1. O Anurio Obitel 2011 constitui-se como o quinto volume de uma srie histrica iniciada em 2007 e reflete o amadurecimento de um modelo metodolgico que procura aliar o estudo de base quantitativa anlise contextual da fico televisiva associada dinmica sociocultural nos onze pases integrantes do Observatrio Ibero-Americano da Fico Televisiva.Qualidade na fico televisiva e participao transmiditica das audinciasPor meio de um estudo sistemtico baseado no monitoramento das produes de fico televisiva, este anurio apresenta e analisa dados de produo, circulao, distribuio e consumo de programas de fico exibidos em 2010, alm de uma sntese comparativa do que foi o ano em termos de fico televisiva em cada um dos pases.Qualidade na fico televisiva e participao transmisitica das audinciasA centralidade das narrativas ficcionais de televiso mostra-se cada vez mais eloquente tanto na constituio das identidades e culturas quanto na adoo de modelos de negcios estratgicos por parte das empresas de comunicao. Dentro desse quadro, este estudo oferece-nos a possibilidade de pensar a comunicao e a sociedade a partir de variveis que envolvem, entre outras, a realidade e a fico, o singular e o plural, a arte e o mercado, a tradio e a tecnologia de ponta. Esse tambm o terreno frtil para se discutir, como tema do ano do Obitel, o que qualidade na fico de televiso. Enfim, o presente anurio nos prope caminhos para pensar/ atuar no territrio disputado que caracteriza a produo e a recepo da comunicao na contemporaneidade. Territrio esse cada vez mais marcado pelas produes e mediaes que se criam e circulam na internet constituindo uma nova fronteira tambm para os estudos de fico televisiva.coordenadores geraisMaria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gmezcoordenadores Morella Alvarado, Gustavo Aprea, nacionais Fernando Aranguren, Alexandra Ayala, Catarina Duff Burnay,Borys Bustamante, Isabel Ferin Cunha, Valerio Fuenzalida, Francisco Hernndez, Csar Herrera, Pablo Julio Pohlhammer, Mnica Kirchheimer, Charo Lacalle, Juan Pin, Guillermo Orozco Gmez, Rosario Snchez Vilela e Maria Immacolata Vassallo de LopesISBN 978-85-250-5072-49788525 050724Obitel2011.indd 118/08/2011 15:49:41

2. Observatrio ibero-americano da fico televisiva Obitel 2011 Qualidade na fico televisiva e participao transmiditica das audinciasMaria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gmez Coordenadores GeraisMorella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Alexandra Ayala, Catarina Duff Burnay, Borys Bustamante, Isabel Ferin Cunha, Valerio Fuenzalida, Francisco Hernndez, Csar Herrera, Pablo Julio Pohlhammer, Mnica Kirchheimer, Charo Lacalle, Juan Pin, Guillermo Orozco Gmez, Rosario Snchez Vilela e Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordenadores Nacionais 3. Copyright 2011 by Globo Comunicao e Participaes S.A. Copyright da traduo 2011 by Globo Comunicao e Participaes S.A./Editora Globo s.a.Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta edio pode ser utilizada ou reproduzida em qualquer meio ou forma, seja mecnico ou eletrnico, fotocpia, gravao etc. nem apropriada ou estocada em sistema de bancos de dados, sem a expressa autorizao da editora. Texto fixado conforme as regras do novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa (Decreto Legislativo no 54, de 1995).Traduo: Pablo Cardellino Soto e Maria Paula Gurgel Ribeiro Preparao e reviso: Clim Editorial Capa: Andrea Vilela de Almeida Foto de capa: Louie Psihoyos. High-definition televisions in the information era. 1a edio, 2011dados int ernacionais de ca t aloga o n a public a o ( c ip) ( c m ara bra sileira do liv ro, s p, br as il)Qualidade na fico televisiva e participao transmiditica das audincias: Obitel 2011 / Maria Immacolata Vassallo de Lopes, Guillermo Orozco Gmez (coords.). So Paulo: Globo, 2011. Vrios autores. Vrios tradutores. isbn 978-85-250-5072-4 1. Anurio Obitel 2011 2. Observatrio Ibero-Americano da Fico Televisiva (Obitel) 3. Pases ibero-americanos 4. Televiso Fico i. Lopes, Maria Immacolata Vassallo de. ii. Gmez, Guillermo Orozco. ndices para catlogo sistemtico: 1. Fico televisiva: Pases ibero-americanos: ArtesDireitos de edio em lngua portuguesa adquiridos por Globo Comunicao e Participaes S.A. Rua Lopes Quintas, 303 Cep 22460-010 Rio de Janeiro - RJ www.redeglobo.com.br 4. IN MEMORIAMHUGO ALEJANDRO HUIZAR MORENO, ALEX Guadalajara, Jalisco, Mxico. Outubro 1978 - Abril 2011 Querido Alex: Ns do Obitel queremos expressar nosso reconhecimento pelo seu trabalho, entrega e entusiasmo. Sua contribuio a todos que participamos deste projeto foi muito significativa e oportuna. Anima-nos saber que voc deixou uma marca inapagvel tanto nas pginas dos anurios, como na vida de muitos de ns que o acompanhamos de perto e dividimos sonhos, ganhos e esforos. Sem a sua colaborao inteligente, o captulo Mxico no teria sido o mesmo e nem o anu rio como um todo. Fique tranquilo quanto sua herana afetiva e intelectual, pois ns a conservaremos viva e o manteremos sempre partcipe do trabalho futuro com a fico televisiva. 5. equipes nacionais Obitel Coordenadores gerais do projeto Maria Immacolata Vassallo de Lopes (Universidade de So Paulo) Guillermo Orozco Gmez (Universidad de Guadalajara)Argentina Gustavo Aprea (Universidad Nacional de General Sarmiento) e Mnica Kirchheimer (Universidad de Buenos Aires), coordenadores nacionais Mara Victoria Bourdieu (Universidad Nacional de General Sarmiento), colaboradora Brasil Maria Immacolata Vassallo de Lopes (Universidade de So Paulo), coordenadora nacional Maria Cristina Palma Mungioli, pesquisadora adjunta; Clarice Greco Alves, Ligia Maria Prezia Lemos, Claudia Freire, Issaaf Santos Karhawi, Neide Arruda e Silvia Torreglossa, pesquisadoras associadas; Alana Giro Jorge, Alexandre Toshio Misawa e LorenaBrettas, assistentes de pesquisa. (Centro de Estudos de Telenovela cetvn da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo) Chile Valerio Fuenzalida e Pablo Julio Pohlhammer (Pontificia Universidad Catlica de Chile), coordenadores nacionais Vernica Silva, Alejandro Caloguerea, Soledad Gutirrez, Ignacio Polidura e Cristian Amaya (Pontificia Universidad Catlica de Chile), pesquisadores associados 6. COLMBIA Borys Bustamante e Fernando Aranguren (Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas), coordenadores nacionais Olga Gutirrez, Diana Mendoza, Alejandra Rusinque, Hugo Snchez e Mnica Snchez (Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas), pesquisadores associados Equador Csar Herrera e Alexandra Ayala-Marn (Ciespal), coordenadores nacionais Pamela Cruz, Cecilia Vergara, Pablo Escandn e Jos Rivera (Ciespal), pesquisadores associados Nathalie Cruz Clleri e Mariuxi Micho Gutirrez (Ciespal), assistentes de pesquisa Espanha Charo Lacalle (Universitat Autnoma de Barcelona), coordenadora nacional Mariluz Snchez, Luca Trabajo e Berta Trulls (Universitat Autnoma de Barcelona), pesquisadoras associadasEstados Unidos Juan Pin (New York University), coordenador nacional Linnete Manrique e Tanya Cornejo (New York University), pesquisadoras associadas Mxico Guillermo Orozco Gmez e Francisco Hernndez Lomel (Universidad de Guadalajara), coordenadores nacionais Alejandro Huizar Moreno e Darwin Franco Migues (Universidad de Guadalajara), pesquisadores associados Portugal Isabel Ferin Cunha (Universidade de Coimbra) e Catarina Duff Burnay (Universidade Catlica Portuguesa), coordenadoras nacionais Fernanda Castilho (Universidade de Coimbra), pesquisadora associada Uruguai Rosario Snchez Vilela (Universidad Catlica del Uruguay), coordenadora nacional Paula Santos Vizcano, Agustina Fazzio e ngela Reyes 7. (Universidad Catlica del Uruguay), pesquisadoras associadas Venezuela Morella Alvarado Miquilena (Ininco-Universidad Central de Venezuela), coordenadora nacionalLuisa Torrealba Mesa (Ininco-Universidad Central de Venezuela), pesquisadora associada Ysrael Serrano (Universidad Central de Venezuela), Massimo Dotta Botto (produtor de cinema e tv), pesquisadores colaboradores; Leidy Diana Rivas, assistente de pesquisa 8. sumrio Nota editorial Nota metodolgica PRIMEIRA PARTE A fico no espao ibero-americano em 2010 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010. . . . . . .21 Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Guillermo Orozco Gmez 1. Comparao da fico nos pases ibero-americanos . . . .21 2. As dez fices mais vistas do ano. . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 3. Interaes transmiditicas das audincias com a fico nos pases Obitel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 3.1. Recepo na rede: a construo de espaos de compartilhamento e fruio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 3.2.Recepo transmiditica em cada pas: a seleo das fices. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 3.3. Recepo a partir do polo da produo: a construo de um espao de compartilhamento mesmo sob condies. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 3.4. Recepo transmiditica em pases Obitel: quantificao dos dados empricos. . . . . . . . . . . . . . . . .63 3.5. Uma recepo aberta e criativa? . . . . . . . . . . . . . . .66 9. 4. O contexto audiovisual nos pases Obitel. . . . . . . . . . . . . 70 5. O mais destacado do ano nos pases Obitel . . . . . . . . . . . 735.1. Inovaes e inrcias na produo de fico . . . . . . . . 73 5.2.A ressaca das comemoraes bicentenrias na regio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 6. Tema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . . . 79 6.1. O debate geral sobre a qualidade televisiva . . . . . . . . . . 79 6.2.A mediao comercial na qualidade televisiva da fico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 6.3.A qualidade nas fices dos pases Obitel . . . . . . . .84 6.4. A qualidade na fico televisiva do futuro . . . . . . . .87 SEGUNDA PARTE A fico nos pases Obitel 1. A RGENTINA: A fico perde espao e apenas um estilodomina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 Autores: Gustavo Aprea e Mnica Kirchheimer Equipe: Mara Victoria Bourdieu 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 2. Anlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1245.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .129 T 2.RASIL: Caminhos da fico entre velhos e novos B meios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 Autoras: Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Maria Cristina Palma Mungioli Equipe: Clarice Greco Alves, Ligia Maria Prezia Lemos, Claudia Freire, Issaaf Santos Karhawi, Neide Arruda e Silvia Torreglossa 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero -americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 10. 3. Recepo transmiditica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1614. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1705.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . . . 175 T 3. CHILE: O fim da tv universitria? . . . . . . . . . . . . . 