do e sujo.

0 Venom criou um estilo que a banda a.utodenommou JJlack

Meta~ um Heavy rapido mas com os vocais mais arra.sta.dos cuja a Unica

tem3tica e 0 satanisrn.o, procurando reafinnar e endurecer a. l.inha ocultista

inicia.da. pelo JJlack Sabbath. Os membros do grupo adotaram ate nomes de

demonios, como Cronus, Mantas e Abadon. Essa ligayoo com o satanisrn.o,

alem de refor9ar a ligayoo do Rock Pesa.do com o inconsciente, da mais

coesi!.o interna a tnbo metlilica.. Isso porque essas imagens al.em de a.fastar os

mais desavisados da mUsi.ca Heavy, criam um la.yo qua.se religiose entre os

fiis, pois s6 os iniciados compartilham da.s Un.agens satanicas como um meio ' alternative a.os pa.droes tra.di.cionai.s impostos pela. cultural. ocidental.. E claro

que 0 ocultismo e uma.forma.-de proteger 0 grupo do consumo ateterogeneo

que banda.s como o Jran Hafen e Scorpions atingiramoo galgarem as pamdas

de sucesso da.s FMs tra.di.cionai.s ( existe llll1 purismo·entre os .las mais ra.dicais

- de Rock Besa.do, ;que .chegam.a. tmtar .as :.banda.s mais 'Softs como i'also metal). ..

A linha. .satan:ista aca.bou gerando o Death Metal, com uma. sonoridade

total:mente suja e pesadissllna, e letras que falam o tempo todo 4e demonios e

infernos; 0 "que s6 faz a:umenta:r .a. coesoo tribal (pelos nomes ja e possivel

identificar algumas banda.s de Death: Deicide, llessurreilion, Morbid Angel).

Como :Se pode observar atraves da criti.ca de Fernando Souza Filha sobre o

disco JJeen Caught JJuttering, da banda Pungent Stench: "0 mais interessante

e que OS cams confessaram para a Rock Brigade que a.doram rape junk, e e

claro que os !as torceram o nariz. Mas para que radicalizar? Os caras fazem o

som mais pUtrido da face da terrae tern estilo! Quem sabe eles n.OO ouvem

seus raps e junks em rotayao 78? EsqueQa os detalhes. Ligue o som, levante

os cotovelos, baixe a cabe9a e Ia vern porrada! Pungent Stench n.OO da para

de:furi:r. T em que ouvir. Bern alto! "35

E claro que essas subdivisoes tambem afetam o mercado,

houve uma enorme proliferayao de gravadoras independentes que, longe da

grande midia, fazem sua divulgayao nas revistas especializadas (caso da

brasileira Rock Brigade), fanzines e nos catalogos distribuidos pelo correio.

Mas, o caso e que, apesar .de signifi.car urn consumo segmentado, essas

subdivisoes tambem limitmn o universo comercial , talvez por isso grupos

que atingem o estrelato como o Metallica, tentem fugir .da rotul.ayao; ''Nos

nunca dissemos que eramos uma banda Thrash! ,Se ;algw!:m .quiser detectar a

origem dessa de:finir,:ao, vai achar IUill daqueles jom.alistas ingleses cheios de

si. Urn "'belo vdia, o cara ,sentou .ma .cadeira de '!SUa 1:scrivaninha em ··· 84 e

inventou."CSse 76tulo. Nao me .importo com ;:isso. Mas houve l!Um tempo,

durante os .an.os 80, em que .fiqueilputO pm cacete. Gastei muito tempo e

enetgia tentando convencer wdo mundo ,de .que ;niio eramos IUilla banda

Thrash. Dai me toquei: 'Se todo mundo.achar que somos uma banda Thrash,

ainda assim vou donnir tranqliilo anoite. Eles e .que v.iio ficar com caras ,de

hobos e niio eu'. Podem nos chamar do que quiserem. E por isso que voce da

urn nome a banda: paraaspessoas saberem quemvoce e."36.

3s nuce BrW«<t: julho/1993. 36 Lms Ulrich in B..ri12:abril/1993.

•

69

0 certo e que as subdivisoes persistem, para ca.da estilo que e assimilado por um publico mais amplo, surgem outros no meio metalico; e

naturalment.e, as bandas que tern asso~oes especificas com a segmentay!!o

fazem quest!!o de rei1erar sua rotulay!!o e sua vinculay!!o especificament.e

met:ilica: "0 Death e uma mllsica dura e potente, isso corresponde hem a mentalidade e ao modo de vida polones. Em ca.da show de Death, surgem

varias cent.enas de 'maniacs'. E olha que o ingresso custa o equivalent.e a do is

dias de trnbalho .. "37

A contrapartida dos sub-estilos foi o Funk Metal, um Rock

Pesado que mistura o swing e .ate vocalizagoes oriundas Aa mllsica negra ( o

Funk) com muito feeling metalico. Esse sub-estilo faz uma especie de

colagem barroca do Rock, onde sao aproveitados todos tipos de elementos

para produzir uma sonoridade pesada e energetica, ~xemplos desse sub-estilo

sao o Faith no More e o .Red Hot Chili Peppers.

Hoje lui uma grande tendencia ao revival, bandas como o

Sabbath e o Deep Purple retomararn aestrada. Gropos de Seattle como o

Nirvana e Pearl Jam, mesclam o $Om do .Sabbath .com Led Zeppelin e

carregam suas composicoes de sinais da opressao que cerca a juventude :no

.seu dia a dia. Nao se pode deixar .de lado o Glms N' Roses, que na trilha do

JJig Rock assume a trlade Sexo, drogas e Rock and ARoll. Mas esses grupos

ultrapassam a coesao grupal e atingem um JJUblico mais heterog6neo. por

isso, apesar da :tiliaQao metalica, eles nao sao mais considerados Heavy Metal

37 Peter, guitanista e vocalist& da banda polonesa Vader in Top Rt>Ctsetembro/1993.

10

"strictu sensu", sendo cunhados nomes como Grunge para os grupos de

Seattle e o ressurgimento da denominaqao Hard Rock para os grupos que

fazem urn Rock mais acessivel ao grande publico, como o Guns N' Roses, o

que faz com que os hea:vies olhem estes grupos com desconfimwa.

vU.UV,>CI e pCfCCbCf que ha uma grande proliferaq00 de bandas

de Rock Pesado nos paises que formavmn a cortina de ferro; o que quer dizer

que mesmo nao participando da trajet6ria do Rock no ocidente, os jovens da

Europa Oriental tern uma identificaqao quase primal diante do Heavy MetaL

TRAJETORIA METALICA NO BRASIL

0 presente trabalho nao pretende ~ar um amplo pamel do

Heavy Metal no Brasil. Ao inves de fazer uma listagem exaustiva dos

diversos grupos, 0 objetivo e colocar algumas bandas que sejam

representatives do Rock Pesado tup:iniquim, mostrando como o im.a.ginario

metlilico ,t construido dentro dos parfunetros do universo da comunicayao de

massas. Ou s~a, uma especie de "aldeia global" que, apesar de possuir uma

recep9ao que respeita as idiossincras:ias culturais, apela a uma linguagem

comum em todas as partes do mundo.

