[Livro] ALMEIDA Renato Historia Da Musica Brasileira

8/12/2019 [Livro] ALMEIDA Renato Historia Da Musica Brasileira

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J t



• DO AUTOR

1:- Relet o, Rio - 1917 (exgotado .~ t o (l nsaio sobre o Problema do Sêr (cxgotado) Rio - 1922.

A F JflflOÇão A1oderna .do Brasil - Rio 9 ~ 3/Jf,torin de A1usica Brasileira - Rio - 1926.

Ett PREPARAÇÃO

~ y r l t o l o g i n .Biosilelrll.

RENATO ALMEIDA

DA

ltra N· ;;;

·

RIO DE JANEIRO

F BRIOUJE1 CO \P , EDITORE

RUA SACHET,

MCM VI



25 SS O

BA .,UF E ~R

GRAÇA ARANHA

•



•

INTRO U

SYMPHONI D TERR



•

•

••

•..

•

•

•

INTRODU ÇÃO

•

A SYMPHONIA DA TERRA

MUN O em torno

é todo elle uma al

legoria. Ao meio

da luz, rebrilham e

fulguram as coisa ,

tocada de oiro J•

comonum

tncen-dio cintillante e

m aravillioso: A côr cria e transfigura, no

reflexos cambiantes e ubti . , entr o ton

intensos e os tnôtivo suave , numa ur

preendente har-nlonia. e a,



• ficou oc6r doirada

\ iJhosa. o



J j

MusiCA BRASILEIRAHrsrORIA DA

statua idéal, que renascerde plasmar a e

_ _ genio com e sa e,ao sopro d. t Jucida. Ouçam as vozes a

vtva e rans. remos 0 ryt mo de nossa rte,terra e crta . ,

f de immortal. As ertxertaas so pro-

pro un a f .duzem monstros. aibfDos a er de to-

dos los toques do concerto natural um mo-

tivo de arte e criaremos o nosso múndo s

noro. Qu à lição que tive de apren

der não nos tolde a frescura aa voz, não

nos encàdeie em preconceitos, não nos

escureça os olhos E preciso sentir o con-

tacto brutal com o universo para

a marca ·de sua força indomavel, que a

arte transfigura sem apoucar. Sejamos s

artistas --commovidos do nosso h oit t ma

ravilhoso, onde cada espírito deve ser li

vre e sincero, sentindo intensament o

~ y s t e r i o das cois;as. Nos arrdubos dai l l n g i n ~ ç ã o e nos temores da melan-

•

colia, façamos nosso canto extasiado ou

suave, de heroismo, ·de ternura, e dôr.

O a r t i ~ t a que é um criador de valores,

não se póde isolar do meio sem' cair no

•

HtsToRrA DA MusrcA BRASB.I JRA



I

A MUSICA POPULAR

O CANTO POPULAR - AS VOZES HUMANAS NO

BRASIL - O CANTO DO INDIO IX PORTUGUÊS E DO NEGRO - MODINHA -

OUTRAS EXPRESSOES DA MUSICA POPU

LAR - AS CANÇOES DO CARNAVAL E O

SAMBA OS MOTIVOS POPUlARES A

ARTE



•

•

•

•

•

A MUSIC POPUL R

C NT O popular,

em sua rudeza e

ingenuidade, é um

motivo pernranente

de emoção, m que

o homem primitivo

traduz m face da-. natureza o an eio

de seu espirito, alegre ou nostalgico,

de extase ou ·de temor. Nos velhos pov

pod.emos deparar nessa origent mysterio-

sa a fonte de monumento eterno", q



•

HtSTORIA DA MUSICA BRASILEIRA

do0

n o lhe dá o prestigio do univer

salismo, que vence o tempo e o espaço.

As deidades sombrias da theogonia me

dieval, sem a doçura e a subtileza dos

deuses gregos, encheram toda a poesia

Jno·derna) que encontrou nas lendas ce lti

cas, germanicas e nordicas, um,a inspira

ção ardente e maraVilhosa. As fadas, as

o n d i n ~ 1lS valküres, os gnomos, os elfos,

os koringens, com suas historias terríveis

e encantadas, p o ~ o r r n a imaginação dos•

homens barbaros, de um synibo ca-

prichoso e violento. gra Montaigne

via na poesia ar tanta ingenuidade e

graça quanto na pOesia perftlta, segun

do a arte, e Herder encontrava, no mytho

popular, a fonte de toda poesia. As len

das de cavallaria, os romat1ces, .os cyclos,

essa d i m ~ r v e l aViola Redonaa não

têlm sido pedras wra as melhores

c o n ~ ~ r u o ç õ e s Onde Wagner buscou osh e r o J ~ de sua c . - . .. rta·çao gental sen·ão napoesta selv dagem os E dd e nos roman-ces p · ·t·

rtmi •vos da lenda francesa? ·B toda

•

HJSTORIA DA MusJcA B R S J L E I ~ 23

essa arte deliciosa dos lieder que ~ t h· e Heine tiraram do fundo da alma da

Oermania e a que Beethoven, Shumann eSh,ubert deram o canto cheio de sincerida

de e frescura, não foi escutada na bocca

do povo, traduzindo, pela imagem singe-

la, ? pendor irrimissivel do coração?

Nos p.ovos nov.os, o motivo popular•

veiu com o conquistador e reflecte essa

dôr da adaptação, em que sangrou seu

espírito audacioso. Entre nós, no ardorda natureza tr,opical, cheia de fulgurações,

o canto oi melancolico. Melanco1ico era

o indio fugidio e indolente, que vivia a

vida cheio de nostalgia, num perpetuo

espanto pelas coisas que o cercavam; nle-

lancolico ero o lusitano, ousado mas tris

te, vivendo no tnar e com a saudade da

patria sempre no coração; melancoli o erao negro, caçado, roubado e escra izatlo,

que soffria no cativeiro uma dôr irreme

diavel e aniquilante. Todas as yozes

que se levantaratn · ram um contraste ro n

o scenario, de n1agnifico fulgor. alma



28 HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA

quem erl assegurar? (1) Nella ha

uma riqueza multipla de ryfhmos, mas

sem color' d s nem envolvencias, é direcJa

e o som vale por si, pela sua infinita sug-gestão. Nessa fonte ha muito que b e ~ e r

e • L

mas s agora começam as prtm1etras pes-

quizas, salientando-se o trabalho que tem

feito o Sr. Villa Lobos, não só trazendo

para a sua obra muitó do rythm1o indíge

na , bem como o divulgando com entu

siasmo. Como porm

esse trabalho ape-nas se esboça, ninguem pode falar de in

. fluencia exacta da musica indígena nonosso canto popular.

Agreste e rude, mas 'de pura em'o

çio, livre como a propria natureza era

um pouco da terra fresca e virginal. Até

1) Os estudos da antropologia e ethnographiaque- agora se dão desenvolvendo nos nãocontudo chegar a 1O IDdios d 8 . cone usões seguras sobre

0 rasd. A intenção ti · .uma sensibilidade . ,poe ca na mus1ca

01reqwntada, de que não deram

1101801 selvagens. verdade que houvea ceramica de Maraj6. Mas perdura o

pelo

nella ur

sa

o

da

fonte



.



D

e

têm um

o

nha nome deriao essa

. Seja como

no Brasil a i

do no

que



tornan otran formou

j fonte, qualquer que

prejudicou o caracter

melodia, timen-

tada em I

· themas, um·I e o outro o

e deliciosa,•

V O

.

•. f t ' ~ '4 . - , .

' ,. -

tos do

do

o



36 Ht TORI D MUSIC BR ILEJRA

da fraternidade com todo o ~ r e s · não

pode entir de perto a ·erdade do onho

de Budh l a no a tr n fu ao na uni-

\'ersalidadc da ou a .rnodinha J r '111 ào fie 11 ó no

·io do po . ·iu J>ara o alao, onde,

,tliá , nãt > tcn1 I nr. _COJTIJ)aitllada a

JlriuciJJio Jl era ·o e depoi pelo piano,

t r o n1aior uc o na no sa o iedade

até rneiado do cuJo Jla sado, quando à

cultura rtlU . ical foi aprimorando e e.'i-gindo flore.. rn ,.no.. ag-reste . En1 ortu

gal, sobretudo no te1t1po de O. Maria I

a modinha teve o rnàiores favores, devi

do obretudo á D. Marianna Victoria,

rainha-mãe e ao duque de Lafões, que

eram e ·cellentes tnus}cistas, sendo este

amigo de Glück, que o tratava con1 amaior sympathia. No Brasil, a modit1ha

cantada nos mais illustres salões da

sociedade do primeiro e do segundo im

perio e cultivada pelos mais altos espi- ·

ritos, inclusive José M'auricio e

•

• •

Porh1aal. N ambi: : : ~ =

modinha p rd ua

foi criada para er11

t lll J>erfeita comtm'Unicaçlo COIJI na

rl'Za, conl(l uma vóz no eu con rto

majestoso. A rnodjnha é do caboclo, do

n1oleque, que The sabe transmittir to-

do o langor, todo o enf itiçado d

' ua alma cie n 1 e s t ~ ç o De todas as com

posições populares, ao lado dos lundú ,

do fandangos, ~ d o s san1has c o u t r a ~ mais,

a mtldinha é das n1ais c a r ~ c t ~ c i s t i c a <

sua rnêlodia longa, nas serenatas, ou nls

' noites de luar, parec,e un1 soan da pro

. pria terra, que se JlCrde no vago indefi-•

uivei de nos a en1oção. A sua fórn1a im-

pie , a sua singeleza c o profundo cn

timento das coi as a tornam uma damais sincera vozes do coraç}o quei oso

da gente do povo. modinhaa. de

Claudio Manoel da <:osta, Jgnacio I -

rcnga Peixoto, Thomaz ntonio Gonza

ga, João Leal, Frei Telles, João do R i



DA MusJCA

anna, eritre itas outras ,(•)

celebridade. CaPios Gomescompoz algumas modinhas, das

a de maior fama foi Tão lomge

de mim distante ·I Mas, as melhores são

talvez as anonymas, nascidas não se sabe

onde, nem quan do, nem como, vindas da

1) O Snr. Ouilherme de Mello, no seu livroMuslu 11 rail (Bahia 1908) de resumo

do mesauo que publicou na H storia Artistlca do Dlc·dOIIUlo Historico, (kogrtzp Uco e Ethnographlco do

Btall l.o Vol., da lntroducçlo Geral (Rio-1922) cita01 aepirates cultores da nossa modinha, no seculo

: Josi Mauricio, Marcos Portugal, Oabriel Fer-11andes ela Silva, S. C. Lobo, Candido lgnado da Silva,

Queiroz Antonio José Oomes Ferreira, j Ru-• V QuintiHano da Cunha Freitas,

da Luz Pinto, Rafael Coelho Machado, Pa-J. F IJao José Nunes, Pimenta

J. Ooyaao, Henrique de Mes-110 IU o de Janeiro: D. Augusto Balthazar

Piato da Silveira Salles, PadreMaplbles Cardoso, José Bruno

de e 54, ManoelJulio Antonio Leal

na que ti·Roalaa O

o

da1iUID8DO,

zindo os sonsdos sêres.

«Na

mero de•

nosso, intimo,

vez aindaNa Europapassouestio os juizos

Diz o primeiro:

original

as

d



•

a

n

gr n

J O Ü

to



HJSTORI. D M IC BR SILEIRA

malicia, isto Bahia, um troveiro excel

lente, pela naturalidade de seu canto re--

passado de um liri mo nosta lgico e \ ivo,Francisco Cardoso José Bruno Serra en

tre outros muitos outro tro\peiros, cujas

vozes melancolica ou chistosas c h e i ~ de

conceitos a\.:isado ou remoques subtis,

ão de uma emoção rude e doce, com

instincto agudo e languido sen.time11to.

