Literatura Peruana II

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Es la segunda parte de el Manual de Literatura Peruana.

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VANGUARDISMO I

I. DEFINICIÓN : Con el término Vanguardismo

se ha denominado a un conjunto de tenden-

cias artísticas que surgen en Europa en la

primera década del siglo XX (Cubismo, 1906)

como parte del espíritu de renovación y efer-

vescencia con los que nace el nuevo siglo. A

partir de la revolución industrial del siglo XIX

y los cambios radicales que implicó con la mo-

dernización de la sociedad occidental, con los

consiguientes fenómenos de deshumanización

creciente y un espíritu utilitarista y material,

surgen de hecho una serie de reacciones ideo-

lógicas y estéticas al paso de dicho proceso y

se manifiesta en el rechazo manifiesto del pa-

sado y la búsqueda de nuevos cánones estéti-

cos e intelectuales. El Vanguardismo com-

prende tendencias como : el Surrealismo, el

Dadaísmo, el Expresionismo, el Ultraísmo, el

Creacionismo, el Futurismo, el Cubismo, el

Imaginismo entre otras tendencias, todas ellas

diferentes entre sí, pero ligadas por elementos

comunes como la negación del pasado, el re-

chazo a las normativas y el afán de experimen-

tación. Se pretende crear un "arte nuevo",

existe un afán de innovación y una búsqueda

de la originalidad.

El Vanguardismo llega al Perú después de la

Primera Guerra Mundial, pero como un reflejo

mas no como una imitación del vanguardismo

europeo. Se desarrolla en un ambiente muy convulsionado de profundas luchas sociales, es por ello

que descuida el carácter puro del Vanguardismo Europeo y adquiere un matiz social. En último tér-

mino tendríamos que señalar que el Vanguardismo en el Perú se inaugura con la publicación de

"TRILCE" (1922) del gran poeta Cesar Vallejo.

II. CARACTERÍSTICAS

1. Reacciona contra todo lo tradicional y caduco. El vanguardismo rompe con los moldes literarios

tradicionales.

2. Significó un cuestionamiento del arte y de la sociedad y una revolución total en las formas de la

expresión artística.

3. Renovación total del lenguaje poético. Se abandona la métrica, la rima y el ritmo (versolibrismo).

4. Afán de innovación y búsqueda de la originalidad.

5. Aprovechamiento del mundo onírico del autor y el mundo del inconsciente.

6. Utilización de una nueva terminología.

7. Preocupación por los problemas sociales de la época.

III. EXPONENTES

* César Vallejo:

- "Los heraldos negros" (1918).

- "Trilce" (1922).

* Carlos Oquendo de Amat:

- "Cinco metros de poemas" (1927).

* Martín Adán (Rafael de la Fuente Benavides):

- "La casa de cartón" (1828).

- "La mano desasida" (1961).

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Literatura 3 Literatura peruana

* Emilio Adolfo Westphalen:

- "Las ínsulas extrañas" (1933).

* Alejandro Peralta:

- "Ande" (1926).

* Arturo Peralta:

- "El pez de oro".

* Xabier Abril:

- "Hollywood" (1931).

- "Difícil trabajo" (1935).

* César Moro : (Alfredo Quíspez Asín):

- "La tortuga ecuestre".

* Juan Parra del Riego:

- "Carnaval".

- "Himnos del cielo y de los ferrocarriles".

- "Blanca Luz".

- Tres polirritmos inéditos".

* Alberto Hidalgo:

- "Panoplia lírica".

- "Química del espíritu".

- "Descripción del cielo"

- "Dimensión del hombre".

CÉSAR ABRAHAM VALLEJO MENDOZA (Santiago de Chuco, 1892 - París, 1938)

"El poeta del dolor humano"

Breve Síntesis Biográfica:

1892: Nace en Santiago de Chuco, La Libertad.

1912: Viene a Lima a estudiar en San Marcos Medicina,

luego se traslada a Letras.

1915: Se gradúa como Bachiller en Humanidades en la

Universidad Nacional de Trujillo con la tesis "El Ro-

manticismo en la Poesía Castellana". Perteneció al

Grupo Norte liderado por Antenor Orrego. Abrazó la

carrera de jurisprudencia y ejerció la docencia.

1918: Publica Los heraldos negros en Lima, después de

que sus versos han sido destructivamente criticados

por don Clemente Palma.

1920: Regresa a Trujillo e implicado en un incidente (in-

cendio y homicidio) cae preso. Será durante su encie-

rro que comenzará a escribir su poemario Trilce.

1922: Publica Trilce en Lima. No tuvo buena acogida entre

la crítica por su naturaleza abiertamente innovadora,

sobre todo en el aspecto lingüístico.

1923: Abandona el Perú y viaja a Europa, radicando en

París.

1929: Contrae matrimonio con la ciudadana francesa

Georgette Phillipard.

1930: Viaja a España por primera vez.

1931: Es expulsado de Francia por su militancia política y

viaja por algunos países europeos.

1933: Regresa a Francia con la salud quebrantada y difi-

cultades económicas.

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Literatura 4 Literatura peruana

1937: Viaja a España para asistir al Congreso Nacional de Escritores.

1938: Vuelve a París y muere un viernes santo 15 de abril de una enfermedad desconocida.

OBRA A. POESÍA :

* "Los heraldos negros" (1918).

* "Trilce" (1922).

* "Poemas humanos" (1939).

* "España, aparta de mi esta cáliz" (1939).

* "Poemas en prosa" (1939).

B. NARRATIVA :

* "Fabla salvaje".

* "Tungsteno".

* "Escalas melografiadas".

* "Paco Yunque".

C. ENSAYO :

* "El Arte y la Revolución".

* "Rusia en 1931".

* "Contra el secreto profesional".

D. TEATRO

* "Colacho Hermanos".

* "Entre dos orillas corre el mismo río".

* "La piedra cansada".

* "Lockout".

CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA:

A. EN POESÍA:

1. Expresa un profundo humanismo que se

traduce en la solidaridad con el dolor uni-

versal.

2. Crea un nuevo lenguaje poético a través de

la deslexicalización del mismo. Vallejo hace

decir a las palabras cosas que normalmen-

te no pueden expresar.

3. Adopta un tono confesional y metafísico.

4. Poesía llena de esperanza y solidaridad

humana.

5. Tiene temas y motivos recurrentes: el dolor,

la solidaridad, el hambre, la soledad, el su-

frimiento.

6. Su poesía está llena de alusiones y referen-

cias al Perú (paisajes, personajes y cos-

tumbres), todo ello insertado a nivel uni-

versal porque la poesía de Vallejo no es lo-

calista o regional sino más bien ecuménica.

B. EN NARRATIVA:

1. Se solidariza con el oprimido, el explotado, el débil y

denuncia el maltrato de los poderosos.

2. Tiene una finalidad política, que es la de

desentrañar y mostrar los conflictos de cla-

se, los enfrentamientos sociales: el débil

con el poderoso, el burgués frente al obrero.

Con ello, logra demostrarnos la profunda injusticia social existente en nuestra sociedad.

PERIODOS DE LA POESÍA VALLEJIANA: A. Periodo Modernista:

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Literatura 5 Literatura peruana

En este periodo, está inserto su primer libro "Los heraldos negros" (1918), en el cual Vallejo recibe el

legado de la poesía modernista, sobre todo la influencia de Rubén Darío y de Julio Herrera y Reissig.

El poemario tiene como temática el hogar provinciano, la muerte del hermano, el dolor humano uni-

versal, las dudas sobre Dios.

B. Periodo Vanguardista:

En este periodo, está comprendido el poemario Trilce (1922), con el cual Vallejo inaugura el Van-

guardismo Peruano e inicia un nuevo lenguaje poético de límites insospechables. Aparecen el tema

de la cárcel, la soledad y la ausencia de la madre; pero revestidos todos ellos de una estructura lin-

güística compleja por lo experimental e innovadora.

C. Periodo de la Poesía Comprometida.

Abarca "Poemas Humanos" (1939) y "España, Aparta de mí este Cáliz" (1939), Vallejo utiliza las pala-

bras que remiten al cuerpo humano y se compromete con la República Española. Estos dos poema-

rios destacan de manera especial la solidaridad humana, muestra de ello es el poema "Masa".

POEMAS HUMANOS

Reúne un conjunto de poemas publicados después de la muerte de Vallejo (1939). El título del

poemario, al parecer fue dado por Raúl Porras Barrenechea, quien al observar el humanismo de Vallejo

optó por el mencionado título.

La temática del poemario está referida a la pobreza y el hambre, la miseria humana, el cuerpo co-

mo espacio de dolor y de liberación, el trabajo como fuente de solidaridad y la esperanza en un futuro lle-

no de dicha colectiva.

Todo el poemario refleja la concepción de la solidaridad como eje fundamental para el desarrollo

del hombre y la sociedad. Lo colectivo por encima de lo individual, tal como sucedió en el mundo prehis-

pánico, el cual conocía mucho Vallejo.

Para establecer su concepción solidaria, Vallejo acumula imágenes corporales. Es, pues, el cuerpo

del pobre el que sufre. El poeta habla de tobillos, de diafragmas, de pómulos, de fémures, entre otras figu-

ras que remiten al cuerpo. Y a la par establece oposiciones: entre la vida y la muerte, entre el jefe y el su-

bordinado, entre el presente lleno de sufrimiento y el futuro donde reinará la dicha colectiva.

LOS HERALDOS NEGROS

Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no sé!

Golpes como del odio de Dios; como si ante

ellos,

la resaca de todo lo sufrido

se empozara en el alma... Yo no sé!

Son pocos, pero son... Abren zanjas oscuras

en el rostro más fiero y en el lomo más fuerte.

Serán tal vez los potros de bárbaros atilas;

o los heraldos negros que nos manda la

Muerte.

Son las caídas hondas de los Cristos del al-

ma,

de alguna fe adorable que el Destino blasfe-

ma.

Esos golpes sangrientos son las crepitaciones

de algún pan que en la puerta del horno se

nos quema.

Y el hombre... Pobre...pobre! Vuelve los ojos,

como

cuando por sobre el hombro nos llama una

palmada;

vuelve los ojos locos, y todo lo vivido

se empoza, como un charco de culpa en la

mirada.

Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no sé!

(De "Los heraldos negros")

LOS DADOS ETERNOS

Para Manuel González Prada esta emoción bravía y selecta una de las que, con más entu-siasmo, me ha aplaudido el gran maestro.

Dios mío, estoy llorando, el ser que vivo,

me pesa haber tomádote tu pan,

pero este pobre barro pensativo

no es costra fermentada en tu costado

¡tú no tienes Marías que se van!

Dios mío, si tú hubieras sido hombre,

hoy supieras ser Dios.

Pero tú, que estuviste siempre bien.

no sientes nada de tu creación.

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Literatura 6 Literatura peruana

Y el hombre si te sufre, ¡el Dios es él!

Hoy que en mis ojos brujos hay candelas,

como en un condenado.

Dios mío, prenderás todas tus velas,

y jugaremos con el viejo dado.

Tal vez ¡Oh jugador! Al dar la suerte

del universo todo.

surgirán las ojeras de la muerte,

como dos ases fúnebres de lodo

Dios mío, y esta noche sorda, oscura,

ya no podrás jugar, porque la tierra

es un dado roído y ya redondo

a fuerza de rodar a la aventura,

que no puede parar sino en un hueco,

en el hueco de intensa sepultura.

(De Los "heraldos negros")

EJERCICIOS

01. Los siguientes versos "Se le acercaron dos y

repitiéronle, no nos dejes, ¡valor! Vuelve a la

vida", pertenecen a:

a) Carlos A. Salaverry.

b) Martín Adan.

c) Abraham Valdelomar.

d) César Vallejo.

e) José Santos Chocano.

02. Desde el punto de vista lingüístico la obra de

César Vallejo se caracteriza por:

a) Su irrestricta libertad verbal.

b) Alterar el orden lógico de las palabras.

c) Crear continuamente nuevas palabras.

d) Hacer uso de palabras populares que de-

notan el amor por su terruño.

e) Todas las anteriores.

03. Es considerado como símbolo de la poesía, se

caracteriza por su profundo humanismo, su

protesta permanente y metafísica.

a) Mariano Melgar.

b) Abraham Valdelomar.

c) César Vallejo.

d) José María Eguren.

e) Carlos A. Salaverry.

04. Indica la obra poética que no pertenece a Cé-

sar Vallejo:

a) "España Aparta de mí este Caliz".

b) "Poemas Humanos".

c) "Residencia en la Tierra".

d) "Los Heraldos Negros".

e) "Trilce".

05. El poema de Vallejo que además de su con-

textura recia y su aliento lírico romántico es

un desdén por las cosas del mundo y el pre-

sentimiento de su muerte.

a) "Los heraldos negros".

b) "Trilce".

c) "Masa".

d) "Piedra negra sobre piedra blanca".

e) "Más allá de la vida y la muerte".

06. Escuela literaria que se caracteriza por una

actitud subversiva y revolucionaria frente al

pasado.

a) Costumbrismo.

b) Neoclasicismo.

c) Vanguardismo.

d) Modernismo.

e) Indigenismo.

07. Con respecto a César Vallejo:

I. Nace en Santiago de Chuco en 1892.

II. En 1918 publica "Los heraldos negros".

III. Viaja a Europa en 1920.

IV. Su poesía expresa dolor, soledad, tristeza.

Son incorrectas:

a) I y II b) Sólo III c) II y III

d) III y IV e) Sólo IV

08. Obra en la que César Vallejo denuncia la in-

justicia y explotación de los indígenas en las

minas de los Andes:

a) "Fabla salvaje".

b) "Paco Yunque".

c) "Tungsteno".

d) "Escalas melografiadas".

e) "Ceras".

09. Los versos siguientes pertenecen a:

"Me moriré en París con aguacero un día del

cual tengo ya el recuerdo..."

a) "Trilce XXVIII".

b) "Los dados eternos".

c) "Los pasos lejanos".

d) "Piedra negra sobre una piedra blanca".

e) "Los heraldos negros".

10. Con el siguiente verso:

"Dios mío estoy llorando el ser que vivo".

Vallejo inicia uno de sus más célebres poe-

mas:

a) "Piedra negra sobre una piedra blanca".

b) "Los dados eternos".

c) "A mi hermano Miguel".

d) "Trilce IXV".

e) "Masa".

11. En esta obra, Vallejo plasma el dolor de un

pueblo enfrentando entre sí en una guerra ci-

vil, la experiencia sangrienta de un pueblo

que agonizaba

a) "Poemas humanos".

b) "España aparta de mi éste cáliz".

c) "Poemas en prosa".

d) "Trilce".

e) "Los heraldos negros".

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Literatura 7 Literatura peruana

12. Relacione correctamente:

I. "Trilce".

II. "Fabla salvaje".

III. "Contra el secreto profesional".

A. Ensayo.

B. Poesía.

C. Narrativa.

a) IB - IIC - IIIA b) IB - IIA - IIIC

c) IC - IIB - IIIA d) IC - IIA - IIIB

e) IA - IIB - IIIC

13. ¿Cuál (es) o (son) correcta(s) con respecto a

Vallejo?

I. Considerado como el más importante van-

guardista peruano, símbolo de la poesía

peruana.

II. Se caracteriza por su profundo y desbor-

dante humanismo aunado a un sentimien-

to confesional y metafísico

III. En sus poemas, destila el alma del

indio, su tristeza resignada, su protesta

permanente

IV. Toda su poética se sustenta en su

relevante tríada

Dolor – Miseria – Humanidad.

a) Sólo I b) Sólo II c) I, III y IV

d) III y IV e) Todas.

14. Marque lo falso con respecto de Vallejo:

a) En 1915, su nombre es parte del denomi-

nado Grupo Norte.

b) Su esposa fue Georgette Philipart.

c) En 1937, se dirige a España en plena Gue-

rra Civil.

d) Desempeña, en París, la Secretaría General

del Partido Comunista.

e) En su novela, existe el predominio lírico

hondo de la urbe.

15. De las siguientes obras, indique la que perte-

nece a Vallejo:

a) "Baladas peruanas".

b) "Alma América".

c) "Pájinas libres" .

d) "Horas de lucha".

e) "Fabla salvaje".

16. En "Trilce", hallamos:

a) La experiencia carcelaria como tema.

b) El dolor del pueblo miliciano en defensa de

la República.

c) La imagen de la idílica Rita.

d) La experiencia del viaje a la Unión Soviéti-

ca.

e) Su militancia en el partido comunista

francés.

17. Obra en la que César Vallejo denuncia la in-

justicia y discriminación social de un niño:

a) "Fabla salvaje".

b) "Paco Yunque".

c) "Tungsteno".

d) "Cera".

e) "Escalas melografiadas".

18. Poema en el cual César Vallejo presiente su

muerte a través de los siguientes versos:

a) "Trilce XXVIII".

b) "Los dados eternos".

c) "Los pasos lejanos".

d) "Piedra negra sobre una piedra blanca".

e) "Los heraldos negros".

19. Con el siguiente verso:

“Hay golpes en la vida, tan fuertes ...... Yo no

sé!"

César Vallejo inicia uno de sus más célebres

poemas.

a) "Piedra negra sobre una piedra blanca".

b) "Los heraldos negros".

c) "A mi hermano Miguel".

d) "Trilce LXV".

e) "Masa".

20. “Al fin de la batalla

y muerto el combatiente vino hacia él un

hombre / y le dijo “No mueras”

¡te amo tanto!”

pero el cadáver ¡ay! siguió

muriendo”

Los versos anteriores pertenecen a :

a) "Masa".

b) "Los Heraldos Negos".

c) "Los nueve monstruos".

d) "Espergesia".

e) "La cena miserable".

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Literatura 8 Literatura peruana

VANGUARDISMO II LOS DADOS ETERNOS

Para Manuel González Prada esta emoción bravía y selecta una de las que, con más entusiasmo, me ha aplaudido el gran maestro.

Dios mío, estoy llorando, el ser que vivo,

me pesa haber tomádote tu pan,

pero este pobre barro pensativo

no es costra fermentada en tu costado

¡tú no tienes Marías que se van!

Dios mío, si tú hubieras sido hombre,

hoy supieras ser Dios.

Pero tú, que estuviste siempre bien.

no sientes nada de tu creación.

Y el hombre si te sufre, ¡el Dios es él!

Hoy que en mis ojos brujos hay candelas,

como en un condenado.

Dios mío, prenderás todas tus velas,

y jugaremos con el viejo dado.

Tal vez ¡Oh jugador! Al dar la suerte

del universo todo.

surgirán las ojeras de la muerte,

como dos ases fúnebres de lodo

Dios mío, y esta noche sorda, oscura,

ya no podrás jugar, porque la tierra

es un dado roído y ya redondo

a fuerza de rodar a la aventura,

que no puede parar sino en un hueco,

en el hueco de intensa sepultura.

(De Los "heraldos negros")

TRILCE XVIII

Oh las cuatro paredes de la celda.

Ah las cuatro paredes albicantes

que sin remedio dan al mismo número.

Criadero de nervios, mala brecha,

por sus cuatro rincones cómo arranca

las diarias aherrojadas extremidades.

Amorosa llavera de innumerables llaves,

si estuviera aquí, si vieras hasta

qué hora son cuatro estas paredes.

Contra ellas seríamos contigo, los dos,

más dos que nunca. Y ni lloraras,

di, libertadora.

Ah las paredes de la celda.

De ellas me duele entretanto más

las dos largas que tienen esta noche

algo de madres que ya muertas

llevan por bromurados declives,

a un niño de la mano cada una.

Y sólo yo me voy quedando,

con la diestra, que hace por ambas manos,

en alto, en busca de terciario brazo

que ha de pupilar, entre mi donde y mi

cuando,

esta mayoría inválida de hombre.

(De

"Trilce")

PIEDRA NEGRA SOBRE UNA PIEDRA BLANCA

Me moriré en París con aguacero,

un día del cual tengo ya el recuerdo.

Me moriré en París y no me corro

tal vez un jueves, como es hoy, de otoño.

Jueves será, porque hoy, jueves, que proso

estos versos, los húmeros me he puesto

a la mala y, jamás como hoy, me he vuelto,

con todo mi camino, a verme solo.

