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LEITURAS

FICHAARTÍSTICA

5 OlHARevOlTARAOlHAR veraSanPayodelemos

8 lIllIAnHellmAn Biografia

10 OTeATROTemAveRCOmOSCOnFlITOS InTeRIOReSdASPeSSOAS,COmAReCuSA entrevistacomlillianHellman

14 CânTICOdOSCânTICOS Salomão

16 OHOmem,OleãOeARAPOSA nicolaumaquiavel

19 elenCOeequIPACRIATIvA Biografias

ESTRUTURA FINANCIADA POR

Versão Joãolourenço

veraSanPayodelemos

Dramaturgia veraSanPayodelemos

encenação | LuZJoãolourenço

cenário AntónioCasimiroJoãolourenço

Figurinos dinoAlves

VíDeo JPFazendeiro

Horário21H30[quARTAASáBAdO]

16H00[dOmIngO– mATInée]

Duração Do esPectácuLo2H00[SemInTeRvAlO]

cLassiFicação[m/12]

estreiaSAlAAzul|JunHO2015

TeATROABeRTO|lISBOA

dIReCÇãOTéCnICA,PROduÇãOemOnTAgemCéliaCaeiro

ASSISTÊnCIAdeenCenAÇãOmartadias

dIReCÇãOdePAlCOeAdeReÇOSmarisaFernandes

ASSISTÊnCIAdePAlCOJoaquimAlhinho

mAquInARIAdeCenAmiguelverdades|JoaquimAlhinho

edIÇãOePÓS-PROduÇãOvÍdeOJPFazendeiro

meSTRACOSTuReIRAdOTeATROABeRTOIreneCabral

COSTuReIRAlídiavener

OPeRAdORdeluzmarcosverdades

OPeRAdORdeSOmevÍdeOBrunodias

CARPInTARIAemAquInARIAdeCenACHeFemAquInISTA

miguelverdades

mAquInISTASJoaquimAlhinho|manuelgamito

mOnTAgemdeluz,SOmevÍdeOAlbertoCarvalho|Brunodias|marcosverdades

PInTuRAdeCenAAntóniogata

mARKeTIngegABIneTedeImPRenSACéliaCaeiro|marianamalcato|martaCaria

AnAsoFia caBrita

BeTTYHIlTOngracinDa naVe

ÓSCARHIlTOnmarco DeLgaDo

leOnARdOHIlTOnPeDro caeiro

RegInAgIddenSLuisa cruZ

WIllIAmmARSHAlleurico LoPes

BenJAmImHIlTOnVirgíLio casteLo

AleXAndRAgIddenSDiana nicoLau

HenRIquegIddenSJoão PerrY

CRIAdOSmarisa FernanDesJoaQuim aLHinHo

mÚSICA[PIAnO]João PauLo santos

Joana DaViDJ.S.Bach,Prelúdio da Partita Nº 1 em si bemol maior, BWV 825

J.Brahms,Liebeslieder-Walzer, Op. 53, Nº 1

CésarFranck, Sonata para violino e piano (2º andamento)

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“Pinturasantigassobretela,comotempo,tornam-seporvezes transparentes.quando issoacontece,épossível,nalgunsquadros,ver-seaslinhasoriginais:apareceumaárvoreatravésdovestidodeumamulher,umacriançacedeolugaraumcão,umbarcograndedesaparecenoaltomar.Chama-sea istopentimento,porqueopintor“repintou”,mudoudeideias.Talveztambémsepudessedizerqueaconcepçãoantiga,substituídaporumaes-colhaposterior,éumamaneiradeolharevoltaraolhar.“,afirmalillianHellmannãosóparaexplicarotítulodeumdosseuslivrosdememórias,Pentimento(1973),mastambém para descrever os processos da memória e amisturade realidadeeficçãoquecaracterizaaescritadesteseulivro.Aplicadaaoteatro,originalmentedefini-

docomoolugarondesevê,estamaneiradeolharevol-taraolhardopentimentorequerdoespectadoraberturade espírito, vontade de observar fenómenos de váriasperspectivas,capacidadedemudardeideiase,umbemcadavezmaisprecioso,tempo.numaépocadeacentu-adaaceleração,ditadapelasregrasdaeconomia,cadavezmaisomnipresenteseomnipotentesemquasetodososdomíniosdasociedade,oteatroprocuraresistiràvo-ragem da velocidade, resultante da uniformização dasmedidasdotempo,emanter-secomoumareservaondeaindasepodeusufruirdeumtempomaispausado,paracultivarareflexãonamaneiradeolharevoltaraolhar,oudeumtempomaiserrático,paradarlargasàfantasiaedesenharcastelosnoar,lugaresutópicos,mundosdife-rentesdaqueleemquesevive.Paraalémdese impornauniformizaçãodasmedidasdotempo,aeconomiaimpõe-senodiscursopolítico,so-cial,eatéquotidiano,cadavezmaiscaracterizadopornúmerosesiglas,tabelasequadros,grelhasegráficos,emquetudosereduzecomprimeparasercontabiliza-doeavaliado.nomeiodetantascontas,deixa-sedeteremcontaquemuitasactividadesevivênciashumanasescapamaessescritérios, resistemaessas fórmulaseexigemoutrapercepção,outramaneiradeolhar.ComAs raposas,escritaem1939porlillianHellman,propõe-seumaoutramaneiradeolharprecisamentesobreestemundoquegiraemtornodosnúmeros,omundodosnegócios:apossibilidadedever,sentirepensarasne-gociaçõesqueaísetravam,aspaixõesemotivaçõesdas

partes envolvidas, os seus sentimentos e argumentos.umavez levantadoopano,emqueumaescadaroda,comadinâmicaprópriadamudança,dá-seentradanasaladeestardeumafamíliadegrandesproprietários,microcosmodeumasociedademovidapelodesejoderealizartudoaquiloqueodinheiroparecepodercom-prar,ondeoconstantesobe-e-descenumaescadafixaserátermómetroegráficodeperdaseganhos.Atécnicadopentimentofoitambémaplicadanaelabo-raçãodaversãodesteespectáculo:algunsdoselemen-tosdoquadropintadooriginalmenteporlillianHellmanforam repintados nesta versão. deslocam-se para osnossosdiaseparaumaregiãonortenha, indefinida,nocampo,naeuropa,otempoeolugardaacçãodapeçaoriginal,situadaem1900,numapequenacidadedoSuldosestadosunidosdaAmérica,porlilllianHellman.OsversículosdoCântico dos Cânticos(“Agarrai-nosasrapo-sasessasraposasmesquinhas/quedevastamasvinhasnossasvinhasjáfloridas”)queinspiraramotítulodapeçaoriginal,The Little Foxes(asraposaspequenasquesur-gemantropomorfizadascomomesquinhas,natraduçãodeJoséTolentinodemendonça,esemqualqueratributonotítulodesteespectáculo),inspiraramoutramudançasignificativa:oscamposdealgodãoforamsubstituídosporvinhaseoprojectodeconstruçãodeumafábrica,que marcava a entrada na era da industrialização, porum projecto de enoturismo, característico das actuaistendênciasdediversificaçãodenegócioseaumentodaprestaçãodeserviçosnaáreadolazer.Oscriadosnegros

