Quatro olhares sobre o Brasil oitocentista1.

Prof. Dr. Marcelo Eduardo Leite

Vinculo Institucional: Centro Universitrio de Araras SP (UNAR)

Palavras chave: fotografia, carte de visite, sculo XIX.

Resumo: A presente comunicao tem como objetivo apresentar os resultados da tese de

doutoramento, cuja meta principal foi compreender melhor a difuso da fotografia no Brasil

oitocentista, com um enfoque especfico na sistemtica do trabalho nos atelis e nas peculiaridades das

fotografias carte de visite nacionais. Argumentamos que, sendo o ateli um espao importante para a

sociedade da poca, os fotgrafos tornam-se mediadores de processos de representao e auto-

representao da populao. A anlise pontual do trabalho privilegia quatro profissionais que aqui

atuaram e que, cada um sua maneira, indica diferentes formas de fazer o ofcio fotogrfico. Na

apresentao, veremos retratos de Milito Augusto de Azevedo, Manoel de Paula Ramos, Christiano

Jnior e Insley Pacheco. Profissionais que indicam alguns aspectos impares nas suas produes, pois

seus trabalhos e percursos so bem diferenciados, tanto na vida pessoal, como na profissional. Alm

disso, trata-se de quatro fotgrafos cujo acervo mais vasto, permitindo uma anlise mais completa

das respectivas obras, com nfase nas especificidades de cada um deles. Finalmente, traar o caminho

destas imagens, segundo nos parece, faz do ato de estudar as cartes de visite um privilgio, seja pela

possibilidade de conhecer personagens peculiares da sociedade brasileira, seja pela oportunidade de

esboar rumos que nos ajudam a entender a especificidade da difuso da fotografia em nosso pas.

Algumas consideraes preliminares a respeito das cartes de visite

As cartes de visite so fotografias realizadas em estdio e que foram desenvolvidas

pelo francs Andr Disdri, no ano de 1854 e difundidas em larga escala nos anos

subseqentes. Filho de um imigrante que se muda para Paris, no intento de fazer fortuna, ele

o primeiro a apreender as exigncias do momento e os meios de satisfazer, j que ele percebe

que a fotografia, por ser muito cara, era apenas acessvel reduzida aos ricos. Cioso da

importncia operacional do estdio como um fator determinante para o seu sucesso comercial,

Andr constata que os elevados preos cobrados, devido ao uso de grandes formatos, alm de

no permitirem acompanhar a vontade popular, obrigam o fotgrafo a despender mais tempo

no processo de revelao. Ao compreender essas variantes, o que revela o seu tino prtico e

comercial, ele percebe que o ofcio no daria resultados, a menos que conseguisse alargar a

sua clientela e aumentar as encomendas de retratos. quando tem a idia de desenvolver as

cartes de visite.

1 Trabalho apresentado na 26. Reunio Brasileira de Antropologia, realizada entre os dias 01 e 04 de junho, Porto Seguro, Bahia, Brasil.

Os retratos, medindo aproximadamente 5 x 9 centmetros, tem como principal

inovao o fato de serem produzidas em srie, a partir de um sistema de lentes mltiplas. O

que permite ao cliente sair do ateli fotogrfico com uma srie de imagens idnticas, nas quais

se explicita a projeo pessoal do retratado. O retratado pode adquirir 12, 24 ou 36 imagens

iguais, podendo, inclusive, voltar ao ateli para encomendar mais cpias, j que o negativo

fica arquivado no estabelecimento. Uma vez com sua srie de imagens nas mos, o cliente

divulga esta sua imagem construda. Como o prprio nome diz, ela um carto de visita.

dada como lembrana e, muitas vezes, trocada entre as pessoas. Com sua grande difuso

aparecem alguns colecionadores que as colam em lbuns arquivando-as. Surgem, tambm,

aquelas que so vendidas em livrarias, tais como, as de tipos exticos, que retratavam tipos

populares, como ndios e escravos, e as de celebridades, com figuras ilustres, como, por

exemplo, religiosos, polticos e artistas.