César Vallejo ha muerto, le pegaban

todos sin que él les haga nada,

le daban duro con un palo y duro

también con una soga; son testigos

los días jueves y los huesos húmeros

la soledad, la lluvia, los caminos.

(De "Poemas Huma-

nos")

MASA

Al fin de la batalla,

y muerto el combatiente, vino hacia él un

hombre

y le dijo: "No mueras: Te amo tanto!"

Pero el cadáver, ¡ay! siguió muriendo.

Se le acercaron dos y repitiéronle:

"¡No nos dejes! ¡Valor! ¡Vuelve a la vida!

Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo.

Acudieron a él veinte, cien, mil quinientos

mil,

Clamando "Tanto amor, y no poder hacer na-

da contra la muerte¡"

Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo.

Le rodearon millones de individuos,

con un ruego común: "Quédate, hermano!"

Pero el cadáver, ¡ay! siguió muriendo.

Entonces todos los hombres de la tierra

le rodearon, les vio el cadáver triste, emocio-

nado

incorporóse lentamente,

abrazo al primer hombre, echóse a andar.

(De "España Aparta

de mí este Cáliz")

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Literatura 9 Literatura peruana

EL MOMENTO MÁS GRAVE DE MI VIDA

Un hombre dijo:

El momento más grave de mi vida estuvo en

la batalla del Marne, cuando fui herido en el

pecho.

Otro hombre dijo:

El momento más grave de mi vida, ocurrió en

un maremoto de Yokohama, del cual salvé

milagrosamente, refugiado bajo el alero de

una tienda de lacas.

Y otro hombre dijo:

El momento más grave de mi vida acontece

cuando duermo de día.

Y otro dijo:

El momento más grave de mi vida fue mi pri-

sión en una cárcel del Perú.

Y otro dijo:

El momento más grave de mi vida es el haber

sorprendido de perfil a mi padre.

Y el último hombre dijo:

El momento más grave de mi vida no ha

llegado todavía.

[De Poemas en prosa]

MARTÍN ADÁN

Seudónimo de Rafael de la Fuente, escritor pe-

ruano considerado una de las mayores figuras

de la literatura peruana contemporánea, aunque

su obra sea menos conocida fuera de su país

debido a la difusión limitada de sus libros y la

vida de soledad y abandono que tuvo. El herme-

tismo y la cualidad perturbadora de su visión

contribuyeron a convertirlo en una leyenda en el

medio intelectual limeño, pero, desgraciadamen-

te, no a difundir su poesía. Sus primeros libros

están influidos por el espíritu de las vanguardias

y muestran un talento y cultura insólitos para

los pocos años de su autor. Su breve novela de

literatura infantil, La casa de cartón (1928), es

una pequeña obra maestra de ironía, finura de

observación e invención verbal.

Las dos siguientes fueron obras poéticas: La ro-

sa de la espinela (1939) y Travesía de extra-

mares (1953), esta última una brillantísima serie de sonetos a Chopin que lo muestran alejándose de su

inicial vanguardismo y hallando lo más profundo de su voz en una insólita mezcla de elementos tradicio-

nales (culteranismo barroco, mística, actitud arcaizante) y contemporáneos (disonancias rítmico-

semánticas, influjos de Yeats y Pound, lecturas de los nuevos filósofos alemanes). Es la poesía de un alma

sumida en profundo cuestionamiento de Dios, el hombre y la relación

del mundo con ellos; llamarlo poeta metafísico sería tal vez adecuado al

no encajar bien en ninguno de los membretes habituales en su tiempo.

Nacido en el seno de una familia de aristocráticas raíces limeñas y de

tradición católica, Martín Adán fue un temprano rebelde, lo que se re-

fleja en la elección de ese seudónimo literario, que junta el nombre de

un mono y el del primer hombre, Adán. Progresiva e irremediablemen-

te, fue cayendo en el vértigo de una honda crisis intelectual y emocio-

nal, que lo llevó a una vida en pobres hoteles, hospicios, asilos menta-

les y a la autodestrucción por el alcohol. Escribía en servilletas o peda-

zos de papel con una caligrafía temblorosa; la protección de unos pocos

amigos salvaron parte de ese material heterogéneo y a veces incoheren-

te.

Tras un periodo de silencio, publicó Escrito a ciegas (1961), La mano

desasida (1964) y La piedra absoluta (1966), los dos últimos inspira-

dos en las ruinas de Machu Picchu. Diario de poeta (1975) registra un

doloroso y desgarrado monólogo ante la proximidad de la muerte. Su lí-

rica ha sido recopilada en Obra poética (1980). De lo barroco en el

Perú (1968), su tesis universitaria presentada en 1938, es un insólito

ejemplo de prosa neo-gongorina.

CARLOS OQUENDO DE AMAT

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Literatura 10 Literatura peruana

Figura casi mítica de la literatura peruana contemporánea, es el autor de Cinco metros de poemas.

Oquendo de Amat fue casi un mito por varias razones: desapareció sin dejar rastro por un buen tiempo,

murió joven en la exaltación revolucionaria de la Guerra Civil española y escribió un sólo libro memora-

ble: Cinco metros de poemas (Lima, 1927). Recientes investigaciones han echado luz sobre la misteriosa

y brevísima vida del poeta, que puede considerarse la expresión más pura e intensa del vanguardismo pe-

ruano de la década de 1920.

Entre los 17 y los 23 años de edad, el autor, nacido en la remota región andina de Puno, escribió un pu-

ñado de poemas que publicó en revistas, además de los 18 textos que recogió en el mencionado libro; eso

es todo lo que nos queda de él. Cinco metros de poemas no tiene páginas; en realidad es un plegable, un

acordeón que, extendido, alcanza los cinco metros de los que habla el título. Aunque con propósitos distin-

tos, es un lejano antecedente de Blanco del mexicano Octavio Paz.

Todos los signos de la primera vanguardia están presentes: completa libertad para crear un mundo imagi-

nario, juegos tipográficos y visuales, dinamismo, humor, erotismo. Las notas ultraístas y creacionistas

dominan, pero también ofrece tenues espejeos del onirismo surrealista y vagas sugerencias de cinetismo;

incluso hay toques indigenistas, como en el poema Aldeana.

La anécdota ha desaparecido por completo; el lenguaje es transparente y delicado; las imágenes aletean y

vibran como cuerpos volátiles en un espacio encantado, a medias entre el sueño y la vigilia. La limpidez

casi líquida de estos versos y su temblor emocional se han mantenido intactos hasta hoy.

1. Tengo 19 años y una mujer parecida a un canto”.

Este es un verso de la obra de:

……………………………………………………………………

2. La casa de cartón fue escrita por:

……………………………………………………………………

3. Autor de 5 metros de poemas:

……………………………………………………………………

4. verdadero nombre de Martín Adán:

……………………………………………………………………

5. ¿Por qué la obra se llama 5 metros de poemas?

…………………………………………………………………… …………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

6. Me moriré en París con aguacero, / un día del cual tengo ya el recuerdo. / Me moriré en París -y no me corro- / tal vez un jueves, como es hoy, de otoño.

Nombre del poema y autor de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

7. Yo nací un día / que Dios estuvo enfermo. / Todos saben que vivo, / que soy malo; y no saben / del di-ciembre de ese enero. / Pues yo nací un día / que

Dios estuvo enfermo. Nombre del poema y autor de

los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

8. Dios mío, estoy llorando el ser que vivo; / me pesa haber tomado tu pan; / pero este pobre barro pensa-tivo / no es costra fermentada en tu costado: / ¡tú no

tienes Marías que se van! Nombre del poema y autor

de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

9. Al fin de la batalla, / y muerto ya el combatiente, vino hacia él un hombre / y le dijo: "No mueras, te

amo tanto!" / Pero el cadáver ¡ay! siguió muriendo. // Se le acercaron dos y repitiéronle: / "No nos de-jes! ¡Valor! ¡Vuelve a la vida!" / Pero el cadáver ¡ay!

siguió muriendo. Nombre del poema y autor de los

anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

10. Madre, voy mañana a Santiago, / a mojarme en tu bendición y en tu llanto. / Acomodando estoy mis desengaños y el rosado / de llaga de mis falsos tra-jines. // Me esperará tu arco de asombro, / las ton-suradas columnas de tus ansias / que se acaban la

vida. Nombre del poema y autor de los anteriores

versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

11. Qué estará haciendo esta hora mi andina y dulce Rita de junco y capulí; / ahora que me asfixia Bizan-cio, y que dormita / /la sangre, como flojo cognac, dentro de mí. // Dónde estarán sus manos que en actitud contrita / planchaban en las tardes blancuras por venir; / ahora, en esta lluvia que me quita / las

ganas de vivir. Nombre del poema y autor de los an-

teriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

12. Amada, en esta noche tú te has crucificado / so-bre los dos maderos curvados de mi beso, / y tu pe-na me ha dicho que Jesús ha llorado, / y que hay un viernesanto más dulce que ese beso. //… // Amada, moriremos los dos juntos, muy juntos; / se irá se-cando a pausas nuestra excelsa amargura; / y habrán tocado a sombra nuestros labios difuntos.

Nombre del poema y autor de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

13. Hay golpes en la vida, tan fuertes. ¡Yo no sé! / Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos, / La resaca de todo lo sufrido / Se empozara en el al-ma. ¡Yo no sé! // Son pocos, pero son; abren zanjas oscuras / En el rostro más fiero y en el lomo más

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Literatura 11 Literatura peruana

fuerte. / Serán tal vez los potros de bárbaros atilas; / O los heraldos negros que nos manda la muerte.

