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+ANTOLOGIA DE FICÇÃO CIENTÍFICA CHINESAPAG.6-7

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A adolescência e as suas turbulências atravessaM o novo livro de Ana Pessoa e Joana Estrela.PAG.4-5

suplemento literário • SEXTA 31 DE MAIO, 2019 ponto final • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

ADMINISTRADOR /DIRECTOR: Ricardo Pinto EDITORA: Sara Figueiredo Costa COLABORADORES: David Ehrlich, Stacey Qiao, Yao FengILUSTRAÇÃO: Rui Rasquinho, C_L_A DESIGN /PAGINAÇÃO: Catarina Lopes Alves

Propriedade, administração e distribuição: Praia Grande Edições, Lda Impressão: Tipografia Welfare Ltd.• O Parágrafo é um suplemento do jornal Ponto Final e não pode ser vendido separadamente.0 Rua de Camilo Pessanha No. 21, R/C, Macau % pontofinalmacau@gmail.com ! 2833 9566 / 28338583 < 2833 9563

B R E V E S E D I T O R I A L

Chico Buarque venceu o Prémio Camões e, um pouco por todo o mundo, mas especialmente em Portugal e no Brasil, as reacções de júbilo

sucederam-se. Não há como não sentir essa

felicidade de ver distinguido um talento

que supera todas as mestrias técnicas,

alcançando aquela rara qualidade de ser

capaz de tocar emocional e afectivamente

as vidas de tanta gente. Pouco importa se

o prémio se deve à obra literária do autor

ou à mais conhecida obra musical, porque

Chico Buarque faz com as palavras aquilo

que poucas pessoas, em romances, poemas,

crónicas ou letras de canções, souberam

fazer de modo sublime ao longo das eras

que já levamos de palavra escrita. Se não

rejubilarmos com isto, quase nada nos fará

celebrar.

Em destaque nesta edição, um livro para

os mais novos que vem confirmar aquilo

que qualquer leitor de mente aberta há

muito sabe: os livros podem ser criados a

pensar num determinado leitor, ou numa

faixa etária particular, mas o mais certo

é que chegarão aos olhos, à cabeça e ao

coração de qualquer pessoa se aquilo que

guardam entre páginas for capaz de deitar

por terra essa etiquetagem de arrumação

livreira. Aqui É Um Bom Lugar, de Ana

Pessoa e Joana Estrela (Planeta Tangerina) é

seguramente um desses livros.

Olhamos ainda para a mais recente

antologia de ficção científica chinesa,

recentemente publicada em inglês pela

mão de Ken Liu, um dos autores incluídos

no livro e um divulgador incansável deste

género literário, e particularmente da sua

produção em língua chinesa, no estrangeiro.

Ao longo de quase quinhentas páginas,

Broken Stars reúne alguns dos autores que

estão a definir o cânone da contemporânea

ficção científica chinesa. Acompanhá-los

será tarefa imprescindível para os próximos

tempos e não apenas para os apreciadores

dedicados do género.

S A R A F I G U E I R E D O C O S T A

E S C R I T A N A B R I S A T E X T O E F O T O G R A F I A Y A O F E N G

O poetaO poeta corre, salta e mergulha na palavra para

lhe medir a dimensão, a altura e a profundidade.

O poeta bebe o fogo para ter mais sede. Bebe a

solidão para se sentir bem acompanhado. Bebe

o vazio para tornar o coração um pouco maior

do que o universo.

O poeta precisa de muletas antes das asas

porque percorre o seu caminho mais na terra do

que no céu.

O poeta escreve no papel, na terra, nas águas,

na pedra, no corpo, na palma da mão ou nas

nuvens sentado no cimo da chaminé.

O poeta vive de pé mas ajoelha-se quando

chegar a Musa.

O poeta não canta no coro.

O poeta não só canta como rouxinol mas

também grita em voz de ferida, mesmo com o

nó na garganta.

O poeta faz com que uma árvore corra para fugir

ao machado ou uma cadeira seja enraizada na

terra para voltar a ser árvore.

O poeta escreve sempre na primeira pessoa

mesmo quando conjuga o verbo na terceira

pessoa.

O poeta é um bom tradutor do silêncio.

O poeta não dorme mas sonha.

O poeta pode jantar com o presidente ou chegar

a ser o seu amigo mas não pode servir-lhe como

um funcionário, o que nāo funciona para ser

poeta

O poeta consegue fazer um poema depois de

rasgar relatórios.

Booker para Jokha AlharthiFoi a primeira escritora nascida em

Omã a ser traduzida para o inglês e o

livro em causa acabou por vencer o Man

Booker Prize deste ano. Celestial Bodies,

editado pela Sandstone Press, narra a

vida de três irmãs na cidade de al-Awafi,

acompanhando-lhes os percursos e as

diferenças. Jokha Alharthi vai dividir

o prémio de 50.000 libras com a sua

tradutora, a norte-americana Marilyn

Booth, co-responsável pela chegada do

primeiro romance originalmente escrito em

língua árabe a vencer o prestigiado galardão

literário.

Manga no MuseuA resistência de espaços artísticos mais

tradicionais à presença da banda desenhada

tem sido contrariada lentamente, com

algumas exposições a ocuparem museus

e outras instituições. O mais recente

exemplo dessa abertura chega de Londres,

onde o Museu Britânico acolhe uma

grande exposição dedicada à manga, a

narrativa gráfica de origem japonesa que

se transformou, nas últimas décadas,

numa linguagem consumida e imitada

também no Ocidente, lugar de origem das

suas influências e, agora, lugar de regresso.

De Jiro Taniguchi a Toriyama Akira, os

autores integrados em Manga āāā revelam a

pluralidade de temas, géneros e estilos da

banda desenhada japonesa, bem como a sua

imensa popularidade, no Japão e fora dele.

Extradição em revistaA revista bilingue 聲韻詩刊 Voice & Verse Poetry Magazine, de Hong Kong,

está a receber contribuições para o seu

número de Agosto e Setembro, dedicado ao

tema “Extradição”. As colaborações estão

limitadas à poesia, em língua inglesa ou

chinesa, e podem ser enviadas

para o mail swpoetry@gmail.com

até ao fim de Junho.