Uma das principais inovaes das cartes de visite o retrato de corpo inteiro, o que

implica cercar o retratado de artifcios teatrais que definem seu status, longe do indivduo e

prximo da mscara social, numa pardia de auto-representao, onde se unem realismo e

idealizao. Estes retratos so a forma mais completa de juno da srie de elementos

mobilizados na elaborao da cena fotogrfica. tambm neles que os clientes podem

introduzir a sua prpria indumentria, trazendo desde objetos cotidianos roupa do dia-a-dia,

podendo ostentar traos da moda desejada, j que os atelis oferecem vestimentas, muitas

vezes inacessveis aos clientes. A verdade que estas pessoas, procuram, por meio desses

objetos, contar a sua prpria histria: muitos querem ser retratados com as suas ferramentas

de trabalho, com seu cone pessoal. Estes retratos agregam os fragmentos da personalidade do

indivduo, que so incorporados e reincorporados na sala de poses, que o local onde se

estabelece a construo individual.

No tocante a difuso das cartes de visite no Brasil, devemos, de imediato, considerar

as singularidades de sua expanso no pas. Aqui, este suporte, mesmo tendo sido difundido de

forma bem mais restrita que na Europa, chega atinge novos segmentos da populao.

Segmentos estes que podem finalmente se fazer representar. Podemos exemplificar entre a

clientela, o negro liberto, o imigrante, o trabalhador urbano, a elite agrria etc. Assim,

devemos estar atentos s singularidades deste material.

Neste sentido, observamos que primeira vista as fotografias oitocentistas parecem

homogneas, entretanto um olhar mais aprofundado sobre elas, assim como um exame atento

da bibliografia existente mostram a coexistncia de formas de uso diferenciadas. Esta

diversidade fruto, principalmente, de dois fatores: as transformaes tcnicas da prpria

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fotografia e as mudanas sociais vividas pela sociedade; considerando que novos anseios e

novos padres geram novas representaes, nossa proposta vislumbra um estudo pontual.

Fazendo este percurso da totalidade para o recorte, a proposta que apresentamos

demonstra as especificidades do material nacional que, a nosso ver, mesmo tendo

concomitncia com as elaboraes cnicas de outros locais, por oferecer tambm uma lgica

definida de elaboraes cnicas comuns: pose, indumentrias, formatos e meios de difuso,

nos oferece um outro ngulo de observao que vem dos fotgrafos e suas peculiaridades. Ou

seja, a lgica, alm de no minimizar o papel do fotgrafo como mediador, ainda permite que

ele seja fundamental na gerao do produto final, a fotografia carte de visite. No mesmo

sentido, notamos que, em alguns casos as interferncias dos fotgrafos so observveis, em

outras, a sua no interferncia que aparece. Como por exemplo, ao no esconder sinais que

denunciam uma roupa emprestada pelo ateli, ou na adaptao de objetos cnicos, ou abrindo

espao a segmentos que no seriam habitus em outros estabelecimentos. Assim, fomos

notando que, cada profissional desenvolve seu ofcio dentro de alguns parmetros, e, no

contexto de um universo mais abrangente, vemos algumas diferenas entre as produes.

Com relao ao estudo das cartes de visite bom salientar que devemos, em primeiro

lugar, termos ateno cena social e ao dcor interno: equipamentos do ateli, adereos,

painis de fundo, moblias e roupas. Neles esto referncias ao contexto histrico e que se

colocam entre o pesquisador e o retratado como uma espcie de ponte. Literalmente, de um

lado, est a realidade social. Do outro lado, o fotgrafo, seus pontos de vista e anseios, suas

montagens cnicas, seu uso dos recursos tcnicos. A anlise deve ento desenhar um

movimento que combina diferentes pontos de partida e de chegada: o fotgrafo, o ateli, a

cidade e o pas no qual ele atua, cada um desses plos remetendo invariavelmente ao outro.

