Microfones: Funcionamento e Características Tipos de microfones e seu funcionamento...

Microfones: Microfones: Funcionamento e Funcionamento e CaracterísticasCaracterísticas

TiposTipos de microfones e seu de microfones e seu funcionamentofuncionamento

Características fundamentaisCaracterísticas fundamentais

AcessóriosAcessórios

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Técnicas de Gravação I

Cadeia de Cadeia de Gravação/ReproduçãoGravação/Reprodução

• Função dos microfonesFunção dos microfones– Captação do somCaptação do som

• TécnicaTécnica– Escolha e PosicionamentoEscolha e Posicionamento

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MicrofoneMicrofone

• Definição Definição – Dispositivo que converte sinais acústicos Dispositivo que converte sinais acústicos

(ondas sonoras) em sinais elétricos(ondas sonoras) em sinais elétricos– Transdutor acústico-elétricoTransdutor acústico-elétrico

• FuncionamentoFuncionamento– Onda sonora pressiona o diafragma, superfície Onda sonora pressiona o diafragma, superfície

capaz de sofrer pequenos deslocamentos para capaz de sofrer pequenos deslocamentos para frente e para trás reproduzindo o movimento frente e para trás reproduzindo o movimento das partículas do ardas partículas do ar

– O movimento do diafragma causa uma O movimento do diafragma causa uma variação correspondente em uma propriedade variação correspondente em uma propriedade de um circuito elétricode um circuito elétrico

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Tipo de conversão/Tipo de conversão/Tipo de microfoneTipo de microfone

• Eletrodinâmica ou eletromagnéticaEletrodinâmica ou eletromagnética– Microfones dinâmicos (bobina móvel e fita)Microfones dinâmicos (bobina móvel e fita)

• EletrostáticaEletrostática– Microfones capacitivos (condensador)Microfones capacitivos (condensador)

• PiezoelétricaPiezoelétrica– Microfones de cristal e microfones cerâmicosMicrofones de cristal e microfones cerâmicos

• Resistência de contato variávelResistência de contato variável– Microfones de carvão (Telefone)Microfones de carvão (Telefone)

Microfone CapacitivoMicrofone Capacitivo

Dielétrico de ar

Diafragma

Backplatecapacitor

• A pressão do ar desloca o diafragma, • que modifica a espessura do dielétrico• que modifica a a capacitância• que produz uma (fraca) corrente elétrica variável• que é amplificada

----

++++

Tensão contínua (DC Phantom Power 48 V)

corrente

Pré-amplificador

Dinâmico (Bobina móvel)Dinâmico (Bobina móvel)

• A pressão do ar desloca o diafragma • que movimenta a bobina• que faz variar o campo magnético • que induz uma corrente elétrica variável na bobina

SN imã

Bobina

Diafragma

corrente

Dinâmico (Fita)Dinâmico (Fita)

N S

imã

imã

Fita metálica

Vista superior

polos

• A pressão do ar desloca a fita • que faz variar o campo magnético • que induz uma tensão variável nas bordas da fita

corrente

Microfone de Carvão Microfone de Carvão (Telefone)(Telefone)

corrente

-+

• A pressão do ar desloca o diafragma • que faz variar a densidade de partículas• que varia a resistência elétrica• que faz variar a corrente

diafragma

Partículas de carvão

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Outros microfonesOutros microfones

• Microfone de Cerâmica e Microfone de Microfone de Cerâmica e Microfone de CristalCristal

– Ambos baseado no efeito piezoelétrico: Ambos baseado no efeito piezoelétrico: – Deformação => CorrenteDeformação => Corrente

• Microfones especiaisMicrofones especiais– De superfície (contorno)De superfície (contorno)– MiniaturaMiniatura– EstéreoEstéreo

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Características dos Características dos MicrofonesMicrofones

– DirecionalidadeDirecionalidade

– Resposta de freqüênciaResposta de freqüência

– Efeito proximidadeEfeito proximidade

– Nível máximo de pressão sonoraNível máximo de pressão sonora

– SensibilidadeSensibilidade

– Resposta a transitóriosResposta a transitórios

– ImpedânciaImpedância

– Nível de saídaNível de saída

– Robustez mecânicaRobustez mecânica

– Alimentação e polaridade da saídaAlimentação e polaridade da saída

– Etc...Etc...

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Operação do DiafragmaOperação do Diafragma

• Microfones de PressãoMicrofones de Pressão– Qualquer Diafragma exposto à onda sonora em Qualquer Diafragma exposto à onda sonora em

um único ladoum único lado– Ex: Bobina móvel, Capacitivo, etc.Ex: Bobina móvel, Capacitivo, etc.

• Microfones de Velocidade Microfones de Velocidade – Gradiente de pressãoGradiente de pressão– O diafragma é exposto à onda sonora em ambos O diafragma é exposto à onda sonora em ambos

os ladosos lados– Seu movimento depende da diferença de pressão, Seu movimento depende da diferença de pressão,

ou seja, da velocidade instantânea da onda ou seja, da velocidade instantânea da onda sonorasonora

– Ex: Microfone de FitaEx: Microfone de Fita» Pode ser usado por dois cantores, Pode ser usado por dois cantores,

instrumentistas ou grupos simultaneamenteinstrumentistas ou grupos simultaneamente

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DirecionalidadeDirecionalidade

Dependendo da resposta às diferentes Dependendo da resposta às diferentes direções de direções de incidênciaincidência do som, os microfones podem ser: do som, os microfones podem ser:

1) Omnidirecionais1) Omnidirecionais– Captam igualmente sons de todas a direçõesCaptam igualmente sons de todas a direções

» Ex. microfone da mesa de gravaçãoEx. microfone da mesa de gravação

2) Unidirecionais2) Unidirecionais– Captam som somente de uma direçãoCaptam som somente de uma direção– Dividem-se em cardióide, super-cardióide, hiper-Dividem-se em cardióide, super-cardióide, hiper-

cardióide e shotguncardióide e shotgun

3) Bidirecionais (figura 8)3) Bidirecionais (figura 8)– Captam som de duas direções opostasCaptam som de duas direções opostas

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Diagramas Polares Omni e Diagramas Polares Omni e BiBi

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Diagramas Polares Diagramas Polares Cardióide e SuperCardióide e Super

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Diagrama Polar Diagrama Polar HipercardiódeHipercardióde

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Direcionalidade/Direcionalidade/Tipo de microfoneTipo de microfone

• CapacitorCapacitor– OmnidirecionaisOmnidirecionais– Unidirecionais (Todas as categorias)Unidirecionais (Todas as categorias)– BidirecionaisBidirecionais

• Bobina móvelBobina móvel– OmnidirecionaisOmnidirecionais– Unidirecionais (Todas as categorias)Unidirecionais (Todas as categorias)

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Efeito de ProximidadeEfeito de Proximidade

• Unidirecionais enfatizam os graves Unidirecionais enfatizam os graves quando usados perto da fonte sonoraquando usados perto da fonte sonora

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Resposta de FrequênciaResposta de Frequência

• 2 fatores afetam a fidelidade de 2 fatores afetam a fidelidade de

captaçãocaptação– Faixa de frequências captadaFaixa de frequências captada

» Quanto mais extensa mais fielQuanto mais extensa mais fiel

– Resposta planaResposta plana

– A resposta deve permanecer no mesmo A resposta deve permanecer no mesmo

nível durante toda a faixa de freqüênciasnível durante toda a faixa de freqüências

– A reposta deve ser a mesma para qualquer A reposta deve ser a mesma para qualquer

freqüênciafreqüência

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Resposta de FrequênciaResposta de Frequência

• Faixa de freqüências captadaFaixa de freqüências captada– com tolerância de +/- 3dB, de 50 a 15kHz é razoável, com tolerância de +/- 3dB, de 50 a 15kHz é razoável,

de 40 a 18kHz é ótimo, de 20 a 20kHz é excelentede 40 a 18kHz é ótimo, de 20 a 20kHz é excelente– Depende do que se quer gravarDepende do que se quer gravar– A resposta às baixas freqüências deve se limitar à do A resposta às baixas freqüências deve se limitar à do

instrumentoinstrumento

• Exemplos (Senheiser)Exemplos (Senheiser)– Os valores são medidos em referência à resposta em Os valores são medidos em referência à resposta em

1KHz a 0 dB1KHz a 0 dB

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Exemplos (Senheiser)Exemplos (Senheiser)

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Exemplos (Senheiser)Exemplos (Senheiser)

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Como escolher o microfone? Como escolher o microfone?