Ta11tbeJIJ os fandangos, os sambas as t 7-

rannas os ctlicumbys, os congos, os abo

iados, são de uma grande sinceridade

ora longorosos ora sensuaes, predomi

nota no de origem afri ana

batuque Jyth111ados e violen

bailes pa o · do a. I ..

HISTORIA DA

anelhor, trata-se da

sas lusitanas, I•stca, como na

tudo vem de

por exemplo e descrewsn

contra a mouraria, o

catharineta e se e

.

panhà e areia de »ão é licito e quecer os

que são cantos religiosos, do nosso ·rior, as implorações ao Céo feita

tont humilde e fervoroso com mt1ito •

rismo e não raro certa vi

trastar com a expre ão sol

sica sacra. f preciso referir



•

D MUSICA BR IL IR

ora la civa , mov nd

ou nimada r pontam o quei

' a r o d jo a alegria de •

d no g nte franca rnelan-

olic . o tem o go my terio da can-

o ali ml n m a jo ialidade da fran

' ou o fulgor inquieto e ingular da

la. impl e di ereta. ua nos

lgia nio é d rramada nem a sua ale

tr n bordante. La tima-se ou ri, com

re a dirão outros com temor

m io termo em que, por força de

mento, no concentramos, evitan

. originalidade de no sa

dan a, alguma lenta , em

languidas, outras sal·

loridas, que brilham como

o i tae e fogem como in·

boi , é deliciosa, refle-

o calor do nosso

polos, em torno

nte e

•

Ernvas. N

prodii dida, vo

musica cheia de

Procurando, nas coi

m'eio entre ellas e ncompõe a natureza, o sen

são, consegue dar todo oe toda a poesia popular, traduzin

nas, sem deformlar pela n ~ ~ ·o mtaxixe é a mais caru '

nossas dansas, tendo, anas esferas m ~ i s baixas,

de penetrar nos salões, on

accei1o, modificados na

(1) Para definir o r. ErnesloRodrigues Barbosa repete o louvor lo

de todo justo, e 4ue vale :

zareth ' a verdadeira acamaçloIeira; elle tran mltte, na



46 HISTORI DA r\USICA BRASILEIRA

passos, para lhe tirar o cunho obscuro.

Primiti,·amente, era uma dansa de patul€a,

com uma musica. em compasso similhante

ao da polka, mas r)rlhrnos muito

tes e extranha lubricidade, mais acoe·ntua

da pelos maneios dos pares. Depois que

se civilizou por assim dizer, tornou-se

uma dansa commum, quanto aos passes,

mas guardou a musica e e s m o calor e

sensualidade. A sua base é a f r i ~ a n a mas

na adaptação ficou menos rude no langor das suas linhas curvas. É a dansa es

sencialmente brasileira. t)

O ryilimo sicopado dos africanos,

caracteristico e inconfundivel, ora mais

diluido em outros rythmos, ou abranda

do pela adaptação, apparece sob fórmas

multiplas e diversas, através de uma in-

finidade de variantes, c a r a c t e r i s t i c a ~ aliás

de folk lore. A differença que vae, por

e x ~ m p l o entre um batuque, um samba,

. (1) O maxixe é tambem uma expressão gene·nca das dansas populares brasileiras.

•

HISTORIA DA MUSJCA 7

um jongo ou uma congada, affectando 0proprio rythmo, não exclue a origem com-. , .mum, negra, CUJa pureza nos Ja a per-demos talvez, mas sentimos de modo claro

e evidente. Queremos dizer que, na nossa

musica popular, é facil distinguir as ori

gens r)rthmicas, embora não se conservem

exactas as essenciaes. Um mundo de in

fluencias e interferencías o cltma, o

c a eamen o ae sangue, o cultivo e as

condições de vida logar a logar, tudoisso, que a arte popular reflecte, refl an

g e n no prismà âe suas intenções, fez

com que os cantares fossem variando dia

por contornando-se, m o d i f i c a n o - s emas sem perder o caracter basico e defi

nitivo do rythmo. As extranhas analogias

e as curiosas similhanças dessas fórtna ,

en tradas pelos raros colleccionadore.:de · osso folk lore musical, revelam os

dois grandés troncos de toda o rythmo

tbrasileiro: o negro e o português. elles

outros enxertos se fizeram, como o espa

nhol e o itali.ano e, ao seu lado, ter-



... '

o índio t ••••

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J....

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çks



qu r a t rL ticant nt , ffr uti "d I '0 o influ r 1 r t u ~ Jt\., atr: l s

ct rnu 1 t , nhnnd c 11 I 1ngui (t zp rd nd<l lU harbftrin. \ssin1, ehula •

mha \ O O J u n d u ~ rutt'ret \. ; taas sua, rn ltii lt variante\ t:t('S

orno 1 1iudinhc l1ora 1h , rn-

mbtí \ 'Ort -j ncn , ra n g - o ~ a-

rantbcque , u Unl qtti UJllh , n l g · u n ~puran1 nt n 'gTO ", Clutr nc o-port1tg'tt ·

(mulat) ) n g · r o - i n d i ~ ~ na (r·t ·u os)\ n gro-e Jl , 01110 os lundt.. o,

n g o ~ e n tyranua Est· ultitn s fo-

da "ltn<J lo coJn• • •1n nas e t r1n · r ·

l ~ n t c bra il irns. nlt 1 i muito

la, ma· ha nclln u funéla intt t a

oi , qu n torna e i .

arr r ( ) da cabocla da é um do 1

urp end s de n a vidaint rior

•Instrumento.

te. A(1

\'H

Halllttlti

D

I

pra·

•n 1n



HISTORI D MUSIC

tos estridentes chocalhos

pandeiros clarins agudos

e o bater grave e soturnona cadencia ruidosa doa l

f iÚII E essas multidões inqui

e eXtasiadas de prazer são vo

saa e reflectem nos seus can fre

mito insopltavel do desejo. canalo feitas para serem ~ e

icas s o os sambas e I

picantesE um bachanal de

icativas pese combinam

aquelle

VQ

ado.



t t • \ , , t t \ u t.

r 1 I tt •taupt 1, n lU ' tuf

t ' t ' I \ td' fi 'lU \ UHIIttpl '

ra 1, tt fuu I ltt • ,u t 'Ut IUIU h h t tUU' I Ut f IH ti l \ llh l '

r n' ' ·r ,, uu' 1 'I '1111 ' lu'

I '11 u tU tut l ) h 1 o ,

utr • t I• • f ·s • ) l\ ta · · tltll .,

,tfr ·u ' t ' ' tt p u ) tttffn l l lt, , -

tr nh , , nnt • t \ i t u, u u a , · t\)

:tt nt· t tt· I ' ' ' t'llt·' 11\t l t ,

h f t m ·m 1 í · m ' f i nm 1 u' ' f t I ' ' , m ,,,, t' 1 ,r · •t tn 1i · Im·

l lU U I ' 'SI\ •I tu •'ti ' ', Ji.

in '11 'httt'ut , ' 111 lutfht, \l ,uttl u, · tppr hu ,, t tn

1 I ,ri{I ) l · uu h,a , u }

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nua h.\1 f ( ) l\art"'' ai pt)rn · u tu )\ 'I na nt )luptu ,.

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1\ u it tn tri •I I / t J / ~ - 1

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m•1

I

th 1otu

'

l

r



HJSTORI<\ Do\ .\\LSIC<\ BRASJLEIR

ferivel, como ao fim são interpretes, que

fiquem todos como endo do povo, e

quanto mais se integrarem na alma ano-será o merito dos que os

corupuzeran1.

Faltam á musica popular brasileira

o seus desbravadores,. Vez por outra já

o têm tentado, como fizeram Alexandre

Levy e Jberto epo o.J mas ainda

não ti\·ernos quem soubesse embrjagar

nessa ionte inexgotaveJ de inspiração, tra-

duzindo s pendores e anseios da alma

popular. Até esse dia ficará mysteri

a psycbe brasileira, recolhida nas suas

\ 'Ozes intimas e profundas, que nos ele, am e e > ~ i a m

-

•

l

A MUSICA BRASILEIRA

COMEÇO O SECULO XIX

A VINDA DE O. JOAO VI PARA O BRASIL E A

SUA INFLUENCIA O CULTIVO DAS AR-

TES - A\US A TERIORES A ESSE PE

RIOOO - O PADRE j St MAURICIO E A

SUA OBR - FRA CISCO MA 0EL MAR-

COS PORTVOAL E O. PEDRO I.

•



lA MlJSIC:A BRASILEIRA

C:()MEÇCJ OCJ SE ULO XIX

VINDA de D João VI

para o Brasil foi

tuna predestinaçJo

n nossa historia.

Traf splantada -

ra a colooia ame-

ricana a côrte bra-

gantina, nio s6, briu um époc de florescimento, bem

como pressou o movimento d indepea-

dencia. Desde a Carta Régia de 28 de

neiro de 1806, seis depois d



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"":tntaE u l a l i ~ t . :\ u ~ r ... tnai u mu:i "'a d .. utu

n puI r tae orno r e ~ rio- ~ , a quem attribuem 'ern fun

nto :1liá .. a autoria do lundú · Do-Calda ' Bar a João L ai padre

•

Tt ll I 1uuari I.~ i t r .... d 111 ~ i n h (•

a nn..

rnu i 3 populi a r lig-i a, tr zid pel

L , · P ialnl n pel j •ta

diffun inn1 n 1.. f ~ : t a ~ d lgrej ,

u e 1tr ' in lig· n 1 nà i<Tn rand

u 1r 'stis'i l :; br 'pirit rud do

~ ~ c n i . .:sint nt riran1 v 1rta: ola:, otid. . .

indi :1pr n tin 11 *ln , be rn ' m ) r -

\ , i ln . r ~ · â , 1 1r a n . r ..it s. t t ~ · l s I lr n ~ ~ a \ t ' 3m

"rav "nnt t\\1111 n, ~ T t n d ) ' f : t : t ~ . Tu-

1 is ), 1 r tnl, f i ' u na"' 'hr ni m

1nd1 ;n luiu. F i ' rn 1 Yin i·1 d O. I _..I u . , l riu p ri i

anu -1 i 1 bra$il i r a . . p

ntu, f l , P 1dr ' J

1ar 'ia ( 1767-1 l , l i

fulg nte j ti .:·tiv , n 1

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r_, .. f_r;,,-'0 a 0, Infprone ata d>TOJ Offer- , . ,

(jfl iJ, 1 :> ) a ~ a - > a 0 etJra. ..1

anda, Benedieta ..

#'flf'fr;; A11na Dei r a > ~ ·'JI, U t X mP E

j nal o Commanir:;,

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72 Hrs 1ORlA nA MusrcA HRASH r«A

s i n a n ~ o - a com ~ m devotamento re1igioso.

Depo1s deJfe, slS alguns lustros n1ais tar

de, haveria de a p p a r e ~ e r um1gran'de 1nusico, porque Francisco Manoel era u•n artista menor.