II Fórum Literário China-PortugalNo próximo dia 12 de Junho, Pequim acolhe a segunda edição do

Fórum Literário Portugal-China, integrado na celebração dos 40 anos

do restabelecimento das suas relações diplomáticas entre os dois

países. Depois de uma primeira edição realizada em Lisboa, em 2017,

este Fórum acontece no âmbito do Memorando de Entendimento

entre a República Portuguesa e a República Popular da China no

domínio do Livro e da Literatura, assinado em 2015, em Pequim,

que prevê o apoio à divulgação recíproca da literatura chinesa e

portuguesa, através do apoio à tradução e de Fóruns Literários que

envolvem escritores chineses e portugueses, a organizar regularmente

pela Associação Chinesa de Escritores e pela Direção-Geral do Livro,

dos Arquivos e das Bibliotecas. O Fórum decorrerá no Museu Nacional

da Moderna Literatura Chinesa e contará com a presença dos

escritores Bruno Vieira Amaral, Isabela Figueiredo (na imagem),

José Luís Peixoto, Lu Min, Liu Zhenyun e Xu Zechen, num painel

moderado pelo também escritor Qiu Huadong.

suplemento literário • SEXTA 31 DE MAIO, 2019 ponto final • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

adolescência é o momento em que experimen-

tamos o mundo com a nossa sensibilidade, sem

sabermos muito bem ainda quem somos, o que

viemos cá fazer. É um espaço de dúvida e de in-

segurança. E de enorme procura, também. Tudo

é novo e intenso. Eu quero escrever sobre isso,

mas na verdade não fico a pensar muito sobre a

adolescência, se é isto ou aquilo. É o que é. É ex-

plosivo, sobretudo. Se calhar sou um bocado ado-

lescente neste processo.

E é isso que te interessa em termos narrativos,

o facto de ser um período de experimentação e

erro? Pergunto isto pelo facto de escreveres, de

facto, muito a partir do olhar da adolescência.

AP: Sem dúvida. Essa confusão constante, os

momentos explosivos, os erros, as mágoas, a pos-

sibilidade de mudares, de cresceres, de te encon-

trares. Ainda não és cínico/a. Ainda não tens a

sensação de que viste tudo. Essa energia criadora,

inventiva, é o que me interessa.

Sem querer entrar em perguntas pessoais, ou

naquele jogo de descobrir o que é “verdade” no

livro, foram à vossa própria adolescência buscar

algum material?

AP: Vou folhear o livro para tentar perceber

isso...não. É tudo muito ficcionado.

JE: Da minha parte não, a não ser que os 20 ain-

da contem como adolescência tardia...

AP: Mas estou aqui a ver que a minha infância,

sim, está presente no livro.

É inevitável que se usem esses vestígios da infân-

cia quando se escreve na voz de uma persona-

gem, mesmo que não tenha muito que ver com a

pessoa que somos?

AP: A mim interessa-me sempre muito perce-

ber de onde vêm estas personagens. Que expe-

riências tiveram? Que mágoas? Que conquistas?

Somos sempre o resultado de tudo o que aconte-

ceu. Adoro este regresso ao passado. Somos essas

pessoas todas ao mesmo tempo, a que andava de

bicicleta aos oito anos, a que se apaixona pelo

professor de Educação Física, a que apanha o me-

tro, a que escreve sobre isso...

JE: Acho que há um filtro por onde passa tudo

o que fazemos, mesmo o trabalho que é ficcional.

E esse filtro é feito pelas nossas experiências, per-

sonalidade... deve ser difícil que algumas dessas

coisas não passem para o que escrevemos ou de-

senhamos.

AP: A escrita permite esse encontro: o que fo-

mos, o que somos

É um regresso ao passado sem saudosismo, mas

com um olhar consciente do presente e do futuro

em aberto, também?

AP: Acho que é um regresso muito saudosista.

Ou melhor, muito... romântico. Literário, talvez.

Escrevo por cenas, acho, momentos que estão

de certa forma congelados: a fotografia dos oito

anos, a adolescente à janela, as frases da mãe, os

momentos de escrita (insónias, por exemplo).

Isto no caso deste livro, mas penso que se aplica

este processo a todos eles. Há qualquer coisa de

cinematográfico nisto, também, imagens muito

visuais, que não são bem a vida como ela é. São

representações. Símbolos.

A memória é uma matéria infinita, sempre a pro-

jectar-se nos tempos todos, passados, presentes

e futuros?

AP: Para mim, tem sido. Estou sempre à espera

que ela acabe, mas ela não acaba.

I L U S T R A Ç Ã O D A C A P A J O A N A E S T R E L A

O lugar turbulento e meigo da adolescência

Agora para a Joana, especificamente: foi difícil

criar um universo visual tão íntimo, tão centrado

naquilo que se passa dentro da cabeça, para uma

personagem que foi criada por outra pessoa?

JE: Não, na verdade, não foi difícil, porque eu

acho que também a criei, pelo menos em parte.

Dei-lhe a cara e desenhei a casa dela e os amigos...

Havia toda uma dimensão que eu podia explorar

por mim, com desenhos, e acho que houve pou-

cas páginas em que tenha ficado sem saber o que

poderia desenhar. Mas aconteceu, por exemplo,

numa em que a protagonista fala da concretiza-

ção pessoal e era suposto desenhar algo que re-

presentasse concretização pessoal. No final, dese-

nhei um pacote de batatas fritas e acho que isso

era uma piada muito ao jeito da Tereza.

AP: Já foram vários os leitores que nos disseram

que tiveram dificuldade em perceber o que tinha

nascido antes: se o texto, se a ilustração.

Então, por um lado houve uma identificação pes-

soal com a personagem que a Ana Pessoa criou e,

por outro houve novas camadas que a ajudaram

a ficar como nós, leitores, a conhecemos, é isso?

JE: Sim. Eu senti que, quando o livro me chegou

às mãos, faltava uma metade, por isso a Tereza

não é uma personagem que estivesse completa-

mente definida e a quem eu tive de me adaptar.

A adolescência é um bom lugar?

JE: Ui, a minha não foi!

AP: É um bom lugar, sim! A vida adulta é uma seca.

A infância tem longa tradição de presença, en-

quanto tema e tempo de formação de memória,

na literatura e nas artes. A adolescência ocupa

um lugar igualmente definidor naquilo que po-

demos vir a ser?

AP: São turbulências fundamentais. Estamos

tão preocupados com a nossa existência... é tudo

tão intenso.

JE: Sim. E acho que é quando começamos a en-

tender melhor a nossa identidade, o nosso lugar

no mundo. Há esse crescimento interno, claro,

mas acho que também abana muitas coisas na

maneira como te relacionas com as pessoas à tua

volta, com o teu mundo

AP: Também penso que sim, mas eu escrevo

sobre isso, não teorizo. A minha relação com a

adolescência é uma relação de espontaneidade e

de vida. Não tenho propósitos. Não quero definir.