0 Mulantu l&pesar .de estar distante do r6tulo Heavy Metal

nao pode de.ixar de ser lembrado, ja que aiem ter possuido uma sonoridade

·pesada, :ele vai in.fluenciar todo Rock :produzido •no ·Brasil durante a decada

de setenta. 0 grupo • foi o n:sponsiwel·"Pela .·cria9iio de .uma J:inguagem

rockeira que valorizava a .criatividade ~local e o :Rock de ponta, •que :era

·produzido .. Ia fora, como Jimi Hendrix e Cr60m, marcando a roptura com o

:movimento da Jovem Guarda. Basta lembrar que aiem de projetar Amaldo

Batista e Rita Lee, a banda 11Ssumiu +OS ruidos e as "viagens" J.isergi.cas da

.decada de sessenta, projetando a abertura inconsciente como contesta9ao.

0 grupo pioneiro do Heavy no Brasil e o Made in JJrasil,

banda que desde 1969 vern desenvolvendo um trabalho com uma sonoridade

mais pesada que a do Rock tradicional. Mas, no COme90, a banda nao era

conhecida como Heavy, porque ainda niio exi.sti.a essa segme~iio em

tennos de Brasil

No inicio da decada de setenta, ainda era muito forte a

div.isiio entre rockeiros e puristas; briga oriunda da separayiio entre uma

mUsi.camais "engajada" (MPB) e a "al.ienada" (Rock), naturalmente qualquer

Rock mais pesado era visto como uma forma de fugir da realidade da luta

politica, enquanto a "mUsi.ca popular" em uma v.isiio critica. Como o pais niio

possuia uma grande tradiyiio nesse estilo musical, ate por quesi:Oes de

sobrevivencia, niio existia uma subdiv.isiio forte dentro do Rock Mas e :i.mportante perceber que, o nome Made in !Jrasil, ja traz uma sonoridade que

lembm o peso metalico, e atesta sua :filiayiio metalica. So por curiosidade, o

nome foi escolhido devido aos primeiros :inslnunentos da .banda, que eram

todos bmsileiros.

0 Made passou pelas mais variados estilos .do Rock, mas a

partir da;.decada de oitenta se c:liliou &definitivamente ao Rock Pesado. A

instabilidade nas fo~oes da banda e a falta de uma divulgaQiio :mais s6lida

demonstram a encruzilhada por·onde passou o&Rock Pesado no Brasil. Os

conservadores viam nos cabelos grandes .e :no som pesado (como ate hoje!)

uma .apologia das drogas; e os "~ados", :enxergavam a "a!iena9iio ", como

cantou Rita Lee: ''Rockeiro brasileiro sempre teve earn de bandido( ... )

Guerrilheiro, forasteiro ".

Apesar de seu primeiro Lp ter saido em 1974 pela RCA, a

histOria da banda e marcada pela perseveranya dentro do cerumo

independente da mUsica nacional ( fora dos circuitos das grandes gravadoras

e dos circuitos tradicionais).

Essa e uma banda Made in Brasil S6 pra tocar rock'n'roll Essa e uma banda feita no Brasil S6 pra to car rock'n'roll (Uma Banda Made in Brasil)

Alguns criticos classificaram 0 Peso e A 11olha como bandas

que marcaram os anos setenta com uma sonoridade mais pesada; porem o

que aconteceu foi que esses grupos eram abertos as vanas influencias do

Rock, tendo a<Js:imilado elementos oriundos cdO 11/ack Sabbath como dos

Secos & Mo1hados o que resultou em uma musicalidade mais pesada, mas

nao especificamente metalica. .Essas bandas tambem vieram ,de uma epoca

que ainda nao existia no pais uma definivi!o precisa do Heavy Metal, mas ao

cont:rario.do Made:in 11rasil, ni!o foram tao persistentes.

Talvez seja extremament:e dificil vislumbrar mo Brasil urn

movimento metiilico anterior a decada de oitenta. Primeiro porque .ainda nao podemos comparar os !as da dt\cada .decSetenta com o tribalismo .que penneia

.as metr6poles mos dias de hoje, e cgundo, 'Porque devido :ao reduzido

nUm.ero de bandas que ·:atingiam ~ ~spayo milrimo para sua sobrevivencia,

era mais facil a convivencia em estilos diferentes do que a Jr:agment:ayi!o.

Vale lembrar que ni!o-existia ainda uma divis!!o tao especifica como hoje, a

maioria dos fils do Zeppelin, tambem ouvia o som progressivo .do Pink

14

Floyd.

0 grupo Patrulha do EspafO surgiu como banda de apoio do

ex-mutante Amaldo Batista, mas com o tempo resolveram seguir carreira

solo, navegando em 8guas met:llicas. 0 proprio nome da banda remete a fic~ao cientifica, universo muito caro a tematica Heavy, porque sugere urn

contato com o desconhecido. Como a maioria das bandas Heavies do Brasil,

a Patrulha tern todo sua ~et6ria marcada pelas gra~oes independentes,

em especial o selo .Baratos e A/ins, que foi o responsavel pelo lanl(amento de

grande parte do Rock independente no Brasil:

Os anjos estao chegando Os anjos do inferno Com suas guita:rras Suas asas Seus :M:isterios 0 ceu brilhou com naves Patrulhas do esp~o Escolhendo a ~a do futuro PlanetaRock (Planeta Rock)

A letra do Patrulha 4io Espar;o remete ao universo metalico

do outro mundo ( desconhecido ), comparando os rockeiros ,com anjos ,do

inferno, canal:izadores da energia psiquica. 0 planeta Rock como o "esp~o"

onde os jovens possam exercer sua subjetividade ("a ~a do futuro"); como

se pode perceber atravi:s desse exemplo, apesar de amda n§o representar a

for~a do Heavy brasileiro atuaL o Rock Pesado Tupiniquim ja traballuwa a

tel:ruiD.ca tradicional do Heavy, o que caracteriza a fnYetOria metalica como

global.

