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REVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTOREVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO

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Nº

37

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BIENAL DE DESIGN GRÁFICOBIENNIAL EXHIBITION OF GRAPHIC DESIGN

O MELHOR DA COZINHATHE BEST OF KITCHEN

CRIATIVIDADE BRASILEIRA NO DESIGNBRAZILIAN CREATIVITY IN DESIGN

JUM NAKAO E O PAPEL DA MODAJUM NAKAO AND THE ROLE OF FASHION

ARQUITETO SANTIAGO CALATRAVAARCHITECT SANTIAGO CALATRAVA

No alto da pá gi na, à di rei ta, o es ti lis ta Jum Na kao,

cuja obra apre sen ta da na São Pau lo Fas hion Week pôs

em dis cus são a tran si to ri e da de da moda.

Aci ma, ima gem da capa: mo de los com pe ru cas que re me -

tem a bo ne cos Play mo bil exi bem ves ti dos pri mo ro sos,

pro du zi dos em pa pel ve ge tal

Abai xo, o des fe cho sur pre en den te: ig no ran do o as pec to

co mer ci al do even to, as rou pas são des tru í das ra pi -

da men te. O pú bli co aplau de. Tudo pela arte

Ques tõ es pro fun das atraem sua

aten ção. Jum Na kao acre di ta na

cor re la ção for ma/con cei to em

todos os cam pos: dra ma tur gia,

lite ra tu ra, ar tes plás ti cas, mú si ca,

moda. Prin ci pal men te moda. “Vi -

ve mos a era da for ma ta ção, dos

ma nu ais. Não exis te o pen sar. Os

va lo res en con tram-se des ti tu í dos de con teú do”, co men ta.

Na úl ti ma edi ção da São Pau lo Fas hion Week, este pau lis ta de raí zes

ori en tais cho cou a pla téia com o inu si ta do: rou pas não-co mer ci a li zá veis,

fei tas em pa pel ve ge tal, des tru í das no fim do des fi le. “A im pos si bi li da de

do ter no ci clo do de se jo ma te ri a li zou-se quan do as mo de los ras ga ram

as pe ças, ge ran do o va zio e pro vo can do uma re fle xão so bre a efe me ri -

da de do ves tir”, afir ma Na kao.

A co le ção “De se jos” as si na la um ca pí tu lo ape nas de sua arte con cei tu al,

mar ca da pela mes cla ins ti gan te en tre moda e tec no lo gia.

Fas ci na do pela com ple xi da de do ser hu ma no, op tou pela ele trô ni ca

com o ob je ti vo de des co brir for mas de in te ra ção pes so al por meio do

avan ço tec no ló gi co. Logo per ce beu ou tro ca mi nho: a moda. “Não exis te

ma nei ra me lhor de fi car pró xi mo às pes so as se não pelo ves tu á rio. É

como tra ba lhar di re ta men te com a es sên cia.”

Es tu dou na Co or de na ção In dus tri al Têx til (CIT), cur sou ar tes plás ti cas

na Fun da ção Álvares Pen te a do (FAAP) e apri mo rou téc ni cas de es ti lo

com a fran ce sa Ma rie Ruc kie, da Éco le Ber çot, Pa ris. Em 1988, Na kao

vi a jou ao Ja pão – ex pe ri ên cia cul tu ral e cri a ti va que in flu en cia seus

tra ba lhos até hoje. No ano de 2002, o es ti lis ta es tréia na Fas hion Week

com a co le ção “Fu tu re Kitsch”, que pre ten dia dis tan ci ar tec no lo gia de

mo der ni da de, trans for man do a pri mei ra em kitsch.