Acho que não me estou a explicar muito bem... A

Este é um livro criado a quatro mãos, com a par-

ticularidade de não ser exactamente um livro

ilustrado, mas antes uma narrativa em fragmen-

tos onde texto e imagem são interdependentes,

ambos contribuindo decisivamente para o avan-

çar da narrativa. Como foi o processo de traba-

lho, tendo em conta que o texto foi escrito antes?

Ana Pessoa: Há uns anos fiz uma recolha de

textos que tinha escrito e no ano passado percebi

que não tinha de salvar textos, mas antes peda-

ços, fragmentos. Foi um trabalho muito invulgar,

mergulhar dentro de cadernos e de textos do blo-

gue. Depois de acabar o texto, falei das minhas

dúvidas com a Joana e logo depois falámos com o

Planeta Tangerina.

Joana Estrela: O texto e a imagem foram feitos

em fases diferentes. Acho que o facto de o resul-

tado final ter ficado tão interdependente foi, pri-

meiro que tudo, graças à Ana, que deixou muito

espaço no texto, ou no livro, para ser explorado

por mim nas ilustrações. Então, quando comecei

a trabalhar no livro, o texto já estava acabado, ou

quase acabado, e o que eu fiz foi um processo pa-

recido com o da Ana, de recolha pelos meus diá-

rios gráficos

E esses fragmentos eram coisas dispersas ou já

tinham sido pensados neste registo diarístico,

colocado na voz desta personagem?

AP: Nenhum dos textos foi pensado para este

registo diarístico, mas muitos textos nasceram

nesse registo (nos meus cadernos, no blogue).

Eram temas recorrentes. A chuva, o vento, a noite.

JE: E, no meu caso, muitos dos desenhos do li-

vro são coisas que já tinha desenhado nos meus

diários e que achei que ficavam bem com o texto.

Houve outras coisas que desenhei de propósito.

AP: A certa altura, comecei a achar que estes

fragmentos podiam ser um diário gráfico. Mas

não sabia como dialogar com a imagem. Como é

que se escreve sem desenhar? E a Joana, para me

ajudar nesse processo, enviou-me uns desenhos.

No fim do livro, há uma referência ao facto de

os cadernos, e da estima que ambas nutrem por

eles, terem sido fundamentais para o nascimen-

to desta história.

AP: Os cadernos foram mesmo fundamentais

para este livro. No caso dos textos, o facto de na-

vegar pelos cadernos permitiu-me criar associa-

ções que não existiam antes. Ou criar interrup-

ções inesperadas (cortar as unhas dos pés, fazer

uma pergunta fora do contexto, etc).

Podemos dizer que os cadernos são, para ambas,

um objecto fundamental de criação, reflexão,

registo, e que isso ajudou muito a construir este

livro, ainda que este livro conte a história de uma

rapariga que não é nenhuma de vocês?

AP: Sim! Há qualquer coisa nesta relação com

o caderno que, para mim, é fundamental. É um

espaço de intimidade, de experimentação. E tam-

bém de oração, quase: escrevo muitas vezes as

mesmas frases. Isto só acontece quando escrevo

à mão. No computador, não é assim. Não racio-

nalizo muito este processo, só sei que faz parte do

meu processo.

JE: Sim, para mim também são importantes,

como um sitio onde posso falhar e fazer desenhos

menos bons ou mais rápidos.

AP: Isto também fez parte da construção do li-

vro. Queríamos que ele fosse o mais próximo pos-

sível de um caderno, daí os cantos redondos e o

facto de todo o texto ser escrito à mão (pobre Joa-

na...). Também não tem numeração de páginas.

JE: Sim, eu queria que parecesse credível como

diário gráfico

Ana Pessoa e Joana Estrela criaram o diário ficcional de uma adolescente

e nele resgataram, entre textos, imagens e fragmentos inventados, essa

lenta agitação que nos marca a vida de uma forma tão intensa.

O texto de Aqui É Um Bom Lugar venceu o Prémio Maria Rosa Colaço de literatu-ra juvenil em 2018. Depois da distinção, Ana Pessoa desafiou Joana Estrela a integrar uma

nova fase desta história, criando as imagens que

transformariam uma narrativa com palavras num

livro onde texto e imagem surgem intrinsecamen-

te ligados. Aqui É Um Bom Lugar, editado pela

Planeta Tangerina, passou a ser este objecto difícil

de catalogar: não é um livro ilustrado, não é uma

banda desenhada, não é uma história que viva

inteiramente da narrativa. O que é, então? Talvez

um diário feito de palavras e imagens, umas vezes

desenhadas, outras recortadas e coladas. O registo

quotidiano de Tereza, uma rapariga de 17 anos, a

caminho dos 18, que partilha as suas inquietações

mais profundas lado a lado com as observações

mais insignificantes, os abismos emocionais do

crescimento e da chegada à vida adulta misturados

com a espuma dos dias e os episódios que hão-de

cair no esquecimento. É um livro que é um cader-

no, recolhendo peças soltas e alguns estilhaços que

vão dando forma, não exactamente a uma história,

mas aos momentos que se sucedem na vida desta

rapariga. As livrarias hão-de arrumar o volume em

formato quase de bolso e cantos arredondados na

secção infanto-juvenil, como quase sempre acon-

tece aos livros que têm adolescentes como perso-

nagens. Faz sentido que assim seja, talvez, para

que os leitores mais novos, capazes de se identifi-

carem com Tereza, não o percam de vista, mas se-

ria justo que não ficasse encerrado numa qualquer

gaveta etária. Afinal, os leitores adultos também já

tiveram dezassete anos e aquilo que neste livro se

enuncia é matéria intemporal, memória e inven-

ção, medo e descoberta, aquela mesma matéria de

que continuamos a ser feitos mesmo que muitas

décadas tenham passado sobre o impacto desses

primeiros abalos da alma.

