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Reapropriaes artsticas dos Arquivos Fotogrficos Coloniais

Curso: Ps Graduao Gesto e Curadoria da Informao

Unidade Curricular: Arquivos Coloniais e (re)apropriaes/reutilizaes da informao

Docente: Ana Canas Delgado Martins

Discente: Ricardo Martins Geraldes, Aluno n: 34420

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A photograph is a secret about a secret. The more it tells you, the less you know.

- Diane Airbus Introduo A revoluo digital alterou a nossa relao com os arquivos, acelerando desta forma

a reutilizao dos objectos de informao. Consequentemente, estas novas prticas

de apropriao da informao, no contexto dos arquivos coloniais, tem vindo a

conquistar terreno no campo das artes. Este ensaio, enquadrado na unidade

curricular Arquivos coloniais e (re)apropriaes/reutilizaes da informao, ter

ento como objectivo discursar sobre a apropriao e uso dos arquivos fotogrficos

das ex-colnias para fins artsticos. De forma a traar uma linha expositiva sobre

artistas que recorrem fotografia das ex-colnias, iremos organizar este texto em

duas partes. Primeiro uma breve contextualizao sobre a fotografia e uma

contextualizao sobre os arquivos numa perspectiva do arquivo como lugar social.

Numa segunda parte, ser feito uma exposio sobre o uso dos arquivos coloniais no

discurso1 artstico, dialogando com os trabalhos dos artistas visuais Dlio Jasse e

Carla Cabanas, bem como os artistas indicados no texto In Search of African history:

the re-appropriation of the photographic archives by contemporary visual artists

(2015).

1 Desdobramos aqui a noo de discurso colocando a questo: qual a ordem do discurso? Podemos declarar que ser da ordem da prtica, a ordem da aco. Relaes expressas entre a linguagem e o poder. De seguida a interrogao: o que o discurso? Fazendo uso das palavras de Michel Foucault em A Ordem do Discurso (1999), o discurso [...] no simplesmente aquilo que manifesta (ou oculta) o desejo; , tambm, aquilo que o objecto do desejo; [...] o discurso no simplesmente aquilo que traduz as lutas ou os sistemas de dominao, mas aquilo por que, pelo que se luta, o poder do qual nos queremos apoderar (1999:10). O discurso assume-se assim como uma forma de mediao que nos afecta diariamente: O discurso poltico, o discurso publicitrio, o discurso da fotografia e do cinema, e por todos os outros discursos que nos tomam, organizam a nossa forma de ver o mundo e estar no mundo.

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Fotografia um enquadramento reapropriao da informao

Desde a sua apresentao ao pblico, a fotografia firmou o seu lugar no

mundo. Numa encruzilhada ontolgica e epistemolgica, no que concerne o seu

lugar na moldura do real, a fotografia foi tida, por um lado, como um dispositivo

cientfico, devido ao seu carcter de verosimilhana, apresentando-se como

ferramenta credvel ao mtodo cientfico. E, num parecer secundrio, como

elemento expressivo e artstico, como foi apresentado atravs do Movimento

Pictorialista no fim do sc. XIX e inicio do sc. XX2.

A fotografia, ou melhor, o acto fotogrfico desde o seu surgimento colocou

questes pertinentes na relao que o homem tem com o seu ambiente. Uma

relao dialgica entre o homem e o mundo, mediado pela mquina fotogrfica e o

seu produto: a imagem tcnica. Nesta correspondncia dialgica, e para o tpico

que nos interessa, a fotografia, serviu o propsito de tornar objecto tudo o que

capturava. Quer para fins etnogrficos e antropolgicos, quer para o simples deleite

do exotismo das terras alm-mar, a fotografia um dispositivo que examina e

estimula uma experincia espectacular da modernidade. Anne McClintock no seu

livro Imperial Leather (1995) expressa o seguinte: Under modernity, experience

took on the character of a spectacle and the thief techology of panoptic surveillance