Atu al men te, de di ca-se à cri a ção – seja à fren te da Viva Vida, seja em

seu ate liê –, e a um pro je to es pe ci al, fei to em par ce ria com o Mu seu de

Arte de São Pau lo (MASP), a As so ci a ção Bra si lei ra da In dús tria Têx til

e de Con fec ção (ABIT) e a FAAP: no iní cio de 2005, fun ci o na rá, no

MASP-Cen tro, o Ins ti tu to Bra sil de Arte e Moda, cuja di re ção cri a ti va

será de Jum Na kao.

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ARC

DES

IGNDe sign. Pa la vri nha que até há pou co tem po mu i tos des co nhe ci am, ou não sa bi am bem seu

sig ni fi ca do. Hoje, va lo ri za da, ci ta da por to dos, é fer ra men ta e tá bua de sal va ção, con cei to sem

o qual some o va lor agre ga do do pro du to.

No Bra sil, as di ver sas ver ten tes do de sign são pro va, por ou tro lado, de nos sa fa mo sa de si gual -

da de: de se nho in dus tri al em se to res avan ça dos como o da ae ro náu ti ca ou dos ele tro do més ti cos

e ele trô ni cos, por exem plo; de sign com for te li ga ção com o ar te sa na to (seja como fon te de ins -

pi ra ção ou como for ma de pro du zir) na que les em que o con su mo não su por ta in ves ti men tos

vul to sos, como o dos ob je tos para a casa.

Nes ta edi ção de ARC DE SIGN abor da mos es ses dois ex tre mos e tam bém si tu a çõ es in ter me -

di á ri as. De sign Bra sil 2000+4 con vo ca os de sig ners a sol ta rem sua cri a ti vi da de e fala de boas

idéi as, que po dem se tor nar, ou não, bons pro du tos; o ar ti go so bre co zi nhas bra si lei ras mos tra

o de sen vol vi men to das in dús tri as de fer ra gens e de ar má ri os em ma dei ra, se to res de bom de -

sem pe nho, in clu si ve no que se re fe re à ex por ta ção; a meio ca mi nho en tre a in dus tri a li za ção e

o fa zer ar te sa nal en con tra mos o exem plo de Car los Mot ta, de sig ner que há mu i tos anos vem

de sen vol ven do mo bi li á rio em ma dei ra. Es sas três ma té ri as tra çam o mapa do mo men to atu al

do de sign no Bra sil.

O Mu seu da Casa Bra si lei ra, es pa ço tra di ci o nal men te li ga do ao de sign, abri gou a mos tra De sign

Po pu lar da Ba hia, com pe ças do re per tó rio co ti di a no, como o car ri nho de café ou a lata do ven -

de dor de biju. Ex po si ção que re for ça o que ARC DE SIGN vem afir man do: o de sign no Bra sil, ou

me lhor, o de sign bra si lei ro é in dis so ci á vel do ar te sa na to, seja trans pon do o vo ca bu lá rio pró prio

ao ar te sa na to para uma lin gua gem con tem po râ nea, seja ape nas em ter mos de pes qui sas que

le vam a res pos tas e so lu çõ es pró pri as. Um exem plo ao aca so: o ven ti la dor Spi rit, bra si lei ro

(veja ARC DE SIGN 24), não é bege nem cin za, como de vem ser seus si mi la res nor te-ame ri ca nos

ou eu ro peus – mas la ran ja, ou azul, ou ver de.

O de sign na moda é re pre sen ta do por Jum Na kao, que du ran te a São Paulo Fas hion Week cri ou

uma bela e po é ti ca per for man ce em tor no do pa pel efê me ro da moda.

Na ar qui te tu ra, as for mas es cul tó ri cas e al ta men te tec no ló gi cas do es pa nhol San ti a go Ca la tra va

dão con ti nu i da de à sé rie dos mes tres con tem po râ ne os.

E no de sign grá fi co, uma re se nha da pro du ção bra si lei ra ex pos ta na Bi e nal da ADG, na qual o

pon to for te é a di ver si da de na cri a ção.

Uma edi ção que dá mu i to o que pen sar. Apro vei te!