Nombre del poema y autor de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

14. Desgraciadamente, / El dolor crece en el mundo a cada rato, / Crece a treinta minutos por segundo, paso a paso, / Y la naturaleza del dolor, es el dolor dos veces / Y la condición del martirio, carnívora vo-

raz, / Es el dolor dos veces / Y la función de la yer-ba purísima, el dolor / Dos veces / Y el bien de ser,

dolernos doblemente. Nombre del poema y autor de

los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

15. Mi padre duerme. Su semblante augusto / figura un apacible corazón; / está ahora tan dulce...; / si

hay algo en él de amargo, seré yo. Nombre del poe-

ma y autor de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

16. Oh las cuatro paredes de la celda. / Ah las cua-tro paredes albicantes / que sin remedio dan al mis-

mo número. Nombre del poema y autor de los ante-

riores versos:

……………………………………………………………………

……………………………………………………………………

17. Un hombre dijo: / El momento más grave de mi vida estuvo en la batalla del Marne, cuando fui heri-

do en el pecho. Nombre del poema y autor de los

anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

18. Y yo me moriré / Porque no me basto. / Pero tú vives, Machu Picchu, / Piedra que se está en su alto. / Piedra que me representa, / Piedra que se está gastando. / Nada será después de mi momento, /

Todo ya era cuando yo nacía. Nombre del poema y

autor de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

19. “Y mi corazón, / un botón más de mi camisa de fuerza, / ero hoy que mis ojos visten pantalones lar-gos, / veo a la calle que está mendiga de pasos”

Nombre del poema y autor de los anteriores versos:

…………………………………………………………………… ……………………………………………………………………

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Literatura 12 Literatura peruana

INDIGENISMO I

EL INDIGENISMO

El movimiento cultural e ideológico indigenista se manifestó en nuestra patria desde la década del veinte y

alcanza su mayor difusión en la década del cuarenta, conjugando los caracteres del Realismo con las in-

quietudes de la reivindicación social exaltando al indio y sus valores, protestando por su situación poster-

gada y marginal del Perú.

EVOLUCIÓN DEL INDIGENISMO

Los gérmenes del indigenismo literario datan del siglo XX. Están en los Yaravíes y Fábulas de Melgar, en

la novela de Clorinda Matto y en los ensayos y poesías de González Prada.

En el siglo XX, pensadores y ensayistas como José Carlos Mariátegui, Luis E. Valcárcel y Uriel García, in-

fluidos por la revolución de Occidente dieron forma al espíritu indianista.

ETAPAS DEL INDIGENISMO

INDIANISMO INDIGENISMO

Exótico Sentimental

El indio es visto como

elemento decorativo.

- Ventura García

Calderón:

La venganza

del cóndor

Actitud paternalista y caritati-

va del indio.

- Clorinda Matto de Turner:

Aves sin nido

Desarrolla concretamente el concepto indige-

nista. Toma al indio como personaje con varie-

dad y vigor.

- Enrique López Albújar

- Ciro Alegría

- José María Arguedas

CARACTERÍSTICAS

- Sentimiento de reivindicación social del

indio.

- Relación del indio con su tierra.

REPRESENTANTES

- Enrique López Albújar: “Cuentos andi-

nos”

- Ciro Alegría: “El mundo es ancho y

ajeno”, “Los perros hambrientos”, “La

serpiente de oro”

- José María Arguedas: “Agua”, “Los ríos

profundos”, “Todas las sangres”

Neoindigenismo

- Carlos Eduardo Zavaleta: Los Ingar,

El cristo Villenas, El cínico

- Eleodoro Vargas Vicuña: Nahuin, Tai-

ta Cristo

- Manuel Scorza: Redoble por rancas

ENRIQUE LÓPEZ ALBÚJAR

(Chiclayo, 1872 - 1966)

“El iniciador del indigenismo literario”

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Literatura 13 Literatura peruana

Escritor notable que estudió Jurisprudencia en San Marcos en donde apuró una juventud aventurera y

tumultosa, pues se hizo eco de la prédica de González Prada. Para defender a su generación de algunas

apreciaciones de Valdelomar, usó el seudónimo de “Sansón Carrasco”.

Estando de juez en Piura, recrea el tema de la esclavitud en su novela “Matalaché”, luego, será juez de

propiedad en Tumbes y, cuando es suspendido por el Juzgado de Primera Instancia de Huánuco, escribe

sus “Cuentos andinos”. Más tarde es elevado a Vocal en la Corte de Lambayeque, y en la Corte Superior de

Tacna.

Por su labor en la narrativa peruana recibió el Premio Nacional de Literatura en 1950. OBRAS

- “Cuentos andinos”: Inaugura un proceso que, en evolución sostenida, va a terminar en las novelas de

Alegría y Arguedas. En sus páginas aparecen, por primera vez, indios auténticos, con todo su drama

vital, y nos presenta algunos escorzos del alma del indio. Destacan los cuentos: “Las tres jircas” y

“Ushanan Jampi”

- “Matalaché” (novela)

- “El hechizo de Tomayquichua”

- “Miniaturas”

- “Lámpara votiva”

CUENTOS ANDINOS

Cuentos Andinos es una compilación de cuentos que intentan definir de una manera distinta al indio, ya

que en anteriores novelas se dibujaba a éste como un ser de sentimientos buenos, un ser siempre sumiso

que carece de autonomía. En las historias de Albújar, al indio se lo retrata como un ser que alberga sen-

timientos de muerte, de cólera, de odio, de egoísmo, de locura, de venganza, y otros que lo hacen ser –una

bestia- brutal, un ser casi demoníaco.

Es interesante ver aquí, que el indio no respeta o no se somete a las leyes de su pueblo. La única ley que el

indio tiene es la que lo motiva a hacer hechos vejámenes: la ley de sus instintos. Si existe un sentimiento

personal que estimule al personaje a hacer algo, este sentimiento valdrá más que la ley colectiva. Cuentos

como “Los tres Jircas”, “Ushanan-Jampi”, “El hombre de la bandera” muestran a personajes que no tienen

miedo de ir contra la norma. En algunos casos se verá al indio como un ser egoísta (el primero de los

cuentos mencionados), o como un ser capaz de ennoblecer al lector. En “Ushanam-Jampi” el indio va co-

ntra la ley debido a que no soporta la

idea de ser desterrado de su queridí-

sima tierra, donde habitan su madre,

su hogar). Prefiere el peligro o la

muerte antes que ello. En “El hombre

de la bandera” el personaje principal

no tolera una ley extranjera, y recluta

a un grupo de indios para revelarse

contra el orden externo. Este último

cuento nos muestra, además, un

mensaje utópico para el Perú. Se nos

muestra al indio como un ser capaz

de revelarse, con autonomía, con un

mensaje altruista que la historia se

ha encargado de desmentir: ver al Pe-

rú de todas las razas conviviendo de

la mejor manera.

Ushan Jampi

En la plaza todos se encontraban re-

unidos para ver el “juicio” de Conce

Maille al cual se le debía aplicar el

ushanan jampi pero un indio agrego

Page 14: Literatura Peruana II

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Literatura 14 Literatura peruana

que mejor se le aplicara el jitarishum y si volvía al pueblo se le aplicaría el Ushanan Jampi.

Como todo Yaya era algo malo para su orgullo bajar de las montañas, pasando una semana volvió al pue-

blo a escondidas para ir a su choza y visitar a su madre y chacchar coca pero los vecinos se alertaron y

trataron de capturarlo pero huyo , a medio camino quedo acorralado pero tenía una escopeta y amenazo

con matarlos a todos .

Los yayas astutos enviaron a José Facundo para convencerle de que se rindiera y así lo dejarían en liber-

tad, pero este le engaño y los Yayas le aplicaron el Ushanan Jampi, es decir la pena de muerte, y parte de

su columna vertebral lo dejaron a orillas del Chillan.

A los seis meses aún quedaban algunos de sus restos en la puerta de su choza unos colgajos secos amari-

llentos grasosos que era sus intestinos de Conce Maille que mandaron a colocar los yayas.

El campeón de la muerte

Liberato Tucto consulta a la coca respecto al destino que le espera a su hija Faustina que ha sido raptada

hacía un mes atrás. Estaba chacchando junto a su puerta y estaba desconcertado pues la coca le daba

respuestas confusas. Sabía el afligido padre que el raptor HilarioCrispín era un golfo perdido, era ocioso,

amigo de malas juntas y seductor de mujeres.

Su corazón estuvo a punto de salirse cuando de entre las sombras de la noche surgió la torva figura de un

hombre, era nada menos que el raptor Hilario Crispín y se presento ante él y vaciando un costal lleno de

fétidos restos humanos, le gritó, altanero, “viejo aquí te traigo a tu hija para que no la hagas buscar tanto,

ni andes diciendo por el pueblo que un mostrenco se lo ha llevado”. Y sin esperar respuesta de Tucto tomó

el costal y de un golpe vació el contenido horripilante y ahí estaba el cuerpo descuartizado de la hija de

Tucto.

Hilario Crispín le dijo: “no te dejo el costal porque puede ser para ti si te cruzas en mi camino”, y dándole

la espalda se fue.

Juan Jorge era el más respetado Illapaco(matador de hombres) y a él acudió Liberato Tucto para vengar a

su hija, ofreció cuatro toros al mercenario y exigió que lo matara de diez tiros siendo el décimo el que lo

eliminara.

Y así sucedió la feroz cacería duró una hora y el horror desorbitó al asesino de la doncella. Finalmente

termino la cacería con la muerte del mozuelo Hilario Crispín . El illapu Juan Jorge le sacó los ojos al

muerto y lo cortó la lengua, guardando ambos órganos en su morral. El macabro ritual termina con el fes-

tín que realiza el sicario comiéndose el corazón de Hilario Crispín para aumentar su valor y su ferocidad

Ejercicios

1. "Matalaché", novela de Albújar, está ambien-

tada en:

a) Cañete.

b) Chincha.

c) Piura.

d) Cusco.

e) La Libertad.

2. Se decía de él que tenía una visión deforma-

da del indio, sólo lo conocía sentado en el banqui-

llo:

a) Enrique López Albújar.

b) Ciro Alegría.

c) Mercedes Cabello de Carbonera.

d) José María Arguedas.

e) Ventura García Calderón.

3. Corriente literaria que se desarrolla en el Pe-

rú de 1930 a 1950:

a) Modernismo.

b) Postmodernismo.

c) Vanguardismo.

d) Indigenismo.

e) Regionalismo.

4. El primer antecedente del Indigenismo se

dio en:

a) Modernismo.

b) Postmodernismo.

c) Vanguardismo.

d) Indigenismo.

e) Realismo.

