La Generación del 27

INTRO A LA GENERACIÓN DEL 27

Contexto históricoINESTABILIDAD POLÍTICA Y SOCIALO Dictadura de Primo de Rivera (1923-

30)O Proclamación II República (1931)O Los conflictos de carácter social y

militar y la profunda crisis económica. ↓↓

Golpe de estado-Inicio Guerra Civil española (1936-1939)

ÁMBITO LITERARIOEn la década de los 20 desarrollan

su actividad un grupo de poetas: Manifiestan admiración por Juan

Ramón Jiménez.Tienen intereses literarios afines.

SE TRATA DEL GRUPO O GENERACIÓN DEL 27

Características de la generación del 27

O Su denominación se debe a los actos de homenaje a Góngora que realizaron en el tercer centenario de su muerte (en 1927)

O Estaban formados en Europa.

O Mantenían grandes relaciones literarias y personales: tertulias, reuniones, participación en revistas literarias.

O Sus guías:O Ramón Gómez de la Serna: vanguardias.O Juan Ramón Jiménez: poesía pura.O Ortega y Gasset: nueva estética y difusión en su Revista de

Occidente.

IntegrantesO Pedro Salinas.O Vicente Aleixandre.O Dámaso Alonso.O Federico García Lorca.O Luis Cernuda.O Gerardo Diego.O Jorge Guillén.O Emilio Prados.O Manuel Altolaguirre.

Rasgos de sus poesíasO Cada uno sigue trayectorias poéticas muy diferentes.

O Integran en su poesía VANGUARDIA y TRADICIÓN.

O Influidos por las vanguardias europeas:O Ciudad y la vida moderna (como temas literarios).O Uso del verso libre y gusto por metáfora.O Experimentación poética.

O Influidos por la poesía pura: rechazo del sentimentalismo y lo anecdótico.

O Admiración por la tradición literaria (Góngora) y el folclore (utilizan coplas, romances, etc.)

O Influidos por el surrealismo: deseo de liberación expresiva y personal.

Lenguaje poéticoO Afán de innovación y originalidad.

O Uso de metáfora y la imagen. Metáfora: La vida es una montaña rusa (T.REAL) (T.IMAGINARIO O IMAGEN)

Imagen: Enhiesto surtidor de sombra y sueño (Gerardo Diego identifica al ciprés con un surtidor de sombra y sueño, pero únicamente cita la imagen)

O Recrean géneros líricos clásicos (égloga, elegías y odas).

O Combinan poemas y estrofas clásicas con el verso libre.

Pedro SalinasVida: • Nació en Madrid.• Ejerció de profesor en EEUU.• Murió en Boston.

Estilo y métrica:• Se le llamó el poeta del amor.• Sencillez y sobriedad: vocabulario

sencillo y cotidiano.• Diálogo constante con el tú poético.• Uso de la metáfora y la imagen.• Comienza con octosílabos y

asonantes, sigue con verso libre.

Obra• Primeras obras:

• Presagios, Seguro azar y Fábula y signo.• Influidas por las vanguardias.

• El yo habla con los objetos.

• Poesía amorosa:• La que más destaca por calidad y originalidad.• La voz a ti debida, Razón de amor y Largo lamento.

El poeta profundiza en el amor en sus diferentes etapas: el descubrimiento, la plenitud amorosa, la ruptura…

• Poesía del exilio:• Afán de transcendencia y reflexión sobre los problemas de la

época.

AFÁN

• Ayer te besé en los labios. Te besé en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto que duró más que un relámpago, que un milagro, más. El tiempo después de dártelo no lo quise para nada ya, para nada lo había querido antes. Se empezó, se acabó en él.

Hoy estoy besando un beso; estoy solo con mis labios. Los pongo no en tu boca, no, ya no —¿adónde se me ha escapado?—. Los pongo  en el beso que te di ayer, en las bocas juntas del beso que se besaron. Y dura este beso más que el silencio, que la luz. Porque ya no es una carne ni una boca lo que beso, que se escapa, que me huye. No. Te estoy besando más lejos.

Jorge Guillén Vida:

Nació en Valladolid. Estudió en Suiza. Estuvo en la Residencia de Estudiantes. Vuelve a Málaga con la muerte de Franco. Premio Cervantes.

