PEDRO SALINAS

Generación del 27

"intelectual, pasional y sensual""intelectual, pasional y sensual"  

GuillénGuillén

LA GENERACIÓN DEL 27

∙LA GENERACIÓN DEL 27∙La    Generación  del  27  está constituida por un grupo de escritores  (poetas)  que desarrollan  su  creación poética el 1927.Aunque  el  nombre  de  este grupo  de  escritores  sea  el de  “generación”,  esta denominación  ha  sido  un tema  discutido,  ya  que  los autores  que  engloba  no cumplen  algunos  de  los criterios  de  Petersen.  Sin embargo  ha  sido  aceptado el término por comodidad y costumbre.

∙LA GENERACIÓN DEL 27∙Razones para llamarles “generación”: Un  grupo  de  escritores.   Los  principales  representantes  del  grupo 

son Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Miguel Hernández y Luis Cernuda.

Nacidos en fechas cercanas. Entre el más joven, que es Cernuda, y el mayor, Salinas, sólo hay nueve años de diferencia.

Movidos  por  un  acontecimiento.  El  acontecimiento  que  los  unió  y les dio el nombre fue el homenaje que el grupo hizo a Luis de Góngora en el  año  1927  en  Sevilla,  al  conmemorarse  el  tercer  centenario  de  su muerte. 

Reacción  semejante.  Todos  sienten  la  necesidad  de  encontrar  un lenguaje poético que exprese mejor los temas que tratan. 

Autor guía o maestro, punto de referencia. Juan Ramón Jiménez. Existían relaciones personales entre ellos.  Todos estuvieron en la 

Residencia de Estudiantes. Participaron en  las mismas revistas.  La  Gaceta Literaria,  Cruz  y 

Raya  (1933),  Carmen  (1927),  Meseta,  Verso  y  prosa  (1927),  Mediodía, Revista de Occidente,  Caballo verde para la poesía (1935), Octubre…

∙LA GENERACIÓN DEL 27∙Características: Aunque  desean  encontrar  nuevas  fórmulas  poéticas,  no  rompen 

con  nuestras  tradiciones  y  sienten  admiración  por  el  lenguaje poético  de  Góngora,  por  nuestros  autores  clásicos  y  por  las formas populares del Romancero.

A  la  par  que  lo  tradicional,  las  corrientes  de  vanguardia,  sobre todo el surrealismo, ejercen gran influencia en el grupo del 27. Los escritores surrealistas exploran el mundo de lo inconsciente y pretenden alcanzar la belleza absoluta, que está por encima de la realidad. 

Intentan  encontrar  la  belleza  a  través  de  la  imagen. Pretenden eliminar del poema lo que no es belleza y, así, alcanzar la poesía pura. Quieren representar la realidad sin describirla; eliminando todo aquello que no es poesía.

∙LA GENERACIÓN DEL 27∙• Sienten especial interés por los grandes asuntos del hombre, como 

el amor, la muerte, el destino... y los temas populares.• Se  preocupan  fundamentalmente  de  la  expresión  lingüística  y 

buscan un lenguaje cargado de lirismo.• Utilizan  estrofas  tradicionales  (romance,  copla...)  y  clásicas 

(soneto,  terceto...).  También  utilizan  el  verso  libre  y  buscan  el ritmo  en  la  repetición  de  palabras,  esquemas  sintácticos  o paralelismo de ideas.

• Tendencia al  equilibrio:  concepción  romántica del  arte­concepción clásica,  poesía  pura  (arte  por  el  arte)­  poesía  auténtica (problemática humana), arte para minorías­ arte para mayorías,   lo universal­lo español…

∙LA GENERACIÓN DEL 27∙

Localización  de  Pedro  Salinas  en  el  contexto  poético  de Generación del 27.

Analizando  la  obra  de  Pedro  Salinas,  uno  de  los  principales componentes  del  grupo  y  el  mayor  de  ellos,  es  sencillo  hallar características  que  lo  definen  como  un  claro  componente  de  la Generación del 27.  

Influenciado por la obra de Juan Ramón Jiménez, cultiva la poesía pura.