2.1 SODOMA E GOMORRA

Em 1982 urn. grupo paraense lan9a urn. Lp independente, e o

Stress, divisor de aguas dentro do Heavy Metal brasileiro. 0 sucesso desse

album nos sebos e lojas de discos independentes e urn. sinal de que a onda

New Wave of British Heavy Metal ja lmv:i.a invadido o Brasil. 0 nome

escolhido para a banda m.arca a busca de uma sonoridade mais hgada a aldeia

metalica. Stress e uma pal.avra de origem inglesa, utilizada comum.ente no

Brasil, e portanto de sonoridade ambigua. Apesar de ainda ser cantado em

po:rtugues, o Heavy brasileiro ja procurava uma linguagem que fosse analoga

aos grupos estrangeiros. Exemplo disso pode ser dado pela mllsica Rockrise,

gravada em compacta :independente 11elo grupo ca:pixaba Thor (banda em

que o autordeste trabalhotocou bateria):

Espreite uma nova era ' .

E muito comoda a espera T em de haveruma solurtao Pra essa ~.que assola a nayao Rockrise, Rockrise

as palavras sublinhadas penn:item urn. jogo com a sonoridade

do r , criando uma zona ambigua entre a dicrtao em portugues e uma suposta

palavra em ingles; sendo que rockrise e urn. refriio que atua entre as duas

llnguas.

A histOria do Heavy Metal e sua for9a como fenomeno tribal

no Brasil tem como marco o primeiro Rock in Rio, realizado em janeiro de

1985. Nenhum pais da America Latina me entao, recebera tamanha

concen!:ra9iio de astros do Rock em suas terms; sendo que das treze atra9oes

intemacionais, cinco pertencim:n a linha de frente do Rock Pesado (Ac!Dc,

Iron .Maiden, Ozzy Osbourne. Scorpions e Whitesnake ). Em um pais onde

eram rarissirnas essas apreseJlta9oes, foi uma verdadeira infla9ao metalica,

que a1em de brasileiros, atraiu tambem muitos heavies sul-americanos.

principalmente argentinos.

Mas, ao mesmo tempo que colocava os fils em contato com

seus idolos, o Rock in Rio tambem abria o cenmo metalico para o grande

publico. Os fils de Rock Pesado por6m. acabaram sendo "estereotipados,

tendo um pouco dos segredos grupais revelados, tais como as mUsicas

Testritas a tribo que comeyaram . a wpenetrar dlO :.espayo .das FMs e 0

comportamento dos fils durante 0 show: II A Rede Globo e 0 maiorveiculo do

pais sem .duvida Lan9ou esse neg6cio .de metaleiro e acabou, .sabe? Aquele

cara que w.estava falando 13, o Nelson Motta, fesses caras acabaram com o

neg6cio. EGn.da comeyaram a aparecer l1llS cams vestidos de tachinhas ... E o

que rolou depois? Me vai o .Lingua de Trapo .no 'Festival dos Festivais' da

Globo ca:ntando 'Os Metaleiros Tambem Amam' ... JEntiio, esquece esse tenno

· aqui, eu acho que nos temos que mudar esse tenno. E, olha, n8o temos de

78

rnudar o sorn. e s6 a palavra. 0 sorn pode continuar o rnesrno"38.

Desde o Rock in Rio, o terrno "rnetaleiro" ficou proibido

dentro do grupo de :ffis do Heavy Metal, as publicayoes especializadas e a

cornuni.ca.Qi:io tribal adotararn o terrno americano headbanger, como forma

de preservar a identidade grupal. Mas, se por urn lado, a Tv Globo

esteriotipou OS :ffis de Rock Pesado, e inegavel que 0 Rock in Rio foi

fundamental na divuJ.ga.Qi:io do estilo por todo pais, o que contrib iu para a

cria.Qi:io de iniuneras bandas e para urn aurnento consideravel c • publico

rnetalico.

0 selo independente Baratos & Afins foi o principal veiculo

de grava.Qi:io e divuJ.ga.Qi:io das bandas de Heavy que corneyavam a despontar

ern Si:io Pm:do na decada de oitenta, sendo responsavel pelos discos: Patrulha

do Espafo Ill e IV, Chave do Sol e Cenhirias, .entre outros. Mas foram as

coletaneas 5:SP Metal I e II, que funcionaram .como marco ,da ascensi:io

. rnet3lica brasileira. Esses mscos (ern especial o nnrnero 1) rnostravam uma

. efervescCncia.;(}e bandas (Abutre, Avenger, Cenhirias, Korzus, P4!rjonnance,

Saltt.rio Minima, Santu/.trio e VIrus) que tinham como referencia a New

Wave of.BritiSh Heavy Metal, ern especial o grupo Iron Maiden. As bandas

ainda eram mcipientes, ,;(}ernonstrando que faltava .uma certa maturidade, .

mais shows e :urn aperfeit;oamento tecnico na exeCUifOO e na 'gtaVaQOO das

rnUsicas.

A partir de rneados da decada de oitenta, o Heavy nacional

38 Daril, guu-ista do grupo Platina in M..m{junho/1985.

19

deu uma verdad.eira guinada, com a proliferayao de centenas de bandas por

todo pais e a cr:iayoo de espayos onde se pudesse ouvir e tocar o Rock

Pesado. Houve tambem urn grande nUm.ero de lanyamentos independentes, o

que garant:i.a urn nridia grupal (atraves de revistas especializadas e malas

diretas) como alternati.va as grandes gravadoras. A nomenclatura _das bandas

ja mostrava a busca de uma identidade metalica: Aerometal (SP), Alta tensi1o

(MT), Astaroth (RS), Avalon (PI), JJ/indagem (PR), JJum (SC), Chakal

(MG), Crosskill (RN), Herdeiros de LV.Cifer (PE), Moriffera (PB), Taurus

(RT), Thor (ES).

Vale destacar a forya do Rock Pesado carioca, que.na decada

de oitenta contou com o Azul Limi1o, Agua JJrava e Dorsal Atlantica, todos

com discos lanyados e com real.izayoes de :inUm.eros shows na capital carioca

e adjacencias. 0 Circo Voador no Rio, e responsavel por grande ·parte da

hist6ria do Rock Tupiniquim na decada de .·oitenta, tendo ahrigado bandas

... das diversas partes do .q>ais dos mms variados estilos.