Tais imagens obrigam quem as estuda a reconhecer atentamente os elementos

constitutivos desta imagem. Devemos perceber, por exemplo, pequenos detalhes, tais como,

poltronas, colunas, estatuetas e, ainda, um sem nmero de chapus, bengalas, sobrecasacas e

vestidos. Numa observao atenta, encontramos, por exemplo, inmeros painis de fundo

diferentes. Enfim, o espao da sala de poses um lugar onde se estabelece uma srie de

formas de representao.

Neste sentido, na anlise destas imagens, pertinente que se d ateno aos elementos

cnicos e s formas de uso das indumentrias, aproximando-se das vontades especficas dos

retratados. relevante o fato de alguns componentes tradicionais, usados nas referidas

imagens, tais como mveis e painis, por exemplo, serem, em alguns casos, substitudos por

objetos que fazem referncia direta a realidade scio-cultural do retratado.

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pertinente, tambm, que procuremos no s uma aproximao com as interferncias

do fotgrafo, mas tambm, com as suas no-interferncias. que em muitos casos notamos

que ele se faz presente dando liberdade ao modelo, abrindo espao para que este se mostre,

independente dos modismos predominantes. Outro ponto fundamental para o trato analtico

do material a uma aproximao para com o contexto histrico na qual se produz a imagem.

Tal movimento permite melhor entendimento dos cdigos e linguagens prprios do

meio, o que fornece elementos para a compreenso das razes de determinadas opes feitas

por retratado e retratista. Fica claro ento, que conhecer a tcnica fotogrfica primordial

para o estudo de tais imagens, mas preciso considerar que alm da lgica de produo

apresentada, h uma carga muito grande da influncia do contexto cultural nestes retratos.

Atendendo s demandas sociais, evidente que a reproduo dos valores da nova

ordem poltica e social que nosso pas vive na segunda metade do sculo XIX, o uso destas

fotografias para a construo da auto-imagem de parte da populao, torna-se um filo

recorrente dos atelis fotogrficos, e mesmo as classes inferiores da sociedade, em menor

escala, almejam participar dos novos rituais de representao. Modelos tpicos desse novo

homem so difundidos e, em muitos casos, as representaes no conseguem esconder as

diferenas de classe, ao contrrio, as posies sociais so flagradas, apesar da mis-en-scne.

As fotos denunciam que o pobre ao se travestir de rico acaba refm de uma pose

demasiadamente rgida e, em grande parte dos casos, podemos notar um certo desconforto do

retratado diante da indumentria em geral oferecida pelos atelis. Algumas das vestes usadas

so as oferecidas pelo ateli aos clientes, vindo, inclusive, descosturadas para serem adaptadas

ao corpo do retratado, o que evidencia a conjuno entre realidade e fico, verdade e sonho,

imposio social e vontade individual.

Tudo isso numa sociedade - dividida em classes e em universos distintos de homens e

de mulheres, de adultos e de crianas -, que tem na moda um dos fatores determinantes para a

representao de valores e papis sociais.

Diante do exposto, fica evidente que, para entendermos o dia-a-dia dos profissionais

da fotografia no sculo XIX, e os retratos cartes de visite, devemos considerar o grau de

importncia da tcnica no desenvolvimento do ofcio. Constatamos tambm o papel da

subjetividade contida na relao entre retratado e retratista, que assume uma importncia

cabal no ato fotogrfico. Ao procurar o profissional da fotografia, a vontade do cliente , sem

dvida, uma das determinantes do registro fotogrfico. Discutindo acerca dos seus anseios, o

retratado estuda com o fotgrafo as possibilidades de construo do registro, do ponto de vista

tcnico e simblico. Esta relao entre retratista e retratado se d sob num contexto social

permeado por valores culturais.

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Neste sentido, pensar as imagens fotogrficas, nos obriga num primeiro momento a

reconhecer que as mesmas so fruto de um contexto social, e marcadas por informaes

tpicas do meio que as produz. Reconhemos, assim, que no podemos de forma alguma negar

a influncia do meio na produo das fotografias, j que elas so parte de um processo

intimamente ligado aos prprios modos de vida da sociedade que as produz. Sendo, inclusive,

as significaes existentes nos registros, imagens que estas sociedades projetam de si mesmas

e que, num segundo momento, encontram seu sentido ao serem projetadas no meio social,

permeados de cdigos particulares do prprio ambiente que as produz.