5. Es considerado precursor del Indigenismo:

a) José María Eguren.

b) José Santos Chocano.

c) Manuel González Prada.

d) Abraham Valdelomar.

e) Carlos Oquendo de Amat.

6. Novela de López Albújar que aborda el tema

del racismo:

a) "Cuentos andinos".

b) "Tungsteno".

c) "Fabla salvaje".

d) "Matalaché".

e) "Nuevos cuentos andinos".

7. Pertenecen al indigenismo propiamente di-

cho:

a) González Prada - Clorinda Matto.

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Literatura 15 Literatura peruana

b) Vallejo - Mariátegui.

c) Eguren - Chocano.

d) Arguedas - Alegría.

e) Moro - Westphalen.

8. El tema de Ushanam Jampi es:

a) La discriminación racial.

b) La explotación del hombre andino.

c) La violencia en el mundo andino.

d) La venganza como medio de mantener el

equilibrio social.

e) La violencia en el sistema judicial andi-

no.

9. "Warma kuyay" está incluido en la obra:

a) "Agua".

b) "El sexto".

c) "Yawar fiesta".

d) "Los ríos profundos".

e) "Todas las sangres".

10. Representa la zona centro en la temática in-

digenista peruana:

a) López Albújar.

b) Ciro Alegría.

c) José María Arguedas.

d) Manuel Scorza.

e) González Prada.

11. Corriente literaria que tuvo como objetivo

fundamental reivindicar la ancestral cultura an-

dina:

a) Modernismo. b) Postmodernismo.

c) Vanguardismo. d) Indigenismo.

e) Regionalismo.

12. Los indianistas plantean como solución al

problema del indio:

a) La educación. b) La rebelión.

c) La ciencia. d) El progreso.

e) La justicia.

13. "Ushanan jampi" y "El campeón de la muerte"

pertenecen a:

a) "Cuentos andinos".

b) "Tungsteno".

c) "Fabla salvaje".

d) "Aves sin nido".

e) "Nuevos cuentos andinos".

14. La novela anterior de López Albújar está am-

bientada en:

a) Lima. b) Trujillo.

c) Lambayeque. d) Piura.

e) Tumbes.

15. No es una obra de Enrique López Albújar

a) "Los escoleros".

b) "De mi casona".

c) "Lámpara votiva".

d) "Matalaché".

e) "El hechizo de Tomayquichua".

16. Escribe Cuentos andinos (Ushanan Jampi)

A) Arguedas B) Vargas Llosa

C) Scorza D) Albújar

E) Alegría

17. Autor indigenista que destaca en sus cuentos

la sierra central.

A) Manuel Scorza

B) José María Arguedas.

C) Enrique López Albújar

D) Carlos Eduardo Zavaleta

E) Eleodoro Vargas Vicuña

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Literatura 16 Literatura peruana

INDIGENISMO II CIRO ALEGRÍA BAZÁN

(Huamachuco, 1909 - 1967)

En Trujillo, ingresa al colegio San Juan; durante este año (1917) tendrá como profesor a César Vallejo.

Termina su primaria en Cajatamba.

En la secundaria, funda el vocero “Tribuna Sanjuanista” que llama la atención de Antenor Orrego, y le

invita a trabajar como reportero en “El Norte”.

En 1930 ingresa a la Universidad de Trujillo y es convo-

cado por el diario “La Industria”. A fines de ese año, par-

ticipa en la fundación del Partido Aprista.

El 7 de julio de 1932 estalla la revolución de Trujillo y,

por la represión, Ciro Alegría fuga a Huamachuco, pero

es capturado y encarcelado en Lima.

Ya libre, en 1934, participa en el movimiento de “El

Agustino”, es encarcelado y luego deportado a Chile.

Después de muchas etapas difíciles en su vida, en 1963

es elegido diputado por Lima. Cumpliendo una activa la-

bor parlamentaria, periodística y cultural, fallece en la

madrugada del 17 de febrero.

OBRAS

- “La serpiente de oro”: Gana el Con-

curso Nascimento en 1935

- “Los perros hambrientos”: Obtiene

el segundo puesto en el concurso organi-

zado por la Editorial Zig-Zag en 1938

- “El mundo es ancho y ajeno”: Ob-

tiene el premio de 2,500 dólares y un viaje

a EE.UU. de la editorial neoyorquina Fa-

rrar and Rinehart en 1941

- “Selva”

- “Lázaro” (novela inconclusa)

- “Siete cuentos quirománticos”

La serpiente de oro: Tiene como tema central la lucha

de los balseros que viven en las márgenes del río Marañón; se trata de una novela regional, la variedad

de problemas que enfrentan los indios, como los desbordes principalmente, recrea el conflicto o contra-

dicción principal del hombre frente a la naturaleza.

El mundo es ancho y ajeno.

Los indios que integran la comunidad de Rumi, encabezados por el alcalde Rosendo Maqui, se defienden

de un déspota hacendado, don Álvaro Amenábar, quien, amparado por jueces corruptos y testigos fal-

sos, quiere arrebatarle sus tierras para expandir su ya inmensa propiedad.

Pero lo que en realidad más apetecía el hacendado era convertir a los comuneros en peones para que la-

boraran en una mina de su propiedad cercana a Rumi. Las tierras de cultivo tenían para él un valor se-

cundario. Debido a ello la comunidad de Rumi se encuentra permanentemente acechada por el despojo;

cuando esto al fin sucede, los comuneros se trasladan a las alturas de Yanañahui, tierras pedregosas y

de clima inhóspito, de escasa productividad, pero que al menos les permite mantener viva la comunidad.

No obstante, muchos comuneros huyen en busca de un futuro mejor y se emplean en diversas partes

del Perú, viviendo experiencias muy duras y hasta fatídicas. Varios capítulos de la obra se dedican a re-

latar las peripecias de algunos de estos comuneros, como Amadeo Illas, Calixto Páucar, Augusto Maqui,

Demetrio Sumallacta y Juan Medrano. Pero las agresiones del hacendado continúan.

Los comuneros, guiados por un abogado indigenista, apelan ante la Corte Superior para recuperar sus

tierras, pero el expediente del juicio es robado por hombres contratados por Amenábar y termina en la

hoguera. Algunos comuneros se unen a la banda del Fiero Vásquez, famoso ladrón, y se vengan a su

manera de la gente de Amenábar.

Page 17: Literatura Peruana II

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Literatura 17 Literatura peruana

Rosendo Maqui es acusado de ladrón de ganado, de incitador de la violencia y de dar refugio a bandidos,

entre ellos al Fiero Vásquez. El viejo alcalde es encarcelado y muere en su celda tras ser golpeado por los

guardias.

Los años transcurren y una nueva perspectiva para la comunidad se abre con la llegada de Benito Cas-

tro, un antiguo residente de Rumi, hijo adoptivo de Rosendo, que retornaba tras 16 años de ausencia.

Benito, que ha recorrido el país viendo las injusticias, y que además ha aprendido a leer y escribir, trae

las ideas de la modernidad a la comunidad, la cual según su punto de vista debía abandonar supersti-

ciones e ideas anticuadas que constreñían su desarrollo, aunque conservando lo mejor de ella, como era

la ayuda comunitaria. Es elegido Alcalde y bajo su

dirección, la comunidad, con sede en Yanañahui,

resurge y empieza a prosperar.

Sin embargo, ante un segundo juicio de linderos

interpuesto por el ambicioso Amenábar, los comu-

neros, por instigación de Benito, se levantan en

armas para evitar el despojo.

La sublevación es brutalmente reprimida por la

guardia civil, aliada con los caporales de Amená-

bar y utilizando una ametralladora. La comunidad

termina siendo aniquilada.

Los perros hambrientos.

Los perros pastores Wanka, Zambo, Gueso y Pelle-

jo defienden al ganado de los pumas y los abigeos.

La pastorcita Antuca, una chiquilla de doce años,

ama a su rebaño y a sus perros pastores. Ciro Ale-

gría nos narra la desaparición del perro Gueso que

fue robado por los celedonios y la muerte de otros

dos perros: “tinto” a dentellada del feroz Raffles y

“Mausser” que es volado con dinamita.

Las peripecias van combinándose con las conse-

cuencias de una sequía que, al malograr las cose-

chas, extiende el hambre. Estas terribles calami-

dades toman porciones catastróficas. A su vez, los

hombres del ande se ven obligados a luchar tan brutalmente que las escenas de violencia se suceden. La

situación se agudiza, de tal manera que el hambre de los perros les hace tan feroces que se comen a las

reses, a quienes cuidaban.

Todo cambia cuando cae la lluvia sobre la tierra devolviendo su equilibrio a la gente y los perros vuelven

a ser los amigos del hombre. Una tarde la niña Antuca se hallo con Mañu. Estaba tirado sobre las pie-

dras. Su colgante lengua tenía un color pálido. Se trataba de un pero que podía esperar la muerte en

medio de la soledad. Antuca había crecido junto con los perros.

Ella se olvido del cántaro y el agua. Cuando cayó la noche y escucho la voz de la Juana, que la llamaba,

tenía aun las manos puestas cariñosamente entre las hirsutas lanas del cuello del Mañu.

Ejercicios

1. ¿Qué obra no pertenece al indigenismo?

A) El mundo es ancho y ajeno

B) Redoble por rancas

C) Cuentos andinos

D) Sulvio en el rosedal

E) El zorro de arriba y el zorero de abajo

2. Una no es correcta con respecto a Ciro Alegría:

A) Nace en Huamachuco.

B) Milita en el APRA.

C) Gana el concurso latinoamericano de nove-

la.

D) Su obra narra la lucha entre el hombre y la

urbe.

E) Critica al abuso gamonal.

3. Tema principal de El mundo es ancho y ajeno

de Ciro Alegría:

A) La fraternidad comunal

B) La corrupción política

C) La lucha por la tierra

D) La lucha de los desposeídos

E) El ingenio popular

4. Rosendo Maqui es personaje de:

A) La serpiente de oro

Page 18: Literatura Peruana II

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Literatura 18 Literatura peruana

B) Los perros hambrientos

C) Duelo de caballeros

D) Matalaché

E) El mundo es ancho y ajeno

5. Libro indigenista ganador del concurso lati-

noamericano de novela:

A) Los ríos profundos

B) Todas las sangres

C) Los perros hambrientos

D) El mundo es ancho y ajeno

E) Cuentos andinos

6. "Los Perros Hambrientos" abordan el tema de:

a) La vida en el río Marañón.

b) La lucha por la tierra.

c) La sequía en la sierra peruana.

d) La reivindicación del indio peruano.

e) La lucha entre el mundo urbano y rural.