Vera san PaYo De Lemos

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desapareceramederamoseulugaraumajovemem-pregada,discretaeeficiente.modificaram-seetraduzi-ram-sealgunsnomes,outrosmantiveram-senooriginal,comoreminiscênciasdosnomesestrangeirosdemuitascaves do vinho do Porto. Os dólares foram trocadosporeuros,comosmontantesconvertidoseactualiza-dosporespecialistas,queconfirmaramaindaexistirem,naeradigital,acçõesempapel,umpormenorrelevantenodesenvolvimentodatrama.Ascarruagenspuxadasacavaloforamtransformadasemcarros,oscomboiosemaviões,ascartasemmails,aosquais telemóveiseum portátil se vieram juntar em cena. logo de início,quandoaacçãocomeça,está-senumpontodeviragemparaumanovaera:propõe-seamudançadeumvelhoestadodecoisascomoprojectodeumnegócioinova-dor,queprometemaislucroelogomaisprosperidadeefelicidade.éaalturaemquesepodeformulartrêsde-sejos,comonoscontosde fadas,oumaisainda,mas,voltandoaolhar,talvezsejamapenasdois:oregressoaoparaísoperdidodopassado,doaconchegodosafectos,dainfânciaejuventude,dacultura,damúsica,dosbonsmodos,dogostofinoerequintadodossalões,dosjar-dinsrepletosdefloresefrutoscomonoédenidealizado,eadescobertadeummundonovo,desconhecido,queexistealguresnofuturo,ummundocitadino,mundano,

brilhante,rápido,inesperado,ondesepodeviveraaven-turadaexperiênciadaautonomiaedaliberdadeecorrerriscossemmedoseconstrangimentos.nestepontodeviragem,recorda-seotempodeoutropontodeviragem,o tempoemqueaaristocracia, talcomoemO jardim das cerejasdeTchekov,começouaperderamãonaconduçãodosseusnegócios,anãosa-berleramudançaeanãoquereraprenderopragma-tismodaburguesiaedosfilhosdosantigosservos,umnovosistemadevaloresqueiaganhandoterrenoatéseimporporcompletoeseapropriardoquelhesperten-ciahátantasgerações.Apresentando-se,aumprimeiroolhar, como forçasdestrutivas, comoas raposasmes-quinhasque,noCântico dos Cânticos,vêmdevastarasvinhasqueestãoemflor,oucomoapragabíblicadosgafanhotosquedevoramaterraeascriaturastodasaíexistentes, estas forças revelam-se também, a um se-gundoolhar,comoforçascriativas,queimpulsionamamudançaeoprogresso.Seamudançaeoprogressoocorremdeformaferozebrutal,comoasimagensdosanimaisosdescrevem,aresponsabilidadenãoperten-ce,noentanto,apenasaosseusdestemidosimpulsiona-dores,quenãomanifestamquaisquerescrúpulosnemolhamameiosparaatingirosfins,mastambématodososquepermanecempassivos,aver, sem intervir, sem

lhescontraporumadinâmicadiferente,fundadaemva-lorescompreensivosehumanos.éaimportânciadessadinâmicadiferente,eanecessidadeimperiosadeapôremprática,quesurgenofim,nafigura femininamaisjovemdafamília,comotomadadeconsciênciadeumlegadocujosentidomaisprofundosóagoraserevela.Amaiorriquezaguardadanocofre,eoseumaiorsegredo,éacoexistênciadedoistemposedoissistemasdeva-lores,simbolizadanosobjectosqueaíseencontravam:acçõeselibrasdeouro,valoresmateriais,parainvestirnomundodosnegócios,namudançaenofuturo,eumsapatinhodebebé,ummedalhãovelhoeumbocadodeumviolinovelho,valoressentimentais,pararecordarumpassadodeafectos,omundodamúsicaedacultura.Jásetinhaolhadoparadentrodocofre,mas,quandosevoltouaolhar,passadoumtempo,descobriu-sequeesteguardava,lánofundo,umsentidomaisprofundo:osvestígiosdoespíritodautopia,deumvelhosonho,aindaporrealizar,comummundomelhoremaisjusto.

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nasceemnovaOrleães,a20deJunhode1905.Frequenta a universidade de Columbia e de novaIorque. Trabalha como crítica literária no jornal New York Herald Tribune.em1930,entranomundodocinemadeHollywood,comoleitoradeguiõesparaametro-goldwyn-mayer,enumcírculodeescritoreseartistas,entreosquaisse encontram ernest Hemingway, William Faulkner,John dos Passos, Arthur miller, leonard Bernstein edashiellHammett,quesetornaseucompanheirodevidadurantemaisdetrintaanos.em 1934, estreia-se como autora de teatro com apeça The Children’s Hour, com a qual obtém umgrande sucesso na Broadway. Seguem-se Days to Come(1936),Dead End(1937),The Little Foxes(1939),Watch on the Rhine(1941),The Searching Wind(1944),Another Part of the Forest(1946),The Autumn Garden(1951),Toys in the Attic(1960)eMy Mother, My Father and Me(1963).

Oseucomprometimentoideológicoleva-aadefendercausas políticas no seu país e na europa, comodemonstram as suas tomadas de posição contra onazismo,asviagensaespanha,duranteaguerraCivil,eàuniãoSoviética,duranteaIIguerramundial,eofactodetersidoincluídanachamadalistanegra,duranteaerademcCarthy.noprincípiodosanos60,afasta-sedoteatroededica-se sobretudoaoensino, emváriasuniversidades, e àescrita de memórias e obras autobiográficas, comoAn Unfinished Woman (1969), Pentimento (1973),Scoundrel Time(1976)eMaybe(1980).morreemmartha’svineyard,a30deJunhode1984.

ApeçaThe Little Foxes (As raposas,naversãodes-teespectáculo)foiadaptadaaocinema,em1941,comrealizaçãodeWilliamWylereBettedavisnopapeldeRegina,eàópera,em1947,comotítuloReginaemúsi-cademarcBlitzstein.emPortugal,foiestreadacomotítuloAs pequenas ra-posas,noTeatrovillaret,emlisboa,a9deAbrilde1966,pelaCompanhiaPortuguesadeComediantes,comtra-duçãodeJoséPallaeCarmo,encenaçãodeRogérioPaulo,cenáriodevítorAndré,figurinosdevítorAndréemiguelneveseinterpretaçãodeCostaFerreira(Os-carHubbard),eunicemuñoz(Reginagiddens),Henri-quetamaia(Alexandragiddens),JaimeSantos(Saul),JoãoPerry(leoHubbard),JosédeCastro(Benjamin

Hubbard),luísdeCampos(Williammarshall),madale-naBraga(Addie),marialalande(melanieHubbard)eRogérioPaulo(Jorgegiddens).

BiograFia

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Já tinha escrito alguma coisa antes das suas peças de teatro?Sim,históriascurtasepoemas.Algumasdessashistó-riascurtas forampublicadasnuma revistaque jánãoexistehá imensotempo,The Paris Comet.ArthurKo-bertrabalhavalá,éramoscasadosevivíamosemParis.Foimaisoumenosem1928,1929.volteialê-lasháunsanos.Sãodaquelashistóriasquesópodemserescritasporumamulher,dogénero:elepõeogarfoemcimadamesaeelasabequeacaboutudo.

Foi Dashiel Hammett [co-fundador do roman noir e companheiro durantelongos anos de Lillian Hellman] que aencorajou a escrever peças de teatro?não,elenãogostavadeteatro.elequeriasemprequeeuescrevesseromances.AntesdeThe Children’s Hour,escrevi com louis Kronenberger uma peça chamada

The Dear Queen.erasobreumafamília realquequerserburguesaefaztudoparapertenceràclassemédia.Odashdissequeapeçanãoprestava,porqueolouissóseiarirdasfrasesqueeletinhaescritoeeusódasminhas.

