LITERATURA DE

AUTORIA FEMININA

Daiane Cristina Chiumento

Danieli Andressa Henz

Graduandas do Curso de Letras/Inglês/Espanhol

Universidade Estadual do Oeste do Paraná

A literatura de autoria feminina no Brasil tem

crescido vertiginosamente, mas é fenômeno recente.

Historicamente a figura feminina foi sendo associada

aos cuidados domésticos e familiares, herança de uma

sociedade patriarcal, tornando-a, assim, inferior dentro da

hierarquia familiar e sacrificando nesta perspectiva sua

própria identidade, pois de tanto ser obrigada

ideologicamente a viver sob a máscara da aceitação dos

valores hegemônicos, perdia-se de si mesma.

Em meados da década de 60, as mulheres passam a

lutar por um lugar onde não fossem apenas figurantes,

pois sua condição até então era única e exclusivamente

de objeto maleável, podendo assim ser moldada da

forma que fosse mais conveniente para o homem.

A crítica feminista, surgida por volta de 1970 no

contexto do feminismo, fez emergir uma tradição

literária feminina até então ignorada pela história da

literatura.

A partir disto, muito historiadores literários

começaram a resgatar e a reinterpretar a produção

literária de autoria feminina, numa atitude de

historicização que se constituiu como resistência à

ideologia que historicamente vinha regulando o saber

sobre a literatura.

Historicamente, o cânone literário, tido como um

perene e exemplar conjunto de obras-primas

representativas de determinada cultura local, sempre

foi constituído pelo homem ocidental, branco, de

classe média/alta; portanto, regulado por uma

ideologia que exclui os escritos das mulheres, das

etnias não-brancas, das chamadas minorias sexuais,

dos segmentos sociais menos favorecidos etc.

A intenção era de promover a visibilidade da

mulher como produtora de um discurso que se quer

novo, um discurso dissonante em relação àquele

arraigado milenarmente na consciência e no

inconsciente coletivos, inserindo-a na historiografia

literária.

O novo lugar que a mulher passa a ocupar na

sociedade em decorrência do feminismo fez-se

refletir no status quo. De uma lado, a crítica

literária, antes de domínio quase exclusivamente

masculino, passou a ser praticada por mulheres; de

outro, estas passaram a escrever mais como

literatas, livres dos temores da rejeição e do

escândalo.

Na esteira desse trabalho de resgate da produção

literária de autoria feminina vem o trabalho de

revisionismo crítico. Considerando que o cânone

consiste numa instituição capaz de determinar e

indicar a literatura representativa de determinada

cultura, pode-se dizer que sua constituição é uma

decorrência do discurso crítico dessa cultura.

É no período entre 1970 e 1980 que surge uma

explosão de publicações femininas entre elas:

Raquel de Queiroz, Cecília Meireles e Clarice

Lispector, que “abre uma tradição para a literatura

da mulher no Brasil, gerando um sistema de

influências que se fará reconhecido na geração

seguinte” (VIANA, 1995, p. 172).

Eliane Showalter que é uma das fundadoras da

crítica feminista contemporânea investigou a

literatura produzida por escritoras inglesas entre

1840 até cerca de 1960 e, segundo ela, todas as

chamadas “subculturas” literárias passaram por três

grandes fases:

A primeira, chamada de fase feminina

(feminine) é aquela em que as escritoras imitam os

valores dominantes patriarcais vigentes na época; é

a fase de “imitação e internalização” (ZOLIN,

2009, p. 330).

A segunda fase, de protesto ou rebelde, segundo

Bonnici (2007), é a fase de ruptura, de denúncia dos

moldes dominantes patriarcais e de defesa dos

direitos das mulheres e das minorias e é chamada de

feminista (feminist). É um momento caracterizado

por um protesto contra os valores e padrões vigentes

na sociedade e por uma luta pelos direitos das

minorias.

A terceira, a fase fêmea (female) ou “da

mulher” é caracterizada pela autodescoberta e

pela busca da identidade (ZOLIN, 2009, p. 330),

em que as mulheres produzem uma literatura

própria, autenticamente feminina, sem amarguras.

Essa fase se caracteriza pela busca de uma

identidade própria, de uma escrita e de uma

representação mais autênticas e livres.

Apesar de a divisão em fases contribuir para

uma reflexão sobre representações existentes e as

transformações alcançadas, não se estabelece

como uma regra fixa e estanque. As produções

dos mais diversos períodos têm características

das três fases. A busca constante por uma escrita

feminina com identidade própria vem se

firmando, mas é um processo lento, assim como

todas as conquistas femininas na história.

REFERÊNCIAS

OLIVA, Angela Simone Ronqui. Artigo: Marina Colasanti e astrês fazes da literatura de autoria feminina. Vol. 2, n.1,jan./jun.2012.

Web artigos. Literatura de autoria feminina. Disponível em:<http://www.webartigos.com/artigos/literatura-de-autoria-feminina/10422/>. Publicado em 23 de outubro de 2008. Acesso em:14/11/2014.

BORBA, Débora Maria. A literatura de autoria feminina noBrasil. Disponível em: <http://www.mundojovem.com.br/artigos/a-literatura-de-autoria-feminina-no-brasil>. Acesso em 14/11/2014.