Dez Mentiras Sobre a Performance Arte Parte 1

[...] acreditamos que o esquecido o ser dois (tre deux), o entre dois onde a cada um dado o direito de ser e de ser com. um pensar e fazer o mundo como algo que se d entre, entre pessoas, entre sensibilidades, entre seres humanos, entre subjetividades fludas.

O mundo sensvel, que no o da idia e tambm no o do olhar, mas aquele do corpo inteiro acontece em performance, seja no vivo ou ao vivo.. O mundo sensvel o meu corpo, o meu corpo inteiro que me deixa experimentar o sensvel, mas tambm entende, reage, despreza e ro as unhas.

M aria Beatriz Medeiros

Para inverter crenas e aliviar os enganados sobre o que , poderia ser ou viria a ser afinal de contas a performance arte, iniciamos aqui a coluna Por Que Performance?. Voc que comea a ler seja bem vindo para finalmente parar de fazer longas pausas e gaguejar sempre que assistir e comentar uma performance, ou mesmo para erradicar os silncios estranhos quando algum comenta: Isso tem a ver com performance, no ?.Ento, sem mais delongas, vamos s dez mentiras mais comuns sobre performances, sempre ouvidas em grupos que conversam sobre esta arte, algumas mais absurdas e obviamente desinformadas e outras simplesmente enganadas sem noo disso.

Imponderabilia (1977) de Marina Abramovich.

# Mentira Um A performance aquela coisa com um monte de gente pelada.Ao contrrio do que muitos pensam a performance arte no depende da nudez, e esta no pr-requisito para sua identificao. Devido ao fato de sempre ter envolvido em

suas reflexes questes sobre o corpo e suas prticas sociais, a performance utilizou e utiliza a nudez como recurso para discuti-lo em seu estado mais orgnico, contudo nem sempre esta estratgia se faz necessria, sobretudo quando no concerne a proposta do trabalho do performer. Assim embora a nudez seja utilizada como recurso para pensar o corpo, no uma roupa da performance, e nas ocasies em que utilizada deve ser pensada como componente de significados da proposta artstica.

# Mentira 2 A performance uma coisa que no se explica, no tem sentido.De longe uma das mentiras mais comuns. Performance arte no nenhum mistrio para letrados, uma arte como as demais, onde a compreenso do espectador fundamental para a proposta do artista. Nos estudos tericos da performance a audincia se encontra no campo da recepo do trabalho. Este campo da recepo (daqueles que observam, participam e criam um sentido para a ao) o local de maior importncia para performance. No ocorre algo que se denomine de performance sem que haja uma compreenso e reflexo do pblico sobre as questes tocadas pelo artista. No h performance para o artista, ou seja, no h performance porque eu digo que , e a opinio de ningum mais interessa. Essa brincadeira de arte porque eu digo que , j virou performance e das mais conhecidas com Piero Manzoni, e conceito srio na criao, por exemplo, dos ready-mades de Marcel Duchamp, como A Fonte e O Urinol. Esta proposta, no caso da performance, geralmente est associada a uma crtica ao circuito de arte comercializado, ou ao prprio domnio das artes visuais e alcunha e poder do curador, todavia no se confundam, para a performance comunicar importante, e a compreenso do espectador fundamental.

Da esquerda para direita, Merda de Artista (1961) e Escultura Pneumtica (1958) de Piero Manzoni.

# Mentira 3 Entendi nada! Pensei que fosse uma coisa, mas quando fui discutir com o artista estava tudo errado.Esse um caso mais claro de mentira por engano. Para o espectador da performance no

h entendimento errado, o que h uma pluralidade de indivduos e compreenses possveis diante da cena. Desde que com base nos elementos que constituram a ao, a chegada a qualquer sentido para o que se v, mesmo que diferente dos demais pontos de vista, no est incorreta. A afirmao do artista de qual seria a leitura que tem sobre a proposta apresentada no anula todas as demais.Portanto, no se desfaa to rapidamente da sua compreenso, compartilhe e discuta, pois ela uma fonte de enriquecimento da performance realizada. Na mentira anterior falamos da importncia da compreenso do espectador para a performance, e talvez um dos maiores empecilhos para que esta compreenso acontea seja a prpria crena de que ela bobagem e que nas discusses aps a apresentao melhor fugir ou permanecer apenas ouvindo em silncio.

Perra (2005) de Regina Jose Galindo.

# Mentira 4 Na performance tem que ter interao, se no tiver no .

Como Explicar Arte Para uma Lebre Morta (1965) de Joseph Beuys.

