Panorama do Teatro Panorama do Teatro OcidentalOcidentalTeatro BurguêsTeatro Burguês

Ópera LíricaÓpera LíricaTeatro ComercialTeatro Comercial

Teatro de Arte – DireçãoTeatro de Arte – DireçãoNaturalismoNaturalismoSimbolismoSimbolismo

DireçãoDireçãoStanislavskyStanislavsky

Vanguarda TetralVanguarda TetralBrechtBrecht

Teatro americanoTeatro americanoOutros movimentosOutros movimentos

By Claudia Venturi

Teatro alla Scala - Milão

Ópera LíricaÓpera LíricaFalência das ilusões românticasFalência das ilusões românticasAdvento do naturalismo – tramas Advento do naturalismo – tramas

reais, montagens atentas e rigorosasreais, montagens atentas e rigorosasEm 1800 não existia um teatro de Em 1800 não existia um teatro de

prosa na Itália, o panorama era prosa na Itália, o panorama era dominado pela Ópera.dominado pela Ópera.

Edifício – Teatro Italiano – realçava as Edifício – Teatro Italiano – realçava as diferenças sociais – camarotes para diferenças sociais – camarotes para nobres, platéia para militares, nobres, platéia para militares, burgueses e estudantesburgueses e estudantes

Giocchino RossiniGiocchino Rossini (1792 – 1868) (1792 – 1868) Giuseppe VerdiGiuseppe Verdi (1813 – 1901) – (1813 – 1901) –

Distanciou-se do melodrama amoroso e Distanciou-se do melodrama amoroso e individualista do romantismo e colocou o individualista do romantismo e colocou o povo como protagonista. Haviam poucas povo como protagonista. Haviam poucas estruturas para colocar em cena obras tão estruturas para colocar em cena obras tão grandiosas – grandiosas – Nabuco, Rigoletto, Traviata, Nabuco, Rigoletto, Traviata, AidaAida

Richard WagnerRichard Wagner (1813 – 1883) – Nova (1813 – 1883) – Nova concepção do canto, livre do texto; concepção do canto, livre do texto; possibilidade de mudança na tonalidade dos possibilidade de mudança na tonalidade dos temas; a orquestra assume o papel do coro temas; a orquestra assume o papel do coro (tragédia grega), e se torna co-protagonista. (tragédia grega), e se torna co-protagonista. Modifica o espaço teatral (aproximando ao Modifica o espaço teatral (aproximando ao modelo grego) – apresentação democrática, modelo grego) – apresentação democrática, fim das subdivisões da platéia, esconde a fim das subdivisões da platéia, esconde a orquestra no fosso em frente ao palco. – orquestra no fosso em frente ao palco. – Tristão e IsoldaTristão e Isolda

Teatro - Wagner

Espetáculo Comercial após Espetáculo Comercial após 18501850

Teatro assimilado pela burguesia mais Teatro assimilado pela burguesia mais como lugar de entretenimento do que como lugar de entretenimento do que de reflexão – divertimento purode reflexão – divertimento puro

Imperador Napoleão II – França – Imperador Napoleão II – França – decreto (1853) de censura proibindo decreto (1853) de censura proibindo temas políticostemas políticos

Lógica visual – cenários ricos e Lógica visual – cenários ricos e elaborados, efeitos especiais, figurinos elaborados, efeitos especiais, figurinos luxuosos, gestos marcadíssimosluxuosos, gestos marcadíssimos

Moulin Rouge por Toulouse-Lautrec

Opereta – gênero mais popular – interpretação, Opereta – gênero mais popular – interpretação, balé e cantos, ambientações geralmente míticas ou balé e cantos, ambientações geralmente míticas ou esóticas, jogando com o imaginário – Jacques esóticas, jogando com o imaginário – Jacques OffenbachOffenbach

Café-concerto (café-chantant) – local onde se bebe Café-concerto (café-chantant) – local onde se bebe e come escutando música e assistindo a e come escutando música e assistindo a apresentações de variedades, suntuosas e apresentações de variedades, suntuosas e sofisticadas – Moulin Rouge (Paris)sofisticadas – Moulin Rouge (Paris)

Vaudeville americano (diferente do Francês Vaudeville americano (diferente do Francês anterior) – divertimento fácil – pobres imigrantes anterior) – divertimento fácil – pobres imigrantes com dificuldade no idioma – espetáculos com dificuldade no idioma – espetáculos interculturais - mais corpo, gags do que voz. Tony interculturais - mais corpo, gags do que voz. Tony Pastor limpa o vaudeville de toda a vulgaridade e o Pastor limpa o vaudeville de toda a vulgaridade e o torna acessível a todas as classes sociais. Declínio torna acessível a todas as classes sociais. Declínio com o advento do cinema.com o advento do cinema.

Cabaret – mais popular e intelectual do que o café-Cabaret – mais popular e intelectual do que o café-chantant, sem programa preciso nem finalidade chantant, sem programa preciso nem finalidade econômica. Se apresentavam a amigos e econômica. Se apresentavam a amigos e companheiros – quadros, músicas, poesias, companheiros – quadros, músicas, poesias, improvisações etc.improvisações etc.

Café Chantant in Paris – Richard Bloos

NaturalismoNaturalismo Surge uma nova disciplina – sociologiaSurge uma nova disciplina – sociologia Nasce do pressuposto de representar a realidade Nasce do pressuposto de representar a realidade

como era, sem o filtro de uma sensibilidade como era, sem o filtro de uma sensibilidade artística, que em busca do belo, eliminava artística, que em busca do belo, eliminava aspectos fundamentais da vida.aspectos fundamentais da vida.