A i n d a assim Francisco Manoel da

ilva (1795-1865) foi o n1ais illustre de

seus discipulos e unico que sobresJaiu,

tendo tamben1 tomado algun1as Jições de

contr a-pon to com Neuckomm, o grande

artista a 1 J e m ã discipuJo d i l e c t o deH;aydn, e que dirigiu o celebre concerto

de 3.000 professores, na inauguração da

estatua Outtemberg. D a sua obra, saJ-

vou-se apenas o ynz z o Nacional Brasi

leiro em cujos sons .quentes hfa alguma

coisa do nosso ·entusiasmo e da nossa

im)aginação tropical. Como seu tnestre,talvez por causa de1le, soffreu a guerri

lha de Marcos Portuaa1, quando musico

Cap.ella Real, que o 1111aestro portu

dirigia, e a quem succedeu mais tarDeixou varias composições, inclusive

Te-Deum e ymno da /ndependen·

,

l1rs rORlA UA MustcA BRASIL IRA 73

do l i y m J z o Nacional que o imrportalizou

,se1n esquecer o papel preponderante que

teve no dcscnvoJvim ~ n t o do ensino musi

cal do 13rasi I, de que foi un1 dos primeiroc; C cuidar.

,. just) t t:Icrir Marcos l,ortugal,

con1•positor portuguf s de fama ern toda

a Europa, que veiu para o Brasi1 un

1813 e onde exerceu g;nandc influencia,

cujo beneficio não e póde conte tar,posto seu o r g u l h o o desmereça pelo mal

que procurava ao outro arti ta ,

a José M'auricio ( 1) a f ranci co Manoel

e a Segismundo Neuckon1n1. IJon1 João

VI qu< · cra, corno vimos urn paixona·

ou u1n suggestionado pela tnusi a e

cuja protccç:ao a J J \ru1ricio f i a pro

va 111 a s caba I c in cer 1 , 'nu o f / p Ia

cu I u ra anusical do lira, i . Logo que ou\ iu

os negros do ( .. <>nser\ atorio d

1) Como e abt, 30 fam da \ada, Portupl

urou José Maurldo, qut fraternalmftlte onurna bondo a recondllaçlo.



, tornaem quque realiza

em antaravoe

tores valor.oi n



f l ~ 'Jlt•ln J(•('I.)IJJ'J)CII U J U ~ · lht• JHCJdf.JC&Ifl:lVQ, f:Jic· •JJ( f i i J t • ~ ~ Q I I (t ltJJ)ll() f'ur .

tugttJ tlt· t*AJIIIJIOJ ()IH III, qu(· ftJJ'' Il' fo1tll·tJll('lli(• CXCCIIfttdllHj J ) U ~ (i Ht• llff'J'•IIIJí) tOIII

()H ti I , j c), d . 1 d J ( ' . HJh ( -.d . 1

qJ OH ouVÍI'tiiJJ'II, b lf ., ' ou (J (I I 011 IIHI Iç õ ~ t - t ,,,. J), l,t-•(h·(, I, c · l l r u u ,. u1u:a ,,,,..,,ti,cuja t1J>c•rtur·tt ((,j , ~ X ( ( n1nclu (UI f til i , f l l l

J832, t l ) S { U I I ~ hyJtJIHJH, IUIJ Í(•fJ IH'I'Il •

umu síttlf11Jt)JJÍ;t purn (JJ t•JJ(• tru, S a obro

U(J JtJUHtcc-, Ht· ,,,.rcJt·u, U(, JH'Í ' Íf''' v ui( 1 ttJJas íntcnçõ •H.

111

I( j Jt MAN II',MC, NA Mt JSIC Al i l t A ~ I I J IHA

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I 1 Ui A ' li J tu 1 1 IC ' 1 t t •

XIX



I

•

•

O ROMANTISMO N MUSIC

BRASILEIRA

~ O N T I S M O que

foi a tremenda re-

volta do individuo

contra a sociedade

]e\7 ando-o a hyper-

trophia do u e

•

a um devaneio da

personalidade

quando veiu da Europa para o Brasil por

volta de 1830 já encontrou no brasileiro

um romantico feito. Em regra somo de

um individualistrJO e altado e fremente



t I .

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umbramen Jn n n ~ ~ ímphonia

d , . t f orde mages ;o n ~ o e b apaga

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a-mpr ao admí-

h p rduaria nou g r am a 'nha,

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·rJ Car -·· , r t... _ , · } o, ltado -

' ~ _4 ã' J ) H •m/tiJ A_ca1 e,

a d r_; J a r·· ta

r ~ r a : fJ.,

o (a; e u ~ e Joanna

ambas meJbf,r ympathías,

a f:ança 'a ,, p r í ~ i r t ' tri , leYaado 0

(Juarany n(:; ' f h f ~ a rf, Scata, etJm eraack

exítt) t a p p l a u ~ ~ franc:o. e V e ~ .dí JrJU ~ J U • J crJm p1f1avru ,

(; amanf 'J: fJt.te to r ~ l r , v a n n ~ crJnunetiJ de

dov.e f í n í ~ r o itJ -..rá iniri(' d ra·eu)

1a ar á (Jfí r ~ ( / , r J

f Lar r;, J ( ç . , , : ,, a# , ,~ r> tr .r)r ( P t ; ;;a 1TtJ / , ra J

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86 HISTORJA DA _M .USICA BRASILEIRA

À cisava pois ir buscar alhures o que llie

poderia dar o paiz. No ambiente do ·Bra

sil teria encontrado todas as forças parasua criação independente dos mOdelos

extrangeiros. Nem ·oonçalves Dias nem

José de Alencar delles precizaram e fize

ram obras definitivas. A expressão bra

sileira de então que bastára á poesia e

ao romance não desmereceria a musica

antes pelimittiria uma força nova inedita

do maior fulgor. Temos que conquistar orythmo brasileiro como conquistam·os aterra numa tragedia estupenda e conti

-.nuada. Carlos Gomes ao revés desse es-

forço acceitou tranquillo as indicações

extranhas esquecendo-se de que o trai

iam. No Guarany pretendeu criar o ·in-• •

tan smo na musica á guisa do Alencar eGonçalves Dias despertando a terra na

evocação do autóchtone

assim tornado

~ m b o r em falso ·a symbolo da nossa

Alencar dizendo que affirmou a independenda intellectual do Brasil.

HISTORI.a\ DA MUSICA

f gente. Tirando das selvas brasileira

guns motivos quentes que

seus trabalhos tem por vezes l lta

pressão forte de mocidade e audada.

Prejudicou-o porém a escola de

italiana fazendo-o desprezar as vo da

terra ott comprimil-as nos modelos da

<<arte» sacrificando a intenção á fórana.

A preoccupação de um genero em

arte é um preconceito infecundo e pertur

bador onde .não raro se prendem os màis

desejo incontido ansia que procura ex

pressão na propiia vida acima de todas

as contingencias na sua idealidade ~luta. Os entraves de genero como as h

mitações de fórma são graves e m b a ~ ~ Ç O ,á livre communicação entre os esptn

nesse vago m ~ s t e r i o s o , em que a arte os

enlaça e os domina. Ahi t u ~ é emoçao

exaltando a existencia e permttttndo eu

til-a em toda a plenitude de força de

~ belleza de inten idad . Car

por e emplo•



dore_ de eu e pinto e como lencar

con trui e obre nos- moti,·o uma

obra bra ileira, eria no leaa o un1 mo

num nto bem ntai.... olido }Jara enfrentaro tem1 o. Tran por attdo-o porétn para

ilão ob a influencia da longa aria

italiana obretudo a'"' de erdi ntão

em franco '"'ucce :o. Carlo ·oome do

minado pelo ambiente. em f o ~ ç a ou em-animo para reagir, libertando- e, cedeu

e compoz ~ u a obra en Tórma italiana

com a'" preoccupaçõe do <bel-canto o

que lhe tirou muito o fre cor a graça e o

infere e. Enquanto no Ouaratl) , lencar

torna. inconfundivel a linauaaem do in-b h

dio da do'J branco na OIJera elJa e

unem e e 111i turam na me ma aria

nas me ma modulaçõe nos me tno ac

centos. E 110 entanto os indios de nossaselva tinham sua mu ica, livre e audacio-

J ~ a . Esse fundo falso perdura na obra de

Carlos Gomes, onde a fórma é o en

~ a ~ e constante. Ás vezes, o espírito brastletro se rebella contra humilhação e ir-

Ht.. T< Rl.\ D Ml IC LEnt

rompe quente, 'lri ·o indoma el em nota

violenta e combiae que bem lhe t t -

latn a origem. as, em geral, procwa

ltma solução preconcebida e, em arte,do dev · 1 urpre--a tnarav·lha inedi .

O ucce o franco e retumbante foi

outra traição.. Empolgou-o, e acreditou

que aquelle juizo da platéa da ltalia e,

do Brasil uma ' ' ~ a g e tionada pelo ge-

nero que era o eu e outra delirante de

patrioti mo p la r aliza ão bra ileira

. seria definiti\ro. im entr a u- e cada

,·ez mais ao molde i t a l i a n o ~ findando

por esquecer O' motiv·o, na tonae . O fa

\ror popular foi o maior pos i I nzo

zLlla forza itzdolrzitLl iel di Parahybll t

· 1ia Piccerella, entre outra' , for m arias

em oga de bocca em a.

lém da itadas, r Yêll .·1rl 'Gome a eo11int opera,: Fo. ·o 1 72).

. )

alvador Rosa (1 7-l), d tn ptr, 3)

factura italiana , qu Y31 u ,; ransucce o na ltalia t rnou- t- P pu-

lar omo a.. tim d d 1



.• _



rti

J .I I

I -

• . j I I I I .

o

T o

l I ;

i I I




uninao-se r y t h m o uJúversal, cott1o

f. attcstam a sua Série Brasileira, para O ,·

chestra; as Variações so re Ul l 1 /zenz a

Brasileiro e o n g o Brasileiro} t r a t a d ~ s ~corn emoção sincera e d e n t c con1o u111á

interJJretação pessoal da aJn1a i11genua do

povo. Na Série Brasileira ( fJreludio; Dan

sa ~ u s t i c a canção r i s t e ; Á beirtt ~ = = ~regato e Sa11Zúa), sobretudo 11a u 1in1a.

parte, o n1otivo J10JJular surge con1 un1a

adn1iravel côr local, ref]cctindo essa dan-

sa rneio barbara dos africanos, con1 seus

ruidos, bizarria-s e IJatuques. O 1 'a1zgo é

deJicioso de frescura e graça; as v a r i a ç õ e sem torno o nosso pOJJUlarissinlo Ve1n. cá

biití .. feitas nun1a hora de saudade, quan-

do o artista estava distante' la Patri,a são

ungidas de intensa nostalgia, num estilo

colorido e sensivel.

Era Alexandre Levy umJ romanticoapaixonado, que olhava o m u n ~ d o oom me

lancolia e cuja juventude viera nim,bada

por um véo de tristeza, participando da

quelle estado d alma que Mauclair cha-

HISTORIA DA MUSICA BRASIL IItA 101

-m:ou de schumann anoJ. _tal . a infh•eaâa .

e

do grande m.usico de Zwickau. A serie-

Schumltlnnlana, para piano, é de urna poe-

sia interior-Jfrõfunda, em que o coraçãoé o maior ádivinno da vida. Ama as coi

sas silenciosam'ente, mas com uma tor

tura do infinit·o, que é ansia e nostalgia ..

Sua •musica, onde, por vezes, perpassa

tambem um a certa ·influencia de Beetho-•

ven, quer a simphonica, quer a de piano e

cam·era, é feita com grande frescura e

sinceridade, «Une musique d'aveu , pode

riamos d.izer sem exagero . D roman .tismo

não era un1 desespero, ante buscava, por

sobre o fundo pertinaz de melancolia, as

n o t a ~ rutilas e brilhante , a orchestraçõe. , .subtis e esmeradas, os color•do vartos e

empol,gantes.

