Naturaleza del manuscrito

8
Naturaleza del manuscrito Como documento Como monumento Como evento

description

Naturaleza del manuscrito. Como documento Como monumento Como evento. Escritura y literatura. Literatura clásica Escritura individual, presencia de manuscritos de autor, testimonios del uso de tablillas para planificar, y de correcciones de autor. - PowerPoint PPT Presentation

Transcript of Naturaleza del manuscrito

Page 1: Naturaleza del manuscrito

Naturaleza del manuscrito Como documento

Como monumento

Como evento

Page 2: Naturaleza del manuscrito

Escritura y literatura Literatura clásica

Escritura individual, presencia de manuscritos de autor, testimonios del uso de tablillas para planificar, y de correcciones de autor.

La literatura (Epopeya, Tragedia, Comedia) nace para la oralidad.

La técnica de la escritura está en discusión (Fedro)

Literatura medieval Surge la forma del “libro”, con márgenes, iluminaciones, mayor

facilidad de lectura. El manuscrito tiene la función de transmitir, es realizado por copistas

(de Petrarca, sin embargo, se conservan manuscritos “de autor”)

La técnica de la escritura está controlada por la Iglesia

Literatura moderna A partir de la imprenta y la difusión de la lectura, se diferencia

“manuscrito” de “impreso” La novela se impone como obra destinada a la lectura silenciosa.

Se democratizan la escritura y la lectura, se discuten problemas de edición y circulación de los textos.

Page 3: Naturaleza del manuscrito

Usos del manuscrito moderno Uso “filológico”

(para fijar el texto)

Uso psicológico

Uso pedagógico

Page 4: Naturaleza del manuscrito

El manuscrito para la crítica genética Es documento, monumento y evento. Se presenta como la huella de un

acontecimiento, no como el acontecimiento mismo.

Se ubica del lado de la escritura, en contraposición al “texto” (Hay) y al “libro” (Derrida).

Se convierte en pre-texto (avant-texte) mediante una intervención crítica.

No puede ser pensado como “origen”, sino como “comienzo”.

Page 5: Naturaleza del manuscrito

Dinámica de origen y comienzo en El espacio literario, Blanchot, 1955

En este sentido [de obra en reposo, preservada en un museo] la obra nunca es, y si trasladando abusivamente la idea de que no está hecha, decimos que nunca deja de hacerse, esto, al menos, nos obliga a recordar que la obra permanece vinculada a su origen, que sólo es a partir de la experiencia incesante del origen, y también nos recuerda que la violencia antagónica por la cual –durante la génesis– ella era la oposición de sus momentos, no es un rasgo de esa génesis, sino que pertenece al carácter de lucha, agonal, del ser de la obra. La obra es la libertad violenta mediante la que se comunica y por la cual, el origen, la profundidad vacía e indecisa del origen, se comunica por medio de ella para formar la decisión plena, el rigor del comienzo.

Page 6: Naturaleza del manuscrito

Distinción entre génesis y creación

Reacción de Bendetto Croce frente al estudio de manuscritos de Petrarca: “La ilusión de poder establecer la génesis de las obras de arte por medio de los borradores de los escritores” (1947).

Edición de un texto vs. edición de una génesis: problemas para la edición.

Lectura de una génesis: enfoque interpretativo.

Page 7: Naturaleza del manuscrito

Distintas ediciones de manuscritos Ediciones facsimilares

Ediciones genéticas en soporte papel

Ediciones genéticas electrónicas

Ediciones on-line: http://www.bovary.fr/ http://www.fahce.unlp.edu.ar/biblioteca/

labiblioteca/archivo-digital-manuel-puig

Page 8: Naturaleza del manuscrito

Enfoque geneticista como una mirada sobre la literatura

Leer en “Los desterrados”, “Tacuara Mansión” y “El techo de incienso” los cambios en relación con sus condiciones de publicación y con el contexto.

Buscar, en uno de los cuentos, una supresión, un agregado, una sustitución, una permutación.