80

2.2 BESTIAL DEVASTATION

Como foi dito anteriormente, o metal nacional ca:recia de

"tempo de estrada", afinal nao era possivel compa:ra:r o :incipiente circuito

metalico brasileiro com a tradic,;ao europeia e norte-americana. Onde se podia

sentir a "falta de estrada" dos grnpos brasileiros eram em suas letras, que

demonstravam urn certo primarismo, vide as seguintes criticas: "Como

sempre, curta a mUsica e nao ouc,;a os versos. Nao fosse pelas abordagens aos

temas, esse disco poderia ser considerado urn dos melhores de 85. Mas,

considerando as 6timas guitarras, a bateria terremoto, o baixo preciso, da

para se ouvir com gosto. E s6 nao prestar atenc,;ao:nas letras"39; ''Haque se

falar dos temas das canc,;oes, ainda :imitativos da pauleira Ia fora. Canc,;oes

como 'Imperio de Sata', 'Catastrofe', 'Cavaleiro Negro' e outras 1liio mostram

mada de movo, repisando( sic) temas ja "llluito explorados por grandes .. de

Heavy Metal Ealta elabora:r mais as letras e:joga:r, talvez, mna pitadaD.e born

humor. •40. Atraves da letra de Cidadao :do Mundo( Avenger na coletimea SP

Metal I) e possivel perceber essa :ingenuidade:

Se voce gosta de Judas Priest Se Metallica lhe fascina Entiio Vamos da:r as maos

39 Mem{julho/1985 {critica do disco Metalmorphose da banda Alta T emiio). 40 Memfsetembro/1984 (critica do disco Ultimatum das bandas Dorsal Aliiintica e MetalmorphOSe).

81

Cidadao do Mlllldo

Ja exi.stiam grupos como o Karisma, de Santo Andre (SP),

que usavam. o ingles como lingua do Heavy, afinal em qualquer parte do

mlllldo (por exemplo o grupo suiyo Krokus eo polones Vader) as bandas de

Rock Pesado fazem do ingles uma lingua universal. Mas foi o Lp lJestial

Devastation dos grupos Overdose e Sepultura, at:raves do selo independente

Cogumelo, que marcou o am.adurecimento do Heavy nacional. Nao tanto

pelo fato do Sepultura cantar em ingles ou por ser urn disco genial , e sim

por representar o inicio da Cogwnelo de Belo Horizonte, atualmente a mais

importante gravadora independente do Brasil e, e claro, o comeyo da carreira

do Sepultura.

0 Sepultura comeyou como mais um·grupo de Thrash Metal,

sua mUsica 'tmi cipida e agressiva, calcada em temas satani.cos como JJestial

Devastation, Antichrist, Necromancer e Warrio's of Death. A propria critica

nao acreditava muito na banda: "Dolado 2~contraremos o Sepultura com:

Max Possessed (vocal e guitarra), Tormentor (guitarra solo), Igor

. Skullcrusher(bateria) e Destructor (baixo). Diferente do . grupo .4Ulterior

(Overdose),.;apesar de compor;em ingles ficamuito adestjar, pois,as mUsicas

parecem todas .umas com as outras, .sem muita criatividade"41.

Mas a banda foi mudando com o tempo, e .das let:ms

.satanistas, passou a encarar a violencia eo cotidiano opressivo da.sociedade

contemporanea (tematicaherdada do Punk), o que levou a uma identificayao

41 Md6/maio/1985.

82

muito grande entre sonoridade, letras e pubico; como bern observou o critico

Carlos Eduardo Minmda: " 0 que leva urn jovem a ir assistir urn show de

Rock portando uma machadinha? 'Corrosao interna- n6s sentimos/ futuro

condenado- n6s o vemos/ o vazi.o chama- n6s ouvimos/ premonivao final- a

verdade'// Este trecho de 'Dead Embryonic Celis', do disco 'Arise', do

SttpHlHfhl; }m\J\3 §l!r Ulll \IDW 00. Hilll\ffi::! ~lltT:!t JJI:l.!a ~Uill ii JHWllfU~!'

brasileira transita. Miseria que tern origem no absolute abandono economico

e intelectual que vive o Brasil. n42

0 Sepultura vai assumir em terras brasileims uma especie de

"contra-cultura" metalica, que demolia nao s6 qualquer ti.po de Rock mais

ayucarado, como o Heavy mel6dico. Sua sonoridade rompeu qualquer

possibilidade de dialogo com a MPB, que naquele memento representava os

i\\8ll.tigos valores. A mUsica do Sepultura e calcada em .uma violencia sonora,

que aJ.em de espelhar o 'ritmo e o mido das grandes metr6poles, foi a

,conte~ao de tudo que '])udesse Tepresentar uma identi.dade social com as

•:anti.gas gerayoes de rockeiros no Brasil.

Depois de enfrentar os problemas de ser uma ~banda de

Heavy brasil.ei.ra, o Sepultura conseguiu ser respeito mtemacional. Urn dos

pontes fortes dessa ~et6ria foi o show de 11 de maio .de 1991 realizado no

Pacaembu, antes do embarque para -~ tume 'ltllliOpeia: "0 show do

Sepultura fmieontem no Pacaembu .. consagrou em primeiro o proprio grupo,

ovacionado ''])Or 30 111il -pessoas ( ... ) Consagrou tambem a tribo dos

42 Carlos Eduardo Miranda, Follnl de .5: F':imlq Folhateen, 20/05/91.

83

headbangers, que VIveu sua apoteose publica. consagrou finalmente a

violencia que tem marcado os shows de Rock no pais: um jovem foi morto,

cinco foram feridos e 29 tiveram intoxi.cayao alco6lica"43. 0 que mostra mais

uma vez, a liberayao dos instintos primais que acompanham o Rock Pesado,

a vivencia da im.agem orgiastica que o Heavy exterioriza- dialetica entre a

carne e for~as dionisiacas. Escondido, o sangue e vida, espalhado, e morte

( queda im.agiru)ria). 0 Headbanger coloca para fora a violencia que parece

obliteradana espetacul.ar.izayao midiatica e na serialidade do cotidiano:

Land of Anger I didn't ask to be born

Sadness, sorrow Everyt]ring so alone We're born with pain, suffer ... remains (Dead Embryonic Cells)

No rastro do Sepultura vieram outras bandas, como Korzus e

Viper, ,que come~am a ser conhecidas no exterior. "Todo mundo ,que vive

"'sse .tipo de mUsi.ca f!abeUiue esse >agora e um estilo wbrasileiro. 0 <pais esta

sendomais respeitado em.termos musi.cais"44. Talvez·por ser produzi.do num

pais de >Gapitalism.o perifenco, onde as diferen9as sociais e 'J>Ortanto a

violencia sao mais escancaradas, o Heavy.sejatiio forte no Brasil:

43 Sergio Sa Lcitio, FalilaU..SliOAru/qllustrada, 13105/91. 4 4 Silvio Golfcti, guitanista do Kat.:!".Urin Bizz,julho/1992.