A'pesar de ser toda ella de iniciação,essa musica, compo. ta com me tria e

fit1meza technica, ficará em no arte

como um sonho maravilho o. Ma• uma

Xvez o artista teve a sort da illu io.A

quando alçava o voo ..



i




pressão varia om a alma de cada povo.

· Aquelle que não conseguir dar á

arte uJrJa -feição propria, imprimir-lhe esse

caracter decisivo e forte não criará nunca.

A criação exige esse toque maravilhoso

e inconfundível, em que a persona1idade

do artista se engrandece pela força hau

rida do espírito collectivo e o u n i v e r s a ~Jiza, elevando-o a utrta expressão absolu

tamente dominadora. E a actualidade da

arte, sem o que as mais beiJas producções

fenecem, como foi o caso 'do theatro inac

tual de Voltaire. Essa actualidade envof,

ve não só o momento mas ainda o tneio,

reflectindo o complexo dos valores uni

versaes de cultura. Por sobre esse mate

rial a mão criadora do artista deixará no

modelado, o signal de sua vontade as de

fonnações de seu temperamento que lhe

não permitte copia, mas interpretação ou

'-revelação. · alma· do artista está sem

pre presente na sua obra tanto mais for·- e quanto ntais pessoal e mais differente.

A sensibilidade dominará a materia mas

HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA 111

da fragilidade desta depende por igual

a grandeza criadora. O artista é, pois, o

aoontecimento m·ais subtil da natureza,

realizando a união maravilhosa da almaJ conectiva com o ~ p r e v i s t ~ pes_soal. Os

que não o consegutrem, terao fetto adap

tações amaveis, copias fieis, decalques ca

prichosos, não vingarão jamais.

* * *

P.odemos caracterizar o esforço da

nossa musica, ç ã o que veiu de

},890 para eá, pela procura de uma ~ x ~ r e ~são brasileira não simplesmente Imttatt

· ueva nem tampouco regionalista mas q

t e ~ h raizes profundas na terra, no sen

ti·mento da gente e nos pendore . d ~ almafi no pa1z e umanacionaL O que ore ce _ er

·tt· homem decifrar a natureza qumt lU ao osso trabalhoo deslumbra e atordoa. britem sido em regra o de adaptar, -



112 HISTORIA OA MUSICA BRASILEIRA

~ lho c fulgor, mas sem, forças para cri· ,

. d - f ocuropco e aan a nao Jzcm;os urn·a civili-

zação brasileira, cujos indices se distin

gam com precisão. No entretanto, ha u1na

ansia inquieta de liberdade. As forças que

deverão reagir contra a oppressã·o das es

colas e do espirito estrangeir.o e criar 0

r y t h m ~ o brasileiro, parece que despertan1

flUjantes e admiraveis. Acreditem·OS nel

las•

x Não exaltam1o.s arte regional, fique

bem claro nesta época de nacionalistnos

ardentes, observamos,, apenas, que não

temos uma expressão caracteristicamen

te brasileira, na mlus·ica, c o a n ~ o a a1lemã,

a francesa, a espanhola, ou a russa, seu1

/.. que isso as torne meJ1os universaes. A

musica nacional é uma flôr de cultura,que reflecte, em · geral, nos s } f t m b o l o s e

sobretudo na factura, as "fórm:as alheias,

desabrochadas em otitros nJeios c aqui

r e v i ~ i d . ~ · pelo prestigio da intcll,genl.ia.

Sentamos, todavia, no meio esplendido

tiiSTORIA l>A MUSICA BRASILEIRA 113

que nos cerca, n·as energias de nosso es

pírito, esse genio que nos permittirá criar

a 'm1usica brasileira como um môtivo ma-

.) ravilhoso .de esthe.tica . u n i ~ e r s a l . O necessari.o é buscar a tnsptraçao em sua fon-

te pura beber a agua que cáe da pedra,

dirccta·m ente; sentir a terra c o m ~ a alma

livre de todos os preconceitos e não pro

curar ver a paisagcrn1brasileira enfeixa

da na natureza européa. Temos que cr

hum1a110S antes ele tudo, querc1nos dizer,

J)Ossuir o espectaculo das coisasoon1o nos

l J r a e não defornl'al-o por u1n pre

conceito esteril. Sendo brasileiro , ficare

miOs por 'força u111versaes, desde que eja:

t3J 1os ca))azes de criar por nó n1c In o'". . o

as i·nl'itaçõcs passan11 A no a ntu 1ca

ainda está adorn11cida, crá pr i o de -

pertal-a c ouvir o seu canto d liberdade.

• • •

-o esforço para unta c./prc

cal 11ossa, no rcflc ·o da terra

•ão mu l-

do ho-

•



• I



J •

D

e plodiu

nha insidiosa, a custo ven-

obra tem calor e vibraçio, 0

do da natureza e orbitante, que me

lancoliza o h m. f original sem serpreciosa nenr 1oquaz, qualidade porventura rara nos nossos artistas. A nota pictural d na 'mais do que a psychologica,mas ssa reponta por vezes, na seritimen·

talidade de muitas ·musicas, corno nessas

admiraveis canções que, ao ouvil-as, senos acorda na metno?ia esse vago e lu

minoso espirito da terra, na fantasia gra

ciosa dos rnoli . A emoção que d s-revela a unda sinceridade

arti ta para com a natureza, seja nos, cé8 nas ltas, ou seja no coraçlo

ua canções paginas de u

que fundeai o lirismiO natural comn vibr prolongada,

• 'd AI

modo

a nate adas dopenetração,

que, se não com,pcom mov i an d 1 .ta,( ) para orch tra,pr.o imo da natu za,a po sia do nr.qu fulg n ade claridad , nat

sur.arc

da ,ora n 1

lar,



(1

t11 A t•la na rétlt f rl 16

fJnilll llnthtJ 14 ~ l f , I I r

~ . 1 4 fry llf• 'J tr J 1 yrl ,r, ,:, 14

f f l íf íl:f I Jtlf1f gtJI f

r j ~ J_J

, _ ,r 1 itl Jí , ,t r, 1trh 7 t 1

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A m f l ~ l f tftltt l l i Ât/Jiíf ltttltr:t r,, 711r .

fiiii:ZA, N t i H f ~ J (/J/tfllll , 7 tíiJfl I (__,flfltt( fl I

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tic m lan li 3, t foi u fie J cn:tJtlO-

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a l t i p l ~ t ndencin.. d no o,, •• i ' tll q u t ~ rB o na trn d unidad ,

poi r pr n n 111 v z s (I L: p[\r a , :íf 1 -

da m i ' peltl dinJ'l3 ão da ('Ulturn do qu

pela nota.... fulgurnnt tJa t r r a 1 -

d m notar 1 r v ze rtqu li ' ' opara uma f )rnl hrn i I ira, l1a n c011 ta11·

perturll3 ão da ola.. ..'trnn ~ i r ,

fa i n a n d o a n 3 in ta in1n irt. tiv .a.. un.. obra.. en ontranl e pl tld r,

um ard nt liri mo notn 1 .. r qu•n-Uilla I gt dom;nant

o ntintentali~ r e m o um

•

H

filin n r il n

n m di ipul .

influ. n nbum u

parid d b lu . Jl

:: ''IIILr r · qu t m'

\ • I •

011s irnm f z r .,..., i

tnr par d ~ t l nt d drd n1· lt., n 1 i , fin l uni

n a .nr. H nriqu 1

br i1 ir s li 11

á nt\t 'i i 1dn m di< t , nt

nt lirirti

r'

1 nr.tint n

I



124HJSTORIA DA MUSJCA BRASILEIRA

que mais suggerem é:fo que com

mentam. A sua muska de uma Simplici

dade requintada é a é:fe um Civilizado eu-• •ropéo, volvido antes para s1 mesmo doque para as coisas. Evitou o prestigio da

natureza ou por não sentiJ-a ou por te

mel-a. Aliás tambem Machado de .A.ssis

se esquivou a esse jugo mas no grande

romancista a tortura da intelligencia éque lhe annuviou os olhos e fez despre-

zar o esplendor ao passo que no musiconão ha essa inquietação mental antes

amor ás f6rmas mesmo uma certa vo1u-

pia mas tão suave tão delicada tão carí-. -c1osa, que nao se narmoniza com o sce-

nario deslumbrante do Brasil. A sua mu

sica não é feita na nalureza ao ar livre

mas nas doces intimidades nos ambientes

d•ffusa, tem jogos singulares. O Snr. Os

perfe.çao; nos brasileiros .omos ainda

e d e s m ~ d < p procuramos aem sua mbsidade brutal.

HISTfJRIA nA MUIICA

Como dissemos; o r

wald nos deu a noçlo

gosto duvidosos na

compositoresonde

domina ação artificial do effeitosas com ternura nas fil _

ci lo caprichoso mas que nlo

ca a difficuldade do ponto t o

se afigura nas suas figuras 11 1

buxos e nos seus ornatos.

procura humanizar os as

da realidade nessa medidanosso espírito que as recriadigiosa fantasia. A sua esquivança

me io foi uma libertação no sen ido

que não traiu o seu tcmperamen olar e estranho. ícará por certo u

co isolado uma vez que em ua

palpita a energia da terra

que desperta profundanuma intensa nsibilidade

artificíaliza no e t ri1

os motiv lo con

taes nem a i n ta



l i ~ l lNI lll\ l I \ BR EIR

numa fantnsia multifonm, n m s de:r 'olvim ntos , ão pr. li ·o u intrin ad . sua musica \ Cill de urn , s{irito

qur sahc tran.Jormar em m tivos d gra-a t. dt' beJiczn t dzl -leu a cs, ale-. . ...

grcs ou rnagoada . HlSf .1ra ao na

fau tuo n, ncrn l i procura r oivel-a · 111

largo a e n h o ~ ont ntando-· a con-•

trnrio, con1 o n1oti o · ingc lo as te-nue . indicaçõ s. Jnu ica do r. 1-Jenri

qut .. \vald feita , } ,·eze de J l Q U i ttnotivos quadro i n g e n u o ~ 011 in1pr s-õc.. ugg utiva t 111 no colorido discrc

to, l l : t gTaça oa 0111p0 içao Oll 110 requinte

do d nho, um grarid nl io romantico

127

trios a I 'llttcna P a para iolino

violotlcclto, ' compo içõ p ra p

,c Jlara ·canto, são pagina magnif

grnnd po sia nas qua , para u r

c./pr ssão do · nr. Rodrigu Bar

prot osito do Quintrito Op. 16

id a 111 lodica s nt.pr original

torturada jorra com' abund ncia d 'li-

iando Jl la un fr scura limpidez.

traball1o de compo i ão '

· ariado pe oal .

'(lO\. i el distinguir na ua ntu ialguma influencia dos romantico· nn1ães c 111 1110 1tnliana, cn1 certa:

para orch tra m· a pr pond r nt ·



130HISTORIA r A MUSICA BRASILEIRA

quando tudo se faz oíro, num radioso

d lumbranrento de luz. O canto triste

es b.de

Marabá se ouve nesse am 1ente e to-das as vozes se unem no mesmo lirismo,

oomo se a naturtza ardéntc precisasse se

humanizar naquclla magoa IndefiníveL

Por igual Jupyra cujo preludio sobretudo

é uma pagina muito brasiJeira, é um poe

ma da nossa natureza, no reflexo dessa

melancolia a que SfJmos levados peJo pro-

prío mundo que nos cerca, na sua trans-

bordante opulencia. f o Snr. Francisco

Braga autor ainda de varios hymnos, in

clusive o Hymno á Bandeira adoptado

officialmente com letra de Olavo Bilac.