Centrándonos  en  la  temática  de  sus  diferentes  etapas  creativas podemos  observar una clara tendencia al equilibrio: mezcla la poesía pura  y  temas  futuristas,  crea  poesía  pura  y  también  poesía auténtica, etc. 

Participó en diversas revistas mencionadas anteriormente.  Influencias vanguardistas en parte de su obra.

BIOGRAFÍA DE PEDRO SALINAS

∙BIOGRAFÍA PEDRO SALINAS∙

Nace en Madrid el 1891. Poeta español, miembro de la Generación del 27, en la 

que destacó como poeta del amor. Salinas estudió las carreras de Derecho y de Filosofía 

y Letras. Colaboró con la Revista de Occidente. Fue  catedrático  de  lengua  y  literatura  españolas  en 

las universidades de Sevilla y Murcia.

∙BIOGRAFÍA PEDRO SALINAS∙• Trabajó  como  lector  de 

español en Cambridge.• Entre  1932  y  1936 

dirigió junto a Guillermo de  Torre  la  revista Índice Literario.

• En  este  último  año emigró  a  Estados Unidos,  donde  trabajo como  profesor  en distintas universidades,  allí  vivió  hasta  su muerte.

• Muere  en  Boston  el   1951.

∙ETAPAS DE PEDRO SALINAS∙• Su obra se divide en tres etapas:    ­Primera etapa: ∙ Etapa Inicial                                 ∙ Abarca desde 1923 a 1932                                 ∙ Poesía pura                                 ∙ Influida por Juan Ramón      

             Jiménez                                 ∙ Escribe: Presagios (1924),  

              Seguro azar (1929) y                         Fábula y signo 

(1931)

∙ETAPAS DE PEDRO SALINAS∙

    ­Segunda etapa: ∙ Etapa de plenitud                                  ∙ Abarca desde 1933 a 1939

          ∙ Poesía amorosa                      ∙ Está formada por la trilogía 

            amorosa inspirada en su                         amor por una estudiante 

                        estadounidense que conoció              en España

                      ∙ Escribe: La voz a ti debida             (1933), Razón de amor(1936) y          

                                        Largo lamento(1939)       

∙ETAPAS DE PEDRO SALINAS∙

    ­Tercera etapa: ∙ Etapa de exilio  ∙ Abarca desde 1940 a 1951  ∙ Escribe: El contemplado           (1946), Todo más claro y 

     otros poemas(1949) y                Confianza(1955).

POESÍA DE PEDRO SALINAS

∙POESÍA DE PEDRO SALINAS∙

El poeta del amor de la Generación del 27

Combinación entre el movimiento vanguardista y la tradición

Poeta sencillo pero muy complejo al querer expresar la profunda complejidad de la realidad

Búsqueda de lo absoluto

Lenguaje casi coloquial  demostrar autenticidad que lleva al autor a escribir

Uso de adverbios 

∙PEDRO SALINAS EN POCAS PALABRAS∙ Profundidad Originalidad Claridad Perfección expresiva Subjetivismo Sensibilidad especial Sinceridad cierta

∙FORMA DE SUS POEMAS∙

En general: 

­ Sucesión de versos libres

­ No sigue normas de métrica 

­ No hay rima­ Poemas cortos­ Ritmo  repetición 

palabras y estructuras sintácticas

También podemos encontrar:

­ Versos heptasílabos y endecasílabos

­ Arte menor­ Rima asonante

2ª Etapa literaria: PLENTIUD

∙TEMÁTICA∙

   Esta etapa se caracteriza por la temática del amor que inspira 

a Pedro Salinas

Observamos:

­ Inspiración procedente del conocimiento de una estudiante de EEUU

­ Idealismo y relativismo poético­ Visión subjetiva de las cosas

 ∙AMOR DE SALINAS∙ Amor concreto Amor cotidiano Realidad temporal que 

incorpora a la aventura amorosa el mundo mecánico que rodea o que utilizan los amantes: teléfono, automóvil… 

Amada: ser capaz de transfigurar los objetos de su ámbito cotidiano, de reinventar el mundo y sus maravillas 

Idealización de la amada  TÚ

∙TRIOLOGÍA∙ La voz a ti debida (1933) : 

­ Presenta la historia de una pasión amorosa, desde su nacimiento hasta el final. 

