IMPRESIONISMO Y POSIMPRESIONISMO · ¿QU ÉPODEMOS ENCONTRAR ANTES DEL IMPRESIONISMO? ACADEMIAS....
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IMPRESIONISMO Y POSIMPRESIONISMOIMPRESIONISMO Y POSIMPRESIONISMO
¿¿QUQUÉÉ PODEMOS ENCONTRAR ANTES DEL IMPRESIONISMO?PODEMOS ENCONTRAR ANTES DEL IMPRESIONISMO?
�� ACADEMIAS. Surgen durante el neoclasicismo, considerados ACADEMIAS. Surgen durante el neoclasicismo, considerados como lugar de formacicomo lugar de formacióón para los pintores y escultores, n para los pintores y escultores, cumpliendo un papel similar a los gremios medievales y los cumpliendo un papel similar a los gremios medievales y los talleres del renacimientotalleres del renacimiento--barroco. En el seno de las barroco. En el seno de las academias los futuros escultoresacademias los futuros escultores--pintores se forman copiando pintores se forman copiando a los cla los cláásicos.sicos.
�� SALONESSALONES--EXPOSICIONES BELLAS ARTES. Relacionado con lo EXPOSICIONES BELLAS ARTES. Relacionado con lo anterior, los artistas manterior, los artistas máás sobresalientes muestran en estos s sobresalientes muestran en estos eventos sus obras al peventos sus obras al púúblico. El tipo de cuadro que es blico. El tipo de cuadro que es galardonado, es aquel que se centra en temgalardonado, es aquel que se centra en temáática histtica históórica rica (pasado, antig(pasado, antigüüedad o medieval), cuadros de grandes edad o medieval), cuadros de grandes dimensiones con un cardimensiones con un caráácter cter herheróóicoico..
E. ROSALESE. ROSALES
El testamento de Isabel la Católica. 1864
F. PRADILLAF. PRADILLA
Doña Juana la Loca. 1877
CAMBIOS QUE APARECENCAMBIOS QUE APARECEN
�� REALISMO. Tendencia que surge en pintura liderada por REALISMO. Tendencia que surge en pintura liderada por CoubertCoubert y que se centran en temy que se centran en temáática social, dejando de lado tica social, dejando de lado el carel caráácter heroico y en algunos casos escandalizando a la cter heroico y en algunos casos escandalizando a la sociedad burguesa.sociedad burguesa.
�� FOTOGRAFFOTOGRAFÍÍA. Aparece a mediados de los cincuenta, por A. Aparece a mediados de los cincuenta, por NiepeNiepe y y DaguerreDaguerre, eso significa que la pintura debe cambiar y , eso significa que la pintura debe cambiar y librarse de las ataduras impuestas por la academia.librarse de las ataduras impuestas por la academia.
�� ARQUITECTURA. El hierro, vidrio y el cemento son los ARQUITECTURA. El hierro, vidrio y el cemento son los materiales bmateriales báásicos con los que disesicos con los que diseññar el esqueleto de ar el esqueleto de estaciones de tren, mercados, puentes, rascacielos etc.estaciones de tren, mercados, puentes, rascacielos etc.
Canteros. 1834.Canteros. 1834.
Dormidas. 1866.Dormidas. 1866.
NUEVA ESCULTURA RODINNUEVA ESCULTURA RODIN
�� Es la figura que rompe con el concepto escultEs la figura que rompe con el concepto escultóórico heredado rico heredado del neoclasicismo. del neoclasicismo.
�� Son esculturas de formas abiertas, con aspecto inacabado.Son esculturas de formas abiertas, con aspecto inacabado.
�� Se otorga importancia a la masa y el volumen escultSe otorga importancia a la masa y el volumen escultóórico: rico: Presencia de entrantes y salientes en la superficie que Presencia de entrantes y salientes en la superficie que permite jugar con los efectos de la luz.permite jugar con los efectos de la luz.
�� Se centra no solo en el aspecto externo de la figura, sino Se centra no solo en el aspecto externo de la figura, sino tambitambiéén intenta traslucir al exterior sus emociones internas.n intenta traslucir al exterior sus emociones internas.
El beso. Museo Rodin. 1886El beso. Museo Rodin. 1886
Los burgueses de Los burgueses de CalaisCalais. . Londres. 1895.Londres. 1895.
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MANET. EL ALMUERZO SOBRE LA HIERBA. 1863. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS
MANET. OLYMPIA. 1863. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY, PARÍS
MANET. EL BAR DEL FOLIÉS BERGERE. 1881-1882. ÓLEO SOBRE LIENZO. GALERÍAS DEL INSTITUTO COURTAULD, LONDRES
MONET. IMPRESIÓN, SOL NACIENTE. 1872. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO MARMOTTAN. PARÍS
MONET. ESTACIÓN DE SAINTE LÁZARE. 1877. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS
MONET. SERIE DE LA CATEDRAL DE RUAN. 1894. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS
MONET. NINFEAS ARMONÍA EN VERDE. 1899. MUSEO D’ORSAY. PARÍS
RENOIR. EL MOULIN DE LA GALETTE. 1876. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO D’ORSAY. PARÍS
RENOIR. EL ALMUERZO DE LOS REMEROS. 1881. ÓLEO SOBRE LIENZO. COLECCIÓN PARTICULAR
DEGAS
FINAL DE UN ARABESCO
1877
PASTEL Y GASOLINA
MUSEO D’ORSAY
PARÍS
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CEZANNE. LOS JUGADORES DE NAIPES. 1892-1893. ÓLEO SOBRE LIENZO. GALERÍAS INSTITUTO COURTAULD. LONDRES
CEZANNE. LAS GRANDES BAÑISTAS. 1894-1895. ÓLEO SOBRE LIENZO. NATIONAL GALLERY. LONDRES
CEZANNE. LA MONTAÑA DE SAINTE VICTOIRE VISTA DESDE BÍBEMUS. 1898-1900. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO DE ARTE DE BALTIMORE
SEURAT. UNA TARDE DE DOMINGO EN LA GRANDE JATT. 1884-1886. ÓLEO SOBRE LIENZO. INSTITUTO DE ARTE, CHICAGO
GAUGUIN. LA VISIÓN DESPUÉS DEL SERMÓN. 1888. ÓLEO SOBRE LIENZO. GALERÍA NACIONAL DE ESCOCIA. EDIMBURGO
GAUGUIN
EL CRISTO AMARILLO
1889
ÓLEO SOBRE LIENZO
GALERÍA DE ARTE ALBRIGHT-KNOX
ESTADOS UNIDOS
VAN GOGH. COMEDORES DE PATATAS. 1885. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO VAN GOGH. ÁMSTERDAM
VAN GOGH. HABITACIÓN EN ARLES. 1888. ÓLEO SOBRE LIENZO. NATIONAL GALLERY, LONDRES
VAN GOGH. CAFÉ NOCTURNO. 1888. MINA DE PLOMO, ACUARELA Y GUACHE. COLECCIÓN PARTICULAR.
VAN GOGH. LA NOCHE ESTRELLADA. 1889. ÓLEO SOBRE LIENZO. MUSEO DE ARTE MODERNO. NUEVA YORK
GUSTAVE MOREAU
JÚPITER Y SEMELE
1890
ÓLEO SOBRE LIENZO
MUSEO MOREAU
PARÍS
ODILÓN REDÓN
MÁSCARA TOCANDO A MUERTO
(A EDGAR POE)
1882
LITOGRAFÍA
MUSEO DE ARTE
WINTERTHUR