Parada ideal da burguesia - Importância da Parada ideal da burguesia - Importância da família (verdadeira unidade da sociedade família (verdadeira unidade da sociedade burguesa) e da casa (sala), onde se desenvolvem burguesa) e da casa (sala), onde se desenvolvem as histórias familiares.as histórias familiares.

Base para o cinema e a televisãoBase para o cinema e a televisão Introdução do diretor – garantia do realismo e do Introdução do diretor – garantia do realismo e do

respeito ao textorespeito ao texto Inglaterra – Oscar Wilde (1854 – 1900) – Inglaterra – Oscar Wilde (1854 – 1900) –

considerava a forte personalidade dos atores considerava a forte personalidade dos atores danosa para a interpretação (Diderot) – danosa para a interpretação (Diderot) – Salomé, A Salomé, A importância de se chamar Ernestoimportância de se chamar Ernesto

Oscar Wilde

SimbolismoSimbolismoElementos dramáticos fundamentais Elementos dramáticos fundamentais

frequentemente possuem função frequentemente possuem função metafórica, dimensões alcançáveis metafórica, dimensões alcançáveis somente pela arte.somente pela arte.

Teatro de arte procurou inclusive Teatro de arte procurou inclusive suprimir a função do ator.suprimir a função do ator.

Maurice Maeterlinck (1862 – 1949) – Maurice Maeterlinck (1862 – 1949) – Fatalismo e sentimento de morte. – Fatalismo e sentimento de morte. – Os CegosOs Cegos..

Fim do século e do drama Fim do século e do drama burguês burguês

Crise no teatro burguês assinala o início do Crise no teatro burguês assinala o início do ContemporâneoContemporâneo

Busca do mundo interior dos personagensBusca do mundo interior dos personagens Henrik IbsenHenrik Ibsen (1828 – 1906) – Norueguês (1828 – 1906) – Norueguês

– os laços entre a economia e os desejos – os laços entre a economia e os desejos individuais são indissolúveis. Precisão individuais são indissolúveis. Precisão psicológica e histórica. A sala, em Ibsem, é psicológica e histórica. A sala, em Ibsem, é descrita com longas didascalie – descrita com longas didascalie – penumbra, nada permanece secreto, mas penumbra, nada permanece secreto, mas pouco é dito abertamente. Espelho crítico pouco é dito abertamente. Espelho crítico da sociedade, local de debate sobre da sociedade, local de debate sobre questões de família, trabalho, psicológicas questões de família, trabalho, psicológicas e ao inevitável embate entre os elementos e ao inevitável embate entre os elementos masculino e feminino - masculino e feminino - A Casa de BonecasA Casa de Bonecas

Ibsen

A Casa de Bonecas

August Strindberg (1849 – 1912) – August Strindberg (1849 – 1912) – sueco de origem humilde. Geralmente sueco de origem humilde. Geralmente caracterizado por foscas esferas caracterizado por foscas esferas familiares, disputa entre o casal que familiares, disputa entre o casal que acaba com o anulamento de um acaba com o anulamento de um deles. A sensibilidade do indivíduo é a deles. A sensibilidade do indivíduo é a lente deformante através da qual o lente deformante através da qual o mundo é visto. – mundo é visto. – O PelicanoO Pelicano

George Bernard Shaw (1856 - 1950) – George Bernard Shaw (1856 - 1950) – Irlandês. A 1ª grande guerra trouxe Irlandês. A 1ª grande guerra trouxe novidades para a dramaturgia novidades para a dramaturgia britânica. Socialismo moderado. britânica. Socialismo moderado. O O PigmaleãoPigmaleão..

George Bernard Shaw

August Strindberg

Frank Wedekind (1864 – 1918) – Alemão. Frank Wedekind (1864 – 1918) – Alemão. Crueza nas representações das relações. O Crueza nas representações das relações. O Despertar da PrimaveraDespertar da Primavera..

Anton Cechov (Tchecov) (1860 – 1904) – Anton Cechov (Tchecov) (1860 – 1904) – um dos principais escritores russos. Coloca um dos principais escritores russos. Coloca em cena a vida cotidiana de pessoas em cena a vida cotidiana de pessoas normais, situações familiares nas quais as normais, situações familiares nas quais as pessoas não se comunicam. Natureza pessoas não se comunicam. Natureza profunda dos personagens, perene profunda dos personagens, perene suspensão entre o passado (felicidade suspensão entre o passado (felicidade perdida) e o futuro (esperança de retomar o perdida) e o futuro (esperança de retomar o que se foi). Auto-exílio. Podem ser que se foi). Auto-exílio. Podem ser misturados dimensões líricas, psicológicas e misturados dimensões líricas, psicológicas e sociais. Pouca aceitação até ser descoberto sociais. Pouca aceitação até ser descoberto por Dancenko e Stanislavsky, que estudou por Dancenko e Stanislavsky, que estudou a obra e descobriu que os personagens de a obra e descobriu que os personagens de Cechov não devem ser ‘representados”, Cechov não devem ser ‘representados”, mas sim “vividos”. – mas sim “vividos”. – A Gaivota, As três A Gaivota, As três Irmãs, O Jardim das Cerejeiras.Irmãs, O Jardim das Cerejeiras.