­ Debe su título a un endecasílabo de la Égloga III de Garcilaso 

­ El autor canta a la amada. Aparición del yo y el tú; anonimato de la amada

­ Confusiones para interpretar a la amada: unos dicen que es una mujer de carne y huesos, otros que es la propia conciencia del autor

‘‘Para vivir no quieroPara vivir no quieroislas, palacios, torres.islas, palacios, torres.¡Qué alegría más alta:¡Qué alegría más alta:

vivir en los pronombres!’vivir en los pronombres!’Quítate ya los trajes,Quítate ya los trajes,

las señas, los retratos;las señas, los retratos;yo no te quiero así,yo no te quiero así,disfrazada de otra,disfrazada de otra,

hija siempre de algo.hija siempre de algo.Te quiero pura, libre,Te quiero pura, libre,

irreductible: tú.irreductible: tú.Sé que cuando te llameSé que cuando te llameentre todas las gentesentre todas las gentes

del mundo,del mundo,sólo tú serás tú.sólo tú serás tú.

Razón de amor (1936):

­ Observación de lo que queda del amor cuando éste acaba 

­ Temas principales: la pasión y el dolor de la separación

­ Canta para la amada y por ella

Mundo de los prometido,Mundo de los prometido,agua.agua.todo es posible en el agua.todo es posible en el agua.  

Apoyado en la baranda,Apoyado en la baranda,el mundo que está detrásel mundo que está detrásen el agua se me aclara,en el agua se me aclara,y lo buscoy lo buscoen el agua, con los ojos,en el agua, con los ojos,con el alma, por el agua.con el alma, por el agua.La montaña, cuerpo en La montaña, cuerpo en 

rosarosadesnuda, dura de siglos,desnuda, dura de siglos,se me enternece en lo verdese me enternece en lo verdelíquido, rompe cadenas,líquido, rompe cadenas,se escapa,se escapa,dejando atrás su esqueleto,dejando atrás su esqueleto,ella fluyente, en el agua.ella fluyente, en el agua.

Largo lamento (1938):

­ Debe su nombre a la rima XV de Bécquer 

­ La dicha del amor ha sido desalojada por la desolación de un amor que agoniza y muere, que es ya sólo amargo recuerdo, dolorosa elegía. 

En los extremos estásEn los extremos estásde ti, por ellos te busco.de ti, por ellos te busco.Amarte: ¡qué ir y venirAmarte: ¡qué ir y venira ti misma de ti misma!a ti misma de ti misma!Para dar contigo, cerca,Para dar contigo, cerca,¡qué lejos habrá que ir!¡qué lejos habrá que ir!

Amor: distancias, vaivénAmor: distancias, vaivénsin parar. sin parar. 

En medio del camino, nada.En medio del camino, nada.No, tu voz no, tu silencio.No, tu voz no, tu silencio.

Redondo, terso, sin Redondo, terso, sin quiebra,quiebra,

como aire, las preguntascomo aire, las preguntasapenas le rizan,apenas le rizan,

como piedras, las preguntascomo piedras, las preguntasen el fondo se las guarda.en el fondo se las guarda.

Superficie del silencioSuperficie del silencioy yo mirándome en ella.y yo mirándome en ella.

Nada, tu silencio, sí. Nada, tu silencio, sí. 

∙DEL CISNE AL BÚHO∙

Cisne: representa al Modernismo

­ Simboliza la poesía modernista de Rubén Darío y Salvador Rueda

­ Perfección de la lira y su belleza

­ El placer de los sentidos­ Puro ornamento­ Lenguaje superficial

““Visión impecable de nácar riente,Visión impecable de nácar riente,Ara de alabastro y hostiario viviente,Ara de alabastro y hostiario viviente,

Cisne, frágil arco de la idealidad:Cisne, frágil arco de la idealidad:Alma que desfila bajo tu cuelloAlma que desfila bajo tu cuello

Digna es del gran triunfo de gozar lo Digna es del gran triunfo de gozar lo bello,bello,

Y del sol que alumbra la inmortalidad.”Y del sol que alumbra la inmortalidad.”““al cisne desplegando las al cisne desplegando las alas en el viento,alas en el viento,Y al pavo real abriendo la Y al pavo real abriendo la cola como un río”.cola como un río”.