• Usar omnidirecionais paraUsar omnidirecionais para– captar sons de toda a partecaptar sons de toda a parte– captar reverberação da salacaptar reverberação da sala– diminuir a sensibilidade ao “pop” (explosão) diminuir a sensibilidade ao “pop” (explosão) – obter baixo ruídoobter baixo ruído– anular efeito de proximidadeanular efeito de proximidade– Estender respostas nas baixas (mics. Capacitivos)Estender respostas nas baixas (mics. Capacitivos)– gastar menos dinheiro $$ gastar menos dinheiro $$

• Usar unidirecionais paraUsar unidirecionais para– captação seletivacaptação seletiva– rejeitar acústica da sala (reverberação e eco), rejeitar acústica da sala (reverberação e eco),

vazamentos (leakage), ruído de fundo e vazamentos (leakage), ruído de fundo e realimentação (microfonia)realimentação (microfonia)

– obter efeito de proximidadeobter efeito de proximidade» obs. o mais popular é o cardióde!obs. o mais popular é o cardióde!

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SensibilidadeSensibilidade

• É a medida de eficiência do microfoneÉ a medida de eficiência do microfone– para uma mesma fonte sonora, microfones para uma mesma fonte sonora, microfones

sensíveis produzem uma sinal de saída mais forte sensíveis produzem uma sinal de saída mais forte do que os pouco sensíveisdo que os pouco sensíveis

– Mics. pouco sensíveis exigem um maior ganho de Mics. pouco sensíveis exigem um maior ganho de entrada => maior ruídoentrada => maior ruído» Crítico em instrumento acústicos de baixa faixa Crítico em instrumento acústicos de baixa faixa

dinâmica dinâmica – No entanto, a sensibilidade não altera a No entanto, a sensibilidade não altera a

“qualidade” “qualidade” – Medida:Medida:

» Tensão gerada por um tom de 1kHz a 74 dB-SPL Tensão gerada por um tom de 1kHz a 74 dB-SPL • capacitor: -65dB (alta sensibilidade)capacitor: -65dB (alta sensibilidade)• bobina móvel: -75 (média sensibilidade) bobina móvel: -75 (média sensibilidade) • fita: -85 (baixa sensibilidade) fita: -85 (baixa sensibilidade)

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SensibilidadeSensibilidade

•Observação importanteObservação importante– cuidado ao usar um microfone cuidado ao usar um microfone

de alta sensibilidade em uma de alta sensibilidade em uma fonte sonora de alta intensidadefonte sonora de alta intensidade

– isto pode sobrecarregar o pré-isto pode sobrecarregar o pré-amplificador do gravador ou da amplificador do gravador ou da mesamesa

– Nestes casos, use atenuadores Nestes casos, use atenuadores (PADs)(PADs)

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Resposta aos transitóriosResposta aos transitórios

• Uma boa reposta aos sinais transitórios Uma boa reposta aos sinais transitórios

(rápidos) implica em clareza, (rápidos) implica em clareza,

detalhamento, e qualidade.detalhamento, e qualidade.

• Neste aspecto...Neste aspecto...

– o melhor é o Capacitivoo melhor é o Capacitivo

» ex. bom para ouvir o “tin” de um pratoex. bom para ouvir o “tin” de um prato

– Bobina tem baixa respostaBobina tem baixa resposta

» pode ser usado em metais para “cortar as pode ser usado em metais para “cortar as

arestas” arestas”

– Fita está entre os doisFita está entre os dois

» metais para suavizar, dar som “cheio”,...metais para suavizar, dar som “cheio”,...

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Impedância de saídaImpedância de saída

• A impedância de saída de um A impedância de saída de um microfone pode sermicrofone pode ser

– alta (>10000 ohm) - micros dinâmicosalta (>10000 ohm) - micros dinâmicos– média (1000-4000 ohm) média (1000-4000 ohm) – baixa (150-600 ohm) - micros capacitivosbaixa (150-600 ohm) - micros capacitivos

» Obs: a impedância é medida a 1kHzObs: a impedância é medida a 1kHz

• Baixas impedâncias são preferidasBaixas impedâncias são preferidas– permitem uso de cabos longos sem grande permitem uso de cabos longos sem grande

captação de ruídos e perdas nas altas captação de ruídos e perdas nas altas freqüênciasfreqüências

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Máximo nível de pressão Máximo nível de pressão sonorasonora

• Maximum SPLMaximum SPL– ponto a partir do qual o microfone distorce (3% ponto a partir do qual o microfone distorce (3%

de distorção harmônica)de distorção harmônica)– 120 dB é bom, 135 é muito bom, e 150 é 120 dB é bom, 135 é muito bom, e 150 é

excelenteexcelente

• Neste aspectoNeste aspecto– Mics de bobina “agüenta” mais sons fortes e Mics de bobina “agüenta” mais sons fortes e

por isto pode ser usado para percussão (surdo), por isto pode ser usado para percussão (surdo), bateria (bumbo, surdo), amplificadores de bateria (bumbo, surdo), amplificadores de guitarra, etc.guitarra, etc.

– Mics capacitivos saturam antes...Mics capacitivos saturam antes...

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OutrosOutros

• Ruído próprio Ruído próprio – ruído elétrico que o microfone produzruído elétrico que o microfone produz

• Nível de saídaNível de saída– áudio balanceado: + 4dBáudio balanceado: + 4dB– áudio não-balanceado: -10 dBáudio não-balanceado: -10 dB

• RobustezRobustez– Capacitivos são mais frágeis, e Fita mais aindaCapacitivos são mais frágeis, e Fita mais ainda

Com

o e

scolh

er

o

Com

o e

scolh

er

o

mic

rofo

ne?

mic

rofo

ne?

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Como escolher o microfone? Como escolher o microfone?