7. La lucha por la tenencia de la tierra es te-

ma de:

a) "La serpiente de oro".

b) "Los perros hambrientos".

c) "Duelo de caballeros".

d) "Mucha suerte con harto palo".

e) "El mundo es ancho y ajeno".

8. No corresponde a la obra de Ciro Alegría:

a) "La serpiente de oro".

b) "Los perros hambrientos".

c) "Duelo de caballeros".

d) "Mucha suerte con harto palo".

e) "Todas las sangres".

9. Su obra presenta la lucha del hombre contra

la naturaleza:

a) González Prada. b) Clorinda Matto.

c) López Albújar. d) Arguedas.

e) Ciro Alegría.

10. La novela que recrea las experiencias de los

balseros del río Marañón es:

a) "La serpiente de oro".

b) "Los perros hambrientos".

c) "Duelo de caballeros".

d) "Mucha suerte con harto palo".

e) "El mundo es ancho y ajeno".

11. Novela que denuncia el abuso de los terrate-

nientes sobre los comuneros:

a) "La serpiente de oro".

b) "Los perros hambrientos".

c) "Duelo de caballeros".

d) "Mucha suerte con harto palo".

e) "El mundo es ancho y ajeno".

12. El primer alcalde de la comunidad de Rumi

es:

a) Rosendo Maqui.

b) Benito Castro.

c) Calemar.

d) Álvaro Amenábar.

e) Bismark Ruiz.

13 El personaje que encarna el poder de los te-

rratenientes es:

a) Rosendo Maqui.

b) Benito Castro.

c) Calemar.

d) Álvaro Amenábar.

e) Bismark Ruiz.

14. Al final de "El mundo es ancho y ajeno", el al-

calde que empuja a luchar al pueblo es:

a) Rosendo Maqui.

b) Benito Castro.

c) Calemar.

d) Álvaro Amenábar.

e) Bismark Ruiz.

15. El escenario principal en El mundo es ancho

y ajeno es:

a) El pueblo de Killac.

b) La comunidad de Rumi.

c) La hacienda Viseca.

16. Rosendo Maqui es uno de los personajes me-

jor logrados en la narrativa de:

a) José María Arguedas.

b) Ciro Alegría.

c) Enrique López Albújar.

d) Oscar Colchado.

e) Ventura García Calderón.

17. El tema de "Los perros hambrientos":

a) La sequía en la sierra.

b) El quiebre de la solidaridad en momentos

críticos.

c) La ingratitud de los perros.

d) La fidelidad a toda prueba de los perros.

e) Inclemencia de la naturaleza.

18. Los perros, en la novela "Los perros ham-

brientos", son una metáfora:

a) Del comportamiento humano.

b) De los políticos.

c) De los hacendados.

d) De la delincuencia andina.

e) Del propio Ciro Alegria.

Page 19: Literatura Peruana II

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Literatura 19 Literatura peruana

INDIGENISMO III

JOSÉ MARÍA ARGUEDAS (Andahuaylas, 1911 - Lima, 1969)

A temprana edad queda huérfano de madre y su padre se casa nuevamente. Arguedas vive con la cruel

madrasta que lo despreció y humilló. A los ocho años aprende castellano. Acompañará a su padre por

Ayacucho, Ica, Cuzco y Apurímac.

En 1931, cuando tenía 20 años, ingresa a la

Universidad Nacional Mayor de San Marcos y

termina sus estudios de Literatura.

Desde 1937 hasta 1938, estuvo preso ocho me-

ses en la cárcel “El Sexto”

En 1963 opta el grado de Doctor en Etnología

con la tesis “Las comunidades de España y del

Perú”.

En 1964 es nombrado Director del Museo Na-

cional de Historia. Con un balazo frente a un

espejo, decidió acabar con su existencia: fue la

tarde del 28 de noviembre de 1969. Murió días

después, el 2 de noviembre.

OBRAS

- “Agua” (1935)

- “Yawar Fiesta” (1941)

- “Diamantes y pedernales” (1945)

- “Los ríos profundos” (1958)

- “El Sexto” (1961)

- “La agonía de Rasu-Ñiti” (1962)

- “Todas las sangres” (1967)

- “El zorro de arriba y el zorro de

abajo” (obra póstuma)

OBRAS INDIGENISTAS

Los ríos profundos: El tema de la obra expresa la identidad del hombre con su mundo andino,

así como también la violencia racial y social , esto representado en la experiencia del niño Ernes-

to quien es protagonista de la obra. Al recorrer distintos lugares con el padre, que es un constan-

te viajero; en uno de estos recorridos el padre deja al niño en un colegio internado en Abancay

donde el niño conoce a diferentes compañeros que representan distintos perfiles del hombre an-

dino. Lleras, el abusivo; Antero, el indómito indio; Chauca, el típico acomplejado y también La

Opa Marcelina, mujer que se constituye en el símbolo sexual.

Todas las sangres. Fermín es el propietario de la mina Apark’ora y está tratando de explorarla,

sin compartir el provecho con una compañía internacional la Wisther.

Fermín Aragón posibilita la entrada del capitalismo en la Villa San Pedro, y cambia los destinos

de todos los habitantes de la zona.

Bruno Aragón es el señor hacendado tradicional, que siente una gran responsabilidad por la

conducta y la salvación de sus colonos indios. Se opone a la ambición y al deseo de lucro que di-

rigen las acciones de su hermano. Bruno está convencido de que la ambición convierte a los

hombres en seres egoístas, le hace olvidarse de los demás y terminan perdiendo su alma. Por esa

razón evita a toda costa que los colonos indios sientan tentación por el dinero.

Demetrio Rendón Willka simboliza la alternativa india para resolver los problemas de la socie-

dad. En Rendón Willka se halla imbuida la idea de Arguedas de que el indígena es un ser con

dignidad, capaz de ser un elemento productivo en la transformación del país. Rendón Willka es el

“ex indio”, ósea el nativo transculturado, que ha perdido parte de su herencia cultural, pero que

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Literatura 20 Literatura peruana

ha conservado sus valores tradicionales más valiosos. Rendón Willka encarna la fraternidad en-

tre todos los hombres, y la posibilidad de integración y liberación.

La trama de la obra consiste en lo siguiente: Fermín explota la mina Apak’ora con la ayuda de

500 colonos indios enviados por su hermano Bruno. Asimismo trata de obligar a los señores an-

tiguos de San Pedro a que le vendan sus tierras de “La Esmeralda”. Compra con sobornos a al-

gunas personas dentro del grupo para que denuncien los planes de sus vecinos, los antiguos

propietarios se traicionan entre sí, y para completar la situación caótica del pueblo, los indios de

Lahuaymarca se niegan a trabajar sin sueldo, y abandonan el cabildo del pueblo ante la indigna-

ción de los señores.

Fermín descubre un manto de plata muy grande dentro de la mina, y el ingeniero trata de me-

noscabar la posición de su patrón. Cabrejos es un agente secreto de la compañía de Wisther, y

su misión es de crear dificultades a Fermín, para que el trabajo en la venta de plata se retrase, y

el dueño de los yacimientos se vea obligado a venderlos a la compañía. Utiliza la ayuda del mes-

tizo Gregorio, quien planea una

estrategia. Se sirve de las

creencias indígenas sobre una

serpiente gigantesca, el AMARU

o espíritu de la montaña, y pre-

tende ser esa serpiente que

habita dentro de los socavones

del depósito minero. Grita y

asusta a los indios, creyendo

que huirían de la mina, pero los

colonos nativos les dan una

sorpresa a Gregorio y al inge-

niero Cabrejos, pues se quedan

trabajando dentro de los túne-

les mineros venciendo su “te-

mor mítico”.

Cuando los nativos cuestionan

los mitos porque estos estorban

su desarrollo, ya están camino

a un cambio cultural, selectivo.

A pesar de este triunfo parcial

de Fermín Aragón, la compañía

internacional logra comprar a

varios miembros del gobierno

en Lima, y obliga a Fermín a

vender la mina. La compañía

consigue una orden judicial

que obliga a los señores de San

Pedro a vender sus tierras de la

branza en “La Esmeralda”. Los

vecinos se niegan a venderlas, y

como protesta queman el pueblo de San Pedro y se marchan del lugar en derrota. Son acogidos

temporalmente por una de las comunidades indígenas que les ayuda a ajustarse al cambio dig-

namente.

Entre tanto Bruno ha tenido su momento de “iluminación” o Epifanía después de matar a su

amante Felisa (quien había intentado atacar a su nueva pareja), y decide dejar de practicar el

sexo pecaminoso, y se une definitivamente a una mestiza, Vicenta , que será el vehículo para su

transformación. Ella espera un hijo suyo, que junto con el niño indio que le va a nacer a Rendón

Willka, significan el futuro cambio para la localidad. Bruno, redimido por el amor, se empieza a

acercar a sus colonos y termina ayudando a los comuneros de Paraybamba. Esto lo lleva a en-

frentarse con el cholo Cisneros y don Lucas, hacendados abusivos.

Cuando llega la compañía Wisther, Bruno se culpa por haber contribuido a la explotación de la

mina, y decide purificar el mundo de los que han causado la contaminación. Mata al hacendado

Lucas e intenta matar a su hermano Fermín, pero falla. Es llevado a la cárcel y allí espera saber

los resultados de las acciones de Rendón Willka, la tercera opción en la encrucijada, viaja de in-

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www.profesordeliteratura.tk Literatura

Literatura 21 Literatura peruana

cógnito, (con el apoyo de don Bruno) y convence a los indios de las haciendas de que ellos son

fuertes, y que deben levantarse y tomar tales propiedades. Los nativos se levantan y expulsan a

sus antiguos patrones. Rendón Willka es buscado y fusilado por las fuerzas del ejército. Pero el

ya ha cumplido su misión de despertar la conciencia de sus compañeros de cultura y a dejado

abierto el camino para la liberación.

