IMPROVISAÇÃO MODAL

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Com mais de 30 anos dedicados a guitarra, Edu Ardanuy conquistou destaque em seus projetos.

Com o Dr. Sin, participou de grandes festivais como Hollywood Rock, Monsters of Rock, M 2000 Summer Concert, Skol Rock, Live’n’Louder, Rock in Rio.Também participou de shows ao lado de músicos e bandas como Steve Vai, Dream Theater, Kiss, AC/DC e Yngwie Malmsteen.

Integrou o projeto "Tritone", um trio de guitarras instru-mental, consolidou uma carreira solo e hoje, além de seus trabalhos autorais, também faz parte da banda "Sinistra".

Lançou videoaulas com foco didático e marcou presença em capas das principais revistas sobre guitarra, como Guitar Player, Cover Guitarra, Guitar Class, Guitarload entre outras, além de sites especializados.

EDU ARDANUY

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Esse tipo de harmonia pode caracterizar qualquer modo em particular enfatizando sua sonoridade, e se torna um complemento para harmonia tonal que apenas enfatiza o Iº (jônio) e o VIº (eólio) graus.

A sobreposição de tríades é muito eficiente para construir harmonias modais com aproveitamento total das extensões de cada modo. O que é sobreposição? Sobreposição é quando tocamos o acorde de F por exemplo e colocamos o baixo em G (F/G). O baixo em G define a tônica e a tríade de F acaba gerando os intervalos de 7ª menor, 9ª maior e 11ª justa criando o acorde de Gsus7(9). Partindo dessa ideia podemos construir uma série de acordes apenas sobrepondo tríades. A princípio vamos usar apenas duas tríades, do IVº e Vº graus do campo harmônico maior e sobrepor as mesmas com o baixo estático na tônica de qualquer um dos modos. O que é preciso para caracterizarum modo pela harmonia? Mostrar duas coisas: Seu tipo (sua tríade) ou seja, sua terça e quinta e secundariamente seu intervalo característico. Exemplo: O modo dórico é menor e tem a 6ª maior como característica, o frígio também é menor mas tem a 9ª menor como característica, o modo lídio é maior e tem a 4ª aumentada como característica e o mixolídio que também é maior mas tem a 7ª menor com característica. Essas duas tríades (IVº e Vº graus) estrategicamente somam esses elementos quando sobrepostas. Observando o campo harmônico de C em tríades:

I II III IV V VI VII C Dm Em F G Am Bm(5b)

Tríades alvo

Construindo um Vamp para Dm dórico: Para compreender melhor o sistema relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos. Exemplo: Intervalos : T 2 3b 4 5 6 7

D dórico: D E F G A B C

Tríades em questão: F GNotas que formam as tríades: (F A C ) (G B D)Relacionando os intervalos: (3b 5 7) (4 6 T)

Observe que a tríade de F soma a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor e define o Dm7 e a tríade de G mostra a 6ª maior que é a característica do do modo dórico.

F/D = Dm7 G/D

As outras tríades do campo harmônico também funcionam, a do Iº grau por exemplo é estratégica para os modos jônio e eólio porque tem a 3ª e a 5ª dos mesmos. Para modos que não tem notas a serem evitadas (avoid notes) como o dórico e lídio podemos sobrepor todas as tríades do campo. Naturalmente a tríade do próprio modo será uma opção natural para harmoniza-lo. Mas o fato é que as tríades do IVº e Vº graus são uma forma muito simples, eficiente e musical para fazer harmonias modais.

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Sobrepondo com o baixo em D:

Construindo um Vamp para E frígio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos. Exemplo: Inter valos: T 2b 3b 4 5 6b 7

E frígio - E F G A B C D

Tríades em questão: F GNotas que formam as tríades: (F A C ) (G B D)Relacionando os intervalos: ( 2b 4 6b) (3b 5 7)

Observe que a tríade de G (Vº) soma a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor e define o Em7 e a tríade de F (IVº)mostra a 2ª menor que é a característica do modo frígio.

G/E = Em7 F/E

Sobrepondo com o baixo em E:

Aplicação de tríades na construção de harmonias modais:

Harmonia Modal (VAMP)

IV V

IV V

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Construindo um Vamp para F lídio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos. Exemplo: Inter valos: T 2 3 4# 5 6 7M

D dórico - F G A B C D E

Tríades em questão: F GNotas que formam as tríades: (F A C) (G B D)Relacionando os intervalos: (T 3 5) (2 4# 6)

Observe que a tríade de F (IVº) soma a tônica, 3ª maior e 5ª justa que é o próprio o F maior, e a tríade de G (Vº) mostra a 4ª aumentada que é a característica do modo lídio.

F G/F

Sobrepondo com o baixo em F:

Construindo um Vamp para G mixolídio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos. Exemplo: Inter valos: T 2 3 4 5 6 7

G mixolídio - G A B C D E F

Tríades em questão: F GNotas que formam as tríades: (F A C ) (G B D)Relacionando os intervalos: ( 7 9 11) (T 3 5)

Observe que a tríade de G (Vº) soma a tônica, 3ª maior e 5ª justa que é o próprio G maior, e a tríade de F (IVº) mostra a 7ª menor que é a característica do modo mixolídio.

