Las 70 obras de arte de la historia
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CHRISTOPHER DELL LAS SETENTA GRANDES OBRAS DE ARTE DE LA HISTORIA LAS SETENTA GRANDES OBRAS DE ARTE DE LA HISTORIA
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Este libro inicia su andadura con las figuras de animales trazadas en las paredes de la cueva de Chauvet (Francia) y un recorrido por el mundo de los antiguos egipcios, asirios, griegos y romanos, encarnados en imágenes del poder real o militar y de misteriosos ritos religiosos. Se analizan las representaciones medievales de Cristo junto con las de Visnú, Buda y las esculturas reales de las civilizaciones sudamericanas y africanas. Las joyas del Quattrocento comparten brillo con los logros, menos conocidos, de artistas aztecas y japoneses, mientras que los maestros renacentistas y barrocos se codean con virtuosos mogoles, árabes y chinos. El viaje concluye con el siglo xix, época de revoluciones, introspección y modernización.
Transcript of Las 70 obras de arte de la historia
Christopher Dell
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ISBN 978-84-9801-518-8
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ISBN 978-84-9801-518-8
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oriANACIMIENTO DEL ARTE: HASTA 500 a. C.
Cueva de Chauvet • Tríada de Micerino • Cabeza colosal olmeca 8 • Cacería de leones de Asurbanipal • El kuros de Nueva York
EL ARTE DEL PODER: 500 a. C.-1000 d. C.Relieve de «Los siete contra Tebas» • El «trono» Ludovisi • Los bronces de Riace •
La Dama de Elche • La Villa de los Misterios de Pompeya • Estatua ecuestre de Marco Aurelio • Buda pronunciando el primer sermón • La Virgen y el Niño con ángeles y dos santos •
Vasija retrato mochica • Relieve de Ahkal Mo’ Nahab III
LA MEZCLA DE CULTURAS: 1000-1300Fiesta de primavera junto al río • Visnú acostado sobre la serpiente Ananta •
El tímpano de Vézelay • Los mosaicos de Cefalú • El Buda acostado de Polonnaruwa • Muchaku y Seshin • Las vidrieras de la catedral de Chartres
UN NUEVO COMIENZO: 1300-1500Máscara de cobre de Ifé • Los frescos de la capilla de los Scrovegni • Avalokitesvara de agua y luna •
El pozo de Moisés • El retablo de Gante • Frescos de la capilla Brancacci • La Deposición • El Descendimiento • David • Caballero águila azteca • El retablo de Montefeltro •
El nacimiento de Venus
LA PERFECCIÓN DEL ARTE: 1500-1600Autorretrato (Durero) • Retrato de Lisa Gherardini (Monna Lisa o La Gioconda) •Retablo de San Zacarías • El jardín de las delicias • Techo de la Capilla Sixtina •
La escuela de Atenas • Retablo de Isenheim • La Asunción de la Virgen • La corte de Gayumars • Pabellones en el monte de los inmortales • Los proverbios flamencos • La Crucifixión •
El entierro del conde de Orgaz
PASADO Y PRESENTE: 1600-1800La cena en Emaús • Judit decapitando a Holofernes • Retrato de Jahangir prefiriendo un sufí a los reyes •
Minerva protege a Pax de Marte • La ronda de noche • El éxtasis de santa Teresa •Los cuadros de Foción • Las Meninas • El arte de la pintura •
El frasco de aceitunas • «Amantes»
HACIA EL MUNDO MODERNO: A PARTIR DE 1800El tres de mayo de 1808 • El caminante sobre el mar de niebla • La Libertad guiando al pueblo •
El incendio de las Casas de los Lores y de los Comunes • El meandro abandonado • Las amapolas • Pequeña bailarina de catorce años • El bar del Folies-Bergère •
Los girasoles • Iris, mensajera de los dioses • Manzanas y naranjas • La danza del polvo en los rayos de sol
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LAS 70 GRANDES OBRAS DE ARTE DE LA HISTORIA-CUBIERTA.indd 1 03/06/10 19:16
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8 Introducción: las obras maestras
Christopher Dell
1NacimieNto del arte: hasta 500 a. c.
16 Cueva de ChauvetJeAN Clottes
20 Tríada de MicerinotoM phillips
24 Cabeza colosal olmeca 8MiChAel D. Coe
26 Cacería de leones de AsurbanipalJUliAN reADe
30 El kuros de Nueva YorkJAs̀ elsNer
2el arte del poder: 500 a. c.–1000 d. c.