was photography. (1995:122). Esta autora continua por afirmar que atravs da

fotografia, o conhecimento e a autoridade do mundo ocidental tornou-se sinnimo

do real (1995:123). Por estas palavras, podemos desde j traar uma breve ilao

acerca da fotografia: A fotografia objectifica e estabelece uma relao de domnio

sobre o outro (fotografado). Ou seja, alm do elemento objecto que a fotografia

2 Alm de conquistar um lugar no mundo das artes, a fotografia veio libertar a pintura na sua obsesso pela semelhana, tal como foi declarado por Andr Bazin no seu ensaio Ontologia da Imagem Fotogrfica de 1945.

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em si, a mensagem que ela transporta, incorporada de uma ideia de poder sobre

quem ou sobre o que fotografado.

Comecemos ento por balizar os principais conceitos alojados na fotografia,

que iro auxiliar a nossa demanda. Roland Barthes, na sua obra A cmara clara

(2010), expe a noo de studium, como [...] uma espcie de educao (saber e

delicadeza) que me permite encontrar o Operator, [...] (2010: 36). Barthes continua

afirmando, que atravs dos elementos (studium) que criam o interesse na imagem

fotogrfica, o fotgrafo fornece fotografia certas funes: informar, representar,

surpreender, dar significao, ou provocar desejo. O fotgrafo ou operator, mostra

ento a sua inteno, e ao espectador cabe receber esta inteno de maneira que a

interprete, e consiga ver as ideias que esto por de trs. Dito de outra forma, o

visvel da fotografia - a confirmao de diversos componentes particulares, relaes

e descontinuidades, operado sob a indagao de um observador movido pelo

studium. E esta percepo do studium barthesiano torna evidente um

desenvolvimento sincrnico entre leitura e posicionamento social, e anlise e

organizao pblica da diferena.

Contudo, alm do acto fotogrfico3 reapresentar o real tal como ele foi (o

isto foi barthesiano)4, e suportar intenes do operator, as fotografias so, no seu

acto de criao, uma espcie de recorte espacial do real. E isto remete-nos para 3 O acto de fotografar, comparado ao acto de caa, nas palavras de Phillipe Dubois, uma extraco, ou subtraco de uma infinita contiguidade: O espao fotogrfico, por sua vez, no dado. Sequer construdo. , pelo contrrio, um espao a tomar (ou a deixar), uma retirada do mundo, uma subtraco que opera em bloco. O fotgrafo no est na posio de cobrir um enquadramento vazio e virgem, prvio. O seu gesto consiste antes em subtrair, de um golpe, todo um espao pleno, j preenchido, a um contnuo. A questo do espao, para o fotgrafo, no introduzir mas arrancar, inteiramente. Trata-se de extraco, sada de uma infinita contiguidade, e isso necessrio insistir qualquer que seja a construo prvia de que a cena tenha sido objecto e quaisquer que sejam os arranjos e manipulaes posteriores (reenquadramentos, ampliao, montagem, etc.) (Dubois, 1992: 181) 4 Roland Barthes, no seu livro A Cmara Clara (2010), elabora o noema da fotografia, ou ideia geral, atravs da noo do isto foi. Ou seja, quando observamos uma fotografia, podemos certificar que aquilo realmente estava perante a mquina fotogrfica, independentemente de ter ocorrido uma inteno por parte do fotgrafo para a elaborao da fotografia. Barthes diz: consumo-me a verificar que isto foi; para quem quer que tenha uma foto na mo, trata-se de um certeza fundamental, uma Ur-doxa, que nada pode destruir, a no ser que me provem que essa imagem no uma fotografia. (Barthes, 2010: 118)

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outro conceito chave, que a truncagem. O fragmento fotogrfico inserido num

novo contexto passa tambm a adquirir novas conotaes culturais. Dito de outro, a

fotografia sendo uma extraco de um cenrio, lanada, a posteriori, para uma

nova estrutura discursiva, um novo enquadramento. A fotografia para alm de

conduzir uma memria, representando aquilo que realmente foi, transporta

tambm uma narrativa aberta de significado5 e de intenes, criando uma relao

de intertextualidade6 , que define novos discursos - interligando outros tantos

discursos.