G F/G

Sobrepondo com o baixo em G:

Construindo um Vamp para C jônio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos. Exemplo: Inter valos: T 2 3 4 5 6 7M

C jônio - C D E F G A B

Tríades em questão: C F GNotas que formam as tríades: (C E G) (F A C) (G B D)Relacionando os intervalos: ( 4 6 T) (5 7M 9)

Observe que a tríade de C (Iº) soma a tônica, 3ª maior e 5ª justa que é o próprio C maior, a tríade de F (IVº) soma a 4ª justa, 6ªmaior e tônica, e a tríade de G (Vº) soma a 5ª justa 7ª maior e 9ª maior. Somando as 3 tríades temos todas as notas do modo.

C G/C F/C G/C

Sobrepondo com o baixo em C:

(T 3 5)

Nesse caso podemos utilizar a tríade do C (Iº grau) também por ser a própria do modo jônio.

Construindo um Vamp para Am eólio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos. Exemplo: Inter valos: T 2 3b 4 5 6b 7

A eólio - C D E F G A B

Tríades em questão: C F GNotas que formam as tríades: (C E G) (F A C) (G B D)Relacionando os intervalos: ( 6b T 3b) (7 9 11)

Observe que a tríade de C (Iº) soma a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor definindo o Am7, a tríade de F (IVº) soma a 6ª menor, tônica e 3ª menor, e a tríade de G (Vº) soma a 7ª menor, 9ª maior e 11ª justa. Somando as 3 tríades temos todas as notas do modo.

C/A = Am7 F/A G/A

Sobrepondo com o baixo em A:

(3b 5 7)

A tríade do C (Iº grau) também é conveniente para o modo eólio por somar a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor.

Harmonia Modal (Vamp)

IV V

IV V

I IV V

I IV V

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Dm7 G/D G/DDm7

Em7 F/E F/EEm7

F G/F G/FF

G F/G F/GG

E

ADGB

E

Dm7

3b 7

5E

ADGB

E

11

13

G/D

E

ADGB

E

Em7

3b 7

5E

ADGB

E

9b11

F/E

E

ADGB

E

F

5

3E

ADGB

E

9

11#

G/F

E

ADGB

E

G

5

3E

ADGB

E

7

9

F/G

6b

T

6

4

F/A G/A G/AF/A

E

ADGB

E

F/A

3b6b

E

ADGB

E

7

9

G/A

4

F/C G/C G/CF/C

E

ADGB

E

G/C

9

7M

E

ADGB

E

11

13

F/C

5

10 10

12 12

88

10 10

8 8

1212

Aqui vamos enfatizar pela harmonia cada modo do campo harmônico de dó maior individualmente, utilizando apenas dois acordes, as tríades do IV (F) e V (G) graus do campo harmônico. Também podemos chamar esse conceito de vamp. Aplicando a escala de dó maior sobre cada um desses vamps teremos a sonoridade individual de cada modo.

T

T

T T

T

T

T

T

T T

T T

T

T

T

T

Harmonia modal:

Vamp DM Dórico:

Vamp EM Frígio:

Vamp F Lídio:

Vamp G Mixolídio:

Vamp C Jônio (escala maior natural):

Vamp Am Eólio (escala menor natural):

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Escala de DRaiz: 3º)

A mixolídio (V°)Modo: 2º)

7 13 5 3 T Intervalos: 1º)

Bm6)#maj7(11bBA7(13)

Escala de ARaiz: 3º)

B dórico (II°)Modo: 2º)

5 b 3T Intervalos: 1º)

Escala de FRaiz: 3º)

lídio (IV°)bModo: B2º)

5 7M 11# 3 T Intervalos: 1º)

2º passo: Associar o modo (escala) compatível com o acorde, em alguns casos teremos mais de uma possibilidade. Para realizar o 2º passo é necessário conhecer os padrões de intervalos dos modos.

3º passo: Associar o campo harmônico de cada acorde, calcular a origem (raiz) de sua escala. Exemplo:G mixolidio é o Vº grau da escala de C, portanto C é seu campo harmônico, sua origem (raiz). Associar ocampo harmônico é importante pois abre muitas possibilidades na escolha de outros elementos, como:Arpejos e escalas pentatônicas.

6

1º passo: Observar a estrutura de intervalos de cada acorde, é necessário compreender acordes por cifras,suas tríades e extensões.

Escala de ERaiz: 3º)

A lídio (IV°)Modo: 2º)

(6 9 11# ) 5 3 T Intervalos: 1º)

Cm7 Db /CA B/A

Escala de AbRaiz: 3º)

C frígio (III°)Modo: 2º)

5 b 3T Intervalos: 1º) (6b 9b 11)

É muito comum fazer harmonias modais usando acordes de tríades sobrepostas, nesse caso devemos ter mais atenção com a análise, porque os intervalos não estão evidentes na cifra dos acordes. Observandoo 1º compasso do exemplo abaixo temos um acorde de A (T 3ª 5ª) e um acorde de B com o baixo em A(B/A), calculando os intervalos que as notas do acorde de B está somando para tônica A encontramos o modo do acorde. Relacionando as notas do acorde de B : B (2/9), D# (4#/11#) e F# (6/13). Concluímos que é um A lídio por ser maior e ter a 4#, intervalo característico do modo lídio. Usando o mesmo critério para os acordes Cm7 (T 3b 5 7) e Db/C que se encontram no 3º compasso, relacionamos as notas do acorde de Db a tônica C para encontrar seus intervalos: Db (2b/9b), F (4/11) e Ab (6b/13b). Concluímos

que é um C frígio, por ser menor e ter a 9b, intervalo característico do modo frígio.

Harmonia

Análise de harmonia modal - análise individual sobre cada acorde:

Exemplo de análise de harmonia modal:

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