t e m p o r a d a o c t u b r e 2 0 1 4 e n e r o 2 0 1 5

2 2 y 2 4 e n e r o

Don Giovannide W. A. Mozart

Don Giovannide Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)Il dissoluto punito ossia il DON GIOVANNI, KV 527

dramma giocoso en dos actos con música de wolfgang amadeus mozart y libreto en

italiano de lorenzo da ponte, basado en la obra de antonio de zamora no hay plazo

que no se cumpla ni deuda que no se pague o convidado de piedra (1713). estrenada

en el teatro estatal de praga el 29 de octubre de 1787.

reparto

Don Giovanni Carlos DazaLeporello Denis SedovDon Ottavio José Luis SolaDonna Anna María José MorenoDonna Elvira Agnieszka AdamczakZerlina Susana CordónIl Commendatore Felipe BouMasetto Davide Bartolucci

equipo artístico

Dirección musical: Pablo MielgoDirección de escena: Alfred KirchnerEscenografía e Iluminación: Alfred KirchnerVestuario: María Elena AmosAsistente del director de escena: Oliver KnopikAsistente del director musical: Pablo UrbinaAsistente de Iluminación: Santiago MañascoMaestro repetidor: Pedro José RodríguezOrquesta: Orquesta Sinfónica de NavarraCoro y Figurantes: Coral de Cámara de NavarraDirector del coro: David GuindanoClave: Pedro José RodríguezViolonchelo: Gabriel Mesado EstradaRegidores: José Luis Moreira, Gloria de PedroMaestra de luces: Elena ErmanOrquestina de Viento: Banda de la Casa de la Comunidad Valenciana en NavarraOrquestina de Cuerda: Profesores y alumnos del Conservatorio Superior de Música de Navarra

Producción de la Ópera de Oviedo

duración aproximada: acto i: 90’ — descanso — acto ii: 84’

ACTO PRIMERO

escena i

Exterior del palacio del Comendador. Leporello, criadode Don Giovanni, se queja de las pena-lidades de su oficio mientras espera asu amo. El libertino ha entrado en lacasa del Comendador para seducir a suhija, Donna Anna. De pronto, Don Gio-vanni sale corriendo perseguido por lajoven que intenta, en vano, descubrirel rostro del conquistador. El Comen-

dador desafía a duelo al intruso y Don Giovanni lo mata.El asesino huye sin ser reconocido. Donna Anna, de-sesperada, exige a su prometido, Don Ottavio, que ven-gue la muerte de su padre.

escena ii

Una calle cercana al palacio de Don Giovanni. Éste co-menta a su criado cuál será su próxima conquista. Seocultan al acercarse Donna Elvira. La dama viene bus-cando a Don Giovanni para que cumpla sus promesas.El caballero evita el encuentro y confía a Leporello latarea de revelar a Donna Elvira el carácter de sus in-tenciones. De vuelta a casa, Don Giovanni y Leporelloencuentran a su paso el cortejo nupcial de los campesi-nos Zerlina y Masetto. Don Giovanni se siente atraídode inmediato por la joven y ordena a Leporello que con-duzca a los invitados a su palacio y que se desembaracede Masetto. Leporello logra apartar al novio de la co-mitiva nupcial. De camino a la fiesta el libertino cortejaa la joven y promete casarse con ella. La llegada de DonnaElvira interrumpe el galanteo que es observado porDonna Anna y Don Ottavio, quienes descubren su iden-tidad por el tono de su voz y deciden vengarse. Don Gio-vanni vuelve a su casa. Su criado le comenta que la fiesta

SINOPSIS

transcurría felizmente hasta que apareció Zerlina acom-pañada por Donna Elvira, quien contó a los invitados las fe-chorías realizadas por el seductor.

escena iii

Jardín del palacio de Don Giovanni. Zerlina y Masetto dis-cuten sobre la virtud de la joven, quien consigue aplacar loscelos de su prometido. Don Giovanni se presenta en la fiestacon intención de seducirla. En ese momento aparecen tresenmascarados. Son Donna Anna, Don Ottavio y Donna El-vira, que vienen a vengarse del libertino.

escena iv

Salón del palacio. La fiesta continúa. Don Giovanni conducea Zerlina a sus aposentos para seducirla. De repente, los gri-tos de la joven interrumpen el baile. Zerlina sale de la ha-bitación seguida de Don Giovanni, quien culpa de lo suce-dido a Leporello. Nadie le cree. Al reconocer a los enmas-carados, huye de la fiesta en compañía de su criado.