Estilo y métrica: Seguidor de la poesía pura:

desnudez (sin adornos), concisión, enunciados nominales, numerosos sustantivos, yuxtaposición…

Tono exclamativo. Uso de imágenes y

personificaciones. Métrica: prefiere el arte menor.

Su obra Cántico:

Reafirmación del ser y del vivir. El poeta se recrea en la contemplación del universo y afirma su júbilo por vivir.

Clamor: Exaltación de la belleza del mundo, pero empieza a

desarrollar aspectos negativos: guerras, miserias, muertes…

Homenaje: Canto a la amistad, reflexión literaria sobre las obras

que más le gustaban.

Todas se recopilan en el Aire nuestro.

¡Tú, tú, tú, mi incesanteprimavera profundami río de verdoragudo y aventura!

¡Tú, ventana a lo diáfano:desenlace de aurora,modelación del día:mediodía en su rosa,

tranquilidad de lumbre:siesta del horizonte,lumbres en lucha y coro:poniente contra noche,

constelación del campo,fabulosa, precisa,trémula hermosamente,universal y mía!

¡Tú más aún: tú comotú, sin palabras todasingular, desnudezúnica, tú, sola!

 

Luis Cernuda

• Vida:• Nació en Sevilla.• Viajó mucho: Francia, EEUU, México (allí murió).

• Estilo y métrica:• Expresión sencilla y contenida.• Cercano a la lengua hablada, al prosaísmo.• Centrado en la primera y tercera persona para lograr el

objetivismo.• Formas clásicas, pero en la época surrealista utiliza el verso

libre y el versículo (verso libre muy largo). Cercano a la prosa.

Su poesía se considera una especie de biografía sentimental. La agrupa en el libro LA REALIDAD Y EL DESEO

• Primera etapa:Poesía pura.

• Segunda etapa:-Surrealista y romántica.-Un río, un amor : muestra su deseo de libertad y una sociedad que le

impide amar. -Los placeres prohibidos: más surrealista.

• Poemas en prosa.• Reivindica su derecho de amor homosexual. Ataca a la burguesía represora.• “Amor es lo más bonito, pero duele”.

-Donde habite el olvido.• Poemas breves y cortos.• Trata los temas anteriores, pero con mayor intensidad.• Referencias religiosas, igual que el ángel caído que expulsan del Edén.

• Etapa del exilio:-Desolación de la quimera.-Nostalgia, añoranza, el paso del tiempo y reflexiones sobre España.

EL VIENTO Y EL ALMA

Con tal vehemencia el viento viene del mar, que sus sones elementales contagian el silencio de la noche. 

Solo en tu cama le escuchas insistente en los cristales tocar, llorando y llamando como perdido sin nadie. 

Mas no es él quien en desvelo te tiene, sino otra fuerza de que tu cuerpo es hoy cárcel, fue viento libre, y recuerda.

GERARDO DIEGOVida: Nació en Santander. Participó en todos los movimientos de

vanguardia, Compartió Premio Cervantes con Borges.

Estilo y métrica: Muy creacionista: imágenes sorprendentes,

eliminación de puntuación, nuevas disposiciones tipográficas de los versos.

También destacado por emplear estrofas clásicas: sonetos , romances y romances.

OBRASe caracteriza por su extensión y variedad estética y temática.

Poemas de carácter tradicional y clasicista Empleo del romance, la décima y el soneto. Temas: paisaje, música, religión, toros, amor. Alondra de verdad.

Poesía de corte vanguardista Refleja su influencia ultraísta y creacionista. Imagen; Manual de espuma.

No tienen puntuación.Disposición gráfica de los versos.Temas triviales (sin importancia) Imágenes insólitas.

FEDERICO GARCÍA LORCA• Vida:

• Nació en Granada.• Convivió en la Residencia de Estudiantes.• Murió fusilado con 38 años.

• Evolución poética:Es el máximo exponente del sincretismo(mezcla)de la generación del 27.Conjuga: culto y popular, tradición española y vanguardia, la expresión sincera con la poesía pura.