O Despertar da Primavera

Frank Wedekind

Anton Cechov

As Três Irmãs

Teatro do DiretorTeatro do Diretor Afirmação definitiva da figura do diretor – Afirmação definitiva da figura do diretor –

nova concepção de espetáculo. Antes – nova concepção de espetáculo. Antes – dramaturgia e composição do texto / Agora – dramaturgia e composição do texto / Agora – objetivos, funções e características da objetivos, funções e características da montagem teatral.montagem teatral.

Sempre maior liberdade de ação em relação Sempre maior liberdade de ação em relação ao texto – releituras e modificações – Embora ao texto – releituras e modificações – Embora mantendo uma estreita ligação com esse.mantendo uma estreita ligação com esse.

Maior controle da representação – o trabalho Maior controle da representação – o trabalho do ator, em busca de popularidade e fácil do ator, em busca de popularidade e fácil aplaudo normalmente atentava contra a aplaudo normalmente atentava contra a coerência do espetáculo – deveria ser coerência do espetáculo – deveria ser disciplinado, criar limites para a sua ação.disciplinado, criar limites para a sua ação.

Adolphe Appia (1862 – 1928) - Suíço. Drama Adolphe Appia (1862 – 1928) - Suíço. Drama Wagner. Revolucionária concepção de espaço, Wagner. Revolucionária concepção de espaço, cenografia tridimensional superando os painéis cenografia tridimensional superando os painéis pintados. Inventor da cenografia moderna. Espaços pintados. Inventor da cenografia moderna. Espaços vazios para permitir aos atores de se moverem.vazios para permitir aos atores de se moverem.

Émile Jaques-Dalcroze (1865 – 1950) – euritmia Émile Jaques-Dalcroze (1865 – 1950) – euritmia (novo sistema de movimento rítmico), modelo para (novo sistema de movimento rítmico), modelo para a interpretação do futuro. Interpretação se a interpretação do futuro. Interpretação se fundamenta em três elementos essenciais: o corpo fundamenta em três elementos essenciais: o corpo em movimento, o espaço tridimensional que o em movimento, o espaço tridimensional que o determina e a iluminação que valoriza a expressão determina e a iluminação que valoriza a expressão e os demais componentes.e os demais componentes.

Edward Gordon Craig (1872 – 1966) – ator – Edward Gordon Craig (1872 – 1966) – ator – elemento mais difícil de controlar. Ator super-elemento mais difícil de controlar. Ator super-marionete – O teatro deve ser uma arte universal, marionete – O teatro deve ser uma arte universal, o corpo é único, uma limitação. A marionete não o corpo é único, uma limitação. A marionete não tem individualidade, atuação mecânica, impessoal. tem individualidade, atuação mecânica, impessoal. A ausência da figura humana favorece o A ausência da figura humana favorece o estranhamento.estranhamento.

Adolphe Appia

Émile Jaques-Dalcroze

Cenário de Appia para coreografia de Dalcroze

Edward Gordon Craig

Konstantin Stanislavskij (1863- Konstantin Stanislavskij (1863- 1938)1938)

Filho de rico industrial, começa a interpretar Filho de rico industrial, começa a interpretar cedo, junto aos irmãos e amigoscedo, junto aos irmãos e amigos

Em 1897 se une a Em 1897 se une a Vladimir Ivanovic Vladimir Ivanovic Nemirovic-DancenkoNemirovic-Dancenko e decidem de fundar e decidem de fundar um teatro com base nas novas práticas. um teatro com base nas novas práticas. Dancenko se responsabiliza pela Dancenko se responsabiliza pela administração e cuidados com o texto e administração e cuidados com o texto e Stanislavsky da montagem dos espetáculos.Stanislavsky da montagem dos espetáculos.

No No Teatro de Arte de MoscouTeatro de Arte de Moscou, o ambiente , o ambiente deveria ser acolhedor e com aquecimento até deveria ser acolhedor e com aquecimento até para os atores. Cada um deles deveria ter o para os atores. Cada um deles deveria ter o próprio camarim já que os ensaios seriam próprio camarim já que os ensaios seriam mais longos do que era feito até então.mais longos do que era feito até então.

Stanislavsky e Danchenko

Teatro de Arte de Moscou

Espetáculos deveriam ser estudados nos Espetáculos deveriam ser estudados nos mínimos detalhes e fruto de um mínimos detalhes e fruto de um trabalho de equipe (técnicos, atores, trabalho de equipe (técnicos, atores, diretor)diretor)

Interpretação, figurino e cenário Interpretação, figurino e cenário inspirados no naturalismoinspirados no naturalismo

Obras de todos os temposObras de todos os temposDeclínio após a revolução de Outubro Declínio após a revolução de Outubro

(1917) na qual ele é considerado (1917) na qual ele é considerado comprometido com valores burgueses. comprometido com valores burgueses. Supera com turnês internacionaisSupera com turnês internacionais

Estados Unidos – Actors StudioEstados Unidos – Actors Studio

Hamlet – Stanislavsky e Gordon Craig

A interpretação envolve processos físico e A interpretação envolve processos físico e psicológicos. Ator deve ter um domínio completo psicológicos. Ator deve ter um domínio completo do corpo e uma capacidade extraordinária de do corpo e uma capacidade extraordinária de concentração – exercíciosconcentração – exercícios

Circunstâncias dadas – indicações que emergem Circunstâncias dadas – indicações que emergem do texto, contexto histórico, direção, tipo de do texto, contexto histórico, direção, tipo de montagem etc. – Compreensão total do montagem etc. – Compreensão total do personagem que deve existir além do texto. personagem que deve existir além do texto.