ACTO SEGUNDO

escena i

Frente a la casa de Donna Elvira. Leporello quiere dejar a suamo pero Don Giovanni le hace cambiar de parecer ofrecién-dole dinero. Para su nueva conquista, el libertino y su criadointercambian sus vestidos. Donna Elvira sale al balcón y DonGiovanni vuelve a decirle que la ama. Cuando la joven sale ala calle, Leporello, fingiendo ser Don Giovanni, renueva suspromesas amorosas. Después, el falso criado ahuyenta a la pa-reja para poder conquistar a la criada de Donna Elvira. En esemomento llega Masetto acompañado de unos aldeanos conla intención de castigar al burlador. El falso Leporello separaa los aldeanos y cuando se queda solo propina una paliza a Ma-setto. Sus quejas alertan a Zerlina, que se dispone a curarlo.

escena ii

Patio de la casa de Donna Anna. Leporello intenta zafarsede Donna Elvira. En ese instante llega Don Ottavio acom-pañado por su prometida y por la pareja de aldeanos. Cuandose disponen a atacarlo, Leporello da a conocer su verdaderaidentidad y aprovechando la confusión huye. Don Ottaviodecide poner una denuncia. En su ausencia, ruega a los pre-sentes que consuelen a Donna Anna. Cuando todos se mar-chan, Donna Elvira se lamenta de su destino.

escena iii

Don Giovanni se ha escondido en el cementerio, donde sereúne con Leporello. De pronto, se oye una voz de ultra-tumba. Es la estatua del Comendador que le reprocha a DonGiovanni su conducta. Obligado por su señor, Leporello,aterrorizado, invita al Comendador a cenar. La estatua depiedra acepta la invitación.

escena iv

Salón de la casa de Donna Anna. Don Ottavio pide la manode su prometida pero ésta, apenada por la muerte de su pa-dre, decide retrasar el compromiso.

escena v

Salón de la casa de Don Giovanni. Un grupo de músicos ame-niza la cena. Leporello sirve a su señor. Donna Elvira inte-rrumpe la cena en un último intento de convencer a DonGiovanni para que cambie de vida, pero éste se burla de ella.Al salir da un grito. Cuando Leporello intenta averiguar loocurrido queda aterrado. El criado comenta a su señor quela estatua del Comendador le está esperando. Don Giovannimanda a su criado que ponga un plato más para el invitado.La voz del Comendador ordena al libertino que abandonesu vida disoluta. Ante la negativa de éste, arrastra a DonGiovanni a los infiernos. Don Ottavio, Donna Anna, DonnaElvira y la pareja de aldeanos llegan dispuestos a hacer jus-

ticia. Cuando Leporello les cuenta lo sucedido, todos cele-bran este final y hacen planes de futuro: Masetto y Zerlinacelebran sus bodas, Donna Anna y Don Ottavio acuerdansu unión y, mientras Donna Elvira anuncia que se retiraráa un convento, Leporello se encamina a la hostería en buscade un nuevo señor a quien servir ❖

Con Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart estamosante uno de los títulos que definen la historia de la ópera.No son demasiadas las obras que pudiéramos denominartransversales, cuya influencia y presencia se haya mante-

nido constante a lo largo de los siglos;una de ellas es la historia del libertinoDon Juan al que Mozart y su libretistaLorenzo da Ponte dieron una nueva, yfascinante, vuelta de tuerca para confi-gurar un drama que emociona y sobre-coge por la belleza de su línea melódica,su dramaturgia tan bien estructurada y

por ese acercamiento a los límites de la ética de forma casicaleidoscópica.

Don Giovanni, ossia il disoluto punito es uno de los títu-los más conocidos y populares de Mozart. No resulta ex-traño. Se trata de una ópera que se resiste al encasillamientodebido a su riqueza argumental, que va más allá de un dis-curso dramático lineal. Obra trágica, también bufa en ciertamedida, y con trasfondo mágico, esta genialidad mozartianatransita por territorios ambiguos en los que el compositorsalzburgués explora, sin miedo, las más diversas situacio-nes en un caos sólo aparente porque desvela, en su pro-fundidad interna, rigor minucioso en lo conceptual, en eldevenir de unos personajes que van encajando en el granpuzzle general de la dramaturgia a través de encuentrosfortuitos que argumentalmente añaden nuevas capas se-gún la acción avanza.