Quatro fotgrafos na sala de poses do Brasil Imperial

Buscando encontrar um recorte mais estreito, optamos pela eleio de quatro

profissionais, cujas obras so peculiares e nos permitem perceber como os fotgrafos so um

diferencial a ser pensado, e que demonstra algumas disparidades dentre as maneiras de

produo de tais fotografias. Segundo nossa concepo, ao optarmos pela eleio dos

profissionais em questo, reconhecemos que os mesmos, alm de trazer seus aportes pessoais

produo das fotografias, tambm se configuram como uma espcie de mediador das

vontades dos clientes que procuram os atelis e estando, ele mesmo, inserido numa trama

social, sendo, inclusive, parte ativa dela.

Por conta disso, escolhemos para serem estudados: Christiano Jnior, Milito de

Azevedo, Insley Pacheco e Manoel de Paula Ramos. Opes motivadas por alguns pontos

determinantes, primeiro, pelo fato dos conjuntos deixados por esses profissionais serem

peculiares, pois seus trabalhos e percursos so bem diferenciados, tanto na vida pessoal, como

na profissional. Alm disso, trata-se de quatro fotgrafos cujo acervo mais vasto, permitindo

uma anlise mais completa das respectivas obras, com nfase nas especificidades de cada um

deles.

Os retratos produzidos pelos quatro fotgrafos escolhidos, proporcionam mltiplos

olhares sobre nossa sociedade e, tambm, demonstram maneiras diferentes de se fazer um tipo

de fotografia que, mesmo padronizada, tem sutis diferenas.

Nascido no ano de 1832, na Ilha das Flores, arquiplago de Aores, Portugal, Jos

Christiano de Freitas Henriques Jnior se muda para o Brasil no ano de 1855. Inicia a

atividade fotogrfica por volta de 1860, em Alagoas, onde mantm estdio at 1862. Pouco

depois, em 1863, transfere-se para o Rio de Janeiro onde desenvolve uma srie sobre os

escravos de ganho da cidade. Observemos duas imagens feitas por ele. Vejamos a figura 1,

cujo retratado apresenta um barbeiro, personagem extremamente importante na cena urbana.

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Posando como a totalidade dos modelos, ele est descalo, simbolizando inequivocamente,

aos olhos do estrangeiro, sua condio de escravo. As imagens que veremos so datadas do

ano de 1865. Na figura 2 observamos uma vendedora de legumes; usando uma espcie de

turbante na cabea, ela est com um vestido cujo tecido quadriculado, e, sob este, aparece

um de seus ps, denunciando a sua condio de cativa. No seu rosto tambm vemos as marcas

tnicas, cicatrizes simtricas que so sinais de costumes tribais. Em uma das mos, ela segura

um dos seus produtos e, em mais um exemplo de encenao, o menino ao seu lado simula

estar adquirindo o produto. Possivelmente, a cena transpe para a sala de poses um pedao

das ruas. interessante pensarmos que tais fotografias so pedaos da cidade rearranjados no

ateli e, certamente, quando isso ocorre o retratado , sem dvida, aquele que compreende

com muito mais propriedade o seu prprio universo.

Figura 1 Figura 2

Diferente destas imagens, e focando aqueles que possivelmente so negros forros e

libertos, so as fotografias de Milito de Azevedo. Natural da cidade do Rio de Janeiro, o

jovem Milito vem para a provncia de So Paulo em 1862, num momento, como vimos,

marcado pela procura de novos mercados. Sua atividade profissional como fotgrafo tem

incio no ateli Carneiro & Gaspar, anteriormente denominado Carneiro & Smith, instalado na

Rua Cruz Preta, 22, vindo a se transferir, mais tarde, para a Rua da Imperatriz, 51, defronte a

Igreja do Rosrio, freqentada pela populao negra, cuja rea era ocupada tambm por essa

populao. As imagens que veremos, feitas na dcada de 1880, mostram a populao negra

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nos anos finais da escravido. As figuras 3 e 4 tambm se configuram como bons exemplos

do fato de a populao negra lanar mo de artifcios at ento restritos populao branca,

com a finalidade, que nos parece explcita, de afirmar seu papel nessa sociedade em transio.

