Direção Prof. Me. Joaquim Sérgio Borgato

UFMS - 2013

POSICIONAMENTO DE CÂMERA

Posicionamento de câmera

Posicionamento de câmera realçando a interpretação da cena:(a) câmera sob o personagem, criando uma impressão de superioridade;

Posicionamento de câmera

Câmera distante dos personagens, definindo um ambiente mais tranquilo.Imagens retiradas do filme Psycho

MOVIMENTAÇÃOA movimentação da câmera também auxilia na interpretação de cena: movimentos suaves indicam uma sensação calma, enquanto movimentos rápidos e repentinos com a câmera demonstram surpresas e reviravoltas no roteiro.

AÇÃO DA CENAOutra definição da cinematografia diz

respeito `a obediência que a câmera deve ter quanto à linha de ação da cena. Em um ambiente tridimensional, devemos considerar a linha de ação como um plano que divide a cena em dois espaços distintos. Toda ação possui uma direção no espaço, e a linha de ação é definida pela direção da ação. Uma vez definida a posição da câmera em relação à linha, a câmera não deve cruzá-la pois causaria desorientação no espectador.

Linha de ação: (a) linha de ação sobre os personagens dividindoo espaço tridimensional em dois; (b) enquadramento dos personagens obedecendo a linha de ação; (c) enquadramento dos personagens desrespeitando a linha de ação.

Observe que na Figura (c) os dois personagens aparecem do mesmo lado da tela, criando uma situação de desorientação do espectador. Imagens retiradas do filme Vertigo

Linguagem cinematográfica

(EDIÇÃO)

ANGULOS DEFINIDOS EM FUNÇÃO DA MONTAGEM

CUT-IN CLOSE-UP:Este plano nos oferece uma visão ampliada

de uma parte importante da cena. Serve para aproximar o espectador do centro da ação. Valorizar uma cena significante dentro do filme. Proporcionar redução de tempo e espaço de determinada cena. Resolver problemas de continuidade na hora da edição.

CUT-AWAY CLOSE-UP:Uma ação secundária que está se

desenvolvendo simultaneamente em outro lugar, mas que tenha uma relação direta com a cena principal. Mostrar o clima de descontração ou tensão.

VÍDEO

PLANOS OU TOMADAS

PLANOSGRANDE PLANO GERAL (GPG)É o mais abrangente dos planos, máximo

de abertura da lente. Utilizado para situar onde a cena está ocorrendo.

PLANO GERAL (PG)Mostra a pessoa inteira e também propicia

aos espectadores a oportunidade de observarem algo do cenário de fundo.

PLANOSPLANO CONJUNTO (PC)Corta o corpo na altura dos joelhos.PLANO MÉDIO (PM) Corta imediatamente abaixo dos cotovelos

e é ótimo para as tomadas de introdução a entrevistas. Também denominado de Plano Americano.

PLANOSMEIO PRIMEIRO PLANO (MPP)Enquadra logo abaixo dos ombros.PRIMEIRO PLANO OU Close-up (PP)Enquadra na altura do pescoço. Torna o

plano mais íntimo.PRIMEIRÍSSIMO PLANO OU Super close-

up (PPP)Enquadra da boca para cima. Usado

para causar impacto ou maior intimidade.

MOVIMENTOS DE CÂMERA

Quando estiver perto de uma câmera , use as expressões “à direita”e “à esquerda”.

PANORÂMICA (PAN)Movimento da câmera sobre o mesmo

eixo. É importante indicar para o operador sobre o destino final do movimento. Ex: pan à direita do cenário, abre ligeiramente para tirar a entrevistada do meio das flores, fecha na cabeça da estátua.

MOVIMENTOS DE CÂMERAZOOMMovimento da lente.Zoom in: sai de um plano aberto e vai

fechando em close.Zoom out: sai de um plano em close e vai

abrindo.

MOVIMENTOS DE CÂMERATRAVELLINGMovimento de uma câmera sobre um trilho.DOLLYMovimento da câmera sobre as rodinhas do

tripé ou no sentido para cima e para baixo.STEADCAMMovimento da câmera feito por equipamento

que não causa trepidação. Câmera subjetiva.GRUAMovimento executado por equipamento que

permite que a câmera suba e desça, vá para esquerda e direita com movimentos suaves.

LINGUAGEM DO VIDEOCLIPE

“VIDEOCLIPE NÃO É PEÇA PROMOCIONAL PRODUZIDA POR ESTRATEGISTAS DE MARKETING PARA VENDER DISCOS”. Arlindo Machado (2000, p.173)

Origens:Cinema de vanguarda dos anos 20;Cinema experimental dos anos 50/60;Vídeo arte dos anos 60/70.

REDEFININDO O VIDEOCLIPE

O velho clichê publicitário segundo o qual o clipe se constrói a partir da exploração da imagem glamurosa de astros e bandas de música pop, vai sendo aos poucos superado e substituído por um tratamento mais livre da iconografia.

Alguns clipes abolem completamente a imagem dos intérpretes.

Uma tendência forte atualmente é a utilização de animação no lugar de imagens naturalistas obtidas por câmeras.

Videoclipe Outra tendência importante do atual

videoclipe é o abandono ou a rejeição total das regras do “bem fazer” herdadas da publicidade e do cinema comercial.

Paralelamente a essa atitude de inconformismo com relação aos cânones acumulados pelo audiovisual, o videoclipe busca também algo assim como uma nova visualidade, de natureza gráfica e rítmica fotográfica.

VideoclipeA intenção é quebrar o formato que leva

ao espectador passivo sentado diante da televisão. Como já observou Pat Aufderheide, “ os videoclipes ultrapassaram também os limites do próprio aparelho de TV, invadindo as salas de exibição, tomando conta de paredes de shopping centers, lojas de departamentos, nas perfomances ao vivo e na cena dos clubes.

VideoclipeOUTRA TENDÊNCIA: A

descontinuidade. Tudo muda na passagem de um plano para o outro.

O VIDEOCLIPE COMO SÍNTESE AUDIOVISUAL

Podemos considerar três grupos de realizadores de videoclipes:

O mais primitivo de todos, é o que faz o clipe promocional, mera ilustração de uma canção preexistente. (O mais pobre de todos)

Videoclipe Compreende uma comunidade de

realizadores oriunda do cinema ou do vídeo experimentais e que, aliada a compositores e intérpretes mais ousados, logrou transformar esse formato televisivo num campo vasto e aberto para a reinvenção do audiovisual.

3. São, em geral, músicos que, além de dar conta de toda tarefa da composição e interpretação de suas peças musicais, enfrentam também eles próprios a concepção visual do clipe.

Storyboard