E esta relao na fotografia, que tanto cria abertura para uma nova

discursividade, como tambm oculta (discurso), proporciona ao consumidor-

produtor de imagens, uma estrutura de significado, que, dentro de uma perspectiva

conceptual, podemos tambm observar no Arquivo.

Arquivo um enquadramento (re)apropriao da informao

A palavra arquivo tem a sua provenincia etimolgica do grego arkheion.

Inicialmente uma casa, um domiclio, era a residncia dos magistrados superiores ou

arcontes. Estes cidados, que mantinham e davam significado ao poder poltico,

possuam o direito de fazer ou representar a lei. Jacques Derrida, numa comunicao

intitulada Archive Fever: A Freudian Impression (1995), afirma que estes arcontes, ou

5 Remetemos a noo de abertura, para o ensaio de Umberto Eco, Obra Aberta (1991), na qual este autor diz: [...] uma obra de arte, forma acabada e fechada em sua perfeio de organismo perfeitamente calibrado, tambm aberta, isto , passvel de mil interpretaes diferentes, sem que isso redunde em alterao de sua irreproduzvel singularidade. Cada fruio , assim, uma interpretao e uma execuo, pois em cada fruio a obra revive dentro de uma perspectiva original (1991: 40). 6 Esta noo de intertextualidade tambm proveitoso desenvolver um pouco. Julia Kristeva, no seu ensaio Introduo Semanlise (2005), afirma que todo o texto um mosaico de citaes de textos anteriores ou contemporneos ao prprio texto, onde todo o texto se insere numa rede textual. Num plano de ruptura e no num plano de continuidade. Esta autora refere-se a textos, mas como j mencionamos, uma fotografia tambm pode ser encarada como um texto, j que um objecto de informao passvel de ser lido. No conceito de intertextualidade destacamos dois tipos, ou prticas de intertextualidade que se aplicam ao nosso objecto de estudo. A pastiche, como uma obra literria ou artstica que imita abertamente o estilo de outros autores e artistas. E a colagem, que, tal como nome indica, implica um processo de colagem, no qual um texto ou obra formada a partir de fragmentos de outros textos ou obras.

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magistrados, eram antes de tudo os guardies de documentos. Porm, no

asseguravam apenas a integridade do que era depositado, mas, tambm lhes era

concedido o direito e a competncia hermenutica desses mesmos documentos.

Alm de tratar da conservao das leis ou documentos, este trabalho de governo

definia o que poderia ser tornado pblico ou o que ficava em privado. O que podia

ser tornado visvel, ou o que ficava no invisvel. O que podia ser lido, ou o que era

remitido para a sombra. Este exerccio de gesto do arkheion confessa uma relao

fortssima entre o poder e o conhecimento, bem como de poder sobre o

conhecimento.

Reforando a concepo de Arquivo, Michel Foucault, no seu livro A

Arqueologia do Saber (1987), bastante claro: No entendo por esse termo a soma

de todos os textos que uma cultura guardou em seu poder, como documentos de

seu prprio passado, ou como testemunho de sua identidade mantida; [...]. Trata-se

antes, e ao contrrio, do que faz com que tantas coisas ditas por tantos homens, h

tantos milnios, no tenham surgido apenas segundo as leis do pensamento, [...]

mas que tenham aparecido graas a todo um jogo de relaes que caracterizaram

particularmente o nvel discursivo. (1987:148). Foucault, expe atravs destas

palavras, que o arquivo no apenas o conjunto de discursos, ou enunciados, nem

um lugar de repouso de matria documental inerte, o arquivo [...] a lei do que

pode ser dito, o sistema que rege o aparecimento dos enunciados como

acontecimentos singulares (1987:149). Ou seja, o Arquivo um lugar onde se

administra informao. E como instituio, uma instituio de poder. Poder do

conhecimento, poder do discurso, da palavra e do passado, regulando a construo

do mundo. E, nas palavras de Derrida, a questo poltica do arquivo constante:

There is no political power without control of the archive, if not the memory.

