Iniciação Em Violão e Avançado 1

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INICIAÇÃO EM VIOLÃO MÚSICA: É a arte de combinar os sons. A música se divide em 3 partes. MELODIA: É o som tocado um após o outro. HARMONIA: É o som tocado todos juntos, ao mesmo tempo. RITMO: É a harmonia e a melodia tocadas dentro de um tempo. NOTAS MUSICAIS Existem 7 notas musicais. São elas: NOTA e ACORDE Nota: É apenas um som. Acorde: São várias notas. CLASSIFICAÇÃO DOS SONS Agudo: Som fino Grave: Som grosso Médio: Intermediário entre o agudo e grave.

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Apostila de iniciação ao violão

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INICIAO EM VIOLO

MSICA: a arte de combinar os sons.A msica se divide em 3 partes.MELODIA: o som tocado um aps o outro.HARMONIA: o som tocado todos juntos, ao mesmo tempo.RITMO: a harmonia e a melodia tocadas dentro de um tempo.NOTAS MUSICAISExistem 7 notas musicais. So elas:

NOTA e ACORDENota: apenas um som.Acorde: So vrias notas.CLASSIFICAO DOS SONS Agudo: Som finoGrave: Som grossoMdio: Intermedirio entre o agudo e grave.

CONHECENDO O VIOLO

COMO SEGURAR O VIOLO

CORDAS E AFINAO

EXERCCIO PARA AS MOS

DEDILHADO

MO ESQUERDA: a que procura as notas e constri os acordes. Com o polegar sustentando a atrs, so apenas quatro dedos para realizar tudo o que deseja.MO DIREITA: Propriamente, que a realmente toca, dando vida ao trabalho da esquerda. O polegar atua nas cordas mais grossas, os outros dedos nas cordas mais finas.v

v

v

CIFRAA cifra a nomenclatura que usamos para representar os acordes. Veja a representao das notas em cifra:ACORDES MAIORES E MENORES

POSIO FUNDAMENTAL ACORDES MAIORESD maior - Cv

v

v

R maior - D

v

v

v

Mi maior - Ev

v

v

F maior - Fv

v

v

Sol maior - Gv

v

v

L maior - A

v

v

v

Si maior - B

v

v

v

SEQUNCIA HARMNICA 1em Dem Rem Mi em Fem Solem Lem Si

CDEFGAB

GABCDEF#

FGAA#CDE

GABCDEF#

CDEFGAE

POSIO FUNDAMENTAL ACORDES MENORESD menor - Cm

v

v

v

R menor - Dm

v

v

v

Mi menor - Emv

v

F menor - Fmv

v

Sol menor - Gmv

v

L menor - Am

Si menor Bm

v

SEQUNCIA HARMNICA 2em Dem Rem Mi em Fem Solem Lem Si

CDEFGAB

AmBmC#mDmEmF#mG#m

DmEmF#mGmAmBmC#m

G7A7B7C7D7E7F#7

CDEFGAB

STIMA TONS MAIORESD maior c/ stima C7v

R maior c/ stima D7

v

Mi maior c/ stima E7

v

F maior c/ stima F7v

Sol maior c/ stima G7v

L maior c/ stima A7

v

Si maior c/ stima B7

v

SEQUNCIA HARMNICA 3em Dem Rem Mi em Fem Solem Lem Si

CDEFGAB

C7D7E7F7G7A7B7

FGAA#CDE

G7A7B7C7D7E7F#7

CDEFGAB

STIMA MENOR TONS MENORESD menor c/ stima Cm7

v

R menor c/stima Dm7

v

Mi menor c/stima Em7

F menor c/stima Fm7v

Sol menor c/stima Gm7v

L menor c/stima Am7

v

Si menor c/stima Bm7

v

SUSTENIDOS E BEMIS TONS MAIORESD sustenido maior C#R bemol maior Db

v

v

R sustenido maior D#Mi bemol maior Eb

v

v

F sustenido maior F#Sol bemol maior Gb

v

v

Sol sustenido maior G#L bemol maior Ab v

v

L sustenido maior A#Si bemol maior Bb

v

v

SEQUNCIA HARMNICA 4em Dem Rem Mi em Fem Solem Lem Si

FGAA#CDE

GABCDEF#

EmF#mG#mAmBmC#mD#m

AmBmC#mDmEmF#mG#m

DmEmF#mGmAmBmC#m

G7A7B7C7D7E7F#7

CDEFGAB

SUSTENIDOS E BEMIS MENORESD sustenido menor C#mR bemol menor Dbm

v

v

R sustenido menor D#mMi bemol menor Ebm

v

v

F sustenido menor F#mSol bemol menor Gbm

v

Sol sustenido menor G#mL bemol menor Abm v

v

L sustenido menor A#mSi bemol menor Bbm

v

v

SUSTENIDOS E BEMIS MAIORES COM STIMAD sustenido maior com stima C#7R bemol maior com stima Db7