• Mic. CapacitivoMic. Capacitivo– excelente resposta em freqüênciaexcelente resposta em freqüência– exclente qualidade de reproduçãoexclente qualidade de reprodução– não é afetado por variações de temperaturanão é afetado por variações de temperatura– nível de saída reduzidonível de saída reduzido– frágilfrágil

• Mic. DinâmicoMic. Dinâmico– baixa impedânciabaixa impedância– bom nível de saídabom nível de saída– suporta bem altas pressões sonorassuporta bem altas pressões sonoras– boa resposta em freqüência e qualidade de boa resposta em freqüência e qualidade de

reproduçãoreprodução

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AcessóriosAcessórios

• Anti-puffAnti-puff– usado com vocalistas para evitar os puffs usado com vocalistas para evitar os puffs

(explosões do tipo letra “b”, “p” e “t”(explosões do tipo letra “b”, “p” e “t”– O anti-puff fica entre a fonte e o microfoneO anti-puff fica entre a fonte e o microfone

• Pedestais (estantes e girafas) e luvasPedestais (estantes e girafas) e luvas– serve para posicionar os microfonesserve para posicionar os microfones– Deve ter base de metal pesada + mecanismos Deve ter base de metal pesada + mecanismos

de rotação + telescopagemde rotação + telescopagem

• Aranha (Shock mount)Aranha (Shock mount)– segura o microfone com material elásticosegura o microfone com material elástico– evita contato direto com os suportes, isolando-o evita contato direto com os suportes, isolando-o

de choques mecânicosde choques mecânicos

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MicrofonesMicrofones

Técnicas Básicas de Técnicas Básicas de PosicionamentoPosicionamento

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FundamentosFundamentos

• QuantidadeQuantidade

• PosicionamentoPosicionamento

• Controle de TimbreControle de Timbre

• RegrasRegras

• ColoraçãoColoração

• EstereofoniaEstereofonia

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Quantidade de MicrofonesQuantidade de Microfones

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Microfonação Microfonação estereofônicaestereofônica

• Gravação simultâneaGravação simultânea• Capta a ambiência e o balanço Capta a ambiência e o balanço

instrumentalinstrumental• Utilizada para:Utilizada para:

– Música eruditaMúsica erudita– Bandas marciaisBandas marciais– CorosCoros– Quartetos de cordasQuartetos de cordas– Órgão de tubosÓrgão de tubos– Pequenos grupos étnicosPequenos grupos étnicos– Quartetos vocaisQuartetos vocais

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Microfonação MúltiplaMicrofonação Múltipla

• Um ou mais mais microfones para cada Um ou mais mais microfones para cada instrumento ou seção instrumentalinstrumento ou seção instrumental– Controle de balanço instrumentalControle de balanço instrumental– Utilizada em música PopUtilizada em música Pop– Usar sempre o mínimo de microfones possívelUsar sempre o mínimo de microfones possível– Pode-se gravar dois ou mais instrumentos com Pode-se gravar dois ou mais instrumentos com

um microfoneum microfone

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Distância de MicrofonaçãoDistância de Microfonação

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Microfonação PróximaMicrofonação Próxima

• Microfone é Microfone é posicionado mais posicionado mais próximo do que o próximo do que o tamanho da fonte tamanho da fonte sonora a ser captadasonora a ser captada

• VantagensVantagens– Pouca reverberaçãoPouca reverberação– Pouco vazamentoPouco vazamento– Pouco ruído de fundoPouco ruído de fundo– Boa presençaBoa presença

• DesvantagensDesvantagens– Introduz mudanças Introduz mudanças

timbrais (Coloração)timbrais (Coloração)– Muito ruído instrumental Muito ruído instrumental

e corporale corporal

• ConclusãoConclusão– Mais perto o necessário e Mais perto o necessário e

não o mais perto possível!não o mais perto possível!

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Microfonação DistanteMicrofonação Distante

• Microfone é posicionado mais Microfone é posicionado mais longe do que o tamanho da longe do que o tamanho da fonte sonora a ser captadafonte sonora a ser captada

• VantagensVantagens– Adiciona ambiência naturalAdiciona ambiência natural

» Bom para grupos instrumentaisBom para grupos instrumentais» Bom para Música EruditaBom para Música Erudita

– Podemos utilizar Microfone(s) de Podemos utilizar Microfone(s) de Ambiência para gravação ao vivoAmbiência para gravação ao vivo

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DesvantagensDesvantagens

• Vazamento Vazamento Ambiência DemasiadaAmbiência Demasiada

• Menor relação sinal/ruídoMenor relação sinal/ruído

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Distância “Ideal”Distância “Ideal”

•Distância igual ao tamanho do Distância igual ao tamanho do corpo ressonante do corpo ressonante do InstrumentoInstrumento

•Proporciona melhor fidelidade Proporciona melhor fidelidade espectral do que a espectral do que a microfonação próximamicrofonação próxima

•Capta menos ambiência, Capta menos ambiência, vazamento e ruído de fundo do vazamento e ruído de fundo do que a microfonação distanteque a microfonação distante

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Perspectiva SonoraPerspectiva Sonora

• Gravação PróximaGravação Próxima– Fonte sonora soa como se estivesse perto Fonte sonora soa como se estivesse perto

do ouvintedo ouvinte» PresençaPresença

• Gravação DistanteGravação Distante– Fonte sonora soa como se estivesse mais Fonte sonora soa como se estivesse mais

distante do ouvintedistante do ouvinte

• Microfonação de cada Microfonação de cada instrumento ou cantor a instrumento ou cantor a diferentes distâncias cria senso diferentes distâncias cria senso de perspectiva à gravaçãode perspectiva à gravação

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Controle EspectralControle Espectral

• Toda fonte sonora irradia e produz Toda fonte sonora irradia e produz espectros diversos em diferentes espectros diversos em diferentes direções e partes de seu corpo direções e partes de seu corpo ressonanteressonante

• Podemos modificar o timbre de um Podemos modificar o timbre de um instrumento modificando a posição do instrumento modificando a posição do microfone em relação ao mesmomicrofone em relação ao mesmo

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Posição IdealPosição Ideal

•Tape um dos ouvidosTape um dos ouvidos•Direcione o ouvido livre para a Direcione o ouvido livre para a

fonte sonorafonte sonora•Procure a posição que soe Procure a posição que soe

“melhor”“melhor”•Coloque o microfone na mesma Coloque o microfone na mesma

posição e direção do ouvido posição e direção do ouvido livrelivre

•Grave e avalie o resultadoGrave e avalie o resultado

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Captação de superfícieCaptação de superfície

• Ocasiona cancelamento de faseOcasiona cancelamento de fase– Efeito Comb-filter Efeito Comb-filter

• SoluçõesSoluções– Microfone de superfície (Zona de Pressão)Microfone de superfície (Zona de Pressão)– Captação aéreaCaptação aérea

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Regra 3:1Regra 3:1

• Em microfonação múltipla, a distância Em microfonação múltipla, a distância entre cada microfone deverá ser no entre cada microfone deverá ser no mínimo o triplo da distância de cada mínimo o triplo da distância de cada microfone em relação à cada fontemicrofone em relação à cada fonte

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Coloração Off-AxisColoração Off-Axis

•Fonte sonora deverá estar Fonte sonora deverá estar on-axis com o microfoneon-axis com o microfone– Especialmente se houver forte Especialmente se houver forte

componente de altas frequênciascomponente de altas frequências

•Pode-se usar microfones Pode-se usar microfones com pouca coloração off-com pouca coloração off-axisaxis– Microfones de SuperfícieMicrofones de Superfície– Microfones miniaturaMicrofones miniatura

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SumárioSumário

• Escolha e posicionamento dos microfones Escolha e posicionamento dos microfones afetam dois aspectos do som gravado, o afetam dois aspectos do som gravado, o balanço tonal e o senso de distânciabalanço tonal e o senso de distância

• A resposta de frequência e o posicionamento A resposta de frequência e o posicionamento dos microfones afetam somente o balanço tonaldos microfones afetam somente o balanço tonal

• O padrão polar dos microfones e a distância de O padrão polar dos microfones e a distância de microfonação afetam somente o senso de microfonação afetam somente o senso de distânciadistância

• A regra 3:1 previne cancelamento de faseA regra 3:1 previne cancelamento de fase• Microfones de superfície previnem Microfones de superfície previnem

cancelamento de fase ocasionado por reflexões cancelamento de fase ocasionado por reflexões de superfícies próximasde superfícies próximas