Qual é a peça de que gosta mais?nãogostodessapergunta.gostamossempremaisda-quiloqueacabámosdeescrever.queremosacreditarquemelhorámos,comotempo.mastambémsabemosqueissonemsempreéverdade.éraroeuvoltaralerasminhaspeças.naspoucasvezesemqueissoacon-teceu,fiqueiagradavelmentesurpreendidacomcoisas

queerammelhoresdoqueaquilodequeeumelembra-vaeacheihorríveisoutrascoisasquejulgavaqueeramboas.masachoqueAutumn Gardenéaminhamelhorpeça,seéaissoquesereferecom“gostar”.

na estreia da adaptação de “the LittleFoxes”, feita por simone signoret,notou-se que se levantou do lugar eesteve durante o espectáculo todo nofoyer a andar de um lado para o outro.geralmentenãoconsigoficarquieta,sentada,noses-pectáculos.mas,naquelanoite,fiqueiespecialmenteir-ritadacomoqueestavaaver.gostodeThe Little Foxes,

o teatro tem a Ver com os conFLitos interiores Das Pessoas, com a recusaentreVista com Lillian Hellman em 1952

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masestoufarta.Achoqueamaiorpartedosescritoresnãogostamdasuaobramaisconhecida,especialmentequandojáfoiescritahámuitotempo.

então por que é que voltou a pegar no tema e nas figuras de “the Little Foxes”? sete anos mais tarde, escreveu “another Part of the Forest”.SempreconcebiThe Little Foxescomoumatrilogia.emThe Little Foxes,Reginatemmaisoumenos38anoseapeçapassa-seem1900.queriavoltaramostrá-laem1920ou1925,naeuropa,eaAlexandra,afilha,comoumaassistentesocialfrustrada,umasolteironavelhaeamarga.

em “regina”, a adaptação operática de “the LittleFoxes” de marc Blitzstein, acentua-se muito a maldade da figura titular.Omarceeuéramosmuitoamigos,masnuncatrabalhá-mosjuntos.nãotivenadaavercomessaópera.nuncaviaReginadessamaneira.Oautornãotemodireitodeacharassuasfigurasboasoumás.nãoédissoquesetrataquandoseescrevesobrepessoas.essascoisassósãovistaspelosoutros.

encontra geralmente o assunto para uma peça de uma maneira abstracta?Quando trabalha, parte de uma ideia básica geral?não,nuncafizisso.dantescostumavadizerquenaspe-çassómeinteressavamaspessoasqueentravamnelas.

diziaisso,porquepensavaqueamelhormaneiradees-creverumapeçaeraessa.entretantoachoquesetratadepessoaseideias.

inventa as figuras antes de as escrever?Achoqueasfigurasacabampornãosercomoaspen-sámosinicialmente.nãosedesenvolvemsemprecomoqueremos.Pelomenoscomigo,éassim.Seeumepro-pusesseescreverumtextosobresi,napágina10ascoi-sasjánãoestariamabatercerto.Achoquenãotoma-mosestaouaquelapessoacomopontodepartidaparaumapeça.Pegamosantesempedaçosdeváriaspes-soas.Oteatrotemavercomosconflitosinterioresdaspessoas,comarecusa.mas,narealidade,nãoseimuitobemcomoéqueoprocessodecriaçãosedesenrolaetambémnãogostodefalarsobreisso.Tenhodificulda-deemformularteoriassobreaescrita.

mas, quando começa a escrever, temuma ideia clara do assunto da peça?nemsempre.e,comaidade,cadavezmenos.OHam-mettviaissodeumamaneiramuitoclara:quemcome-çaaescrever,deveterumasbasessólidas.quandoco-meceiaescrever,faziasempreumrascunhodeduasoutrêspáginas.maistarde,deixeidefazer.

Há uma coisa que pouca gente sabe sobre LillianHellman: o facto de ter sido a inspiração para noracharles, a esposa fiel de nick charles, o herói

e detective privado do romance “the thin man”[o homem magro], de Dashiell Hammett.enfim,oHammetteeudivertimo-nosbastantejuntos.Amaiorpartedasvezes,masnemsempre.Achávamosqueéramosdivertidos.

Que sensação é que se tem como autor quando se ouve as próprias palavras a serem pronunciadas por outra pessoa? mesmo que se trate do actor mais talentoso que se possa imaginar?Àsvezes, ébom,e aspalavrasadquiremumsentidoquenãotinhamantes.umsentidomaisprofundo.mas,àsvezes,tambémaconteceocontrário.nãoháumare-gra.escusadoserádizerquealinguagemteatralnuncaécomoadavidareal,nemsequercomoalinguagemescrita.

mas ouve os diálogos no seu ouvido,quando os está a escrever?Achoquesim.emtodoocaso,leio-asemvozaltaparamim.normalmente,nosprimeirosdiasdosensaios,seiondeéqueosactorestropeçam,aquiloquesepodeme-lhorareaquiloqueéparaficarcomoestá.

tem às vezes discussões com os actores, quandolhe pedem que reescreva o texto para eles?nãomuito.quandoescreviaminhaprimeirapeça,mos-treiqueerateimosae,agora,a teimosia fazpartedaminhaimagemdemarca.

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Porque escreveu as suas peças maispara estas serem lidas do que paraserem representadas?emparte.masaprendidesdecedoqueno teatro, in-dependentementedeapeçaserboaoumá,ésempremelhordefendermosaquiloquefizemos.

seria para si desagradável se as suas peças deixassem de ser encenadas e só fossem lidas?Paramim,issonãoserianadabom.Aspeçasexistemparaseremrepresentadas.euqueroambasascoisas.

os famosos diálogos de Hemingway, mesmo os melhores, tornam-se caricatos quando, depois de terem sido transpostos para uma versão cénica, são ditos pelos actores, nopalco, tal e qual como foram escritos.éverdade.nãofuncionam!éporissoqueeuachoquesetemdeouvirosactoresadizerotexto.escreverparaoteatroéumaformadeescritacompletamentedife-rente.mas,sequeremosserbonsedesejamosqueaspessoas também leiam as peças, temos de procurarjuntarasduasformas.naversãoqueentregamosparapublicação,muitasvezestemosdereformularumafra-se.eufaçoisso–quandonãoestoucommuitapreguiça–paraaversãoquevaiserpublicada.massãoporme-nores:altera-seaposiçãodeumverbooumodifica-seumsinaldepontuação.nasversõesparaopalco,costu-mavapôrdemasiadossinaisdepontuação.

acha que as afirmações políticas, nalgumas dassuas peças, são mais importantes do que as figurase o modo como estas se desenvolvem?As afirmações políticas nunca me interessaram. nãoachoqueelasexistamnaquiloqueeuescrevo.Comoqualqueroutroautor,voubuscaraquiloqueescrevoamimprópriaeaotempoemquevivo.

o que é que fez nos anos da guerra?em1944,fuiconvidadapelosrussosparaumaespéciedemissãocultural.Talvezporque,naquelaaltura,esta-vamarepresentarWatch on the RhineeThe Little Foxesemmoscovo.

Que tal eram essas produções?AdeThe Little Foxeseraexcelente.AdeWatch on the Rhine,muitomá.Penseiquepudesseseraocontrário.FuiassistiraosensaiosdeWatch on the RhinecomoSergeieisensteine,quandoeumepunhaafazercare-tasebarulho,eledizia-me:“nãofazmal.nãofazmal.Apeçaéboa.nãoliguesaoqueelesestãoafazer.nãovãoconseguirdestruí-la”.vimuitascoisasdoeisens-tein.gostavamuitodele.

Preocupava-a o facto de Hollywood poder ser um beco sem saída para um escritor sério?não,seeupensasseassim,nuncateriaescritoparaocinema. quando cheguei a Hollywood, ouvia muitasvezesquealiosescritoresacabavamporseprostituir.

massócaímosnatentaçãodenosprostituirmos,senosquisermosprostituir.