187 Autores: Valerio Fuenzalida e Pablo Julio Pohlhammer Equipe: Vernica Silva, Alejandro Caloguerea, Soledad Gutirrez, Ignacio Polidura e Cristian Amaya 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 3. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207 4. Tema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . .212 4. COLMBIA: A televiso e o sentido do pblico . . . . 225 Autores: Borys Bustamante e Fernando Aranguren Equipe: Olga Gutirrez, Diana Mendoza, Alejandra Rusinque, Hugo Snchez e Mnica Snchez 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .250 T 5. EQUADOR: A fico nacional na televiso aberta. Crescimento em quantidade e limitaes de qualidade temtica . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258 Autores: Alexandra Ayal-Marn e Csar Herrera Equipe: Pamela Cruz, Cecilia Vergara, Pablo Escandn e Jos Rivera 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .293 11. 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .303 T 6. ESPANHA: A aposta no grande formato . . . . . . . . . . 313 Autora: Charo Lacalle Equipe: Mariluz Snchez, Luca Trabajo e Berta Trulls 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .313 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .342 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .349 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .353 T 7. ESTADOS UNIDOS: Crescimento, reestruturao e diversificao da televiso hispnica . . . . . . . . . . . . . . 358 Autor: Juan Pin Equipe: Tanya Cornejo e Linnete Manrique 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .358 2. A nlise do ano: a fico de estreia hispnica nos EstadosUnidos e ibero-americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .380 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .386 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .391 T 8. MXICO: Mexicanos ao grito de guerra tambm na fico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406 Autores: Guillermo Orozco Gmez e Darwin Franco Migues Equipe: Alejandro Huizar + e Francisco Hernndez Homel 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .428 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .436 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .439 T 9. PORTUGAL: Novos desafios. . . . . . . . . . . . . . . . . . 448 Autoras: Isabel Ferin Cunha, Catarina Duff Burnay 12. Equipe: Fernanda Castilho 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .448 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .470 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .476 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .481 T 10. URUGUAI: Continuidades e mudanas na fico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486 Autora: Rosario Snchez Vilela Equipe: Paula Santos Vizcano, Agustina Fazzio e ngela Reyes 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .486 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .500 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .515 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .518 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .520 T 11. VENEZUELA: Novas normas, velhas proibies. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527 Autoras: Morella Alvarado Miquilena e Luisa Elena Torrealba Mesa Equipe: Massimo Dotta Botto, Leydi Diana Rivas e Ysrael Serrano 1. O contexto audiovisual do pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .527 2. A nlise do ano: a fico de estreia nacional e ibero americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542 3. Recepo transmiditica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .558 4. O mais destacado do ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .561 5.ema do ano: qualidade na fico televisiva . . . . . . . . .564 T 13. Nota editorialO presente Anurio, que est sendo publicado simultanea mente em trs idiomas, portugus, espanhol e ingls, tem como referncia histrica o Anurio Obitel 2007, publicado em espanhol pela Editorial Gedisa, Espanha; o Anurio Obitel 2008, editado em portugus e ingls por Globo Universidade com o selo da Editora Globo, Brasil; o Anurio Obitel 2009, publicado em espanhol pelo Observatorio Europeo de Televisin Infantil (OETI), Espanha, e em portugus e ingls por Globo Universidade e Editora Globo, Brasil; e, finalmente, o Anurio Obitel 2010, impresso em portugus e espanhol igualmente com apoio de Globo Universidade, pelo mesmo selo editorial. Em 21 de junho de 2008, durante reunio geral realizada no Rio de Janeiro (Brasil), por votao unnime, os membros do Obitel decidiram renovar a coordenao internacional. A coordenadora geral precedente, profa. dra. Maria Immacolata Vassallo de Lopes, foi reconduzida posio, porm, o coordenador geral anterior foi substitudo pelo prof. dr. Guillermo Orozco Gmez, que continua no cargo. Em julho de 2008, o Uruguai entrou como membro do Obitel. Com a mudana dos coordenadores nacionais de Espanha, Estados Unidos, Colmbia e Argentina no final de 2008 e com a posterior incorporao da Venezuela a partir de 2010 e do Equador em 2011, o Observatrio renovou-se e fortaleceu-se como rede internacional dirigida investigao comparativa da fico televisiva em 11 pases 14. ibero-americanos, os mesmos que atualmente integram os captulos nacionais do presente Anurio. Quatro dos coordenadores atuais so membros fundadores do Obitel. Os outros coordenadores so membros novos. O aumento dos integrantes do Obitel e sua consolidao como projeto intercontinental demonstram a crescente liderana desse Observatrio na anlise da fico televisiva na regio. Os coordenadores gerais e nacionais deste Anurio desejamos mais uma vez agradecer Globo Universidade por seu contnuo apoio e firme participao nesta publicao. Igualmente reiteramos nosso reconhecimento permanente colaborao recebida dos institutos Ibope Ibope (Brasil), Time Ibope (Chile), Ibope (Colmbia e Portugal), Ibope AGB (Mxico) , MediaMonitorMarktest Audimetria (Portugal), Kantar Media and Barlovento Comunicaciones (Espanha), Nielsen (Estados Unidos), AGB Nielsen Media Research (Venezuela) e de todas as universidades e respectivos centros de pesquisa dos pases participantes deste Anurio. 15. Nota metodolgicaO Observatrio Ibero-americano da Fico Televisiva, constitudo como Obitel desde seu surgimento em 2005, realiza-se como um projeto intercontinental da regio ibero-americana, incluindo pases latino-americanos, ibricos e os Estados Unidos de populao hispnica. De modo oportuno consideramos importante falar de um mbito ibero-americano devido ao crescente interesse de diferentes estados nacionais em fazer confluir uma srie de polticas diferenciadas de produo, intercmbio, criao miditica, cultural e artstica e, certamente, mercadolgica, que poderia chegar a se tornar uma zona de referncia geopoltica e cultural importante. A pesquisa realizada no Obitel procura dar conta de ao menos cinco dimenses desse vasto objeto de anlise: sua produo, exibio, consumo, comercializao e suas propostas temticas. A essas dimenses, a partir do Anurio 2010 somou-se o fenmeno da transmidiao, que, apesar de emergente, envolve enorme poten cial para a compreenso da prpria produo e das expectativas das empresas e canais de televiso com a distribuio e o consumo da fico. Lembramos que a transmidiao foi includa naquele anurio como o tema do ano. No presente Anurio 2011 seguimos a mesma linha do anterior, agora tambm com foco na recepo transmiditica que, mesmo incorporado apenas como um estudo exploratrio, possui potencial de se manter formalmente como uma dimenso permanente de anlise para os pases Obitel. O objetivo dessa incluso dar conta das novas 16. 16 Nota metodolgicaformas com que as audincias se relacionam e se vinculam fico televisiva, que agora assistem e consomem tambm pela internet ou por meio de dispositivos mveis como celulares, laptops, tablets. As atividades metodolgicas realizadas para este Anurio foram fundamentalmente as seguintes: 1)O acompanhamento sistemtico dos programas de fico transmitidos nos canais abertos em cada um dos 11 pases par ticipantes da rede Obitel. A 2)gerao de dados quantitativos comparveis entre esses pa ses: horrios, programas de estreia, nmero de captulos/episdios, ndices e perfis de audincia, temas centrais da fico.3) A identificao dos fluxos plurais e bilaterais de gneros e formatos de fico, o que se traduz nos Dez ttulos de fico mais vistos, os top ten, suas temticas centrais, audincia e share. 4)As anlises do Contexto audiovisual que traduz a dinmica prpria de cada pas (dados de consumo de outros meios e de outros gneros de programas, investimento em publicidade, fatos polticos e de legislao concernentes s mdias etc.), bem como do cenrio que cada equipe de pesquisa nacional considera como O mais destacado do ano, especialmente no que se refere a mudanas na produo, nas narrativas e nas temticas preferenciais. 5)A anlise da Recepo transmiditica e das interaes da audincia com a fico em cada pas: a seleo do caso a ser analisado foi feita tanto tomando como referncia um dos dez ttulos mais vistos quanto selecionando uma fico que, devido a alguma particularidade, gerou comportamento peculiar atra vs da internet ou qualquer outra rede social. 6)A publicao dos resultados do monitoramento sistemtico no formato de anurio, com especial ateno a um tema particu lar. O Tema do ano para este Anurio 2011 foi a Qualidade na fico televisiva. Nossa observao foi realizada por meio de uma rede de equipes de pesquisa de 11 pases de diferentes universidades da regio 17. Obitel 2011 17ibero-americana: Argentina, Brasil, Chile, Colmbia, Equador, Espanha, Estados Unidos, Mxico, Portugal, Venezuela e Uruguai. As principais fontes dos dados de medio da audincia foram proporcionadas pela parceria com entidades responsveis por fazer os estudos citados nos diferentes pases: Ibope (Brasil), Time Ibope (Chile), Ibope (Colmbia e Uruguai), Ibope AGB (Mxico), MediaMonitorMarktest Audimetria (Portugal), Kantar Media and Barlovento Comunicaciones (Espanha), Nielsen (Estados Unidos) e AGB Nielsen Media Research (Venezuela). Trabalhou-se tambm com dados gerados pelas prprias equipes de pesquisa a partir de outras fontes como imprensa, informao na internet, material de udio e vdeo, assim como aqueles provenientes de contatos diretos com instituies e agentes do meio audiovisual de cada pas. O tratamento estatstico dos dados foi feito em funo de tipologias de produo (grade de programao, faixas horrias, tempo de durao de cada produto de fico, captulos ou episdios) e tipologias de medio (ndices de audincia ou audincia share), o que permitiu o desenvolvimento de quadros comparativos sobre as condies de oferta e perfis de produo da fico televisiva em cada pas, que incluem categorias como volume de programao, formatos, produtores, roteiristas, criadores e estratgias de exibio. A anlise geral deste Anurio se divide em trs partes: A primeira um captulo de introduo que contm uma Sntese comparativa da fico dos pases Obitel. Tal comparao feita com base em uma perspectiva quantitativa e qualitativa, que permite observar o desenvolvimento da fico dentro de cada pas, destacando as principais produes, assim como a recepo transmiditica e o tema do ano. Na segunda parte, h 11 captulos (um para cada pas), com uma estrutura interna em que as sees do Anurio so fixas, embora algumas sejam mais especficas que outras. As seguintes sees compem cada um dos captulos: 18. 