(Derrida, 1995: 11).

Em sntese, podemos afirmar que h linhas anlogas entre a fotografia e o

arquivo. Ambos incorporam em si, a concepo de discurso, e caracterizando-se pela

sua produtividade, estabelecem um conjunto de regras, convenes e limites para a

produo de discurso. Tal como j demonstrmos ao longo deste texto, estas duas

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estruturas de significado operam em lgicas de legibilidade e ilegibilidade. Ambos

manifestam informao (e suporte), e ambos escondem tantas leituras, quanto for

permitido. As formas de requalificar estas duas instncias, passam por um exerccio

reflexivo sobre literacia informacional e literacia visual. A arte uma dessas

ferramentas ontolgicas e epistemolgicas que podero auxiliar nestes tempos

exigentes da Era da Informao.

Reapropriaes dos arquivos fotogrficos coloniais no discurso artstico

Nesta era de um fluxo constante e exacerbado da informao, a

documentao torna-se um objecto de interesse. E, no contexto dos arquivos

coloniais, podemos inquirir se a reutilizao artstica dos arquivos dever ser vista

como apreenso nostlgica ou um acto de expiao? Talvez uma tomada de

conscincia sobre um passado que necessita de ser trazido luz. No entanto,

considerando a obra de arte como um elemento de mediao, que estabelece um

mundo de significados, no qual escolhas podem ser feitas, a implicao histrica7 da

apropriao dos arquivos coloniais para fins artsticos passa, no (apenas) pelo

artista, mas (principalmente) pela recepo e seus efeitos, nos leitores-espectador.

Na viso de Martin Heidegger, registada no seu livro A Origem da Obra de Arte

(2005), para uma obra de arte funcionar, isto , para que possa ajudar a focar e

preservar um mundo de significado para um pblico, esta obra dever manter uma

tenso essencial entre o mundo de significados e o misterioso fenmeno da terra8. E

ser na busca desta tenso, atravs de uma breve anlise, que iremos iniciar a nossa

exposio de artistas contemporneos e a apropriao de arquivos fotogrficos das

ex-colnias.

7 Trazemos aqui as palavras de Hans Robert Jauss em A Literatura como Provocao: A histria da Literatura como provocao literria de 1993: A implicao histrica manifesta-se no facto de a interpretao dos primeiros leitores se poder desenvolver e enriquecer, de gerao em gerao, constituindo uma cadeia de recepes, que decidir sobre a importncia histrica de uma obra e sobre o seu destaque esttico (Jauss, 1993: 58) 8 Heidegger contrape Terra a mundo: A world of human products and activities is established by taming and utilizing the Earth on which it rest. [...] Earth is revealed as Earth by the world (Inwood, 1999: 50).

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A recente publicao O Imprio da Viso (2014), organizado pela

historiadora Filipa Lowndes Vicente, uma excelente compilao de textos que

aborda a fotografia no contexto das ex-colnias. Partindo de algo peculiar: [...] a

fotografia estava por todo o lado (2014: 11), Filipa L. Vicente encetou a tarefa

rdua de reunir um grupo de investigadores de forma a realizar um pensamento

crtico sobre a fotografia no contexto colonial portugus. Segundo a autora, um

dos elementos que estrutura os estudos sobre os imprios coloniais, nomeadamente

o britnico, indiano, francs e holands. Estudos estes que [...] implica[m]

reconhecer a relevncia da sua cultura visual e material para alm da cultura

escrita. (2014: 12).