Quando é que descobriu que já não lhe era permitidoganhar dinheiro a escrever guiões para o cinema?Sóem1948,e,poracaso,équesoubequeestavanalistanegra.eessa listanegra,nãoescrita,nãooficial,maspoderosa,aindaestavaemvigoratéhádoisoutrêsanos.

o que é que pensou, naquela altura, sobre aqueles acontecimentos?nãoestavaabsolutamentenadapreparada,fiqueicom-pletamenteadmirada,porpoderacontecerumacoisacomomcCarthynaAmérica.nãohaviaquaseninguémalutar,quaseninguémadizeralgumacoisa.Achoqueissoaindamesurpreendeumaisdoqueoprópriomc-Carthy.

o que é que pensou que ia acontecer?PenseiqueomcCarthy iaficarmaistemponopoder.Pensei que toda aquela época se podia tornar aindapioredurarmaistempodoquedepoisaconteceu.es-tavamuitopreocupadacomodash.eleestavamuitodoenteeeutinhamedoqueelevoltasseparaaprisão,nãotivesseumaassistênciamédicaadequadaeestives-se sozinhoe…maselenãoestavamuitopreocupadocomaprisão,pelomenoseraoquedizia.eleachavaengraçadofazerdecontaqueaprisãoeraumaespécie

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deuniversidade.Falavadeirpararàprisãocomooutraspessoasfalamdeirparaauniversidade.Conseguiapôr-memuitofuriosa.

na fase mais extrema, “the maltese Falcon” foi retirado das bibliotecas usis no estrangeiro eDashiell Hammett foi chamado a responder perantea comissão do senador mccarthy.éverdade.Foitransmitidopelatelevisão,euvi.Chama-ramodash,eeleeraumhomematraente,umhomemmuitíssimoatraente,estavacomumarfantástico.umdossenadores,achoquefoiomcCarthy,perguntou-lhe:“SenhorHammett,seosenhorestivessenomeulugar,permitiaqueosseuslivrosestivessemnasbibliotecasuSIS?”eodashrespondeu:“Seeuestivessenoseulu-gar, nem sequer permitia que existissem bibliotecas”.umaboafrase.mcCarthytevederir.maisninguémriu,masoprópriomcCarthysim.

essa época – e o modo como ela se repercutiu nas pessoas – interessou a alguma vez como tema para a sua escrita?nãosabianuncacomoéquehaviade lhepegar.Foimesmoumtempogrotesco.Cheiodepalhaçosquenãoparavamdefalar,desculpavam-se,inventavampecadosparasepoderemdesculparporeles.edepoishaviaou-tros,unspalhaçosliberais,quepuraesimplesmentede-sapareciam.Osnúmerosdospalhaçossãoumamatériadifícil. Poucos tinham a grandezanecessária paraum

drama.etambémnãoeramsuficientementeengraça-dosparaumacomédia.

a sua posição era: estava disposta a relatar àcomissão tudo o que esta quisesse saber sobresi, mas não queria colocar pessoas inocentes emdificuldades, mesmo tendo sido enganada?escrevemosumacartaàComissãoquediziaqueeues-tavadispostaacomparecereafazerdeclaraçõessobremimdesdequenãomefizessemperguntassobreou-traspessoas.masaComissãonãodemonstrouinteresseporisso.Achoqueelessabiamqueeuerainocente,masestavaminteressadosnasoutraspessoas.naaltura,eramuitocomumnãosófalarsobreaspessoas,mastam-bémtornarahistóriaquesecontavaomaisinteressan-tepossível.Testemunhaspresumivelmenteabonatóriasdescreviamoseupassadodeformamaisbrilhantedoqueelealgumaveztinhasido.Senãoaindateriamsidoconsideradosmaçadores.naaltura,acheiqueaminhaatitudeeraacorrecta.eaindaachoissohoje.

ainda se considera muito ligada ao teatro ou à “cena teatral”?dantestalveznãotivessemuitaconsciênciadisso,massempre me distanciei bastante desses círculos. Tinhamedodaconcorrência.notavaquequantomaisdeforaeumepusesse,maishipótesestinha.não,nãoconheçomuitagentedacenateatral.

Viu muito teatro contemporâneo na europa. como é que ele é comparado com o nosso?Osbritânicostêmmaisjovenstalentosdoquenósaqui,masduvidoquesejamgrandestalentos.geneteIones-cosão interessantes,masnãocorrespondemaomeugostoteatral.Beckettéoúnicotalentodeprimeiraca-tegorianoteatromundial.mastemdesetornarmaior,a medida ainda é demasiado pequena para ele. nãosabemosmuitosobreoteatrorusso.Pelosvistos,nãoproduziubonsdramaturgos.notempoemqueláesti-ve,tenhoacertezaquenão.masasproduçõesrussas,aencenaçãoearepresentação,sãofabulosas.maséumbecosemsaída.Seosmaiorestalentosseencontramentre os encenadores, actores e cenógrafos, o teatrocaminhaparaovazio.ébonitodever,masnãolevaaladonenhum.Sãoprecisosnovosautores.

o que acha do recente “revival” de Brecht?Brechtfoiomaiortalentodosúltimosquarentaoucin-quentaanos.masescreveu-seumaquantidadededis-paratessobreBrecht.OpróprioBrechttambémdisseumaquantidadededisparates.Intencionalmente,achoeu.elegostavadeofuscare,noteatro,quemquerofus-car,defendeteorias.masnãofazmal.“galileu”éumapeçafantástica.Osescritoresfalamdemais.

georgePimpton(org.),AnneHollander/JohnPhilipps,“TheArtofTheater:lillianHellman,anInterview”,Writers at Work.TheParisReviewInterviews,newYorkviking,1967.

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SouumnarcisodoSarónumlíriodosvales

talcomoumlírioentreoscardosaminhaamadaentreasraparigas

talcomoamacieiraentreasárvoresdaflorestaomeuamadoentreosjovens

anseiosentar-meàsuasombraemorderoseufrutodoce

fez-meentrarnasaladobanqueteedeencontroamimsuabandeiradeamor

sustentem-mecombolosdepassasfortaleçam-mecommaçãs

porquedesfaleçodeamor

asuamãoesquerdadebaixodaminhacabeçaeasuadireitaabraça-me

supliico-vosmulheresdeJerusalém

pelagazelasoupelascorçasselvagens

nãodespertemnãodesvelemoamoraéqueeleoqueira.

vozdemeuamadoei-loquechega

correpelosmontessaltanascolinas

omeuamadoésemelhanteaumgamonouaumacriadegazela

ei-lopordetrásdosnossosmuros

olhapelasjanelasespreitapelasfrinchas

falaomeuamadoediz-me

levanta-teminhaamadaminhabelavemparamim

poisoinvernojáacabouachuvapassoudevez

despontamfloresnaterraavozdarola

afigueirabrotaseusfrutoseavinhafloridaexalaperfume

levanta-teminhaamadaminhabelavemparamim.

minhapombanosvãosdorochedonafendadosbarrancos

deixa-meveratuafacedeixa-meouviratuavoz

poisatuavozédoceeatuafacegrata.

Agarrai-nosasraposasessasraposasmesquinhas

quedevastamasvinhasnossasvinhasjáfloridas

omeuamadoéparamimeeuparaeleopastordoslírios

antesqueodiaexpireeassombrassealonguem

voltameuamadoigualaumgamoouaumacriadegazela

peloquebradodosmontes.