34 Relieve de «Los siete contra Tebas»GioVANNi ColoNNA
38 El «trono» LudovisiroBiN osBorNe
42 Los bronces de RiaceroBiN osBorNe
46 La Dama de ElcherUBí sANZ GAMo
48 La Villa de los Misterios de PompeyaMArY BeArD
52 Estatua ecuestre de Marco AurelioNANCY h. rAMAGe
56 Buda pronunciando el primer sermónJohN GUY
60 La Virgen y el Niño con ángeles y dos santosJAs̀ elsNer
coNteNidotítulo original:What Makes a Masterpiece? Encounters with Great Works of Art
traducción:Antón Corriente Basús
revisión técnica de la edición en lengua española:M.ª Ángeles Martínez de Marigortalicenciada en Filología hispánica
Gonzalo salvador VélezDoctor en humanidades
coordinación de la edición en lengua española: Cristina rodríguez Fischer
producción editorial: deleatur, s.l., Barcelona
Primera edición en lengua española 2010
© 2010 Art Blume, s. l.Av. Mare de Déu de lorda, 2008034 Barcelonatel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41e-mail: [email protected]© 2010 thames & hudson ltd, londres, excepto de los artículos referenciados en la página 299. los créditos de los traductores también se pueden consultar en esta página.© 2007 del texto Gerry Badger
i.s.B.N.: 978-84-9801-518-8
impreso en China
todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques sostenibles. en la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso sostenible de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (eCF) o de metales pesados, entre otros.
WWW.BlUMe.Net
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62 Vasija retrato mochicaChristopher B. DoNNAN
64 Relieve de Ahkal Mo’ Nahab IIIMiChAel D. Coe
3la mezcla de culturas: 1000–1300
68 Zhang Zeduan: Fiesta de primavera junto al ríoroDeriCK WhitFielD
72 Visnú acostado sobre la serpiente AnantaJohN GUY
76 El tímpano de VézelayJeAN-reNé GABorit
80 Los mosaicos de CefalúJohN JUliUs NorWiCh
84 El Buda acostado de PolonnaruwaANtoNY GorMleY
88 Unkei: Muchaku y SeshinDoNAlD F. McCAllUM
124 Fray Angélico (y Lorenzo Monaco): La DeposiciónMAGNoliA sCUDieri
128 Rogier van der Weyden: El DescendimientoGABriele FiNAlDi
132 Donatello: DavidUlriCh pFisterer
134 Caballero águila aztecasUsAN toBY eVANs
136 Piero della Francesca: El retablo de Montefeltro MArilYN AroNBerG lAViN
140 Alessandro Botticelli: El nacimiento de VenuspAUl JoANNiDes
5la perfeccióN del arte: 1500–1600
148 Alberto Durero: AutorretratoUlriCh pFisterer
90 Las vidrieras de la catedral de ChartrespAiNtoN CoWeN
4uN Nuevo comieNzo: 1300–1500
98 Máscara de cobre de IfésUZANNe prestoN Blier
100 Giotto: los frescos de la capilla de los ScrovegniGiUseppe BAsile
106 Kim U-mun y otros artistas: Avalokitesvara de agua y lunaYoUNGsooK pAK
110 Claus Sluter: El pozo de MoiséssUsie NAsh
114 Hubert y Jan van Eyck: El retablo de Gante Christopher Dell
120 Masaccio y Masolino: Frescos de la capilla BrancacciorNellA CAsAZZA
.