Além de escritora, com quatro livros publicados

até ao momento, Ana Pessoa é tradutora, ofício

que exerce em Bruxelas, e escreve regularmente no

blog belgavista.blogspot.com. Mary John, Supergi-

gante e O Caderno Vermelho da Rapariga Karateca,

todos com edição Planeta Tangerina, antecederam

este Aqui É Um Bom Lugar e firmaram o seu nome

na constelação dos autores de literatura para os

mais jovens. Joana Estrela vive no Porto e o seu

trabalho anda pelos territórios da banda desenha-

da e da ilustração. Propaganda, A Rainha do Norte

ou Os Vestidos de Tiago são alguns dos livros que

publicou e uma boa montra para se conhecer a

diversidade de estilos, registos e modos narrativos

com que trabalha. Vivendo as autoras em lugares

distantes, não foi possível juntá-las para uma en-

trevista presencial. As tecnologias da comunicação

engendraram outra hipótese para que pudésse-

mos ouvir falar deste livro na primeira pessoa: uma

conversa a três, via internet, sem tempo medido

nem constrangimentos formais. O resultado é este,

sem outros filtros que não o apagamento de alguns

emojis que acompanharam comentários mais ani-

mados sobre problemas técnicos (rapidamente re-

solvidos).

ponto final • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

Ana Pessoa [ Fotografia Henrique Bandarra ] Joana Estrela [ Fotografia Victor Bravo Lobo ]

P O R S A R A F I G U E I R E D O C O S T A

suplemento literário • SEXTA 31 DE MAIO, 2019 ponto final • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

P O R S T A C E Y Q I A O

Diaosou, e Cat Country, de Lao She,

mas o género só começa a ser aceite e

apreciado por um grande número de

leitores muito recentemente, com a

publicação da trilogia The Three Body

Problem, de Liu Cixin’s (劉慈欣), em 2010. Com milhões de exemplares

vendidos, a trilogia tornou-se um

tema de discussão permanente para

os fãs da ficção científica, mas igual-

mente para leitores de outros géner-

os, cientistas, professores e até CEO’s

de grandes empresas tecnológicas.

Em 2015, a versão inglesa da obra,

traduzida por Ken Liu, venceu o Hugo

Award para melhor romance, trans-

formando-se no primeiro romance

asiático, e também no primeiro ro-

mance traduzido de outro idioma, a

merecer o galardão. No ano seguinte,

é a vez do livro Folding Beijing, de

Hao Jingfang’s (郝景芳), vencer o Hugo Award na categoria de melhor

novela. A tradução foi igualmente as-

sinada por Ken Liu e, depois destes

dois livros, muitas outras obras do

género chegaram aos leitores de lín-

gua inglesa pela mão de Ken Liu,

confirmando e ampliando o sucesso

da ficção científica chinesa no palco

literário internacional.

Há três anos, Ken Liu publicou uma

primeira antologia de ficção científica

chinesa em inglês, Invisible Planets.

Agora, surge um novo volume, Broken

Stars: Contemporary Chinese Science

Fiction in Translation, com edição da

inglesa Tor Books. Broken Stars permite

um olhar abrangente sobre este género

literário e o modo particular como tem

sido desenvolvido na China, reunindo

dezasseis contos assinados por catorze

autores, o dobro daqueles que integra-

vam Invisible Planets. «Editei Broken

Stars com a preocupação de expandir

a pluralidade de vozes autorais incluí-

das, bem como a paleta emocional e

os estilos narrativos», escreve Liu na

introdução do livro. «Escolhi escritores

consagrados – a perspicácia mordaz de

Han Song (韓松) surge aqui em duas narrativas – bem como novas vozes –

acredito que mais leitores deveriam

conhecer o trabalho de Gu Shi (顧適), Regina Kanyu Wang (王侃瑜) e Anna Wu (吳霜). Também inclui proposita-damente algumas histórias que talvez

sejam consideradas menos acessíveis

aos leitores ocidentais: a viagem no

tempo de Zhang Ran (張冉), que tira partido de um conjunto de tropos

unicamente chineses, ou o conto de

Baoshu’s (寶樹), cuja ressonância emo-tiva se torna mais clara para o leitor em

função do que este conhecer da mod-

erna história chinesa.»

Quando comparada com Invisible

Planets, esta nova antologia não faz

qualquer esforço por ser “representa-

tiva” ou por ser uma espécie de “best

of”, como o próprio editor admite,

reflectindo, em vez disso, o seu gosto

pessoal: «O critério mais importante

que utilizei foi este: gostei da história

e achei-a memorável.» E os contos

incluídos neste Broken Stars são, de

facto, memoráveis, apresentando mo-

dos de narrar e subgéneros narrati-

vos muito variados e confirmando a

notável vitalidade da ficção científica

na China. Os leitores de língua inglesa

encontrarão aqui subgéneros famili-

ares, como a hard SF, o ciberpunk ou o

space opera, bem como alguns temas e

modos específicos da cultura chinesa,

como o chuanyue, viagens no tempo

em direcção ao passado, ambienta-

das num período histórico concreto e

reconhecível.

O primeiro conto do livro, “Good-

bye, Melancholy”, de Xia Jia, apresenta

um olhar profundamente imaginativo

sobre o legado do matemático Alan

Turing, relacionando de modo ma-

gistral dois tópicos aparentemente

afastados, a inteligência artificial e a

depressão.

No conto que dá título à antologia,

assinado por Tang Fei, uma narrativa

difícil de categorizar acompanha uma

jovem rapariga e o seu confronto com

a relevância das estrelas no destino

individual. Sobre este conto, Ken Liu

diz que «o mundo é estranho e difícil

de perceber e as pessoas que o habi-

tam têm contornos complexos e gar-

ras afiadas. No centro do mundo está

a escuridão, o que ficou depois das

estrelas se terem apagado.» No conto

de Liu Cixin, “Moonlight”, um homem

olha para a lua quando recebe um tele-

fonema de si próprio, ligando do futu-

ro – em 2123 – e pedindo-lhe que faça

algo para alterar o rumo da história,

salvando a Terra de ser destruída pelo

uso excessivo de combustíveis fósseis.

Antes que a personagem possa fazer al-

guma coisa, sucedem-se novas chama-

das telefónicas, obrigando-a a imag-

inar um modo de afastar a Espada de

Dâmocles que pende sobre as cabeças

da humanidade. Liu Cixin exibe a sua

mestria na ficção científica mais tradi-

cional sem deixar de recorrer a um

tópico tão actual, o do esgotamento

dos recursos naturais, comum a vários

dos seus textos.

Ao longo das quase quinhentas pá-

ginas desta antologia, não faltam con-

tos absolutamente notáveis. E como

tradutor de quase todos eles, Ken Liu

contribui de modo ímpar para manter

a vivacidade de cada prosa, respeitan-

do-lhe o tom e o suspense do enredo,

respeitando as nuances e os jogos de

palavras do original chinês e reconstru-

indo estilos e vozes autorais com apenas

uma ou outra nota de rodapé, quando

é absolutamente essencial fornecer al-

gum contexto cultural ou histórico.