18 Nota metodolgica1) O contexto audiovisual do pas. Apresenta informaes de carter geral do setor audiovisual, relacionando-as com a produo de fico televisiva: histria, tendncias e fatos mais relevantes. 2) Anlise da fico de estreia. Parte na qual se apresentam, por meio de diversas tabelas, dados especficos dos programas nacionais e ibero-americanos que estrearam em cada pas. Nesse tpico, enfatizam-se especialmente os Dez ttulos mais vistos do ano. 3) Recepo transmiditica. Nessa parte se apresenta e exem plifica o que as emissoras oferecem s audincias para que estas possam consumir suas produes na internet. Alm disso, faz-se uma descrio do tipo de comportamento que as audincias rea lizam por si mesmas para ver, consumir e participar das fices atravs dos sites da internet. 4) Produes mais destacadas do ano. As mais importantes no s em termos de mdia de audincia (rating), mas tambm em termos de impacto sociocultural ou de inovao que geraram na indstria da televiso ou no mercado. 5) Finalmente, temos o Tema do ano, que no presente Anurio a Qualidade na fico televisiva, que detm sua ateno em apresentar como a qualidade concebida e como os modelos de fico televisiva (bons ou ruins) de cada pas Obitel a realizam. A terceira parte um Anexo. Neste Anurio tambm decidiu-se modificar algumas tabelas para oferecer ao leitor uma leitura mais fluida de cada um dos captulos. Dessa forma, as fichas tcnicas dos dez ttulos mais vistos de cada pas, com informao bsica e necessria de sua produo, no mais integram os captulos, mas so apresentadas ao final do livro em forma de anexo. 19. PRIMEIRA PARTEA fico no espao ibero-americano em 2010 20. Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010 Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Guillermo Orozco Gmez1. Comparao da fico nos pases ibero-americanos Este tpico analisa a produo e a circulao de programas de fico televisiva em pases ibero-americanos no ano de 2010. Para tanto, foram observados os programas de 69 televises abertas, de alcance nacional, privadas e pblicas, dos 11 pases que constituram o universo Obitel nesse ano. Tabela 1. Pases-membros do Obitel e canais analisados 2010 Pases ObitelCanais privadosCanais pblicosTotal de tvsAmrica 2, Canal 9, Telef, El TreceCanal 7 Televisin Pblica5BrasilGlobo, Record, sbt, Bandeirantes, Rede tv!tv Brasil6Chileuc tv, ucv tv, Chilevisin, Mega, Red, Telecanaltvn7Argentina 21. 22 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Colmbiarcn, Caracol, Canal UnoSeal Colombia, Canal Institucional5EquadorTeleamazonas, rts, Ecuavisa, Canal Unoectv, Gamatv, tc Televisin7EspanhaAntena3, Tele5, Cuatro, LaSexta, Veo 7tve, La 271Estados UnidosAzteca Amrica, Telefutura, Telemundo, Univisin, Estrella tv-5MxicoTelevisa, tv AztecaOnce tv, Conaculta4Portugalsic, tvirtp1, rtp24UruguaiMontecarlo, Saeta, TeledoceTelevisin Nacional del Uruguay (tnu)4VenezuelaCanal i, Globovisin, La Tele, Meridiano, Televen, tv Famlia, Vale tv, Venevisinantv, c.a. Tele Sur, tves, vtv, Covetel, Colombeia, vila tv15472269TotalNo que diz respeito aos 69 canais abertos de alcance nacional nos pases do mbito Obitel as emissoras de capital privado so em nmero de 47 (68%), mais que o dobro das pblicas, que so 23 (32%). Os nicos pases que possuem o mesmo nmero de emissoras privadas e pblicas so Equador, Portugal e Mxico, sendo esse nmero tambm bastante prximo na Venezuela e Colmbia. Na Argentina, Brasil, Chile, Espanha, Estados Unidos e Uruguai predominam largamente as emissoras privadas. Os Estados Unidos so o nico pas em que no existe canal pblico, no caso dirigido populao hispnica. 1. A Espanha possui 23 canais de televiso autnoma que produziram fico no ano de 2009, mas que no so analisadas neste captulo comparativo que rene somente as emissoras de abrangncia nacional de cada pas. Os dados mais significativos desses e de outros canais regionais ou locais podem ser encontrados nos respectivos captulos nacionais. 22. Obitel 2011 23Grfico 1. Oferta de horas de fico nacional e ibero-americana 2010Nacional 31% Nacional Ibero-Americana Ibero-Americana 69%Em 2010, a oferta de horas de fico ibero-americana atingiu mais do que o dobro das horas de produo nacional, ou seja, 69% contra 31%. Tabela 2. Oferta de horas de fico nacional e ibero-americana 2008 a 2010 Oferta global de horas Total201020092008NacionalIberoNacionalIberoNacionalIbero951020702969013769963710672302122345920309Total 73978No trinio 2008-2010, a oferta global de fico indita totalizou 73978 horas. Na comparao desses anos, nota-se que o maior crescimento ocorre de 2009 para 2010, um aumento de quase 30% contra 15% de 2008 para 2009. Esse avano, entre outros fatores, est relacionado entrada do Equador e ao retorno da Colmbia ao mbito Obitel. Porm, quando os dados de produo nacional so analisados sem os nmeros relativos a esses dois pases, verifica-se, em 2010, uma forte reduo na casa dos 20% na produo de horas nacionais dos pases do mbito Obitel, como poder ser observado com maior detalhamento na anlise da tabela 3. No que se refere ao total de horas de produo ibero-americana, em 2010 houve crescimento de 50% em relao a 2009, porcentagem bastante superior mdia de 29% desse segmento observada anterior- 23. 24 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010mente, o que confirma uma tendncia notada desde 2007, quando se iniciou a srie histrica. Esse percentual sugere maior circulao das produes ibero-americanas frente acentuada diminuio da produo nacional em alguns pases, conforme se observa na tabela 3. Em 2010, a Colmbia liderou a produo nacional de horas de fico, cabendo a Portugal a vice-liderana e ao Brasil o terceiro lugar. Seguemse, pela ordem, Mxico, Argentina, Estados Unidos e Chile. Observa-se que, com exceo de Estados Unidos e Chile, todos os demais pases diminuram a produo de horas nacionais em relao a 2009, demonstrando que a tendncia de aumento de exibio de horas de fices ibero-americanas, apontada desde 2009, se mantm e pode ser observada no crescimento das importaes das fices ibero-americanas por diversos pases. Dentro desse quadro, cabe destacar a forte diminuio do nmero de horas nacionais verificada na Venezuela e na Espanha. No caso da Espanha, a diminuio deveu-se reduo de oito ttulos de fico nacional. Fato que no impediu a liderana de horas nacionais no prime time, mas que ocasionou o aumento de horas de fico latino-americana nas grades de programao das emissoras espanholas. Alm disso, observou-se na Espanha o fortalecimento da tendncia de as emissoras estatais programarem a exibio de telenovelas em seu segundo canal. A Venezuela, por sua vez, foi o pas que mais importou horas de produo ibero-americana, trs vezes mais que no ano de 2009 25% do total verificado entre os pases em 20102. Essa foi a maior importao j feita por um nico pas dentro do Obitel. Na sequncia, em importao de horas de fices ibero-americanas, esto Estados Unidos, Uruguai e Equador. O Brasil aumentou significativamente o nmero de horas de exibio de fices ibero-americanas, voltando ao patamar de 2008, mas, ainda assim, entre todos, foi o pas que menos importou. 2. Este resultado demonstra diminuio relevante no nmero de horas nacionais desse pas ocorrida devido censura governamental aplicada a duas telenovelas. Em 2010, a Venezuela exibiu mais horas de produo colombiana e mexicana do que a prpria Colmbia e o prprio Mxico. 24. 122815983.386120482168227064866486Nac. 2009Nac. 2008Nac. 2008-2010Ibero 2010Ibero 2009Ibero 2008Ibero 2008-2010Total 2008-201054665472483226749192026160512888525654316532787210319826676646712623952--9521671--1671Brasil Chile Colmbia25932288--2288305--30540071060408272380294711671123657Equador Espanha10700770816722649338729921248833911eua6008162078244439443881612158211947109303110389611032407813191408135179887092260126622629960494786147016-179452221598-1218380739804514310672137692070228837963796909510Mxico Portugal Uruguai Venezuela Total3. Em todas as tabelas o nmero zero [0] na coluna de um pas significa que no houve produo, enquanto o smbolo [-] indica que o pas no participava da rede Obitel.1035ArgentinaNac. 2010HorasTabela 3. Oferta de horas de fico nacional e ibero-americana por pas 2008 a 20103Obitel 2011 25 25. 26 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Espanha e Portugal tambm apresentaram aumento de importao, enquanto Argentina, Chile, Mxico e Uruguai diminuram as importaes em comparao com 2009. Analisando o trinio 2008-2010, constata-se que o Brasil permanece em primeiro lugar na produo de horas de fico nacional, com o Mxico em segundo, Portugal em terceiro e Argentina em quarto os quatro pases permaneceram na mesma posio em relao ao trinio 2007-2009. No trinio 2008-2010, o grupo dos grandes produtores de fico4, formado por Brasil, Mxico e Portugal, produziu 46% das horas nacionais do universo Obitel. No entanto, cabe enfatizar que mesmo nesse grupo a diminuio na produo de horas nacionais registrada em 2010 foi duas vezes superior verificada no ano anterior, reforando a tendncia de queda de produo de horas nacionais. Em um momento de diminuio geral da produo nacional de horas, torna-se importante acompanhar mais de perto as estratgias de produo de fices nacionais nesses trs pases5. Deve-se ainda observar com bastante ateno as estratgias de distribuio das fices exportadas/importadas pelos/ nos pases do mbito Obitel, alm das emergentes coprodues, para que se possa ter um quadro mais bem delineado da capacidade produtiva em fico televisiva dos pases. Os produtores mdios no trinio so Argentina, Estados Unidos e Espanha, que mantm a mesma colocao do trinio 2007-2009. Assim como o grupo anterior, esses pases tiveram queda gradativa na produo de horas nacionais, ano a ano. Chile comparece no trinio como pequeno produtor, enquanto Uruguai, pelo reduzido nmero de horas de produo nacional, ainda 4. A metodologia Obitel define os pases em grandes, mdios e pequenos produtores em funo de sua capacidade produtiva apresentada, cujo ndice principal a mdia anual do nmero de horas de fico produzidas. 5. Notar, por exemplo, o caso da Colmbia, cuja produo de horas nacionais, em 2010, superou em aproximadamente 20% a produo do segundo colocado, Portugal. 