Tem escrito para piano e canto, sendo

que algumas ·de suas composiç,<jes nesse

genero, a exemplo das Virgens Mortassobre o conhecido S(Jneto de Bílac, são

ições vivas e feitas com. irrecusa-

t úz Oaribatdi um dos nossot mais

regentes e professa a cááeira

HISTORIA O M

de composição no Instituto aelonaMusíca.

Na sua muáica senteJtHe 81

cias directas de Massenet e um

Wagner na factura simphoniea,que as daquelle foram muito 111als

ponderantes tendo sido discípulo do

sico francês, quando da sua estadiaEuropa onde esteve ás espensu doverno para aperleiçoar os 1tud01

classes. de com J)Osição, contra-ponto e fuga, no C-onservatorio de Paris. A

de ·taes influencias, a•musica do Snr. Francisco Braga retlccte tambem esse esforçoda arte brasileira para encontriar afórma, occulta na rea]idade monst

que nos cerca e atordôa.

• • •

ndo, tambem, fazer musica

brasíl pelo que e appro ima ·d

dencias de eportruc no, tá o nr.roso etto, cuja m,



32A

nA MUSJCA BRASILEIRAH•srORJ .

•

d l·ciosa frescura e singeleza. Can-vezes, e J -. .Adeus Se eu morresse: amanha, Dor-

ttga, n ' . f •t

V lsa Lenta são pagtnas et as comme, a · I S t lespontanea e senstve . eu es 1 o

graça . .claro e simples revê ·a ~ n f J u e n c a d ~ s mes-

ts aiJemães e de Grteg. E um Vlrtuose

re . Ide merito e professor de ptano no nsti-

tuto Nacional de Musica.Sobresaem ainda os nomes ·de Arthur

Napoleão, o admiravel pianista, que cer

cou seu nome de muita gloria em noitesmemor is e lambem apreciavel compo

sitor, sendo de sua autoria Romance ét

Habanera, Suíte e Tarantella, p ara dois

pianos, Valsa impronvptu, Valsa Melodia,

outras paginas de granae poesia; Henri-

que de Mesquita, autor da simphonia dramatica eanne d Are e de algumas ope

ras m estilo italiano; Carlos Mesquita,pianista, maestro e compositor de fórma. '

samples e elegante. Obteve pri ·ro pre-

mio do Conservatorio de Paris, de 1885.E autor da opera s ~ r a l d a e de varias

ições para orchestra, piano e cãn-

'

HISTORIA DA MUSICA BRAIIL IRA

to; Delgado de Carvalho, cuja

filiava á escola romantica francesato escrito a opera Moema, que '

os ~ r o r e s applausos, nlo só nom\as tam·bem, em Portugal e na

e a opera num acto Hostia, al n

133

rias composições para piano, inc

Sonata, Valsas Hum Oristicas, Marche da

Poupées, etc. ; j. Araujo Vianna, que

creveu as operas Carttiela e Rei O

Francisco Valle, discípulo de

Franck, e cujas composições, segundo oSnr. Rodrigues Barbosa, são «

ros documentos de seu immenso talen

e rmagnífioos attestados do grande aproveitamento que colheu das sabias rdo mestre e de seus estudos . E creveu

o poema simphonico T e l ~ m a c oobras de mrqsica de ca1nara; Manoel

quim de Macedo, autor da opera

dentes, libreto o nr. ugu to de

ma, e muitos trabal par

tra, piano e canto, m numero u

a 300 todo i opou cou ,

•

Li·



134HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA

Brasil Assis Pacneco, autor demo no .varias operas de merito aprec,•avel como

1Moemo e1ocy; F..rancisco_ Nasc1mento_que,

sem ser compositor, fo1 um· dos nossosmestres de harmonia e teve o ·merito de

ter sempre o espírito aberto aos ~ o v o s e

affirntar corajosamênte os modernos,

como fez com Gtauco Velasquez e o Sr.

ViJJa .lobos; Abdon M ilanez; Carlos de

Campos autor da opera Bella Adorme-

cida; João Gomles J u n i o ~ autor de varias

simphonias e de uma operaV

Casmutro; Francisco Mignone autor da ope

ra Conftactador de Dütm)antes, feita na•

velha model gem italiana, mas onde ha

uma congàda de muita vlb ração e sabor

popu lar; ·João Gomes de A rauj.o (Senior)

au das operas Carmosina, Maria Pe-

e Helena; José OCtaviano Gonçal-

(l) Segundo • depoimento do Sr. Osçar Lorenzo

~ e m a n d e ~ r e f e r i d ~ lo Sr. Luiz A. da Silva na re-vasta «Anel» F ed · N .. , r ertco asamento nos seus cursosde harmonta obrig 1cb

ava os a umnos a ha rmonisarem atéoembtri.

tSTORJA DA MustcA BRASn.e1u lS5

ves, que ·é um compositor de merito. .

do mutto aprectaveis as suas ~ · ·quer simphonicas, quer de de

mera e literatura de piano e canto,tambem um pianista de innegavel

Sy:lvio F.róes, Paulino Chaves e .. t

tantos outros que procuram ntllll

esforço dar mais brilho e fulgor á

arte e á nossa musica.



O ESPIRITOMUSICA

A ARI E MODEN A E SUA

OVAS TENDE CIAS DA

SJC PURA - A CO TRJBVIÇIO

S JS O SfJM PEUJ SlJM VOLTA ICLASSICf.J- ORlO I ALIDADE

A NOSSA MATERIA MU ICAL

VELASQ1 . EZ E J S R Vll.rLA L080I -

Fú • TE i DE JS A MU ICA CJ

TAU IJE UMA MU JÇ 811 LEI



140 HJsTORIA DA MusJCA BRASJLI IRA



vas que movem os 'homens. s phcnome.

nos isolados se desconhecem na natureza

onde tudo se lig e se "ha n,oniza nu1n11

conjunto multipJo e surpretmdente. A

arte é sem1pre; através de todos os t c J n ~pos em 1 todos os l o ~ a r c s 11m reflexo

do g nio coJJectivo na rclativiclade de

suas contingencias c pendores, por sua

vez productos de causas efficientcs, de-

terminando tudo essa finalidade a que

aspira o homem, para Jllelhorar e ier

feliz. O.artista é as o 1 n

imprevista deinnumeras qualidades e resíduos, cotno a

percepÇão esthetica de cada povo trans-

cen'de da troca resultante entre 0 meio e

o individuo o qu e ~ q U i v a J e dizer da adap

tação do homem á terra. Quanao nos lan-

~ ~ s em busca de u m 'idéa, social ar-ttsttca ou e c o n ~ · , ã '. vmlca, n o nos rmovemos

.' mas obedecendo a forças me •rremessiveis . pe sasvencer. ' que se precasam realizar c

•,

HISTORIA DA MUIICA

O 'miOm nto dpód parec r d svair , 1sivo, tão rto como q l

virá o i s para a r triação infinita das coi , ..

na·m1s a nossa ignor nci ,penetrarmos o s gr elo

cont m1poran os sobr tod ..

é outra coi a gual n ,

142DA MaJIICA



e do · Um fundo de nega-

(Jo ck falsidade defonnou todas as

aJial e 01 saciados dessas eJrJO

desprezaram a realidade como~ · t

eo

como men• r ~

QJotra esse estado de espírito é que

· a r e ~ a sciencia se verificou

o e110 das syntbeses apressadas e vaido

s a ~ quando o conhecimento é i eitoe apenas, e, de novo, o ridi-

caJo dos wiiUtlleiiÚJS desapontou os Wa-, de orgulho. a philoso-

contra o scepticismo etn niil-, a acção volveu salvadora, p r ~a íntelligenda e o timento

·dos pelo instíncto, e renovara fé 1101 coraçõe,s endurecidos e

a arte a ansía por fe - f ~ t l lda YÍda

-

11

• r - a e transfora

outr*I, á

petSOIJalidade

te. Bastará atúaader

nrultaneo, emrattleattos simil

se tinham • 11 t 111

Jisado as Ava no ambiente, t I.

-ao, e, comoidéa pairava no -

em gestação featóda e

O que se procura serátaçio mais larga da vida, oamais de accordo eo111 as irr · • •tingencias da realidade arl1tal,

do-se pela livre doversa . A arte modmo, do impressi )oismo,

mo, do symbolip eensão differente da

inedita e ·

ÇO, OI



lHr rORJA DA u JCA BRA ILf JRA

arteu e quízcram dar á arte plastfca 0

fTI()vímento, ,,coflocando espectador nocentro do q u a d r o ~ para que attingirama um engenhoso etranscendentaJismo phy

sico - confusão em que as coisas nosfogem omo ·dados irréaes, nos limitesdo conhecimento humano e t e n d e m ao in

finito, movidas pelas suas linhas-forças;

os cubistas decornpuzeram a m a t e r i ~através das Jinhas e dos volumes, e fize

ram uma arte estatica e cerebral, na quala ordem pJastíca domina a sentimental·os dadaistas procuram o maximo de 'in-

tensidade psychoJogica nas coisas e r i se triviaes, tratando-as ingenuamente; os

super-realistas querem fazer reagir o subODIIICÍeJJte por sobre a consciencia; os

I I I modernos se para

ao 10111 0 seu valor integral, dissocian-Cfo o de as e

111 que ficam a ·

da clulica.a da

o

H ISTOI{JA ()A MUSICA B k A ~ J L t l k A 14S

D HJSTORIA D



I

1a realidade e cria. pela emo..

111mundo en i,·el mai alto e mai

in 1. demaL. arte in i te ietzs-be a arte da ap arencia do phe-

nomeno de nho. mu i-a urpreendee traduz o l oum o. ). ..._endo portan-

mai a olu a da arte ao menos

para 0 e pirito ron m:J)oraneo é aquella

que d e \ ~ er a mai liberta, para melhor

rea · o de ejo de no -a inquietação

que ,-oJ,·e á i n t e l i ~ n ~ i a , depoi de de-

illudida pelo in_ tin to. E a an ia damo i a moderna, que não é apenas tlttta

li rtação de fôrma ma de inspiraçãoe moti,.. , dando á onoridade um \toam

n e muito mai- amplo e uma atmosphe-•

ra mai ioten a pe1rnittiu alargar o eu

poder -u je' ti 09 tomando- e t•ggestão

pttr mt -: a e li\Ta das outr artes

e torna cada vez 111ai mu ica. O pa-

eqwcsslo daa

ao. - . -a COJ.Sa • Sl maca:SS -

rallelismo COIII ana obra tttusical, que

reza tttas nella se• •

seu eno nso.