O ator deve dar vida ao personagem para O ator deve dar vida ao personagem para resolver o problema da verdade cênica. Coloca resolver o problema da verdade cênica. Coloca em jogo a própria interioridade - em jogo a própria interioridade - Memória Memória Emotiva. Emotiva. Ações originadas de um processo Ações originadas de um processo interior.interior.

Sua perspectiva de trabalho sofre alterações em Sua perspectiva de trabalho sofre alterações em seus últimos anos. Incentiva os atores a entrar no seus últimos anos. Incentiva os atores a entrar no personagem a partir das ações físicas que os personagem a partir das ações físicas que os caracterizam – 1º - processo do interno para o caracterizam – 1º - processo do interno para o externo / 2º - processo do externo para o interno externo / 2º - processo do externo para o interno – a memória do corpo a inflamar a alma.– a memória do corpo a inflamar a alma.

Jacques Copeau (1879 – Jacques Copeau (1879 – 1949) – Teatro a serviço 1949) – Teatro a serviço da comunidade. Aquele da comunidade. Aquele que se dedica ao teatro que se dedica ao teatro deve estar consciente deve estar consciente de realizar uma missão de realizar uma missão a serviço da sociedade. a serviço da sociedade. A formação do ator A formação do ator deve ser fruto de um deve ser fruto de um processo de processo de desenvolvimento do desenvolvimento do homem e do grupo.homem e do grupo.

Vanguarda TeatralVanguarda Teatral No início do século, a crise no teatro de prosa No início do século, a crise no teatro de prosa

desenvolveu formas cômicas populares que desenvolveu formas cômicas populares que resultaram no surgimento de novas modalidades resultaram no surgimento de novas modalidades de expressão.de expressão.

Mesmo escrevendo um teatro comercial, Mesmo escrevendo um teatro comercial, tentaram renová-lo, repensando a representação tentaram renová-lo, repensando a representação e, as vezes, desenvolvendo soluções elaboradas e, as vezes, desenvolvendo soluções elaboradas por grandes autores do séculopor grandes autores do século

Teatro de participação Teatro de participação Karl ValentinKarl Valentin (1882 – 1948) – alemão. Cabaré – (1882 – 1948) – alemão. Cabaré –

estilo escandaloso e anti-conformista, vital na estilo escandaloso e anti-conformista, vital na Europa até os anos 30, quando inicia a sua Europa até os anos 30, quando inicia a sua decadência.decadência.

Alfred JarryAlfred Jarry (1873 – 1907) – movimento (1873 – 1907) – movimento simbolista, revolucionário. – simbolista, revolucionário. – Ubu ReiUbu Rei –tom –tom distante do “espiritualismo” simbolista, crítica ao distante do “espiritualismo” simbolista, crítica ao mundo burguês e ao senso comum.mundo burguês e ao senso comum.

Karl Valentin

Alfred Jarry

A utopia revolucionária fez nascer uma A utopia revolucionária fez nascer uma geração de artistas sem precedentesgeração de artistas sem precedentes

Vsevolod Emil’evic Meyerchol’d (1874 – Vsevolod Emil’evic Meyerchol’d (1874 – 1940) – a pedido de Stanislavsky começa a 1940) – a pedido de Stanislavsky começa a trabalhar uma forma de interpretação trabalhar uma forma de interpretação alternativa, formalizado e físico, alternativa, formalizado e físico, aprofundando a improvisação e a aprofundando a improvisação e a linguagem gestual. No direção do Teatro de linguagem gestual. No direção do Teatro de Petesburgo, continua as experimentações. Petesburgo, continua as experimentações. Biomecânica (funcionamento do corpo Biomecânica (funcionamento do corpo enquanto máquina) – graças a uma enquanto máquina) – graças a uma preparação muito dura, como a de um preparação muito dura, como a de um atleta, o ator deve ser capaz de reduzir ao atleta, o ator deve ser capaz de reduzir ao mínimo o papel da palavra, expressando mínimo o papel da palavra, expressando emoções e desejos através dos gestos e emoções e desejos através dos gestos e ações físicas – um pouco como os Cômicos ações físicas – um pouco como os Cômicos Del’arte. Funda um teatro em Moscou Del’arte. Funda um teatro em Moscou (1921) para se opor ao Teatro de Arte, (1921) para se opor ao Teatro de Arte, considerado por ele “decrépito”.considerado por ele “decrépito”.

Meyerhold

Luigi Pirandello (1867 – 1936) – Maior autor teatral Luigi Pirandello (1867 – 1936) – Maior autor teatral italiano do século. Não pode ser associado a italiano do século. Não pode ser associado a vanguarda, embora também tivesse uma posição de vanguarda, embora também tivesse uma posição de forte crítica sobre as modalidades de representação forte crítica sobre as modalidades de representação tradicionais e aos valores da sociedade burguesa tradicionais e aos valores da sociedade burguesa transmitidos por elas. Teatro grotesco. – transmitidos por elas. Teatro grotesco. – Seis Seis Personagens a Procura de um Autor, Assim é (se lhe Personagens a Procura de um Autor, Assim é (se lhe parece)parece)

Eugene O’Neill (1888 – 1953) – Primeiro grande Eugene O’Neill (1888 – 1953) – Primeiro grande autor dramático dos EUA. Experimentações autor dramático dos EUA. Experimentações contínuas na tentativa de adaptar as formas contínuas na tentativa de adaptar as formas características clássicas do teatro europeu a características clássicas do teatro europeu a realidade americana do seu tempo. Naturalismo com realidade americana do seu tempo. Naturalismo com tendência ao simbolismo.tendência ao simbolismo.