A juntar aos contos, Broken

Stars inclui também três ensaios de

académicos chineses (alguns deles,

igualmente autores de ficção) que se

revelam fundamentais no traçar de

uma genealogia da ficção científica na

China. Assinados por Regina Kanyu

Wang, Mingwei Song e Fei Dao, os en-

saios são o complemento certeiro para

uma antologia como esta, uma mara-

tona de leitura que celebra a riqueza e

a vivacidade da ficção científica chine-

sa contemporânea, cada vez mais um

género reconhecido pelos leitores de

outras paragens.

Broken Stars: A ficção científica chinesa

em antologia

Prémios internacionais, traduções em língua inglesa e um reconhecimento crescente por parte de leitores de todo o mundo. Assim vai a ficção científica criada por escritores chineses, agora reunida em antologia por um dos seus maiores entusiastas, Ken Liu.

Na cerimónia de 2014 do Xingyun Award for Global Chinese Fiction, a escritora e académica japonesa Tachihara Tāya

disse que «a razão pela qual a ficção

científica japonesa não exerce a mes-

ma influência internacional que a

chinesa se deve ao facto de não termos

um Ken Liu.» Pode parecer exagera-

do atribuir a emergência de todo um

género literário a uma só pessoa, mas

Ken Liu merece o reconhecimento.

Escritor distinguido com vários pré-

mios, nacionais e internacionais – o

seu conto “The Paper Menagerie” foi

a primeira obra de ficção a arrecadar

simultaneamente os prémios Nebula,

Hugo e Word Fantasy Awards – Liu é ig-

ualmente tradutor de vários romances

e contos de ficção científica. Foi ele, na

verdade, o responsável por levar estas

ficções para o mundo dos leitores an-

glófonos, colocando a ficção científi-

ca chinesa no centro das atenções do

mundo.

Os primeiros textos chineses que

podemos arrumar sem conflito no

campo da ficção científica são do in-

ício do século XX, entre eles os livros

Colony of the Moon, de Huangjiang

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Já à venda

Faces of diversity多元面孔Talented foreigners making up creative tapestry of th city

suplemento literário • SEXTA 31 DE MAIO, 2019 ponto final • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

Aquela em que ele foge da bola gigante? A do

homem com a espada, que ele simplesmente dá

um tiro? Não, nenhuma?!

- Não sei do que o senhor está falando.

- Inacreditável. Simplesmente inacreditável.

O homem até acendeu um novo cigarro para

se acalmar. Mas eu continuava curioso.

- E o que vão filmar aqui? – Perguntei.

- Não pude ler o roteiro, mas parece que é

uma cena em que o Indiana Jones foge de uma

gangue em Xangai.

Ao ouvir aquilo, foi a minha vez de arregalar

os olhos e ficar transtornado.

- Xangai?! – Gritei – Mas aqui é Macau!

- Não reclame comigo, reclame com a

produção. Eu sou apenas um assistente da

equipe.

- Mas por que filmariam o filme aqui em

Macau se eles querem que se passe em Xangai?!

- Ouvi dizer que é porque esta região da cidade

parece a Xangai dos anos 30. – Ele reparou que

eu não entendi o que ele quis dizer com aquilo

– Indiana Jones se passa nos anos 30! Época dos

nazistas e coisas assim!

- Nazistas em Xangai? – Cada novo detalhe

que aquele homem me contava do filme fazia ele

me parecer ainda pior.

- Não nazistas em Xangai, é só na mesma

época! No primeiro filme ele enfrentou nazistas!

Neste ele enfrenta outros vilões.

Acenei, começando a entender.

- E por que vão filmar o filme na Pensão Sun

Sun Hotel? – Continuei perguntando.

- Sun Sun o que? – O homem nem sabia o

nome da pensão, precisei apontar na direção do

prédio – Ah, o Club Obi Wan?

- Aquele lugar não se chama Club Obi Wan! –

Protestei.

- Eu sei que não se chama, é o nome que vai

aparecer no filme. Estão usando este lugar apenas

como cenário.

- Inacreditável. – Foi a minha vez de dizer. Eu

Em que ano foi mesmo? 1983, se não me

engano. Consegue checar isso neste

seu telefoninho? É isso mesmo? Que

bom, minha memória não está ainda

tão ruim quanto minha esposa diz que está.

É, 1983. Eu tinha 45 anos então, e trabalhava

próximo à Praça de Ponte e Horta. Não, não vou

dizer com o que, o senhor quer saber da história

do filme ou quer saber da minha?!

Enfim, era tarde da noite, e eu estava me

preparando para voltar para casa quando noto

uma multidão fazendo uma barulheira perto

do que naquela época era a Pensão Sun Sun

Hotel. E, enquanto me perguntava o que estava

acontecendo, mais e mais pessoas aproximavam-

se do local. Uma delas passou correndo perto de

mim e resolvi perguntar:

- O que está acontecendo aqui?

- Estão filmando um filme! – A pessoa

respondeu ainda correndo – Um filme americano!

Achei aquilo bem estranho. Entenda,

atualmente o governo arrumou os prédios

antigos daquela região, mas naquela época não

era um lugar de aparência muito agradável.

Eu próprio só trabalhava lá por necessidade. E

geralmente estes filmes americanos quando vem

para cá querem lugares bonitos, exóticos. Como

em “O Homem da Pistola Dourada”.

Mas deixa-me falar, como o senhor quer me

entrevistar se me interrompe a cada minuto?!

Não te ensinam isso no curso de jornalismo?!

Ah, primeiro o senhor disse que queria saber do

filme, agora diz que quer um personagem? Ora!

Mas é verdade, eu não gostava mesmo de assistir

filmes! Eu te disse quando o senhor propôs a

entrevista! O que? Ah, mas um de vez em quando

acabava assistindo quando todo mundo falava

dele, embora geralmente saísse decepcionado.

“O Homem da Pistola Dourada” foi um desses.

Outro que me decepcionou? Vejamos, “A Colina

da Saudade” assisti quando tinha 17 ou 18 anos, e

foi um que me decepcionou bastante. Ainda mais

R U I R A S Q U I N H O

C O N T O

D A V I D E H R L I C H

I L U S T R A Ç Ã O

não entendia nada de como filmes são feitos, e

tudo aquilo me soava cada vez mais complicado –

E por que Club Obi Wan? Obi Wan não quer dizer

nada em mandarim, aliás, nem em cantonês.

- É uma piada interna, uma referência ao... – O

homem parou no meio da frase – Espere, o senhor

não sabe quem é Obi Wan Kenobi?! – Acenei que

não – O senhor assistiu algum filme nos últimos

anos?! Qualquer um?!