v

v

R sustenido maior com stima D#7Mi bemol maior com stima Eb7

v

v

F sustenido maior com stima F#7Sol bemol maior com stima Gb7

v

Sol sustenido maior com stima G#7L bemol maior com stima Ab7 v

L sustenido maior com stima A#7Si bemol maior com stima Bb7

v

SUSTENIDOS E BEMIS MENORES COM STIMAD sustenido menor com stima C#m7R bemol menor com stima Dbm7

v

v

R sustenido menor com stima D#m7Mi bemol menor com stima Ebm7

v

v

F sustenido menor com stima F#m7Sol bemol menor com stima Gbm7

Sol sustenido menor com stima G#m7L bemol menor com stima Abm7 v

L sustenido menor com stima A#m7Si bemol menor com stima Bbm7

v

SEQUNCIA HARMNICA 5em Dem Rem Mi em Fem Solem Lem Si

CDEFGAB

GABCDEF#

AmBmC#mDmEmF#mG#m

Am/GBm/AC#m/BDm/CEm/DF#m/EG#m/F#

FGAGmCDE

G7A7B7C7D7E7F#7

CDEFGAB

VIOLO AVANADO PARTE 1

Antes de dar as outras dissonncias, preciso lembrar um ponto importante:Os violonistas populares geralmente gostam de cantar e de se acompanhar ao violo. Mas pode surgir um problema:Como encontrar as mais possveis posies que uma msica normalmente exige para que se possa acompanh-la satisfatoriamente? Escolhido o tom da msica, pode-se encontrar essas posies entre os INTERVALOS de sua prpria escala.Vamos supor que seja D MAIORDTNICA

RSUPERTNICA

MIMEDIANTE

FSUBDOMINANTE

SOLDOMINANTE

LSUPERDOMINANTE

SISENSVEL

DTNICA OITAVADA

As provveis posies so:TNICA

STIMA DA DOMINANTE

STIMA DA TNICA

SUBDOMINANTE

Podem ser consideradas POSIES-BSICAS. Vamos achar cada uma delas em D MAIOR.TNICAD

a posio fundamental de D

STIMA da DOMINANTESOL7

a stima de Sol

STIMA da TNICAD7

a stima de D

SUBDOMINANTEF

a posio fundamental de F

A esto as quatro POSIES BSICAS para se acompanhar em D MAIOR.SOL7D7FD

Nos mtodos prticos, essas posies so chamadas de:PRIMEIRA

PREPARAOSEGUNDATERCEIRA

Bem, mas essas posies serviriam talvez s para acompanhar msicas mais simples, como valsas antigas ou canes infantis.Recorre-se ento ao TOM RELATIVO, procurando ampliar o campo de ao. Para os tons maiores, os RELATIVOS acham-se a um tom e meio abaixo, acontecendo o inverso para os menores. Portanto, em D MAIOR, o RELATIVO L MENOR.O que foi feito em D MAIOR, repete-se em L MENOR, para achar suas POSIES BSICAS. Observe que, na Stima da Tnica, o tom menor passa para maior.TNICALAm

STIMA da DOMINANTEMI7

STIMA da TNICALA7

SUBDOMINANTERm

Ento j temos oito POSIES BSICAS para acompanhar em D MAIOR e L MENOR.D MAIOR LA MENOR

DLAm

SOL7MI7

D7LA7

FR

Agora vamos dar os RELATIVOS dos demais tons, cada um deles com suas POSIES BSICAS.