• Temas: -Amor unido con el dolor.-Frustración en todos los sentidos.-Choque entre la libertad individual y la realidad que anula los deseos.-Presencia continua de la muerte.-Marginados (los gitanos)-Muy simbólico: luna (la muerte), caballo (la virilidad), el verde (la

libertad sexual), clavel…

OBRAS

• Romancero Gitano:• Romances líricos narrativos, llenos de símbolos.• Utiliza recursos de la poesía popular: la rima asonante, los

estribillos, las repeticiones, etc.• Personajes marginados (gitanos).• Temas: la violencia, la pasión, la muerte, la venganza.

• Poeta en Nueva York.• Influida por el surrealismo.• En este libro denuncia la opresión que ejerce sobre los

seres humanos la civilización deshumanizada. Muestra su rechazo al capitalismo, la discriminación a la población negra y la industrialización (elementos que ve en la sociedad norteamericana).

ESTILO Y MÉTRICA• Uso de símbolos, metáforas y

personificaciones.

• Muy sensorial (adjetivos cromáticos, musicalidad, etc.)

• Repeticiones de palabras, aliteraciones, estribillos: sobre todo en su poesía más popular.

• Mezcolanza de lo tradicional, clásico, moderno y europeo.

ROMANCE DE LA LUNA

a Conchita García Lorca

La luna vino a la fraguacon su polisón de nardos.El niño la mira mira.El niño la está mirando.

En el aire conmovidomueve la luna sus brazosy enseña, lúbrica y pura,sus senos de duro estaño.

Huye luna, luna, luna.Si vinieran los gitanos,harían con tu corazóncollares y anillos blancos.

Niño déjame que baile.Cuando vengan los gitanos,te encontrarán sobre el yunquecon los ojillos cerrados.

ROMANCERO GITANO.

Huye luna, luna, luna,que ya siento sus caballos.Niño déjame, no pises,mi blancor almidonado.

El jinete se acercabatocando el tambor del llano.Dentro de la fragua el niño,tiene los ojos cerrados.

Por el olivar venían,bronce y sueño, los gitanos.Las cabezas levantadasy los ojos entornados.

¡Cómo canta la zumaya,ay como canta en el árbol!Por el cielo va la lunacon el niño de la mano.

Dentro de la fragua lloran,dando gritos, los gitanos.El aire la vela, vela.el aire la está velando.autógrafo

TEATRO LORQUIANO• Creó el teatro poético, con importancia de la palabra.

• Utilización de metáforas e imágenes simbólicas:- El agua: libertad, muerte.- La luna: muerte.- Caballo: la vida, el erotismo, portador de desgracias.- La sangre: vida, odio, dolor, etc.- Verde: erotismo.

• Temas de sus tragedias fundamentales: Principio de autoridad (que ejerce la sociedad y el qué dirán) contra

principio de libertad. Este conflicto desencadena la tragedia: la sociedad destruye al

individuo cuando no se somete a las convenciones sociales.El dominio de las pasiones.El destino.Personajes débiles o marginados.Primacía de la mujer.

TRAGEDIAS LORQUIANAS AMBIENTADAS EN LA ANDALUCÍA RURAL

• Bodas de sangre:• Obra ambientada en un suceso real: el día de su boda una mujer

abandona a su prometido y huye con su amante.

• Yerma:• Desarrolla el drama de una mujer esteril.• No hay acción solo sufrimiento de la protagonista.• Gran relevancia del coro de lavanderas.

• La casa de Bernarda Alba.• Se centra en los esfuerzos de una madre autoritaria en imponer a sus

hijas ocho años de luto y encierro tras la muerte de su segundo marido. El deseo de libertad de las hijas choca contra las convenciones sociales.

• https://www.youtube.com/watch?v=AecRttmXjGE

VICENTE ALEIXANDRE

Vida:• Nació en Sevilla aunque vivió en Madrid.• 1977 recibe el Nobel de literatura.• Muy enfermo toda su vida.

Estilo y métrica:• Su obra está dedicada a indagar en el conocimiento y

el sentido de la vida. • Tocó el surrealismo: imágenes , verso libre, casi

versículo.

EVOLUCIÓN POÉTICAPrimera etapa:

• Influida por la poesía pura. • Hermetismo (difícil desentrañar el sentido de sus

poemas).• Depuración léxica y estilística: busca la palabra

precisa y evita los recursos retóricos innecesarios.• Obra: Ámbito.

Segunda etapa:• Influencia del surrealismo (introducción del

insconsciente, metáforas insólitas, verso libre)• Sombra del paraíso; Espadas como labios.