Uma mentira comum, mas no inocente. A interao, envolvimento do espectador na construo da ao na cena, um recurso hoje muito comum nos palcos de teatro, da dana e, claro, tambm da performance, entretanto no essencial para que se possa denominar de performance um trabalho artstico. Devido a uma descendncia do happening, a performance ficou por muito tempo ligada as formas de leitura deste. Explico-me: o happening, criado por Alan Kaprow, tinha como uma de suas condies

essenciais a participao do pblico, e como falei uma forma independente da performance arte, mas grande influenciadora pelas suas formas de experimentao, pensamento da cena e do campo artstico. Mas no, no necessrio que toda performance tenha carter interativo, dependendo da participao fsica do pblico, que participa sim da performance em outras vias, por exemplo, constituindo compreenses e reflexes distintas para o trabalho atravs de sua forma de pensar a proposta do artista. # Mentira 5 A palavra performance vem do ingls e que dizer desempenho. Logo performance arte a arte do desempenho.

Piedad post-Colonial (2006) Guillermo Gomez Pea.Uma mentira mais fcil para concluir a primeira parte das dez mentiras sobre performance. Embora parea absurda, a frase acima j foi pronunciada por sujeitos que explicavam a outros a performance arte. No est de toda incorreta a afirmao, se observarmos que de fato a traduo da palavra performance do ingls para o portugus desempenho, inclusive se voc estiver trabalhando no editor de textos Word, provavelmente ao escrever performance ele vai sugerir sua substituio por desempenho. Porm, vamos refletir um pouco mais e procurar a raiz etimolgica da palavra performance, ela advinda do verbo da lngua inglesa to perform que deriva possivelmente de duas formas latinas, a primeira formare, dar forma, e a segunda performatus, acabado de formar. Justamente a talvez o leitor possa observar uma significao mais interessante de performance arte, a arte do acabado de formar, por se constituir numa arte que se realiza ao vivo, na presena do corpo artista, e que, como dito anteriormente, depende das reflexes daqueles que testemunham sua realizao para se efetivar.

# Mentira 6 Esse o problema da performance, o performer tem sempre essa coisa de chocar pblico.

Passeio Vienense (1965) de Gnter Brus.Essa uma mentira de prestgio dentre as listadas aqui, pois sua repetio parece t-la tornado um fato que no pode ser desmentido, ou seja, performance tem que chocar. Comece pensando que a histria da performance remete a dcada de 1960 (quando os artistas passam a denominar amplamente sobre esta alcunha trabalhos de sua autoria), nesse perodo de construo de suas prticas como linguagem a performance abrigou processos criativos marcados por uma forte violncia em determinadas aes desenvolvidas por artistas, como, por exemplo, os Acionistas Vienenses.O grupo de performers Acionistas Vienenses ao operar aes em performance, consideradas chocantes em seu tempo e ainda hoje, demarcaram uma tendncia observada tambm em trabalhos de outros artistas nos anos seguintes. Todavia deve-se compreender que este choque causado por meio da violncia realizada pelo e no corpo, tem por base no grupo citado a desconstruo de uma imagem social do corpo, especificamente na sociedade vienense, marcada no referido perodo por fortes tendncias polticas fascistas e grande conservadorismo elitista.Para alm do objetivo da ao claramente no ser apenas chocar, mas expor um corpo pensado alm das aparncias e imposies sociais e polticas, preciso reforar em primeiro lugar que nem todo trabalho de performance segue tais direcionamentos, existindo na performance arte diversas formas de manifestao que produzem estticas prprias numa linguagem artstica compartilhada. Em segundo lugar preciso lembrar que a performance busca promover a reflexo sobre determinadas questes e produzir discusses sobre seus status, como discutimos ao falarmos da mentira sobre o entendimento do pblico.

# Mentira 7 Performance tem que ser algo curto, algo pontual.

Time Clock Piece (1980-1981) de Tehching Hsieh.