En la estructura de la obra se puede ver cómo los núme-ros de conjunto permiten a la acción un desarrollo fluido yvan actuando con flexibilidad sobre el conflicto que se ge-nera, mientras que la expresividad de los personajes, suspulsiones internas, encuentran en el aria su cauce natural.De esta forma, el discurso dramático es ágil y avanza pre-ciso, sin tregua, a lo largo de los dos actos de la misma. DonGiovanni está llena de melodías que los amantes de la ópera

LA PASIÓN DELLIBERTINO

pueden degustar con verdadero entusiasmo. Dúos como Laci darem la mano, arias como Madamina, il catalogo è questo!,Dalla sua pace o Mi tradi, quell’alma ingrata son jalones so-bre los que se estructura la arquitectura vocal que Mozartconstruye con preciosismo. Cumbre de la orquestación die-ciochesca, se estrenó en el teatro Nacional de Praga en 1787,fruto de la excelente acogida que en la ciudad obtuvo otrade las grandes obras mozartianas, Las bodas de Fígaro, tam-bién realizada en colaboración con Da Ponte, al igual queCosì fan tutte. Posteriormente el compositor escribiría unasegunda versión, en la que incluiría nuevos números mu-sicales, para el estreno en Viena.

Don Giovanni tiene como protagonista a un personaje degran atractivo que combina orgullo con bajeza moral y quese convierte en el vórtice sobre el que giran los demás, enel magnífico libreto dapontiano basado en fuentes diver-sas, especialmente en No hay plazo que no se cumpla ni deudaque no se pague o Convidado de piedra (1713), de Antonio deZabala, versión barroca de El burlador de Sevilla (1630) deTirso de Molina. La dramaturgia del protagonista, Don Juan,

es por sí misma atrayente por lo enigmática. Y el especta-dor accede a su personalidad de forma inmediata a travésde su criado Leporello en el “aria del catálogo” (Madamina,il catalogo è questo) del primer acto. Ahí se dibuja un ser depersonalidad camaleónica, capaz de bucear en todas la cla-ses sociales sin reparos (desde campesinas a duquesas y sindiferenciar entre mujeres jóvenes o maduras) en busca deuna sexualidad que no tiene reparos ni fronteras éticas, másallá de la mera satisfacción hedonista, cercana al nihilismo.Leporello expone, en una curiosa mezcla de orgullo y en-vidia, el éxito de su señor con las mujeres, su crueldad y suvoracidad erótica; una suerte de Casanova amoral. De to-das formas, a pesar de su vitalidad, es un personaje al bordedel declive, de un precipicio por el que transitará según laobra avanza hasta su efectista conclusión. Es, en cierta me-dida, un burlador —la farsa es clave en su búsqueda amo-rosa siempre enmascarada— que va a derruir la moralidadde la rígida Donna Elvira, de la sobria Donna Anna, del (eneste caso sí) enamorado Don Ottavio o del tontuelo Masettoy la pícara Zerlina. O lo que es lo mismo, todo un micro-cosmos social que recibe una fuerte sacudida con su pre-sencia. La obra está transida, como todas las de Mozart, porel amor y también por el erotismo. Se mueve con ambigüe-dad entre ambos polos. Pero en este caso se trata de un amorque no se atiene a un modelo tradicional, sino que se va en-cadenando por diferentes fórmulas y estratos en una seriede hilos conductores —un torbellino que genera la huidahacia adelante, sin retorno, del protagonista— que acabanconfluyendo en el cierre grandioso que conciben Mozart yDa Ponte con el Comendador, ya estatua de piedra despuésde muerto, y convidado a cenar para llevarse a Don Juan alos infiernos. Antes, eso sí, el protagonista degusta faisánregado con un “excelente Marzimino”, detalles que sirvena Mozart para anclar la acción en la realidad, e incluso paraparodiarse a sí mismo a través de la música. Una vez muertoDon Juan, el resto de los personajes tampoco queda libre

de su pesada herencia y cargará de por vida con ella, en unfinal de regusto agridulce. Con Mozart, Don Juan alcanzóotro territorio en el imaginario colectivo, más allá de su fi-gura falsaria, e incluso blasfema, para comenzar a tenderun puente con el héroe romántico, ciertamente un rebeldecontra la autoridad establecida y la moralidad imperante.Desde los compases dionisiacos de la obertura al especta-cular tramo final de la obra, todo se configura para exacer-bar la imaginación romántica que se avecinaba. Y la gran-deza de la obra está en que en el polo opuesto a Don Juanno hay personajes ridículos o bufonescos, sino seres, algu-nos trágicos y otros de gran intuición, inteligencia, bondado generosidad. De nuevo Mozart nos pone un espejo de-lante: frente a las pasiones humanas y sus misteriosos re-covecos. Quizá por ello nos sigue apasionando, por la in-tensidad de los temas que nunca se agotan al hundir sus ra-íces en el misterio ❖

cosme marina

Pablo Mielgodirector musical

Considerado unode los más desta-cados músicosespañoles de sugeneración, en laactualidad es Di-