Segundo o que indicado no texto de Erika Nimis9 In Search of African

history: the re-appropriation of the photographic archives by contemporary visual

artists (2015), a nova percepo, artstica e conceptual, sobre os arquivos, ou

memria colectiva da histria de frica, teve inicio em meados dos anos 90, do

sculo XX, altura em que vrios pases africanos comearam a transitar de sistemas

ditatoriais para sistemas democrticos. Teresa Castro historiadora de cinema

citada no texto acima referido, diz que a figura do artista-historiador, no processo de

reapropriao de arquivos coloniais, implica uma produo de uma contra-histria,

ou de uma histria alternativa. No acto da produo e reapropriao, a seleco do

artista-historiador coloca em trnsito uma nova dinmica aos objectos de

informao.

O texto, In Search of African history: the re-appropriation of the

photographic archives by contemporary visual artists, apresenta tambm trs

exemplos de artistas que deram um novo uso ao arquivo fotogrfico. Esses trs

artistas: Andrea Stultiens com o trabalho The Kaddu Wasswa Archive de 2010;

Zined Sedira, com o trabalho de vdeo instalao Gardinnes d images, de 2010; e

9 Erika Nimis professora associada em Histria da Arte pela Universit du Qubec Montral (UQAM). Especialista em histria da fotografia na frica Ocidental e publicou trs livros e vrios artigos sobre o assunto.

9

por ltimo Sammy Baloji, com a srie fotogrfica de 2006, Mmoire: A present

aware of its past and ready to assume the future.

A instabilidade poltica do continente de frica, e consequentemente uma

gesto deficitria de todos os recursos, no assegura certamente uma manuteno

correcta dos arquivos a longo prazo. E a obra de Andrea Stultiens10, consiste

precisamente numa defesa dos arquivos (particulares) de frica. Andrea Stultiens,

acabou por conhecer um senhor de nome Kaddu Wasswa. Este homem, j com uma

certa idade, despertou a ateno da artista. Primeiro pelo facto que Kaddu Wasswa

viveu a transio da era colonialista para o ps-colonialismo no Uganda. E segundo,

porque Kaddu revelou uma apetncia arquivstica. Este homem fazia coleco de

todo o tipo de documentos fotografias; artigos de jornais, cartas, documentos

administrativos, etc.. Demonstrando uma conscincia sobre a importncia da

produo documental, no que refere preservao, valorizao e salvaguarda da

memria. Andrea Stultiens, rapidamente compreendeu o potencial desta parceira

com Kaddu. O resultado, que reproduz apenas uma parte da vasta coleco de

Kaddu, foi uma exposio e uma biografia visual, composta em quatro partes. A

primeira parte deste metadocumento, um pequena introduo com registos

fotogrficos da primeira visita de Andreas aldeia de Kaddu, em agosto de 2008. A

segunda parte, um relato autobiogrfico de Kaddu Wasswa, proveniente de

documentos, e reproduzidos pela artista. O terceiro momento desta reapropriao

preenche um total de cem pginas do livro, onde se encontra uma seleco do

arquivo visual de Kaddu manuscritos, recortes de jornais, e fotografias. A artista

nesta seco interliga as mltiplas histrias e cria uma relao entre os vrios

objectos de informao, tentando reescrever o passado, atravs de um processo de

montagem ou edio presente. Por ltimo, a parte intitulada, Pasts and Presents, o

cruzamento imagtico entre fotografias a preto e branco da coleco de Kaddu

Wasswa e o novo registo fotogrfico da artista. Criando uma espcie de mise-en-

abyme. J que estas novas imagens enquadram as fotografias antigas no preciso

10 Ver: http://www.post-editions.com/?page=kaddu - consultado a 25 de Maio de 2015

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local onde foram tiradas. Expondo neste processo, a transformao espacial e, ao

mesmo tempo, novas narrativas ancoradas nestes novos registos fotogrficos.

O trabalho de Zined Sedira, Gardiennes d images: writing our own

history, connected to the presente, d continuidade ideia de alcanar um pblico

mais vasto, exibindo arquivos que estavam esquecidos, ou eram desconhecidos.