Cântico dos Cânticos,atribuídoaSalomão,traduçãoJoséTolentinodemendonça,lisboa:1997.ediçõesCotovia.

saLomão

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quandosejalouvávelemumpríncipeomanterafé(napala-

vradada)evivercomintegridade,enãocomastúcia,todos

compreendem;contudo,vê-senosnossostempos,pelaex-

periência,algunspríncipesteremrealizadograndescoisasa

despeitodeteremtidoempoucacontaafédapalavradada,

sabendopelaastúciatranstornarainteligênciadoshomens;

nofinal,conseguiramsuperaraquelesquesefirmaramsobre

alealdade.

deveissaber,então,queexistemdoismodosdecombater:

umcomasleis,outrocomaforça.Oprimeiroéprópriodo

homem,osegundo,dosanimais;mas,comooprimeiromodo

muitasvezesnãoésuficiente,convémrecorreraosegundo.

Portanto,aumpríncipetorna-senecessáriosaberbemem-

pregaroanimaleohomem.estamatéria,aliás,foiensinada

aospríncipes,veladamente,pelosantigosescritores,osquais

descrevemcomoAquilesemuitospríncipesantigos foram

confiadosàeducaçãodocentauroquíron.Issonãoquerdi-

zeroutracoisa,oterporpreceptorumsermeioanimalmeio

homem,senãoqueumpríncipeprecisasaberusarumaeou-

tradessasnaturezas:umasemaoutranãoédurável.

Jáqueumpríncipedevesaberutilizarbemanaturezaanimal,

destadeve tercomomodelosa raposaeo leão,poiseste

nãosesabedefenderdasarmadilhasearaposanãosesabe

defenderdoslobos.épreciso,portanto,serraposaparaco-

nhecerasarmadilhaseleãoparaaterrorizaroslobos.Aque-

lesqueagemapenascomooleão,nãoconhecemasuaarte.

logo,umsenhorprudentenãopodenemdeveguardarpala-

vra,quandoissosejaprejudicialaosseusinteressesequando

desapareceram as causas que o levaram a empenhá-la. Se

todososhomensfossembons,estepreceitoseriamau;mas,

porquesãomausenãoobservariamasuaféateurespeito,

nãohárazãoparaqueacumprascomeles.Jamaisfaltaram

aumprínciperazõeslegítimasparajustificarasuaquebrada

palavra.distopoder-se-iadarinúmerosexemplosmodernos,

mostrarquantaspazesequantaspromessasforamtornadas

írritasevãspelainfidelidadedospríncipes;eaqueleque,com

mais perfeição, soube agir como a raposa, saiu-se melhor.

masénecessário saberbemdisfarçarestaqualidadee ser

grandesimuladoredissimulador:tãosimplessãooshomens

edetalformacedemàsnecessidadespresentes,queaquele

queenganasempreencontraráquemsedeixeenganar.

nicolaumaquiavel,O príncipe,lisboa,Clássicaeditora,pp.85-86.

nicoLaumaQuiaVeL

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19

antÓnio casimiroFrequentouaescolaAntónioArroioeaescolaSuperiordeBelasArtes.em1958,iniciaasuacolaboraçãocomaRTPcomoassistentedecenografiadeOctávioClérigo.Seguiu-seumacarreiracomocenógrafonaquelaempresa,aolongode37anos.FoibolseirodaFundaçãogulbenkianemRoma,milãoeParis.Frequenta,emFlorença,umcursodecenografiaparatelevisão.em1981ingressa,comoprofessor,naescolaSuperiordeTeatroeCinema,ondepermaneceaté2004.em1990fazumestágionaTvglobo.esteve,em1991,representadonaquadrienaldeCenografiadePraga.noteatro,asuaprimeiraintervençãodatade1961,noTeatronacionalded.mariaII.nosanos70trabalhaemdiversosteatros.TrabalhaaindacomoutrosencenadoreserealizadoresdetelevisãocomoCostaFerreira,ArturRamos,luísAndrade,nunoFradique,Joãomota,Jorgelistopad,CarlosAvilez,RuyFerrão,Helenamatos,JoséPeixoto,FernandoFrazãoeArmandoCortez,entreoutros.grandepartedasuacenografiateatralépartilhadacomJoãolourenço,noTeatroAberto,aolongodasúltimastrêsdécadas.FoiresponsávelpelacenografiadefilmesrealizadosporAntóniodemacedo,eduardogeada,ArturSemedoeluísFilipeRocha.duranteonzeanoscolaborouemdiversosfilmesde

manoeldeOliveira.enquantoartistaplásticoparticipouemdiversasexposiçõescolectivas,deentreasquaisdestacaasrealizadasnomuseudaelectricidade,em2000,enaSociedadedeBelasArtes,em2002.Anívelindividualdestaca,emespecial,aexposiçãocomemorativadosseus50anosdeactividade,enquantocenógrafo,organizadapelomuseunacionaldeTeatro.

cÉLia caeirolicenciadaemCiênciasdaComunicaçãopelauniversidadenovadelisboa(FCSH),concluiomestradoemComunicaçãoegestãoCulturalnauniversidadeCatólicaPortuguesa(uCP).naáreadoteatro,estreia-secomoencenadorPauloFilipeparaquemfazassistênciadeencenaçãoeproduçãodoespectáculoAbaixoda Cintura (CCB–lisboa,Teatroviriato–viseueTeatroAcadémicogilvicente–Coimbra2001).Paraomesmoencenador,fazassistênciadeencenaçãoedirecçãodecenadapeçaRastos (TeatroAberto–lisboa2002).em2003e2004,colaboracomoTeatroAbertoondeassisteaencenaçãoefazadirecçãodecenadaóperaLe Vin Herbé,encenadaporluísmiguelCintra.FazaassistênciadepalcodapeçaA Forma das Coisas,encenadaporJoãolourenço.em2002colaboracomanBPnoanode

arranquedaescoladeactoresdestaprodutora–aOficinactores.em2003entraparaal’Agence–AgênciademodeloseProdução,comoobjectivodecriarecoordenarumdepartamentodeagenciamentodeactores,l’AgenceTalents,projectoaoqualficaligadaaté2006.em2006integraaequipadaScriptmakers,empresadeproduçãodeconteúdos,ondedesempenhafunçõesdemarketing,comunicação,contabilidadeegestãoaté2008.desde2008quefazpartedaequipapermanentedoTeatroAberto.

Diana nicoLauFormou-senaescolaProfissionaldeTeatrodeCascais,em2006.TrabalhoucomosencenadoresCarlosAvilez,AntónioPires,gonçaloAmorim,SofiaCabrita,Carlagalvão,danielHerz,FrankFeyes,valentinTeplyako,SergeyTerekhovemonchoRodriguez.Apresentou,noTeatroRápido,omonólogoAs Coisas Pelos Nomes,ecolaboroucomadramaxOeiras,nosespectáculosEsperando DianaeO Pelicano,deAugustStrindberg,encenadosporCelsoCleto.em2014,participounoespectáculoErnesto,umoriginaldacompanhiaPalcoTreze,demarcomedeiros.InterpretouapersonagemRomeunaadaptaçãodeRomeu e Julieta,R&J,deJoanalinda(FestivalTempsd’Image2014).Sobadirecção

deRitaloureiro,participouemleiturasencenadashomoeróticas,noTeatronacionald.mariall,em2011.Oseupercursopassatambémpelatelevisão,emséries,novelas,telefilmeseprogramasdehumor.TrabalhounoCanalq,nosprogramasEspecial eNada de Especial enasériedecomédiaamargaSubmersos,demariaRueffeFilipeHomemFonseca.IntegrouoelencodoprogramaMelhor Do Que Falecer,daautoriadeRicardoAraújoPereira.nocinema,trabalhoucomHugomartins,HenriqueBlanc,FrankFeyes,nunoAlberto,Solveignordlund,FilipeH.Fonseca,SonatduyareBrunoCativo.deuaulasdeinterpretaçãoacrianças,naAcademiaARTIST.Fazdobragenselocuçõespararádioetelevisãodesde2008.