150 Leonardo da Vinci: Retrato de Lisa Gherardini (Monna Lisa o La Gioconda)MArtiN KeMp
154 Giovanni Bellini: Retablo de San Zacaríaspeter hUMFreY
158 El Bosco: El jardín de las deliciasGrAYsoN perrY
164 Miguel Ángel: Techo de la Capilla SixtinaWilliAM e. WAllACe
170 Rafael: La escuela de AtenasiNGriD D. roWlAND
174 Matthias Grünewald: Retablo de IsenheimJoseph leo KoerNer
178 Tiziano: La Asunción de la VirgenFrANCesCo DA Mosto
182 Sultan Muhammad: La corte de GayumarsDAViD J. roxBUrGh
186 Qiu Ying y Lu Shidao: Pabellones en el monte de los inmortalesCrAiG ClUNAs
214 Pedro Pablo Rubens: Minerva protege a Pax de Marte (La paz y la guerra)DAViD JAFFé
218 Rembrandt van Rijn: La ronda de nocheChristopher Dell
222 Gianlorenzo Bernini: El éxtasis de santa TeresaMAriNA WArNer
226 Nicolas Poussin: Los cuadros de Fociónpierre roseNBerG
230 Diego Velázquez: Las MeninasAViGDor AriKhA
234 Johannes Vermeer: El arte de la pinturaArthUr K. WheeloCK Jr.
238 Jean-Baptiste-Siméon Chardin: El frasco de aceitunaspierre roseNBerG
242 Utamaro: «Amantes», del Libro del poema de la almohadaJUlie NelsoN DAVis
188 Pieter Brueghel el Viejo: Los proverbios flamencosstephAN KeMperDiCK
192 Tintoretto: La CrucifixiónQUeNtiN BlAKe
196 El Greco: El entierro del conde de OrgazxAVier BrAY
6pasado y preseNte: 1600–1800
202 Caravaggio: La cena en EmaúsheleN lANGDoN
206 Artemisia Gentileschi: Judit decapitando a HolofernesGerMAiNe Greer
210 Bichitr: Retrato de Jahangir prefiriendo un sufí a los reyesDeBorAh sWAlloW
7hacia el muNdo moderNo: a partir de 1800
248 Francisco de Goya: El tres de mayo de 1808MANUelA MeNA MArQUés
252 Caspar David Friedrich: El caminante sobre el mar de nieblaWerNer BUsCh
256 Eugène Delacroix: La Libertad guiando al puebloBArthéleMY JoBert
260 Joseph Mallord William Turner: El incendio de las Casas de los Lores y de los Comunes, 16 de octubre de 1834ANDreW WiltoN
264 Thomas Cole: El meandro abandonadoMiChAel J. leWis
268 Claude Monet: Las amapolasJohN hoUse
las dimensiones de las obras se dan en el siguiente orden: altura × anchura, a menos que se especifique lo contrario.
página 2
La Dama de Elche, artista desconocido
página 4
La Villa de los Misterios de Pompeya, artista desconocido
página 5
La corte de Gayumars del Sha Nameh («Libro de los reyes»), Sultan Muhammad
página 6
La ronda de noche, Rembrandt van Rijn
página 7
Los girasoles, Vincent van Gogh
En las páginas que encabezan cada capítulo aparecen detalles de las siguientes obras:
páginas 14–15
Cacería de leones de Asurbanipal, artista desconocido
páginas 32–33
La Villa de los Misterios de Pompeya, artista desconocido
páginas 66–67
El Buda acostado de Polonnaruwa, artista desconocido
páginas 96–97
El nacimiento de Venus, Alessandro Botticelli
páginas 146–147
La corte de Gayumars del Sha Nameh («Libro de los reyes»), Sultan Muhammad
páginas 200–201
La ronda de noche, Rembrandt van Rijn
páginas 246–247
Los girasoles, Vincent van Gogh
272 Edgar Degas: Pequeña bailarina de catorce añosQUeNtiN BlAKe
276 Édouard Manet: El bar del Folies-Bergèrephilip pUllMAN
280 Vincent van Gogh: Los girasoles loUis VAN tilBorGh
284 Auguste Rodin: Iris, mensajera de los diosesANthoNY CAro
286 Paul Cézanne: Manzanas y naranjasChristopher Dell
290 Vilhelm Hammershøi: La danza del polvo en los rayos de solANNe-BirGitte FoNsMArK
292 Bibliografía recomendada
296 Colaboradores
299 Créditos fotográficos
300 Índice
.
16 jean clottes
El descubrimiento de
la cueva de Chauvet ha
cambiado nuestra visión
de la evolución del arte.
el 29 de diciembre de 1994, al alcanzar el suelo de la que se conocería con el nombre de cueva de Chauvet –tras arrastrarme penosamente por un estrecho pasadizo sinuoso y descender por un pozo con la ayuda de una escalera tambaleante–, estaba lejos de sospechar que las cámaras descubiertas por los tres espeleólogos
aficionados que me guiaban albergaban algunas de las mayores obras maes-tras del arte de todos los tiempos.
En la oscuridad, nuestras linternas alumbraron una serie de imágenes, cualquiera de las cuales habría bastado para hacer famoso el lugar. En las primeras salas había tres magníficos osos de las cavernas, una pantera, un animal semejante a una hiena, puntos y misteriosas imágenes evocadoras de insectos. Asimismo se veía un gran panel repleto de leones, rinocerontes, mamuts, huellas y estarcidos de manos, todo ello pintado en rojo.