• Cuidado com a coloração off-axis na escolha e Cuidado com a coloração off-axis na escolha e posicionamento dos microfonesposicionamento dos microfones

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Microfonação Microfonação EstereofônicaEstereofônica

• Captura o som dos conjuntos musicais Captura o som dos conjuntos musicais como um todo utilizando somente dois como um todo utilizando somente dois ou três microfonesou três microfones

– ““Imagens fantasma” são recriadas nos planos Imagens fantasma” são recriadas nos planos esquerdo-direito e frente-fundo esquerdo-direito e frente-fundo correspondentes às localizações dos correspondentes às localizações dos instrumentos durante a gravaçãoinstrumentos durante a gravação

– Utilizada em grupos de música erudita e solistasUtilizada em grupos de música erudita e solistas– Utilizada em estúdio para vocal em bg, piano, Utilizada em estúdio para vocal em bg, piano,

pratos, vibrafone e outras fontes sonoras pratos, vibrafone e outras fontes sonoras grandesgrandes

• ObjetivoObjetivo– Localização acurada das fontes sonorasLocalização acurada das fontes sonoras

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Imagem EstereofônicaImagem Estereofônica

• Localização das Localização das fontesfontes

• Estereofonia idealEstereofonia ideal

• Pouca estereofonia Pouca estereofonia

• Estereofonia Estereofonia exageradaexagerada

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Posição de Audição IdealPosição de Audição Ideal

• Ao VivoAo Vivo– Devemos sentar a uma distância igual à distância Devemos sentar a uma distância igual à distância

entre as fontes sonoras mais à esquerda e mais à entre as fontes sonoras mais à esquerda e mais à direita do palcodireita do palco

• GravaçãoGravação– Devemos nos sentar equidistantes (no meio) das Devemos nos sentar equidistantes (no meio) das

duas caixas acústicasduas caixas acústicas» Caso contrário a imagem estereofônica Caso contrário a imagem estereofônica

tenderá para a caixa mais próxima e ficará tenderá para a caixa mais próxima e ficará mais estreitamais estreita

– Devemos nos sentar a uma distância igual à Devemos nos sentar a uma distância igual à distância que separa as caixas acústicas direita e distância que separa as caixas acústicas direita e esquerdaesquerda

» Isto é, devemos formar um triângulo Isto é, devemos formar um triângulo equilátero em relação às duas caixas acústicasequilátero em relação às duas caixas acústicas

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Tipos de Microfonação Tipos de Microfonação EstereofônicaEstereofônica

Três Métodos PrincipaisTrês Métodos Principais•Par coincidente (X-Y)Par coincidente (X-Y)•Par espaçado (A-B)Par espaçado (A-B)•Par cruzadoPar cruzado

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Par Coincidente (X-Y)Par Coincidente (X-Y)

• Dois microfones direcionais (podem ser Dois microfones direcionais (podem ser utilizados outros padrões polares) montados utilizados outros padrões polares) montados com suas pontas se tocando e seus diafragmas com suas pontas se tocando e seus diafragmas superpostos em ângulo e direcionados para as superpostos em ângulo e direcionados para as extremidades esquerda e direita da fonte extremidades esquerda e direita da fonte sonorasonora

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Par CoincidentePar Coincidente

• Estereofonia é derivada de diferenças de Estereofonia é derivada de diferenças de intensidadeintensidade

– Fonte central é captada com a mesma intensidade Fonte central é captada com a mesma intensidade pelos dois microfonespelos dois microfones

– Fonte off-center é captada com mais intensidade pelo Fonte off-center é captada com mais intensidade pelo microfone mais on-axis com a mesmamicrofone mais on-axis com a mesma

– Mesmo processo que o potenciômetro de balanço Mesmo processo que o potenciômetro de balanço (Pan)(Pan)

– Diferenças de 15 a 20 dB deslocam a fonte totalmente Diferenças de 15 a 20 dB deslocam a fonte totalmente para um dos ladospara um dos lados

• Quanto maior o ângulo maior a estereofonia e Quanto maior o ângulo maior a estereofonia e vice-versavice-versa

– O ângulo correto depende do padrão polar de captaçãoO ângulo correto depende do padrão polar de captação

• Gera imagem estereofônica mais estreita do Gera imagem estereofônica mais estreita do que a real que a real

• Microfones estereofônicos são construídos Microfones estereofônicos são construídos desta formadesta forma

• O sinal estereofônico é compatível em mono, O sinal estereofônico é compatível em mono, isto é, a resposta de frequências é a mesma isto é, a resposta de frequências é a mesma pois não há diferenças de fase entre os dois pois não há diferenças de fase entre os dois sinaissinais

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Métodos RelacionadosMétodos Relacionados

• Array BlumleinArray Blumlein– Dois microfones bidirecionais em ângulo de 90% Dois microfones bidirecionais em ângulo de 90%

e direcionados para as extremidades da fonte e direcionados para as extremidades da fonte sonorasonora

• Mid-Side (MS)Mid-Side (MS)– Sinal de microfone uni, bi ou omni direcional, Sinal de microfone uni, bi ou omni direcional,

posicionado de frente para o centro da fonte posicionado de frente para o centro da fonte sonora é somado e subtraído ao sinal de sonora é somado e subtraído ao sinal de microfone bidirecional virado para os ladosmicrofone bidirecional virado para os lados

– Quantidade de estereofonia é fornecida pela Quantidade de estereofonia é fornecida pela razão de intensidade entre os dois microfonesrazão de intensidade entre os dois microfones

» Útil em concertos ao vivo para “controle Útil em concertos ao vivo para “controle remoto” da mesmaremoto” da mesma

– Para aumentar a esterofonia podemos Para aumentar a esterofonia podemos amplificar os baixos em 4 dB (+ 2 dB em 600 Hz) amplificar os baixos em 4 dB (+ 2 dB em 600 Hz) no sinal L-R ou Side (lateral)no sinal L-R ou Side (lateral)

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Par EspaçadoPar Espaçado

• Dois microfones idênticos são Dois microfones idênticos são posicionados afastados um do outro e posicionados afastados um do outro e frontalmente direcionados para a frontalmente direcionados para a fonte sonorafonte sonora

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Par espaçadoPar espaçado

• Padrão Polar Omnidirecional é o mais Padrão Polar Omnidirecional é o mais utilizadoutilizado

– Podem ser utilizados outros padrões polaresPodem ser utilizados outros padrões polares

• Quanto maior o espaçamento, maior a Quanto maior o espaçamento, maior a estereofoniaestereofonia

• Fontes sonoras centrais chegam ao Fontes sonoras centrais chegam ao mesmo tempo nos dois microfonesmesmo tempo nos dois microfones

• Fontes sonoros não centrais chegam Fontes sonoros não centrais chegam antes no microfone mais próximoantes no microfone mais próximo

• Esterofonia deriva de diferenças Esterofonia deriva de diferenças temporaistemporais

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Espaçamento IdealEspaçamento Ideal

• Somente 1 ou 2 milisegundos são Somente 1 ou 2 milisegundos são necessários para deslocar o som necessários para deslocar o som completamente para um dos ladoscompletamente para um dos lados

• Distância aproximada de 1 metro Distância aproximada de 1 metro entre os microfones produz este entre os microfones produz este retardo porém os microfones retardo porém os microfones captariam mais as fontes centrais do captariam mais as fontes centrais do que as outrasque as outras

• Distância ideal seria de Distância ideal seria de aproximadamente 4 metrosaproximadamente 4 metros

