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Pintura a pastelna práticaMateriais, técnicas e projetos

Curtis TappendenGG

Curtis Tappenden

Os pastéis são aquelas pequenas barrinhas de pigmento em pó misturado com argila ou giz. Por isso, são o principal instrumento de uma das técnicas artísticas mais cômodas e intuitivas que existem – afinal, trata-se de um meio tátil que funciona como uma prolongação do nosso corpo. No entanto, será que você saberia explorar de fato todo o potencial dos pastéis? Como você faria, por exemplo, um degradê? Ou como misturaria as cores, faria um sombreado ou criaria velatura opaca? Como você representaria a mudança de luz? Será que você saberia brincar com uma composição? Com base em breves fichas explicativas, esta introdução prática à pintura a pastel apresenta os segredos dessa técnica artística e alguns princípios de composição visual. Enfim, um pequeno grande livro que o ajudará a dar vazão ao pintor que existe dentro de você.

CURTIS TAPPENDEN é pintor, poeta, artista performático e escritor.

Trabalhou como ilustrador para o ramo

editorial e é autor de mais de vinte

títulos sobre desenho, pintura e

design gráfico. Leciona na University

for the Creative Arts de Kent e Surrey

e já teve sua obra artística exposta

em diversas galerias do Reino Unido.

Outros títulos de interesse:

AQUARELA NA PRÁTICA. MATERIAIS, TÉCNICAS E PROJETOSCurtis Tappenden

17.4 14 cm, 144 páginas,

ISBN: 9788584520466

DESENHAR. TRUQUES, TÉCNICAS E RECURSOS PARA A INSPIRAÇÃO VISUALHelen Birch

18 12.7 cm, 224 páginas

ISBN: 9788584520251

Coleção Peter JennyLIVROS QUE CONVIDAM A DESENHAR DE FORMA CRIATIVA + SKETCHBOOKPeter Jenny

10.5 14.8 cm

ISBN: 9788584520244

DESENHE!CURSO DE DESENHO DINÂMICO PARA QUALQUER UM COM PAPEL E LÁPIS À MÃOSam Piyasena, Beverly Philp

21.5 25.4 cm, 160 páginas

ISBN: 9788565985628

URBAN SKETCHING. GUIA COMPLETO DE TÉCNICAS DE DESENHO URBANOThomas Thorspecken

21.5 28 cm, 128 páginas

ISBN: 9788565985529

Pintura a

pastel na prátic

a

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Materiais, técnicas e projetos

Curtis Tappenden

Pintura a pastelna prática

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Título original: Practical Pastels. Materials, Techniques & Projects. Publicado originariamente por Ivy Press em 2015Projeto gráfico: Townen JonesPesquisa iconográfica: Vanessa Fletcher

Tradução: Maria Luisa de Abreu Lima PazPreparação de texto: Solange MonacoRevisão de texto: Grace Mosquera ClementeDesign da capa: Toni Cabré/Editorial Gustavo Gili, SL

Qualquer forma de reprodução, distribuição, comunicação pública ou transformação desta obra só pode ser realizada com a autorização expressa de seus titulares, salvo exceção prevista pela lei. Caso seja necessário reproduzir algum trecho desta obra, seja por meio de fotocópia, digitalizacção ou transcrição, entrar em contato com a Editora.A Editora não se pronuncia, expressa ou implicitamente, a respeito da acuidade das informações contidas neste livro e não assume qualquer responsabilidade legal em caso de erros ou omissões.

© da tradução: Maria Luisa de Abreu Lima Paz© do texto: Ivy Press, 2004© das ilustrações: Curtis Tappenden, 2004para a edição em português:© Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2016

Impresso na ChinaISBN: 978-85-8452-047-3

Editorial Gustavo Gili, SLVia Laietana, 47 2o, 08003 Barcelona, Espanha. Tel. (+34) 93 3228161

Editora G. Gili, LtdaAv. José Maria de Faria, 470, Sala 103, Lapa de BaixoCEP: 05038-190, São Paulo-SP, Brasil. Tel. (+55) (11) 3611 2443

Para Pauline, minha mãe, a primeira pastelista que conheci

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Tappenden, Curtis Pintura a pastel na prática : materiais, técnicas e projetos / Curtis Tappenden ; [tradução Maria Luisa de Abreu Lima Paz]. 1.-- ed. -- São Paulo : Gustavo Gili, 2016.