Federico García Lorca (1898 – 1936) – Espanhol. Um Federico García Lorca (1898 – 1936) – Espanhol. Um dos maiores poetas do século. Começou a escrever dos maiores poetas do século. Começou a escrever baseado em um tradicional teatro de bonecos baseado em um tradicional teatro de bonecos espanhol. Mulheres condenadas a infelicidade. espanhol. Mulheres condenadas a infelicidade. Bodas de Sangue, A Casa de Bernarda AlbaBodas de Sangue, A Casa de Bernarda Alba..

Luigi Pirandello

Seis Personagens a procura de um

autor

Eugene O’Neill

Federico García Lorca

As Bodas de Sangue

Erwin Piscator (1893 – 1966) – Erwin Piscator (1893 – 1966) – Situação social e política da Alemanha Situação social e política da Alemanha colocava em discussão também o colocava em discussão também o debate intelectual. Manifestações debate intelectual. Manifestações artísticas fortemente politizadas. artísticas fortemente politizadas. Agit-Agit-propprop – atores representavam nas – atores representavam nas praças e ruas, sem se apresentar praças e ruas, sem se apresentar como tais, estimulando a discussão como tais, estimulando a discussão política e misturando ficção com política e misturando ficção com realidade. Nova forma de teatro com realidade. Nova forma de teatro com fins didáticos que se propõem a fins didáticos que se propõem a explicar para o público as motivações explicar para o público as motivações sociais e políticas que levaram a sociais e políticas que levaram a Alemanha a tal situação. O uso Alemanha a tal situação. O uso propagandístico do teatro deixou propagandístico do teatro deixou descontente os socialistas moderados.descontente os socialistas moderados.

Bertolt Brecht (1898 – 1956)Bertolt Brecht (1898 – 1956)Desenvolve um sistema teórico e Desenvolve um sistema teórico e

coerente que em pouco tempo se coerente que em pouco tempo se tornou o ponto central dos debates tornou o ponto central dos debates sobre a relação teatro/ideologia.sobre a relação teatro/ideologia.

Adere ao marxismo desenvolvendo Adere ao marxismo desenvolvendo uma idéia de teatro didático em uma idéia de teatro didático em oposição ao psicologismooposição ao psicologismo

Injustiças sociais e conflitos de classeInjustiças sociais e conflitos de classeTeatro épico em oposição ao Teatro épico em oposição ao

dramático (baseado na poética de dramático (baseado na poética de Aristóteles)Aristóteles)

Bertolt Brecht

Catarse e identificação impedem o Catarse e identificação impedem o espectador de raciocinar e tomar espectador de raciocinar e tomar consciência dos mecanismos econômicos consciência dos mecanismos econômicos que governam os acontecimentos sociaisque governam os acontecimentos sociais

Transformar o espectador em sujeito Transformar o espectador em sujeito crítico e políticocrítico e político

Estranhamento / distanciamento emotivoEstranhamento / distanciamento emotivo Filmes, cartazes, slides – didascálico e Filmes, cartazes, slides – didascálico e

elemento “anti-realista”, além de canções elemento “anti-realista”, além de canções que interrompem o fluxo dramático.que interrompem o fluxo dramático.

Interpretação destacada e irônica. Ruptura Interpretação destacada e irônica. Ruptura com a ilusão de realidade, separação com a ilusão de realidade, separação entre ator e personagem.entre ator e personagem.

Narração de eventos e terceira pessoaNarração de eventos e terceira pessoa A Ópera dos Três Vinténs, A Exceção e a A Ópera dos Três Vinténs, A Exceção e a

Regra, O Círculo de Giz CaucasianoRegra, O Círculo de Giz Caucasiano

Aquele que diz sim, aquele que diz não

Diferenças entre dramático e Diferenças entre dramático e épicoépico

Palco personifica eventoPalco personifica evento Envolve o espectadorEnvolve o espectador Possibilita sentimentosPossibilita sentimentos Transmite vivênciasTransmite vivências Espectador imerso na Espectador imerso na

açãoação Tensão voltada para o Tensão voltada para o

desfechodesfecho Cenas interligadasCenas interligadas Pensamento determina Pensamento determina

a existênciaa existência Ação em primeira Ação em primeira

pessoapessoa

Ele o narraEle o narra Torna-o observadorTorna-o observador Exige decisõesExige decisões Transmite conhecimentoTransmite conhecimento É confrontado com elaÉ confrontado com ela

Tensão voltada para o Tensão voltada para o processoprocesso

Cenas independentesCenas independentes Existência social Existência social

determina o determina o pensamentopensamento

Terceira pessoaTerceira pessoa

O Círculo de Giz Caucasiano

Berliner Esemble

Antonin Artaud (1896 – 1948)Antonin Artaud (1896 – 1948) Toda a vanguarda teatral se baseia no Toda a vanguarda teatral se baseia no

seu trabalho. Sua importância foi revelada apenas seu trabalho. Sua importância foi revelada apenas após a sua morte.após a sua morte.

