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CURSO DE BACHARELADO EM ARQUITETURA E URBANISMO

TEORIA DA ARQUITETURA

Paulo Mendes da Rocha

Pesquisadores:Edivaldo Vieira Santos,N-09

Jesus Cavalcante A. Neto,N 23

Professor: Jorge Paulino

Paulo Archias Mendes da Rocha, nascido em Vitria em 1928, formado em

1954 pela Faculdade de Arquitetura e urbanismo da universidade Presbiteriana

Mackenzie, pertence a gerao de arquitetos modernistas.O destaque de sua carreira

comeou logo cedo, aos 29 anos vence o concurso para o ginsio do Clube Atltico

Paulistano, 1985, obra que lhe rende o grande prmio Presidncia da Repblica na 6

Bienal internacional de SP, em 1961.

Mendes da Rocha atuou em grande parte da sua carreira n um perodo problemtico

da poltica brasileira, o que lhe trouxe alguns contratempos, por exemplo, em 1969

aps o ato institucional n 5 AL 5, ele foi afastado da FAU/USP, a qual retorna

apenas com anistia em 1980, como auxiliar de ensino, permanecendo neste cargo at

1998, ano em que se torna professor titular, e aposentado compulsoriamente, por

completar 70 anos de idade.

Paulo Mendes da Rocha um dos grandes arquitetos que desenvolvem uma

linguagem personalizada, independente de tipologia ou escala de interveno. Sua

obra de imediato reconhecimento, capaz de arquiteturas com impressionante

insero na paisagem, de maneira provocativa e provocadora.( Rafael

Perrone,arquiteto e urbanista pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da

Universidade de So Paulo (FAUUSP, 1973)

Mendes da Rocha comeou sua carreira ao vencer os concursos para o

Palcio da Cmara dos Deputados do Estado de Santa Catarina (1957) e para o

Ginsio do Clube Atltico Paulistano (1958), que lhe valeu o Grande Prmio

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Presidncia da Repblica na IV Bienal de So Paulo em 1961. Essa realizao

aparece imediatamente como uma das suas obras de destaque. Hoje muito

modificado, o ginsio composto por uma plataforma retangular volumosa que acolhe

atividades anexas, sob a qual repousa a sala de esportes composta por um anel

circular de concreto armado apoiado por seis pilares. Eles se estendem no espao

como velas triangulares, e deles se protendem os cabos que suportam a estrutura

metlica suspensa do telhado. A luz natural penetra pela fresta deixada entre as

paredes inclinadas da arquibancada e a cobertura suspensa. Nos anos seguintes o

arquiteto se confronta com vrios programas, o que conferir uma variedade a uma

obra rica em projetos diversificados por conta de seus tipos e escalas.

Algumas obras marcaram sua carreira da dcade de 70 a 2000

Sua proposta para o projeto do Centro Pompidou (1971) faz parte da lista dos

30 premiados e o seu projeto para o Museu Brasileiro da Escultura (1986), alm de

vencer o concurso, lhe valeu uma nomeao para o Prmio Mies van der Rohe da

Arquitetura Latino-Americana (1986). Ele recebe este mesmo prmio em 2000 pelo

seu projeto de restaurao da Pinacoteca do Estado So Paulo.

Os anos 1970 anos difceis por causa do regime militar so caracterizados

pela produo de habitaes unifamiliares e a participao em concursos.

A residncia Junqueira (1976) ilustra algumas constantes do arquiteto: a

ateno dada ao uso e s caractersticas do lugar; a sinergia entre forma, estrutura e

materiais; a ateno dada aos detalhes, como partes fundamentais do projeto. Aqui,

encomenda tradicional de uma casa unifamiliar, se soma o de uma biblioteca para

uma coleo privada de 10.000 volumes. A fora do projeto reside na construo de

uma estrutura em prtico de concreto bruto, qual a caixa da biblioteca suspensa

obliquamente de modo a proteger os livros da luz solar direta. Abaixo e do lado

oposto, a sala de estar; na parte de trs os dormitrios. A transformao do telhado-

jardim com espelho dgua, j utilizada em 1970 na residncia Milln, permite, alm de

um frescor residncia e uma rea plantada num lote exguo, a proteo do concreto

usado na cobertura.

O projeto de renovao urbana na Praa do Patriarca (1992) oferece a

oportunidade ao arquiteto de reorganizar um espao chave da estrutura urbana de

So Paulo. Esta pequena praa, muito frequentada e sufocada por fachadas

imponentes, liga a parte alta da cidade nova e de servios parte baixa e histrica

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atravs de uma galeria. O prtico em ao branco e sua marquise d sentido a um

espao anteriormente catico.