Título original: Practical pastels : materials, techniques & projects. ISBN 978-85-8452-047-3

1. Pintura 2. Pinturas - Técnicas I. Título.

15-10446 CDD-751

Índices para catálogo sistemático: 1. Aquarela : Pinturas : Técnicas 751

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Primeiros passos 7

Introdução às cores 25

Trabalhar em ambientes fechados 43

Trabalhar ao ar livre 57

Desenhar figuras humanas e animais 81

Fazer esboços em movimento 89

Aprender com os outros 109

Seu estilo próprio 115

O caderno de esboços 127

Usar a imaginação 133

Abstratos 139

Índice 142

Agradecimentos 144

SUMÁRIO

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Com

facilidade e

rapidez, sem

necessidade

de diluentes, é

possível cobrir

uma

folha

de papel

com

uma

variedade

de marcas vigorosas

e fascinantes.

PRIMEIROS PASSOS

Existe algo nessas barras quebradiças

de pigmento puro que nos faz querer

pegá-las e sair espalhando manchas

vibrantes de pó colorido sobre a superfície

mais próxima. Ao contrário das tintas, que

precisam ser guardadas em frascos e tubos, não há razão

para que os pastéis fiquem escondidos de nossos olhos.

À medida que a tampa da caixa se abre, nossos sentidos

são imediatamente invadidos por uma profusão de cores

organizadas em fileiras uniformes, que estimula o

olhar e nos convida a explorar as possibilidades

da pintura.

O giz pastel é um material particularmente tátil e, quando

ele repousa em sua mão ou se posiciona entre os dedos

para entrar em atividade, a textura seca ou oleosa de

sua superfície proporciona uma certa satisfação. O uso do

pastel é algo que se aprende na prática e, com a ajuda

das informações úteis contidas neste livro, você logo

estará registrando valiosas

experiências em seu caderno de

esboços com total confiança.

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Os pastéis são bastões ou barras de

pigmentos finamente triturados, misturados a uma base como argila

ou giz e aglutinados por uma goma ou resina. Eles são moldados em

formatos que facilitam o manuseio. Seu uso é rápido e bastante

dinâmico, o que os torna ideais para registrar eventos transitórios,

sobretudo aqueles que envolvem elementos da natureza ou variações de

luz. Possuem um aspecto vibrante e luminoso, por deixarem entrever a

superfície do papel e refletirem a luz em suas minúsculas partículas.

Diferentemente da aquarela e da tinta a óleo, a densidade com que

o giz pastel é aplicado permanece constante, e suas cores se mantêm

frescas e inalteradas.

Atribui-se a Jean Perréal o crédito

de ter sido o primeiro a usar pastéis. Enquanto acompanhava Luís xii

em suas campanhas militares na Itália entre 1502 e 1509, Perréal

impressionou Leonardo da Vinci com um novo método de coloração,

embora o mestre renascentista o usasse apenas de forma comedida

para realçar desenhos a sanguínea e carvão. Jean-Honoré Fragonard

(1732–1806) e Jean-Antoine Watteau (1684–1721)consideraram os

Os pastéis são fabricados

em uma variedade grande

de cores, extraídas de

pigmentos naturais e

processados com muita

intensidade. As variações

de tonalidade costumam ser

numeradas pelos fabricantes –

sendo o número 1 o tom

mais claro, e o número 8,

o mais escuro. Entretanto,

não há um padrão para essa

classificação, e podem

ocorrer diferenças entre

as várias marcas de giz

pastel.

NUMERAÇÃO

* PRATICIDADE é o principal atrativo do giz pastel; ele não requer nenhum tipo de preparo, e o uso de ferramentas é opcional.

O QUE SÃO PASTÉIS?

UM BREVE HISTÓRICO

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“O exame de dança” (1880),

de EDGAR DEGAS (1834–1917)

.

“Mãe e

filha”,

de MARY CASSATT

(1844–1926).

pastéis úteis para fazer estudos de retratos, abrindo caminho

para a técnica magistral de Maurice Quentin de La Tour (1704–1788)

e Jean-Baptiste Chardin (1699–1779). Sem La Tour, jamais teríamos

visto o surgimento do estilo moderno, com texturas, exibido pelo

impressionista Edgar Degas (1934–1917), ou dos estudos igualmente

delicados da luz refletida feitos por Mary Cassatt (1845–1926).

Nos Estados Unidos, William Merritt Chase (1849–1916) rivalizou

diligentemente seus colegas europeus com enormes pastéis em

camadas que exibiram grande inovação. Apesar de seu

apelo natural junto aos

artistas, o pastel não

conquistou o mesmo espaço de

materiais mais permanentes

como o óleo ou a aquarela.

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Na hora de escolher pastéis, você deve

levar em consideração seu tipo favorito, a qualidade e o preço.

A qualidade costuma ser proporcional ao preço, mas talvez não

seja muito vantajoso para um iniciante adquirir o estojo mais caro

e sofisticado que encontrar, pois não será capaz de exprimir as

qualidades mais sutis da técnica possuindo apenas experiência

e habilidade limitadas. Não há regras rígidas na hora de comprar

pastéis e uma infinidade de acessórios disponível: compre apenas

o que precisar, na medida do seu orçamento.