- Não gosto de filmes, acho chatos.

- O senhor quer dizer, filmes no geral?! Como

alguém pode não gostar de filmes?! Eu amo filmes!

Amo tanto que sou capaz de fazer qualquer coisa

para participar de um. Mesmo que seja apenas

como carregador de rolos de película.

Do lado de dentro do bloqueio, outro homem

branco, que devia ser outro membro da equipe de

filmagem, acenou para o homem com quem eu

estava conversando aproximar-se. Ele acenou de

volta e apagou o cigarro que fumava com o pé.

- Parece que tenho que ir, vão começar a filmar

agora. – Ele olhou para mim – Escute, se der tudo

certo hoje, amanhã de noite iremos filmar outra

cena, mas dessa vez em uma avenida de... Almei-

Alguma-Coisa... Não fica longe daqui...

- Almeida Ribeiro?

- Sim, isso! Vão bloquear três quadras da

avenida para as filmagens, não sei falar os nomes...

– Ele me mostrou uma folha de papel que estava

guardada no bolso dele e apontou com o dedo um

trecho do que estava escrito. Dizia que o bloqueio

seria na Avenida de Almeida Ribeiro, entre a

Travessa do Mastro e a Travessa do Barbeiro –

Enfim, não sei exatamente onde vou estar e nem

quanto tempo ficarei trabalhando, mas se eu

conseguir alguma folga podemos continuar com

nossa conversa, o que acha, senhor...?

- Chan.

- Senhor Chan. Ainda estou incrédulo.

Alguém que não gosta de filmes... Bem, até mais!

– Ele já estava entrando no bloqueio quando

que tinha chamado uma garota pela qual estava

apaixonado na época para assistir. Digamos que

o encontro não deu muito certo...

Mas voltando ao que o senhor queria saber.

De fato, eu não gostava de assistir filmes, mas

fiquei curioso diante daquela comoção. Sempre

fui do tipo que fica curioso com comoções.

Quando jovem até me perguntavam por que eu

não tentava ser jornalista, porque onde quer que

houvesse uma manifestação ou um acidente, lá

estava eu. O senhor também é assim? Como não?!

Onde já se viu jornalista que não gosta de ver

sangue? Mas o senhor para chegar nesta posição

em que está agora não teve que antes ficar em

porta de delegacia? Ora, não acredito!

De qualquer forma, resolvi me aproximar, e

já havia centenas de pessoas gritando e fazendo

alvoroço próximo à pensão. Não dava para ver

nada. Tentei dar a volta para ver melhor, mas onde

quer que eu fosse tinha pessoas e mais pessoas.

Até que finalmente me afastei tanto que só havia

alguns seguranças bloqueando a rua. Porém, do

lado de fora do bloqueio, vi um homem branco

fumando um cigarro. Supus que era alguém da

equipe de filmagem. Felizmente, eu sabia um

pouco de inglês, e fui perguntar para ele:

- Que filme estão filmando aqui?

- É o novo Indiana Jones. – Ele respondeu.

Pelo tom de voz dele, imagino que ele nem

considerava a possibilidade de alguém não saber

quem era Indiana Jones. Acontece, porém, que eu

estava fora das considerações dele.

- Indiana o que? – Eu disse.

O homem arregalou uns olhos como se eu

fosse um alienígena ou algo assim. Ele ficou tão

transtornado que deixou o cigarro cair no chão, e

nem conseguia mais falar direito.

- Indiana Jo... Todo mundo já pelo menos

ouviu falar de Indiana Jones! Foi o maior sucesso

dois anos atrás! Indiana Jones, Harrison Ford!

Como o senhor pode não ter assistido?! Ao menos

alguma cena o senhor tem que reconhecer. > > >

Senhor Chan

suplemento literário • SEXTA 31 DE MAIO, 2019 ponto final • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

se virou para mim – Mas se não conseguirmos

conversar, pelo menos assista ao filme quando

for lançado! Vai se chamar “Indiana Jones e o

Templo Amaldiçoado”! Raramente digo isso dos

filmes nos quais trabalho, mas este promete ser

bem bom!

E enfim ele foi embora. Foi só então que

percebi que tinha me esquecido completamente

de perguntar pelo nome dele. Está certo que ele

também se esqueceu de me contar, e eu estava

ainda atordoado pela conversa, mas enquanto

ia embora me senti bastante mal-educado por

aquilo. Tive inclusive dificuldade mais tarde em

dormir, de vergonha.

Enquanto me afastava, passei pela Praça de

Ponte e Horta, que agora estava rodeada de tantas

pessoas que mal dava para sair de lá. E todas elas

olhavam para cima, em direção ao último andar

da Pensão Sun Sun Hotel.

Assim que me virei para olhar naquela

direção, dois atores saltaram do último andar e

começaram a cair em uma série de toldos que

foram instalados nas varandas da Pensão. Sim,

sim, instalados, a Pensão não tinha toldos nas

varandas! Não, não tinha reparado antes, achei

que era algo novo da própria Pensão, mas quando

vi os atores caindo em cima deles e rasgando-os

percebi que devia ser algo próprio do filme. Que

nem a placa brilhante escrito Club Obi Wan, que

o homem com quem conversei tinha citado. Foi

só então que notei aquilo.

Quando os dois atores saltaram toda aquela

multidão prendeu a respiração ao mesmo tempo.

Parecia inclusive uma cena de filme. Mas assim

que eles caíram em cima do último toldo e este

não rasgou, e eles puderam se segurar na beirada

sem cair no chão, a multidão inteira suspirou

aliviada. Sim, também ao mesmo tempo. Eu?

Confesso que também fiquei apreensivo pelos

dois, mas assim que eles ficaram bem fui embora,

enquanto todo mundo aplaudia a cena. Não

estava com muita vontade de ver aquilo, e ainda

estava envergonhado de não ter perguntado o

nome daquele homem.

Na noite seguinte, de fato bloquearam a

Avenida de Almeida Ribeiro, exatamente o trecho

que ele tinha me apontado. Mas não fui lá me

encontrar com aquele homem para conversar.

Sendo honesto com o senhor, no dia seguinte

toda aquela conversa me deixou com raiva. Fazer

Macau se passar por Xangai! Chamar a Pensão

Sun Sun Hotel de Club Obi Wan! Aquilo tudo

passava dos limites da minha compreensão!

Mas não ter ido vê-lo naquela noite, me

causou um remorso ainda maior, e, portanto,

prometi a mim mesmo que faria pelo menos

uma das coisas que aquele homem pediu para eu

fazer: No ano seguinte, quando lançaram o filme,

eu fui ao cinema assistir o tal “Indiana Jones e o

Tempo Amaldiçoado”. Na noite de estreia, sim!

