CARVALHO, Robison Breno Oliveira.Pensar a semitica teatral na leitura da

atmosfera cnica. Ouro Preto: UFOP. PPGAC UFOP; Mestrando em Teatro;

Orientador: Rogrio Santos Oliveira.

RESUMO

O objetivo deste artigo realizar uma breve reviso sobre os procedimentos de

leitura da escritura cnica, no que diz respeito construo de seus signos.

Buscando aqui subsdios que reforcem a proposta de estudar a conformao da

atmosfera cnica no processo da criao da cena, observados no trabalho do

diretor. Pensando especificamente aqui na lgica estruturada pela semitica de

como se configuram as suas relaes entre signo-significado significante,

porm tratando de signos que so compostos de uma carga semntica relativa

exclusivamente ao fazer teatral. Embasado por tericos como: Kowzan, Fischer-

Lichte, Pavis, De Toro e outros, que j esmiuaram sobre este estudo e que

apontaro caminhos acerca da semitica teatral e auxiliar no percurso da

pesquisa.

PALAVRAS-CHAVE: semitica; atmosfera; direo; processo;

ABSTRACT

The objective of this article is a brief review about of the proceedings for the

reading of Performing scripture, in respect of the scenic atmosphere

construction. Seek subsidies to strengthen the proposal to study the scenic

atmosphere conformation in the process of scenic creating, about the work of

director. Thinking here the logic specifically structured semiotics of how to

configure the relation: sign-signifier-signified, but addressing signs that are

composed of a semantic charge exclusively on theatrical creation. Supported by

theorists such as: Kowzan, Fischer-Lichte, Pavis, De Toro, that much already

done on this study and that will point some ways about Semiotics Theater and

will help us.

KEY WORDS: semiotic; atmosphere; direction; process

Procuraremos entender aqui os modos de como a atmosfera cnica

construda no fazer criativo do artista durante o seu processo de criao. Como

esta construo espao/temporal relaciona seus signos de modo que possibilite

a ao. E o espetculo se concretize.

Deste modo, pretendemos realizar uma leitura do discurso observada na

escritura do texto espetacular. Tendo os signos como encaminhamento deste

processo. A fim de que seja possvel ler nos procedimentos criativos do diretor a

conformao da atmosfera cnica. Pensando a atmosfera cnica como o

resultado da convergncia entre o seu processo de criao e sua recepo.

O objetivo ento a reviso dos procedimentos da escritura cnica no que diz

respeito construo de signos. O que buscamos aqui so subsdios que

reforcem a nossa proposta de estudar a conformao da atmosfera cnica no

processo da criao da cena. Trabalharemos ento a partir da lgica estruturada

pela Semitica de como se configuram as suas relaes entre signo-significado-

significante.

Entendendo a Semitica como a cincia que tem por objeto de investigao

todas as linguagens possveis, de modo que seu objetivo seja a anlise dos

modos de composio de todo e qualquer fenmeno que produza sentido e

significado. Deste modo investigaremos aqui procedimentos de leitura de signos

que so compostos de uma carga semntica relativa exclusivamente ao fazer

teatral.

Identificar e definir a natureza de um signo, a relao que mantm com

o objeto representado, a atuao possvel de um interpretante na prtica

relacional que estabelece entre o modo de representao de um signo e

seu objeto, parcial ou totalmente representado, constitui condio

imprescindvel para que se estabeleam os padres caractersticos de

uma linguagem. Ao estudo dessa lgica d-se o nome de Semitica.

(Ferrara, p.11, 2007)

A semitica trata da decodificao e a relao entre signo e significante. De

acordo com seu criador: o lgico, fsico, matemtico e filsofo Charles Sander

Pierce no podemos pensar sem os signos. Essa relao se d em um

contexto social onde possvel estabelecer um padro de comunicao. No

entanto, temos como nosso foco de estudo uma reflexo acerca dos diversos

estudos realizados sobre a aplicao da semitica no teatro. Para issoelegemos

alguns tericos estudiosos desta rea especfica, que nortearo este trabalho,

como: Tadeuz Kouzan, Erika Fisher-Lichte, Patrice Pavis e Fernando de Toro.

O teatro por si s capaz de produzir os seus prprios signos relativos ao seu

processo construto. Patrice Pavis afirma na inviabilidade de uma anlise do

espetculo cnico unicamente pelo vis da semitica, exatamente pelo fato que

o teatro possui um procedimento to especifico que uma anlise puramente

semitica no d conta de abarcar toda a sua significncia.