Os pastéis são encontrados em

três graduações – macio, médio

e duro –, e as variedades mais

macias, geralmente, oferecem

uma paleta de cores mais vivas.

A escolha de pigmentos com

nomes conhecidos, como azul-

-ultramarino, umbra-queimada

e amarelo-ocre, ajuda a garantir

a qualidade da origem do pigmento,

ao passo que outras cores radiantes,

com o tempo, podem não se mostrar tão

resistentes à luz (cores fugazes).

PASTÉIS MACIOS são os mais usados,

desfazendo-se sobre a superfície de

desenho com um brilho aveludado. Com

menos aglutinante e mais pigmento, eles

deslizam suavemente pela maioria das

superfícies. São a opção mais adequada

para “pintura”, por permitirem uma

cobertura mais espessa de uma área maior,

podendo ser mesclados e esfumados com

facilidade. Aplicar a pressão correta

pode ser um problema no início, pois se

pressionar demais eles se desfarão.

* PASTÉIS podem ser

encontrados em diversos

formatos e tamanhos.

Procure comprar os

mais adequados às suas

necessidades,

experimentando-os

sempre que puder.

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um ou

tro

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oferece

uma

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TIPOS DE PASTELw

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PASTÉIS DUROS apresentam uma liga mais firme e se prestam melhor a certos elementos de desenho, como os traços lineares. Podem ser apontados com um estilete comum ou de precisão para produzir traços precisos e definidos, ou partidos ao meio quando se mostra mais prático o uso de barras mais curtas. Os pastéis duros são ideais para os primeiros esboços e as etapas preliminares, e ótimos para realçar, dar efeitos de luz e fazer acabamentos.

* Pastéis DUROS geralmente têm um perfil retangular e cada uma de suas quinas pode ser usada como ponta.

LÁPIS PASTEL parecem lápis comuns revestidos de madeira e são

mais caros que os pastéis tradicionais. A vantagem deles é que

não se quebram, embora seu “grafite” possa se despedaçar se forem

derrubados. O fato de podermos deixar sua ponta bem fina para

trabalhos mais detalhados os torna muito úteis para os processos

e técnicas de desenho.

PASTÉIS OLEOSOS neles, a goma é

substituída por um aglutinante oleoso.

Embora não possam ser mesclados com

tanta facilidade, suas cores são mais

intensas e brilhantes. Por serem menos

quebradiços, tornam-se ideais para

esboços ao ar livre. Seus traços são

largos e contínuos – semelhantes aos

da pintura a óleo. Podem ser misturados

com solventes ou raspados com

ferramentas afiadas.

Para garantir a qualidade do pigmento e do fabricante, compre somente pastéis de qualidade profissional. Marcas de qualidade superior, mais caras: Grumbacher, Conté, Sennelier, Rembrandt.Marcas intermediárias, de preço moderado: Winsor & Newton, Rowney, Inscribe.

DICA---------

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O pastel

se mistura muito bem a outros materiais. Ele complementa as aguadas

de aquarela e pode ser mesclado ao carvão e ao giz. Fazer experiências

com nanquim, canetas e outros materiais é uma ótima maneira de descobrir

as propriedades singulares do pastel.

CARVÃO é preto, fácil de apagar e esfumar, e usado principalmente

para deixar marcas extensas em áreas maiores. Também pode ser

combinado ao desenho preparatório em uma composição a pastel.

Há, ainda, o carvão prensado, uma variação feita de carvão em

pó misturado a uma goma.

CARVÃO PRENSADO

Guarde os pastéis em

uma caixa bem fechada

cheia de arroz cru.

O arroz protegerá as

barras, evitando que

se quebrem ao serem transportadas, e o amido

que recobre os grãos

ajudará a manter os pastéis limpos.

DICA-------

CONTÉ (SANGUÍNEA)

CARVÃO EM

BARRAS

* EXPERIMENTE

o maior

número de

produtos diferentes

que puder

antes de

decidir o

que comprará.

CRAYONS CONTÉ funcionam como o carvão e se parecem com os pastéis

duros, com um perfil quadrado. São ideais tanto para traços

delicados como para sombreados mais extensos e se combinam bem com

todos os tipos de pastel. Assim como os pastéis, podem ser

encontrados em uma grande variedade de cores e na forma de lápis.

MATERIAIS ASSOCIADOS E COMPLEMENTARES

AQUARELA produz uma ótima base para trabalhar com

pastéis macios. Aguadas translúcidas de pigmento

podem ser preparadas para cobertura posterior com

camadas igualmente luminosas

de pó colorido.