El Sexto: Es la novela política de Arguedas basada en su experiencia real, en la temporada que

estuvo en dicho penal, Con esta obra marca la culminación de la narrativa carcelaria. El Sexto es

una escuela del vicio, aquí se encuentra lo peor que la sociedad ha elaborado; pero también las

esperanzas de los que, por cambiarla, lucharon a viva voz y en la acción, sin ahondar la hondura

de su más profundo indigenismo. Los personajes principales, aparte del autor que también es

personaje, son Alejandro Camac, Rosita, el japonés, Pate’ cabra, Maraví, etc.

VI. Yawar Fiesta: Hay mucha expectativa en Puquio porque anualmente, en las Fiestas Pa-

trias deberá repetirse el Turupukllay, especie de corrida de toros pero a la usanza indígena: sin

torero y en la que el toro es sacrificado a dinamitazos. Entre los indios hay revuelo porque se li-

diará al “Misitu” (un auqui), el toro que tiene la aureola mágica de ser un dios, y también, porque

los indígenas consideran al Turupukllay como un rito en el que chocarán los dos mundos: el

hispano representado por el toro y el indígena personificado en los capeadores.

Por orden expresa del Gobierno Central, como si se tratase de una empresa civilizadora, el Sub-

prefecto prohíbe esta fiesta que tantas víctimas ha cobrado. Tal prohibición cohesiona más el

mundo indio, quienes asumen la realización del Turupukllay como un desafío a las autoridades.

Y como la fiesta es la gloria de Puquio, ella también es defendida por los mestizos de la ciudad

(aunque se opongan los mestizos afincados en Lima, como Escobar) y es aprobada por ciertos

principales como Pancho Jiménez y Julián Aranguena.

La voz discordante la tiene don Demetrio, el principal que desea que la fiesta se efectúe como en

la Plaza de Acho, a la usanza hispana... sin embargo, todos los intentos de prohibir la fiesta fra-

casan... Los indios están empeñados en capturar en Koñami al Misitu, lidiarlo y matarlo des-

pués.

Ejercicios

1. El lugar más importante en Los ríos profun-

dos es:

A) Cusco B) Huancayo C) Huánuco

D) Abancay E) Puno

2. Novela póstuma de José María Arguedas:

A) Warma Kuyay

B) El sexto

C) Los ríos profundos

D) Todas las sangres

E) El zorro de arriba y el zorro de abajo

3. No guarda relación con las obras de Argue-

das:

A) El zorro de arriba y el zorro de abajo

B) Yawar fiesta

C) Agua

D) Katatay

E) Todas las sangres

4. Una no pertenece a José María Arguedas:

A) La agonía de Rasu Ñiti.

B) El zorro de arriba y el zorro de abajo

C) El mundo es ancho ajeno

D) Los ríos profundos

E) Todas las sangres

5. Es la obra más representativa de Arguedas a

nivel de las letras hispanoamericanas:

A) Agua B) Yawar fiesta

C) Los ríos pofundos D) El sexto

E) Todas las sangres

6. Una no coincide con la vida de Arguedas:

A) Se dedica a la docencia y a la investigación

andina.

B) Se casa con una dama chilena.

C) Poeta en quechua y narrador en español.

D) Sus temas son la violencia racial y social.

E) Muere de una penosa enfermedad.

7. Novela póstuma que Arguedas dejó inconclu-

sa:

a) Lázaro.

b) Los ríos profundos.

c) Los escoleros.

d) El zorro de arriba y el zorro de abajo.

e) Agua.

8. José María Arguedas fusionó la literatura y

...............

a) La sociología.

b) El periodismo.

c) Etnología.

d) La economía.

e) La política.

9. Obra de Arguedas en la que relata una fiesta

con características atávicas y sangrientas:

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Literatura 22 Literatura peruana

a) "Los ríos profundos".

b) "Todas las sangres".

c) "Yawar fiesta".

d) "Coca".

e) "Ushanan Jampi".

10. El amor del niño Ernesto por Justinacha es

relatado en:

a) "Yaway Huillay".

b) "Warma kullay".

c) "Los ríos profundos".

d) "El zorro de arriba y el zorro de abajo".

e) "El sueño del pongo".

11. Arguedas luchó por no convertirse en:

a) Un aculturado.

b) Transculturado.

c) Explotador.

d) Xenofóbico.

e) Un funcionario público.

12. "La Utopía Arcaica" es el ensayo que Mario

Vargas Llosa dedica a la obra del escritor indige-

nista:

a) José María Arguedas.

b) José María Eguren.

c) Ventura García Calderón.

d) Ciro Alegría.

e) Enrique López Albújar.

13. Autor de "El sueño del pongo":

a) José María Arguedas.

b) Luis Alberto Sánchez.

c) Ventura García Calderón.

d) Enrique López Albújar.

e) Ciro Alegría.

14. La obra de Arguedas no tiene como caracte-

rística:

a) Musicalidad y ternura en su prosa.

b) Algunas de sus novelas tienen finales

abiertos.

c) La presencia del quechua en la sintaxis

así como giros coloquiales quechuas.

d) Presentar la dignidad del comunero.

e) Tener como uno de sus temas las comu-

nidades de la ribera del Marañón.

15. Se propuso mostrar la verdadera imagen del

indio:

a) González Prada.

b) Clorinda Matto.

c) López Albújar.

d) José María Arguedas.

e) Ciro Alegría.

16. Recrea la fiesta de sangre taurina en los an-

des peruanos:

a) "Agua".

b) "El sexto".

c) "Yawar fiesta"

d) "Los ríos profundos".

e) "Todas las sangres".

17. Siendo bilingüe desde sus primeros años de

vida, ..... dominó primero el idioma quechua, gra-

bándose éste dentro suyo como la lengua de su co-

razón, de su sensibilidad profunda. De ahí que al

dejarse llevar por el lirismo, en sus narraciones,

acude al quechua como vehículo privilegiado de su

interioridad (después el mismo traduce al español

sus textos).

a) Alegría. b) Arguedas.

c) Vallejo. d) Vargas Vicuña.

e) Scorza.

18. El zumbayllu, en "Los ríos Profundos" signifi-

ca:

a) Un objeto cotidiano y mágico que retro-

trae la memoria andina.

b) Un juguete inventado por los niños.

c) El instrumento de venganza de Antero.

d) La rebelión de Ernesto ante las autori-

dades del colegio.

e) El erotismo que despierta en los niños

del colegio de internos.

19. La "rebelión de las chicheras" ocurre en la no-

vela:

a) "Los ríos profundos".

b) "Todas las sangres".

c) "Agua".

d) "Los escoleros".

e) "Yawar fiesta".

e) Chimbote.

20. El indigenismo de Arguedas alcanzaría una

dimensión universal en la obra:

a) "Los ríos profundos".

b) "El zorro de arriba y el zorro de abajo".

c) "Lázaro".

d) "Yawar fiesta".

e) "Agua".

21. El protagonista de Los ríos Profundos es:

a) Un niño escindido entre dos mundos; pe-

ro con mayores raíces en el mundo andi-

no.

b) El hijo de un gamonal prepotente y abusi-

vo.

c) El hijo de un abogado corrupto aliado de

los gamonales.

d) El hijastro de una mujer con mucha no-

bleza de sentimientos.

e) El más pequeño y vulnerable de los

alumnos de su clase.

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Literatura 23 Literatura peruana

GENERACIÓN DEL 50 I

I. LA NARRATIVA DEL 50:

La narrativa del 50 está conformada por un conjunto de escritores que tuvieron el mérito de registrar

personajes y problemas que en ese momento se estaban generando en la capital por efecto de la moderni-

zación del país. Entre la problemática que registran estos autores, sobre todo en la narrativa, podemos

mencionar la migración de las grandes masas de provincianos, la explosión demográfica de la capital y el surgimiento de las barriadas. II. CARACTERÍSTICAS

1. Temática fundamentalmente urbana, tanto temas como personajes están referidos al mundo ur-

bano, al mundo de la ciudad.

2. Privilegian la visión de las barriadas.

3. La ciudad es vista, según estos autores, como algo horrendo: "El Monstruo del millón de cabezas"

(Congrains), "Una gigantesca mandíbula" (Ribeyro).

4. El personaje principal es el migrante provinciano.

III. EXPONENTES

1. Julio Ramón Ribeyro:

- "Los Gallinazos sin plumas" (1955).

- "La Palabra del Mudo" (1955).

2. Enrique Congrais Martin:

- "Lima, Hora Cero" (1954).

- "Kikuyo" (1955).

- -"No una, sino muchas muertes".

3. Carlos Eduardo Zavaleta:

- "La Batalla y otros Cuentos" (1954)

- "Los Ingar" (1955)

- "El Cristo Villenas" (1955)

4. Sebastián Salazar Bondy:

- "Náufragos y sobrevivientes" (1954).

- "Pobre gente de París" (1958).

5. Eleodoro Vargas Vicuña:

- "Ñahuin" (1953).

- "Taita Cristo" (1963)

6. Luis Loayza:

- "El avaro" (1955).

7. Manuel Mejía Valera:

- "La evasión" (1954).

JULIO RAMÓN RIBEYRO (1929 - 1994)

"El mejor cuentista peruano"

1. Perteneció a una familia acomodada. Estudió en el colegio Champagnat y luego en la Universidad

Católica.

2. Viajó becado a Europa y allí, por voluntad propia, experimentó la condición de marginalidad, lo

cual le permitió conocer cabalmente la visión del mundo de los seres desarraigados.

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Literatura 24 Literatura peruana

3. Fijó su residencia en París por más de treinta años. Sólo volvió definitivamente al Perú pocos

años antes de su fallecimiento.

4. Su adicción al tabaco propició su muerte por cáncer pulmonar.

5. Poco antes de fallecer en 1994 fue galardonado con "El premio Juan Rulfo" de México, uno de los

más importantes premios en lengua castellana.

OBRA

1. Temática urbana

2. Presenta el mundo oficial y el mundo marginal.

3. Linealidad en el relato.

4. Nos acerca al universo de las ciudades.

5. Frustración y angustia en sus personajes.

6. Pesimismo

A. NOVELAS

* "Crónica de San Gabriel" (1960).