26. Obitel 2011 27no atinge nenhum dos trs patamares de capacidade produtiva em fico televisiva. Foi o pas que mais importou horas de fices ibero-americanas no trinio 2008-2010, responsvel por 21% das importaes do trinio, seguido por Chile e Argentina. O Brasil foi o pas que menos importou, apenas 1% em relao ao total de importaes do trinio. Em relao quantidade de horas de fico tanto nacionais como ibero-americanas no trinio, os pases que exibiram mais horas de fico foram Estados Unidos e Argentina, na faixa de 10 mil horas; seguindo-se Venezuela e Chile, com 8 mil; Uruguai e Portugal, 7 mil horas; Mxico, 6 mil; Brasil, 5 mil, e Espanha, 4 mil. O total de horas de fico televisiva no trinio 2008-2010 foi de 73979 horas, o que equivale a mais de oito anos de exibio ininterrupta desse gnero na televiso aberta6.ColmbiaEquadorEspanhaeuaPortugalUruguai492434548172131392564129--5672028315223Nac. 2008263831--471227260-207Nacional 2008-20106512884345151366885624686Ibero 2010 Ibero 200933 306 130 5020 -32 -6 545 309 616 1234 2658 15289 175Ibero 2008 Ibero 2008- 201027526--719131135-14390121062032189428399573607TOTAL 155 140 190 54 2008-201037124 101 971293169 130 96TotalChile15 24MxicoBrasilNac. 2010 Nac. 2009TtulosArgentinaVenezuelaTabela 4. Oferta de ttulos de fico nacional e ibero-americana 2007 a 20096. Notar que os dados de Colmbia, Equador e Venezuela no puderam ser analisados em termos de trinio em razo de no terem completado esse perodo na rede Obitel. 27. 28 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Em 2010, o Brasil liderou a oferta de ttulos de fico nacional, seguido muito de perto pela Espanha. Estados Unidos, Mxico e Portugal tambm aumentaram a oferta em relao ao ano anterior, ao contrrio de Argentina, Chile e Venezuela. J o Uruguai manteve o nmero do ano anterior. A Venezuela, refletindo um movimento j constatado na anlise da tabela 3, foi o pas que mais importou ttulos ibero-americanos, quase quadruplicando a quantidade registrada em 2009. Coube aos Estados Unidos o segundo lugar e o terceiro, ao Uruguai. O Chile foi o nico pas que diminuiu o nmero de ttulos ibero-americanos, voltando aproximadamente ao patamar registrado em 2008. Apesar de ter aumentado a importao de ttulos iberoamericanos em 2010, o Brasil continua sendo, de longe, o pas que menos os importa. Tabela 5. Formatos de fico nacional em nmero de ttulos 2008 a 2010 Formatos Telenovela Srie Minissrie Telefilme Outros 2010 6 2 0 0 7 Argentina 2009 18 3 2 0 1 2008 14 4 1 0 7 Total 2008-2010 38 9 3 0 15Total 15 24 26 652010 2009 2008 Total 2008-201013 15 16 4412 11 7 304 6 3 131 1 0 219 8 12 3949 41 38 1282010 2009 2008 Total 2008-201012 8 7 273 12 14 291 3 2 62 5 5 126 1 3 1024 29 31 84BrasilChile 28. Obitel 2011 292010 2009 2008 Total 2008-201020 201 10 130 013 034 0 0 342010 2009 2008 Total 2008-20103 30 00 00 02 25 0 0 52010 2009 2008 Total 2008-20100 9 6 1526 26 27 7913 11 7 313 2 0 56 8 7 2148 56 47 1512010 2009 2008 Total 2008-201013 7 11 311 0 1 21 0 0 10 0 0 02 0 0 217 7 12 362010 2009 2008 Total 2008-201013 14 15 428 4 8 200 0 0 00 0 0 00 2 4 621 20 27 682010 2009 2008 Total 2008-20108 9 11 2812 15 10 377 3 1 110 0 1 14 1 3 831 28 26 852010 2009 2008 Total 2008-20100 0 0 02 2 0 41 1 0 20 0 0 00 0 0 03 3 0 62010 2009 2008 Total 2008-20104 9 133 5 81 0 10 0 01 1 29 15 0 24Total geral 2008-20102382186820103647ColmbiaEquadorEspanhaeuaMxicoPortugalUruguaiVenezuela 29. 30 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Em 2010, a Colmbia foi o pas que mais produziu telenovelas, com um total de 20 ttulos; consequentemente tambm foi o pas que teve maior produo de horas nacionais em virtude da longa serialidade do formato. Ainda com relao ao formato telenovela, no segundo lugar observa-se um empate entre Brasil, eua e Mxico, enquanto Chile ocupa o terceiro lugar na produo do formato. No ano de 2009, a Argentina liderou o ranking de telenovelas, seguida por Brasil e Mxico. J em 2008, a liderana coube ao Brasil, seguido por Mxico e Argentina. Cabe destacar a vertiginosa queda na produo de telenovelas na Argentina verificada na comparao entre 2009 e 2010. No ano de 2009, Argentina liderou o ranking de telenovelas com 18 ttulos. J em 2010, sua produo caiu a um tero do que foi produzido em 2009, ou seja, foi de seis ttulos. A reduo explicada pela entrada de mais ttulos de telenovela de origem ibero-americana. Alm disso, deve-se assinalar maior exibio de programas humorsticos no prime time, substituindo os de fico. Deve-se ressaltar ainda que se trata da menor quantidade de ttulos nacionais em telenovela observada desde 2006, ano que marca o incio do monitoramento efetuado pelo Obitel7. Quanto ao formato srie, em 2010 a Espanha lidera a produo apresentando mais que o dobro dos segundos colocados, Brasil e Portugal. O Mxico aparece em terceiro lugar na produo do formato. Devese observar que, desde 2007, a Espanha se mantm como a maior produtora desse formato entre os pases Obitel. Em 2009, o pas ocupou o primeiro lugar, enquanto Portugal esteve em segundo lugar e Chile em terceiro. No formato minissrie, a Espanha tambm foi o pas que mais produziu em 2010, apresentando quase o dobro da produo em relao ao segundo colocado, Portugal, e o triplo em relao ao terceiro lugar, Brasil. A Espanha confirma sua liderana nesse formato, a exemplo do 7. Cf. Anurios Obitel 2007 e 2008, em 2006 a produo argentina de telenovelas foi de 16 ttulos; em 2007, foram 11 ttulos. 30. Obitel 2011 31que ocorreu nos anos de 2009 e 2008. Em 2009, observou-se o Brasil em segundo lugar, seguido de Portugal e Chile, empatados em terceiro lugar. Com relao a 2008, coube ao Brasil o segundo lugar na produo de ttulos no formato minissrie e ao Chile, o terceiro. Os dados relativos produo de sries e minissries traduzem a hegemonia da Espanha no que tange aos formatos de curta serialidade, enquanto reafirmam a superioridade das telenovelas e, portanto, das narrativas de longa serialidade na Amrica Latina, particularmente no Brasil, Colmbia, Mxico e Argentina. Portugal, pas europeu, parece ser exceo na produo de telenovela em funo da proximidade cultural com a telenovela brasileira. No ano de 2010, em relao aos telefilmes, apenas trs pases produziram o formato. A maior produtora do ano foi a Espanha, com trs ttulos, o Chile fez dois e o Brasil, um. Em 2010, a produo do Chile caiu mais da metade em relao a 2009, mas, a despeito disso, continua sendo o maior produtor de telefilmes no trinio 2008-2010, com um total de 13 ttulos, seguido pela Espanha, com cinco produes. Em outros, que compreendem os formatos unitrio, docudrama, dramatizado, soap opera, quadros de fico, o Brasil aparece como lder na produo de ttulos tanto em 2010 quanto nos ltimos dois anos. Nesse ano, o Brasil produziu 19 ttulos nesses formatos, seguido por Colmbia, com 13 e Argentina, com sete. No ano de 2009, Brasil e Espanha empataram no primeiro lugar com oito produes cada, seguidos por Mxico com dois ttulos. Em 2008, o primeiro lugar coube ao Brasil com 12 produes, seguido por Argentina e Espanha com sete ttulos, e, em terceiro lugar, Mxico com quatro ttulos. Analisando os dados do trinio, no que se refere aos formatos, o maior produtor de telenovelas dos pases Obitel foi o Brasil, seguido pelo Mxico. A Argentina, apesar de ter apresentado uma queda na produo desse formato em 2010, aparece em terceiro lugar no trinio. Juntos, Brasil, Mxico e Argentina produziram 124 telenovelas, o que corresponde a 52% de toda a produo indita dos pases Obitel nos ltimos trs anos. A maior produtora de sries no 31. 32 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010trinio foi a Espanha, com o dobro da produo dos segundos colocados Portugal e Brasil. A Espanha tambm lder na produo de minissries no trinio, seguida de longe por Brasil e Colmbia. No que se refere ao nmero de ttulos de minissries no trinio, a Espanha aparece em primeiro lugar, seguida por Brasil e Portugal. Em relao aos formatos mais produzidos no trinio, em primeiro lugar est telenovela, seguida por srie. Os formatos variados de outros aparecem em terceiro lugar, seguidos por minissrie e telefilme. No trinio 2007-2009, as telenovelas tambm apareceram como o formato mais produzido nos pases Obitel. Esses dados apontam, por um lado, que as produes de longa serialidade figuram entre os ttulos mais produzidos e, por outro, que poucos pases concentram sua produo em formatos de curta serialidade. Cabe ressaltar, no entanto, que, mesmo distantes da hegemonia da Espanha nos formatos de curta serialidade, no cmputo geral pases como Portugal, Brasil, Chile e Mxico vm apresentando, ao longo do trinio, forte investimento em produes de curta serialidade (principalmente sries e minissries), o que denota tendncia diversificao de formatos envolvendo pases Obitel como um todo. Em 2010, o nmero de captulos/episdios nacionais levados ao ar foi de 12.916, o que denota relativa estabilidade considerando o total de ttulos do trinio. A Colmbia apresenta 2.630 captulos/episdios, o maior nmero entre os pases Obitel devido grande produo de telenovelas. O Brasil aparece em segundo lugar como maior produtor de captulos/episdios, apesar de registrar queda de quase 500 captulos em relao a 2009. Esse decrscimo est associado ao fato de que, com exceo da Globo que manteve sua produo de telenovelas , houve diminuio nos ttulos desse formato em outras emissoras. Alm disso, houve maior produo de sries e unitrios no pas. O Mxico aparece em terceiro lugar com uma queda de pouco mais de 200 captulos/episdios em relao a 2009, devido a ter apresentado queda de um ttulo no formato telenovela. Nos anos de 2009 e 2008, o Brasil aparecia com o maior 32. 1.6824.1342.2962.2042.2146.71410.848Nacional 2008-2010Ibero 2010Ibero 2009Ibero 2008Ibero 2008-2010TOTAL 2008-20109.5192.5143.8673.1383.6721.1357.291 13.191774273544476.5172.3721.2333.7581.128--1.1282.630--2.8102.497--2.497313--5.6631.5085453406234.1551.7101.65210.8387.6861.6932.7283.2653.1521.307910Nac. 20082.3077931.279313Nac. 20092.6309351.3041.173Nac. 20101.838euaCaptulos/ Argentina Brasil Chile Colmbia Equador Espanha episdios8.1892.2339476106765.9562.1951.9951.7668.8503.6701.1821.1661.3225.1801.5651.8741.7418.1008.0132.7792.5432.69187044439.0297.223-1.7945.4291.806-1.42638088.56750.96512.14715.30623.51237.60211.96612.72012.916Mxico Portugal Uruguai Venezuela TotalTabela 6. Oferta de captulos/episdios de fico nacional e ibero-americana 2008 a 2010Obitel 2011 33 33. 