Búho: simboliza la sabiduría

­ Siente el alma de las cosas y la voz del paisaje

­ Lenguaje y una forma sobrios y graves

Tuércele el cuello al cisne

Tuércele el cuello al cisne de engañoso plumajeque da su nota blanca al azul de la fuente;él pasea su gracia no más, pero no sienteel alma de las cosas ni la voz del paisaje.

Huye de toda forma y de todo lenguajeque no vayan acordes con el ritmo latente

de la vida profunda. . .y adora intensamentela vida, y que la vida comprenda tu homenaje.

Mira al sapiente búho cómo tiende las alasdesde el Olimpo, deja el regazo de Palas

y posa en aquel árbol el vuelo taciturno. . .

El no tiene la gracia del cisne, mas su inquietapupila, que se clava en al sombra, interpreta

el misterioso libro del silencio nocturno.

Enrique González Martínez 

∙APUNTES PARA LA HISTORIA DE LA POESÍA MODERNISTA∙

Cambio de los modelos poéticos registrados a comienzos del s. XX

El cisne, símbolo representante de la belleza , blancura y sensualidad de Rubén Darío se contrapone con la sabiduría 

y lenguaje severo de González Martínez, quién crea este símbolo antagónico como crítica a la ‘secta  modernista’, 

autores imitadores del poeta nicaragüense

Con la muerte del cisne, muere el Modernismo

ANÁLISIS DE: PERDÓNAME POR PERDÓNAME POR IR ASÍ IR ASÍ BUSCÁNDOTEBUSCÁNDOTE

DE LA VOZ A TI DEBIDA LA VOZ A TI DEBIDA

Perdóname por ir así buscándotePerdóname por ir así buscándotetan torpemente, dentrotan torpemente, dentro

de ti.de ti.Perdóname el dolor, alguna vez.Perdóname el dolor, alguna vez.

Es que quiero sacarEs que quiero sacarde ti tu mejor tú.de ti tu mejor tú.

Ese que no te viste y que yo veo,Ese que no te viste y que yo veo,nadador por tu fondo, preciosísimo.nadador por tu fondo, preciosísimo.

Y cogerloY cogerloy tenerlo yo en alto como tieney tenerlo yo en alto como tiene

el árbol la luz últimael árbol la luz últimaque le ha encontrado al sol.que le ha encontrado al sol.

Y entonces túY entonces túen su busca vendrías, a lo alto.en su busca vendrías, a lo alto.

Para llegar a élPara llegar a élsubida sobre ti, como te quiero,subida sobre ti, como te quiero,tocando ya tan sólo a tu pasadotocando ya tan sólo a tu pasado

con las puntas rosadas de tus pies,con las puntas rosadas de tus pies,en tensión todo el cuerpo, ya ascendiendoen tensión todo el cuerpo, ya ascendiendo

de ti a ti misma.de ti a ti misma.Y que a mi amor entonces le contesteY que a mi amor entonces le conteste

la nueva criatura que tú eras.la nueva criatura que tú eras.

·PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE·

Análisis interna 

En  este  poema,  en  coherencia  con  la  segunda  etapa  de  Pedro Salinas,  el  poeta  habla  del  amor,  de  un  amor  a  veces  difícil  y doloroso pero necesario para vivir en plenitud y ser feliz. 

 

·PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE·

Temas del poema

o La búsqueda del ser más puro y perfecto de la amada.

o Disculpas por el dolor causado durante esta búsqueda.

o Encuentro del TÚ esencial tanto por parte del poeta como de la amada.

∙PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE∙ El  poeta  no  se  conforma  con  la  apariencia  ni  los  rasgos 

superficiales  de  su  amada  sino  que  intenta  llegar  a  su  Tú más  puro.  En  el  poema  hace  uso  de  palabras  como  dentro dentro simbolizando el interior de su amada al cual tiene que llegar. 

Es que quiero sacarEs que quiero sacarde ti tu mejor tú.de ti tu mejor tú.Ese que no te viste y que yo veo,Ese que no te viste y que yo veo,nadador por tu fondo, preciosísimo.nadador por tu fondo, preciosísimo.