* "Los geniecillos dominicales" (1965).

* "Cambio de guardia" (1976).

B. CUENTOS

* "La palabra del mudo" (1955), (Agrupa todos sus

cuentos en cuatro volúmenes)

C. OTRAS OBRAS

* "Prosas apátridas".

* "Solo para fumadores".

D. TEATRO

* "Santiago, el Pajarero".

* "Confusión en la prefectura".

LA PALABRA DEL MUDO

Obra compuesta por cuatro volúmenes que recoge todos los cuentos de Ribeyro publicados a partir de

1955. Comprende los siguientes libros:

I. "Los gallinazos sin plumas" (1955).

II. "Cuentos de circunstancias" (1958).

III. "Las botellas y los hombres" (1964).

IV. "Tres historias sublevantes" (1964).

V. "Los cautivos" (1972).

VI. "El Próximo mes me nivelo" (1972).

VII. "Silvio en el rosedal" (1977).

¿Por qué La palabra del mudo?

"Porque en la mayoría de mis cuentos se expresan aquellos que en la vida están privados de la palabra, los

marginados, los olvidados, los condenados a una existencia sin sintonía y sin voz. Yo les he restituido este

hábito negado y les he permitido modular sus anhelos, sus arrebatos y sus angustias".

(De una carta del autor al editor, el 15 de febrero de 1973).

PRESENTACIÓN DE "LA PALABRA DEL MUDO"

Hace más de cuarenta años que publiqué mi primer cuento. Desde entonces debo haber escrito un

centenar o más. Es poco para el tiempo y el esfuerzo invertidos, mucho si nos atenemos a los criterios de

selección y rigor. Lo cierto es que mi actividad de escritor está ligada a este género, que nunca he abando-

nado, poco favorecido por el público y por ello difícil de colocar en el mercado de la edición. Pero no se tra-

ta de esto al escribir, sino de darle forma a los cientos de situaciones, ideas, experiencias, personajes que

me habitaban y que me hubieran hecho la vida diferente o insípida o quizás insoportable si no los hubiera

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Literatura 25 Literatura peruana

sacado de mí. La creación literaria es en su origen una terapia que adopta luego la forma de un hábito pa-

ra terminar por convertirse en un vicio.

A menudo me han preguntado qué cosa es para mi el cuento y cómo lo podría definir. A veces he dado

respuestas ocasionales, pero a la postre no sé lo que es, aparte de un texto en prosa de extensión relati-

vamente corta. En este texto puede entrar lo que sea. Hay tanta diferencia entre un cuento de Bocaccio y

uno de Voltaire, de Maupassant, de Joyce, de Buzzati, de Borges, de Poe o de Rulfo. En un cuento uno

puede relatar un recuerdo de la infancia, comunicar un sueño, llevar una idea hasta el absurdo, transcri-

bir un diálago escuchado en un café, proponerle al lector un acertijo o resumir en una alegoría su visión

del mundo.

Si escribir, como pienso, es una forma de conversar con el lector, en especial con el lector virtual de la

mañana, ignoro si mañana encontraré interlocutores a quienes mis cuentos les digan algo y quieran dialo-

gar conmigo, gracias al mecanismo –en tantos aspectos misteriosos - de la lectura.

Una última observación, esta vez acerca del título general de mis cuentos. He mantenido el de "La

Palabra del Mudo", si bien sé que ya no corresponde enteramente a mi propósito original, que era darle voz

a los olvidados, los excluidos los marginales, los privados de la posibilidad de expresarse. Y si lo he man-

tenido es porque dicho título ha cobrado para mí un nuevo significado. Quienes me conocen saben que soy

un hombre parco, de pocas palabras, que sigue creyendo, con el apoyo de viejos autores, en las virtudes

del silencio. El mudo en consecuencia, además de los personajes marginales de mis cuentos, soy yo mis-

mo. Y eso quizá porque, desde otra perspectiva, yo sea también un marginal.

"Los Gallinazos sin Plumas"

Es un cuento publicado en 1955 y en el cual se plasma la miserable vida que le toca vivir al migrante

provinciano.

Tiene como

tema central

el desampa-

ro de la ni-

ñez en el

mundo ur-

bano.

Don Santos,

es un ancia-

no cojo y sus

dos nietos

Efraín y En-

rique, habi-

tan el mismo

corralón,

junto a un

cerdo (Pas-

cual), al cual

Efraín y En-

rique tienen

que alimen-

tar a como

dé lugar.

Todo el cari-

ño de Don

Santos está

dirigido al cerdo, en quien ve su futura fortuna, es por ello que obliga a los niños a trabajar aún estando

enfermos. Ante los constantes aullidos del cerdo don Santos lanza al perro (Pedro) al chiquero.

Al regresar Enrique del muladar con los cubos llenos de comida se da cuenta que el perro está siendo

devorado por el cerdo, indignado se acerca al abuelo y le golpea el rostro con una vara, el viejo retrocede y

cae de espaldas en el chiquero. Poco después Enrique coge a su hermano Efraín y abandonan el lugar.

"Desde el chiquero llegaba el rumor de una batalla".

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Literatura 26 Literatura peruana

Ejercicios:

1.

01. ¿Cuál de los siguientes narradores no se in-

serta dentro de la narrativa urbana del 50?

a) Julio Ramón Ribeyro.

b) Alfredo Bryce Echenique.

c) Enrique Congrains.

d) Sebastián Salazar Bondy.

e) T. A.

02. ¿Cuál de los siguientes títulos corresponde a

una novela de Julio Ramón Ribeyro?

a) "Los geniecillos dominicales".

b) "La botella de chicha".

c) "Los gallinazos sin plumas".

d) "Alienación".

e) T. A.

03. Cuento de Julio Ramón Ribeyro, donde se

muestra naturalismo y escepticismo:

a) "La Insignia".

b) "Los gallinazos sin plumas".

c) "Los cachorros".

d) "Los dichos de Luder".

e) "Alienación".

04. El narrador en "Los gallinazos sin plumas"

es:

a) Efraín.

b) Enrique.

c) Don Santos.

d) Externo a la historia.

e) Varios narradores.

05. ¿Cuál es la visión de la ciudad de Lima que

subyace en el cuento "Los gallinazos sin plumas"?

a) Apacible.

b) Sucia.

c) Amenazadora.

d) Acogedora.

e) No se hace referencia a Lima.

06. ¿Cuál es el final de "Los gallinazos sin plu-

mas"?

a) Enrique y Efraín se amistan con Don

Santos.

b) Enrique y Efraín mejoran su situación

escapando del corralón.

c) Enrique y Efraín se aproximan a un fu-

turo incierto.

d) El cerdo Pascual muere.

e) Pedro mata al cerdo Pascual.

07. ¿Quiénes son los "Gallinazos sin Plumas" en

el texto de Ribeyro?

a) Aves que devoran carroña.

b) Los animales que viven en el mulador.

c) El cerdo Pascual.

d) Los hijos de Don Santos.

e) Efraín y Enrique.

08. El premio que recibe Julio Ramón Ribeyro

en 1994.

a) Rómulo Gallegos.

b) Juan Rulfo.

c) Premio Cervantes.

d) Premio Planeta.

e) Premio Bibilioteca

09. Autor neo-indigenista peruano, su más no-

table producción lleva por título: Redoble por

Rancas, y tiene como escenario un pueblo de Ce-

rro de Pasco.

a) Arguedas.

b) Alegría.

c) Scorza.

d) Congrains.

e) Zavaleta.

10. La Narrativa Realista Urbana tuvo como

contexto al gobierno del presidente:

a) Velasco Alvarado.

b) Rufino Echenique.

c) Manuel Odría.

d) Alan García.

e) Fernando Belaúnde T.

11. El escenario utilizado por los autores de la

narrativa de la Generación del 50:

a) El campo.

b) La selva peruana.

c) La sierra norte.

d) Las barriadas.

e) Las playas de Lima.

12. Una característica resaltante en los persona-

jes de Julio Ramón Ribeyro es:

a) Hombres optimistas.

b) De la aristocracia.

c) Seres intelectuales.

d) Seres marginados.

e) Seres fantásticos.

13. Cuento de Julio R. Ribeyro donde observa el

tema de la explotación infantil:

a) "Scorpio".

b) "Alineación".

c) "La Insignia".

d) "Los gallinazos sin plumas".

e) "Silvio en el rosedal".

14. Cuento de Ribeyro que expresa la miseria

humana y material que impera en los núcleos

marginales de la capital peruana:

a) "La Insignia".

b) "Los gallinazos sin plumas".

c) "La tentación del fracaso".

d) "Silvio en el rosedal".

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Literatura 27 Literatura peruana

e) "Los dichos de Luder".

15. Afirmación correcta en "Los Gallinazos sin

plumas", excepto:

a) Tono escéptico.

b) Zonas marginales.

c) Tendencias realista.

d) Narrador personaje.

e) Seres marginados.

REPASO

1. Mencione diez poemas de Vallejo:

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2. Mencione cinco cuentos de López Albújar:

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3. Mencione cinco novelas de Arguedas:

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4. Mencione cuatro obras de Ciro Alegría:

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5. Mencione diez cuentos de Ribeyro:

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6. ¿Quién es Pascual?

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7. ¿Quién es Don Santos?

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8. ¿Quién es Rosendo Maqui?

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9. Tema principal de El mundo es ancho y ajeno:

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10. Tema principal de Los ríos profundos:

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11. Obras de Arguedas de profundo contenido au-

tobiográfico:

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12. Libro póstumo de Arguedas:

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13. Libro de Arguedas que narra sus vivencias en la

cárcel:

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14. Mencione los tres (o cuatro) libros de Vallejo:

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15. Célebre libro de cuentos de López Albújar:

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16. ¿Qué significa Ushanan Jampi?

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17. ¿Quién es el Campeón de la Muerte?

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18. ¿Cómo acaba el cuento Ushanan Jampi?

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Literatura 28 Literatura peruana

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19. ¿Cómo acaba la novela El mundo es ancho y

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20. ¿Cómo acaba el cuento Los gallinazos sin plu-

mas?

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21. ¿Quién es don Santos?

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22. ¿Por qué el cuento se llama Los gallinazos sin

plumas?

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