Foi uma experiência estranha, eu tinha apenas

46 anos e era provavelmente o mais velho na sala

inteira! Nem mesmo agora com 80 anos me sinto

tão velho quanto me senti naquela noite!

Eu fui à sessão pronto para odiar o filme. Tudo

que aquele homem havia me dito a respeito dele

me fazia querer odiá-lo.

Porém assim que o filme começou, algo

estranho aconteceu comigo, algo que não

imaginava que iria acontecer após tantos meses

dizendo a mim mesmo que aquele filme seria

horrível: Eu comecei a me divertir. Sim, me

divertir! Logo nos primeiros minutos do filme,

com aquela dança, e aquele encontro do Indiana

Jones com o líder mafioso, e depois toda aquela

cena de ação... Eu estava achando tudo aquilo

muito divertido! Soltei algumas das gargalhadas

mais sinceras da minha vida durante aquele

filme!

Eu não conseguia acreditar: Durante minha

vida inteira odiei filmes. Todas as vezes que

tentei assistir um, me decepcionei. E lá estava

eu, assistindo um filme, com todos os barulhos e

cores que nunca suportei... E eu estava adorando

aquela experiência! Tudo que eu conseguia

pensar era: Como é que ninguém fez este filme

antes?!

Heim? Qual parte mais gostei? Ora, isso o

senhor pode adivinhar muito bem, é lógico que

foi a perseguição por “Xangai”. Coloque aspas em

Xangai quando for escrever isso tudo que estou

te dizendo. Foi uma experiência estranha, ver

aquele carro passando por aquelas ruas que eu

conhecia bem, e por aquelas lojas que eu conhecia

bem. Toda vez que eu reconhecia uma me dava

vontade de apontar o dedo para a tela e gritar “Ei,

olhem só!”. A cena inteira durou menos de cinco

minutos, mas foi o que bastou para aquele filme

tornar-se algo... Como posso dizer... Escapa-me

a palavra agora, mas algo que é próximo a mim,

sabe? Algo com que eu me identifico. Mesmo

com aquela história de Xangai, eu me sentia...

Representado naquele filme, é isso! Como se eu

próprio fosse uma daquelas pessoas andando na

rua enquanto o carro passava.

Enfim, assisti do começo ao fim, sem dormir,

sem olhar para os lados, eu nem me lembro de

ter piscado! Fiquei até terminarem os créditos

finais. Li-os tentando descobrir qual poderia ser

o nome daquele homem com quem conversei,

mas infelizmente a lista de nomes da equipe de

produção era gigantesca, seria impossível dizer

com certeza qual daqueles era o que eu estava

procurando.

Quando saí da sala de cinema, era como

se eu tivesse me transformado em uma nova

pessoa. Nunca tinha imaginado que o fato de eu

não gostar de filmes até então era uma parte tão

marcante do que eu considerava ser eu mesmo,

e então lá estava, um filme que eu tinha gostado!

De repente me sentia trinta anos mais jovem,

novamente aquele adolescente que gostava de

tudo, antes de virar um adulto que detestava tudo.

Os filmes eram apenas a parte mais evidente, mas

a verdade era que aos 46 anos eu já era um velho

rabugento... Até então.

Sim, sim, claro! No cinema, devo ter assistido

ao filme... Hum... Dez vezes no total. Todo fim de

semana eu dava um jeito de ir assisti-lo. Lembro-

me de inclusive ter assistido no sábado e de volta

no domingo! Assisti com minha esposa, assisti

com meus filhos, chamava amigos do trabalho

para assistirmos juntos. Se eu conversava com

alguém e a pessoa me dizia que ainda não tinha

assistido “Indiana Jones e o Templo Amaldiçoado”,

eu dizia “Como não?! Vamos assistir agora!”, e no

mesmo dia eu arrastava a pessoa até o cinema.

Sim, isso mesmo que o senhor disse.

Aquele filme me foi inspirador. Minha vida

tinha caminhado a um percurso errado, e ele

mudou o rumo dela. Por um breve instante, me

fez inclusive querer me tornar um diretor de

cinema... Ou viajar pelo mundo de chapéu na

cabeça e chicote na mão. Foi uma experiência tão

épica que até agora quando viajo, imagino aquela

música tocando e um mapa mostrando o traçado

da minha viagem.

Heim? Bom, como vê, não me tornei diretor,

nem uso chapéu. Mas Desde então pelo menos

uma vez por semana vou ao cinema assistir algum

filme. Meus favoritos? Os estrelando Harrison

Ford, é claro! Esses eu sempre assisto na noite de

estreia, mesmo que sejam ruins.

Ah, sim, verdade, sou de fato o “Senhor

Indiana Jones”, como dizem por aí. Sempre

que algum estudante de cinema vem aqui para

Macau e quer conhecer os locais de filmagem

de “Indiana Jones e o Templo Amaldiçoado”, é

a mim que indicam como guia turístico. Sim,

sim, vários! Eu não sei quem é que contou

essa história de que a cena da perseguição foi

filmada na Rua da Felicidade, mas eu diria que...

Hum... Uns dois terços dos jovens que guio me

perguntam a respeito dela. Aí tenho que explicar

que não, não foi na Rua da Felicidade, foi na

Avenida de Almeida Ribeiro, às vezes até peço

para eles procurarem a cena no telefoninho

deles e andamos juntos pela avenida, e vou

mostrando as lojas que aparecem. A Pensão?

Sim, muitos são os que ficam decepcionados

que ela foi demolida e substituída pelo Best

Western Hotel Sun Sun. Mas alguns aceitam

que a cidade mudou e lá para cá, e um ou outro

inclusive se hospeda no Hotel, como se a Pensão

original ainda mantivesse alguma espécie de

aura naquele lugar.

Era isso que o senhor queria saber? Ora,

eu é que agradeço pela oportunidade de ser

entrevistado! Desejo-lhe boa sorte para escrever

o seu livro! Mas diga-me, quem foi que te disse

sobre mim? Ah, sim, sim. É que imaginei que

eu tinha sido indicado por alguns dos jovens

que guiei, mas aquela parte sobre eu não gostar

de assistir filmes antes de “Indiana Jones”

geralmente não saio contando por aí, então achei

estranho o senhor saber disso antes mesmo da

entrevista... O que?! Ele... O senhor falou com

ele?! E ele se lembrava de mim? Eu... Eu... Só um

minuto, deixe-me me recompor. Ele ainda está

vivo então? E ele se lembrava de mim... Eu...