Tras atravesar otra cámara sin pinturas, llegamos a una gran sala con las pa-redes cubiertas de grabados de caballos, mamuts, uros, rinocerontes y un búho. A partir de allí, la mayoría de los animales estaban grabados o pintados en negro y eran menos las figuras en rojo como las que habíamos visto al principio.
Entonces vimos una espectacular calavera de oso de las cavernas deposi-tada sobre una roca en el centro de la cámara. Los paneles más importantes de ésta se hallaban a ambos lados de un nicho. Un bisonte de ocho patas aparecía frente a un gran león que cortejaba a una hembra entre hermosos caballos. Dos rinocerontes parecían luchar y sobre ellos se apiñaban cuatro cabezas de caballo y varios uros y rinocerontes. En ángulo recto con respecto al nicho había otro panel con ciervos y renos, bisontes, caballos e íbices. La variedad de las especies animales (catorce en toda la cueva) resultaba impresionante y fuera de lo común.
A continuación recorrimos una galería más angosta, donde los osos de las cavernas habían dejado arañazos, y hallamos más dibujos en negro de megaloceros (ciervos gigantes), caballos, rinocerontes e íbices. El suelo estaba sembrado de grandes trozos de madera quemada, indicio de hogueras cuya pro-bable finalidad fue obtener carbón para dibujar.
Al final alcanzamos la que después se llamó Sala del Fondo, una gran cámara en la que los artistas habían pensado con todo cuidado, de forma deliberada, dónde pintar. En el extremo, tres grandes bisontes ocupaban toda una pared, mientras que en las paredes contiguas a la entrada se veían leones, mamuts y bisontes, además de extraños símbolos geométricos en forma de W.
Sin embargo, lo que realmente nos sobrecogió fue la gran acumulación de animales, una vez más cuidadosamente dispuestos a ambos lados de una concavidad. El panel de la izquierda mostraba dos conjuntos diferenciados: cuatro cabezas de león en negro y un reno grabado superpuesto a cinco leones rojos menos nítidos, y un grupo de diecisiete rinocerontes único en el arte paleo-lítico. El nicho central presentaba una compleja composición, con un caballo
los orígenes del arte
Cueva de Chauvet, artista desconocido
JeaN clottes
superiorMano estarcida en rojo de la primera sala de la cueva de Chauvet; encima, perfil de un mamut en negro.
página siguienteEn la Sala del Fondo, el panel de la izquierda del nicho central muestra un grupo compacto de rinocerontes, siete de ellos (arriba) pintados en perspectiva espacial como si estuvieran alineados uno tras otro. A su izquierda hay varios leones superpuestos y un reno.
30.000–25.000 años a. c. ardèche (Francia)
..
128 gabriele finaldi
Uno tiene la sospecha de que cuando el maestro de Tournai Rogier van der Weyden recibió el encargo de pintar un altar para la cofradía de los ballesteros de Lovaina (en la actual Bélgica), ya sabía que iba a crear su primera gran obra maestra. Eligió el mejor roble del Báltico para la tabla de soporte, a la
que aplicó oro y el mejor lapislázuli, y concentró su genial talento para el di- seño pictórico, la representación de las emociones humanas y la captación del sentimiento religioso en un cuadro que ha gozado siempre de la más alta estima. A los pocos años de su instalación en el altar mayor de la iglesia del gremio, Nuestra Señora de Extramuros, El Descendimiento ya había sido copiado por un pintor anónimo en el Retablo de Edelheer (1443); un siglo después fue adquirido por María de Hungría, gobernadora de los Países Bajos y hermana del emperador Carlos V, para su palacio de Binche (a unos 50 kiló-metros al sur de Bruselas), y en 1556 fue enviado a España como regalo para su sobrino, Felipe II, que lo hizo llevar al monasterio-palacio de El Escorial, cerca de Madrid. En la actualidad ocupa un lugar de honor en el Museo del Prado. El magnífico estado de conservación de la pintura da fe tanto de sus cualidades técnicas intrínsecas como de la gran consideración de la que ha gozado siempre.