Zined produziu uma vdeo-instalao dedicado ao fotgrafo argelino Mohamed

Kouaci, falecido no ano 1996. Segundo se sabe, Mohamed Kouaci, foi o nico

fotgrafo que seguiu de perto a revoluo argelina, a independncia da Arglia em

1962, e claro, os resultados destas transformaes sociais. Durante sete anos, foi

fotgrafo do Ministrio da Informao, e segundo informao apurada, at hoje o

governo da Arglia no tomou medidas para resgatar, e salvaguardar todo o legado

visual de Kouaci. Observando as fotografias de Kouaci preservadas pela sua viva,

compreende-se a importncia do seu trabalho. Quer seja pela diversidade temtica,

quer seja pela qualidade esttica, e pela forma como Kouaci retratou a histria da

Arglia.

O terceiro trabalho apresentado no documento que nos auxiliou na

construo deste texto, Mmoire: A present aware of its past and ready to assume

the future, de Sammy Baloji, teve origem num projecto fotogrfico que consistia

em retratar a herana arquitectnica, industrial e cultural da sua regio -

Lubumbashi, capital mineira de Katanga, na Repblica Democrtica do Congo. Este

trabalho genealgico da arquitectura industrial congols, estruturado numa srie

de fotomontagens, onde as fotografias dos edifcios e cenrios das minas, so

justapostas com imagens a preto e branco dos arquivos fotogrficos da empresa

mineira Gcamines. Numa entrevista Tate Modern de Londres, onde o seu

trabalho foi apresentado em 2011, Sammy disse que inicialmente comeou por

fotografar as estruturas metlicas das minas, e ficou mais interessado na histria

daquele lugar, at que esbarrou com os arquivos da empresa que explorava as

minas. Sammy digitalizou as fotografias, e de seguida, tentava reconstituir os

espaos, utilizando as fotografias que j tinha tirado (2015: 8). O resultado foi a

criao de novos espaos. Justapondo as suas imagens, com recortes dos registos

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fotogrficos do arquivo, Sammy deu origem a uma nova narrativa. Em 2010, conta a

autora deste texto, que este artista congols foi convidado, em conjunto com Patrick

Mudekereza (tambm nativo de Lubumbashi) a integrar numa residncia artstica no

Royal Museum para a frica Central, em Tervuren (Blgica). Congo Far West, foi o

nome do projecto, que consistiu num trabalho de relao entre as coleces do

museu e as realidades contemporneas: Os arquivos fotogrficos de Franois Michel

e as aguarelas do pintor Lon Dardenne, de uma misso ao Congo no sc. XIX.

Sammy, assumindo, mais uma vez o papel de uma espcie de etngrafo, embora

mais consciente, fez a rota dessa expedio, procurando traos que demonstravam a

violncia colonial da poca. Segundo o texto, a resposta da comunidade local, a esta

violncia, foi a tentativa de eliminar os traos da existncia dessa ocupao vil. As

fotografias do passado, e as fotografias do presente, colocados lado a lado, atestam

esse apagamento. Tal como o ttulo deste trabalho indica, o presente consciente do

seu passado, pronto para assumir o futuro.

Outro exemplo desta movimentao conscienciosa, artstica e conceptual -

o novo objecto artstico, apresentamos o trabalho de Dlio Jasse, intitulado

Ausncia Permanente11, de 2014, que lida com o colapso do Imprio Portugus e

com a situao dos retornados. Esta instalao, exibida na galeria de arte SMAC na

cidade do Cabo, frica do sul, foi inserida num espao nico da galeria. Esta

referncia espacial, denota a tentativa de criar um espao parte, outro territrio,

outra extenso. Alm da localizao espacial dos trabalhos de Dlio, as imagens

apresentadas no se encontravam colocadas na parede. Alterando por completo a

recepo da obra numa solicitao visual frontal para o espectador, estas, repousam

no cho. No havendo o nivelamento ocular entre imagens e pblico, podemos

especular no campo das infinitas interpretaes, que o gesto corporal do espectador