Última etapa: Reflexiones antes de la muerte.

VIDA

Un pájaro de papel en el pechodice que el tiempo de los besos no ha llegado;vivir, vivir, el sol cruje invisible,besos o pájaros, tarde o pronto o nunca.Para morir basta un ruidillo,el de otro corazón al callarse,o ese regazo ajeno que en la tierraes un navío dorado para los pelos rubios.Cabeza dolorida, sienes de oro, sol que va a ponerse;aquí en la sombra sueño con un río,juncos de verde sangre que ahora nace,sueño apoyado en ti calor o vida.

*Rafael Alberti

Vida:*Nació en Cádiz.*Se exilió a Francia y a Argentina.*Gran vocación pictórica.*Recibió el premio Cervantes.

Características de su poesía.*Variedad de tonos, temas y estilos.*Asimila y mezcla el folclore, el vanguardismo e

incluso la pintura.

*Evolución poética.Poesía de carácter popular

* Influido por los cancioneros (poesía del siglo XV) y la lírica tradicional.* Marinero en tierra: nostalgia por el recuerdo de su tierra natal, por el mar.* Lenguaje sencillo, verso breve y musicalidad.

Barroquismo y vanguardia:* Breve etapa influido por Góngora y por las vanguardias (ciudad , los inventos…)

Surrealismo:* Sobre los ángeles: angustia y desolación por crisis espiritual y vital. El poeta

se presenta como errando por un mundo sin sentido, caótico. Los ángeles simbolizan la crueldad, la tristeza, la muerte….

* En esta etapa hace una poesía compleja, con imágenes irracionales.

Poesía social y política: * poesía política y de compromiso social. El poeta en la calle.

Poesía del exilio:* Añoranza de la patria, la nostalgia, situación del desterrado.* Retorno de lo vivo lejano.

LOS ÁNGELES MUERTOS

Buscad, buscadlos:en el insomnio de las cañerías olvidadas,en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras.No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube,unos ojos perdidos,una sortija rotao una estrella pisoteada.Porque yo los he visto:en esos escombros momentáneos que aparecen en las neblinas.Porque yo los he tocado:en el destierro de un ladrillo difunto,venido a la nada desde una torre o un carro.Nunca más allá de las chimeneas que se derrumban,ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos.En todo esto.Más en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego,en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados,no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfrían en las paredes.Buscad, buscadlos:debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libroo la firma de uno de esos rincones de cartasque trae rodando el polvo.Cerca del casco perdido de una botella,de una suela extraviada en la nieve,de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio.

ALBERTI: Sobre los ángeles.

El mar:El mar. La mar.El mar. ¡Sólo la mar!¿Por qué me trajiste, padre, a la ciudad?¿Por qué me desenterraste del mar?En sueños la marejada me tira del corazón; se lo quisiera llevar.Padre, ¿por qué me trajiste acá? Gimiendo por ver el mar, un marinerito en tierra iza al aire este lamento: ¡Ay mi blusa marinera; siempre me la inflaba el vientoal divisar la escollera!Alberti: Marinero en tierra.

Dámaso Alonso Vida: Etapas:

Poesía pura juanrramoniana.Después de la Guerra Civil:

○ Lenguaje rudo, árido, desencantado. Denuncia los horrores.

○ Hijos de la ira e Insomnio.

Obra: Poemas Puros y Poemillas de la ciudad .

Delicados poemas de juventud en el estilo de Juan Ramón Jiménez.

Hijos de la ira. De raíz existencial. Respira el clima de la posguerra. Rompe con las formas clásicas y penetra en el

dolor , la muerte, el sentido de la existencia. Carácter surrealista.

Otras obras: Hombre y Dios, Oscura noticia.

INSOMNIO

Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (según las últimas estadísticas).A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 años que me pudro,y paso largas horas oyendo gemir al huracán, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.Y paso largas horas gimiendo como el huracán, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.Y paso largas horas preguntándole a Dios, preguntándole por qué se pudre lentamente mi alma,por qué se pudren más de un millón de cadáveres en esta ciudad de Madrid,por qué mil millones de cadáveres se pudren lentamente en el mundo.Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día, las tristes azucenas letales de tus noches?

Hijos de la ira, Dámaso Alonso.