Uma mentira mais simples do que a polmica anterior, esta aqui trata de um engano provocado muitas vezes pela ausncia de espaos para a apresentao de performances, motivo pelo qual muitas vezes a performance apresentada por determinado artista est inclusa num evento com mais performances ou mais atraes de outras ordens. Esta carncia de espaos abertos especificamente para propostas em performance faz com que muitas vezes apenas aes pontuais acabem se tornando possveis, e aparentem ser uma forma temporal ligada a performance arte.Sim, uma mentira, pois dentre os diversos elementos com os quais lida, a performance talvez tenha tornado justamente o tempo uma idiossincrasia muito interessante de se investigar no transcurso de sua histria. Artistas como Tehching Hsieh, Linda Montano e Marina Abramovic realizam em seus trabalhos, atravs da expanso no tempo de uma ao ou situao simples, operaes que levam a repensar a relao entre a arte e a vida, assim como questionar as prticas que constituem o corpo ao sintetizar e explorar exaustivamente estas.Apenas a ttulo de exemplo, o performer Tehching Hsieh desenvolveu entre 1978 e 1986 projetos reunidos sobre o ttulo geral de One Year Performance, as performances, como sugere o prprio nome, tem durao de um ano inteiro. Como em Time Clock Piece, na qual o performer bate o ponto em um relgio a cada hora e sempre que o faz retira uma foto de seu rosto, aes desenvolvidas hora aps hora por um ano. # Mentira 8 Performance arte visual. / Performance arte cnica.

Toilette (2009) de Pilar Albarracn.

Uma mentira gmea, e ao mesmo tempo uma dvida complexa: afinal performance arte visual ou arte cnica? Respondo com uma esquiva, nem um, nem outro. Embora alguns apontem a origem da performance nas artes visuais, que remontaria inclusive as vanguardas artsticas, Futurismo, Dadasmo e Bauhaus, atravs da entrada do corpo do artista como parte da obra, ou como obra em si, outros tambm encontram nas construes de um teatro ritualstico, que est presente nas origens do teatro ocidental, a origem da performance.Os editais voltados para a arte no pas parecem dar voltas ao redor desta questo, para alguns a performance est contemplada como arte visual e no cnica, para outros ocorre ao contrrio. Acho interessante ao leitor observar ento perspectiva de Maria Beatriz de Medeiros: a idia de que a performance uma cincia nmade, uma arte nmade. Na compreenso de Bia Medeiros, a performance se desloca e flui, no se permitindo estagnar sobre determinado ttulo ou nomenclatura por muito tempo, se compondo por processos hbridos, que usam cdigos mltiplos, se valendo de estratgias das artes visuais e cnicas para comunicarem o que desejam.

# Mentira 9 Performance interessante porque algo que voc pode apresentar onde puder e quiser.

Uma mentira comum, sobretudo no campo da produo de eventos culturais. Devido a escassez de espaos de apresentao j comentada esse foi outro mal-entendido que se transformou em aparente fato, a idia de que uma mesma performance pode se

apresentar em qualquer lugar.Mesmo que determinadas propostas se abram a esta prtica de itinerncia, o espao na maioria das performances atua como contexto de leitura prpria a ao que nele se realiza, ou seja, o espao parte da ao e daquilo que esta enseja comunicar. Como discuti antes, a idia de que o pblico produz sentidos sobre a ao que v, e desviado pela ao a pensar criticamente com relao a questes que tinha como postas, se d no apenas segundo a referncia ao isoladamente, mas se produz junto a um contexto, um lugar de onde o corpo do performer diz.

The Lovers - The Great Wall Walk (1988) de Marina Abramovic # Mentira 10 Performance se faz assim, com qualquer material, o que tiver a mo.

Mscara Abismo (1968) de Lygia ClarkPara encerrar cordialmente este mantra de mentiras escolhemos essa aparentemente

to inofensiva. Sei que encerrarei me repetindo, mas observe que quando se trata de performance parece que temos de passar ponto a ponto para explicarmos uma idia simples. Os materiais da performance, assim como o espao onde esta se realiza, so aspectos que compem o seu processo comunicativo, se muitas vezes vemos numa performance materiais comuns no dia-a-dia como fita adesiva, papel filme, frutas, pregadores, entre outros, no significa necessariamente que a performance se faz com qualquer material. Os materiais so escolhidos pelo que comunicam nas relaes buscadas pelo corpo do performer, no apenas porque so de fcil acesso, afinal existem performances de tremendo rebuscamento de materiais. Essa relao de leitura parece muito prpria da capacidade dos artistas latinos de reinventarem significados para objetos comuns, como os conhecidos Hlio Oiticica e Lygia Clark, uma espcie de forma distinta de arte povera. Assim, embora possa se valer dessa escolha esttica de composio da ao a ser apresentada a performance no se utiliza apenas de materiais baratos ou acessveis, busca muito mais entender as polticas implicadas em cada objeto, ou seja, o que ele significa, que movimentos ou conceitos este possibilita em relao com o corpo.