A semiologia se constituiu como meio de evitar o discurso impressionista

sobre o espetculo. Mas, como simples levantamento de signos,

eliminou o olhar subjetivo do espectador, olhar nunca dirigido para o

objeto analisado em funo de todo um aparelho conceitual e

metodolgico. (Pavis, p.19, 2005)

Pavis no seu livro A anlise dos espetculos prope uma viso ps-

estruturalista e faz uma critica a semitica teatral afirmando que esta no d

conta de analisar o processo da encenao uma vez que os signos no se

apresentam estticos e que a escrita espetacular possui caractersticas prprias

e que no sendo passvel de uma anlise puramente estrutural. Mesmo assim o

autor disserta sobre os elementos da cena teatral atravs de seus signos e os

decompe sob o ponto de vista espetacular. Esclarecendo que ele o realiza a

partir da cena pronta. Afirma que possvel realizar uma leitura interna do

processo, mas no a pratica.

Este apontamento nos coloca em uma contraposio e esclarece que a

estruturao proposta pela semitica no o nico caminho para a anlise do

fazer teatral, mas um procedimento que possui meios eficazes de conduzir um

processo de observao. Pretendemos aqui buscar elementos de investigao e

observao que sejam prprios ao sistema criador do ato teatral. Determinando

modos que nos auxiliem na decodificao de signos, nas anlises de seus

cdigos e como a relao destes com seus significados reverberam no processo

criativo do fenmeno teatral. Fato que nos auxiliar na compreenso do

processo de conformao da atmosfera cnica.

Compreendendo o teatro como um fenmeno cultural, imprescindvel que haja

um entendimento acerca das relaes sociais que impregnam

seusprocedimentos. exatamente neste ponto que buscaremos compreender

os processos de leitura cnica e a partir dos estudos sobre a semitica da cena,

pesquisaremos a relao entre estes signos culturalmente estabelecidos e os

signos prprios da cena teatral. Quem nos aponta um caminho para elucidar

esta busca a pesquisadora Erica Fischer-Lischte:

Al trabajo general desarrollado por todos los sistemas culturales y definido como tal, lo podemos designar a partir de ahora como produccin de sgnificado. El teatro, entendido como un sistema cultural entre otros, tiene a funcin general de crear significado.

Los sistemas culturales no producen simplemente um significado (lo que seria por si uma contradiccin) sino algo que siempre se pueda percibir por los sentidos; sonidos, hechos y temas, em los que partiendo de su relacin com la cultura que han sido creados, se pueda incluir um determinado significado. La creacin Del significado se logra atravs de la produccin de signos (Fischer-Lichte, p.15, 1999)

Ao refletir sobre a influncia cultural no fazer teatral, apontamos um fato que nos

desperta a ateno no contexto de nosso estudo. Observar na criao teatral a

relao entre signos que j so dados na nossa cultura e de como a sua

reproduo no processo criativo teatral provoca essa duplicao de significados.

Entendendo que estes signos podem ser metaforizados ou no, mas que

revelam uma duplicidade no jogo da relao do signo sobre o prprio signo.

Percebemos, assim, a realizao teatral como conjuntos de aes culturais que

reverberam signos que so codificados por sua relao scio- cultural.

O que nos remete ao fato de que as relaes sgnicas sociais so instauradas

em analogia ao seu contexto social e de como individuo que est envolvido

neste contexto realiza suas relaes, produzindo seus significados culturais a

partir de seu contexto scio-cultural. sobre esta relao entre o individuo e seu

entorno que produz signos que refletem em seu comportamento e logo o

propicia a reproduzi-los. Ao identificar estes cdigos em uma representao o

individuo faz a leitura de si prprio, assim atribumos ao significado uma relao

de identidade.