A musica modetna,

davel phenomeno de

uttJ instante, deixou

' eiu da renovação

pendente da tonali

r ~ m o s no ·os ·harmonica impondo a ·

eguindo outra son ·

. .

go de gamma de onbecidas e

ineditos. Es a mo ica, vinda do

te m terio o e fa cinante ·

loridos e brilho e bebida no

russo foi um desl to.

pio perturbadora aos

t••••a e pre são predil, a... e cola mu ica teto ido

meno a lição da liberdade

e póde e licar bu .

pecialmen

n1ai forte o• o



e dleios.

e ; :

e alo conlieci osl •

; :

o occida revelaçlo de O

m ' até ados tlneo de Mili Ba

Cai Borodine e•

a oomta

do estilo classico. Com De ·o los seis ·

e pleiade de icos

que tOdOs os paizes,na ltalia, na Espanh·a na

e que teJQ um entre n• Villa a

., U]a fo1Jnidavel

• (lQ que no

adia a ica a1 • •·

DA M U S I ~ A BRASD.EIRA



t lseu sarcasmo irreverente e di-

de originalidade erosa

e burlesca ás vezes emocionante, atra-

aquelle jogo da «arte que zom:ba da .pro

pria arie». f Darius Milhaud, é Arthur

· , cujo engenho fonn davel se

realiza ~ ·musica erosa, forte e

simples; é Arnold Schoenberg, Karol Szy

manowsk Casella, B·artok Malipiero

Respigbi Falia, Roussel, Poulenc; Aurie Séverac e tantos e tantos que, num

de exxaltação e de crença,•

a r t e ~ como o pensamento••

O necessario é sentir a vida moder-na na sua intensidade real. O mo

tivo pouco importa: Honegger, escre

•endo P. i 231 que é um poema samphonico para glorificar 111na das mais al·tas do engenho coatempora·

que é a locomotiva, é tio modernoreaurgindo no oratorio e fazendo o

pr mu da

ria longa a

vagantes ou

ra encontrar

emoçãonliuma outratem havidoparte,

a ·nmteriania. Desse tranchega a preconizar

a arte dos r u ~ r e s pela

mtultanea 'de ruídos segun

· (lo artista, ha-de surgir

rente para os homen

inquietação, cuja to t1ara é

artistas.

Um los g.rand~ o s moderno é a j

seu valor ab lu•essencaa

siof



'r. - •

l•

11]11

F i i qtt 11r. r 1l

par os o . i dmir v lnl nre ' te ub .. -I I

erem a e 1as# tã li\T u p la ,·ontad ind pend

s de ·ario , d arti n t r11 n mai d in -

..Í ] - ti\'i 111 m qtt d :appa a d

nt 1a _ p · It 1 gi a . E p rf i a

- __ .lr lao a

lo u lado

1 li a ã : nã ... tlhj tivi .. mo qu

aJtntilla, i i qtli\·al ri n r

_ en in a rt n1 idéa d rei -

en q11 11n1 d I 11t ...

•

iri , 111a a 11n i n11ina 1 , e UJ

j tl a r · tn I r ta p l urnm nt l j th-n. \n m:,- n bj ·ti·,, a ã a r a t r 1 .... lt l n1 i I •

I ant s ;. livr m tltipl •

uma força qu nY lv infinit t n-

t . Por ant nã s . P •dl'11

·Iuir, ;

Hrr ir za qu ' a - 11 ihili i i 1 app

11a art mod r11a, 111 qu P

fa cina ju tif i .•

uando, m mu • m

lor do m int i n



1 ua• variaçõ , consoant s ou cJi ·

ant , nlo se quer apenas a cl •lit·in

da oridade, que arrada ao ntfdo1,

mn meio muito mais amplo de prl.>·

curar a plenitude espiritual, que a arteCOIJI n . O som pelo som, ou a côr p In

c6r, seria, sem duvida, uma stcril actlvi-dade de artífice, nms o qu aspira é osom por tudo que o som dcsp rta, quan·do transfigurado pela emoção criadora,que delle faz surgir um mundo de ima-

g ns e representações, 1111Uitiplicando in·definidamente a nossa percepção do uni-verso. ssa é a funcçãfJ essencial d art ,

O Snr. Mario de Andrade escrevejusteza que teremos para amanhA

«1UJI novo periocJo de hegemonia da ArtPura, tal como a praticaram e arlatti,

ydn Mozart, m que os ph n

nos IOnoroaalo tomados pelos u aap ctopuramente musical, sem proa-ramma, mais

. do qu pela tua I ç d I t

a vida individual». . nd n·

IA

pura, qu nphl , pln r ,

a xpr •• o ddatt qtto on na11,qu on dan 11 ·

~ 1 N Md lro cl •I

..'

ravilhoao , , • hoj tvantag ·n lmtm n a no n

viata c d c b lm th 10 r 1

v •i , pc d r moH l ~ u lal..c)l,

H ultrar a nlngu • ')f i cri dor , • t hvr qu • vi v rn nttN continK

u t •m.rpt>. Appr JXifTlltnd 1-n

bilid d d épot , n vtal· , o ntr rio, ó d pol

ç qu v ri te fI i r op d pn

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•· t I I f

.. .• I

t • I .. . . .

•• · • I li . _

HISTORIA D



160 H rORr Mu JCA BR JLFJRA

modernos dentro de no sas forças e da

nossa sensibilidade.Trair o meio seria tão funesto quan-

to trairOs nossos musico hão-de ser livres

e desabu ados, donos de sua arte, domi

nando a convenções e- exaltando o som

na prodigiosa simphonia da ierra. Embora

não fosse criador brasileiro, Glauco Ve

lasquez 1884-1914) foi um musico ex-

cepcional, abandonando os canones e as

leis e fazendo .rmisica de uma suggestão

infinita, seguindo sJ·slema, é certo,

mas pessoàl e independente. Com um for

te tentpera nto artistico, accentuados

pendores para a pintura e a escultura,

a sensibilidade requintada, Glauco Vé

lasquez d e s e n ~ o J v e a sua musica entre

o symbolismo e o impressionismo em,metas-tmagens, que se cornp Ietam• em nos-

so e s ~ i r i t o _ graças á sua intensa e.moçao.

ReatctOnano e livre, servindo-se de ele

tnentos_proprios com umt cromatismo rico

e novos, Glauco nos deixou

obra admira el, que

11Jais ampla divul

Em essencia, era

que111 as influencias detudo ·de Anthero de Quental

o pessimismó. Ha nelle a

dessa doenç do infinito de

Mauclair, como o

nio da tisica», que con u o

trin a annos, em plena

espirito. Esse res1duo de nostalgia,

que saciedade da vida que não foi

• I I

ou o desencanto da imaginação, domina

a musica de Glauco ·velasquez, numa ele

gia constante, onde o tumulto dos senti

tos se niove em to1·tura insana de de

sejos negados, de ansias · de

amor impossivel. Ha accentuad U I W I

1) Admiradores e amigos de Olauco fuada.

ram, apoz o seu falledmento, uma sociedade, puadivul gar a obra, tendo organlsado la-

teressantissimos. Tenaos in tido em obRr do

a pubUcaçio de QU obra que •sigaificativo na arte



. I i

. ' l .

y t

•

.. : l

( . .' ' .f . •

• •

o

'Beatri ,



o



\



•



· abSoluta. ser.•

' ' ', que cop1asse a na-

folk-lorista, que vi

os motivos populares paraH z a ~ s sendo antes de 11111a perso

nalidade exorbitante, o Snr. Villa Lobosa ao· r sua arte o espirito da ter-I f

ra ao da natureza, na melancolia

do , enfim na incerta ps ·e bra-

sileira, a un audaciosa e timida,

violenta e retraida. A riquezados

seust • • , as dissonancias, o colorido vio-

lento e ca · , a imagetica fecunda,

a ironia e sardonica, um accento

elegiaoo que1apparece sempre sob tmU fór li ' <

I ' .' i

accentua111 os caracteristicos da alma

·teira que f r m ~ nessa musica de

J é . . . ', · de duzentas COJtt-

operas,.musica sacra, simphoni.e 1rteratura de piano e can

ser analysada sob uan só

os

f i

synthese dos

interior, por

na Segundaé uma•que serta

Aprovei

principaSnr. Villa Lobos

elemento basico da

to

popular, semi trail-o,1 < ..;

do o que nelle ha-de humano.

artista é sempre um

do pelo milagre da , a

transfigurada. A sua ica

tt18r de brasileira, porque nel

ca a·rntbiente em;que e

uma:forte influencia cul

gamos que se• •tsso na aca

na escul

ten



• •·

t f • .

•..... I f ... •



VI

A CULTURA .MUSICAL NO

BRASIL

O TE.t\1PERAMENTO BRASILEIRO O ESPIRITOLUSITANO O JESUITA E O GENTIOPRIMEIROS ENSAIOS DE MUSICA OSAUTOS E OS MYSTERIOS COMO ELEMEN-TO DE CATECHESE A MU ICALIDADEDO INDIO. O NOSSO FOLK-LORE MU·SICAL A MODINHA A CONTRIBUIÇAO

DO NEGRO A MUSICA NA COLONIAA VINDA DE O. JOAO VI A ESCOL DE

SANTA CRUZ j S ~ MAURICIO E OS IR-

MÃOS PORTUGAL A CIDADE DOS PIA-NOS. PERIODO DE FRA CISCO MA OEL

CRIAÇÃO DO CO ERVATORIO DE MU·SICA tPOCA DE E TAG AÇAO- O ITITUTO NACIONAL DE MU JCA OUTROSCONSERVATORIOS E ESCOL MU

A FLORAÇAO DA CULTURA MU ICAL

NO BRASIL.



-r I •

·fi.

I I •

~ · \ . tI •.



f•

o

11 11 1

f :



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o

ddlde o

a

atbaia ~ t• •

YIYJa ' l

. da .dos hollandesa,

d · de

a estes ae d vid social.

o d s IIBiíto' uo e a o ser

com a su insípida To·

· de reino

foi aliás

e

ra

e

e



194 HrsTORIA DA MustcA BRASILEIRA HISTORIA DA MUSICA



personagens inuteis, como esses impera

dare romanos, dos qaes não de\ iam sa

ber muito os nossos indigenas... Outros

autos tiveram wande exito e citam-se

ainda o de Santa :_ rsula de : nchieta oJ

das Onze i l Virgens o Dialogo Pas-

toril o Dialogo de Ave Maria do padre

Ah·aro Lobo o Martyrio de S. Sebastião

o ico Avarento e muitos outros.

A musica no seculo XVI, com a Re

forma, estava em plena floração e os

choraes se oppunham á monodia do cantochão. Por outro lado entrava nas festas

galantes, c.om as dansas, s . ·ta ivos

e yslerlos então voga. Além disso,

a ~ n h facilitar-lhe a divulp-

çio 0 a reproducção dos orl-O 81asil nasceu

001111a ·

influencia do padre jesuíta foi in-

• te. Em pouco , poraldeias catecbizadas . «es

ehaj

•

que tangertt frautas, violas, cravo, e

ciam missas em canto de ,

que os paes estimam muito.» Isso na

segunda metade do seculo XVI. Criavamentre nós a mtusica instltiiJJental e

para as cerimonias religiosas e é sabido

que os indios com extrettta facilidade

aprendiam musica e eram excellentes exe

cutores cantando afinados e com r}ihmo

seguro. Jean de Lery refere o entusiasOlQ

que lhe qausou uma especie de sabbatde indigena em que os viu, em numero

de seiscentos, a tocar, cantar e dansar•

perfeita a.

Ao : . .•

desenvolvia nas el as,extaticos, ha ia na

do que nosda musica popular I;

I ntava acantilenaI

H•

HtsTORIA Mu IC.\ BRASILEIRA197



•I

.