MANUEL ALTOLAGUIRRE En su primer libro, Las islas invitadas: gran

influencia de Juan Ramón Jiménez. Parte de presupuestos neorrománticos, pero

pronto se hace permeable a los influjos de compañeros de generación como Salinas, Aleixandre, Prados, Lorca, etc.

Su poesía destaca por su tono visionario y profundamente espiritual.

La sencillez de las formas de su poesía recuerda la lírica tradicional española.

EMILIO PRADOS

• Conjuga : Imágenes surrealistas. Recursos rítmicos y métricos. Formas de la poesía pura

• Evolución: De postulados poesía pura Poesía revolucionaria. Al anhelo inicial de pureza, claridad y precisión, se superpuso la

hondura intimista del poeta del 98 Antonio Machado (1875-1939).

• Algunas obras: Diario íntimo. Cancionero menor para combatientes.

ENLACES PARA PROFUNDIZAR EN EL TEMA

Contexto de la generación del 27. (Vídeo)

Vídeo sobre la generación del 27. (Las mujeres de la Generación del 27).

Miembros de la generación del 27.

Filmaciones inéditas de la generación del 27.

-Canción de Marea que utiliza la letra de El Romancero de la guardia civil de Lorca.

Río Duero, río Duero,nadie a acompañarte baja, nadie se detiene a oírtu eterna estrofa de agua.Indiferente o cobardela ciudad vuelve la espalda.No quiere ver en tu espejosu muralla desdentada.Tú, viejo Duero, sonríesentre tus barbas de plata,moliendo con tus romanceslas cosechas mal logradas.Y entre los santos de piedray los álamos de magiapasas llevando en tus ondaspalabras de amor, palabras.Quién pudiera como tú,a la vez quieto y en marcha,cantar siempre el mismo versopero con distinta agua.Río Duero, río Duero,nadie a estar contigo baja,ya nadie quiere atendertu eterna estrofa olvidada,sino los enamoradosque preguntan por sus almasy siembran en tus espumaspalabras de amor, palabras.

DESNUDO

Blancos, rosas... Azules casi en veta,retraídos, mentales.Puntos de luz latente dan señalesde una sombra secreta.Pero el color, infiel a la penumbra,se consolida en masa.Yacente en el verano de la casa,una forma se alumbra.Claridad aguzada entre perfiles,de tan puros tranquilosque cortan y aniquilan con sus filoslas confusiones viles.Desnuda está la carne. Su evidenciase resuelve en reposo.Monotonía justa: prodigiosocolmo de la presencia.¡Plenitud inmediata, sin ambiente,del cuerpo femenino!Ningún primor: ni voz ni flor. ¿Destino?¡Oh absoluto presente!

Pensar en ti esta nocheno era pensarte con mi pensamiento,yo solo, desde mí. Te iba pensandoconmigo extensamente, el ancho mundo.

El gran sueño del campo, las estrellas,callado el mar, las hierbas invisibles,sólo presentes en perfumes secos,todo,de Aldebarán al grillo te pensaba.

¡Qué sosegadamentese hacía la concordiaentre las piedras, los luceros,el agua muda, la arboleda trémula,todo lo inanimado,y el alma míadedicándolo a ti! Todo acudíadócil a mi llamada, a tu servicio,ascendido a intención y a fuerza amante.

Concurrían las luces y las sombrasa la luz de quererte; concurríanel gran silencio, por la tierra, plano,suaves voces de nube, por el cielo,al cántico hacia ti que en mí cantaba.Una conformidad de mundo y ser,de afán y tiempo, inverosímil tregua,se entraba en mí, como la dicha entracuando llega sin prisa, beso a beso.Y casidejé de amarte por amarte más,en más que en mí, confiando inmensamenteese empleo de amar a la gran nocheerrante por el tiempo y ya cargadade misión, misionerade un amor vuelto estrellas, calma, mundo,salvado ya del miedoal cadáver que queda si se olvida.