• Porém distâncias maiores produzem Porém distâncias maiores produzem separação exagerada (ping-pong) e separação exagerada (ping-pong) e vice-versavice-versa

• SoluçãoSolução– Terceiro microfone no centroTerceiro microfone no centro

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CaracterísticasCaracterísticas

• Imagens centrais são ok porém imagens sônicas Imagens centrais são ok porém imagens sônicas fora do centro soam relativamente desfocadas e de fora do centro soam relativamente desfocadas e de difícil localizaçãodifícil localização– Imagens estereofônicas produzidas somente por diferenças Imagens estereofônicas produzidas somente por diferenças

temporais são difusastemporais são difusas

• Diferenças temporais dos sinais podem causar Diferenças temporais dos sinais podem causar cancelamento de fase quando combinados em cancelamento de fase quando combinados em monomono

• Captam com mais perfeição a ambiência da salaCaptam com mais perfeição a ambiência da sala– Os sinais são incoerentes em suas relações de fase e soam Os sinais são incoerentes em suas relações de fase e soam

difusosdifusos» Esta característica é agradável aos nosso ouvidosEsta característica é agradável aos nosso ouvidos

• Podem ser utilizados microfones omnidirecionais Podem ser utilizados microfones omnidirecionais que captam melhor as baixas frequências do que que captam melhor as baixas frequências do que os unidirecionais e possuem menos coloração off-os unidirecionais e possuem menos coloração off-axisaxis

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Par CruzadoPar Cruzado

• Dois microfones direcionais em ângulo Dois microfones direcionais em ângulo e com suas pontas afastadas alguns e com suas pontas afastadas alguns centímetros uma da outracentímetros uma da outra

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Par CruzadoPar Cruzado

• Quanto maior o ângulo e/ou o Quanto maior o ângulo e/ou o espaçamento maior a separação espaçamento maior a separação estereofônica e vice-versaestereofônica e vice-versa

• Estereofonia deriva de diferenças de Estereofonia deriva de diferenças de intensidade (ângulo) e de tempo intensidade (ângulo) e de tempo (espaçamento)(espaçamento)

• Sistema mais famoso é o da ORTF Sistema mais famoso é o da ORTF (Office de Radiodiffusion-Television (Office de Radiodiffusion-Television Française)Française)

– Dois microfones cardióides em ângulo de 110º e Dois microfones cardióides em ângulo de 110º e espaçados horizontalmente 17 cmsespaçados horizontalmente 17 cms

• Produz senso de localização acuradoProduz senso de localização acurado

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Tabela comparativaTabela comparativa

• Par coincidentePar coincidente– 2 microfones direcionais coincidentes e em ângulo2 microfones direcionais coincidentes e em ângulo– estereofonia através de diferença de níveis de intensidadeestereofonia através de diferença de níveis de intensidade– Imagens sônicas nítidasImagens sônicas nítidas– Separação estereofônica de estreita a acuradaSeparação estereofônica de estreita a acurada– Compatível em monoCompatível em mono

• Par espaçadoPar espaçado– Dois microfones espaçados vários metrosDois microfones espaçados vários metros– Estereofonia através de diferenças temporais entre os sinaisEstereofonia através de diferenças temporais entre os sinais– Imagens off-center são difusasImagens off-center são difusas– Separação estereofônica exagerada a menos que seja Separação estereofônica exagerada a menos que seja

utilizado um terceiro microfone centralutilizado um terceiro microfone central– Produz ótima ambiênciaProduz ótima ambiência– Pode causar incompatibilidade em monoPode causar incompatibilidade em mono

• Par cruzadoPar cruzado– Dois microfones direcionais em ângulo e espaçados em Dois microfones direcionais em ângulo e espaçados em

centímetroscentímetros– Estereofonia através de diferenças temporais e de Estereofonia através de diferenças temporais e de

intensidadeintensidade– Imagens são nítidasImagens são nítidas– Separação estereofônica acuradaSeparação estereofônica acurada– Proporciona melhor ambiência do que o par coincidenteProporciona melhor ambiência do que o par coincidente

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Técnicas de MicrofonaçãoTécnicas de Microfonação

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Guitarra elétricaGuitarra elétrica

• Como gravarComo gravar– Microfone em frente ao amplificadorMicrofone em frente ao amplificador– Direct boxDirect box– AmbosAmbos– Através de um processadorAtravés de um processador

• DicasDicas– Utilizar amplificadores pequenos em cima de uma Utilizar amplificadores pequenos em cima de uma

cadeiracadeira– Microfones cardióides dinâmicos com ênfase em 5 KhzMicrofones cardióides dinâmicos com ênfase em 5 Khz– Microfonar bem de perto para mais graves e vice-versaMicrofonar bem de perto para mais graves e vice-versa– Microfones que suportem altas pressões sonorasMicrofones que suportem altas pressões sonoras– On axis = som brilhanteOn axis = som brilhante– Off axis = som mais suave e menos chiadoOff axis = som mais suave e menos chiado– Testar vários posicionamentosTestar vários posicionamentos

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Baixo Elétrico e TecladosBaixo Elétrico e Teclados

• Gravação direta é a idealGravação direta é a ideal– Som mais limpo e melhor captação de gravesSom mais limpo e melhor captação de graves

• BaixoBaixo– Direta+microfonadaDireta+microfonada

» Checar fase entre som direto e som Checar fase entre som direto e som microfonadomicrofonado

– DicasDicas» Não utilizar reverberaçãoNão utilizar reverberação» Não enfatizar os graves demasiadamenteNão enfatizar os graves demasiadamente

• TecladosTeclados– Gravar em estéreo conforme o tecladoGravar em estéreo conforme o teclado– Pode-se utilizar os efeitos do próprio tecladoPode-se utilizar os efeitos do próprio teclado

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PercussãoPercussão

• AbafamentoAbafamento– Caso os tambores ou pratos reboem excessivamente deve-Caso os tambores ou pratos reboem excessivamente deve-

se abafá-losse abafá-los– Cuidado com a esteiraCuidado com a esteira

• MicrofonaçãoMicrofonação– Em geral, utiliza-se microfones dinâmicos nos tambores e Em geral, utiliza-se microfones dinâmicos nos tambores e

capacitivos nos pratoscapacitivos nos pratos

• PosicionamentoPosicionamento– CaixaCaixa

» Por cima, em ângulo de 45Por cima, em ângulo de 45oo, perto do aro, no lado , perto do aro, no lado oposto ao percussionistaoposto ao percussionista

» Pode-se microfonar dos dois ladosPode-se microfonar dos dois lados• Necessário inverter a fase de um dos microfonesNecessário inverter a fase de um dos microfones

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• Hi Hat (contratempo ou chimbal)Hi Hat (contratempo ou chimbal)– Nunca microfonar de lado (efeito Nunca microfonar de lado (efeito puffpuff))– Microfonar por cima, perpendicular ao prato ou em ângulo Microfonar por cima, perpendicular ao prato ou em ângulo

de 45de 45oo

• Tom toms e surdoTom toms e surdo– Por cima, em ângulo de 45Por cima, em ângulo de 45oo ou por dentro ou por dentro

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• BumboBumbo– Microfonar por dentroMicrofonar por dentro– Perto do local onde o pedal incidePerto do local onde o pedal incide– Abafar ressonância exagerada Abafar ressonância exagerada

• PratosPratos– Microfonar por cima de longeMicrofonar por cima de longe– Incidir nas laterais e nunca no centroIncidir nas laterais e nunca no centro