rector Musical y Artístico de la Or-questa Sinfónica de Baleares, Direc-tor Musical y Artístico de la AcademiaFilarmónica de Medellín, PrincipalDirector invitado de la Temporada Lí-rica de Baluarte y Director Musical yArtístico de la Fundación SaludArte.En 2014 lanzó junto al tenor JuanDiego Flórez, con quien preapra ellanzamiento de un dvd, un nuevo pro-yecto de contenido lírico y orquestalque con el nombre de Harmonia fuepresentado en el mes de diciembre enGinebra. Pablo Mielgo ha dirigido or-questas en los principales teatros deAmérica Latina, EE.UU., Europa y elMedio Oriente. Ha realizado graba-ciones para Eurovisión, TelevisiónEspañola y la Sinfónica Simón Bolí-var. En 2015 realizará su debut en laópera de Viena. Mielgo ha sido direc-tor asistente de James Conlon (LosAngeles Opera) y Jesús López Cobos(Teatro Real de Madrid), y ha colabo-rado con Daniel Barenboim (Staatso-per de Berlín) y Claudio Abbado (Fe-stival de Lucerna) ❖

Alfred Kirchnerdirector de escena,

escenografía e iluminación

Nació en Göppin-gen (Alemania) yestudió en Berlín.Fue asistente dePeter Zadek y di-rigió sus primeros

montajes en el Avantgardetheaterde Bremen. Posteriormente dirigióen Stuttgart, Bochum y en el Burg-theater de Viena, y desde 1990 hasta1993 ocupó el cargo de director ge-neral del Schillertheater de Berlín.Sus trabajos de dirección se han vistoen múltiples ocasiones en el En-cuentro Teatral de Berlín, donde sepresentan anualmente las 10 mejo-res puestas en escena en lengua ale-mana. También ha participado enprestigiosos festivales como el Ho-lland Festival de Ámsterdam, el deNueva York, el Wiener Festwocheno el Teatro de las Naciones en Ham-burgo, donde presentó El sueño deuna noche de verano. Entre sus tra-bajos en los escenarios operísticosde todo el mundo destacan: Der Ringdes Nibelungen con James Levine enel Bayreuther Festspielen, Kho-vanschina de Mussorgski en la Staat-soper de Viena con Claudio Abbado,Tristan und Isolde con Sir SimonRattle en Ámsterdam, We Come to

the River de Hans Werner Henze enla Ópera de Santa Fe o la vanguar-dista Die Soldaten de Bernd AloisZimmermann en la Ópera de Fránk-furt con Michael Gielen ❖

María Elena Amosdiseño de vestuario

María Elena Amostrabaja y reside enBerlín. EstudióCiencias de la Co-municación, Filo-logía Alemana y

Escenografía en las universidades deConcepción (Chile), Heidelberg y Ber-lín. Es profesora de Vestuario y Esce-nografía en la Universidad de BellasArtes de Berlín. Sus trabajos han sidopresentados en los teatros más pres-tigiosos de Europa: La Fenice de Ve-necia, La Monnaie de Bruselas, OpéraNational de París, Burgtheater deViena, Staatsoper de Hamburgo, OperLeipzig, Semperoper de Dresde yStaatsoper Unter den Linden de Ber-lín. Elegida por la crítica especializadacomo “Diseñadora de Vestuario delAño” en Alemania y ganadora de lamedalla Josef Kainz, máxima distin-ción de la ciudad de Viena, sus traba-jos han participado en los festivalesinternacionales de Tokio, París, Lon-

dres y Viena, así como en galas de te-levisión. Ha diseñado las creacionesmundiales de compositores contem-poráneos como Philip Glass, HelmutLachenmann, Alvin Curran, Fran-cesco Evangelista y Luca Francesconi.En la actualidad trabaja regularmenteen el Berliner Esemble con directo-res como Claus Peymann, ManfredKarge, Achim Freyer y Thomas Lang-hoff, en obras de Brecht, Shakespe-are, Schiller, Heiner Müller y GarcíaLorca, entre otros ❖

David Guindanodirector de la coral de cámara

de navarra

Gindano (Pam-plona, 1973) es li-cenciado en His-toria del Arte(Musicología) porla Universidad