Los caballos negros son.Las herraduras son negras.Sobre las capas relucenmanchas de tinta y de cera.Tienen, por eso no lloran,de plomo las calaveras.Con el alma de charolvienen por la carretera.Jorobados y nocturnos,por donde animan ordenansilencios de goma oscuray miedos de fina arena.Pasan, si quieren pasar,y ocultan en la cabezauna vaga astronomíade pistolas inconcretas.¡Oh ciudad de los gitanos!En las esquinas, banderas.La luna y la calabazacon las guindas se conserva.¡Oh ciudad de los gitanos!Ciudad de dolor y almizcle,con las torres de canela.Cuando llegaba la noche,noche que noche nochera,los gitanos en sus fraguasforjaban soles y flechas.Un caballo malheridollamaba a todas las puertas.Gallos de vidrio cantabanpor Jerez de la Frontera.El viento, vuelve desnudola esquina de la sorpresa,

en la noche platinoche,noche, que noche nochera.La Virgen y San Joséperdieron sus castañuelas,y buscan a los gitanospara ver si las encuentran.La Virgen viene vestidacon un traje de alcaldesa,de papel de chocolatecon los collares de almendras.San José mueve los brazosbajo una capa de seda.Detrás va Pedro Domecqcon tres sultanes de Persia.La media luna soñabaun éxtasis de cigüeña.Estandartes y farolesinvaden las azoteas.Por los espejos sollozanbailarinas sin caderas.Agua y sombra, sombra y aguapor Jerez de la Frontera.¡Oh ciudad de los gitanos!En las esquinas, banderas.Apaga tus verdes lucesque viene la benemérita¡Oh ciudad de los gitanos!¿Quién te vio y no te recuerda?Dejadla lejos del mar,sin peines para sus crenchas.Avanzan de dos en fondoa la ciudad de la fiesta.Un rumor de siemprevivasinvade las cartucheras.

Avanzan de dos en fondo.Doble nocturno de tela.El cielo se les antojauna vitrina de espuelas.

La ciudad, libre de miedo,multiplicaba sus puertas.Cuarenta guardias civilesentraron a saco por ellas.Los relojes se pararon,

y el coñac de las botellasse disfrazó de noviembrepara no infundir sospechas.Un vuelo de gritos largosse levantó en las veletas.Los sables cortan las brisasque los cascos atropellan.Por las calles de penumbrahuyen las gitanas viejascon los caballos dormidosy las orzas de moneda.Por las calles empinadassuben las capas siniestras,dejando detrás fugacesremolinos de tijeras.

En el portal de Belénlos gitanos se congregan.San José, lleno de heridas,amortaja a una doncella.Tercos fusiles agudospor toda la noche suenan.La Virgen cura a los niñoscon salivilla de estrella.Pero la guardia civilavanza sembrando hogueras,donde joven y desnuda

la imaginación se quema.Rosa la de los Camboriosgime sentada en su puertacon sus dos pechos cortadospuestos en una bandeja.Y otras muchachas corríanperseguidas por sus trenzas;en un aire donde estallanrosas de pólvora negra.Cuando todos los tejadoseran surcos en la tierra,el alba meció sus hombrosen largo perfil de piedra.

¡Oh ciudad de los gitanos!La guardia civil se alejapor un túnel de silenciomientras las llamas te cercan.

¡Oh ciudad de los gitanos!¿Quién te vio y no te recuerda?Que te busquen en mi frente.Juego de luna y arena.

...oooOOOooo...

Viniera yo como el silencio cauto(No sé quién era aquel que lo decía)Bajo luna de nácares o fuegobajo la inmensa llama o en el fondo del fríoen ese ojo profundo que vigilapara evitar los labios cuando quemanQuiero acertar quiero decir que siempreque sobre el monte en cruz vendo la vidavendo ese azar que suple las miradasignorando que el rosa ha muerto siempre

Si mi voz muriera en tierrallevadla al nivel del mary dejadla en la ribera.

Llevadla al nivel del mary nombardla capitanade un blanco bajel de guerra.

¡Oh mi voz condecoradacon la insignia marinera:sobre el corazón un anclay sobre el ancla una estrellay sobre la estrella el vientoy sobre el viento la vela!

Como el viento a lo largo de la noche,Amor en pena o cuerpo solitario,Toca en vano a los vidrios,Sollozando abandona las esquinas;

O como a veces marcha en la tormenta,Gritando locamente,Con angustia de insomnio,Mientras gira la lluvia delicada;

Sí, como el viento al que un alba le revelaSu tristeza errabunda por la tierra,Su tristeza sin llanto,Su fuga sin objeto;

Como él mismo extranjero,Como el viento huyo lejos,Y sin embargo vine como luz.