34 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010nmero de captulos/episdios nacionais entre os pases Obitel, o que justifica a hegemonia do Brasil nessa categoria no trinio. No que se refere s produes ibero-americanas, em 2010, observa-se que Brasil, Espanha e Mxico foram os pases que menos as exibiram. Apesar de ocupar o primeiro lugar como o pas que menos transmitiu essas produes, o Brasil registrou um aumento de quase 400 captulos/episdios ibero-americanos em sua programao em relao a 2009. Isso se deveu, novamente, exibio de produes iberoamericanas (principalmente telenovelas) por outras emissoras que no a Globo, que s exibe produo prpria. J em pases como Argentina, Chile, Equador, eua, Uruguai e Venezuela, as produes ibero-americanas prevaleceram sobre a fico nacional. Em 2010, a Venezuela, em especial, foi o pas que mais transmitiu captulos/episdios iberoamericanos, que ocuparam 93% de sua programao de fico. Essa constatao sinaliza uma mudana na programao venezuelana, que teve queda de mais de 1.000 captulos/episdios nacionais em relao a 2009. Destaque-se tambm o Uruguai, onde as produes ibero-americanas foram responsveis por 98% do total de fices exibidas no pas. Vale ainda assinalar que, em 2010, Brasil, Colmbia, Espanha, Mxico e Portugal apresentaram maior nmero de captulos/episdios nacionais em relao aos ibero-americanos. Considerando os dados do trinio, os pases Obitel produziram 37.602 captulos/episdios nacionais e exibiram 50.965 captulos/episdios ibero-americanos. O Brasil, nos ltimos trs anos, foi o responsvel pela maior oferta de captulos ou episdios nacionais, o que pode ser justificado pelo primeiro lugar do pas tambm no ranking de maior produtor de ttulos de telenovela no trinio. Aps o Brasil, esto Mxico e Portugal. O pas que menos exibiu captulos/episdios ibero-americanos, no trinio, tambm foi o Brasil. A tabela 7 mostra que a Colmbia foi o pas que mais produziu captulos/episdios de curta durao (at 30 minutos). Em segundo lugar aparece o Chile, seguido da Venezuela. Outros pases tiveram quedas acentuadas, como o caso de Espanha e Brasil. 34. 8321.7125715127604556609ChileColmbiaEquadorEspanhaeuaMxicoPortugalUruguaiVenezuela120504089166540--760350202009-00489667--41535015020084.033 2.135 1.639295BrasilTotal02010ArgentinaDuraoCurta7.807729106851374511.358571.7122.007995170Total1.3061.0011.7722.4983.3221.548--4111.8477602009-01.4412.131537738--6442.0191.52320081.130 319 571 0 19 704 01.623 2.609 7.212 7.041 4.880 2.975 6.50601.5366218150719--621104992009Longa-012416761305--763920084.662 3.156 1.2941.180292468620101.2731.4985.3852.770Total20.274 14.465 9.033 43.7725.2001.9741.6672.4123.3533231.6231.2734431.5194872010MdiaTabela 7. Nmero de captulos/episdios por tempo de durao 2008 a 20109.11202.240205341.4821.3431.1301.1801671371.194Total60.6917.2355.3215.1707.2129.1455.3102.8104.1653.6726.5174.134Total GeralObitel 2011 35 35. 36 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010J Argentina e Mxico nada exibiram de curta durao, em 2010. Mesmo com essa queda em nmero de captulos/episdios de curta durao em 2010, o total geral superior, em mais de 30%, ao de 2009. No que se refere ao total de captulos/episdios de mdia durao (30 a 60 minutos), 2010 apresenta nmeros superiores aos de 2009, correspondendo ao maior do trinio. Em 2010, a Venezuela foi o pas que liderou com bastante vantagem a exibio de fices de mdia durao, seguida por Estados Unidos e Uruguai. No trinio, o maior nmero de fices de mdia durao foi exibido nos Estados Unidos, e depois Mxico e Venezuela. Em 2010, a Colmbia apresentou o maior nmero de captulos/episdios de longa durao (acima de 60 minutos), seguida dos Estados Unidos. J Uruguai e Brasil tiveram reduo considervel com relao a 2009. Observando os totais de captulos/episdios de curta, mdia e longa durao no trinio, apesar das variaes apresentadas pelos pases, possvel afirmar que certos pases como Brasil, Argentina, Mxico, Estados Unidos, Portugal e Venezuela preferem particularmente as fices de mdia durao; enquanto no Chile h maior incidncia de curta durao; no Uruguai, igualmente de mdia e longa durao; e, na Espanha, a preferncia mais distribuda pelas trs duraes. Brasil e Uruguai se destacaram em 2010 na realizao de coprodues. necessrio, no entanto, observar com mais cuidado as coprodues brasileiras realizadas pela Globo, uma vez que nenhuma delas foi ou ser exibida no Brasil, pois a emissora tem tido por regra apresentar apenas teledramaturgia nacional. Tais coprodues evidenciam um modelo de negcios que busca a internacionalizao no apenas pela exportao de produo nacional, mas tambm pelo estabelecimento de parcerias com pases que se caracterizam pela boa aceitao do formato telenovela. No caso especfico de 2010, os pases das coprodues foram Estados Unidos, Mxico e Portugal. 36. Obitel 2011 37ColmbiaEquadorEspanhaeuaMxicoPortugalUruguaiVenezuelaTotal30002111301202--601042182008210--23100-9Total 20082010642001043172Brasil1 3Argentina2010 2009TtulosChileTabela 8. Coprodues 2008 a 2010Apesar da importncia estratgica das coprodues no processo de internacionalizao da produo ficcional televisiva, houve em 2010 uma queda de quase 35% em relao a 2009, ano em que as coprodues haviam dobrado face a 2008. A maior queda do ano ficou por conta da Espanha, que teve duas coprodues em 2010 contra seis, em 2009, voltando ao patamar de 2008. Outra queda acentuada ocorreu com a Argentina, que realizou apenas uma coproduo, contra trs em 2009. Chile e Venezuela, que em 2009 chegaram a realizar duas coprodues cada um, em 2010 no produziram nenhuma. No entanto, quando observado o total do trinio por pas, nota-se que a Espanha mantm a liderana, com dez coprodues, seguida por Uruguai, com sete, e Argentina, com seis. No que se refere distribuio da fico nacional por faixas horrias no ano de 2010, houve crescimento do horrio nobre em relao a 2009, ao passo que todas as demais faixas caram quando comparadas ao mesmo perodo. Apesar da entrada da Colmbia e do incio de transmisso matutina pela Venezuela, o nmero de horas de fico exibidas no perodo da manh apresentou queda de quase 80% causada pela grande reduo de horas transmitidas por Chile, Portugal e Espanha. Portugal manteve o posto de pas que mais produziu e levou ao ar 37. 38 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Faixa horriaArgentinaBrasilChileColmbiaEquadorEspanhaeuaMxicoPortugalUruguaiVenezuelaTotalTabela 9. Horas de fico nacional por faixa horria2010 Manh 2009 20080 0 00 2 02 87 319 -0 -0 12 00 7 1270 0 06 27 1220 0 015 0 -32 135 280Total 2008-2010021209012134015501544791 78 47449 -0 -269 0 376 274 564 141 482 341 542 417 481 3460 0 045 2196 269 2748 - 30431751 1024 216 44901375 558 1339 9610314 79872010 674 613 545 1060 305 409 910 705 1071 13 Nobre 2009 170 746 451 539 674 1027 1040 36 2008 355 1196 566 614 494 1118 801 0255 6560 774 5457 - 51442010 361 331 Tarde 2009 569 304 2008 821 389 Total 2008-2010Total 2008-20101199 2555 1562 1060 305 1562 2078 2850 2912 49 1029 1716132 28 23153 -0 -21 8 111 113 11 73 210 130 0 5034 13 065 763 175 1350 - 1170911 1338 83153040 222 1995047240 32832010 0 344 Noite 2009 489 553 2008 422 441 Total 2008-2010 Fonte: Obitelno prime time sua prpria fico, seguido por Colmbia e Estados Unidos. Mxico, Argentina e Brasil tm boa presena no perodo da tarde e Brasil foi o pas que mais exibiu sua fico no horrio da noite, mesmo reduzindo horas em relao a 2009. O horrio matutino sofreu uma enorme queda em horas de fico com referncia ao ano anterior. No trinio, Portugal, Mxico e Brasil lideraram a exibio de fico nacional no horrio nobre. As horas dedicadas fico nessa faixa horria somam mais que o dobro do perodo da tarde. Esse 38. Obitel 2011 39Tabela 10. poca da fico PasPresentePassadoHistricaOutra20102009201020092010200920102009Argentina1423000011Brasil5236122300Chile1825214300Colmbia33-0-1-0-Equador34-1-2-0-Espanha356812171102eua6035121000Mxico2825012000Portugal2523224300Uruguai3327410100Venezuela6294110003942712727181113Total Fonte: Obitelpanorama ratifica o importante espao que ocupa a fico no horrio de maior audincia e melhor comercializao da grade de televiso. O Brasil lidera no horrio noturno, seguido por Argentina e, bem de longe, por Venezuela. Na faixa vespertina, Argentina se destaca, seguida por Espanha e Mxico. Em todos pases Obitel nota-se a preferncia por histrias que se desenrolam no presente, totalizando cerca de 90% das fices apresentadas em 2010. Ainda assim, todos os pases exibiram pelo menos uma fico ambientada no passado ou em poca histrica, exceo nica da Argentina. A Espanha um caso excepcional com 25% de suas produes ambientadas em poca passada e responsvel por aproximadamente 45% das fices de todos os pases que se passam no passado. 39. 54,936,7 36,0 35,8 33,5 32,4 31,34 Amor sincero5 Carasbocas6 Passione7 Chepe Fortuna8 Rosario Tijeras39,7 49,729,9 29,3 29,3 29,214 Valientes15 Escrito nas estrelas 52,844,339,530,111 Oye bonita Las detectivas y el 12 Vctor 13 Papai Noel existe50,231,244,257,764,949,149,710 Dalva e Herivelto9 Ti-ti-ti46,338,43 La Pola62,239,251,840,2Share %2 Viver a vidaAud. %1 A corazn abiertoTtuloTelenovelaTelenovela Outros (Unitrio) TelenovelaTelenovelaMinissrieTelenovela Outros (Dramatizado) TelenovelaTelenovelaTelenovela Outros (Dramatizado) TelenovelaTelenovelaTelenovelaFormatoGloboEl TreceGloborcnCaracolGloboGloborcnrcnGloboGloborcnrcnGloborcnCanalGloboPol-KaGloborcnColombianaGloboGloborcnrcnGloboGloboVista e rcnrcnGloboVista e rcnProdutoraPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadatv privada ou pblica PrivadaBrasilArgentinaBrasilColmbiaColmbiaBrasilBrasilColmbiaColmbiaBrasilBrasilColmbiaColmbiaBrasilPas de origem do roteiro euaTabela 1. Os dez ttulos mais assistidos: origem, formato, audincia e share2. As dez fices mais vistas do anoBrasilArgentinaBrasilColmbiaColmbiaBrasilBrasilColmbiaColmbiaBrasilBrasilColmbiaColmbiaBrasilColmbiaPas de exibio40 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010 40. 22,5 22,4 22,0 22,024 Soy tu duea25 Malparida26 El capo27 Sortilegio19,125,723 Soy tu duea31 Llena de amor26,822 Los 8019,427,021 A mano limpia30 Conde Vrolok27,720 Batendo o ponto20,327,719 A grande famlia20,127,718 El capo28 Triunfo del amor28,717 Cama de gato29 40 y tantos29,0Aud. %16 Amor en custodiaTtulo29,627,728,130,933,031,13234,036,838,640,146,346,937,456,240,2Share %TelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaSrieOutros (Unitrio) TelenovelaSrieTelenovelaTelenovelaTelenovelaFormatoTelevisatvntvnTelevisaUnivisinrcnEl TreceUnivisinTelevisa13rcnGloboGloborcnGloborcnCanalPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadatv privada ou pblicaTelevisatvntvnTelevisaPrivadaPblicaPblicaPrivadaPrivadaFox Telecolombia para RCN UnivisinPblicaPol-KaUnivisinTelevisaWoodrcnGloboGloboFox TelecolombiaTeleset e Coestrella GloboProdutoraVenezuelaChileChileMxicoMxicoColmbiaArgentinaMxicoMxicoChileColmbiaBrasilBrasilColmbiaBrasilColmbiaPas de origem do roteiroMxicoChileChileMxicoeuaEquadorArgentinaeuaMxicoChileColmbiaBrasilBrasilColmbiaBrasilColmbiaPas de exibioObitel 2011 41 41. 25,4 26,217,0 16,7 16,7 16,6 16,1 16,0 15,840 Amor sincero41 Infieles42 Dnde est Elisa?43 Zacatillo44 Eva Luna45 Ms sabe el diablo La familia de al 46 lado25,029,623,425,62324,417,230,725,629,927,329,026,430,039 Rosario Tijeras17,818,118,218,318,319,1Share %17,4Hasta que el dinero nos separe Mujeres de lujo En nombre del amor Martn Rivas Cuando me enamoro El primer golpeAud. %38 Teresa373635343332TtuloTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelefilmeTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelefilmeTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaFormatotvnEcuavisaUnivisinTelevisaEcuavisachvtctcTelevisaEcuavisaTelevisatvnUnivisinchvUnivisinCanaltvnTelevisa Univisin e Venevisin TelemundoFilm In Florida para TelemundoTelevisa Teleset para rcn Vista para rcn chvUniversalTelevisatvnUnivisinchvUnivisinProdutoraeuaeuaMxicoeuaChileColmbiaColmbiaMxicoeuaMxicoChileMxicoChileColmbiaPas de origem do roteiroChilePrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPblicaPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPblicaPrivadaPrivadaPrivadatv privada ou pblicaPblicaChileEquadoreuaMxicoEquadorChileEquadorEquadorMxicoEquadorMxicoChileeuaChileeuaPas de exibio42 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010 42. 