Ma ria He le na Es tra da

Edi to ra

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APEL

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MODA

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NEWS 10 REVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO

n º 37 , j u l ho/agos t o 2004

COZINH

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Red

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PUBLI BLUM 42

Jum Na kao, fas hion de sig ner, pro -vo cou a pla téia do Fas hion Weekcom um des fi le con cei tu al: ma ra vi -lho sas rou pas de pa pel, cor ta das ala ser e ras ga das no fi nal. Im per dí vel!

Eu ro cu ci na, fei ra in ter na ci o nal re a li za daem Mi lão, e ain da um pa no ra ma do mer -ca do bra si lei ro mos tram as no vi da des nomun do do mo bi li á rio para co zi nhas

ARC DE SIGN con vi da os de sig ners a co -lo ca rem no vas idéi as no ar, a apro vei -tar o mo men to bra si lei ro de “país namoda”, com pro du tos que es pe lhemnos sa di ver si da de

Pro je ta da pela ar qui te ta Lia Car -bo na ri, uma co zi nha de gour metem São Pau lo se des ta ca pelocon jun to de so lu çõ es que am pli -am o es pa ço e fa vo re cem as ati -vi da des do mo ra dor

2020 2424 44443030

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Bast

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MUNDO TECH 60

EXPEDIENTE 74 ENGLISH VERSION 80*

Co nhe ci do mun di al men te peloca rá ter es cul tó ri co de suas pon tese seus edi fí ci os, o ar qui te to es pa -nhol tem as su mi do pro je tos degran de por te e re le vân cia. Sua obramais re cen te, o Au di tó rio de Te ne ri fe,é o des ta que des ta edi ção

Bi e nal de De sign Grá fi co da ADG,um pa no ra ma dos tra ba lhos de pro -fis si o nais bra si lei ros. Veja o lar go es -pec tro de atu a çõ es pos sí veis na área

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Um li vro e uma ex po si ção so bre o ar -qui te to e de sig ner Car los Mot ta mar ca -ram os 25 anos de car rei ra de um dosmais fi éis adep tos da ma dei ra no Bra sil

6464SUPLEMENTO ESPECIALSUPLEMENTO ESPECIAL

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A cul tu ra po pu lar da Ba hia vis ta atra -vés do olhar de 80 ado les cen tes quevi a ja ram por todo o Es ta do, re co lhen doin for ma çõ es. Pro je to da ONG Cipó Co -mu ni ca ção In te ra ti va, no Mu seu daCasa Bra si lei ra

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Com Couché Suzano os detalhes saltam.

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TI POS DE GRA FIA A co le ção “Qual é o seu tipo?”, Edi çõ es Ro sa ri, “am pli ou sua vi são”,

con for me de fi ne o co or de na dor edi to ri al, Clau dio Fer lau to. Foi lan ça da

re cen te men te uma pu bli ca ção his tó ri ca – bi lín gue, vale res sal tar –

de Wolf gang Wein gart, re fe rên cia no de sign con tem po râ neo: “Como

se Pode Fa zer Ti po gra fia Su í ça? / How Can One Make Swiss Typo -

graphy?”. Pa ra le la men te, os en sai os so bre os prin ci pais ti pos con ti -

nu am; Gus ta vo Pi quei ra, Tide

Hell meis ter e Car los Per ro ne as -

si nam, res pec ti va men te, os no -

vos tí tu los: “Gill Sans”, “Ca pi tu lar

Col la ge” e “Psi co dé li cas – um tipo

mu i to lou co”. Além de des ven dar

a ori gem des sas fon tes, os au to -

res res sal tam suas me lho res uti -

li za çõ es, apon tan do um novo ca -

mi nho para os ar tis tas grá fi cos.

Edi çõ es Ro sa ri: (11) 5571-7704.