Nas figuras 3 e 4, vemos exemplos extremamente emblemticos dos ltimos anos do Segundo

Imprio. As fotografias mostram dois negros, que apresentam uma expresso extremamente

rgida e sria, o que, nestes casos, acentuam a iminente busca de auto-afirmao pelo modelo.

Na figura 1, vestindo uma sobrecasaca preta visivelmente larga e alongada, chegando,

inclusive, altura dos joelhos, ele apia sua mo esquerda sobre a mureta com colunas da

sala de poses, o que o faz dobrar o brao, denunciando inequivocamente a inadequao das

vestes ao seu corpo. Sob a sobrecasaca, uma camisa branca que se estende at a altura dos

pulsos. As duas fotografias (3 e 4) mostram a prevalncia, entre a populao negra, de

maneiras diferenciadas de se fazer retratar. Tal afirmao se fundamenta na observao de

que, mesmo com o uso dos citados artifcios cnicos, fica evidente o fato de o retratado

aparentar a utilizao das vestimentas do ateli. O que as imagens mostram que existe sim

uma heterogeneidade entre a populao negra, e as imagens revelam essa populao

envolvida numa espcie de jogo de exibio da individualidade, que, no Brasil, intensificou-se

com a popularizao das cartes de visite tendo, no caso dos negros, a funo simblica de

apagar os vestgios da condio escravocrata, introduzindo claramente o padro e moda

advindos da Europa.

Figura 3 Figura 4

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Joaquim Jos Pacheco, mais conhecido como Insley Pacheco, nasceu em Portugal,

chegando ao Brasil, radicou-se inicialmente no Cear. Depois estudou fotografia nos Estados

Unidos, e, ao retornar, radicou-se no Rio de Janeiro, onde atou a partir da dcada de 1850. A

caracterstica do seu trabalho foi a penetrao nas classes mais abastadas, como a famlia

imperial, aristocracia agrria e a classe poltica. Vejamos os exemplos das figuras 5 e 6, feitas

na dcada de 1860, nelas temos uma seqncia que, ao que tudo indica, foi feita no mesmo

dia. Na figura 5, o casal, Princesa Isabel e seu esposo, o conde DEu, posam juntos. Eles esto

trajados de branco, sendo que o conde DEu ostenta uma elegante sobrecasaca preta. Com sua

mo esquerda ele segura uma elegante cartola, prendendo-a ao seu corpo. Ele usa tambm

uma elegante gravata borboleta preta. Seu brao direito, dobrado, serve de apoio princesa,

que segura nele. Na figura 6, conde DEu posa sozinho e sentado, vestindo a mesma roupa da

fotografia anterior, a no ser pela presena de um colete sob a sobrecasaca. A cor branca das

calas d mais destaque s suas calas, e a posio expe sua bota, impecavelmente lustrada.

Sobre a mesa um livro, usual representao de conhecimento. Essa uma das inmeras

oportunidades em que a famlia imperial esteve no ateli, e nos deixa aqui um exemplo da

penetrao deste profissional no contexto cultural do perodo.

Figura 5 Figura 6

De forma correlata, o fotgrafo Manuel de Paula Ramos, retrata tambm a elite

imperial, mas ele se caracteriza pelo fato de ser um profissional que atua de forma itinerante.