na contemplao destas obras, poder relevar um sinal de condolncia, tal como se

estivessem num cemitrio a comemorar a perda de um destino imperial. Cada

imagem foi re-fotografada pelo artista, e submetida a uma manipulao digital,

criando uma amlgama de sobreposies. Imagens que recriam uma histria, e

11 Ver: http://deliojasse.com/ - consultado a 5 de Junho de 2015

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narram a saudade. Fotografias de passaportes, estruturas de uma metrpole, tudo

smbolos de um eterno retorno, que invocam a tenso vivida desse tempo. Outro

trabalho que podemos salientar, Identidade Potica de 2009. Esta obra um

conjunto de retratos, cujas fotografias tem marcas de carimbo, possivelmente do

controlo alfandegrio. Uma coleco de imagens que expe o que j mencionmos

pelas palavras de Anne McClintock: a fotografia como mecanismo de classificao e

exame. Neste trabalho de Dlio Jasse, a Identidade visual do passado, mas o lado

Potico inserido pelo artista, o que d origem a esta nova narrativa que relaciona

um passado e inscreve-se agora neste presente, para um futuro prximo. Em

sntese, o trabalho de Dlio Jasse um notvel exemplo da apropriao dos arquivos

fotogrficos. Todos os seus trabalhos so conduzidos por esta recorrncia ao

arquivo, invocando a premncia desta instncia do conhecimento, como dos registos

de informao que l habitam.

O Que Ficou Do Que Foi12, a srie da artista Carla Cabanas que tambm

imerge no arkheion. O trabalho O lbum So Tom e Prncipe, de 2013, um dos

exemplos que se ajusta ao nosso texto. Resultado de uma residncia artstica em So

Tom e Prncipe, e exibido em Lisboa, esta artista recorreu a imagens de postais,

elaborando um cruzamento entre a fotografia, a palavra e grafismo. Nesta srie no

so apresentados apenas rostos, mas paisagens de S Tom, habitaes serviais,

edifcios administrativos, entre outros cenrios. A esttica apresentada neste lbum,

no implica uma simples apropriao, ou uma nova disposio expositiva. Carla

Cabanas, insere nestas imagens de arquivo elementos de texto, ou configuraes de

folhas e ramos, enfim, elementos orgnicos. Aqui tambm podemos observar a

inteno da artista num acto de justaposio, abrindo espao para novas histrias,

novas efabulaes que podero ter acontecido naquele tempo passado. Numa

anlise genrica, o trabalho desta artista revela uma conscincia apurada no que

concerne o arquivo, e a fotografia. A interveno efectuada sobre estes objectos de

informao, aludem a uma gesto e curadoria da informao, no campo artstico,

12 Ver: http://www.carlacabanas.com/ - consultado a 5 de Junho de 2015

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acrescentando valor matria informacional que estava a aguardar por um tempo

novo, por uma nova apropriao.

Consideraes Finais

Tal como tentmos demonstrar ao longo deste texto, a fotografia e o

arquivo so dispositivos carregados de elementos discursivos, passveis de serem

reutilizados. E independentemente do discurso que cada objecto, quer da fotografia,

quer dos arquivos, torna visvel ou oculta, a ligao intertextual13, e a produo de

novos discursos, que impulsiona robustamente a prtica de reapropriao da

informao. Reflexo da revoluo digital, que gerou uma transformao na nossa

relao com os arquivos, hoje patente o combate da ideia redutora de arquivos

cheios de p, para uma lgica de dusting off dos objectos de informao.