Poderia... Poderia por favor me dizer o nome

dele? Puxa, um nome tão simples, como pude

não perguntar? E... Se o senhor puder... Teria

como me passar o contato dele? Acho que... Acho

que tenho muito que gostaria de conversar com

ele. Sobre filmes...

> > >

C O N T O

O primeiro andar da livraria é quase inteiramente dedicado aos mais pequenos, para esta ocasião quisemos torná-lo ainda mais aconchegante e proporcionar um momento mágico, promovendo uma maior intimidade das crianças com o universo dos livros. Se frequentar uma livraria já é um óptimo programa, poder passar a noite entre os livros é uma aventura muito incrível!

É uma excelente oportunidade para estimular a leitura e o imaginário e para criar memórias especiais com os amigos. Queremos ajudar a formar futuros adultos para quem pegar num livro é tão natural como pegar num tablet, ler uma história é tão entusiasmante como ver um filme. Queremos ajudar a formar adultos que gostam de ler e de frequentar livrarias!

Assim que anunciámos esta actividade tivemos uma excelente reação da parte de todos, miúdos e graúdos, de tal forma que tivemos de criar um segundo grupo e estamos a planear no futuro repetir as noites na Livraria, com noites temáticas, com grupos de crianças, com crianças mais pequenas acompanhadas dos pais e até com grupos de adultos (que ficaram cheios de inveja por não poder participar!)

ESTE ANO A LIVRARIA PORTUGUESA QUER ASSINALAR O DIA DA CRIANÇA DE FORMA MUITO ESPECIAL, COM UM CONVITE À AVENTURA...

ATREVES-TE A PASSAR UMA NOITE NA LIVRARIA?... SERÁ QUE DE NOITE OS LIVROS GANHAM VIDA E CONVERSAM UNS COM OS OUTROS?! VEM DESCOBRIR CONNOSCO!

suplemento literário • SEXTA 31 DE MAIO, 2019

Navegar é preciso

www.openculture.com

O site Open Culture percorre com regularidade várias bibliotecas ou colecções de livros e revistas disponibilizadas integralmente na internet. Uma visita ao seu espaço virtual permite perceber que a promessa de a internet ser uma espécie de biblioteca universal, aquele quase paraíso sonhado por Jorge Luis Borges, não anda muito longe da realidade. Entre as últimas entradas, destaque para a que se dedica aos livros infantis, remetendo para a colecção recentemente disponibilizada pela norte-americana Library of Congress, acessível em qualquer computador. Entre os livros desta colecção, datados dos séculos XIX e XX, há clássicos da literatura infantil, biografias, não-ficção, rimas e lenga-lengas. E há algumas obras-primas, como a edição de The Raven, de Edgar Allan Poe, ilustrada por Gustave Doré, ou a Complete Collection of Pictures & Songs, ilustrada por Randolph Caldecott. A colecção da Library of Congress chegou à internet coincidindo com a efeméride dos cem anos da Children’s Book Week, uma série de eventos realizados anualmente, na última semana de Abril, para promover a leitura entre os mais novos. E como diz Lee Ann Potter, a responsável pela secção de aprendizagem e inovação da Library of Congress, ao site Open Culture, «é extraordinário pensar que quando a primeira Chindren’s Book Week foi celebrada, todos os livros desta colecção digital já existiam. Agora, existem também online, não apenas graças à tecnologia que permite digitalizar, disponibilizar e partilhar, mas sobretudo graças às pessoas que cuidadosamente garantiram que esses livros sobreviviam.»No site Open Culture podem consultar-se entradas mais antigas dedicadas a outros arquivos digitais de temática semelhante, abrindo as portas para uma viagem potencialmente infinita pelo universo dos livros para os mais novos, quase todos ilustrados, quase todos essenciais para percebermos o modo como o conceito de infância mudou tanto nos últimos dois séculos.

M O N T R A D E L I V R O S

Três edições bilingues da Clepsydra, juntando o português ao inglês, ao francês e ao espanhol, dão a ler Camilo Pessanha e a sua obra emblemática. Com edição de texto de Paulo Franchetti, introdução de Helena Buesco, ilustração de André Carrilho e traduções de Jeff Childs, Jeronimo Pizarro e María De Las Mattas.

Camilo PessanhaClepsydraLisbon Poets & Co.

AAVVDo Éden ao Divã: Humor JudaicoTinta da China

Com organização de Moacyr Scliar, Patricia Finzi e Eliahu Toker, esta antologia reúne textos e excertos que vão do Talmude a Philip Roth, passando por Woody Allen, pelo humor científico de Einstein e por vários divãs psicanalíticos.

Kjell RingiO VencedorBruaá

Do autor sueco Kjell Ringi, a Bruaá publica um clássico sem palavras para os mais novos. Neste duelo entre páginas, a sanha vai crescendo na inversa proporção da razão, até se perceber que nem sempre saber quem ganha a contenda é o mais importante.

Xuan Juliana WangHome Remedies: StoriesHogarth Press

Um livro de contos onde a faixa etária das personagens é tema comum, reflectindo sobre a juventude chinesa contemporânea na China e noutros países onde uma segunda geração de emigrantes procura encontrar raízes entre a herança dos pais, por vezes tão longínqua, e o lugar onde nasceram e cresceram.

Gabriel García MárquezO Escândalo do SéculoDom Quixote

Meia centena de textos que ilustram o percurso jornalístico que Gabriel García Márquez também teve. Como dizia o autor colombiano, «o jornalismo é a profissão que mais se parece com o pugilismo, com a vantagem de que a máquina ganha sempre e a desvantagem de que não nos é permitido atirar a toalha ao chão.»

Everton V. MachadoO orientalismo português e as Jornadas de Tomás RibeiroBiblioteca Nacional de Portugal/Centro de Estudos Comparatistas FLUL

Numa edição dupla, volta a publicar-se a obra Jornadas, de Tomás Ribeiro, originalmente publicada em 1873, acompanhada de um volume dedicado à reflexão sobre a presença portuguesa na Índia e a dimensão cultural e política de Tomás Ribeiro.

Frank KasellChinese Street Food: A Field Guide for the Adventurous DinerBlacksmith Books

Um guia para acompanhar a descoberta do que se come pelas ruas chinesas, longe de restaurantes e lugares sentados. Em inglês, mas com os nomes de cada prato em chinês (em caracteres e pinyin), o livro de Kasell percorre 53 cidades e dá a conhecer centenas de especialidades locais.