Chaos has descended :in "Carandiru"

The biggest penitentiary complex :in South America

Over a hundred :inmates dead and

hundreds :injuried on the massacre

The police arrived with helicopters

and over two hundred armed forces

They took the jailblocked called ''Pavilhiio 9"

and oppened fire on the :inmates in a

holocaust method of anni.hil.ation

The government of the city cannot control

the brutality of its police

The violence of Brasilian cops is very well

know outside of Brasil, this kind of exterminator

is a method that they use to get rid of the

overpopulation :in the jail

The violence of the cops left the whole

pavillion destroyed after the rebellion

"Pavilhiio 9" ( Manifosf)

84

A tematica de .Biotech is Godzilla. do {llbum Chaos A.D.,

deixa bem claro a procura de uma restaur~iio ut6pica entre homem/natureza,

em que essa mesma cultura vai provocar a efervescencia de instintos

pr.i.trulrios e revoltas atraves do Rock Pesado: "Comer;:a com 'Rio Summit 9')1

Street people kidnapped/ Hid from view'. Na verdade , o Jello (vocalista e

idealizador dos Dead Kennedys, grupo Punk famoso pelo seu

posicionam.ento polli:i.co) esteve J.a, misturou aquilo que Vl.U com uma

infonnar;:ao- n1io sei de onde ele tirou essa coisa!- sobre urn plano de George

Bush para testar germes, bacilos, etc, na America Latina. Urn plano de usar a

gente de cobaia. A partir disso, a letra diz que foi a biotecnologia que criou a

Aids. 0 que ele diz e que a tecnologia por si n1io e uma coisa rna, mas esta

nas miios erradas. •145.

0 Sepuitura trabalha com a dualidade do processo

vidalmorte- culturalnatureza, carregando em sua tetniltica as incertezas e

mtedos do homem. Hoje existe urn im.enso ·poderio biomt\dico: a fert:ilizar;:ao

.de mulheres na m.enopmiSa, '!J'Te-seler;:ao dosexo do ·embriao e a m.a:nipular;:ao

de fatores geneticos. ,Esses Jemas permeiam o ~o dllCultural

:contempor8neo, pois ''Pelaprimeimvezase axioma doavanr;:o continuo que

.tudo domina seve questionado"46. Gnmde.abismo, a:era da biotecnologia

tambt\m cria seus monstros (~JJiotech is Godzilla"), libera energias'4ue n1io

podem ser controladas pela 1liZlio. A floresta psiquica continua a liberar suas

sombras:

Chaos AD.

45 Max Cavalcnt, guitm:ristll e vocalista do Sepultura in B~setembro/1993. ·46 G. STEINER, No C8stltlo do Bal'lNiAzr.l(p.149.

Disorder unleashed Starting to bum Starting to lynch Silences means Death Stand on your feet Inner fear Your worst enemy (Refuse/Resist).

86

87

ADANQADA TRIBO

0 Heavy Metal transcende a deno:tnina9lio de estilo musical.

Atraves do vestufuio, dos shows e dos locais de encontro do grupo, os

jovens procuram constnrir "territ6rios existenciais" que possibilitem exercitar

uma subjetividade situada alem dos esp!19os nonnatizados ( tais como

familia, escola e trabalho). Esse "neo-tribalismo" merece uma aruilise

especifica, que procure compreender o :imagin{Jrio metalico como :uma nova

fonn.a de ~egaylio social. Como diz Maffesoli: "Talvez seja dificil

conceitualiza-la, mas com a ajuda de antigas figuras, certamente sera possivel

esbol(ar seus contomos. Dai aproposiylio de tribos e de tribalismo"47.

0 grupo de fils de HeavyMetal (headbangers) e uma tribo

cal.eidosc6pica, com fragm.entos espalhados por todas as partes do mm1do,

cuja -identidade e reconhecida mlltraves de :im.agens 4D."quetipicas ~como o

.,sangue, .demOnios ~ crimios: '!Hoje, e ovestilocmais democratico.que·~.

Existent bandas de Heavy na China, Islf!ndia, Africa, em qual.quer 1ugar"48.

Os headbangers com suas cal9as jeans surradas, cabelos

compridos e JJS camisetas que estapam o,grupo preferido, ja fazem 'Parte da

paisagem urbana contemporilnea Por exemplo, na rua 24 de maio em Sao Paulo, esta situada a galeria do Rock, 4ue retme lojas cde discos, roupas e

posters edt Heavy Metal (segundo .e terceiro andares). Os simbolos

47 M. MAFFESOLI, 0 Tempo das Tribos, p.200. 48 Rob Halford, vocalista do Judas Priest in .BR:!;-abril/1991.

88

arqueti.picos no Heavy Metal tambem funcionam como signos a partir do

momento que servem para localizar e identificar urn fii de Rock Pesado, mas

ultrapassam essa utilizayao e se inscrevem como veiculo fundamental nos

ritos metalicos. Suas significayoes sao amplificadas atraves do texto metalico,

ou seja, na troca simb6lica produzida pelo Heavy entram em jogo os signos

visuais, a sonoridade e as letras.

Se compararmos a noyao de texto com "uma maquina

sem3ntico-pragm3tica que precisa ser atualizada em urn processo

interpretativo e cujas regras de gerayao coincidem com as pr6prias regras de

interpretayao•49, e possivel observar que 0 principal elo do texto metalico e a

mUsica, funcionando como base da troca simb6lica. A sonoridade atua como

veiculo comunicacional (meio) entre o rito e os simbolos (estampados em

.camisetas, J)Osters e capas de discos). No Rock Pesado, o ritmo e o canto

envolvem mais e mais cadaparticipante numa ayao coletiva. 0 rito da dan9a

(''bangear"- o ato de mexer a cabe9a) e como o local privilegiado para evocar

outros mundos: o animal e o divino,~~ que .M uma ruptu:ra entre :saber e

racionalidade -~ busca do orgiastico.

E na partilha da sonoridade metalica que surge o segredo .da

linguagem tribal, s6 quem diferencia a musicalidade Thrash do Heavy

tradicional. e que tern acesso.ao grupo. E:esse conhecimento que estabelece a

diferenciayao em relayao a outras tribos e ao todo,social. Conversando sobre

o Ultimo disco do iron Maiden, o video do Metta/ica ou as Ultimas gravayoes

49 Umberto Eco apud 0. CALEBRESE, A Lin,guagem da Arte, p.lS9.

89

do SepuitW'a, o :individuo se :inscreve no universo metalico, e ele e logo

reconhecido e aceito, seja na Galeria do Rock em Sao Paulo, na Rock Shop

em Macei6 ou na loja Metalica em Camp:inas.

