Modos gregos Modos gregos so tipos de escalas. Talvez voc j tenha ouvido por a os nomes mixoldio,

drico, ou algo semelhante. Parece coisa de outro mundo, no? Pois bem, mostraremos que esses e

outros nomes so, na realidade, assuntos muito simples e fceis de se entender e praticar. Eles

aparecem no contexto de modos gregos.

Mas o que so os modos gregos afinal?!Os modos gregos nada mais so do que 7 modelos diferentes para a escala maior natural

(http://www.descomplicandoamusica.com/escalas-musicais/). Vamos detalhar para ficar mais claro:

Pegue a escala maior natural. Ela corresponde ao primeiro modo grego, o chamado modo Jnico

(ou Jnio). Essa nomenclatura ns mostraremos mais adiante de onde veio, no se preocupe com

isso agora.

Muito bem, voc j sabe um modo grego! Meus parabns!!

Modo JnicoPara ficar mais fcil, vamos trabalhar em cima da escala de d maior como exemplo. J sabemos

ento qual o modo Jnico:

C, D, E, F, G, A, B

Sequncia observada: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom

Desenho do modo jnico:

Dica: a prpria escala maior.

*Obs: Para todos os modos, colocaremos a sequncia observada, uma dica e o desenho da escala.

O prximo modo o chamado modo Drico. Ele nada mais do que a mesma escala maior que

estamos trabalhando, porm comeando da nota R.

Modo DricoSegue abaixo o modo drico:

D, E, F, G, A, B, C

Sequncia observada: tom-semitom-tom-tom-tom-semitom-tom

Desenho do modo drico:

Dica: a escala menor com a sexta (http://www.descomplicandoamusica.com.br/#%21diminuta-

aumentada-justa/c11qo)maior.

Bom, talvez voc ainda no tenha reparado a utilidade disso. Geralmente aqui a galera comea a se

atrapalhar e achar um tdio esse estudo. Pois bem, vamos explicar direito isso para que voc no

desista sem motivo!

Ns acabamos de tocar R drico, certo? Isso automaticamente significa que a tonalidade

(http://www.descomplicandoamusica.com/campo-harmonico/) D maior. Por qu? Justamente

por que ns construmos a escala drica utilizando as notas da escala maior de D. O formato tom-

semitom, etc. deduzido para a escala drica ficou diferente da escala maior natural pelo fato de

estarmos comeando com outra nota que no o primeiro grau

(http://www.descomplicandoamusica.com/graus-musicais/). Comeamos do segundo grau. Por isso

que h diferena no desenho. Entendido isso, podemos encontrar uma aplicao prtica.

No estudo de campo harmnico maior (http://www.descomplicandoamusica.com/campo-

harmonico/), mostramos os acordes que fazem parte da tonalidade de D maior. Imagine, por

exemplo, que uma msica comea em R menor e depois continua com os acordes: Am, F e Em.

Podemos concluir que a tonalidade dessa msica D maior, mesmo que o acorde de D no tenha

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aparecido nenhuma vez na msica (at aqui, nenhum conceito novo!). Ento, se queremos

improvisar (http://www.descomplicandoamusica.com/improvisacao-musical/) um solo em cima

dessa msica, utilizaremos a escala de D maior. Mas, como a msica comea em R menor, nosso

solo poderia comear com a nota R em vez da nota D para dar uma ambincia mais caracterstica,

certo? aqui que entra o tal do R drico! Podemos dizer que estamos solando em R, pois estamos

enfatizando a nota R (comeando e terminando com ela), mas usando a escala de D maior. Moral

da histria: estamos usando para o nosso solo a escala de R Drico, pois o acorde R menor mas a

tonalidade D.

Modo frgioOk, vamos prosseguir. Agora vamos usar a escala maior de D comeando da nota Mi. A sequncia

ficar assim:

E, F, G, A, B, C, D

Sequncia observada: semitom-tom-tom-tom-semitom-tom-tom

Desenho:

Dica: a escala menor com o segundo grau menor.

Esse chamado modo Frgio. A utilizao prtica exatamente a mesma do exemplo anterior, mas

pensando em Mi menor em vez de R menor. Se quisssemos solar em Mi menor uma msica que

estivesse com a tonalidade de D maior, utilizaramos a escala de Mi Frgio.

Modo ldioO prximo modo grego o modo Ldio. Ele comea com o quarto grau da escala maior. Apenas

para recapitular, estamos utilizando como exemplo a escala de D, ento o quarto grau F (antes o

terceiro grau era Mi, e assim por diante). Os modos gregos podem ser construdos a partir de

qualquer escala maior, estamos mostrando aqui somente a escala de D. Depois mostraremos em

cima de outra escala maior para ajudar a esclarecer. Vamos ver ento como ficou nossa escala de F

Ldio:

F, G, A, B, C, D, E

Sequncia observada: tom-tom-tom-semitom-tom-tom-semitom

Desenho do modo ldio:

Dica: a escala maior com a 4 aumentada (http://www.descomplicandoamusica.com/diminuta-

aumentada-justa/)

Modo mixoldioO quinto modo grego o modo Mixoldio. Na escala de D maior, o quinto grau Sol. Veja abaixo

ento a escala de Sol mixoldio:

G, A, B, C, D, E, F

Sequncia observada: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom

Desenho do modo mixoldio:

Dica: a escala maior com a 7 menor

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Ns j explicamos a utilizao dos modos gregos do ponto de vista de improviso, mas seria

interessante aproveitar esse momento aqui para fazer uma observao. Se quisssemos solar uma

msica que est na tonalidade de D maior comeando com a nota Sol, utilizaramos a escala de Sol

Mixoldio (at aqui nenhuma novidade). Talvez voc ainda no tenha se convencido da utilidade

disso na prtica pois est pensando: se eu quiser usar a escala maior de D comeando com a nota

Sol, eu pego o desenho de D maior, na regio em que eu faria a escala de D maior, e fao esse

desenho comeando da nota Sol:

Tudo bem, no h problema nisso. Mas digamos que uma msica estivesse mudando de tonalidade.