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ARTE E TÉC NI CADas mãos da ban ca exa mi na do ra para as pra te lei ras das li vra ri as. O li -

vro “Pau lo Men des da Ro cha – Es tru tu ra: o Êxito da For ma”, re cém-

lan ça do pela edi to ra ca ri o ca Vi a na & Mos ley, nas ceu da dis ser ta ção

de De ni se Chi ni So lot – com ori en ta ção de Ro nal do Bri to – para ob ten ção

do tí tu lo de mes tre em His tó ria So ci al da Cul tu ra pela Pon ti fí cia Uni ver si -

da de Ca tó li ca do Rio de Ja nei ro (PUC/RJ). “A obra de Pau lo Men des da Ro -

cha con tém a sín te se e atin ge ple na au to no mia, com pre en den do a ar -

qui te tu ra pelo que lhe é ele men tar e in trín se co: arte e téc ni ca. A ar qui te -

tu ra de Pau lo Men des da

Ro cha é uma li ção exem -

plar em que a es tru tu ra

é, cer ta men te, o êxi to da

for ma”, afir ma a au to ra

em seu tex to, jus ti fi can -

do a es co lha do tema e,

de que bra, do tí tu lo!

Vi a na & Mos ley Edi to ra:

(21) 2540-8571.

PARA BRIN CAR E DE CO RAREn tre fe ve rei ro e abril des te ano, mar ce nei ros da Co mu ni da de

Mon te Azul, São Pau lo, com par ti lha ram co nhe ci men to e téc -

ni ca com qua tro es tu dan tes da De sign Aca demy Eind ho ven,

na Ho lan da. De pois da ex pe ri ên cia acu mu la da du ran te um

pro je to pi lo to em 2001, os jo vens jun ta ram-se no va men te

para ou tro de sa fio: de sen vol ver pro du tos no li mi te en tre

ob je to/brin que do e ob je to/de co ra ção, ten do como “in gre -

di en tes” ma te ri ais uti li za dos no co ti di a no dos mo ra do res lo cais.

As cri a çõ es po dem ser ad qui ri das di re ta men te na Co mu ni -

da de Mon te Azul (tel.: 11 5851-0505). Es ta rão dis po ní veis

tam bém na quin ta edi ção do Cir cu i to Craft + De sign, a ser re a li -

za da en tre os dias 18 e 22 de agos to no Cen tro de Even tos São

Luís – Sa lão San to Iná cio: Rua Luís Co e lho, 323, São Pau lo. Mais

in for ma çõ es so bre o even to pelo te le fo ne (11) 3816-6346,

com a or ga ni za do ra Ma ri sa Ota.

DESIGN E PRECISÃODe sen vol vi do por Mari Pini – au to ra de uma li nha

de pro du tos lu na res: ca len dá rio, agen da, brin des

e aces só ri os –, o glo bo lu nar in flá vel tem ca rá ter

de co ra ti vo, lú di co e, prin ci pal men te, pe da gó gi co, já

que é cor re to sob o pon to de vis ta ci en tí fi co (sua re ali -

za ção exi giu dez anos de pes qui sa!). Com 36 cen tí me tros

de di â me tro, a peça, con fec ci o na da em PVC pra ta e im pres sa em silk

scre en, traz a ge o gra fia da su per fí cie da lua de se nha da a bico de pena

pelo ar tis ta plás ti co Ri car do Ne grei ros, sob ori en ta ção do as trô no mo

Au gus to Dami nel li, do Ins ti tu to de As tro no mia e Ge o fí si ca (IAG) da Uni -

ver si da de São Pau lo (USP), e fi na li za da pelo de sig ner Edu ar do Musa.

O glo bo lu nar está sen do ven di do com ex clu si vi da de nas lo jas Be ne dixt.

Mais in for ma çõ es no site www.tu do da lua.com.br.

A pro pó si to, a oca si ão é bem ade qua da para apren der mais so bre o sa -

té li te; nes te ano, co me mo ram-se 35 anos que o ho mem pi sou na lua!

