FUNARTE

o PIANO BRAZILEIRO

DE CARLOS GOMES

MiNISTÉRIO DA CULTURA

o PIANO BRAZILEIRO

DE CARLOS GOMES

1986

FUNARTE/lnstituto Nacional de Música Projeto Memória Musical Brasileira

Projeto Memória Musical Brasileira· Pro·Memus

Coordenadora editorial Eva Uns Corrêa de Oliveira

Revisores Marco Antônio Caneca César Guerra-Peixe

Copista Amir Navogin

Projeto gráfico Glória Afflalo

Edição e produção gráfica Departamento de Editoração da Funarte

Esta e as demais edições Funarte podem ser adquiridas também pelo REEMBOLSO POSTAL

FUNARTE/AMP rua Araújo Porto Alegre 80 20030 Rio de Janeiro RJ

LOJAS FUNARTE

São Paulo I SP alameda Nothmann 1058 Campos Elíseos

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Rio de Janeiro I RJ rua México 101 Centro

copyright © Funarte 1986 , , ,

Consagrado como compositor de óperas, nas quais se in­serem magníficos exemplares de composição sinfônica, An­tônio Carlos Gomes deixou em seu acervo artístico, além das obras abrangidas por esses dois gêneros, uma volumosa cole­ção de obras menores para canto e para piano, estas, entretanto, em menor número do que aquelas. Temos ainda a considerar no tocante à versatilidade do grande músico cujo sesquicen­tenário de nascimento comemoramos neste Ano Carlos Go­mes, a produção, em 1894, ainda em Milão, dessa obra-prima que é a Sonata em Ré, para cordas (Burrico de pau)

A obra pianística de Carlos Gomes, embora não tão nu­merosa quanto as que compôs para canto, era quase desco­nhecida até pouco tempo. Em 1936, quando se comemorou o centenário de seu nascimento, Egídio de Castro e Silva pu­blicou um artigo na edição especial da Revista Brasileira de Música - editada pelo Instituto Nacional de Música, atual Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro - onde apontava a atuação do maestro na área pianística. Declarava que essa era "outra manifestação de sua atividade musical, talvez ignorada de muitos de seus fervorosos admi­radores". No artigo, Egídio de Castro e Silva comentava o scher­zo Spagnoleta, integrante de Fogli d'a/bum, que continha tam­bém Storiella marmaresca e De ridere.

Ao localizar em 1928 a Sonata em Ré para cordas, no Cen­tro de Ciências, Letras eArtes de Campinas, comecei a me in­teressar pela pesquisa e localização das obras de Carlos Go­mes, tanto inéditas como publicadas, mas esgotadas, das quais se tinha notícia da existência, mas não se sabia onde se encon­trava a maior parte delas. Ao voltar para Campinas, na déca­da 1960, pude intensificar meu trabalho de pesquisa como re­datar do jornal local Correio Popular. Foi quando, por gentile­za do Sr Eurípedes Roberto Cruz, procurador da Ricordi no Bra­sil, pude trazer para Campinas cópias das peças para piano que posteriormente foram gravadas pela Funarte através do Projeto Memória Musical Brasileira - Pro-Memus - exe­cutadas pelo professor Fernando Lopes, do Departamento de Música do Instituto de Artes da Unicamp. Essas peças, que ago­ra a Funarte edita em álbum, constituem valioso instrumento de divulgação de Carlos Gomes, cujo talento polimorfo levou-o a fazer incursões por outros gêneros, além daqueles que o con­sagraram como operista e sinfonista. Embora modesta, tanto na sua feitura como em quantidade, a obra pianística de Car-

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los Gomes não pode ser desprezada, pois representa uma das inúmeras facetas de muita importância em sua carreira artís­tica. Boa parte dessas obras é da fase campineira do maestro.

Nascido em Campinas a 11 de julho de 1836, Carlos Go-' mes viveu em sua cidade natal até os 23 anos, saindo dela pa­ra o Rio de Janeiro em 1859. Lecionando piano e canto, fazia incursões pelas fazendas dos arredores, justamente na época em que a cultura canavieira cedia seu lugar à cafeicultura. Re­miniscências de sua vivência com a zona rural campineira, te­mos nesta coleção exemplos como a suíte Quadriglia, em cinco partes, as quais ostentam nomes de fazendas da região cam­pineira: Caxoeira, Santi} Maria, Morro Alto, Saltinho e Mogy Cuassu.

Outro exemplo temos na dança de negros A cayumba, que relembra o samba de terreiro, que até a metade deste século era dançado em vários pontos da cidade, principalmente no dia 13 de maio, quando ex-escravos e seus descendentes co­memoravam a data da abolição da escravatura. No Lp da Fu­narte sob o título O piano brazileiro de Carlos Comes, existem duas versões dessa obra: a original, datada de 1857, compos­ta, portanto, dois anos antes de Carlos Gomes deixar Campi­nas e uma outra, inserida na suíte Ramalhete de quadrilhas nO 22, na qual figuram ainda outras danças de negros.

Ao apresentar esse Lp, Bruno Kiefer faz judiciosas consi­derações sobre as peças nele gravadas por Fernando Lopes, sa­lientando que tais peças são "bem construídas, fluentes e agra­dáveis", embora não apresentem "uma fisionomia definida". Para ele, são "Música de salão do século passado! E européia, antes de mais nadai" Sobre Mormorio (improviso), peça que constava do repertório de Guiomar Novaes, diz Kiefer ser "de belo efeito".

A coletânea ora editada pela Funarte inclui ainda Uma paixão amorosa, considerada a primeira composição de Car­los Gomes.

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