UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAISESCOLA DE MSICA DA UFMGBACHARELADO EM MSICA POPULARPRODUO MUSICALPROFESSOR: MAURO RODRIGUESGRUPO DE TRABALHO: RENATO FROSSARD, ULISSES,

O FESTIVAL DA MSICA POPULAR BRASILEIRA DA RECORD DE 1967

RESUMOEste trabalho teve por objetivo fazer uma anlise do festival da msica popular brasileira, realizado pela TV Record de televiso, no ano de 1967, com a participao de grandes nomes da msica popular brasileira como: Elis Regina, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Roberto Carlos, Edu Lobo, Jair Rodrigues, Nana Caymi, dentre outros. Na verdade, o festival de 1967 dava sequncia a uma srie de festivais de msica popular brasileira que vinham sendo realizados no Brasil durante a dcada de 60. Por essa razo, esta poca ficou conhecida como a era dos festivais. Foi uma poca de grande efervescncia poltico-cultural, em que os artistas da MPB, influenciados por novos ideais libertrios e democrticos, traziam, atravs de suas canes, o clamor e os anseios de toda a nao. Foi uma poca em que a msica foi fortemente utilizada como instrumento de conscientizao e crtica dos modelos, ento, vigentes de governo (ditadura). O festival de 1967, pode ser considerado o clmax, o ponto mximo deste movimento, devido sua repercusso em termos de participao popular, riqueza cultural e repercusso na mdia e nos meios sociais em geral, alm da grande quantidade de artistas talentosos que participaram do evento. Houve tambm a imediata reao dos poderes ditatoriais contra o movimento, contribuindo para escrever uma das mais negras e tristes pginas de nossa histria, com prises, exlios, perseguio poltica, represso, desaparecimentos inexplicados, e at a morte de alguns artistas da poca. Com o endurecimento do regime, aps 1968, a resistncia cultural passou a viver maus momentos. Funcionrios da Diviso de Censura de Diverses Pblicas da Polcia Federal se instalaram nas redaes dos principais jornais e revistas, controlando tudo o que estava para ser publicado. Vira e mexe o espao de notcias acabava preenchido por receitas culinrias e versos de Cames em sinal de protesto. A fria do aparato repressivo resultou em teatros destrudos, no sequestro e interrogatrio de compositores e escritores (J.Dias, 2015).Em nossa anlise, buscamos nos ater mais especificamente aos aspectos artsticos, musicais, culturais, miditicos, e materiais desse festival, j que o nosso interesse principal foi analisar os aspectos relacionados produo. Contudo, aspectos histricos foram mencionados, afim de estabelecer um contexto temporal.INTRODUOA partir de 1960, com o pas ainda vivendo sob a ditadura, as manifestaes culturais comearam a ganhar novas conotaes. Afastando-se da viso romntica evocada pelos artistas da Bossa Nova, as canes passam a conter contedo poltico-social. Era um momento em que todos pareciam sonhar com transformaes sociais e polticas. Assim, as peas teatrais, os filmes e as canes traziam mensagens relativas ao tema. A cultura unia, estimulava e servia como vlvula de escape (Terra, 2013). Programas musicais como O Fino da Bossa, Jovem Guarda, Esta Noite se Improvisa, Bossa Saudade, etc., ocupavam o horrio nobre das emissoras de TV, com grande sucesso de audincia. Nesse contexto que surgem os festivais. Seu grande sucesso fez com que, rapidamente, artistas como Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Elis Regina, Rita Lee, etc., alcanassem fama e reconhecimento. Alm disso, os festivais contriburam para que houvesse um grande crescimento na produo artstica e cultural brasileira. De fato, muitas composies, at ento inditas, eram lanadas nos festivais, ganhando ento popularidade e aceitao imediata pelo pblico.A PRODUO DOS FESTIVAIS Por se tratar de um evento de grande porte, que envolvia o uso de uma grande quantidade e variedade de equipamentos, movimentava uma enorme quantidade de recursos financeiros e de pessoal, gerava uma imensa repercusso na mdia e nos meios sociais, etc., a produo de um festival no era tarefa fcil. O processo de produo deste tipo de evento era dividido em vrias etapas e tinha diferentes nveis de organizao. Para termos uma ideia da importncia do papel do trabalho de produo, vejamos o exemplo abaixo, narrado por Renato Terra em seu livro uma noite em 1967, sobre um fato que pode ter sido responsvel pelo grande sucesso de Chico Buarque:Percebendo que a banda que acompanhava Nara Leo encobria sua voz, o diretor de TV Manoel Carlos, sugeriu que Chico entrasse cantando, primeiro, apenas com o acompanhamento de violo. A essa caso fortuito pode ser creditada a exploso de Chico Buarque como um dos grandes nomes da era dos festivais, e tambm sua deciso de trocar a arquitetura pela msica (Terra, 2013).O fato narrado acima, nos permite compreender como grande a responsabilidade do produtor (ou da equipe de produo) em relao ao sucesso de um trabalho, sobretudo de um evento artstico, como era o caso dos festivais. Neste