Com o projeto do Cais das Artes (2006), atualmente em realizao, Paulo

Mendes da Rocha assina para a sua cidade natal um teatro e um museu que

acompanham uma nova praa margem da gua. Ambos os edifcios levantados do

solo permitem que os novos espaos pblicos (praa e passeio) se abram

embocadura do canal que conduz ao porto, protegendo os pedestres do sol e tirando

partido das vistas espetaculares a partir dos andares. As paredes laterais do museu

so constitudas por duas gigantescas empenas protendidas suportadas cada uma por

trs apoios. As salas do museu so iluminadas por luz natural, sendo esta refletida

pelo solo. No volume cbico do teatro, de um lado os ps se postam dentro dgua, do

outro se ancoram no solo. Para limpar o permetro do volume, o arquiteto concentra no

seu centro as circulaes de acesso aos andares (platia, foyer,reas tcnicas e salas

de ensaios) e o restaurante margem da gua.

Durante sua carreira, Paulo Mendes da Rocha esteve envolvido em vrias

exposies internacionais, incluindo diversas Bienais Internacionais de So Paulo, a V

Bienal de Havana, a Documenta de Kassel, Bienal Iberoamericana de Arquitectura e a

Bienal de Veneza. A Fundao Hyatt, em 2006, lhe concedeu o Prmio Pritzker.

Em suas obras podemos ver que faz bom uso do concreto e do

ao,como por exemplo no projeto do MUBE,no qual ele faz com que o museu se

incorpore ao terreno de maneira que visto de fora o museu enterrado,caracterizado

por grandes vos em concreto o MUBE um impressionante projeto como veremos

adiante na anlise da obra.

Ja no prtioc da Patriarca em So Paulo,compreendo que o uso do ao foi

fundamental para que o projeto ose levado adiante em concepo estrutural,o que

concede um ar de leveza obra.

Uma caracterstica marcante, nas mais diversas obras de PMR a de que: de sua

concepo da estrutura clara e concisa resulta a obra arquitetnica. Mxima corrente

entre seus contemporneos. Operada passo a passo, pelo desenvolvimento da obra

de Artigas, visualizada, sem dvida, nos projetos de Reidy, Lina e nos prprios

projetos e revises empreendidos por Oscar Niemeyer. Relao entre estrutura e

forma como definidora da soluo arquitetnica.

Atribuir estrutura material do edifcio um papel de fundamento da soluo formal

constantemente observvel em PMR. Princpio que a acolhe como uma continuidade

de um entendimento moderno. No iderio moderno, a identidade entre forma-estrutura

se revelou de diversos modos. Em alguns deles se manifestou, por meio de

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exoesqueletos, expondo a estrutura como uma ossatura de alto vigor plstico, por

exemplo: Le Corbusier, no Palcio dos Sovietes (1930-1), Reidy, no MAM (1953-4).

Em outros se apresentou nos elementos arquitetnicos que se desenhavam como

suportes das linhas de fora das cargas do edifcio por exemplo, Artigas, nas

colunas da FAU (1961-2), ou o prprio PMR, nos apoios da cobertura do Clube

Paulistano (1958) .( Rafael Perrone,arquiteto e urbanista pela Faculdade de

Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAUUSP, 1973)

Anlise de obra

MUBE-Museu brasileiro da escultura

Arquiteto Paulo Mendes Rocha

Paisagista Roberto Burle Max

rea Construda : 3.478.80 m (total) 2.746.80 m (subsolo), 732 m (abrigo).

O museu tem em suas instalaes projetadas por Paulo Mendes, sala de expedies,

com 1400 m, auditrio para 200 pessoas, atelis, oficinas,etc.

Um dos croquis de apresentao do MUBE

Croquis de Paulo Mendes da Rocha [Revista projeto, 183, pag. 39]

Projeto

No MUBE, o primeiro plano definido como um grande prtico. Uma viga em

concreto protendido, uma barra que, sobre dois apoios independentes, pousa sobre o

terreno. Colocada perpendicularmente ao eixo da Avenida Europa, num vo livre de

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sessenta metros de extenso (doze de largura e dois metros de altura) assinala a

presena do museu fazendo-se referncia na paisagem.

O Jardim planejado por Burle Max no seria s o jardim, mas parte integrante

do museu das reas de exposies.

Para no se tornar uma construo Convencional, Paulo Mendes analisou as

condies de desnvel do terreno e definiu o museu Semi-subterrneo.

A edificao principal no aparente a cu aberto, a no ser por um prtico,

grande prisma reto, lugar de abrigo simblico sobre o jardim, ponto de referncia e

parmetro de escala entre as esculturas e o observador.