15,4 15,1 15,0 15,048 Mi recinto49 Deixa que te leve50 Para vestir santosEl da menos pensado13,113,260 El clon26,514,1 13,656 La taxista57 Mi pecado Los ngeles de 58 Estela 13,121,5 25,014,455 Para volver a amar59 Esprito indomvel26,314,654 Mujeres asesinas 323,236,923,021,414,653 Locas de amor22,114,821,125,443,617,825,2Share %52 Doa Bella5115,5Aud. %47 BotinerasTtuloTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaSerieSrieTelenovelaOutros (Unitrio) Outros (Docudrama)TelenovelaSrieTelenovelaFormatoTelevisatvitvnUnivisinEcuavisaTelevisaUnivisinTelevisatcGeo ImagenEl TrecetvitcTelefCanalTelemundotvi e PluraltvnUnivisinEcuavisaTelevisaUnivisinrcn e Telefutura TelevisaGeo ImagenPol-Katvi e PluralPrivadaPrivadaPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPblicaPblicaPrivadaPrivadaPblicaPrivadaUnderground, Endemol Argentina, Telef tctv privada ou pblicaProdutoraBrasilPortugalChileMxicoEquadorColmbiaArgentinaArgentinaColmbiaChileArgentinaPortugalEquadorArgentinaPas de origem do roteiroMxicoPortugalChileeuaEquadorMxicoeuaMxicoEquadorChileArgentinaPortugalEquadorArgentinaPas de exibioObitel 2011 43 43. 21,0 19,912,1 12,1 11,565 Chepe Fortuna66 Llena de amor Casi ngeles, la 67 resistncia23,3 24,7 22,811,1 11,0 10,6 10,4 10,2 9,9 9,770 La seora Cuntame cmo 71 pas 72 Felipe y Letizia73 Seduo74 Hispania, la leyenda75 Dnde est Elisa?76 Mar de paixo 36,529,723,632,121,011,469 Rosa de Guadalupe3311,568 Destino imortal18,321,339,612,4 12,164 Volver a mi20,529Share %12,913,0Aud. %Gritos de muerte y 62 libertad 63 Meu amor61 guila rojaTtuloTelenovelaTelenovelaSrieTelenovelaMinissrieSrieMinissrie Outros (Unitrio) SrieTelenovelaTelenovelaTelenovelaSrieTelenovelaSrieSrieFormatoProdutoratviSaetaAntena3tviTele5Primeiro CanaltveUnivisintviTelefUnivisintc13tvitvi e Pluraltvn ChileBambtvi e PluralGrupo Ganga Tele5, Brutal MediaDiagonal tvUnivisintvi e PluralUnivisin Cris Morena e rgbrcn13tvi e PluralTelevisaPrimeiro Canal TelevisaGlobomediaCanalPrivadaPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPblicaPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPblicatv privada ou pblicaPortugalChileEspanhaPortugalEspanhaEspanhaEspanhaMxicoPortugalArgentinaVenezuelaColmbiaChilePortugalMxicoEspanhaPas de origem do roteiroPortugalUruguaiEspanhaPortugalEspanhaEspanhaEspanhaeuaPortugalArgentinaeuaEquadorChilePortugalMxicoEspanhaPas de exibio44 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010 44. 9,0 8,9 8,881 Porque te quiero as82 Gran reserva83 Nin8,6 8,6 8,6 8,485 Dias felizes86 El pacto87 La mujer perfecta88 Laos de sangue8,89,180 Perfeito coraoAlguien que me quiera9,479 CanAbel849,59,6Un gancho al corazn78 La duquesa77Aud. %Ttulo23,95120,33115,118,521,32725,114,322,225,0Share %TelenovelaTelenovelaMinissrieMinissrieTelenovelaTelenovelaSrieSrieTelenovelaTelenovelaMinissrieTelenovelaFormatosicVenevisinTele5tviEl TreceTeleftveSaetasicTelefTele5UnivisinCanalPrivadatv privada ou pblicaPrivadaON T.V. LlorenteVillarruel y Telef SIC e SP TelevisoPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaVenevisinVideomediatvi e PluralPrivadaKaberplay, Endemol y Telef Pol-KaPrivadaBambPrivadaPrivadaTele5, Ficciona Media (zzj)SaetaPrivadaUnivisinProdutorasic, sp Televiso e tv GloboVenezuelaEspanhaPortugalArgentinaArgentinaEspanhaUruguaiPortugalArgentinaEspanhaeuaPas de exibioPortugalVenezuelaEspanhaPortugalArgentinaArgentinaEspanhaUruguaiPortugalArgentinaEspanhaArgentinaPas de origem do roteiroPortugal/ BrasilObitel 2011 45 45. 8,1 8,0 8,0 7,9 7,7 7,5 7,5 7,492 El clon93 Dnde est Elisa?94 Todos contra Juan 295 Malparida96 Los protegidos97 Acuarela de amor98 Ms sabe el diablo99 Chepe Fortuna8,4 8,3El secuestro de Anabel8,4Aud. %91 Soy tu duea9089 RepblicaTtulo37,555,629,318,125,116,448,352,24718,121,2Share %TelenovelaTelenovelaTelenovelaSrieTelenovelaMinissrieTelenovelaTelenovelaTelenovelaTelefilmeMinissrieFormatoTelevenTelevenTeledoceAntena3TeledoceTelefTelevenTelevenVenevisinTele5rtp1CanalPrivadaPrivadarti para TelemundorcnTelemundoGloboIda y VueltaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaRosstoc e Farfn Pol-kaPrivadaTelemundoPrivadaTelevisaPblicaPblicartp/Ukbar Filmes Pedro Costa pctv privada ou pblicaProdutoraColmbiaeuaBrasilEspanhaArgentinaArgentinaeuaBrasilMxicoEspanhaPortugalPas de origem do roteiroVenezuelaVenezuelaUruguaiEspanhaUruguaiArgentinaVenezuelaVenezuelaVenezuelaEspanhaPortugalPas de exibio46 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010 46. 6,3 6,26,1108 Mujeres de lujo109 Ms sabe el diablo110 Suea conmigoFonte: Obitel6,3107 Alguien que me quiera6,8104 La niera 6,86,9103 Rosario Tijeras6,56,9102 A corazn abierto105 Ciudad paraso7,2101 El capo106 guila roja7,4Aud. %100 Doa BarbaraTtulo18,219,12020,220,132,432,444,847,734,649,5Share %TelenovelaTelenovelaTelenovelaTelenovelaSrieTelenovelaSrieSrieTelenovelaSrieTelenovelaFormato rti e Telemundo fox Tele Colombia e rtiProdutoraTelefMontecarloSaetaTeledoceSaetaTeledoceSaetaVenevisinPrivadaPrivadaPrivadaPblicaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadaPrivadatv privada ou pblicaPrivadaTelemundoChilevisinPol-kaGlobomediaGloboTeleset para rcn Telef e SonyDisney Media Network Latin Venevisin America, Vista Producciones e rcnTelevenTelevenCanalNickelodeon Latinoamrica; Illusion Studios y TelevisaPas de exibioVenezuelaArgentina e MxicoColmbiaChileArgentinaEspanhaBrasileuaColmbiaArgentinaUruguaiUruguaiUruguaiUruguaiUruguaiUruguaiVenezuelaColmbia-eua VenezuelaColmbiaColmbia-eua VenezuelaPas de origem do roteiroObitel 2011 47 47. 48 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010A lista geral das dez fices mais vistas em cada um dos pases Obitel comporta um total de 110 ttulos classificados por ndices de audincia. Nos dez primeiros lugares, cinco ttulos so do Brasil8, quatro da Colmbia e um dos Estados Unidos. Prevalecem ttulos produzidos por emissoras privadas, mas as emissoras pblicas comparecem com quase 20% deles. Entre os dez ttulos de maior audincia, sete so telenovelas9, evidenciando a preferncia do pblico dos pases Obitel por esse formato de longa serialidade. Dois dos ttulos que aparecem entre os dez mais so outros e uma minissrie. O primeiro lugar em audincia entre os dez ttulos de maior sucesso nos pases do mbito Obitel coube telenovela A corazn abierto, produzida na Colmbia, uma coproduo com roteiro importado. Os outros nove ttulos apresentam roteiros originais de seus prprios pases, nos quais obtiveram os melhores resultados de audincia. Ainda com relao ao primeiro lugar entre as fices mais vistas nos pases do mbito Obitel, cabe destacar que a telenovela A corazn abierto uma coproduo entre rcn e Vista Producciones com roteiro de origem norte-americana, baseado na srie Greys anatomy. O fato chama ateno, pois desde o incio do monitoramento realizado pelo Obitel o primeiro lugar nunca foi ocupado por uma coproduo com roteiro importado. A repetir-se, esse fato pode indicar uma possvel tendncia na produo de fico em pases da Amrica Latina. Dos quatro ttulos da colombiana rcn que figuram entre os top ten na tabela 11, dois so coprodues da rcn com a Vista Producciones, empresa colombiana associada em algumas produes com a norte-americana Buenavista International Television. 8. Globo manteve a liderana entre os top ten do trinio: 2008 (nove ttulos), 2009 (oito ttulos) e 2010 (cinco ttulos). 9. Em 2007, 2008 e 2009, entre as dez fices mais vistas, o nmero de telenovelas foi nove, seis e sete, respectivamente. 48. Obitel 2011 49Ainda com relao casa produtora, pode-se observar que dos 110 top ten de todos os pases Obitel, cerca de 20% (18 ttulos) foi realizado por meio de coprodues, principalmente com produtoras norte-americanas de porte hbo, Fox se enquadram nessa categoria, evidenciando um modelo de negcios baseado nas coprodues de grandes produtoras com produtoras locais. As dez fices mais vistas em cada pas apresentaram baixo ndice de circulao entre si, uma vez que 70 das 110 fices mais assistidas (64%) o foram no prprio pas em que foram produzidas e apenas 40 delas (36%) alcanaram ficar entre as dez mais de outro pas que o seu. Entre as 110 fices mais vistas, incluindo coprodues, o pas que teve mais fices de sucesso em outros pases foi a Colmbia (13), seguida por Mxico (seis) e Brasil (cinco). Esses dados parecem indicar que as fices que fizeram mais sucesso no pas de origem no foram necessariamente bem-sucedidas em outros. Essa uma questo importante que o projeto Obitel dever aprofundar e buscar respostas pari passu com a continuidade de pesquisas sobre a recepo. Cabe destacar ainda o aparecimento de cinco coprodues a partir da 85a posio, exibidas por Portugal, Venezuela e Argentina. Laos de sangue, produzida por Portugal e Brasil, e Suea conmigo, por Argentina e Mxico, fizeram sucesso em pelo menos um dos pa es que as produziu. As outras duas foram coproduzidas por Ess tados Unidos e Colmbia, com sucesso de exibio na Venezuela. Se comparado com 2009, quando apenas uma coproduo apareceu no cmputo das fices mais vistas de cada pas, esse aumento poderia indicar uma crescente formao de parcerias para a produo de fico entre os pases Obitel. 49. 6688088779BrasilChileColmbiaEquadorEspanhaeuaMxicoPortugalUruguaiVenezuelaFonte: Obitel8TelenovelaArgentinaPas13321610210Srie00000300011MinissrieFormatos00000111100Telefilme00001001121Outros00000000000Manh01130000024Tarde6295910107946NobreFaixa horriaTabela 2. Formatos e faixa horria dos dez ttulos mais vistos47021003140Noite50 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010 50. Obitel 2011 51Observando a produo dos dez ttulos mais vistos em cada pas, nota-se a liderana absoluta do formato telenovela, com 68,2% de participao. Essa tendncia, que se confirma ano a ano, ratifica a preferncia pelo formato entre os pases observados. Em primeiro lugar est a Venezuela, que teve no ano nove telenovelas entre os dez ttulos mais vistos no pas. Argentina, Colmbia, Equador, eua e Mxico produziram oito, seguidos por Portugal e Uruguai, com sete cada, e Brasil e Chile, com seis. J a Espanha no produziu telenovelas, mas se destaca pelo nmero de sries, seis entre os dez mais vistos no pas. Esse formato, no entanto, teve menor incidncia entre os top ten dos demais pases: Portugal e Uruguai produziram trs sries, Chile e Mxico, duas, e Brasil e Venezuela apenas uma srie. O horrio nobre se destacou como a principal faixa horria de exibio das produes top ten dos pases, com 70% dos ttulos. O perodo noturno vem em segundo lugar com 20% dos ttulos e o vespertino em terceiro com 10% dos ttulos. 