DE SIGN DE ILU MI NA ÇÃO NA EU RO PACom o in tu i to de pro mo ver o tra ba lho de de sig ners de ilu mi na ção eu ro peus

– con sa gra dos ou não – e di vul gar a tec no lo gia dis po ní vel para o de sen -

vol vi men to de pro je tos nes sa área, foi pu bli ca do o li vro “Ligh ting De sign

Eu ro pe”, da edi to ra bra si lei ra Lus co. Du ran te qua tro me ses, o fo tó gra fo

Andrés Ote ro vi a jou pelo ve lho con ti nen te, re gis tran do 20 sé cu los de ar qui -

te tu ra, his tó ria e cul tu ra. “Uti li zan do a luz como fer ra men ta de tra ba lho,

pro cu rei cap tar os me lho res pon tos de vis ta ar qui te tô ni cos”, diz.

Com 250 pá gi nas e edi ção li mi ta da, o li vro traz 26 obras em 11 paí ses

eu ro peus. Sua dis tri bu i ção está sen do fei ta gra tu i ta men te na Eu ro pa.

No Bra sil, se rão ven di dos cem exem pla res; as re ser vas po dem ser fei -

tas pelo te le fo ne (11) 3719-2333.

A FA VOR DA NA TU RE ZA“Re co nhe cer as em pre sas e os pro fis si o nais que se em pe -

nham na re du ção dos im pac tos de seus pro du tos so bre o

meio am bi en te, agre gan do o con cei to de eco e fi ci ên cia e

sus ten ta bi li da de como van ta gem com pe ti ti va.” Para alen to

dos am bi en ta lis tas, o ob je ti vo do Prê mio Eco de sign tem sido

atin gi do. Em sua quar ta edi ção, 90 tra ba lhos fo ram ins cri tos

no con cur so, re a li za do pela Fe de ra ção das In dús tri as do

Esta do de São Pau lo (Fi esp/Ci esp), com a co la bo ra ção do

Cen tro São Pau lo De sign (CSPD).

Ba se a dos em cri té ri os es pe cí fi cos de ava li a ção (no vi da de

da pro pos ta; be ne fí ci os am bi en tais no pro ces so pro du ti vo;

be ne fí ci os so ci o am bi en tais; im pac to do de sign na ex te ri o ri -

za ção das ca rac te rís ti cas eco ló gi cas; e uti li za ção de tec no -

lo gia ino va do ra apli ca da ao pro je to), o júri téc ni co ho me na -

ge ou nove cri a çõ es. Des ta ca mos as te lhas re ci cla das, pro du -

zi das a par tir de em ba la gens Lon ga Vida, de sign Edu ar do

Go mes, em pre sa Te tra Pak (pro je to pre mi a do na ca te go ria

Pro du to no Mer ca do); o ban co la mi na do, fa bri ca do com

bis na gas de géis e cre mes den tais, de sign Re na to Go mes

e Ju li a na Nu nes, em pre sa Uni le ver (men ção hon ro sa –

ma te ri al, mes ma ca te go ria); e a cai xa para sa pa tos Stock

(acima), cuja ma té ria-pri ma é bi o de gra dá vel e pro ve ni en te

da man di o ca, de sign Éri ka Car do so (men ção hon ro sa –

ma te ri al, ca te go ria Pro je to).

Ou tras in for ma çõ es no site da CSPD: www.cspd.com.br

12ARC DESIGN

18º PRÊMIO DE SIGN MU SEU DA CASA BRA SI LEI RAEstá se apro xi man do o tra di ci o nal con cur so pro mo vi do pelo

Mu seu da Casa Bra si lei ra. Além das ca te go ri as já exis ten tes

– Mo bi li á rio, Uten sí li os, Ilu mi na ção, Têx teis e Re ves ti men -

tos, Equi pa men tos Ele tro e le trô ni cos, Equi pa men tos de

Cons tru ção e Tra ba lhos Es cri tos –, a edi ção 2004 con ta com

No vas Idéi as/Pro tó ti pos, a fim de in cen ti var a par ti ci pa ção

de es tu dan tes e con tem plar pro du tos que ain da não es tão

dis po ní veis no mer ca do.