As subdivislSes do Rock Pesado foram urna forma encontrada

pelos heavies de ev:itar a possivel diluiyiio grupal com a veiculayao e

consumayao de bandas como Def Leppard e Scorpions, que produzem urn

Rock m.ais acessivel aos niio-:iniciados. Talvez por isso as subdivisoes s~am

marcadas por mUsicas cada vez mais rapidas, sujas e pesadas; que aos

ouvidos dos m.ais desavisados pode parecer apenas urna massa sonora

indefinida e barulhenta, o que aumenta a coesao grupal e a iden.tificayao com

esse tipo de som. "Obviamente , para algumas pessoas existe sempre o

atrativo da banda que s6 eles conhecem. Mesmo eu, quando era garoto,

lembro .que era o Unico cara~ nrinha tunna que gostava de Iron .Maiden e

Motorhead. Existia aquele barato de ser voce a pessoa que 'espalhava' a

noticia. E ai, ~uando de repente todo mundo que voce conhecia passava a

• ......;. la banda. ~ • dete-'>-Ja,. n50 · Cw.LU:eque .. nao que voce passasse a ;:;w- mas... .

0 grupo americana Bon Jovi e urn exemplo de banda que

.atingiu o topoKdas paradas de sucesso, mas·perdeu todo seu envolvimento

tribal. Ao .atingir urn publico heterogeneo, o Bon Jovi .ameaya o segredo

grupal. 0 que importa para 0 headbanger e a coesao grupal, 0 som que s6 e reconhecido dentro da tribo. "A melhor maneira do individuo se proteger do

riso de confundir -se com os outros e a posse de urn segredo que queira ou

50 Kirl!: Hammet, guitmrista do Metallica in B.li!:rabril/1993.

90

deva guardar ( ... ) Quando nao h3. moti.vos sufi.cientemente imperiosos para a

manutenyao do segredo, inventam-se ou 'arranjam-se' segredos que s6 sao

'conhecidos' ou 'compreendidos' pelos que tern o privilegio de ini~"5l.

0 fa de Rock Pesado esta atras de urn espayo que possibilite

uma vivencia simb6lica, que leve o individuo a uma part.i.lha de sentimentos

diante do mundo contempocineo. Quando o jovem descobre urna mUsica

que part.i.lha com outros a sua angUsti.a, ele se sente restabelecido com o

meio, pois h3. outros que passam pela mesma experiencia que ele. A partilha

das figuras :arquetipicas presentes no Heavy Metal estabelece sua

comunicayao com o mundo, talvez resida ai a universalidade do Rock

Pesado, que nao respeita barreiras linguisticas, economicas e sociais. Forma­

se essim urn espayo, uma abertura para o outro e para os outros, urn

imaginario de senti.mentos comuns d:iante do mundo (territ6rio simb6lico ),

como pode ser reconhecido em uma das letras do grupo Attomica (Sao Jose

dos Campos-SP):

Creatures Horrible dreams come true Trepasssing the frontiers ofTCality

Ghosts from the 4th dimension Breaking the silence of your mind They invade it like a hurricane You won't be the same They will come

51 C. G. JUNG, Mem;';rim:, Sonhos e Reflexoes, p. 295.

91

You cannot see If you don't move They can't get you (From .Beyond)

Mai.s uma vez e possivel identificar a tematica da sombra, dos

fantasm.as, dos medos inconscientes que povoam a linguagem metiilica, uma

experiencia de sentido diante do mundo que estabelece a paridade entre os

headbangers.

0 show funciona como rito: a partilha destes sentimentos no

ato de estar junto, como se na agjtayao do Rock Pesado o rito evitasse um

acfunulo de energia, uma carga pronta para explodir. No show os

participantes ultrapassam as barreiras dos medos e angUstias do cotidiano, e

tnmscendem o par de opostos (como medo/desejo - natureza/cultura) que

caracterizam o dia a dia. 0 proprio ritual da danya (slam dance), que evoca a

regressao da libido aos instintos ·primai.s, faz com que o .ato de ''bangear"

(movimentar freneticamente a cabeya), ~seja um modo .de :espernear, uma

ponte entre o movimento constante da sociedade contemporanea e as

dimensoes .arquetipicas do homem: "0 pe e o ato de pisar tern significado

gerador, isto e, a reentrada no ventre materno; portanto, 0 ritmo da danya

coloca 0 danyarino num estado mconsciente"52. 0 headbanger quer

reafinnar a experiencia de sentido, o movimento frenCtico e agressivo, a

danya como simulayao de uma briga, a energia psiquica quase que vornitada,

a expressao de um niilismo feroz em relayao aos meios politicos tradicionai.s,

52 C. G. JUNG, Simbolos da Transfonna!(io, p. 305.

92

que parecem. nao corresponder mais aos anseios da juventude. Marcada pela

vio:tencia fisica e mental do mundo, ela reclama:

Violence Inspiration to kill Terror Dirty law is my thrill Anyone that cross my way Will feel the horror of pain Dead bodies laying on the ground Death, it's all around Deep in the heart, fear grows Beyond the boundaries of mind The cold city is the only witness Of death that walks in the night

(Violence and Terror -Atiomica)

Aqui a vio:tencia e mna forma de fazer em.ergir a negatividade

.do desejo, que e mascarado e sublimado no cotidiano, deixando urn hiato. 0

Rock Pesado procura compensar esse vazio atraves da for~a de suas imagens,

como cobserva Maffesoli: "o vivido e a experiencia partilhada podem ±Ser o

fogo depurador do processo alquimico que permite a transmllta\:ao"53.

0 Heavy lembm a todo momento que a vida e parte de urn

mundo imperfeito, ·mas e bern. melhor. que nada. A falta de humanidade no

cotidiano urbano produz .. agrupamentos com o intuito 4e compartilhar o

53 M. MAFFESOLI, 0 Tempo des Tribos, p.30.

sentimento: "Todo dia a gente se encontrava as 6 da tarde, comegava a heber

e metia bronca, tocando a1t\ as 10 da noite. James trabalhava de dia, eu

trabalhava de noite, e aquelas quat.ro horas eram uma especie de refugio de

toda aquela babaquice"54.

Outro espa!fo muito importante na sed.im.enta!(ao.do grupo sao

os bares, como o Soc6 em V:it6ria-ES e o Banana Pub em Macei6, que alem

de heavies, costum.avam congregar outros rockeiros. Beber junto, falar de

Rock e re-conhecer o outro levam a criayao de um ambiente que fortalece a

agrega!(i'l.o orgamca do grupo. Nesses locais o individuo importa menos que a

persona, que deve representar seu 1Japel tribal, sua ponta na espetaculari.zayao

coti.diana.