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BateriaBateria

Visão SuperiorVisão Superior Visão Visão FrontalFrontal

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BateriaBateria

Três microfonesTrês microfones Dois Dois microfonesmicrofones

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Percussão em geralPercussão em geral

• Sons metálicosSons metálicos– Microfones capacitivosMicrofones capacitivos

• Outros tamboresOutros tambores– Mesma técnica que tambores de bateriaMesma técnica que tambores de bateria

• Percussão com altura definidaPercussão com altura definida– Microfonação estéreo ou distância idealMicrofonação estéreo ou distância ideal

• Instrumentos de corda dedilhadaInstrumentos de corda dedilhada– Microfones capacitivosMicrofones capacitivos– Microfonação à distância idealMicrofonação à distância ideal– Microfonação no eixo de incidência idealMicrofonação no eixo de incidência ideal

• Violão ClássicoViolão Clássico– Microfonação capacitiva estéreo cruzadaMicrofonação capacitiva estéreo cruzada

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Microfonação no Orifício Microfonação no Orifício de Ressonânciade Ressonância

• ColoraçãoColoração– Ênfase na região de 80 a 100 HzÊnfase na região de 80 a 100 Hz– Deve-se atenuar 10 dB por volta de 100 HzDeve-se atenuar 10 dB por volta de 100 Hz

• Máxima intensidadeMáxima intensidade• Melhor isolamento e menor vazamentoMelhor isolamento e menor vazamento• Menos microfoniaMenos microfonia

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Microfone de Contato ou Microfone de Contato ou MiniaturaMiniatura

• ContatoContato– Melhor isolamento e menos fidelidadeMelhor isolamento e menos fidelidade– Posicionamento é crítico, quanto mais perto do Posicionamento é crítico, quanto mais perto do

cavalete melhorcavalete melhor

• MiniaturaMiniatura– Condensador omnidirecionalCondensador omnidirecional– Prender com fita adesiva entre o cavalete e o Prender com fita adesiva entre o cavalete e o

orifício perto da corda mais graveorifício perto da corda mais grave– Para mais isolamento colocar no orifício de Para mais isolamento colocar no orifício de

ressonância e deenfatizar os gravesressonância e deenfatizar os graves

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Timbre NaturalTimbre Natural

1.1. Microfonar em frente Microfonar em frente ao orifício de ao orifício de ressonância a uma ressonância a uma distância de distância de 50 cms 50 cms– Distância IdealDistância Ideal– Balanceamento sônico de Balanceamento sônico de

todo o violão; cordas, todo o violão; cordas, corpo e orifício de corpo e orifício de ressonânciaressonância

2.2. Microfonar por cima Microfonar por cima do cavalete (ou do do cavalete (ou do orifício de orifício de ressonância) a uma ressonância) a uma distância de distância de 15 cms 15 cms

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Timbre Suave Timbre Suave

• Microfonar em frente ao cavalete a Microfonar em frente ao cavalete a uma distância de uma distância de 10 cms 10 cms

– Ênfase nas vibrações do corpo comçando na Ênfase nas vibrações do corpo comçando na região de 200 Hzregião de 200 Hz

– Ruído de palhetas, trastes e dedos minimizadoRuído de palhetas, trastes e dedos minimizado

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Solos de ViolãoSolos de Violão

• Microfonação à distância valoriza a Microfonação à distância valoriza a ambiênciaambiência

• Microfonar em salas de concertoMicrofonar em salas de concerto• Distância de Distância de 1 a 3 metros 1 a 3 metros

– > distância = + ambiência > distância = + ambiência – < distância = - ambiência< distância = - ambiência

• Gravação esterofônicaGravação esterofônica– Ângulo de 90ºÂngulo de 90º– Espaçamento de 20 cmsEspaçamento de 20 cms

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BanjoBanjo

• Corpo ressonante é um tamborCorpo ressonante é um tambor– Fundamentais soam no centroFundamentais soam no centro– Harmônicos soam nas bordasHarmônicos soam nas bordas

Técnicas:Técnicas:

1.1. Microfone com resposta plana a Microfone com resposta plana a 30 cms de 30 cms de distânciadistância– Em frente ao centro da pele = som com ênfase nos Em frente ao centro da pele = som com ênfase nos

graves e bom isolamentograves e bom isolamento– Nas bordas = som com menos baixas frequênciasNas bordas = som com menos baixas frequências

2.2. Microfone omnidirecional miniatura preso a Microfone omnidirecional miniatura preso a 3 cms. da borda para isolamento máximo ou 3 cms. da borda para isolamento máximo ou preso no estandarte e direcionado para o preso no estandarte e direcionado para o cavaletecavalete

3.3. Microfone de contato prso à pele debaixo Microfone de contato prso à pele debaixo das cordas e por trás do cavaletedas cordas e por trás do cavalete

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Bandolim e RabecaBandolim e Rabeca

• Similares ao violãoSimilares ao violão– Aplica-se as mesmas técnicasAplica-se as mesmas técnicas

• ParticularidadesParticularidades– Rabeca (ou violino) emite altas frequências para cimaRabeca (ou violino) emite altas frequências para cima

» Audiência ouve o som mais velado do que o Audiência ouve o som mais velado do que o executanteexecutante• Microfonar de ladoMicrofonar de lado• Microfone com resposta plana até 200 Hz é suficienteMicrofone com resposta plana até 200 Hz é suficiente

– ViolinoViolino» Pode-se prender um microfone miniatura no Pode-se prender um microfone miniatura no

estandarte e posicioná-lo a alguns cms do orifício estandarte e posicioná-lo a alguns cms do orifício em em f f ou sobre o cavalete ou até mesmo prendê-lo ou sobre o cavalete ou até mesmo prendê-lo diretamente nas cordas no lado de trás do cavaletediretamente nas cordas no lado de trás do cavalete

– RabecaRabeca» Em cima e do lado esquerdo, por trás do cavaleteEm cima e do lado esquerdo, por trás do cavalete

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Piano de CaudaPiano de Cauda

• Utilizar sempre dois microfonesUtilizar sempre dois microfones• Microfonação distanteMicrofonação distante

– Microfonação estéreo em ambiente reverberanteMicrofonação estéreo em ambiente reverberante– Distância de 1 a 4 metros da tampa aberta e a Distância de 1 a 4 metros da tampa aberta e a 2 metros 2 metros

de alturade altura

• Microfonação próxima (dentro da tampa aberta)Microfonação próxima (dentro da tampa aberta)(A)(A)Par espaçadoPar espaçado

– Microfones preferencialmente sobre a barra harmônica Microfones preferencialmente sobre a barra harmônica ou perto do centro das cordas (com a tampa aberta ou ou perto do centro das cordas (com a tampa aberta ou sem a mesma)sem a mesma)

» Agudos a 20 cms de altura das cordas e a 20 cms de Agudos a 20 cms de altura das cordas e a 20 cms de distância dos marteletesdistância dos marteletes

» Graves sobre os bordões a uma altura de 20 cms e Graves sobre os bordões a uma altura de 20 cms e 10 10 a 15 cms dos marteletes a 15 cms dos marteletes

» Melhor para definição estereofônica Melhor para definição estereofônica » Pode gerar cancelamento de fasePode gerar cancelamento de fase» Pode-se usar microfones de superfície por baixo da Pode-se usar microfones de superfície por baixo da

tampa (aberta ou fechada), um sobre as cordas agudas tampa (aberta ou fechada), um sobre as cordas agudas e outro sobre as gravese outro sobre as graves

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Piano de CaudaPiano de Cauda

(B) Par Coincidente (B) Par Coincidente » Posicionar no meio do piano em Posicionar no meio do piano em