R SIm

RSIm

LFA#7

RSI7

SOLMIm

F Rm

FRm

D7L7

F7R7

SIbSOLm

LA FA#m

LAFA#m

MI7Rb7

LA7FA#7

RSIm

MI D#m

MID#m

SI7LAb7

MI7D#7

LF#m

SOL Mim

SOLMIm

R7SI7

SOL7MI7

DLm

SI LAbm

SILAbm

FA#7MIb7

SI7LAb7

MID#m

STIMA MAIOR TONS MAIORESA STIMA MAIOR causa uma dissonncia acentuada nos tons maiores, sendo mais aplicada no gnero popular moderno, principalmente em samba.D com stima maior C7M

v

R com stima maior D7M

v

Mi com stima maior E7M

v

F com stima maior F7Mv

Sol com stima maior G7M

v

L com stima maior A7M

v

Si com stima maior B7M

v

As STIMAS MAIORES tambm podem ser feitas sem pestana.C7M

v

G7M

v

STIMA MAIOR TONS MENORESNos tons menores, a STIMA MAIOR ainda mais dissonante, podendo mesmo provocar um efeito estranho aos ouvidos no muito habituados com os novos padres em Harmonia.D menor com stima maior Cm7M

v

R menor com stima maior Dm7M

v

Mi menor com stima maior Em7Mv

F menor com stima maior Fm7M

v

Sol menor com stima maior Gm7M

L menor com stima maior Am7M

Si menor com stima maior Bm7M

Acordes sem pestana:Cm7M

v

Gm7M

v

SEXTA TONS MAIORESO intervalo de SEXTA provoca nos tons maiores uma dissonncia discreta, o que no impede que seja considerada bem atualizada, mesmo dentro de estilos mais modernos.D com sexta C6

R com sexta D6

Mi com sexta E6

F com sexta F6

Sol com sexta G6

L com sexta A6

Si com sexta B6

SEXTA TONS MENORESNos tons menores, a SEXTA causa efeito leve, com caractersticas romnticas. Pode ser aplicada em estilo moderno, como elemento de ligao, ou em gnero folclrico, como independente. As sequncias ao lado exemplificam esses casos.D menor com sexta Cm6

R menor com sexta Dm6

Mi menor com sexta Em6

F menor com sexta Fm6

Sol menor com sexta Gm6

L menor com sexta Am6

Si menor com sexta Bm6

QUINTA AUMENTADA TONS MAIORESO acorde de QUINTA AUMENTADA, isoladamente, quase no aplicado. Entretanto, deve-se levar em conta que esta posio mais apropriada para sequncias, justificando assim, sua funo.D com quinta aumentada C

R com quinta aumentada D

Mi com quinta aumentada E

F com quinta aumentada F

Sol com quinta aumentada G

L com quinta aumentada A

Si com quinta aumentada B

QUINTA AUMENTADA TONS MENORESO intervalo de QUINTA AUMENTADA nos tons menores, causa uma impresso harmnica de sentido dramtica, quase pungente. No deve ser classificado nem como antigo, nem como moderno, pois adapta-se a qualquer estilo, desde que bem aplicado.D menor com quinta aumentada Cm

R menor com quinta aumentada Dm

Mi menor com quinta aumentada Em

F menor com quinta aumentada Fm

Sol menor com quinta aumentada Gm

L menor com quinta aumentada Am

Si menor com quinta aumentada Bm

QUINTA DIMINUTA TONS MAIORESA QUINTA DIMINUTA produz nos tons maiores, efeito sem expresso harmnica. Vamos dar dois exemplos:D com quinta diminuta C

Sol com quinta diminuta G

Por essa razo, seu bom aproveitamento implica quase obrigatoriamente na aplicao conjunta com a STIMA, da resultando um acorde insinuante, muito usado nas harmonizaes de estilo romntico-moderno.

QUINTA DIMINUTA E STIMA TONS MAIORESD com quinta diminuta e stima C

R com quinta diminuta e stima D

Mi com quinta diminuta e stima E

F com quinta diminuta e stima F

Sol com quinta diminuta e stima G

L com quinta diminuta e stima A

Si com quinta diminuta e stima B

QUINTA DIMINUTA TONS MENORESEis um acorde absolutamente inexpressivo, com limitadas possibilidades de adaptao em acompanhamento. Incluindo em certas sequncias, pode exercer uma funo positiva.D menor com quinta diminuta - Cm

R menor com quinta diminuta - Dm

Mi menor com quinta diminuta - Em

F menor com quinta diminuta - Fm

Sol menor com quinta diminuta - Gm

L menor com quinta diminuta - Am

Si menor com quinta diminuta - Bm