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GUACHE e ACRÍLICA também podem ser usados com pastel, mas a tinta

precisa ser diluída para que o pastel possa aderir a ela.

TEREBINTINA e solventes minerais dissolvem o pastel oleoso, fazendo

o pigmento fluir como tinta a óleo diluída.

LÁPIS deixam traços mais fortes que os dos pastéis. Quando são usados

para desenhar por cima de outra camada, arranham a superfície e

transferem as marcas para a superfície sólida do papel. O contraste

pode causar um ótimo efeito, especialmente com o pastel a óleo, uma

técnica conhecida como esgrafiado.

CANETAS são uma alternativa aos lápis. Algumas não

se misturam bem às partículas da superfície, que

podem entupir a ponta da caneta. Só a

experimentação definirá

as melhores opções para

seus trabalhos.

* O TRAÇO a lápis pronunciado

permite que os pigmentos coloridos

se misturem vagamente por toda

esta cena portuária.

OUTRAS FERRAMENTAS E ACESSÓRIOS ÚTEIS

Um spray fixador evitará borrões; lenços de papel e esfuminhos (rolos em forma de lápis) são bons para mesclar e apagar de leve. Uma borracha plástica macia também serve para fazer marcas removendo pigmento. Por último, uma prancheta para apoiar seus desenhos, quando não estiver usando cadernos, e fita- -crepe para fixar o papel no lugar.

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As coisas importantes na hora de

escolher uma superfície apropriada são: a textura, ou “rugosidade”,

que reterá as partículas do giz pastel; o valor tonal, isto é,

claro, médio ou escuro; e o matiz (cor). Mi-Teintes e Ingres são

dois tipos de papel produzidos especialmente para giz pastel que

estão disponíveis em uma sofisticada gama de cores. Cada superfície,

especialmente no caso do papel, tende a apresentar uma granulação

distinta, que se torna mais evidente quando o pastel é espalhado

sobre ela. A única forma de determinar a preferência por este ou

aquele papel é experimentar. Toda vez que for a uma loja de artigos

de arte, compre uma folha avulsa de uma nova marca para testar.

* PAPEL PARA DESENHO Este é o papel mais comum, usado na maioria dos cadernos de esboços. Durável, mas com textura suave, é bom para fazer anotações e desenhar objetos bem lisos.

* PAPEL PARA AQUARELA As opções de superfície incluem o papel prensado a quente (na sigla em inglês, H.P. – liso), o prensado a frio (C.P. ou N.O.T. – de textura média) e o rugoso (de textura áspera). Quanto mais áspero for o papel, mais adequado ele será para desenhos com pastel. Não é necessário esticá-lo.* PAPEL PARA PASTEL A maioria dos

papéis para giz pastel tem um dos

lados com textura mais grossa, que

varia de acordo com o fabricante.

Podem ter cores vivas ou sutis – os

tons de bege, cinza e branco são

os favoritos. Os papéis claros se

misturam harmoniosamente com os traços,

e os escuros contrastam intensamente.

Entre as marcas mais apreciadas estão

Canson Mi-Teintes e Ingres.

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PAPÉIS E SUPERFÍCIESw

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* PAINÉIS PARA PASTEL Se desejar

um suporte mais robusto, você pode

usar os painéis para pastel –

papéis montados sobre uma base

rígida. Há vários tipos de

superfície, que podem ter desde um

acabamento aveludado até texturas

granulosas como a de uma lixa.

Suas saliências retêm o pastel,

exigindo pouco ou nenhum fixador.

* PAPEL ABRASIVO PARA PASTEL As lixas comuns mais finas são excelentes para texturas ásperas e fragmentadas em pastel. A cor pode ser depositada densamente, permitindo várias camadas de repinte. O inconveniente é que esses papéis não são muito econômicos e gastam as barras muito depressa.

* OUTRAS SUPERFÍCIES Você mesmo pode preparar superfícies de pintura para

usar de forma criativa. Placas de fibra de madeira e papelão ondulado

são alternativas “prontas para usar” – Toulouse-Lautrec pintava sobre

papelão sem preparo algum, usando cores a óleo bem secas e quebradiças.

* TELA, JUTA E ALGODÃO Tecidos de

trama grossa proporcionam uma boa superfície de pintura. O mais prático

é colar a tela em um painel liso, usando cola branca (PVA), e aplicar

uma camada de primer acrílico para endurecer a superfície.

* PAINÉIS RECOBERTOS DE GESSO Use gesso ou tinta látex para preparar um painel usando uma trincha de cerdas duras. As pinceladas deixarão marcas na superfície que serão destacadas tanto pelos pastéis oleosos como pelos macios ou duros.

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