Paulo Mendes, numa clara demonstrao da idia de espao contnuo. Tirou o lote de

um mero recorte urbano, para lhe restituir corpo fisicalidade.

MUBE. Desenho apresentado no Memorial do concurso, 1986

Desenho de Paulo Mendes da Rocha [Revista Projeto, 183, p. 41]

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Os anexos

Em 1990, trs escassos anos aps o projeto concludo, PMR convidado a

projetar um edifcio anexo ao museu para receber os acervos e dispor de reas para

montagem e oficina.

Para o projeto, PMR encontra a necessidade de pavimentar novos caminhos para

seus prximos passos. O anexo comportaria um programa com aproximadamente

1200 m. Como e de que modo instal-lo, no projeto do Museu sem macular as

intenes j nele to fortemente definidas?

Anexos so sempre problemas interessantes de arquitetura. Mesmo se tratando de

edifcios concebidos no mesmo sculo, normalmente, so executados por outros

arquitetos, alguns anos depois das concepes originais, como o anexo do Museu

Guggenheim (Wrigth/1956 e Gwathmey/1992) ou a ampliao do Museu de Arte

Joslyn (John e Alan Macdonald/1931 e Norman Foster/1992).

No projeto de anexos, retomam-se, alm dos debates sobre os aspectos

programticos e funcionais, as questes sobre patrimnio, estilo, continuidades,

colagens, fragmentaes etc.

MUBE. Fotos de maquete eletrnica, 1990 [Acervo Paulo Mendes da Rocha]

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MUBE. Fotos de maquete eletrnica, 1990 [Acervo Paulo Mendes da Rocha]

MUBE. Fotos de maquete eletrnica, 1990 [Acervo Paulo Mendes da Rocha]

Paulo Mendes implanta um volume de base quadrada com trs nveis, no canto, ao

fundo, junto ao ltimo mdulo do subsolo. Ali, funcionalmente, pode-se chegar s

galerias de exposio, como possibilitado o acesso de carga e descarga. A planta,

quadrada, dispe duas fitas laterais, uma delas se constitui num vazio que recebe

escadas e plataformas elevatrias, a outra recebe sanitrios e depsitos reservando,

em todos os nveis, uma rea central para circulaes e atividades.

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Evita quaisquer usos de pilotis. O volume projetado ancora-se no cho e s se

comunica com o prdio por meio de uma passagem no nvel do subsolo. Nada de

outra pedra no cu, a arquitetura repousa com densidade nos nveis do terreno.

Recorre estratgia da caixa fechada por razes de preservao de acervo e, dentro

de uma continuidade com as j existentes caixas da escola paulista, adota uma delas

como partido do anexo. A caixa torna-se ao mesmo tempo uma continuidade e um

prenncio de vrias de suas obras posteriores. Um passo que enlaa o passado e

lana o futuro. Vrios de seus projetos adotaro este princpio de volume fechado

(Praa dos Museus USP- 2000, Galeria Leme-2004).

A cobertura retoma o teto pelo qual passa a luz, cu de um espao para todos, de to

marcada referncia (Edifcio da FAUUSP de Artigas, Pavilho de Osaka, Cobertura da

Pinacoteca): um teto-luz tecnologicamente desenvolvido, protegido por quebra-sis

que sombreariam o piso superior destinado oficina de esculturas.

O volume no interfere na percepo do grande vo, insere-se com gabarito

aproximado ao do prdio vizinho mais prximo, o do Museu de Imagem e Som (MIS).

Com a luz zenital evitam-se as janelas. As paredes descem at o piso. O edifcio

uma pedra no cho.

No h janelas para ver o MUBE, o anexo para ser observado por meio de vistas

externas. No h acesso pela praa, trata-se de uma edificao de uso interno. Ao

contrrio do espao pblico da praa o anexo se coloca como espao privativo.

No conjunto, o volume disposto por dois alinhamentos geomtricos precisos. Situa-

se alinhado de um lado parede pilar do prtico e, de outro, na continuidade da linha

que gerada pela diferenciao do espao da arquibancada/teatro aberto e esplanada

de exposies. O anexo proposto como uma pedra fundamental, uma

cornerstone que, mesmo sendo projetada a posteriori, pode assumir sua condio

de referncia para definir a esquadrinhatura de toda a construo.

Em altura, o volume comparece como a pedra bruta encravada no cho. Permite sua

observao sob o vo da laje, como se observa, na viso desde a esquina sobre o

nvel da esplanada na maquete eletrnica (Fig.09), muito semelhante ao meglito

insinuado no croqui inicial.