Complutense de Madrid y profesorde canto por el Conservatorio Su-perior de Música de Donostia-SanSebastián. Fue alumno de la sopranoEugenia Echarren y completó su for-mación en la Escuela Superior deCanto de Madrid y en la CivicaScuola di Milano. Cursa en la actua-lidad estudios de doctorado en laUniversidad Complutense y finaliza

la carrera de Geografía e Historia enla UNED. Conoce varios idiomas ha-biéndose especializado en sus as-pectos fonéticos. Ha fundado y diri-gido diversas formaciones (Ilunaldi,Nova Lux Ensemble, Rara Avis,Vaghi Concenti). Fue director titu-lar de la Coral de Cámara de Pam-plona (2004-2008) y director invi-tado del Coro de RTVE, Orquesta deCámara de l’Empordà, Selva Sonorao Forma Antiqua. Dirige la Coral deCámara de Navarra desde su crea-ción (2008). Está especializado enla música del siglo XVI español yXVII italiano. Ha sido profesor aso-ciado en la Universidad Complu-tense (Teoría y Práctica de la Inter-pretación musical), siendo en la ac-tualidad profesor de lengua francesaen los conservatorios Pablo Sarasatey Superior de Navarra.  Su produc-ción discográfica cuenta con 11 títu-los con diferentes sellos discográfi-cos y diversas formaciones ❖

Carlos Dazabarítono

Nació en Barcelona. Estudió Veteri-naria en la Universidad Autónomade Barcelona y Canto en el Conser-vatorio Superior de Música del Li-ceu con los profesores Eduard Gi-

ménez y MaríaSoler. Debutó enel papel del Contedi Almaviva (LeNozze di Figaro)en el Teatro de la

Farándula de Sabadell en 2005, aun-que realizó su debut profesional enel Liceu de Barcelona en la tempo-rada 2006-2007 en Manon de Mas-senet. Desde entonces ha interpre-tado, entre otros, a Gásparo (Rita)en el Teatro Principal de Mahón;Juan Pedro (La rosa del azafrán),Giorgio Germont (La Traviata), Ro-que (Marina), Guglielmo (Così fantutte) y Figaro (Il barbiere di Sivi-glia) en el Teatro de la Farándula deSabadell; Schaunard (La Bohème) enOviedo y Haly (La Italiana in Algeri)en Bilbao. Ha ganado los concursosde la Escuela de Ópera de Sabadell,IX Concurso Manuel Ausensi, XConcurso Internacional de CantoJaume Aragall (2º premio) y I Con-curso Internacional de Canto Rive-las de Panamá. Recientes y futurasactuaciones incluyen dos concier-tos con la Sinfónica de Bogotá en lacapital colombiana dentro del cicloÓpera al Parque; sus debuts en Co-rea y en Brasil con La Traviata; Lenozze di Figaro, también en Brasil; yel rol titular de la ópera Don Gio-vanni en Oviedo y Baluarte ❖

Denis Sedovbajo

De entre los másinfluyentes com-promisos inter-nacionales delbajo ruso hay queincluir sus inter-

pretaciones en la Royal OperaHouse, donde interpretó a Figaro deLe nozze di Figaro; Leporello de DonGiovanni bajo la batuta de RiccardoMuti en el Teatro de La Scala y Co-lline de La Bohème en la Ópera deParís. También en París interpretóel papel de Don Giovanni y el condeRodolfo de La Sonámbula en laÓpera Comique. Otras de sus actua-ciones incluyen el Rey de Escocia deAriodante en el Gran Teatre del Li-ceu de Barcelona, Don Profondo deIl viaggio a Reims en La Monnaie,Timur de Turandot en la Ópera deMontréal, el rey Enrique VIII deAnna Bolena en Turín, Selim de IlTurco en Italia en Marsella, Mustafade L’Italiana in Algeri en la Óperade Rhin, el conde Rodolfo de La So-námbula en Florencia, Walter deLuisa Miller en Burdeos, el Tutor deLe Comte Ory en Toulouse, el papelprotagonista de Maometto II en Es-trasburgo, Colline de La Bohème,además de su debut en el Teatro Co-lón de Buenos Aires como Oroveso

de Norma. Además ha cantado el Reyde Escocia de Ariodante con Les Mu-siciens du Louvre y Sarastro de DieZauberflöte en Lyon. En la tempo-rada 2014-2015, ha cantado comoBasilio en El barbero de Sevilla conla Nueva Ópera Israelí e interpretóel papel de Mefistófeles de Boito conla Orquestra Sinfônica do Theatroda Paz ❖

José Luis Solatenor

Ganador de unabeca extraordina-ria del Gobiernode Navarra, el ac-césit en el Con-curso Internacio-

nal de Canto Julián Gayarre 2002 yel Segundo Premio Masculino en elConcurso Internacional de Canto deBilbao con el premio especial de lacrítica. Desde ese momento su ca-rrera se desarrolla a nivel interna-cional como solista en numerosasóperas, oratorios y zarzuelas en im-portantes teatros como el TeatroReal de Madrid, Liceu de Barcelona,Teatro Wielki de Varsovia, MichiganOpera Theater, Lausanne, St. Galleno ABAO, en producciones como L’I-taliana in Algeri, La Flauta Mágica,Il Concilio dei Pianeti con Claudio