Imagine que estava em Sol Maior e agora passou a ser D maior. Voc estava solando em sol maior

utilizando a escala abaixo, nessa regio do brao do instrumento:

Agora que a msica passou a ser em D maior, voc pulou para essa regio:

Se voc soubesse o desenho de Sol Mixoldio, poderia continuar na mesma regio que estava antes,

porm mudando o desenho que antes era esse:

Para esse:

Isso deixaria o solo infinitamente mais bonito e fluido, pois a mudana de tonalidade no solo seria

muito suave e agradvel. Se, nesse exemplo, voc mudar a regio do brao para pensar na escala de

D maior, voc far essa mudana de tonalidade ficar muito mais brusca e dura de engolir.

Oua msicos como Pat Matheny, Mike Stern, Frank Gambale e observe como eles trabalham as

modulaes (mudanas de tonalidade). Essa fluidez vm do domnio completo dos desenhos dos

modos gregos.

Alm disso, conhecer bem os desenhos desses modos ajudar voc a no se prender a um desenho de

escala somente, o que faria seu solo ficar quadrado e viciado. De quebra, esse domnio propicia um

controle total do brao do instrumento.

Modo ElicoOk, o prximo modo o modo Elico (ou elio) e corresponde ao sexto grau. No nosso exemplo, o

sexto grau de D L, ento confira abaixo como ficou a escala:

A, B, C, D, E, F, G

Sequncia observada: tom-semitom-tom-tom-tom-semitom-tom

Desenho do modo elico:

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Dica: a escala menor natural!

Encontramos ento um novo nome para a escala menor natural: Modo Elico. A escala maior natural

j tinha recebido um nome tambm, lembra? Modo jnico.

Voc deve ter reparado que o sexto grau menor a relativa menor

(http://www.descomplicandoamusica.com/escalas-relativas/) (j estudamos isso), ento fazer um

solo utilizando o modo elio nada mais do que solar uma msica usando a relativa menor.

Modo lcrioO stimo e ltimo modo o modo Lcrio. Confira abaixo o desenho:

B, C, D, E, F, G, A

Sequncia observada: semitom-tom-tom-semitom-tom-tom-tom

Desenho do modo lcrio:

Dica: a escala menor com a 2 menor e 5 diminuta

(http://www.descomplicandoamusica.com/diminuta-aumentada-justa/).

Treinar os modos gregos pensando nos graus ajuda muito nossa mente e nosso ouvido a identificar

rapidamente a tonalidade de uma msica, pois voc se acostuma com os padres.

Resumo dos 7 modos gregosLegal, j que fizemos tudo em cima da escala de D maior, vamos agora rapidamente mostrar como

ficariam as sequncias utilizando a escala de Sol maior (em vez de D maior), para voc observar os

shapes desses modos comeando da 6 corda:

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Note como as sequncias (tom-semitom, etc,) ficaram exatamente iguais s sequncias de nosso

estudo que utilizou a escala de D maior. J os desenhos (shapes) ficaram diferentes pelo fato de

estarmos comeando da 6 corda em vez da 5.

Esses desenhos apresentados partindo da 5 e 6 cordas mantm a mesma estrutura para outras

tonalidades. Isso muito favorvel, pois aprendendo os shapes para essas tonalidades, voc sabe

para todas, basta transpor os mesmos desenhos para outros tons.

Ao longo de nosso estudo musical, voc ir ouvir falar mais vezes nesses modos. Vendo a aplicao

deles em diferentes contextos voc ir ampliar sua viso e ficar cada vez mais convencido da

utilidade deles. O importante que agora voc os pratique e gaste um tempo em cima desses

desenhos, compreendendo de onde eles vieram.

1.500 palavras depoisAntes de finalizarmos esse nosso primeiro estudo de modos gregos, vamos matar sua curiosidade

dizendo de onde vieram esses nomes estranhos.

Os modos gregos surgiram da Grcia antiga. Alguns povos da regio tinham maneiras peculiares

de organizar os sons da escala temperada ocidental. Esses povos eram oriundos das regies Jnia,

Dria, Frigia, Ldia e Elia. Por isso deram origem aos nomes que voc acabou de ver. O modo

Mixoldio surgiu da mistura dos modos Ldio e Drico. O modo Lcrio surgiu apenas para

completar o ciclo, pois um modo pouco utilizado na prtica.

Os modos Jnico e Elico acabaram sendo os mais utilizados, sendo muito difundidos na Idade

Mdia. Mais tarde, acabaram recebendo os nomes escala maior e escala menor respectivamente.

Engraado que todo estudante de msica acaba aprendendo primeiro os nomes escala maior e

escala menor, antes mesmo de ouvir falar em modo jnico e elico, sendo que os modos gregos

vieram antes disso e so os pais dessas escalas.

Se voc gostou da explicao desse tpico, ajude a divulgar o Descomplicando a Msica para que

possamos continuar crescendo e aprimorando os contedos, promovendo tambm interao com o

pblico!

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