Ao construir a entrada de carga, realiza mais um corte no terreno: uma rampa

possibilita o ingresso ao nvel inferior (rea de exposio do museu), mantendo,

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entretanto, a rampa lateral de acesso da Rua Alemanha esplanada. Assim, a pedra

no cho mantm longe dos olhares dos passantes sua abertura ao exterior

Concepo e anlise estrutural.

A grande viga, ou grande prtico.

Um grande vo de 60m necessita de uma pea que obedecesse a trs

requisitos: maior leveza, maior resistncia, alta resistncia deformao estrutural.

Para vencer estes desafios foram utilizados: concreto com FCK350 Kgf./m. O ao

escolhido foi o ao CP190.

Esta viga foi construda com concreto protendido, sobre estrutura alveolar, com

paredes delgadas resultado das lajes do tipo caixo perdido e na seo longitudinal

forma utilizadas vigas do tipo vierendeel.

Para resolver o problema da deformao horizontal sofrido pelo concreto e pelo

ao, as vigas foram articuladas por quatro apoios, sendo no pilar (mais curto), quatro

articulaes fixas; e no pilar maior, quatro articulaes mveis; permitindo estas

movimentaes horizontais, utilizando uma camada de neoprene. Entre estas vigas e

os pilares foi deitada uma fenda de 15 cm, para que como auxilio de trs macacos

hidrulicos, suspenda esta viga e substitua a camada de neoprene a cada 15 anos.

Subterrneos, paredes e lajes.

Como o museu em si subterrneo, e est abaixo de lenol fretico, foi

necessrio um timo sistema de drenagem, este sistema aproveita as contraflexas das

lajes que so exageradas, estas contraflexas lanam gua sobre as paredes que

possuem calhas de escoamento.

As paredes, todas so continuamente de concreto armado, todas estruturas,

so elas que servem como pilares e muro de arrimo, todas so muito bem

impermeabilizadas, pois esto em contato direto com a gua as lajes so de concreto

protendido, e nervuradas a cada 2,45 metros ao longo dos trs blocos de 18 metros

cada e 10 cm de espessura, apoiando nas paredes estruturais. Somente no auditrio

nas nervuras acompanham a curvatura do piso.

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Elementos arquitetnicos da Obra

-Concreto armado o concreto composto por agregados (areia, cascalho e pedra)

e o cimento e gua. Nesta mistura denominada concreto, inserido barras de ao em

forma de armadura, dentro de uma forma, formando-se assim o concreto armado.

-Concreto protendido Na mesma mistura utilizada no concreto armado, inserido

uma estrutura de ao, geralmente cordoalhas de ao. Estas cordoalhas de ao so

esticadas com mquinas hidrulicas (denominadas assim a protenso) quando

acontece o processo de cura do concreto, estas cordoalhas so soltas produzindo-se

assim uma tenso na pea. Este processo melhora sua resistncia em at quatro

vezes em relao as peas de concreto armado.

- Prtico- (Do lat. Porticus) 1.Entrada de edifcio nobre; portal, portada. 2.Espao

coberto cuja abbada sustentada por colunas e que serve de entrada ou vestbulo. II

Prtico de elevao, dispositivo de elevao, geralmente utilizado em grupos de

quatro unidades, que permite erguer cargas pesadas como vages, locomotivas, etc..

Concluso geral Percebemos ao analisarmos as obras de Paulo Mendes,que no importa

o material utilizado,que o resultado ser uma obra impar.Por exemplo na obra

do Mube,Paulo Mendes desenvolveu o seu projeto a partir dos croquis e isto

evoluiu at a concluso do projeto e principalmente na poca em que projetou

os anexos apenas alguns anos depois.

Outra coisa interessante a considerar, pela arquitetura, que a histria, ela

no existe. Ela s existe entre os seres viventes. Se a espcie fosse extinta, no h

nada que voc possa chamar de histria. Portanto, a histria somos ns e o prximo

passo da histria vir a ser em funo de nossas aes a cada momento.( PMR. In:

VILLAC, M. I. La construccin de la mirada: naturaleza, ciudad y discurso en la

arquitectura de Paulo Archias Mendes da Rocha. Tesis Doctoral. Barcelona: UPC/

ETSAB, 2000, p. 428)

BIBLIOGRAFIA

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.136/4042

WWW.VIVAOCENTRO.ORG.BR/NOTICIA/ARQUIVO/100406_A_INFONLINE.HTM.

WWW.MACAMP.COM.BR (Dados acessados em 15/03/2009 para trabalho da disciplina de fundamentos de projeto).