As concent.rayoes de Headhangers cnam uma uniao em

pontilhado que nao significa uma comunhi'l.o individual, ·mas uma rela!(ao

fatica. Nos shows os heavies se cruzam., se tocam, se rogam: o corpo assume

:uma postura agressiva, as cabegas rodopiando com os olhos abaixados,

:1Jerdidos nas cabeleiras; nesses momentos o headbanger parece entrar ·em

transe, vivendo um extase s6 seu, mas .compartilhado com o grupo.

Intercfunbios se estabelecem na comunhao de um sentimento dionisiaco

como fonna de significar o mundo. At.raves 4e mriversos fan1iJsti.cos e .da

utilizatyao simb6lica de imagens ligadas JlO satanismo, a destruityao e a morte,

a tri.bo mant6m a coesao interna, pois o som, o vestuario e o estoque

imagetico, proliferam em um universe semfinti.co vedado aos niio-iniciados.

54 Len: Ulrich in B~janeiro/1988.

94

No :i:magin8rio metiilico e possivel reconhecer uma especie de

"Teatro da Crueldade", que incita a irrulginayiio atraves de uma sonoridade

dita absurda por quem esta fora da tr:ibo. E nesse locus que h3. a troca

simb6lica entre idolo e plateia, onde imagens acUsticas e visuals produzem o

1 ~ayo tribal, situando a persona dentro do Heavy Metal-ritual que coloca no

mesmo nivel fii e grupo musical. Esse espayo simb6lico niio trata de uma

substitui{!iio, mas sim de um universo que se institui enquanto realidade.

A imagem de Sata no Rock Pesado atrai a energia psiquica

desequilibrada pela moral judaico-crist:a. No simbolismo metiilico, a psique

ten1a canalizar essa energia para esses campos semanticos (magia negra,

inferno), que alem de estarem situados fora dos c6digos nonnativos da

sociedade (seja do mercado de trabalho ou da familia), siio uma forma de

tentar construir uma subjetividade pr6pria, sem obedecer aos padroes

convencionais do cotidiano.

Cos in my dreams it's always there The evil face that twists my mind

And brings me to despair The night was black was no use holding back Cos I just had to see was someone watching me In the mist dark figures move and twist

Was this all for'!"eal or some kind of hell 666 the number of the beast Hell and fire was spawned to beTeleased ( The Number of The .Beast -iron Maiden)

95

Sata aparece no Heavy Metal como um esp~o ambivalente,

que funda um esp~o ritualistico. 0 ocultismo no Rock Pesad.o funciona

como um lugar onde e possivel dizer 1100 aos padr5es ocidentais e a sen

discurso repressivo: "por minha culpa, minha tao grande culpa". Como

escreveu Maffesoli: "Essa figura demoniaca que se encontra em todos os

mitos e todas re1igi5es, o Sata da tradic,:ao biblica que diz nao a submissao( ... )

Ainda que pontualmente destrutiva, a figura sa.tanica nao deixa de ter uma

fun9ao fundadora"55. 0 Heavy busca um esp~o semiinti.co que conteste os

valores ligad.os ao "bom-mocismo", bastandolembrar que a vestimenta do

headbanger e 0 oposto do ''bom-comportam.ento", caracterizad.o por cabelos

bern cortados, roupas passadas e sem rasgoes, sSapatos limpos e sem ad.erec,:os

como patches e colares, enfim.umjovemideal para o "mercado de trabalho".

No Heavy Meta/vale mais a forc,:a agregad.ora e arquelipica

. dos simbolos do· que propriamente o seu valor de uso, Wtaura-se uma troca

simb6lica Os crfurios (presentes nas mais diversas bandas como .Black

Sabbath, Iron Maiden, Motorhead, Metallica, Slayer, Sepuitura, Attomica,

Megadelh e Alice Cooper, :entre outras) funciona como um meio que

transcende os valores presentes na cultura ocidental e funda o "imagin.Srio

tribal". Antes de representar 0 .mal, 0 crfurio e subversivo, 1p0is ultrapassa a

ntilizat;:ao intimidadora que .as sociedades ocidentais lhe ,.8fribuem: crfurio­

perigo. No Rock Pesado a caveira possui uma func,:ao fundadora, a morte

( :misterio ), como local privilegiad.o do esp~o dos sonhos, simb6lico por

55 M. MAFFESOLI, 0 Tempo das Tribos, p.70.

96

excelencia.

Tomemos como exemplo o ccinio da capa do Lp Overkil~ do

grupo ingl~s Motorhead. Esse simbolo carrega consigo a dicotornia entre

natureza (a:nllnalidade)/ cultura (razao), como uma energia psiquica fundada

na tensao entre morte/vida. A caveira de metal do Motorhead 6 a sintetizayao

de elementos presentes nessa dicotornia: os ossos (natureza) e o metal

(cultura). Desse modo a separayao radical homem/natureza funda uma

ex.igencia de mimese, procurando a restaurayao u16pica atraves da

substanciayao dos instintos em culiura. 0 centro e esfacelado em vilrios

fragmentos, como a potencia evocada pela id6ia do holocausto (Overkill),

"esqu.izofrenia metalica". 0 ccinio e acompanhado de sangue, elemento que

carrega a dialetica entre a came ( orgiiistico) e a morte- prazer e camificina.

Escondido o sangue e vida, espalhado e morte.

Esta potencia psiquica pode ser exemplificada pela mUsica

Orgasmotron da mesma banda, '"iue lembra a :energia sexual formadora da

psiquica, 4escrevendo uma forya llfCSente e sublimada em todas as partes da

sociedade e colocada para fora no Heavy Metal:

I am the one, Orgasmotron, the outstretched grasping hand My image is of agony, my serbants rape the land Osequious and arrogant, clandestine md bain Two thousands years of misery, of torture in my name Hypocrisy made paramount, paranoia the law My named is called religion, sadistic, sacred whore

I twist the truth, I rule the world, my crown is called deceid I am the emperor of lies, you grovel at my feet I rob you and slau.ghier you, your downfall is my gain And still you play the sycophant and revel in your pain And all my promisses are lies, all my love is hate I am the politician, and I decide your late I march before a martyred world, an army for the fight I speak of great heroic days, of victory and might I hold a banner drenched in blood, I urge you to brave

I lead you to your desteny, I lead you to your grave

Your bones will build my palaces, your eyes will study

my crown For I am Mars, the god of war, and I will you down.

