Instrumentação - Cordas

7/23/2019 Instrumentao - Cordas

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INSTRUMENTAO:CORDAS

Universidade Federal de So Joo del-ReiDepartamento de Msica

M A R C O S F I L H O

ARRANJOS E TRANSCRIES


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A FAMLIA DAS CORDAS

Violino Viola Violoncelo Contrabaixo



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Caractersticas gerais

Possui uma enorme extenso abrangendo seteoitavas entre os contrabaixos e violinos;

Possui timbre homogneo em toda sua extensocom apenas poucas variaes em registros

diferentes;

Faixa dinmica bem equilibrada permitindopianissimose fortissimos efetivos;

Sonoridade verstil: produz diferentes tipos desons (com arco, pizzicato, efeitos) alm deexecutar, sem maiores problemas, passagensrpidas, notas longas, trinados, notas duplas;


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Voluta

Cravelhas

Espelho

Corpo

Cavalete

Cordas

Ouvidos

ouf

Estandarte

Queixeira

No violoncelo o apoio no espigo.

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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6/107

Violino

Viola

Violoncelo

Contrabaixo

(nos baixos especiais de cinco cordas acrescenta-se a corda D)

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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TESSITURA BSICA


P R O F. M A R C O S F I L H O


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DISTRIBUIO E EQUILBRIO DAS CORDAS

GRANDE ORQUESTRA

Primeiros violinos 16 a 18 msicos 8 ou 9 estantes

Segundos violinos 14 a 16 msicos 7 ou 8 estantes

Violas 10 a 12 msicos 5 ou 6 estantes

Cellos 10 a 12 msicos 5 ou 6 estantes

Contrabaixos 8 a 10 msicos 4 ou 5 estantes

OUTRAS CONFIGURAES EQUILIBRADAS

6 violinos 9 violinos 12 violinos 18 violinos

2 violas 3 violas 4 violas 6 violas

2 celli 3 celli 4 celli 6 celli




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CORDAS DUPLAS, TRIPLAS E QUDRUPLAS

Confira as tabelas especficas para cada instrumento disponibilizadas no blog.


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DIVISI

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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13/107

VIBRATO

A grande maioria dos msicos utilizam o vibratoautomaticamente para realar a sustentao dasnotas.

Quando o arranjador ou orquestrador no quer autilizao do vibratodeve-se escrever acima dapassagem: non vibratoou senza vibrato.




14/107

GLISSANDO E PORTAMENTO


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NON LEGATO

Talo

Ponta

Crina


16/107

LEGATO




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PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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19/107


20/107


21/107

DTACH

uma arcada non legatotocada em todos os instrumentos decorda trocando a direo do arco a cada nota.

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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23/107




24/107


25/107


26/107

LOUR

uma arcada legatotocada a partir de sutis separaes entreas notas. Pode produzir um efeito muito expressivo e comumtambm em acompanhamentos. indicada pelo smbolo detenuto adicionado embaixo da cabea das notas e delimitadopelas ligaduras (separando entre talo e ponta).

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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28/107

STACCATO

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


29/107

Staccato com ligadura

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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31/107

MARTEL

uma arcada rpida, bem articulada, pesada e que lembra umsforzando. Pode ser tocada na ponta, meio e no talo do arco.




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SPICCATO

uma arcada rpida, comnotao semelhante aostaccato, bem articulada egerada a partir depequenos golpes de arco.A performance pode

variar de acordo com ocarter do andamento edas dinmicas.


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PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O

O


35/107

PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O

O


36/107

JET (Fr.); RICOCHET (Eng.)

O Jet um rebote controlado de percusses realizadas

com o arco sobre a corda.PRO

F.

M

ARCO

S

FILH

O


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P R O F M A R C O S F I L H O


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39/107

ARPEGGIANDO

Sutilmente diferente do spiccato. Funciona como uma

arcada na corda.




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TRINADOS




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TRMULOS

Extensivamente

utilizado em todosos instrumentos.Existem dois tiposde trmulos:trmulo de arco e

trmulo de dedo.


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Diferentes utilizaes com o arco




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SUL TASTO (Francs: Sur la touche)

O msico toca com o

arco em cima doespelho obtendo umsom flautado, suave ecom menosharmnicos agudos.

Tcnica tambmadaptada e utilizada emoutros instrumentosde corda, como oviolo.


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SUL PONTICELLO (Francs:Al chevalet)

A indicao de sulponticello

determinaque o msico devepassar o arco prximoao cavalete, o queorigina um som de

timbre agudo, dearranhudura, commenos fundamental emuitos harmnicosagudos.


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COL LEGNO

O arco segurado delado e as cordas sofriccionadas oupercutidas com amadeira e no com ascerdas.