Scimone e I Solisti Veneti en Padua,Don Pasquale, Faust en Varsovia,Falstaff, El Barbero de Sevilla, Ilturco in Italia en Wildbad (Alema-nia), Don Giovanni, La Sonnambula,Krol Roger en la ABAO y en el Festi-val de Manaos, El Rapto en el Serra-llo en la Ópera de Gran Canaria y ElCaserío en el Teatro Arriaga. Sus úl-timos éxitos incluyen La Traviata,La Clemenza di Tito, Los niños per-didos junto a José Carreras, Don Pas-quale o L’equivoco Stravagante, en-tre otros ❖

María José Morenosoprano

Nació en Granaday estudió en la Es-cuela Superior deCanto de Madrid.En 1997 ganó elConcurso Fran-

cesc Viñas de Barcelona. Debutó enla Staatsoper de Viena con Il barbieredi Siviglia (Rosina) y regresó con Lescontes d’Hoffmann (Olympia). En laScala de Milán debutó como Gildaen Rigoletto. En 2009 cantó en elFestival Rossini de Pésaro interpre-tando la Condesa Adèle del ComteOry y en 2010 Lisigna de Demetrio ePolibio, que fue grabada en directo.También ha realizado una grabación

de Falstaff de Verdi en Londres conSir Colin Davis y la LondonSymphony Orchestra que obtuvo unGrammy. Entre sus papeles princi-pales destacan Amina en La son-nambula, Lucia en Lucia di Lam-mermoor, Elvira en I puritani, Ma-rie en La fille du régiment, DonnaAnna en Don Giovanni, Fiorilla en Ilturco in Italia, Amenaide en Tan-credi, Rosina en Il barbiere di Sivi-glia, la Reina de la Noche en Die Zau-berflöte, Ilia en Idomeneo y Susannaen Le nozze di Figaro. En el Gran Te-atro del Liceo se presentó con L’eli-sir d’amore (1997-98) y regresó conAlcina (1998-1999), Il viaggio aReims y Orfeo ed Euridice (2002-03),Doña Francisquita (2009-2010), Lu-cio Silla (2012-2013) y Cendrillon(2013-2014) ❖

Agnieszka Adamczaksoprano

Estudió canto enla Paderewski Ac-cademy of Musicde Poznan y com-pletó su forma-ción en Roma con

Renata Scotto. Formó parte del pro-grama Zürich International OperaStudio, interpretando diversos ro-les en la Opernhaus de Zúrich. Par-

ticipó en masterclasses con TeresaZylis-Gara y Francisco Araiza. De-butó en 2006 en la Ópera de Poznaninterpretando el personaje de Pa-mina de Die Zauberflöte. Desde en-tonces ha cantado en Die IustigenWeiber von Windsor (Frau Fluth) yLe nozze di Figaro (Contessa) en laÓpera de Poznan; La Bohème (Mu-setta) en Verona y en gira con el Fes-tival de Glyndebourne, y L’Amourdes trois Oranges (Nicolette) en elGrand Thèatre de Ginebra. Asi-mismo, participó en un recital conarias de Mozart en el Festival de Aix-en-Provence. Su repertorio incluyelos personajes de Micaela (Carmen),Adina (L’elisir d’amore), Gilda (Ri-goletto), Violetta (La traviata) y Le-onora (Il Trovatore). Su repertorioconcertístico incluye La pasión se-gún San Mateo de Bach, El Mesíasde Haendel, Misa de la Coronacióny Réquiem de Mozart y Carmina Bu-rana de Orff. Para el sello discográ-fico Hyperion ha grabado Ocho can-ciones polacas de Poulenc con Gra-ham Johnson ❖