Atuando profissionalmente como dentista, ele tem a fotografia como um segundo ofcio, indo

as fazendas a procura da sua clientela. Pesquisamos uma srie dele feita na fazenda da famlia

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Ribeiro de Avelar, em Paty dos Alferes, Rio de Janeiro e feitas em 1870. Na ocasio, adultos

e crianas foram retratados. Vejamos as imagens dos irmos Jlia e Antonio. Jlia, exposta na

figura 7, percebemos uma composio convencional, a no ser pela relevncia das imagens

serem feitas adaptando uma sala de poses na varanda da fazenda. Notamos que a cortina

cnica esta presa a parede, e que a moblia usada a que existia no local. Mais relevante a

composio da imagem de Antnio Ribeiro, aos 11 anos (figura 8), que, ao se retratar, trs

consigo um cone da sociedade rural, posando ao lado de um cabrito. A pose muito

interessante, ele segura na mo esquerda seu chapu que, alm do seu terno, sinal de

distino. Ele veste um palet, sob esse um colete, seus sapatos mostram certo brilho. Sua

mo direita repousa sobre a cabea do animal. Ambos, pela colorao escura, ganham uma

interessante projeo na cena, destacando-se diante do fundo na cor clara, no qual notamos a

parte estragada do painel. A simbiose que se faz interessante, pois congrega os valores

vindos dos modismos europeus, mas os coloca, literalmente, lado a lado, como smbolos de

uma sociedade que se forma sobre os pilares de uma economia agrria.

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Figura 7 Figura 8

Os quatro exemplos apresentados nos permite mergulhar nesse universo da carte de

visite, que se manteve como o principal produto fotogrfico das dcadas de 1860, 1870 e

1880, a carte de visite, no final do sculo, inicia sua decadncia. Se, como vimos

anteriormente, ela fruto de um conjunto de progressos das tcnicas, a continuidade desse

mesmo avano, um dos fatores que provocam o seu desaparecimento. O principal fator o

aprimoramento que permite, nos ltimos anos do XIX, que os retratos, inicialmente restritos

aos atelis, sejam feitos ao ar livre. J nos primeiros anos do sculo XX, temos tambm a

chegada dos primeiros fotgrafos amadores, permitindo que o ato de fotografar deixe de ser

uma tarefa restrita aos profissionais da imagem. As ltimas cartes de visite que encontramos,

datam do final da dcada de 1900, que, nos atelis, j perdem espao pra outros tipos de

fotografia.

Mas, as dcadas nas quais a carte de visite se manteve como um produto fundamental

para a representao dos indivduos, ela foi determinante. Nosso olhar contemporneo

reconhece no acervo deixado um manancial rico e que nos ajuda a compreender o final do

XIX, apresentando questes que dizem muito da formao do nosso pas e que refletem nos

dias de hoje.

Ao buscar compreender os referidos retratos, procuramos, primeiramente, entender

como esse processo de produo tem a sua lgica especfica. Nossa proposta tambm

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objetivou a anlise do papel dos fotgrafos como mediadores de variadas formas de

representao dos mais diversos segmentos da sociedade, reconhecendo diferentes condies

de insero dos profissionais.

Desta maneira, notamos que tais fotografias, mesmo estando presas a padres bem

definidos de produo, mostram algumas diferenas quanto ao conceito da elaborao,

principalmente devido s condies de produo e s perspectivas dos prprios retratados.

Isto posto, as imagens estudadas neste trabalho configuram-se numa janela privilegiada pela

qual pudemos observar, alm das tcnicas de elaborao de tais fotografias, a diversidade da

prpria sociedade brasileira. Assim, tais fotografias expem as mais variadas formas de

representao da populao de um pas em construo. Alm disso, revelam uma porta de

entrada interessante para que conheamos alguns detalhes da vida cotidiana e das mincias do

ofcio fotogrfico.

Vimos como, do ponto de vista de sua construo, cada fotografia carrega em si uma

gama muito grande de elementos, materiais e imateriais, dos aparatos cnicos aos gestos, da

afirmao de posies sociais busca de posicionamentos individuais (foi possvel apreender

inmeras formas de se colocar num contexto to heterogneo). Mas o intuito no foi apenas

contemplar as formas de representao da populao em geral, e, sim, perceber como elas

emergiam das lentes e da insero desses profissionais.

Finalmente, traar o caminho destas imagens, segundo nos parece, faz do ato de

estudar as cartes de visite um privilgio, seja pela possibilidade de conhecer personagens

peculiares da sociedade brasileira, seja pela oportunidade de esboar rumos que nos ajudam a

entender a especificidade da difuso da fotografia em nosso pas.

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