Desde a infância sofre de problemas nervosos que Desde a infância sofre de problemas nervosos que o fazem viver sempre no limite da loucurao fazem viver sempre no limite da loucura

SurrealismoSurrealismo Ataque a mentalidade e convenções do teatro e da Ataque a mentalidade e convenções do teatro e da

vida burguesa – provocaçãovida burguesa – provocação Teatro pensado mais como uma experiência de Teatro pensado mais como uma experiência de

vida do que como uma ficçãovida do que como uma ficção Palavra subordinada a corporeidade – o nível de Palavra subordinada a corporeidade – o nível de

comunicação ator/espectador vem mais da comunicação ator/espectador vem mais da empatia do que da palavraempatia do que da palavra

Espectador não é mais subalterno, no espaço Espectador não é mais subalterno, no espaço teatralteatral

O Teatro e o seu Duplo (1938)O Teatro e o seu Duplo (1938)

Antonin Artaud

O teatro é comparado à peste – o efeito O teatro é comparado à peste – o efeito revolucionário que deve produzir seria aquele das revolucionário que deve produzir seria aquele das celebres epidemias da história – dissolvem as celebres epidemias da história – dissolvem as convenções sociais e constringem os homens a se convenções sociais e constringem os homens a se confrontar com o mistério da vida e da morte, confrontar com o mistério da vida e da morte, induzindo-os a tomar decisões fatais e induzindo-os a tomar decisões fatais e comportamentos contrários a sua existência.comportamentos contrários a sua existência.

Descoberta do componente corpóreo e ritual da Descoberta do componente corpóreo e ritual da performance teatral que não deve ser o espelho de performance teatral que não deve ser o espelho de uma existência vazia, mas encarar as temáticas uma existência vazia, mas encarar as temáticas ligadas aos grandes mistérios da vida (o duplo)ligadas aos grandes mistérios da vida (o duplo)

Crueldade – na história do teatro (piedade e terror Crueldade – na história do teatro (piedade e terror – catarse) – O espectador deve ser chocado, o – catarse) – O espectador deve ser chocado, o teatro deve ser uma experiência vital, só assim teatro deve ser uma experiência vital, só assim pode iniciar o processo de transformação. O pode iniciar o processo de transformação. O espectador deve viver o rito. O teatro deve espectador deve viver o rito. O teatro deve transformar o espectador.transformar o espectador.

Ataque a ditadura do textoAtaque a ditadura do texto

Dramaturgia do Pós-guerraDramaturgia do Pós-guerra São consolidados, em grande parte dos São consolidados, em grande parte dos

países ocidentais, circuitos comerciais e países ocidentais, circuitos comerciais e teatros subvencionados por entes públicos. teatros subvencionados por entes públicos. Ajuda a criar uma estrutura e público, agora Ajuda a criar uma estrutura e público, agora mais crítico devido a afirmação da TV.mais crítico devido a afirmação da TV.

Neste período a vanguarda vem definida Neste período a vanguarda vem definida como Teatro do Absurdo – restituir o absurdo como Teatro do Absurdo – restituir o absurdo da vida contemporânea através de uma da vida contemporânea através de uma linguagem tanto mais expressiva e linguagem tanto mais expressiva e dramática quanto inadequada.dramática quanto inadequada.

Estreita ligação com o teatro existencialista Estreita ligação com o teatro existencialista Francês – Jean Paul Sartre (1905 – 1985), Francês – Jean Paul Sartre (1905 – 1985), Albert Camus (1913 – 1960)Albert Camus (1913 – 1960)

Jean Genet

As Criadas

Jean Genet (1910 – 1986) – Escândalos pela Jean Genet (1910 – 1986) – Escândalos pela ambigüidade moral de seus textos e evidentes ambigüidade moral de seus textos e evidentes referências a sua vida privada. Sartre – referências a sua vida privada. Sartre – mantenedor. Um dos melhores exemplos da mantenedor. Um dos melhores exemplos da crueldade artaudiana. crueldade artaudiana. As CriadasAs Criadas..

Eugène Ionesco (1912 – 1994) – desconstrução da Eugène Ionesco (1912 – 1994) – desconstrução da linguagem. Desolação caracteriza a existência dos linguagem. Desolação caracteriza a existência dos personagens. Obviedade, frases feitas dignas de personagens. Obviedade, frases feitas dignas de manual de língua estrangeira, banalidade situação manual de língua estrangeira, banalidade situação priva de nexo lógico – constrói um monumento a priva de nexo lógico – constrói um monumento a vacuidade da vida burguesa. vacuidade da vida burguesa. A Cantora CarecaA Cantora Careca..

Samuel Beckett (1906 – 1989) – o mais célebre. Samuel Beckett (1906 – 1989) – o mais célebre. Irlandês. Escrita em uma língua que não a sua – Irlandês. Escrita em uma língua que não a sua – preferência por soluções básicas e essenciais, preferência por soluções básicas e essenciais, fugindo da tentação do “estilo belo”. Elementos fugindo da tentação do “estilo belo”. Elementos cômicos – figurino, situações grotescas, gags – cômicos – figurino, situações grotescas, gags – sublinham a desolação dos personagens e sublinham a desolação dos personagens e potencializam os aspectos simbólicos do texto. potencializam os aspectos simbólicos do texto. Esperando GodotEsperando Godot..

A Cantora Careca

Eugène Ionesco

Samuel Beckett

Esperando Godot

Nova dramaturgia americanaNova dramaturgia americana Após a segunda guerra a dramaturgia Após a segunda guerra a dramaturgia

assume um caráter pessimista e crítico em assume um caráter pessimista e crítico em relação a sociedade.relação a sociedade.