--

já imoula t a

o caracter da no sa

a i 1 ue11cia na alma

ue o r ago a o que•o e l ) ~ :J e cu o mu-

a

•

a; -

e

arte.

a eI en o

de•

co,_ ow.e 1

e _rde •

• • •orte pr - 16 ':l

•

-

da r a o:: ·--

i c ã ~ bre oi»

•--e -o .. II 'P'Te o e o-

e rJ o· o com o esrr·-' i f :> t\... • 4 e e fó:-ma

,

de que não foi um elemento criad'lr paraa nossa arte nem lhe fav Jre eu mei [)S demaior desen\"Ol\"Ímento.. À \esmo os gran

des artistas quando as compuzeram riãinno ·aram nem estilizaram. ma5 o ar -ram a fórma primiti\"a, aa paladar cotnmum sem artificics nem a p e r f ~ i a m e ~ -tos . A materia p e r m n e ~ ~ u -emprt :. :n_ -ma e ninguern ou ~ u d e ~ J.rn1ar --

lado. sal ·o na estilização n ã ~ raro pt-dante.

O r il1mos afr·cano-- num_r _ j . t

riauissimof' o pri cipalmen e o instrumc-n-• •

·ae . que não po erão d_ x a ~ e •e emento de no a mu-:_a. u n -

-ar - e e enco trar a sua ex. -•

i · ..a att hoje ain a - u. r. .. .._ . ..

o sa cu ra a O

ou outro arti t . qu - o t -tiliza -eze com

7 a dre LeJ

Je em

re na · io 3

J u 11 u

DA M'ullcA



e os be

brar um a violencia, tornando mai

Jaaauida a melodia, to a i s i-

ao 110110 nto, ha ma-

prodigiosa, pela riqueza rye pela variedade de timbre.. Ao

rcv da modinha, que no salão se desviouI . 11 d sua natural simplicidad , o

batlaqaae e o dos africanos nunca

o contacto com o p v e, nanio os co am arti fiei os.

Por fim, quanto aos cantos espa os fandangos e as tyrannas, não

· deixar gran(fes traços, mas,

aioda ahim, foi accentuada a su ínflu·

significa iaso que sobre taestos nlo se venha ainda a f s

altaa COII trucçôes de íca brasi·

VOI• te transfoa'lDem em valores no-e differentea. do, por lo,

• 1 . dO s u abundante foi -, nlo l

. i f

I• ..

pricho f n

Ado lo XV ,

a escolas

20 ) lirsTORIA DA MUSICA BRASILEIRAHtSTORIA DA .MU ICA



renga Peixoto, autor de modinhas e al

guns rondós. Não valem maiores refe

rencias como e l e ~ n e n t o de cultura us -

cal. Foi quando em 1808 D João VI

aportou ao Brasil, vindo para o Rio de

Janeiro, para onde transrnudára a séde

da côrte, que se passou a criar no paiz

aquiJJo com que nunca se preoccupára a

metropole, isto é, estabelecer um cen

tro de Ct ltura e actividade, que ·impulsio-

nasse a fortnação nacional. Em materia de

musica, pouco ou quasi nada encontrou. Ecerto que se impressionou até 0 espanto

diante de José Mauricio e <ta escola de

S ~ n t a Cruz. Mas, José Mauricio, já o

~ t s s e m o s , foi um desses apparecimentos

mexplicaveis e a s s o m b r o s o ~ que não re

presentam em absoluto um fruto de cultu-ra -

, senao um temperamento genial A es-~ l a ·

o re tgtoso que . .d d os ]esuJtas haviam fun-a 0 para ensinar ·

sua infl . nrus1ca aos pretos, e a

n ° de níaior brilho, teria sido

com as reformas que D.

troduziu, entregando-a aos

e Simão Portugal, cujos est

favor foram assignalaveis.escola, cdniD vi.nros, os jesuítas, na

da de Santa Cruz, onde D. João VI fez a

sua moradia de verão, ao chegar ao io

de Janeiro. Teve ensejo de ouvir os pre-

tos cantarem uma missa e foi enorme a

sua ádmiração e dos que o cercavatn ao

ver aquelle côrpo instrumental e coraltão

bem ensaido. A proposito dessa escola,

escreveu Balbi: «julgattlk>S não attingir

o nosso f im se não d i s s e ~ S algumas

~ a l a v r a s sobre uma especie de conser-

viatorio de musica e s t a b e l e c i d ~ já ha· d. - do Rio deuito tempo nas 1mme 1açoes

ao ensino da musica aos e ravos.• •

tas assim como toda aquella :

cidas no Brasil ante

que se occupam da i ·

trucção o po o.



( ~ t a ordem pod ·ro a, qu · ·ra r,

ríoo pr Jprí ·tari() d FJ c va trJ paíz, f > ' ' ' ~ uiauma pJantaJ;ãr) d · · r ~ cJ · 2(J I · f ~ Ja (J ·xtençãf,, chamada anta (_..ruz. a t·Jl(Jta

da uppré 5ão d(J j · ,u; a . ~ ·, ' r,r(Jprir·dad · pa *>U 1m r,dr, J ) (JlJ rrJr, f,f·n .·mm(' · i ~ r ara (J drfminírJ ,Ja ((,r{,á. f (JI

t . . ~ . íã J da ch · f ~ ada dr, I ·i ar I í J ·j&r ·iro, an ·r, z ·r írJ ·111

' d · cam )(J · , a r ..a a · . .a (J ·•

u · < I · [J JJã J

c u m ~ t ncía, · ~ 1 a ~ t l f : l su,Jas d prra.E letra , df· r ~ m f K , í t i ç ã t , mu•ical, dr can.u- · J(w muit(, írt trurrat:ntr,_ ahí ~ m Santa(__,ruz · (r,,. t · g u l · f·tn fY,uc:r, trmpt, form' rntr · ·u , · ~ , r a v r , tr)Cadtlfe• dt in tru·

•....-:1 · n t < , ~ · cantad,,r habílí ÍJII(JI.,

tt(J , ()(,; irmã MartfJt t San1at,

J'('rt ~ ~ ~ J c( p t - t z ~ · r a r r · ~ r , r · arn. nte , , .

para · , · ; r f)V() , :1m.ar, · . (I& l u rqu · a ·x · rnn rK1a ·rf catJ

t uífJ) íl ·r•t · ·, , ~ ~ r · f ~ : J ( , 1J , n

r ·a I(, t:l ·pr,í n J r > (Ja 1 ' • 1

r·a · , cJ · au a (.,rtz l· (.,a 1 Í r

· 1 J/, ch ~ ~ a r, rn :t t r rrr ·r• ( . · , ' r a de uttt nlt,tfr, frtla·

tft.,íramente atlnzirav,el.

.1/l a ~ 1 í r r J a l r (), u r, Jj()(. r J;Jr l f

: 1, lfÍI 1 ·Ír(:; ír,fir r1 Jf, ,r JJ tr

· ti(.J f>rÍrn ·Íf(J f larÍ I ·t t J ri1

t ·11 á Ítn ((Jtnr, 'JIJJfJ t d JJ J r f r i

CfU · cJ i tíni(UÍ m ntr11l1 ·íra

t nDart1; e I P \1/IJ qur ,mP 11

tanttJ.

204 Hr TOHIA u Mu Jc. AN ~ ~ ~ IHA



«0 dois irmãos Ma_r,·o c Sitnlfo

P t 1 hem c >tn > C)S tn:tl<)rl•s C(>JJ t t c ~ .or uga . d J . fd o r e ~ de musiea do Rio c tllll'Jro,. IZC·

ram tambcm as rneJhclrcs rcft•rcJJ<'Jtts aestas duas cantoras.< [). João V tam,bctn enca rreg.,>u <Js

irmãos J'ortugal de coJnJlÔr <JJlCr' s, queforam inteirarnente c>:ccuta las rJs <.lif;.

cipuJos de, 'ouc.;ervatoric' do, jesuítas cc'mOS appJaUSCJS l{Cf él< S de fCJCJCJS OS tf,IJIJ(•·

ccdores c txpcctadorcs,,/

Podemos cçmtar desst conscrvatorio,4ue pro Juziu c·,trc os S( us discípulos ccm-certistas de mcrito, tanto contribuiu

para a diffu'>ih Jr, ,, JSÍ J mw.ic"tl l'ntrcnós, o inici J da nr,ssa cultura n c s ~ a arh·.Ues .t penod J que data <J nosso dc-..cn·

volvimcnt-_, musical, tcnd(J sido, dcutrodas n a t u r a c ~ o rcJatívidacJcs, um dos mah;fecundos que temos tid(>. Para issr, ctm·

correram fatio c.Jiver o , entre os quaessobrt l ~ a m a 1:a c ~ a ' pmtc hra c (J r ''('IJie,

0 aqui de vaw, artí ta d

, (,I , , n ' J M,. Mnrl (J I'<Jr UJl I,st·u irua C) Sim , Inu·uti tuH c t1 ,

v r iun tn tl l1<I,, (H;t ri< . Jmprí 1u 1 ,,. rt•l.( ·u tt , uj

IJIIISÍ( ufJít f:ttlllltltl r~ ; ; • u g u . ,1u · , c,rrt t 11 -. vrt

Iinfl

:tiiJHt Vi< t,,ri:t ,. 'lu J't''J,rta f)<'ia r :t C a f J t • I J t cai ' tJtlttJ tr J1 ( Ífl iu fJt•(•f(Jr " 11 ' 1 '1' t ud I 1 J

' r t . t • st I llu d , C th dr I CJu Ic),., 1,.f(J <lt 2lJ ]c N ,v nthr, d I1t í t l l ~ f f , r f J I ( J I J t ft1 :tJU JJa I r

f ( t,, , fc 11 v tr J rcf r 1

,,, M:1r, (J I1t1rtu I,

, ÍIHJíJt :• ua di r..: i d~ ' ' ' ' fcz r p r ~ nt r ra

, ~ , . , , . _ . , I J t ~ n l t J / t J t J n l rI t l l l tJft t Mrrop

s fll dt• •{:(JJJ 1ú r r d

I Oto " "

J



lo

or certo n i .

a revolta independente agi-os nlo havia ereni-

. te para uma foJ•naçlo

e dahi o frutos rela · teda ép . cria peri cara-

l-a não e e cessivo accen-o an eio para despertar as vozes

na , atravé de elementos extranho ,arcandro o primeiro contacto entre a

f d terra e a cultura univer-

1. encontro resultou a figura de· · , o que vale pela ffi

força incoattparavel do espirito nativo• J

ira florada.

• •

periodo d cultura

r de «

t iO ll

bene• •riCIO,

tida de •

c o pela·nára aquella epoc

vida. A n independ

pela liberdade, soffriazes d g.loria. O to

nilo c d vez

feito do Ypira• •

]oven

poputarida

do povo, fo• •

os esp1r1dede

I • t•••

208 HrsTORI DA MusrcA BRASILEIRA

-

H t ~ T O R I A DA MUSICA BRASILEIRA



•

ran1 lançados pelo ideaJismo americano

no amalgama da tradição jurídica pnrtu-

guesa, da sua experiencia e ensinamento.