3. Interaes transmiditicas das audincias com a fico nos pases Obitel A recepo transmiditica como um fenmeno de recente incorporao nas prticas comunicativas tanto dos meios como das audincias ibero-americanas tem potencial e, sobretudo, formas de apropriao que variam de pas para pas conforme poder ser constatado nas pginas que se seguem. Pginas em que se procura, um pouco maneira de Martn-Barbero (2001, 2004), cartografar principalmente as apropriaes ensejadas pela transmidialidade no contexto das mediaes que se constroem em torno da teledramaturgia nos diferentes pases do mbito Obitel. Assim, para a realizao dessa primeira investigao exploratria, a equipe de pesquisa de cada pas procurou refletir sobre o fenmeno transmiditico para alm da simples constatao do uso ou no uso de determinada 51. 52 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010plataforma. Buscou-se, sobretudo, refletir sobre usos sociais e prticas culturais das audincias envolvidos na dinmica comunicativa pensada com base na especificidade sociocultural de cada pas. Dessa forma, nossa cartografia partiu, portanto, da apropriao de modelos com a finalidade de redesenh-los para que neles coubessem, segundo Martn-Barbero (2004, p. 19), nossas diferentes realidades, com a consequente e inapelvel necessidade de fazer leituras oblquas desses modelos, leituras fora de lugar, a partir de um lugar diferente daquele no qual foram escritos. A apropriao de modelos de interpretao dos fenmenos de transmidialidade, como aqueles relatados por Jenkins (2008), permitiu a compreenso, mesmo que parcial e inacabada, de alguns aspectos da criao e disseminao dos universos narrativos criados pela teledramaturgia nos pases do mbito Obitel. Tais universos espraiam-se dinmica e dialogicamente por meio de discursos verbais e de imagens que mais uma vez colocam em xeque conceitos estanques de produo e de recepo. Estamos diante de mundos ficcionais, conforme Eco (1997), imersos em universos cujas fronteiras tenuemente demarcadas se movem contnua e aleatoriamente em busca de sentidos, seja na correlao com outros mundos ficcionais, seja na correlao complexa e problemtica com a realidade, seja na correlao entre gneros/formatos industrializados e modelos de negcios em Canitto (2008), dentro de uma business logic, proposta por Castells (2009, p. 71), seja ainda operando na interseco de todas essas variveis. Essa variedade de enfoques e possibilidades de anlise esboa a complexidade das mediaes envolvidas na tessitura dos processos de comunicao, sobretudo dos processos transmiditicos. Algumas dessas correlaes podem ser observadas, neste Anurio, ao longo dos relatos feitos no captulo de cada um dos pases participantes do Obitel, os quais, de uma forma ou de outra, depararam-se com dificuldades de vrias ordens para trabalhar com o universo novo e pouco conhecido da chamada cultura da convergncia por 52. Obitel 2011 53Jenkins (2008)10. A adoo de um protocolo metodolgico nico que permitiu exploraes a partir da observao emprica das relaes de comunicao mediadas, sobretudo, pela internet possibilitou a cada pas a adoo de estratgias de cotejamento e anlise que levassem em conta sua prpria realidade comunicacional, propiciando a criao/leitura de uma cartografia peculiar dos pases do mbito Obitel. O que se busca, na presente sntese, oferecer aspectos do universo transmiditico descrito pelos pases com a finalidade de apresentar alguns elementos para que se possam estabelecer correlaes que possibilitem uma aproximao ao mesmo tempo exploratria e crtica dos diferentes contextos comunicacionais dos pases membros. Dessa forma, o que aqui se relata uma sntese que necessariamente deve ser amparada pela leitura do captulo de cada pas em que se encontram os detalhes do contexto local. 3.1. Recepo na rede: a construo de espaos de compartilhamento e fruio Nos pases, em geral, observou-se que a participao da audincia na internet demonstra certo engajamento positivo com as fices, mais especificamente com cenas desenvolvidas em alguns captulos. Os usurios deixam fluir em seus comentrios o capital emocional que vo acumulando ao longo do tempo de exibio das produes por meio de elogios e discusses sobre o enredo, roteiro e atributos fsicos dos personagens/atores (hbridos entre fico e realidade, sem diferena alguma). Em alguns pases, como Espanha e Portugal, a internet parece cumprir o papel de rejuvenescer a audincia televisiva ao atrair uma recepo jovem, cada vez mais personalizada e carente de interatividade. Destaca-se o apego dos 10. De acordo com Jenkins (2008), a cultura da convergncia implica muito mais que transformaes tecnolgicas e culturais nos polos produtores e consumidores de produtos miditicos, pois envolve as formas com que esses polos passam a interagir entre si. 53. 54 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010espectadores aos pares romnticos e aos ensinamentos que suas histrias trazem para o cotidiano. Essa identificao ganha ares de confidencialidade por parte dos internautas que emitem comentrios diretamente destinados aos produtores e atores, esperando deles uma resposta. Esse tipo de interao relatado por Argentina, Brasil, Espanha, Mxico, Venezuela e Uruguai. Apesar desse envolvimento, observou-se que so poucos os usurios que postam comentrios crticos sobre a fico e seus contedos. Essa caracterstica no deve ser interpretada apenas como falta de senso crtico em relao s produes que so objeto de comentrios, mas deve ser analisada luz da prpria dinmica que conduz os relacionamentos nas redes sociais. Assim, deve-se lembrar que, ao se compartilhar qualquer tipo de opinio ou sentimento dentro de um ambiente ou plataforma no qual se rene um grande nmero de fs, o posicionamento crtico pode gerar atitudes contrrias de no aceitao e a sugesto para que o descontente se retire da comunidade. Trata-se da criao de espaos de compartilhamento de experincias que se caracterizam pela criao e pelo acionamento de um repertrio comum que envolve diversas instncias de produo de sentido que passam por vrias camadas de interpretao que vo da manifestao carregada de emoo que uma cena ou imagem suscitou (como no caso, principalmente, do Twitter) at a reconstruo narrativa ou a crtica esttica presente em fanfiction, blogs ou sites de usurios. Foi possvel observar, em princpio, que as audincias migram seus assuntos de conversao para outras telas mais por um vnculo emocional que crtico, uma vez que o carter polissmico e dialgico da narrativa, bem como sua estrutura multidimensional organizada em subplots, oferece-lhes a oportunidade de abrir espaos de construo de sentido em diversas comunidades que se espalham em mltiplas plataformas. As aes dos fs traduzem uma disposio de ir a qualquer lugar, a qualquer parte, procura de experincias de entretenimento, como argumenta Jenkins (2008). 54. Obitel 2011 55Em todos os pases observou-se que a maioria dessas prticas tem incio nos sites oficiais dos produtores e se estende para outros pontos de encontro nas redes sociais (Facebook, Twitter, blogs, videostreaming), nas quais os fs podem simultaneamente gostar, falar, escrever, postar ou linkar o contedo das fices favoritas. Deve-se enfatizar que estamos presenciando, nos diversos pases, apenas o incio desse dilogo que se expressa por meio de uma grande diversidade de prticas e usos da recepo transmiditica. O fato de cada pas possuir especificidades em suas expresses culturais e modos diferenciados de usar a rede evidencia a complexidade de que se reveste esse novo objeto de pesquisa num sentido amplo; sobretudo, no que concerne mais especificamente recepo. O desafio de seguir uma proposta metodolgica capaz de abarcar a pesquisa emprica da recepo transmiditica , certamente, um dos pontos de maior relevncia do presente relatrio, que se define por seu carter precursor, porque comparativo entre 11 pases, e exploratrio, porque referido a processos emergentes, em termos das reflexes a que se prope. Cabe ainda destacar que o desenvolvimento de uma metodologia capaz de responder s principais questes ensejadas por esse objeto uma tarefa a ser construda de ano para ano pelos pases membros do Obitel. Trata-se de um processo de construo metodolgica em que se busca, com base nas caractersticas especficas de cada pas, elaborar modelos de interpretao dos fluxos de interao e de recepo das fices na rede com o uso de novas ferramentas, elaborando critrios de anlise e interpretao que permitam aproximaes cada vez mais apuradas de anlise. 3.2. Recepo transmiditica em cada pas: a seleo das fices Como primeiro exerccio de observao da recepo transmiditica, cada pas teve que selecionar uma fico para servir de estudo de caso. As fices so de diferentes formatos e foram escolhidas com base em critrios distintos. Entre os critrios adotados encontram-se: 55. 56 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010rating entre os top ten do pas. de recursos oferecidos pelo produtor em sites, blogs ou canais oficiais. Faixa etria da audincia. Maior rating entre as fices nacionais. Grande repercusso de comentrios na internet. Nmero de acessos ao site da fico. Fracassos ou censura. Maior VariedadeGrfico 1: Recepo transmiditica: fices selecionadasVenezuela 1. El capo 2. La mujer perfectaArgentina 1. Valientes 2. Casi ngeles, la resistencia Brasil PassioneColmbia 1. A corazn abierto 2. La PolaUruguai Por que te quiero asPAS/ FICESPortugal 1. Esprito indomvel 2. Laos de sangueEquador Mi recintoMxico Soy tu dueaEspanha El internado Estados Unidos Alguien te miraFonte: Obitel 2011Na sequncia, resumimos as justificativas apresentadas pelos pases para a escolha dos ttulos que foram objeto da pesquisa de recepo transmiditica. 56. Nacional eua Nacional Nacional Nacional Nacional Nacional Nacional tvi Portugal /Brasil SIC Nacional Colmbia NacionalPassione1. A corazn abierto 2. La PolaMi recintoEl internadoAlguien te miraSoy tu duea1. Esprito indomvel 2. Laos de sanguePorque te quiero as1. El capo 2. La mujer perfectaBrasilColmbiaEquadorEspanhaeuaMxicoPortugalUruguaiVenezuelaSrieSrieTelenovela TelenovelaTelenovelaTelenovela TelenovelaFormatoTeleven TelevenCanal 10TelevisaTelenovela TelenovelaSrieTelenovela TelenovelaTelenovelaTelemundo TelenovelaAntena3TCRCN RCNGloboEl Trece El TreceNacional Nacional1. Valientes 2. Casi ngeles, la resistenciaEmissoraArgentinaOrigemTtulosPasFico retirada do ar por censura. Audincia na internet.Estudo comparativo, foram escolhidos respectivamente o 2 e o 9 lugares nas audincias, privilegiando a coproduo com a Globo. Mais vista entre as trs fices nacionais exibidas em 2010.Maior audincia em 2010 e maior resposta de audincia na internet.Buscar na internet o motivo da baixa audincia televisiva dessa fico.Pgina oficial no Facebook proporcionou a gerao de contedo por pblico usurio da faixa etria de 13 a 24 anos.Movimento de fs gerou contedos e comentrios no YouTube.1 lugar em audincia na tv. 2 lugar em audincia na tv.Maior audincia na internet em 2010.Maior audincia. Telenovela destinada aos nativos digitais.JustificativaTabela 1. Fices selecionadass por pas, formato e justificativaObitel 2011 57 57. 