Procuramos observar que estas relaes podem nos conduzir a um

entendimento sobre a importncia de entend-las na configurao da atmosfera

dentro do processo de criao. Percebemos aqui ento que Oteatro retrata uma

cultura e apresenta nesta imagem a cpia da conscincia de seus membros

(Fischer-Lichte, p.238, 1999)

Logo temos elementos sgnicos culturalmente localizados, que aparecem

representativamente em cena. Entendendo que no necessariamente

apresentem traos materiais, mas que como signo teatral seja o prprio signo

que ele mesmo representa. Assim Todos los signos que hemos classificado

como signos teatrales actan, como ya hemos comprobado em cada caso como

signos de signos. (Fischer-Lichte, p. 256, 1999)

nesta relao scio cultural, onde o teatro est estabelecido como um ponto

de suspenso ou estado tensionado entre a realidade e a fico, que propomos

um estudo acerca destes signos que envolvem a criao teatral. Assim,

alcanamos este desdobramento das relaes sociais filtradas sob a tica da

leitura dos signos como uma forte referncia para o entendimento de como a

atmosfera do processo criativo conduz a criao espetacular. Confluindo

obviamente em uma atmosfera que abarque o espectador em seu momento de

receptor.

necessrio que haja uma anlise profcua sobre a cena e suas delicadas

relaes com o processo criativo na qual ela esta inserida. Como se d a

analogia entre o lugar onde esta sendo criada e sua contextualizao.

atravs destes caminhos que podemos estabelecer um entendimento sobre as

possveis leituras da criao cnica.

Vale frisar a importncia dos elementos da cena e sua estruturao no processo

de composio dos signos, que de maneira relacional proporcionaro a escritura

da cena. Refletindo exatamente na carga semntica relativa a cada elemento da

concepo teatral e sua importncia no processo da criao. pensando na

articulao destes elementos e da forma como so postos em cena que

entendemos a importncia do trabalho do diretor como o elemento que realizar

esta escrita.

o teatro uma situao comunicativa, apesar de sua dimenso ficcional tornar

narrativa uma situao imaginria. Temos aqui ento, um entendimento acerca

da relao metafrica que se estabelece na materialidade de seus

elementos.Sabemos que tais elementos sustentam a espetacularidade da obra.

Compreendemos a funcionalidade que os elementos cumprem como

componentes da funo narrativa que o espetculo contm. Decorre ento, a

proposio de uma leitura sobre a articulao destes elementos e a sua relao

com o contexto na qual esto inseridos. Assim, temos na observao das

relaes que se estabelecem da construo do espao/tempo propostas pela

cena, um guia para a leitura das relaes signo-objeto.

Destacamos aqui como ponto de partida para a estruturao da pesquisa um

estudo sobre o trabalho da construo destes signos que permeiam o

espetculo. Pensando que a insero destes elementos signicos se d durante o

processo da criao cnica, e que se conformar na atmosfera final do

espetculo. Logo, fica compreendido que nossa pesquisa se estrutura em uma

anlise processual da criao cnica, para este feito nos apoiaremos sobre tais

processos de anlise e leitura.

No obstante, entendido a representao como uma forma de comunicao,

importante analisar os procedimentos utilizados pelo diretor para a articulao

dos elementos que constituem o texto espetacular.

Por outro lado tambm interessante observar o ponto de vista do espectador

que como o receptor da obra, tambm estar inserido na atmosfera criada pelo

diretor. Ser ele o leitor do texto espetacular, podendo ser includo na relao

espao-tempo em que a encenao ocorre.

Procede ento, a interpretao dos signos individualizando a organizao das

suas regras, relacionando com aquela que se refere atravs da funcionalidade

mimtica dos elementos teatrais. Buscaremos ento, um objeto de estudo

especial que nos propicie esta leitura. De forma prtica, um modelo de anlise

correspondente ao entendimento da relao signo-objeto encaminhar nossa

pesquisa.

A reviso que aqui realizamos acerca da semitica teatral possibilita um

entendimento das relaes de significao entre os objetos e elementos da cena

teatral e a forma com que estes iro compor o texto teatral.

A semitica teatral se faz necessria pela complexidade estrutural de nosso

objeto de estudo: a atmosfera cnica. No entanto, pesquisaremos o processo

construtivo da escritura do texto espetacular. Logo no ser realizada uma

leitura do espetculo pronto, mas sim das relaes processuais que se

estabelecero em seu processo criativo.

Compreendemos aqui que nosso objeto de pesquisa a atmosfera cnica passa

pela articulao destes elementos e objetos. Percebemos ento, que a semitica

teatral nos servir como ferramenta para entender como a carga semntica de

cada elemento ou objeto de cena construda durante o processo de criao ir

compor a visualidade final do texto espetacular.

Bibliografia

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