PORTIFÓLIO

1 - LINGUAGEM VISUAL

Imagem - Linguagem

Tudo que se apresenta à visão são imagens propensas a produzirem efeitos na mente. De acordo com Nöth e Santaella são duas ordens de imagem:

O primeiro é o domínio das imagens como representações visuais: desenho, pintura, gravuras, fotografias e as imagens cinematográficas, televisivas, holo e infográficas pertencem a esse domínio. Imagens, nesse sentido, são objetos materiais, signos que representam o nosso ambiente visual. O segundo é o domínio imaterial das imagens na nossa mente. Neste domínio, imagens aparecem como visões, fantasias, imaginações, esquemas, modelos, ou, em geral, como representações mentais (SANTAELLA e NÖTH 1998, p15)

1 .1 - Caracterização da linguagem visual

–-SINTAXE FORMA INTENÇÃO

• Organição da partes (unidade)

• Leis da sistematização

Unidade mínima de referência

Efeitos sobre o Receptor: Apresentar, representar e intercambiar

órgãos sensoriais registrar formas projetar intenções

1.3 - Possibilidades do território imagético

Estática Imagem em movimento

BidimensionalSuportes fixos

(digitais, impressos, etc)Suportes móveis

(digitais, película, etc)

TridimensionalSuportes fixos

(pedra, madeira, resina, etc) Suportes holográficos

2 – Morfologia Visual

A estrutura mais ínfima da forma visual é constituída do ponto de vista perceptivo pela:

1. Cor

2. Profundidade

3. Movimento

2.1 - Sintaxe da Cor – Contraste da cor em si

O Contraste entre as cores é om mais fácil de ser entendido. O contraste entre os tons primários vermelho, amarelo e azul é o mais forte.

2.1 - Sintaxe da Cor – Contraste da cor em si

O contraste entre esses tons é tão forte quanto o branco e preto para o contraste "claro-escuro". A intensidade desses cotraste é menor entre tons secundários, diminui ainda entre tons terciário e assim por diante.

2.2 - Sintaxe da Cor – Contraste da cor secundária

2.3 - Sintaxe da Cor – QualitativaClaro e Escuro

   

2.4 - Sintaxe da Cor – Qualitativa Quente e Frio

A cor-luz é dotada de calor, portanto cada um possui um valor de temperatura. Mas, o contraste quente e frio não está atrelado ao fato físico, mas a sensação psíquica por associação a chama vermelha alaranjada do foto, amarelo do sol, etc.

   

2.5 - Sintaxe da Cor – QualitativaCores Complementares

2.6 - Sintaxe da Cor – Ordem Relação Tonal

Saturação

 

2.7 - Sintaxe da Cor – Ordem Relação Tonal

Simultaneidade

2.8 - Sintaxe da Cor – Ordem Relação Tonal

Vizinhança(escala)

   

2.9 - Sintaxe da Cor – Ordem de relação matiz

Quantidade (preenchimento de área)

                         

2.10 - Sintaxe da Cor – Ordem de relação matiz

Cor em si (distanciamento das primárias)

  

3 - Sintaxe de forma

3.1 – Morfologia Visual

Quadro comparacional dos elementos formais: a presentação da forma

3.2.1 – Morfologia Visual

Quadro comparacional dos elementos formais: as relações da forma

Positivo negativoAs relações de urma forma em relação ao espaço catlisado e o espaço continuo.

3.2.2 – Morfologia Visual

Quadro comparacional dos elementos formais: as relações da forma

Aberto e fechadoSensação de contração e expansão

3.2.3 – Morfologia Visual

Quadro comparacional dos elementos formais: as relações da forma

Leve e pesadoRelações de cor e formato distribuiods em relação a ideia de “acima de” e “abaixo de”.Relações de monopolização snesorial

4 - Relação forma-espaço

A relação forma-espaço decorre dos estados de atenção que surgem das diversas maneiras que os estímulos visuais atingem o receptor.

4.1 - Relação forma-espaço

Espaço forma

Estados de atenção se definem pela velocidade da luz

4.2 - Relação forma-espaço

Forma-espaço

Estados de atenção se definem por áreas apreensíveis

4.3 - Relação forma-espaço

Figura-fundo

Estados de atenção se definem por convenção

5 - Tensão espacial

A distância entre as formas criam campos magnéticos de atração e repulsa.

6 - Movimento

O movimento sobre o campo visual tem as seguintes naturezas:

• Estrutura movente do corpo-olho;

• Estrutura movente da retina (esquerda-direita, acima-abaixo);

• Forças perceptivas da imagem estática (luz, regularidade,)

• Forças perceptivas da imagem em movimento.

6.1 – Movimento - EquilíbrioO conceito de equilíbrio visual requer uma síntese do que ocorre no campo visual entre a atração perceptiva exercida pela estrutura morfológica visual (cor, área e linha) e o fluxo do olhar. Isso resulta numa força distributiva que tem três possibilidades de ordenação: axial, radial e oculta.

6.2 - equilíbrio axial

O equilíbrio axial ocorre a partir dos eixos horizontais, verticais ou ambos que atenuam para o centro do campo visual. O equilíbrio axial está sujeito a maior estaticidade devido a composições distribuídas de forma simétrica, simétrica aproximada e assimétrica

6.3 - equilíbrio Radial

O equilíbrio radial ocorre a partir de um centro óptico que gera um fluxo circular pelo campo visual. As forças se organizam por radiação de uma ordem central.

6.4 - equilíbrio Oculto

O equilíbrio oculto não possui localização de eixos centrais ou ponto de radiação e processa mais pela intensidade das diferenças do que pelas regularidades.

7 - Agrupamento por semelhança

O equilíbrio oculto não possui localização de eixos centrais ou ponto de radiação e processa mais pela intensidade das diferenças do que pelas regularidades.

7.1 – Fatores de Preenchimento

Semelhança de cor

7.2 – Fatores de Preenchimento

Semelhança de textura

7.3 – Fatores de Dimensão

Semelhança de tamanho ou área

7.4– Fatores de Dimensão

Semelhança de formato

7.5 – Fatores de Posição

Semelhança de direção

7.6 – Fatores de Posição

Semelhança de intervalo

7.7 – Fatores de Posição

Semelhança de atitude

8 – Ritmo visual

A ideia de ritmo vem de algo que se repete, portanto entende-se que para haver repetição existe pelo menos uma dualidade: a forma sobre um fundo, ou seja, um ritmo simples.

A variação entre as formas de modo constante criam alternâncias continuas ou sequências interpoladas por elementos que criam o descontínuo.

Há um terceiro ritmo criado pela progressão da cor ou medidas (proporção).

8.1 – Ritmo visual

Campo destituído de ritmo.

Princípio de mônada.

8.2 – Ritmo visual

Ritmo simples e continuo

8.3.1 – Ritmo visual

Ritmo composto e continuo (alternância)

8.3.2 – Ritmo visual

O campo visual bidimensional se apresenta como superfície ou como profundidade. Neste último as relações de profundidade se constituem por:

• Velocidade da cor

• Pureza do matiz

• Sobreposição

• Proporção

• Perspectiva

8.4 – Ritmo por progressão

Ritmo continuo e descontinuo (alternância )

9 – Profundidade e superfície

Ritmo continuo e descontinuo (alternância )