Umberto Eco, no seu ensaio Os Limites da Interpretao(1990) diz o

seguinte: Assim que um texto se torna sagrado para uma certa cultura,

desencadeia-se, em relao a ele, o jogo da leitura suspeitosa e portanto de uma

interpretao indubiamente excessiva (Eco, 1990:100). Ou seja, correspondendo

aos efeitos da era da informao, e na sequncia das palavras do semilogo, crtico

literrio e filsofo, Umberto Eco, podemos esperar do discurso artstico, portugus e

alm fronteiras, a tendncia crescente da reapropriao e reutilizao dos arquivos

coloniais. Pois apenas tomando conscincia da importncia e impacto do contacto e

(re)utilizao dos arquivos que podemos realmente aprender e apreender com o

passado de maneira que possamos assumir aquilo que o futuro nos reserva.

13 Algo que pudemos apurar na anlise dos trabalhos artsticos apresentados a, quase inevitvel, recorrncia aos dois tipos de intertextualidade apresentados neste texto. O pastiche e a colagem. Ou seja, a intertextualidade, alm de ser um conceito que habita o territrio inconsciente de toda a produo de conhecimento (pois no h conhecimento que no seja cumulativo, isto , no h conhecimento ex-nihilo) tambm parte estruturante na re-apropriao e reutilizao da informao dos arquivos coloniais.

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Em suma, o Arquivo, como garante de direitos, que acautela a memria do

futuro garantido os direitos do presente, deve ser, no apenas reutilizado, mas

evidenciado e enaltecido na esfera pblica14, como parte essencial das fundaes de

um sociedade evoluda. Pois todo o conhecimento e toda a produo, quer seja

artstica ou cientfica, depende e para quem a consome, para quem a usufrui. Dito

isto, terminamos com as palavras de Marcel Duchamp:

The creative act takes another aspect when the spectator

experiences the phenomenon of transmutation: through the change

of inert matter into work of art, an actual transubtantiation has taken

place, and the role of the spectator is to determine the weigh of the

work on the esthetic scale.

All in all, the creative act is not performed by the artist alone, the

spectator brings the work in contact with the external world by

deciphering and interpreting its inner qualification and thus adds his

contribution to the creative act. This becomes even more obvious

when posterity gives a final verdict and sometimes rehabilitates

forgotten artists.15

14 Bem como na esfera privada 15 Palestra ministrada por Marcel Duchamp, intitulada The Creative Act (1957) consultada on-line em: http://www.cathystone.com/Duchamp_Creative%20Act.pdf

15

Referencias bibliogrficas:

Barthes, R. A Cmara Clara Nota sobre a fotografia. Lisboa: Edies 70, Lda. Derrida, J. Archive Fever: A Freudian Impression. the Johns Hopkins University

Press, Diacritics, Vol. 25, No. 2, summer, 1995 Eco, U. 1990. Os Limites da Interpretao. Lisboa: Difuso Editorial, Lda. Eco, U. 1991. Obra Aberta. So Paulo: Editora Perspectiva S.A. Foucault, M. 1999. A Ordem do Discurso. So Paulo: Edies Loyola Foucault, M. A Arqueologia do Saber. Ed. Forense Universitria, Rio de Janeiro, 1987 Heidegger, M. [1977] 2005. A Origem da Obra de Arte. Lisboa: Edies 70 Inwood, M. 1999. A Heidegger Dictionary. Oxford: Blackwell Publishers Ltd Jauss, H. 1993. A Literatura como Provocao: A histria da Literatura como

provocao literria. Lisboa: Vega McClintock, A. 1995. Imperial Leather: race, gender and sexuality in the colonial

contest. London: Routledge, Inc. Vicente, F. 2014. O Imprio da Viso: Histrias de um Livro in Imprio da Viso.

Filipe Lowndes Vicente (org.). pp. 11 29. Lisboa: Edies 70 Outras referencias: http://www.artthrob.co.za/Reviews/Lloyd_Pollak_reviews_The_Endless_Absence_of_Delio_Jasse_by_Delio_Jasse_at_SMAC_ART_GALLERY_CAPE_TOWN.aspx In Search of African history: the re-appropriation of the photographic archives by contemporary visual artists consultado em http://www.tandfonline.com/doi/pdf/10.1080/02533952.2014.992598