Dino aLVesOenfant-terribledamodaportuguesanasceuemAnadia.Formou-seempinturanaescolaSuperiorArtísticadoPortoefezumcursodefotografianoIneF.viveetrabalhaemlisboadesde1991,ondedesenvolveumacarreiradecriadordemoda.depoisdeumapassagempelaCinematecaPortuguesa,fazumaprimeiraapresentaçãonasManobras deMaio de1994.depoisdecriaramise-en-sceneparaquatrodesfilesdeAnaSalazar,iniciaassuasapresentaçõesregularesnamodalisboa.desdeentão,

temparticipadoeminúmeroseventosdemodaemPortugalenoestrangeiro.Iniciacolaboraçõescomostylistparaalgumasrevistas,marcas,programasdetelevisãoetambémparacampanhasdepublicidade.CriafigurinosparateatrocomváriosencenadorescomoJoãogrosso,mariaemíliaCorreia,FernandoHeitor,Joãolourenço,AntónioPires,Fernandogomes,JoaquimmonchiqueemanuelCoelhoeaindaemespectáculosdaFundaçãogulbenkian.em2011,criafigurinosparaapeçaVermelho,encenadaporJoãolourenço,noTeatroAberto,ondecontinuaacolaborarcomofigurinista.em2013,iniciaasuacolaboraçãocomaescolaSuperiordedesigndematosinhos,comocoordenadordeumprojectodemestradodemoda,sobreotrabalhodeJoanavasconcelos.em2014,criaosfigurinosparaumespectáculodecabaretencenadoporAntónioPires.emmarçode2015éocriadordovestidodaintérpretevencedoradoFestivalRTPdaCanção.

eurico LoPesIniciouasuaformaçãoteatralem1988comFilipeCrawford,naFundaçãoCaloustegulbenkian,ondeestagioucomPolinaKlimovitskaya,RosselaTerranovaedanielStein.estagioutambémnoTeatronacionald.mariaIIcomAntunesFilho.Trabalhoucom

ArianemnouchkinenoThéatreduSoleil,emParis,ecomFerruccioSolerinoTeatroOlímpicodevicenza,emItália.FeztécnicademeisnercomJohnFrey,emlisboa.desde2008,frequentaregularmente“ométodo”commárciaHaufrecht,emlisboa,eSemináriosProfissionaiscomJuanCarlosCorazza,emmadrid.Foico-fundadordogrupodeteatromeiaPreta.épresençaassíduaemtelevisão,cinemaeteatro,tendointegradoelencosdemaisdetrintaecincotelenovelas,sériesefilmes,emquefoidirigidoporrealizadorescomoJoãoBotelho,Thomasvincent,Teresalampreia,CarlosCoelhodaSilva,nicolauBreyner,CláudiaClementeeJohanSchelshout,entreoutros.Aolongodasuacarreiratemparticipadoemváriosprojectosdedivulgaçãodepoesia,emleituraspúblicas.Integrouelencosdemúltiplosgruposdeteatro,emquefoidirigidoporencenadorescomoFernandoHeitor,BertaTeixeira,BibiPerestrelo,gastãoCruz,TiagoR.Santos,HélderCosta,vicenteAlvesdoÓeAndrégago.nassuasparticipaçõesfrequentesnoTeatronacionald.mariaII,foidirigidoporencenadorescomoCarlosAvilez,mariaemíliaCorreia,AntónioPireseHelenaPimenta,entreoutros.licenciadotambémemarquitectura,temnoseucurrículoacriaçãodemaisdevinteespaçoscénicos,emteatroscomooTeatronacionald.mariaII,TeatrodaTrindade,TeatroSãoluiz,CCB,TeatronacionaldeSãoJoãoeTeatroAberto.

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gracinDa naVenasceuem1969.FrequentouoscursosdeteatrodoIFICTedoInstitutoFranco-Português.em1990,estreia-se,comoactriz,noACARTenapeçaPlatonovdeA.Tchekov,encenadaporRogériodeCarvalho.Continuaadesenvolverasuaactividadenoteatro,trabalhandocomosencenadoresJoãolourenço,Alexandrelyraleite,SãoJosélapa,manuelWiborg,luísmiguelCintra,mariadoCéuguerra,HelderCosta,AntónioBarroseAldonaSkiba-lickel.Integrouacompanhiateatral“Artistasunidos”entre1998e2002,trabalhandocomoactrizcomJorgeSilvamelo,Solveignordlund,JoãoFiadeiro,IsabelmuñozCardosoegilleslefeuvre-Kiraly.noteatro,trabalhouaindacomoassistentedeencenaçãodePedroCarraca.estreia-seemtelevisãoem2002.Integrouoelencodeactoresdeváriasnovelas:Laços desangue (co-produçãodaTvglobo/SPparaaSIC),Olhos nosOlhos,Morangos com Açúcar,Tempo de Viver,Queridas FeraseAmanhecer (TvI).noCinema,destacaotrabalhocomosseguintesrealizadores:JoãoCésarmonteiro(A Comédia deDeus),manuelmozos(QuandoTroveja),margaridaleitão(AFerida),madalenamiranda

(Naquele Bairro),Teresagarcia(A casa esquecida),PauloRocha(Vanitas),miguelgomes(A caraque mereces)eSolveignordlund(Espelho Lento).ganhouoprémiodoInstitutoCamões,nacategoriademelhoractrizemlínguaPortuguesa,noFestivalInternacionaldecurtas-metragensdeviladoConde,comAFerida,demargaridaleitão.

João Lourençoestreia-seem1952naemissoranacionalcomointérprete.em1957estreia-secomoactornoTeatronacionald.mariaII,napeçaD. Inez de Portugal deAlexandreCasona,sendoensaiadoporRoblesmonteiro.Trabalhadurante20anoscomoactoremcompanhiasdirigidasporRibeirinhoevascomorgado.em1958,protagonizaoprimeirofolhetimproduzidopelaRTP,aindaemdirecto,EnquantoOs Dias Passam,deArmandovieiraPinto.em1960estreia-senocinemaemA Ribeira da Saudade,realizadoporJoãomendes.em1966/67funda,comIreneCruz,moraiseCastroeRuimendesogrupo4,umasociedadedeactores,independentedoestado.em1971participa,noBrasil,comAmáliaRodrigueseIreneCruz,nanovelaOs Deuses Estão Mortos,delauroCésarmoniz,produzidapelaTv-RecorddeSãoPaulo.em1973,estreia-

secomoencenadornaCasadaComédiacomOh Papá,pobre Papá a Mamã Pendurou-teno Armário e Eu Estou Tão Triste…,deArthurKopit.em1974,constróicomogrupo4oTeatroAberto,emlisboa,queinauguraem1976comaencenaçãodeO Círculo deGiz Caucasiano,deBrecht.em1978,participanocolectivodeencenaçãodeMãe Coragem e osSeus Filhos,deBrechtnoBerlinerensemble,emBerlim.Trabalha,desde1980,nasversõesdaspeçasdassuasencenaçõescomveraSanPayodelemos.em1982fundaonovogrupodoTeatroAbertoparaoqualtemencenadoamaiorpartedosseusespectáculos.em1985,estreia-senaencenaçãodeópera,noTeatronacionaldeSãoCarlos,comAscensão e Queda da Cidadede Mahagonny,deBrecht/Weill.InaugurouonovoTeatroAberto,em2002,comaencenaçãodePeer Gynt,deIbsen.entreassuasencenaçõesmaisrecentes,contam-sePuntila,O Preçoe Amor e Informação.