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COL LEGNO BATTUTO



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Efeitos timbrsticos sem o arco


PIZZICATO HO


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PIZZICATO

Efeito muito comum em todo o repertrio para cordas,acontece com a mudana na maneira como o som produzido. No pizzicatoas notas so beliscadas (pinadas) aoinvs de se utilizar o arco. indicado na partitura com aabreviatura pizz.. Quando deseja-se voltar ao arco escreve-seacima do incio da passagem o termo arco.

PROF.

M

ARCO

S

FILH



54/107




55/107




56/107



57/107



58/107



59/107



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Pode-se indicar a direo do pizzicato ou at mesmo escrever:quasi chitarraou a la chitarra.



61/107


CON SORDINO (It ); AVEC SOURDINE (Fr ); HO


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CON SORDINO (It.); AVEC SOURDINE (Fr.);

Pequena pea de madeira ou metal que se prende ao cavaletede modo a atenuar as suas vibraes modificando o timbre doinstrumento. Para adicionar a surdina escreve-se con sordinoepara retira-la escreve-se senza sordinoacima do incio dapassagem. Deve-se ter ateno ao tempo necessrio para omsico adicionar ou retirar a surdina antes de atacar com oarco.

PROF

.M

ARCO

S

FILH



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Sons produzidos com o apoio leve do dedo sobre a corda empontos especficos gerando alturas correspondentes s da srieharmnica com timbre diferenciado. Existem os harmnicosnaturais e os harmnicos artificiais.




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Harmnicos naturais

SEGUNDO PARCIAL


TERCEIRO PARCIAL


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QUARTO PARCIAL

QUINTO PARCIAL

Notao de harmnicos naturais


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Notao de harmnicos naturais

Existe duas maneiras de notar os harmnicos:

1)

Escreve a nota na altura que o harmnico deve soar eadiciona-se um pequeno crculo acima da cabea danota;

2)

Escreva nota em forma de losango no local do nodoonde vai originar o som harmnico (no indicaprecisamente a nota que vai soar).

Confira o guia para harmnicos naturais para cada instrumento disponibilizado no blog.



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Harmnicos artificiais

O msico utiliza dois dedos da mo esquerda paraproduzir os harmnicos em intervalos de tera, quarta eat quinta. So tranquilos de serem produzidos no violino

e na viola. Os violoncelistas, em geral, utilizam o polegarpara alcanar, no mximo uma quarta. No recomendado a utilizao de harmnicos artificiais para ocontrabaixo.




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Notao de harmnicos artificiais




71/107

ltima regio onde so funcionais os harmnicos artificiais




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Aspectos individuais


Vi li


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Violino

AFINAO

TESSITURA


DEDILHADO LH

O


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DEDILHADO

PROF

.M

ARCO

S

FI



77/107

PASSAGENS TOCADAS EM UMA NICA CORDA




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79/107





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81/107

HARMNICOS

QUARTA

QUINTA


TERA MAIORI

LH

O


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TERA MAIOR

TERA MENOR

PROF

.M

ARCO

S

FI

ILH

O


83/107

PROF

.M

ARCO

S

F

ILH

O


84/107

PROF

.M

ARCO

S

F

Vi l


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Viola

AFINAO

TESSITURA


DEDILHADOILH

O


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DEDILHADO

PROF

.M

ARCO

S

F



87/107



88/107

Corda A



89/107


90/107

FILH

O


91/107

PRO

F.

M

ARCO

S

F


92/107


93/107


94/107

Violoncelo


95/107

Violoncelo

AFINAO

TESSITURA




96/107

CLAVES


DEDILHADO FILH

O


97/107

PRO

F.

M

ARCO

S


98/107

HARMN

ICOS

Contrabaixo


99/107

Contrabaixo

AFINAO

NOTAO

TESSITURA


100/107



101/107

Transcrevendo do piano para cordas


SIMULANDO UM PEDALPIANO ORIGINAL


102/107

PIANO ORIGINAL

TRS VERSES PARA CORDAS (tocadas sem pausa)

FAZE

PIANO ORIGINAL


103/107

ENDOA

COMPANHAMENTO

PIANO ORIGINAL

DUAS VERSES PARA CORDAS (tocadas sem pausa)

PIANO ORIGINAL FILH

O


104/107

PIANO ORIGINAL

VERSO PARA CORDAS

PRO

F.

M

ARCO

S

PIANO ORIGINAL


105/107

VERSO PARA CORDAS

PIANO ORIGINAL FILH

O


106/107

VERSO PARA CORDAS

PRO

F.

M

ARCO

S



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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

ADLER, Samuel. The Study of Orchestration. 3 ed. Nova Iorque:W.W. Norton & Company, 2002.

CARDOSO FILHO, Marcos Edson.Anotaes de Aulas daDisciplina Orquestrao. Prof. Oiliam Lana. Belo Horizonte:UFMG.


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