Hay una búsqueda de  lo más esencial de ella, busca su  ser  original  sin  adornos  ni  adiciones  posteriores, simplemente su ser más puro

∙PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE∙

También hay una disculpa por parte del poeta a su amada por haberle causado dolor al buscar esa parte más íntima de ella.

Perdóname por ir así buscándotePerdóname por ir así buscándotetan torpemente, dentrotan torpemente, dentrode ti.de ti.Perdóname el dolor, alguna vez.Perdóname el dolor, alguna vez.

No  sólo  pretende  él  encontrar  a  su  amada  sino  que quiere que primero sea ella quien encuentre su ser y lo conozca. Ella debe dejar su cuerpo que está limitado por el  pasado  y  amarle  simplemente  con  el  TÚ completamente  puro.  Pero  esta  pureza  a  veces  parece inalcanzable,  ambos  deben  esforzarse  para  alcanzarla. Para expresar este deseo de  llegar al  ser de su amada Salinas utiliza la palabra altoalto refiriéndose al TÚ de su amada al cual quiere sacar a la luz.Y entonces túY entonces túen su busca vendrías, a lo alto.en su busca vendrías, a lo alto.[…][…]Y que a mi amor entonces le contesteY que a mi amor entonces le contestela nueva criatura que tú eras.la nueva criatura que tú eras.

·PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE·

· PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE·

ANÁLISIS EXTERNA

∙ PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE∙

Métrica:­  Versos blancos de rima irregular:   […][…] de ti.de ti.          Y cogerlo […]Y cogerlo […]

­ Doce versos endecasílabos:           Perdóname por ir así buscándote […]Perdóname por ir así buscándote […]

­ Seis versos heptasílabos:        […][…]el árbol la luz últimael árbol la luz última

   

∙ PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE∙

Análisis morfosintáctica: 

­ Abundancia de pronombres:    ti, yo, tú, él, mi, leti, yo, tú, él, mi, le 

­ Poca adjetivación:    preciosísimo, rosadas , nuevapreciosísimo, rosadas , nueva

    

   

∙ PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE∙

Figuras retóricas: ­ Antítesis: palabras, conceptos opuestos. (nueva ­ erasnueva ­ eras  )­  Metáforas: identificación de dos términos semejantes. Un 

término es el literario y el otro es figurado. (nadador por nadador por 

tu  fondo  – tu  fondo  –  el  poeta  busca  su  ser  en  su  interior),  (la  nueva la  nueva criatura que tú eras – criatura que tú eras – el ser puro que busca.)

­  Paralelismo: semejanza entre dos secuencias de un texto.            [Y cogerlo [Y cogerlo             y tenerlo yo en alto como tieney tenerlo yo en alto como tiene

el árbol la luz últimael árbol la luz últimaque le ha encontrado al sol.]que le ha encontrado al sol.]

        Él debe intentar llegar a la esencia de la amada como el árbol  llega al 

Sol

∙ PERDÓNAME POR IR ASÍ BUSCÁNDOTE∙

Así pues, podemos considerar este poema como un ejemplo de modernidad poética ya que el autor en la obra está haciendo arte por arte, simplemente poesía pura, bonita y estéticamente perfecta. No hay un deseo de cambiar el mundo ni la sociedad.

Por otra parte Pedro Salinas nos muestra otro tipo de amor. Un amor desnudo, sin sufrimiento ni dramatismo.

∙ CONCLUSIÓN GENERAL∙ La obra de Pedro Salinas rompe con la típica temática 

amorosa de la poesía ya que no seduce a la amada y no ve  el  amor  como  sufrimiento  sino  que  nos  lo  presenta como un aspecto fundamental en la vida. Además, él no busca  un  amor  superficial  sino  un  amor  puro  y  libre para amar en toda su plenitud. 

          En  nuestro  parecer  esta  nueva  visión  del  amor  es singular e interesante y menos trágica a la que estamos acostumbradas.

   

∙ CRÉDITOS ∙ Adina Abad Roca

Melanie De León Lima

Laia Gutiérrez Prat

Sílvia Navarro Pujol