La tabla muestra el momento en el que se retira de la cruz el cuerpo sin vida de Cristo para darle sepultura. Nueve figuras, casi todas llorando pro-fusamente, están dispuestas en un friso dominado por un dolor sereno, pero insondable, en torno al pálido y demacrado cadáver del Salvador. José de Arimatea, vestido de rojo, que había ofrecido su propio sepulcro para sepultar a Cristo, y Nicodemo, el fariseo que seguía en secreto al Mesías, sostienen el cuerpo en actitud reverente. La Virgen ha caído al suelo desmayada, mortal-mente pálida, y es sostenida por el apóstol san Juan y una mujer vestida de verde (quizá María Salomé). La elegante curva del cuerpo de Cristo halla eco en la de la Virgen, y sus manos se acercan en el núcleo dramático de la composición para manifestar la yuxtaposición espiritual de la passio (sufrimiento) de Cristo y la compassio (sufrimiento compartido) de la Virgen, una noción esencial de la devotio moderna, la espiritualidad afectiva y saturada de emoción de los Países Bajos del siglo xv. La postura de Cristo se ha comparado recientemente con la forma de una ballesta, una supuesta referencia a los patronos de la obra, a quienes aluden de una manera más concreta las pequeñas ballestas que cuelgan de la tracería gótica de las esquinas.
A la derecha, la pose amanerada y crispada de María Magdalena refleja su particular dolor por la pérdida, que evidencian también los nombres empa-rejados en su cinturón: «IhESVS MARIA». Otras tres figuras desempeñan un papel en este escenario de dolor y devoción: el elegante joven de la esca-lera, probablemente africano, que sostiene el brazo de Cristo con una mano
el dolor de una madre
El Descendimiento, Rogier van der Weyden
Gabriele fiNaldi
superior y página siguienteLa yuxtaposición de las manos de Cristo y de la Virgen y el contorno parejo de sus cuerpos focalizan la intensa emotividad de la elegía pictórica de Van der Weyden.
h. 1435Óleo sobre tabla de roble220,5 × 259,5 cmMuseo del Prado, Madrid
La elegante curva del
cuerpo de Cristo halla
eco en la de la Virgen,
y sus manos se acercan
en el núcleo dramático
de la composición…
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oriANACIMIENTO DEL ARTE: HASTA 500 a. C.
Cueva de Chauvet • Tríada de Micerino • Cabeza colosal olmeca 8 • Cacería de leones de Asurbanipal • El kuros de Nueva York
EL ARTE DEL PODER: 500 a. C.-1000 d. C.Relieve de «Los siete contra Tebas» • El «trono» Ludovisi • Los bronces de Riace •
La Dama de Elche • La Villa de los Misterios de Pompeya • Estatua ecuestre de Marco Aurelio • Buda pronunciando el primer sermón • La Virgen y el Niño con ángeles y dos santos •
Vasija retrato mochica • Relieve de Ahkal Mo’ Nahab III
LA MEZCLA DE CULTURAS: 1000-1300Fiesta de primavera junto al río • Visnú acostado sobre la serpiente Ananta •
El tímpano de Vézelay • Los mosaicos de Cefalú • El Buda acostado de Polonnaruwa • Muchaku y Seshin • Las vidrieras de la catedral de Chartres
UN NUEVO COMIENZO: 1300-1500Máscara de cobre de Ifé • Los frescos de la capilla de los Scrovegni • Avalokitesvara de agua y luna •
El pozo de Moisés • El retablo de Gante • Frescos de la capilla Brancacci • La Deposición • El Descendimiento • David • Caballero águila azteca • El retablo de Montefeltro •
El nacimiento de Venus
LA PERFECCIÓN DEL ARTE: 1500-1600Autorretrato (Durero) • Retrato de Lisa Gherardini (Monna Lisa o La Gioconda) •Retablo de San Zacarías • El jardín de las delicias • Techo de la Capilla Sixtina •
La escuela de Atenas • Retablo de Isenheim • La Asunción de la Virgen • La corte de Gayumars • Pabellones en el monte de los inmortales • Los proverbios flamencos • La Crucifixión •
El entierro del conde de Orgaz
PASADO Y PRESENTE: 1600-1800La cena en Emaús • Judit decapitando a Holofernes • Retrato de Jahangir prefiriendo un sufí a los reyes •
Minerva protege a Pax de Marte • La ronda de noche • El éxtasis de santa Teresa •Los cuadros de Foción • Las Meninas • El arte de la pintura •
El frasco de aceitunas • «Amantes»
HACIA EL MUNDO MODERNO: A PARTIR DE 1800El tres de mayo de 1808 • El caminante sobre el mar de niebla • La Libertad guiando al pueblo •
El incendio de las Casas de los Lores y de los Comunes • El meandro abandonado • Las amapolas • Pequeña bailarina de catorce años • El bar del Folies-Bergère •
Los girasoles • Iris, mensajera de los dioses • Manzanas y naranjas • La danza del polvo en los rayos de sol
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