João PerrYIniciouasuaactividadeteatralnoTeatronacionald.mariaII,naCompanhiaReyColaço–Roblesmonteiro,em1953.desdeentão,temparticipadocomoactoremproduçõesdecinema,em

espectáculosdeteatrodediversascompanhias,edesenvolvidoprojectoscomoencenador.Asuaformaçãocomoactorfoifeitaemvárioscursos,emnovaIorque,InglaterraePortugal.nocinema,participouemfilmesnacionaiseestrangeiros,tendotrabalhadocomváriosrealizadores,taiscomoJoãoCésarmonteiro,JoséFonsecaeCosta,Fernandolopes,JoãoBotelho,Clauded’Anna,manoeldeOliveira,Joãomáriogrilo,manuelmozos,victorgonçalveseSolveignordlund.enquantoactordeteatroparticipou,entreoutras,naspeçasOs Emigrantes,Tu e Eu,Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny,Na Solidão dos Campos de Algodão, Alguém olhará por mim,Fernando Krapp escreveu-me esta carta,Luz de Inverno,A Visita,Selvagens – Homem de Olhos Tristes eO Preço,todascomencenaçãodeJoãolourenço.em2009integrouoelencodeSeis Personagens à Procura de Autor,deluigiPirandello,eem2015ORegresso a Casa,deHaroldPinter,espectáculosencenadosporJorgeSilvamelo.Comoencenadordirigiuváriosespectáculos,entreosquaissedestacamZerlina,deHermannBroch,noTeatrodaTrindade(1988),aóperaHorácios eCuriácios,noTeatronacionaldeSãoCarlos(1990),A Disputa, demarivaux,noTeatrodaTrindade(1995)eSonho de Uma Noite deVerão,deShakespeare,noTeatrodaTrindade(1996).Foidistinguidopeloseutrabalhocomdiversosprémiospelacríticateatral,cinematográficaetelevisiva,pelaSecretariadeestadodaCulturaepelaimprensaespecializadaemarteseespectáculos.

JP FaZenDeirolicenciou-seemnovasTecnologiasdaComunicaçãopelauniversidadedeAveiro,em2011.Trabalhoucomotécnicoaudiovisualaté2013,anoemqueviajouatéBangalore,Índia,parafazerumestágioduranteoqualviucrescerasuapaixãopelomotiondesign.deregressoaPortugal,umanomaistarde,continuouoseupercursoemmotiondesign,aomesmotempoquedesenvolveuprojectospontuaiscomodJeoutrostrabalhosdepós-produçãoaudiovisual.ApósasuainiciaçãonouniversodoteatrocomAmor eInformação,voltaacolaborarcomoTeatroAberto,noespectáculoAs Raposas,comencenaçãodeJoãolourenço.

Luisa cruZélicenciadanocursodeFormaçãodeActoresdaescolaSuperiordeTeatroeCinema.ParaalémdoTeatro,asuacarreiraincluitambémocinema,tendoparticipadoemfilmesrealizadosporFernandomatosSilva(Ao Sul),leãolopes(Ilhéu de Contenda),Teresavillaverde(Os Mutantes)emiguelgomes(As Mil e Uma Noites).emtelevisão,integrouoelencodesériesetelenovelas,paraalémdeterparticipadoregularmenteemdobragensdefilmesinfantis.durantedezanosesteveligadaaoTeatrodaCornucópiaonde,paraalémdeluísmiguelCintra,trabalhoucomencenadorescomoRuimendes,Adrianoluz,Christinelaurent,StephanStroux,miguelguilhermeeJoséWallenstein.ColaboroupelaprimeiravezcomoTeatronacionalSãoJoãonoespectáculoPara Chopin – PianoForte,em1999.Trabalhouassiduamentenesteteatroaté2005.emmarçode2005,juntamentecomopianistaJeffCohenlançaoCddefadosQuando Lisboa Anoitece.em1989,recebeuoPrémio“melhorJovemActriz”atribuídopelarevistaO Actor,eoPrémio“ActrizRevelação”,atribuídopelosemanárioSe7e.em2006,obteveoglobodeOuro,nacategoriademelhorActrizdeTeatrodoanode2005,atribuídopelarevistaCaras

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epelocanaltelevisivoSIC.em2009,recebeoPrémioSantareno,naqualidadedemelhorActrizdeTeatro,peloseudesempenhonoespectáculoHarper Regan.em2011,recebeoglobodeOuro,demelhorActrizdeTeatro2010e,em2012,oPrémioAutores,nacategoriademelhorActrizdeTeatro2011.

marco DeLgaDoFrequentouosCursosdeFormaçãodeActoresdoI.F.I.C.T.(1991/92)edoInstitutoFranco-Português(1992/94).estreia-se,comoactorprofissional,em1994,napeçaDiálogos sobrea Pintura na cidade de Roma, deFranciscodeHolanda,encenadaporCristinelaurent,noTeatrodaCornucópia.Participa,entreoutras,nasseguintespeças:O Método,encenadaporvirgílioCastelo,Loucos por Amor,encenadaporAnanave,Sonho de Outono,encenadaporSolveignordlund,Jardim Zoológico de Cristal,encenadapordiogoInfante.em1997,ingressanoTeatrodagaragemeparticipaemcercadedezespectáculos:Hotel Savoy,comencenaçãodeJorgelistopad,Sonho de uma Noite de Verão,comencenaçãodeJoãoPerry,António,um rapaz de Lisboa eO Avarento,comencenaçãodeHelderCosta.

em1994integraoelencodapeçaEm busca de Proust,comencenaçãodeAldonaSkiba-lickel,Conto de Inverno,comencenaçãodeluísmiguelCintra.noanode1992associa-seaOs Possessos,dedostoievsky,espectáculoencenadoporAldona-lickel.em2010,integraoelencodeHedda,espectáculoencenadoporJorgeSilvamelo.nocinema,integraoelencodeMaria e as Outras,deJoséSáCaetano,A Filha,deSolveignordlung,A Bomba,deleonelvieira,António, um rapaz deLisboa,deJorgeSilvamelo,Rádio,delanceKneeshaweCorte deCabelo,deJoaquimSapinho.emtelevisão,participanastelenovelas: Doce Tentação,Sedução, Olhos nos Olhos,Fascínios, Ilha dos Amores, Tempode Viver eemsériescomoDiasFelizes, O Processo dos Távora,S.O.S. crianças,Todo o tempo doMundo, entreoutras.Participa,em2012,notelefilmeUm PequenoDesvio, deSamuelBraga.

marisa FernanDesFormou-senaescolaSecundáriaArtísticaAntónioArroio,emdesigndeequipamento(2001-2003).licenciou-seemTeatroemdesigndeCenapelaescolaSuperiordeTeatroeCinemaem2005-2008).FezumaPós-

graduaçãoemeducaçãoArtísticapelaFaculdadedeBelas-Artes(2010-2011).estagiou,comoassistentedefigurinos,nasérieConta-me comofoi (RTP,2009)eassistiuAntóniolagartonaóperaDon Giovanni ,encenadapormariaemíliaCorreianoTeatronacionaldeSãoCarlos(2009)eFernandalapa,napeçaAgosto em Osage,noTeatronacionald.mariaII(2009).enquantoprofissional,trabalhacomofigurinista,cenógrafaeaderecistaemdiversosprojectos,entreosquaisO quê?! (espectáculoencenadoporJoãolagartonoTeatrodaTrindadeem2009),Brel, comonum sonho (encenaçãodeRitanevesnoInstitutoFranco-Portuguêsem2010).TrabalhoucomocenógrafanoParquedediversõesmirabilandia(Ravenna,Itália,2010e2011)eCirco Mágico(lemonentertainment,noPavilhãoAtlântico,2011),O Escurial(encenaçãodedinarteBrancoeTiagonogueiranoTeatrodaCornucópiaem2013),A Pretoe Branco, um Risco Amarelo (TeatrodoBiombonoWeeFestival,TheaterandCultureforearlyYears,Toronto,Canadá,2014),entreoutros.desde2010,éresponsávelplásticadoTeatrodoBiombo-teatroparaapré-infância.TrabalharegularmentenoTeatroAbertodesde2011,comoassistente,directoradepalcoeaderecista.