Tennessee Williams (1911 – 1983) – Tennessee Williams (1911 – 1983) – releitura americana do simbolismo realista. releitura americana do simbolismo realista. Restos de uma sociedade aparentemente Restos de uma sociedade aparentemente moderna, mas em crise de identidade entre moderna, mas em crise de identidade entre um passado glorioso e um futuro fosco. um passado glorioso e um futuro fosco. Um Um bonde chamado desejo, o zoológico de bonde chamado desejo, o zoológico de vidrovidro..

Arthur Miller (1915 – 2005) – segue o Arthur Miller (1915 – 2005) – segue o modelo de Ibsen. Crítica política e social modelo de Ibsen. Crítica política e social integrados com um preciso estudo integrados com um preciso estudo psicológico dos personagens. psicológico dos personagens. Morte de um Morte de um Caixeiro Viajante.Caixeiro Viajante.

Arthur Miller

Tennessee Williams

O Zoologico de Vidro

Corpo como pesquisaCorpo como pesquisa A segunda metade do século vê uma releitura de A segunda metade do século vê uma releitura de

temáticas características da vanguarda.temáticas características da vanguarda. Trabalhos interessantes nascem da negação de um Trabalhos interessantes nascem da negação de um

texto anterior a montagem – deve nascer de um texto anterior a montagem – deve nascer de um trabalho no qual a dimensão humana e corpórea trabalho no qual a dimensão humana e corpórea esteja no centro.esteja no centro.

Supera a barreira que divide o público, colocando-o Supera a barreira que divide o público, colocando-o ao interno – performativo – tocar o estômago e o ao interno – performativo – tocar o estômago e o coração do público, não só o intelecto. coração do público, não só o intelecto.

Allan KaprowAllan Kaprow (1927 - 2006) – happening – forma (1927 - 2006) – happening – forma expressiva eficaz, capaz de conjugar aspectos expressiva eficaz, capaz de conjugar aspectos lúdicos, conceituais e de crítica política e social. lúdicos, conceituais e de crítica política e social. Performers iniciam uma ação coletiva, o público não Performers iniciam uma ação coletiva, o público não sabe do que se trata, ao menos no início. Não sabe do que se trata, ao menos no início. Não necessita ter objetivo político, pode simplesmente necessita ter objetivo político, pode simplesmente estimular o espectador a reencontrar o gosto por estimular o espectador a reencontrar o gosto por determinada ação ou gesto.determinada ação ou gesto.

“What is a Happening? A game, an adventure, a number of activities engaged in by participants for the sake of playing.”–Allan Kaprow

Living TheatreLiving Theatre OFF-Broadway - New York – movimento OFF-Broadway - New York – movimento

que compreende todos os dramaturgos, que compreende todos os dramaturgos, companhias e teatros que se propunham a companhias e teatros que se propunham a produzir alternativas aos espetáculos com produzir alternativas aos espetáculos com única finalidade a econômica . única finalidade a econômica .

Living – fundado por Julian Beck (1925 – Living – fundado por Julian Beck (1925 – 1985) e Judith Malina (1926) – teatro 1985) e Judith Malina (1926) – teatro político e crítico a sociedade político e crítico a sociedade americana.Texto como ponto de partida americana.Texto como ponto de partida para o trabalho de improvisação dos para o trabalho de improvisação dos atores. Performance baseada atores. Performance baseada essencialmente sobre uma série de ações essencialmente sobre uma série de ações físicas obsessivas, as vezes no limite da físicas obsessivas, as vezes no limite da violência. Com o exílio iniciaram um vida violência. Com o exílio iniciaram um vida itinerante. Ainda ativo, principalmente em itinerante. Ainda ativo, principalmente em Nova York. Nova York. The Brig, Paradise Now.The Brig, Paradise Now.

Jerzy Grotowski (1933 – 1999)Jerzy Grotowski (1933 – 1999) Polonês – estudou na Cracóvia, Moscou Polonês – estudou na Cracóvia, Moscou

(interpretação = ciência do homem) e China (interpretação = ciência do homem) e China (disciplina do corpo).(disciplina do corpo).

Companhia com base comunitária, ritmo de Companhia com base comunitária, ritmo de trabalho intenso. Teatr laboratorium. Pesquisava trabalho intenso. Teatr laboratorium. Pesquisava soluções para o impasse pela concorrência com soluções para o impasse pela concorrência com outros meios de comunicação. Busca pela força outros meios de comunicação. Busca pela força original do teatro, perdida no período burguês. Esta original do teatro, perdida no período burguês. Esta força pode ser atingida só se o teatro se livrar dos força pode ser atingida só se o teatro se livrar dos elementos não essenciais (truques), supérfluos, que elementos não essenciais (truques), supérfluos, que são a força do cinema. são a força do cinema. Por um teatro pobrePor um teatro pobre. .

Fundamental uma comunhão de vida entre ator e Fundamental uma comunhão de vida entre ator e espectador. Graças a sua arte (duríssimo trabalho) espectador. Graças a sua arte (duríssimo trabalho) os atores podem criar o rito, essa comunhão e o os atores podem criar o rito, essa comunhão e o público viver experiências ignoradas ou esquecidas.público viver experiências ignoradas ou esquecidas.

Público obstáculo para atingir a verdade absoluta – Público obstáculo para atingir a verdade absoluta – fundou Workcenter – atores performances fundou Workcenter – atores performances baseadas exclusivamente nas ações físicas, só baseadas exclusivamente nas ações físicas, só podem assistir poucos selecionados – podem assistir poucos selecionados – “testemunhas”.“testemunhas”.