91

0 inconsciente coletivo no Rock Pesado permite aos

headbangers compor os arquetipos presentes na linguagem metalica,

incutido-lhes vitalidade, por exemplo, o vocalista Leandro Led, do grupo

capixaba The .Rain, ,acredita que " o Heavy come~ou a utilizar a caveira e a

morte como forma de exorcizar os fantasmas da guerra do Viet.n:a"56

(entrevista realizada1>elo autor em~novembro 1990). Se levarmos em conta

que o The Rain possui urn som calcado no Rock Pesado dos .anos 70, e possivel acreditar que ate a sua experiencia de signific~iio faz parte desse

resgate. Ja para o vocalista do Judas Priest, Rob Halford: "os anos 80 foram

agressivos- mas sera nos anos 90 que os jovens conseguiriio por para fora

56 Enlrevistarealizada pelo autor em novembro de 1990.

98

toda sua miva e frustrayao. 0 Thrash consegue captar o clima opressivo e

violento dos dias de hoje"57. 0 que nao quer dizer que uma significayao

anula a outra, muito pelo con.t.rario, as imagens arquetipicas percorrem o

tempo aludindo aos sentimentos arcaicos e contemporftneos. As

interpretayoes se cruza:m e solidificam a aura simb6lica, produzindo na

experiencia grupal o Espirito do Tempo. Como observou Maffesoli: " e impossivel reduzir a polissemia da exi.stencia social. Sua 'Potencia' esta

justamente no fato de que cada um dos seus atos e, ao mesmo tempo, a

expressao de uma certa alienayao e de uma certa resi.stencia" 58.

0 idioleto do Heavy Metal, a sua linguagem especifica, e uma

fonna de fortalecer 0 grupo. 0 headbanger se mostra a sociedade e se impoe

como tal, e ao mesmo tempo, esconde a semantica grupal, restrita aos

iniciados. Durante algum tempo era comum nos meios metalicos a 11tihzayiio

de uma canriseta com a inscriyiio Fuck Off, estas palavras exprimem um certo

sentimento diante das·pessoas e do mundo, mas,dentro do grupo, foi tambem

um reconhecimento dos :ffis do Mettalica, ja JIUe era a camiseta que James

Hatfield (vocalista da banda) usou emalgumas fotos e shows; o que remete a

uma dlltftmica entre o mostrar e o esconder. 0 idioleto vincula a persona a tribo metalica, onde ocorre a partilha do "segredo"' que neste caso nao e tao

fundamental quanto a experiencia grupal.

Existe uma rede que 41Ile o grupo at:raves de alguns meios .de

comunicayiio de massa, como .. as revistas especializadas (Rock Brigade, Metal

57 ~abril/1991. SB M. MAFFESOLI, 0 Tempo das: Tribos, p. 17.

99

e Top Rock); o programa FUria Metal da MTV ·e a grande divulgaQiio de

shows atraves de :fi.tas VHS (como no caso dos inUm.eros video bares

espalhados pelo pais). Estes meios alem de manterem os iniciados em

sintonia com as novidades, situam o Rock Pesado no mundo

contemporimeo, formado por um.a grande profusiio de microgrupos

(skatistas, clubers, Punks, funkeiros, etc), que, se por urn lado, sao bastante

diferenciados, com seus simbolismos pr6prios, ta:m.bem formam urn grande

caleidosc6pio, caracteristico da pai.sagem urbana contemporanea.

Os cabelos longo, as ca:misetas pretas ou brancas com o

logotipo da banda; as tatuagens de cranios e demonios (inscrevendo na

propria carne o mundo simb6lico ); os nmnoros que geralmente ocorrem

dentro do grupo, como forma de preservar o segredo e favorecer a troca

simb6lica; .alem de si1u.ar a persona dentro da tribo, funcionmn como um.a

demarcayiio territorial. Nas boates Dynamo (SP) e Caverna II (RJ), as

pessoas que n.iio fossem ligadas ao Heavy Metal eram solenemente ignoradas

como "strangers in a strange land", o estrangeiro servindo para lembrar ao

grupo a sua coesiio interna. A tensiio ta:m.bem pode derivar de tribos mais

afins, como a briga entre alguns Punks e headhangers, como verifi.cadas nos

shows do xRamones e Motorhead no Brasil. em que OS pr6prios grupos

revelam um.a certa "harmonia conflituosa" ( o Ramones e oriundo do Punk e

e adorado pelos heavies. e o Motorhead segue o caminho :inverso. vale

lembrar que as duas bandas se adm:iram.mutuamente). Os Punks acusando os

heavies de sublimarem a realidade, e os ffis de Rock Pesado :acusando os

100

primeiros de serem violentos, numa mistum de comunicayao tribal e conflito,

mas sempre reiterando a defesa do territ6rio fisico e simb6lico.

Existe uma certa ligayao entre o territ6rio fisico e o

inconsciente coletivo no Rock Pesado, tanto que as bandas geralmente

ensaiam em garagens e poroes, as boates evocam espayos escuros (como a

Caverna II no Rio e a Dynamo em Sao Paulo). Esses locais sao metaforas do

inconsciente e, portanto, demarcayao de um territ6rio simb6lico, construindo

um im.agiru)rio calcado em sonhos e locais fisicos. Alem disso, o proprio

quarto do headbanger, recheado de posters das bandas prediletas, marca seu

territ6rio e reitera sua existencia. Podemos perceber a busca da

territorializa~ao desde os locais mais privativos (quartos e garagens) ate os

mais publicos (lojas e boates), que reafinnam a inscriQao grupal.

Em todos estes locais e possivel verificar a existencia de

rituais que pennitem a identificayao. Alem do conhecimento das bandas, seus

discos e suas formayoes, M as hist6rias folcl6ricas: qualquer headbanger

que sepreza, sabe que o vocalista Rone James Dio saiu do 11/ack Sabbath

porque quis adulterar sorrateiramente a mixagem do rubum Live Evil, ou que

John Bonham (baterista do Led Zeppelin) morreu sufocado pelo proprio

vomito ,ap6s ingerir mais de quarenta doses de vodka. Essas hist6rias

comuns ~udam no re-conhecimento dos pares e mais uma vez contribuem

para ainscri~ao tribal.

Atraves do idioleto met:ilico (sonoridade, dan~a. teml!tica.

imagens, conhecimento das bandas, posturas, roupas, cabelos e hist6rias)

101

fonna-se uma cadeia de signifi.cayoes que delimita o grupo. Isso da origem

ao "segredo", cujo objetivo e fortalecer 0 agrupamento da diluiyao e dos

estere6tipos presentes nos Meios de Comunicayao de Massa. As :matrizes (as

bandas) passam a ser figuras emblenulticas, tipos ideais que, se trairem o

"segredo", podem ser imediatamente substituidas. Ou seja, essas :matrizes tern

por objetivo permitir ao membro da tribo reconhecer-se e comungar o

"segredo" com o resto do grupo. As bandas aparecem aos o1hos dos :ffis

como imagens que apagam a diferen9a entre o ser e devir (vir a ser). Os

idolos n3o fazem mais sonhar, eles sao os pr6prios sonhos do Heavy Metal.

..

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