marta DiaslicenciadaemArtesdoespectáculopelaFaculdadedeletrasdelisboaem2007,completaoestágiocurricularnoTeatromunicipaldeAlmada.nessemesmoano,começaatrabalharnoTeatroAberto,comoassistentedeencenação,dramaturgiaedepalcoemSweeney Todd. Seguem-seRock’n’Roll, Imaculados, O Deusda Matança, Hannah e Martin, OSenhor Puntila e o Seu CriadoMatti, Purga, Vermelho, Londres,Há Muitas Razões Para Uma Pessoa Querer Ser Bonita,O Preço eAmor e Informação (cujoelencotambémintegra), encenadasporJoãolourenço,Agora a Sério,encenadaporPedromexia,eAAcompanhante,encenadaporgonçaloAmorim.estreia-senaencenaçãoem2012,comapeçaPelo Prazer de a Voltara Ver,tendoem2013encenadoVénus de Vison.

PeDro caeiroestreia-secomoactor,em2003,noTeatroS.luiz,comapeçaCaixa de Sombras, demichaelCristofer,encenadapormarcod’Almeida.nestemesmoteatro,participaemRomeu eJulieta, deWilliamShakespeare,espectáculoencenadoporJohnRetallack.em2005,concluiuocursodeInterpretaçãodaescolaProfissionaldeTeatrodeCascaiscomprovadeaptidãoprofissionalpeloseudesempenhonoespectáculoSonho de UmaNoite de Verão, deWilliamShakespeare,encenadoporCarlosAvilez.ColaboroucomoTeatrodovestido,nosespectáculosForade Casa por Agora eNómadas.ColaborouemespectáculosdoTeatroexperimentaldeCascais,encenadosporCarlosAvilez,deentreosquaisdestacaDocePássaro da Juventude,deTenesseWilliams,Marat/Sade, dePeterWeiss,ICTUS, demiguelgraçaeO Comboio da Madrugada,deTennesseeWilliams,comoqualrecebeuoPrémioBernardoSantarenodeActorRevelação2011.Paraalémdealgunstrabalhosemcinema,temsidopresençaregularemficçãoparatelevisão.em2013realizouacurta--metragemDingo, selecionadaparao23ºFestivalCurtasdeviladoConde.encenouCassiopeia,demiguelgraça,paraoCiclo Try

Better Fail Better, doTeatrodagaragemeAtirem-se ao Ar!, deAntónioTorrado,paranoTeatroexperimentaldeCascais.

soFia caBritaépós-graduadaemComunicaçãoeArtespelaFCSH,formadapelasescolasdeTeatrodogestoestudisdeTeatre(Barcelona)eKíklos--ScuolaInternazionalediCreazioneTeatrale(Pádua)elicenciadaemFormaçãodeActorespelae.S.T.C.(1999).FezaindaformaçãocomdonatoSartori,mariogonzalez,FranciscoBrazão,Sofianeuparth,entreoutros.Actrizprofissionaldesde2003,trabalhounaCompanhiaBicaTeatroecomAnaTamen,comescenaSubterranea,Sergiolopez(Itália),martinJoab,giovanniFusetti(Itália),JordiSoriano(espanha)eRogériolopes(Brasil)eemcinema(manuelmozos)etelevisão.em2003,estreia-secomoencenadoracomoespetáculoEu, Tu Ele, Nós,Vós, Eles!, deSérgiogodinho.Aniñando (2007-2012)éoespectáculoquelevaàcriaçãodeumcolectivodepesquisaecriaçãonasáreasdogesto,objectosperformativosemáscaras(CasearCriação).em2013,encenaEntreLaços,espectáculoapresentadoemváriosfestivais,noTeatromeridionalenoespaçodaRibeira.encenouaindaespectáculos

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paraaCompanhiaBaal17eparaaCompanhiadoChapitô.Fazlocuçãoemportuguêseespanholdesde2003.Temestadoligadaaváriosprojectosdeformaçãosobrepráticasartísticasaplicadasacontextosnãoartísticos.leccionaTeatrodogestoemáscarasdesde2003(universidadedeévora,e.S.T.A.l,espaçoevoé,Inimpetus).enquantoarte-educadoraestáligadaaoServiçoeducativodoCAm/FundaçãoCaloustegulbenkianecolaborapontualmentenomuseuColecçãoBerardo,noespaço-memóriadoTeatroexperimentaldeCascaisenoCAmB,emAlgés.

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Vera san PaYo De LemosédocentedodepartamentodeestudosgermanísticoseinvestigadoradoCentrodeestudosdeTeatrodaFaculdadedeletrasdelisboa.noteatro,trabalharegularmentedesde1980,naáreadatraduçãoedadramaturgia,comoencenadorJoãolourenço,emespectáculosapresentadosnoTeatroAberto,TeatronacionaldeSãoCarloseTeatronacionald.mariaII.Publicoudiversosartigossobreteatro,sobretudonosprogramasdosespectáculosemquecolaborou.Participouemencontros,festivaisejúris

deteatroemPortugalenoestrangeiro.RecebeuumprémiopelatraduçãodaspeçasAs Presidentes ePesoa mais, sem peso: Sem FormadeWernerSchwab,oPrémiodaCrítica2003eamedalhagoethe2006.Colaboranatraduçãoecoordenaaediçãoem8volumesdoTeatrodeBertoltBrecht,empublicaçãopelaeditoralivrosCotovia.

VirgíLio casteLoestreou-seem1974,noprimeiroespectáculoquesefezemliberdadeemPortugal,arevistaPides na Grelha,noTeatroAdoque.em1978,depoisdeterpassadopelogrupodeTeatroOsCómicos,epeloTeatrodaCornucópia,obteveumabolsadaFundaçãoCaloustegulbenkianparafrequentaraescolaSuperiordeArtedramáticadoTeatronacionaldeestrasburgo,deonderegressouparaparticiparnasuaprimeiracolaboraçãocomoencenadorJoãolourenço,napeçadeteatroBaal,deBertoltBrecht,noTeatrodaTrindade,em1980.Participoucomoactoremcercade50peças,tendopassadoporváriascompanhiasetrabalhadocomdiversosencenadores.FoisóciofundadordoTeatroAdoqueedaCompanhiadeTeatrodasluzes.encenoutrêsespectáculoseobteve

doisglobosdeOurocomoactor,umcomaspeças Encontro com Rita HayworthePlatonov,eoutrocomapeça O Camareiro.Representouemrevistas,comédiasmusicais,peçasinfantis,teatrodemarionetas,dramas,comédiasetragédias.emtelevisão,participoucomoactoremmaisde40projectos,entrepeçasdeteatro,séries,telenovelas,telefilmeseprogramasdeentretenimento.Foidirector--geraldanBPentre1999e2001,consultordadirecçãodeprogramasdaSICparaaficçãoentre2008e2011,colaborandoactualmentecomaRTPparaoestabelecimentodeumanovafilosofiadeproduçãodeficçãonocanalpúblicodetelevisão.emcinemaparticipoucomoactoremcercadetrintafilmes,comrealizadoresportugueseseestrangeiroseéautordedoisromancespublicadosem2008e2014,respectivamente“OÚltimonavegador”e“despedidadeCasado”.