Susana Cordónsoprano

Inició su formación técnica y musi-cal en Alicante y realizó su licencia-tura en la Escuela Superior de Canto

de Madrid. Fuealumna del pia-nista Miguel Za-netti y recibió cla-ses de la sopranoMontserrat Caba-

llé. Su formación se complementacon clases magistrales de Victoriade los Ángeles, Wolgam Rieger, Do-lora Zajick e Itsvan Cerjan. Ha can-tado en recitales líricos, óperas y zar-zuelas en los mejores teatros de Es-paña y del extranjero. Su repertorioincluye roles como Micaela (Car-men), Mimí (La Bohème), Electra(Idomeneo), Contessa (Le Nozze diFigaro) y Cleopatra (Giulio Cesare),entre otros. Su discografía y re-transmisiones incluyen títulos comoIl Barbiere di Siviglia de Rossini(Berta) con Juan Diego Flórez, Vo-ces de Zarzuela con Plácido Domingopara RTVE-Música, España, de den-tro afuera, canciones de J. Gómez,No Seasons junto al violinista AraMalikian, La Bruja de Chapí conNancy Fabiola Herrera y José Brospara Deutsche Grammophon, o Go-d’s Sketches y Resurrection of Christde Jorge Grundman acompañadapor el Brodsky Quartet para el selloChandos. Ha trabajado bajo la di-rección musical y escénica de los me-jores directores del panorama in-ternacional. Actualmente sigue for-mándose en Nueva York ❖

Felipe Boubajo

Licenciado en De-recho en 1990, de-butó con Marinaen Bilbao (1994) einternacional-mente con Les pê-

cheurs de perles en Toulouse (1998).En 2000 participó en la producciónconmemorativa del centenario deTosca (Roma), junto a Pavarotti, Do-mingo y Zeffirelli. Desde entoncescanta roles como Raimondo de Lu-cia di Lammermoor y Ramfis de Aida(Düsseldorf ), Frère Laurent de Ro-méo et Juliette (Tokio), Rodolfo deLa Sonnambula (Leipzig), Don Pas-quale (Madrid), Sparafucile de Ri-goletto (Teatro Regio de Parma engira a México, Pekín y Mascate), Fe-rrando de Il Trovatore (Festival Verdide Parma), Creonte de Medea (Pa-lermo), Basilio de Il Barbiere di Si-viglia (Wiener Staatsoper), Baltha-zar de La Favorite (Santiago deChile), Marke de Tristan und Isoldey Filippo II de Don Carlo (Oviedo).Su discografía incluye Turandot yGianni Schicchi (Naxos), Merlin(Decca), D.Q. y Don Giovanni (Liceude Barcelona), La Bohème (TeatroReal de Madrid), La Vida Breve (Pa-lau de Les Arts de Valencia) y Rigo-letto (ABAO). Recientemente ha par-

ticipado en La Bohème (Florencia,Barcelona y São Paulo), Le Cid (Va-lencia), Luisa Miller (Bilbao) y DasRheingold (Oviedo) ❖

Davide Bartoluccibarítono

Natural de An-cona, se graduó enel ConservatorioPergolesi de Fer-mo con las máxi-mas calificaciones.

Representando a Italia, resultó fina-lista en el BBC Cardiff Singer of theWorld en 2011. Debutó en 2007 in-terpretando a Don Álvaro en Il Viag-gio a Reims en el Rossini Opera Fes-tival. Desde entonces ha interpretadoroles como Malatesta (Don Pasquale),en el circuito lombardo y Bolonia;Rambaldo (La Rondine), Fabrizio (LaGazza Ladra), Schaunard (La Bo-hème) y Belcore (L’Elisir d’amore) enBolonia y Ascoli Piceno; Rabastens(Pomme D’Api), Tracollo (Livietta eTracollo) en el Festival della Valle d’I-tria; o Pandolfe (Servant Maitresse)en el Festival Pergolesi-Spontini. Re-cientemente ha cantado Marco(Gianni Schicchi) y Uberto (La ServaPadrona) para el Maggio Fiorentino,Guglielmo (Così fan tutte) en Tene-rife, Masetto (Don Giovanni) en

Oviedo y en Tenerife, así como DonMarco (Don Bucefalo) y Dandini (LaCenerentola) en Wexford. Próxima-mente regresará a Florencia conUberto (La Serva Padrona). Ha tra-bajado con los maestros AlbertoZedda, José Cura, Michele Mariottiy Ryuichiro Sonoda, y con los direc-tores de escena Emilio Sagi, AlfonsoAntoniozzi o Damiano Michieletto,entre otros ❖

Orquesta Sinfónica de Navarra

La OSN es la orquesta profesionalen activo más antigua de España yfue fundada por Pablo Sarasate en1879. Abarca un amplio repertorio,colabora habitualmente con solis-tas y directores de renombre mun-dial y es asiduamente invitada a sa-las de conciertos y festivales del má-ximo rango nacional e internacio-

nal, entre los que cabe destacar enlos últimos años las invitaciones alThéâtre des Champs Elysées y alThéâtre du Châtelet de París, asícomo su reciente gira para Univer-sal Music por las principales salas deconcierto de capitales europeas(Konzerthaus, Concertgebow, Gas-teig, Smetana Saal, Festpielhaus-Ba-den Baden, etc.). Su integral de laobra de Sarasate por Naxos con laviolinista Tianwa Yang ha sido uná-nimemente alabada por la crítica in-ternacional. En la actualidad la OSNtiene como Director Titular y Artís-tico al maestro Antoni Wit y comoDirector Asociado al maestro Cris-tóbal Soler. La Orquesta mantieneun ciclo de temporada en Pamplonay Tudela con más de 2.200 abona-dos. También es colaboradora habi-tual en temporadas de ópera y re-presentaciones líricas en Pamplona,Bilbao, el resto de España y en el ex-tranjero ❖