58 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Verificamos que Mxico, Argentina e Colmbia selecionaram as fices conforme rating entre os dez mais vistos. Espanha e Portugal privilegiaram em suas escolhas as faixas etrias do pblico, definindo as telenovelas ou sries exibidas a um pblico juvenil como ttulos mais convenientes para anlise da recepo transmidi tica. Uruguai justificou seu estudo de caso considerando apenas as fices nacionais. Brasil e Colmbia consideraram as opes de maior interatividade oferecidas nos sites oficiais das telenovelas mais vistas. Estados Unidos selecionaram uma telenovela de baixa audincia com o objetivo de buscar nas redes sociais a causa do fracasso de audincia na tv; enquanto Equador justifica sua escolha com base no movimento dos fs no YouTube que geraram grande nmero de contedos transmiditicos. A Venezuela fez uma escolha envolvendo questes polticas, pois um de seus ttulos para anlise, a telenovela El capo, foi retirada do ar por censura estatal. Houve, ainda, pases que escolheram mais de um ttulo para anlise, estabelecendo um comparativo entre recepes. 3.3. Recepo a partir do polo da produo: a construo de um espao de compartilhamento mesmo sob condies Na maioria dos pases Obitel, os processos transmiditicos foram, pode-se dizer, iniciados ou induzidos pelo prprio canal de televiso, ou seja, pelo produtor de uma fico por meio da criao de sites, blogs, perfis e pginas no Facebook, Twitter e Orkut especialmente destinados audincia dessa fico. Tais espaos propuseram interatividade por meio de menus que permitiam ver qualquer captulo em qualquer hora como bem explicitou a maioria dos pases. Na Argentina (El Trece) e Espanha (Antena3), os produtores colocaram disposio dos usurios diferentes perspectivas de interao nos sites das telenovelas de acordo com as faixas etrias: quanto mais jovens, maiores as possibilidades oferecidas aos usurios. 58. Obitel 2011 59Produtores: menu la carte para a recepo Outras mdias do conglomerado: revista, programas de opinioResumo dos Captulos Histria dos PersonagensDiretoresVdeos dos Captulos Roteirista Making-Offs Aplicativos Facebook Fruns de Discusso Loja VirtualSITE OFICIALEnquetes Concursos Entrevistas com atores Aplicativos Twitter Links para Twitter OficialBlogs dos Personagens Fotos dos Captulos Registro do Nmero de Visitantes Registro do Nmero de Comentrios Acesso por faixa etria e gneroLinks para FacebookFonte: Obitel 2011Colmbia (RCN), Mxico (Televisa) e Portugal (tvi e SIC) apresentaram padres semelhantes de ofertas de acesso aos usurios. No Equador (TC) o site dos produtores no foi capaz de cumprir os critrios metodolgicos para a anlise proposta pelo Obitel, sendo definido o YouTube como locus para pesquisa emprica. As pginas oficiais no Facebook de Espanha (Antena3), Estados Unidos (Telemundo) e Uruguai (Canal 10) disponibilizaram grupos nos quais as discusses acerca da telenovela foram mais intensas que nos sites oficiais. Ao mesmo tempo em que convocou explicitamente a interao por parte do usurio, em alguns pases as ferramentas oferecidas pelas emissoras limitaram a participao dos internautas nos comentrios, como no caso do Brasil (Globo) ou pergunta do dia, conforme demonstrou o estudo da Argentina. 59. 60 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010Apesar disso, constatou-se, no Mxico, que, mesmo quando o site do produtor permitia fazer comentrios, somente uma minoria de usurios deixou alguma mensagem ou comentrio nos sites oficiais. Nesse pas, o nmero de visitas ao site oficial da telenovela foi mil vezes maior que o nmero de comentrios deixados, demonstrando que houve mais interesse de ver, seguir e voltar a ver a telenovela na internet do que comentar ou estabelecer uma conversao crtica com outros fs. J na Venezuela (Televen), apesar da censura do governo imposta fico, ao site oficial e a outros canais na internet, os usurios utilizaram de maneira criativa e crtica outros espaos na rede tais como Twitter, YouTube, El Noticiero Digital e Total tv, tanto para solicitar que a telenovela voltasse ao ar como para apoiar a censura. A maioria dos produtores ofereceu nos sites oficiais da fico resumo dos captulos, vdeos interativos, descrio das personagens, ficha tcnica, making of e fotos de captulos. Muitos sites oficiais permitiram comentrios e registro de visitas, como foi o caso de Argentina, Espanha, Mxico e Colmbia. Outros sites exibiram links para pginas oficiais no Facebook como no caso das telenovelas do Uruguai, Portugal, Venezuela, Colmbia, Espanha, nos quais a interao entre usurios a partir de uma fico ocorria em maior grau nas mdias sociais do que nos sites oficiais. Muitos sites ofereciam lojas virtuais e aplicativos para o Twitter e Facebook como no caso do Brasil. Outros ofereceram enquetes e concursos como no caso da Espanha e Equador com espao para grupos de discusso e links para outras mdias como revistas e sites de opinio que auxiliavam a alimentar as possibilidades de interao com os usurios, no caso da Colmbia, Mxico e Brasil. Com base nessas possibilidades oferecidas pelo produtor foi possvel identificar prticas transmiditicas relativas s telenovelas e sries observadas, como mostramos na tabela a seguir. importante observar as diferentes mdias utilizadas pelo produtor para orientar as prticas comunicativas dos usurios. Nota-se 60. Obitel 2011 61Tabela 2. Plataformas e aplicativos oferecidos pelo produtor PasBlog da Site fico oficialBlog dos personagensTwitterFacebookComentrios ou gruposArgentina-XXXXXBrasil-XXXX-Colmbia-XXXXXEquador-X-XXXEspanha-X--XXeua-X-XXXMxico-X---XPortugalXX-XXXX------XX-Uruguai Venezuela-que a construo do site oficial e a insero de pginas no Facebook constam na maior parte dos pases. Na Argentina, foi possvel observar um nmero relevante de recursos de interatividade oferecidos pelo produtor resultando numa estratgia transmiditica que mereceu destaque em relao aos demais pases: Valientes: blog do canal El Trece, oficial, exibindo momentos importantes da telenovela, comentrios a partir de questes feitas pelo produtor. Captulos on-line, enredo, personagens, fotografia. Registro de visitas. Casi ngeles, la resistencia: site oficial da telenovela, com links para Twitter e Facebook. Canal oficial no YouTube. Registro de usurios e visitas. Espao para a formao de comunidades ou grupos. Personagens, captulos, fotos. Informaes sobre a banda com links para outras mdias. Painel do Twitter e TweetCam: interao ou contato direto com protagonistas. 61. 62 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010No Brasil, os produtores de Passione ofereceram os seguintes recursos para interatividade on-line: site oficial da telenovela; vdeos, com ntegra dos captulos para assinantes e trechos para no assinantes; cenas estendidas; enquetes; aes especiais interativas; fotonovela; links para blogs de personagens; buscas; jogos; quizzes; aes especiais interativas; aplicativos para Facebook/Orkut/Twitter. Loja virtual com trilha sonora e outros produtos venda. O site oficial no permitia comentrios de internautas e no oferecia possibilidade de criao de grupos de discusso. Na Colmbia, as telenovelas A corazn abierto e La Pola apresentaram caractersticas semelhantes sobre as possibilidades de interao oferecidas pelos produtores aos internautas. Ambas possuam sites oficiais que apresentavam captulos, vdeos, fotos, links para Facebook e Twitter oficiais; comentrios e criao de grupos de discusso eram permitidos. Algo muito prximo foi observado no Equador, no site oficial da srie Mi recinto. Na Espanha, as possibilidades de interao oferecidas pelo produtor em relao srie El internado concentraram-se no site oficial e na pgina da srie no Facebook. O site oficial apresentava vdeos, fotos, entrevistas, concursos, comentrios e making of. Entretanto, a pgina institucional do Facebook obteve maior interao com os usurios que utilizaram recursos como mural, amigos, eventos, crticas e resenhas. Nos Estados Unidos, Alguien te mira oferecia em seu portal entrevistas, making of, vdeos de momentos memorveis, enquetes, diversas galerias de fotos, captulos da telenovela, informaes, bem como links para pginas oficiais em Facebook, Twitter e fruns. No Mxico, Tvolucion, o site de vdeos oficial da Televisa, oferecia aos visitantes e fs, no espao destinado telenovela Soy tu duea, a possibilidade de redigir comentrios sobre a fico, sobre os captulos cruciais ou prediletos da trama, disponveis em vdeo. O site ainda apresentou o registro de visitas e permitia o acesso aos resumos semanais da telenovela e histrico dos personagens. 62. Obitel 2011 63Em Portugal, Laos de sangue e Esprito indomvel apresentaram diferentes aes de interao por parte dos diferentes produtores. Em comum, ambas apresentaram episdios, sinopse, personagens, galeria de fotos. Por seu lado, Esprito indomvel no permitia comentrios de usurios em seu site, enquanto em Laos de sangue o produtor ofereceu vdeos, blogs, links para Twitter e Facebook oficiais, fruns de discusso e comentrios. O site oficial da telenovela Porque te quiero as do Uruguai ofereceu vdeos, histrico dos personagens, captulos, making of. Os produtores no permitiram comentrios. A telenovela no apresentou link para o perfil no Facebook. Na Venezuela, as interaes ocorreram em outros espaos, para alm daqueles do produtor, como o blog Total tv, Noticiero Digital e Facebook. Deve-se notar que nenhum desses espaos era oficial, j que qualquer possibilidade de interao com os usurios atravs do canal do produtor foi vedada pela Agncia Nacional de Comunicao. Cabe observar o Twitter oficial do canal @RRPPTeleven, que apagou registros de mensagens feitas por usurios depois de a telenovela ter sado do ar. 3.4. Recepo transmiditica em pases Obitel: quantificao dos dados empricos De maneira geral, foi possvel observar atravs da pesquisa emprica realizada nos diversos pases que a interao da audincia com as fices na web aconteceu principalmente nos espaos interativos dos sites ou blogs das fices criados pelos produtores e atravs de trs redes sociais que mais se destacaram: Facebook, YouTube e Twitter. A Argentina coletou dados quantitativos da telenovela Casi ngeles, la resistencia, que apresentou 809.024 usurios registrados no site, 550 pginas no Facebook com 286.500 fs ou pessoas que curtiram o tema nessa rede social. A anlise dos comentrios foi 63. 64 Sntese comparativa dos pases Obitel em 2010aplicada sobre a ltima semana de exibio de Casi ngeles a partir dos posts deixados na pgina oficial do Facebook. Ao todo: 276 comentrios e 879 pessoas que curtiram. O Brasil coletou dados sobre Passione em diversas redes sociais durante a sua ltima semana de exibio: 68.937 tweets; 33 comunidades no Orkut com 44.000 membros; 7.000 links no YouTube; 13.556 fs no Facebook; 138.000 blogs; 1.096 grupos de discusso e presena de verbete na Wikipdia. A anlise dos comentrios teve como foco o Twitter atravs de uma amostra de 1.437 tweets da ltima semana. A Colmbia tratou de duas tel