trabalho, procuraremos apresentar e discutir vrios aspectos desse trabalho de produo, de forma a melhor compreender o que contribuiu para o grande sucesso destes eventos, principalmente, do festival de 1967. Outro comentrio do prprio produtor do festival nos revela a tenso que pairava no ar:Nos bastidores, a batalha era para que tudo desse certo. "Tudo", no caso, era levar a bom termo um grande evento transmitido ao vivo pela televiso, o que era um imenso desafio naquele longnquo final dos anos 1960. E tambm inclua administrar crises de pnico, buscar artista que estava bebendo no botequim em cima da hora de sua apresentao, garantir que nenhum artista se apresentasse vestido de forma inconveniente. "Eu estava l morrendo de medo que acontecesse alguma coisa", diz Solano Ribeiro, organizador do festival (Veja Online, 210).Portanto, podemos imaginar que o trabalho de produo de um evento como o festival de 1967, exigiu um enorme conjunto de preparaes, precaues, planejamentos, agendamentos, etc. Tambm devemos nos lembrar de que no estvamos numa poca com tanta tecnologia e rapidez nas comunicaes, o que sem dvida tornou ainda mais difcil este trabalho. Alm da represso poltica sob a qual se vivia na poca, com os militares no comando do pas, de se admirar que um evento deste porte tenha realmente sido realizado, e com tanto sucesso. COMO FOI A PRODUO DO FESTIVAL DE 1967? difcil obter dados precisos quando produo do festival de 1967, uma vez que os muitos registros disponveis sobre o evento, sempre do mais nfase aos aspectos histricos e artsticos, no se preocupando muito em registrar a parte pertinente ao trabalho de produo musical. Contudo, dos prprios dados histricos disponveis, Podemos deduzir alguns fatos gerais sobre a produo de um evento de grande porte como um festival de msica, j que alguns requisitos se estendem a todos os eventos deste tipo. Assim, sabemos que, para se promover um festival, necessrio definir o local do evento, o cronograma, a infraestrutura e equipamentos, e a logstica do evento. Como se trata de um musical como o festival de 1967, alm dos tpicos narrados acima, necessrio pensar nos artistas a serem convidados, na quantidade de canes que cada artista ou grupo poder apresentar, se h uma premiao envolvida, se necessrio fornecer msicos e instrumentos para os artistas convidados/inscritos, na estrutura necessria para se veicular o programa atravs da TV, dos aspectos legais, etc. Nos tpicos a seguir, procuraremos analisar cada um destes aspectos da produo do evento.ONDE E QUANDO FOI REALIZADO O FESTIVAL DE 1967?O III Festival da Record foi realizado no Teatro Paramount, entre os meses de setembro e outubro de 1967. O Cine-Teatro Paramount era um teatro brasileiro, inaugurado em 1929, na Avenida Brigadeiro Lus Antonio, em So Paulo. Foi o primeiro cinema sonoro da Amrica Latina, e por muitos anos, serviu de modelo para outros teatros. A rea total era de 5.500 metros quadrados, com capacidade para 1.530 espectadores, com ampla visibilidade, qualquer que fosse o lugar escolhido. O palco era um dos melhores de So Paulo. Possua 210 metros quadrados de rea e 36 metros de altura, incluindo urdimento. Em 1969, um incndio destruiu grande parte de suas instalaes, que foram recuperadas pelo Grupo Abril em parceria com a CIE Brasil, subsidiria do grupo mexicano Corporacin Interamericana de Entretenimiento. Foi rebatizado com o nome de Teatro Abril, e hoje continua existindo sob o nome de Teatro Renault. Seu edifcio foi tombado pelo patrimnio histrico, passou por uma revitalizao, e hoje administrado pela empresa Renault em parceria com a empresa Time For Fun. Desta forma, os produtores do evento conseguiram resolver a questo do local, pois o teatro possua uma boa estrutura para receber tanto artistas quanto pblico. Tambm ficava definido o cronograma, pois a primeira eliminatria foi realizada e transmitida, ao vivo, no dia 30 de setembro de 1967 e a final no dia 21 de outubro do mesmo ano. Em consequncia, resolvia-se a questo dos horrios das apresentaes, pois os programas eram exibidos sempre noite, aos fins de semana. Na sua edio do dia 30 de setembro, o jornal Folha de So Paulo trazia na primeira pgina uma coluna anunciando o incio do festival, naquela noite, pela rede Record de Televiso, com a foto de Jair Rodrigues entre os competidores. Na mesma edio, uma notcia avisava sobre o fim da reunio do FMI (Fundo Monetrio Internacional), naquele ano (Acervo Folha, Web).

COMO FUNCIONAVA O FESTIVAL DE 1967?Assim como os demais festivais, o festival de 1967 era uma competio musical, onde cada artista concorria com uma cano, de autoria prpria ou no, competindo com os demais pelos 3 primeiros lugares.

FONTE do comentrio sobre a represso na poca da ditadura: REVISTA AVENTURAS NA HISTRIA, www.cefetsp.br, www.santovivo.netEndereo da matria da revista veja online: http://veja.abril.com.br/noticia/entretenimento/a-noite-que-mudou-a-musica-popular-brasileira/