Coral de Cámara de Navarra

La Coral de Cámara de Navarra/Na-farroako Ganbera Abesbatza fue fun-dada en 2008 en Pam plona. DavidGuindano es su Di rector Artísticodesde su fundación. La entidadcuenta actualmente con tres agrupa-ciones: la formación clásica, que in-terpreta la música desde mitad del si-glo XVIII hasta nuestros días; la Ca-pilla Renacentista Michael Navarrus,especializa da en la interpretación dela música del Renacimiento y Ba-rroco; y Jazzy Leap, sección de Jazzyy Música Moderna dirigi da por el es-pecialista Andoni Arcilla. La forma-ción clásica ha participado en las prin-

cipales programaciones y teatros deNavarra. Destaca la gira realizada porChina en 2013 con actuaciones en elGran Tea tro de Tianjin y en el Festi-val Coral de Agos to del Gran TeatroNacional de China en Pekín ante másde 1.200 espectadores. Entre sus pro-duc ciones se encuentran el Ballet Ca-tulli Carmina con coreografía deBecky Siegel y la participación deTempomobile Compañía de Danza.Es habitual de la programación de latemporada Encantando, producidapor la propia CCN/NGA. Ha publi-cado dos trabajos discográficos An-tología. Felipe Gorriti (ARSIS, 2012)y Lili eder bat. Padre Donostia(CCNMUSIC, 2014) ❖

___CORO

sopranos

primeras

Beatriz Lorente Andrea EchavarrenAsun DoizMarijose González Silvia OsésMaika Villaverde

sopranos

segundas

(contraltos)

Zuberoa AznárezIrati BerraondoPaki OlmoLaura Pidal

tenores

Javier CasalíJosé GermánAntón

Aritz AzparrenImanol AzpírozJavi ErroOscar Salvoch

bajos

Josu GoñiJavier IribarrenMikel LacunzaTxema Lacunza

___FIGURACIÓN

Naroa Arroyo Inga MovsesyanLourdes Pasquel Jimena RipaAndoni Arcilla Joaquín Escaray Rodrigo Montero Migeltxo Otaegi

___ORQUESTINA DE CUERDA

Profesores yalumnos delConservatorioSuperior deMúsica deNavarra

violines

Cristian IfrimAna TurcaDaniel Sadaba Irene GarcíaInez MolnarAnna Radomska

viola

Fernando López

violonchelos

Paula Azcona Igor Sáenz

contrabajo

Álvaro Santiago

___ORQUESTINA DEVIENTO

Banda de Músicade la Casa de laComunidadValenciana enNavarra

oboes

Ekaitz Mardaras Manuel Domènech

clarinetes

Leticia Marín Ainhoa Inglés

trompas

Asier Urreta Arantxa Bidegain

fagots

Miriam Guillén Patricia Repáraz

___ORQUESTASINFÓNICA DENAVARRA

violines i

Vicent BalaguerDaniel MenéndezCatalina García-Mina

Aratz UriaMalen AranzábalNathalie GaillardNikola TakovEdurne Ciriaco

violines ii

Maite CiriacoGrazynaRomanczuk

Inés de MadrazoTibor MolnarAngelo VieniPilartxo IbáñezFermín AnsoLourdes González

violas

Jerzy WojtysiakFco. Javier GómezIustina BumbuRobert PajewskiMalgorzataTkaczyk

chelos

Tomasz PrzyleckiLara VidalCarlos FrutuosoDorota Pukownik

contrabajos

Piotr PiotrowskiGian LucaMangiarotti

flautas

Xavier RelatsRicardo González

oboes

Pilar FontalbaJuan ManuelCrespo

clarinete

Elisa LópezFco. Javier Inglés

fagots

Ferrán TamaritJosé Lozano

trompas

Daniel MazarrotaAritz García deAlbéniz

trompetas

Carlos GomisIgnacio Martínez

trombones

Santiago BlancoMikel ArkauzHéctor Prieto

timbales

Javier Odriozola

mandolina

Isabel Abárzuza

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LES BALLETS JAZZ DE

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