Príncipe Constante

Jerzy Grotowski

Eugênio Barba (1936)Eugênio Barba (1936) Italiano residente na Noruega, aluno de Grotowsky. Italiano residente na Noruega, aluno de Grotowsky.

Odin Teatret, na Dinamarca – grupo multinacional.Odin Teatret, na Dinamarca – grupo multinacional. Ensaios aparentemente sem objetivo preciso. A Ensaios aparentemente sem objetivo preciso. A

atividade do ator requer um exercício cotidiano, atividade do ator requer um exercício cotidiano, independente de estar preparando um espetáculo, independente de estar preparando um espetáculo, semelhante ao trabalho do dançarino ou do atleta.semelhante ao trabalho do dançarino ou do atleta.

Sem turnês comerciais, leva seus espetáculos a um Sem turnês comerciais, leva seus espetáculos a um mundo “privo” de teatro.mundo “privo” de teatro.

Temas relacionados as relações entre diversas Temas relacionados as relações entre diversas culturas. Teatro como objeto de troca. Culturas culturas. Teatro como objeto de troca. Culturas primitivas, danças, cantos e linguagem gestual – primitivas, danças, cantos e linguagem gestual – teatro antropológico.teatro antropológico.

Teatro é um instrumento de transformação de si e do Teatro é um instrumento de transformação de si e do outro. Exigência de contagiar a realidade que o outro. Exigência de contagiar a realidade que o circunda.circunda.

Eugenio Barba

Performer – Augusto Omolú

Outros nomesOutros nomes Peter BrookPeter Brook (1925) – Londrino. Corpo (1925) – Londrino. Corpo

assume importância preponderante. Para assume importância preponderante. Para fazer teatro basta um ator, um espectador fazer teatro basta um ator, um espectador e um espaço vazio. Engajamento político. e um espaço vazio. Engajamento político. Diferente de Grotowski e Barba, permanece Diferente de Grotowski e Barba, permanece um diretor que prepara para um um diretor que prepara para um espetáculo, os atores se exibem na frente espetáculo, os atores se exibem na frente de um público. de um público. Marat/Sade, MahabharataMarat/Sade, Mahabharata

Tadeusz KantorTadeusz Kantor – Cracovia - abandono da – Cracovia - abandono da lógica ligada ao acaso e a improvisação. lógica ligada ao acaso e a improvisação. “Teatro da Morte” – restituir, através da “Teatro da Morte” – restituir, através da memória, a dimensão de um passado que memória, a dimensão de um passado que se revela um não-lugar, onde a identidade é se revela um não-lugar, onde a identidade é colocada em crise até a sua dissolução. colocada em crise até a sua dissolução. A A Classe MortaClasse Morta..

Tadeusz Kantor

Mahabharata

Peter Brook

A Classe Morta Kantor – happening

Robert “Bob” WilsonRobert “Bob” Wilson (1941) – Americano. (1941) – Americano. Reflexão na vanguarda, elementos Reflexão na vanguarda, elementos autobiográficos. Criança se curou de um problema autobiográficos. Criança se curou de um problema nervoso e gagueira através de técnicas de dança nervoso e gagueira através de técnicas de dança com a Prof. Byrd Hoffman, que fazia movimentos com a Prof. Byrd Hoffman, que fazia movimentos muito lentos e harmoniosos, dissolvendo a tensão muito lentos e harmoniosos, dissolvendo a tensão de seu corpo. Seu grupo, com o nome da de seu corpo. Seu grupo, com o nome da professora, dá vida a performances realizadas na professora, dá vida a performances realizadas na sede ou nas ruas. Teatro imagem – controle da sede ou nas ruas. Teatro imagem – controle da componente visual, personagens ligados a gestos componente visual, personagens ligados a gestos e componentes coreográficos. e componentes coreográficos. O Olhar do SurdoO Olhar do Surdo – – silêncio e lenteza.silêncio e lenteza.

Philippine “Pina” Bausch (1940 – 2009) – Alemã. Philippine “Pina” Bausch (1940 – 2009) – Alemã. Teatro-dança (iniciado com Laban) – elementos de Teatro-dança (iniciado com Laban) – elementos de descontinuidade com a dança propriamente dita. descontinuidade com a dança propriamente dita. Emancipação do corpo feminino, da dupla prisão – Emancipação do corpo feminino, da dupla prisão – “angélico”, sem sensualidade, do balé classico / “angélico”, sem sensualidade, do balé classico / “prostituto” danças que reduzem a mulher a “prostituto” danças que reduzem a mulher a objeto sexual. Dança possa expressar a identidade objeto sexual. Dança possa expressar a identidade do indivíduo resgatando-o da opressão, do indivíduo resgatando-o da opressão, preconceito e constrições da vida moderna. Até o preconceito e constrições da vida moderna. Até o gesto mais banal pode ser significativo, seja como gesto mais banal pode ser significativo, seja como unidade, seja como conjunto de elementosunidade, seja como conjunto de elementos

Pina Baush

Bob Wilson

Composição e Tradução:

Claudia VenturiAtriz, Diretora e Professora de

Teatrowww.agape.art.br

claudiaventuri@agape.art.br

Bibliografia: Bernardi, C. e Susa, C. Storia Essenziale del Teatro. Vita e Pensiero. Milano.