ângulo de 120° a ângulo de 120° a 30 cms de altura 30 cms de altura sobre os marteletessobre os marteletes

» + perto dos marteletes = + + perto dos marteletes = + percussivopercussivo

» + perto da cauda = - percussivo+ perto da cauda = - percussivo» Pode-se utilizar microfones de Pode-se utilizar microfones de

superfície debaixo e no meio da superfície debaixo e no meio da tampa aberta ou fechadatampa aberta ou fechada

(C) Microfonação no Orifício de (C) Microfonação no Orifício de RessonânciaRessonância– Bom isolamento e som brilhante (Rock)Bom isolamento e som brilhante (Rock)– Posicionar o microfone sobre o mesmoPosicionar o microfone sobre o mesmo– IsolamentoIsolamento

» Fechar a tampa e colocar abafadores Fechar a tampa e colocar abafadores por cima do pianopor cima do piano

» Som artificialSom artificial» Necessário equalizaçãoNecessário equalização» Pouco vazamentoPouco vazamento» Pode-se utilizar microfones de Pode-se utilizar microfones de

contato para pianocontato para piano

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Piano de ArmárioPiano de Armário

• Não se utiliza microfonação DistanteNão se utiliza microfonação Distante• Microfonação PróximaMicrofonação Próxima

– FrontalFrontal» Retira-se a tampa inferiorRetira-se a tampa inferior» Microfonação a 20 cms de distânciaMicrofonação a 20 cms de distância» Dois microfones (estereofônico)Dois microfones (estereofônico)

• Um nas cordas graves com pan para um ladoUm nas cordas graves com pan para um lado• Outro nas cordas agudas com pan para o outro ladoOutro nas cordas agudas com pan para o outro lado

» Um microfone (mono)Um microfone (mono)• Nas cordas agudasNas cordas agudas

– Por cimaPor cima» Dois microfones sobre a tampa superior aberta, um nos Dois microfones sobre a tampa superior aberta, um nos

graves e o outro nos agudasgraves e o outro nos agudas» Gera pequena coloraçãoGera pequena coloração

– SuperfícieSuperfície» Um microfone no chão distante 30 cms na frente ou atrás Um microfone no chão distante 30 cms na frente ou atrás

do pianodo piano– CepoCepo

» Reduz o ataque dos martelosReduz o ataque dos martelos» Dois microfones distantes 15 cms, um nos graves e outro Dois microfones distantes 15 cms, um nos graves e outro

nos agudosnos agudos» O pianos não deverá estar encostado em nenhuma O pianos não deverá estar encostado em nenhuma

paredeparede

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Quarteto de CordasQuarteto de Cordas

• Microfonação à distância captando a Microfonação à distância captando a reverberação natural do ambiente com reverberação natural do ambiente com microfones capacitivos, resposta planamicrofones capacitivos, resposta plana

• MultimicrofonaçãoMultimicrofonação– ViolinosViolinos

» Microfonação suspensa, 1 microfone a Microfonação suspensa, 1 microfone a 2 mts de 2 mts de altura entre os doisaltura entre os dois

– Viola e ViolonceloViola e Violoncelo» Microfonação lateral Microfonação lateral 75 cms do 75 cms do ff» Violoncelo, para maior definiçõa microfonar a Violoncelo, para maior definiçõa microfonar a 30 30

cms do cavaletecms do cavalete

• EstereofônicaEstereofônica– Par cruzado distante de 2 a 3 mtsPar cruzado distante de 2 a 3 mts– Efeito estéreo aumenta/diminui com o Efeito estéreo aumenta/diminui com o

aumento/diminuição do ânguloaumento/diminuição do ângulo

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Contrabaixo AcústicoContrabaixo Acústico

• Rico em baixas frequências (vai até 41 Hz)Rico em baixas frequências (vai até 41 Hz)• Duas TécnicasDuas Técnicas

a)a) Captação AéreaCaptação Aéreaa)a) Microfone de frente um pouco acima do cavalete, Microfone de frente um pouco acima do cavalete,

afastado alguns cms para som bem definidoafastado alguns cms para som bem definidob)b) Microfone direcionado para o “f” agudo para Microfone direcionado para o “f” agudo para

som mais encorpadosom mais encorpadoa)a) Cuidado com o efeito proximidade dos cardióidesCuidado com o efeito proximidade dos cardióides

b)b) Contato (Maior isolamento, utilizadas ao vivo)Contato (Maior isolamento, utilizadas ao vivo)a)a) Microfone colocado embaixo do cavalete ou Microfone colocado embaixo do cavalete ou

entre o estandarte com o corpo envolto em entre o estandarte com o corpo envolto em material absorvente material absorvente

b)b) Microfone miniatura colocado no “f” envolto em Microfone miniatura colocado no “f” envolto em material absorvente material absorvente

c)c) Microfone de contato (som mais elétrico)Microfone de contato (som mais elétrico)a)a) Podemos misturar os sinais de b e c, reduzindo os graves e Podemos misturar os sinais de b e c, reduzindo os graves e

experimentando com a polaridadeexperimentando com a polaridade

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CordasCordas

• MultimicrofonaçãoMultimicrofonação– Utilizar microfones bi-direcionais voltados para baixoUtilizar microfones bi-direcionais voltados para baixo– 1 microfone para cada 4 violinos e violas1 microfone para cada 4 violinos e violas– 1 microfone para cada 2 cellos1 microfone para cada 2 cellos– 1 para cada baixo1 para cada baixo– Distribua panoramicamente de acordo com a posição Distribua panoramicamente de acordo com a posição

dos naipesdos naipes

• Estereofonia Estereofonia a) Dois microfones utilizando uma das técnicas a) Dois microfones utilizando uma das técnicas

de emparelhamento (a melhor é par espaçado de emparelhamento (a melhor é par espaçado com terceiro microfone central)com terceiro microfone central)

b) Estéreo simulado (Um só canal de gravação)b) Estéreo simulado (Um só canal de gravação)» Todos os naipes no canal esquerdoTodos os naipes no canal esquerdo» Sinal defasado em 20 ms no canal direitoSinal defasado em 20 ms no canal direito» Ajuste o nível entre os canais adequadamenteAjuste o nível entre os canais adequadamente

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Pequenos conjuntos Pequenos conjuntos étnicosétnicos

• Microfonação estereofônica par Microfonação estereofônica par cruzado a 1 metro de distânciacruzado a 1 metro de distância

– Posicionar o grupo em semicírculoPosicionar o grupo em semicírculo– Gravar em ambiente com acusticamente morto Gravar em ambiente com acusticamente morto

para maior clarezapara maior clareza– Ajuste do balanço instrumental aproximando e Ajuste do balanço instrumental aproximando e

afastando os instrumentistas dos microfonesafastando os instrumentistas dos microfones

• MultimicrofonaçãoMultimicrofonação– Microfones próximos a cada instrumentista ou Microfones próximos a cada instrumentista ou

cantor e mixados convenientementecantor e mixados convenientemente

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Harpa e similaresHarpa e similares

• Som naturalSom natural– Microfone de frente para a parte aguda da caixa Microfone de frente para a parte aguda da caixa

de ressonância a de ressonância a ½ metro (orquestra) ou mais ½ metro (orquestra) ou mais (Harpa solo)(Harpa solo)

• Melhor isolamentoMelhor isolamento– Microfone condensador omni miniatura na caixa Microfone condensador omni miniatura na caixa

de ressonânciade ressonância

• Médio isolamentoMédio isolamento– Microfone bi-direcional direcionado para as Microfone bi-direcional direcionado para as

cordas e de lado para a fonte de som a ser cordas e de lado para a fonte de som a ser rejeitadarejeitada