Não se podia, naquella hora de tum'ulto,desviar o espírito da· obra social co·nstruc

tora e o ambiente artístico, criado e ani-

Jnado pela corte bragantina se ,desfazia

aos poucos. José Mauricio Jastim1va a

partida de O. João V eJ e'n palavras

doidas, relen11Jrava «aquelles tetnpos» em

que tinha nos seus olhos eJ-r2i e nos

srus ouvid os un1a orchestra in1111e11sa eprodigiosa». Bm, 1830 11110rriam· o grande

~ s t r e e Marcos Portugal as figuras do-

m t ~ a n t e s da epoca, e, enquanto o paiz se

~ t a v a contra o imperador, desapptare

c t ~ as forças m ~ I h o r e s da primeira floraçao da nossa mJusica

Conservado 0 patrimonio intellectualvetava Fr n · Mtor d a ctsco anoel. Se não era o au-

, a sua 1ntu· -d tçao era profun·da e a elle

eve o ·

ras,t. Soffrera na miOCidade a

m;alqueren·ça de Marcos1

dando passar do violoncell para 0 vio-lin,o, sob a a ~ m e a ~ ç a de dispensai-o caso

não revelasse applicação igual nesse ins-

trumento, 1m. as vencera pelo esforço e pela

dedicação á arte. Della fez o seu grande

apostolado pois tinh'a que, dentre as bel-

las-artes, «é indubitavelmente uma das

,que m'ais directa e naturalmente contri

buem' para a civilização dos povos, e

«IObremaneira influe no bem estar

da h t ~ t n J a n i d a d e » P que

ceito lhe inspirou a

exerceu ben ta e

estudo da ica.Manoel fundou a

Musiclll 26

e, por fvê realifundq

• •t

í .



juna criaçio, tendo F

, no prologo da ediçlo do•

. de IIIU ICa, que COU a

. Pedro I decidQ e111 palavras ai.da o gesto do monar-

cba. (1) O si esta à pre-

t) E ta l H t l i ~ t o r i • está assim escrita:.,,.,. Havendo V. M. I. pela resoluçlo de 27 de No-

\tmhro de 1 41 Se Dignado Annuir creaçio deum ~ l * I N t o r i o ü MIISka na Capital do lmperio,

facto quea l t a m ~ n t e

testemunha a Magnanima Soliàtadecom que o progaesso da Naçio que avüfenda confiou ao Seu Paternal Oover11o

orgio da Sodedade de Musica do Rio de ro, de-p6r •* o throno de V. M. f o tributo de

de ua eterna e cordial gratidlo.

musica Senhor d entre as beiJas-artes, ia

das que mais directa e natural

lcMBa + ....> •mt para a dvlllzaçlo dos povos.

de certo modo o homem;ao seu

coraçio, ada a.__ da ~ e s c ~ t e que solm::manelra I. _ 110 bem estar moral da

... por isto que os Ooveruoa das Nações mais

a beaeftca inflaeaàa da maslca,0

e cultura d eetelastltutos e

01111

miaCiohon

Capei I

cos

•cta

misando o seu ensino eses da soàedade. E tanto se

sar e promover por todos 01 oddo d esta arte encantadora, que ._

França e a Allemanba ollde ellegatorio, aaaexo ao

maria; procu d este 1 111r

àmrntos que asclamam fralfquear nmiJeatende e porgrau de feUddade que de

zivel e proveitosa lfO

coaslderaçtJes de

DIOraçlo de V.

na Côrte do

H ntesse

tram

de1.; I



,I

. :

o

•

DA



a que Manoel

Jn na nova séde a 9

de Abril de 1872 e em 1881 foi dado ao

Coaservatorio au mia de ensino e administração rontin ndo, porém, annexa

á Escola de BeiJas-Artes.Foi com a proclamação da Republica

e mercê dos esforços de Leopoldo Miguez

e do Sr. Rodrigues Barbosa, illustrado

critico musical que o Conservatorio,transformado em Instituto acionai de

·ca pelo decreto de 12 de Janeiro de

1890 se tomou um grande centro de çul

tura musical de cujos benef não éücito duvidar. A iniciativa dessa ansfor-

tuaçio foi do sr. Rodrigues BarbOsa, quese prevalecer do seu pre · ·

to ao governo provisorio, na hora

OB • er faceis e cu paraaYir á , e pbte , depois de

e ·trabalho, a •

...... , •do Pllldo, • I

absoluta

zação em

COII PI

Manoel.omeado

do novodo o seu corpo docente,

a sua intallação, tornou-se l • I I

cultura de rito inco I,de deficiencias e falhas. A

çao é liberal ·e tte o ensi oessencial arte, ·evitandopreconceitos e as · de

tão iaes ao d

•

cutir as vantagens reaes do

s n..lhes dar

pouco. 8

vido a

missão de el

turbam a

f o

216HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA

•

.H ISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA217



bilissima em favor da onra que ajudára

a fundar, devemos citar Alberto Ne-•

pomuceno, que por var1os ann·os exer-

ceu esse cargo, com1

o m·aior desvelio eos mai s amorosos intuitos. Entre os seus

professores se contam os nossos m1estros

de mai or nomeada, que procuram esfor

çar-se para augtnentar o fulgor que cerca

o e s t a b e l e c i m n t o .ás vezes prejudicado

por acções indevidas. Comlo quer q u seja,

o Instituto é um elen1ento JJOderoso. JJara

a educação musical brasileira, embora a

sua funcçâ o ·cultural e 1 pudesse ser

~ n i s efficiente e decisiva. Cuida-se m1u to

de ensinar, formam-se nelle technicos de

valor indiscutivel, mas deixa-se em segun

d? plano.o cultivo esthetico, cuja influen

Cia devena ser sentida não só pelos a l u m ~n?s, nlas por todos os que cultivam a ·mu-stca. Basta c t f

t ar o acto de 1 1 ã o haveruma cadeira de 1 · t · ·

_ . 11 S ·orta da mus.ica e dee thetlca n1 Us· 1 . . .

· Ica pa1 a c e n t u a r sufftct-entemente ess 1

a acuna a que nos referi-mos. O Instit t .

u 0 deveria volver a sua

•

acção por igual para o meio intellectualtorn a ndo-se um centro fecundo de ·enst-~ a l m e n t o desapaixonado e amplo onde

puldessemlos Co,lher os melhores frutos.Não se p·óde li•mlitar a u m escola de mu

sica, que •muito o restringe, mas deve ser

ampliado num orgão de cultura esthe

tica, para o que d i s p õ e aliás .d·e poderosos

elemtenlos.

Alétn: do 1 nstituto Nacional de Musi

ca d,o Rio de J neir.o varios conserva to

rios, quasi todos ·de iniciativa particular,

têm se installado nos centros brasileiros,

trabalhando todos com n1aior ou rnenor

vitalidade para o desenvol\ imento da cul

tura artistica 110 s ·rasil, não falando nas

diversas sociedades musicaes que conta

mos e q u e com uma grande tenacidade

t• e tue dedicação, procuram incen n·ar 0 -

, . · . .. · representandodo e ·O gosto jJela JuuSJCa _

muitas vezes sacrifícios e b n e g ç o e ~ os. . ntre os Con·

onserva orl

Dramatico e u ical ile S. r ~ u 0 un



,e•••1906, que é a·tas escol musica do

áHifiado a prof illustres ecujo esforço se te111 affinnado

na ascensional que a exisda desse estabelecimento de ensino e

cul No Conserva funccionamdois : Curso tico e Curso

•

Musical. O curso DratJJatico é dividido

quatro annos, e o Musical eJJI doze cursos

que ettl: Curso de Piano 8

lnnos. Curso de Canto, 6 annos. C deViolino 9 annos. Curso de Viola, 4 annos.Curso de Violoncello 7 annos. CFlauta 6 annos. Cursa Oboé, 7

de Oarinetta, 6 annos. Curso deFágote, 6 annos. Curso de T 6

urso de Pistoo, 6 annos. Cursode T 6 e Curso de

9 annos. tre os seus ·diploma-

~ t r a n t s e artistas de real merito.llllda a citar o Conserva · da Ba-

do e e o Sr.reSes de , de P.e.

éle

o

, como

Oodofredo

em S. Paulo, a

Chiafarelli de ondeglorias do nosso ·

Antonieta Rudge

\ a . Pinto e o Sr. JDepois de visto

cultivo sical noda R.

foi o in• • • •

patz, pel IIH a

ro de v rtu s

l i· estra

conservacied

•I

2 HJSTORlA DA 1u-IcA BRASILEIRA

HISTORIA DA MUSICA

221



criou-se um ambiente musical entre nós

muito mais fa,·oravel do IUe o existente

para as artes plasticas por exemplo. Além

di so, o estudo de musica foi sempre um

pattimonio de todas as familias brasi

leiras, a J lado das ~ n r e n d a s do ensino

feminino , o estudo e p i : ~ n o tinha Jogar

marcado. Tudo isso fa\7oreceu esse cres

cente incenti\ O que e iste pela musica no

Brasil. o entretanto, ainda não temos

u ~ a formação de cultura musical per

f e l ~ e a edura ã : do t . o ~ s o gosto não estáa p ~ t ~ o r a d o . H 1 a JJerlurbação do estran

g ~ m s m o que t um elemento de corrupção

digno de nota, e as preoccupacões infe-cunda dé \ J s )»

' '--V a ' aue queren1 t a n ~ -

qttiSfalaS. Mas através de t dt r a v . ' · o os os en-

. a musica no Brasil se liberta bus-cando ha . ' I

, o n i z a r as vózes da terra or)thmo crtador '

ra ar . -

oderno brasileiro.

•

•

• * *

Não será muito grande talvez mas

é seguro o que temos feito e d;demos conta, em rapido escorso neste

trabalho. É, porém bastante s ~ i f i c a t i -, .

\ . para nos antmar a uma mttior criação,

sobretudo quando sentimos forças viva

e fecundas para largas realizações. O que

se deverá criar é um esforco fort

mida\reJ, mas qualquer que elle seja nãodesprezará o que fez o passado e. muito

menos, a agitação moderna, buscando re-

integrar a müsica nas origen da terra

e ligai-a pela cultura ao espirito universal.



INDI ES



•

•

•

T BO DOS NOMES PROPIUOS CITADOs

ALENCAR José de) - 77, 82, 86, 88.

ALVES (Castro) 82.

AMBROZIO (Paulina d ) - 166.

ANCiiiETA José, padre 191, 191.

ANDRADE Mario de) - 156.

N D J ~ D E E SILVA (José Bonifacio - 71.

ARANHA Graça) 85, 155.

ARAUJO (Damião Barbosa de) - 102

ARINOS (Affonso) 35, 128.

ASCHOFF Mathilde de Albuquerque - 166.

ASSIS Machado de) - 124.

ASVELLOS Januario) - 63.

AURIC Oeorges) 150.

AYRES Mathias) 71.AZEVEDO Antonio raujo de) - 60



- 1M. 176, 171.

OGalel) 38.

- 166.

- 1• · · · t. 1M.CIIIr) 13:\ 162.

RJa Aatalllo) 103.

da

- 135, 218.

o

) - 48, 175.

) - 71.OUNKA Midael) 148.

- 36 .

- 2 1) 166.

- 61.

Culoa) 3 , rr 13, 14, as,89, 00, 92, 121.

:fc* 83.

) 166.

DI ARAUJO OoloJ 134.<J-Io) 134.

Jelo ) ---55.

-- 37.

2 HBRAS lEIRA



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238 HISTORJA DA MUSICA BRASILEIRA

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•

se. A musica lidade do índio. O nosso

«folk-lore» musical. A .modinha. A

contribuição do negro A musica na

colonia. A vinda de O. João VI A

escola de Santa Cruz José Mauricio e

os irmãos Portugal A cidade dos pia-nos. - Per iodo de Francisco Manoel.

Criação do Conservatorio de Musica.

epoca de estagnação O Instituto Na

cional de Musica. Outros conservato-

rios e escolas musicaes. A floração

da cultura musical no Brasil . . . .

•

8

Pagina

28

3890

195

208

R

Linha Onde se lê

19 se dão e

9de

resumo no U IIO

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[Livro] ALMEIDA Renato Historia Da Musica Brasileira

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