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MetaisMetais

• Direção modifica o timbreDireção modifica o timbre• Capacitivo em frente à campana, som com + Capacitivo em frente à campana, som com +

harmônicos superioresharmônicos superiores• Capacitivo em 45Capacitivo em 45oo ou fita de frente, som mais natural ou fita de frente, som mais natural• Por causa da pressão sonora na campana do Por causa da pressão sonora na campana do

trompete deve-se microfoná-lo em 45%trompete deve-se microfoná-lo em 45%• Microfonação próxima (30 cms) para som mais Microfonação próxima (30 cms) para som mais

presentepresente• Microfonação distante (2 mts) para som mais Microfonação distante (2 mts) para som mais

dramáticodramático• È comum microfonar-se dois ou mais metais em È comum microfonar-se dois ou mais metais em

conjuntoconjunto– Utiliza-se omnidirecional ou cardióide em pé no meio do grupo Utiliza-se omnidirecional ou cardióide em pé no meio do grupo

ou até mesmo de superfícieou até mesmo de superfície

• Nunca microfonar as trompas na campanaNunca microfonar as trompas na campana• Dinâmico suaviza o ataqueDinâmico suaviza o ataque

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MadeirasMadeiras

• Instrumento soloInstrumento solo– A maior parte do som sai pelos orifícios em vez da campanaA maior parte do som sai pelos orifícios em vez da campana– Microfone deve ser direcionado para os furos a Microfone deve ser direcionado para os furos a 30 cms 30 cms– Pode-se utiliza microfones dinâmicosPode-se utiliza microfones dinâmicos– Prestar atenção ao ruído das chavesPrestar atenção ao ruído das chaves

• Seção de MadeirasSeção de Madeiras– Microfone bidirecional por cima da seçãoMicrofone bidirecional por cima da seção

• SaxofonesSaxofones– De frente: + isolamento e brilhoDe frente: + isolamento e brilho– 45%: - Isolamento e + Natural45%: - Isolamento e + Natural– Microfonar a Microfonar a ½ metro, direcionado para a mão esquerda ½ metro, direcionado para a mão esquerda

e e na metade ou no terço inferior da coluna de ar na metade ou no terço inferior da coluna de ar– Não microfonar muito próximo pois os movimentos do Não microfonar muito próximo pois os movimentos do

instrumentista modificarão a intensidadeinstrumentista modificarão a intensidade– Melhor posição é acima da campana voltado para os furosMelhor posição é acima da campana voltado para os furos– Grupo de saxes pode ser microfonado em conjuntoGrupo de saxes pode ser microfonado em conjunto

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MadeirasMadeiras

• Flauta transversalFlauta transversal– Microfone posicionado a lguns cms, entre os Microfone posicionado a lguns cms, entre os

orifícios e o bocalorifícios e o bocal– Pode ser necessário “anti-puff”Pode ser necessário “anti-puff”– Para reduzir ruídos de respiração pode-se Para reduzir ruídos de respiração pode-se

atenuar os agudos ou microfonar mais de longeatenuar os agudos ou microfonar mais de longe– Para solos eruditos, microfonar em estéreo Para solos eruditos, microfonar em estéreo

distante 2 a 3 mtsdistante 2 a 3 mts

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GaitaGaita

•Técnica + comumTécnica + comum– Microfone dinâmico cardióide Microfone dinâmico cardióide com ponteira pequena e com ponteira pequena e redonda bem próximo ou redonda bem próximo ou seguro pelo instrumentistaseguro pelo instrumentista

•Som + NaturalSom + Natural– Microfone capacitivo a 3o cms Microfone capacitivo a 3o cms de distânciade distância

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VocaisVocais

• MicrofoneMicrofone– Capacitivo e cardióideCapacitivo e cardióide

• Problemas/soluçõesProblemas/soluções– Efeito proximidadeEfeito proximidade

» Manter distância mínima de Manter distância mínima de 15 cms 15 cms» Backing de 15 a 45 cmsBacking de 15 a 45 cms» Cortar graves (-8dB a 100Hz)Cortar graves (-8dB a 100Hz)

– PopPop» anti-puff (pop filter)anti-puff (pop filter)

• ProblemaProblema– Filtram um pouco dos agudos tamémFiltram um pouco dos agudos tamém

» microfonar mais de longe microfonar mais de longe » reduzir agudosreduzir agudos» colocar microfone acima ou para o lado da bocacolocar microfone acima ou para o lado da boca

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VocaisVocais

• Problemas/soluções Problemas/soluções – Banda dinâmica muito amplaBanda dinâmica muito ampla

» Deixar a cargo do solistaDeixar a cargo do solista» Usar o faderUsar o fader» Comprimir ligeiramenteComprimir ligeiramente» Não microfonar de perto (no mínimo 15 cms)Não microfonar de perto (no mínimo 15 cms)» Microfonação próxima, manter o cantor no Microfonação próxima, manter o cantor no

mesmo plano encostando no fitro popmesmo plano encostando no fitro pop– Som nasalSom nasal

» posicionar microfone ligeiramente para cimaposicionar microfone ligeiramente para cima– SibilânciaSibilância

» reduzir em torno de 5 a 10 kHzreduzir em torno de 5 a 10 kHz» utilizar de-esserutilizar de-esser» microfonar lateralmentemicrofonar lateralmente

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VocaisVocais

• Problemas/soluções Problemas/soluções – Reflexões da estanteReflexões da estante

» Colocar a letra por trás e perpendicular ao microfoneColocar a letra por trás e perpendicular ao microfone» Microfonar lateralmente com a estante em ângulo Microfonar lateralmente com a estante em ângulo

abertoaberto

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VocaisVocais

• Efeitos vocaisEfeitos vocais– Reverberação, eco e dobramentoReverberação, eco e dobramento– Equalização: enfatizar entre 2 e 5kHz (cuidado com a Equalização: enfatizar entre 2 e 5kHz (cuidado com a

sibilância)sibilância)

• Cantores com voz empostadaCantores com voz empostada– Microfonar de 1 a 3 metros para captar a ambiência Microfonar de 1 a 3 metros para captar a ambiência

ou utilizar microfone de superfície no chãoou utilizar microfone de superfície no chão

• Vocais de Background (coro)Vocais de Background (coro)– Microfonar o grupo com um único microfone 60 cms a Microfonar o grupo com um único microfone 60 cms a

1,2 mts1,2 mts– Quanto mais distante, mais eles ficarão por trás do Quanto mais distante, mais eles ficarão por trás do

solistasolista– Pode ser estéreoPode ser estéreo– Para balanço artificial, microfonar individualmente Para balanço artificial, microfonar individualmente

com microfones omnidirecionaiscom microfones omnidirecionais

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SumárioSumário

• Para minimizar vazamento e Para minimizar vazamento e microfonia, microfonação próximamicrofonia, microfonação próxima

• Para som natural e ambiência Para som natural e ambiência experimente diversas distânciasexperimente diversas distâncias

• Não há posicionamento ideal, depende Não há posicionamento ideal, depende das circunstânciasdas circunstâncias

• Devemos conhecer as características Devemos conhecer as características e padrões polares dos microfones e e padrões polares dos microfones e fontes sonorasfontes sonoras

• Não existem regras, o que vimos são Não existem regras, o que vimos são somente sugestões que servirão de somente sugestões que servirão de ponto de partidaponto de partida

Microfones: Funcionamento e Características Tipos de microfones e seu funcionamento...

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