As ins cri çõ es es ta rão aber tas de 9 a 20 de agos to de 2004

para de sig ners pro fis si o nais e as pi ran tes, bra si lei ros ou

estran gei ros re si den tes no país há pelo me nos dois anos.

Para a es co lha da iden ti da de vi su al da com pe ti ção, foi or ga -

ni za do “O Prê mio em Car taz”. Den tre 313 par ti ci pan tes, a

em pre sa De sig ning foi a ven ce do ra com um pro je to que evi -

den cia o de sign na vida co ti di a na (acima).

Ou tras in for ma çõ es no site www.mcb.sp.gov.br ou pelo te le -

fo ne (11) 3032-3727.

EX POR TAN DO DE SIGNFer nan do e Hum ber to Cam pa na, Car los Mot ta, Clau dia Mo rei ra Sal les,

Etel Car mo na, Gui lher me Men des da Ro cha, He loi sa Croc co, Isay

Wein feld, Kimi Nii, Nido Cam po lon go, Sibyl la Si mo nek e Zig fre da. Per -

so na li da des do de sign bra si lei ro ago ra têm seus tra ba lhos ex pos tos

na Ho lan da. A em pre sá ria e ar qui te ta Lei la Abe re a li zou um so nho an -

ti go ao cri ar o sho wro om Pau lis ta, lo ca li za do na área por tu á ria de

Ams ter dã: “mos trar aos es tran gei ros a qua li da de es té ti ca do de sign

pro du zi do nos tró pi cos”. Du ran te a inau gu ra ção – que con tou com a

pre sen ça do em bai xa dor do Bra sil na Ho lan da, Gil ber to Verg ne Sa bóia –,

o pú bli co con fe riu, além de be las cri a çõ es em mo bi li á rio, ce râ mi ca,

ob je tos e ves tu á rio, o lan ça men to do li vro “Car los Mot ta” (veja ma té -

ria so bre o de sig ner nes ta edi ção), o des fi le da nova co le ção Zig fre da

e a ex po si ção “Ar qui te tu ra de São Pau lo”, or ga ni za da pelo GROUPBR.

As vi si tas ao sho wro om de vem ser pre vi a men te agen da das, in clu si ve

para pro fis si o nais da área. Mais in for ma çõ es no site www.pau lis ta.nl

ou pelo e-mail info@pau lis ta.nl

SU GES TÕ ES BEM EM BA LA DASA par tir da nova co le ção da Ar te fac to, 28 pro fis si o nais – ar qui te tos,

de co ra do res e pai sa gis tas – acei ta ram o con vi te e cri a ram 22 am bien -

tes re fi na dos. A 13ª edi ção da Mos tra Ar te fac to Bosch con tou no va -

men te com a par ti ci pa ção da Ga le ria Arte Apli ca da; jun to aos es pa ços

de co ra dos, o pú bli co pode apre ci ar obras de arte as si na das por ar tis -

tas re no ma dos, como Guig nard, Tar si la, Go el di e Di Ca val can ti. Den tre

os pro je tos apre sen ta dos, es tá a sala de Dé bo ra Aguiar, com o home

the a ter no pa pel prin ci pal.

A mos tra, que acon te ce no sho wro om da em pre sa, tem vi si ta ção gra -

tu i ta e po de rá ser con fe ri da até abril de 2005!

Ar te fac to: Rua Had dock Lobo, 1.405. Tel.: (11) 3061-5855.

Document1 06/07/04 14:11 Page 1

14ARC DESIGN

FEITO À MÃOA de sig ner Ma yu mi Ito leva au ten ti ci da de às pe ças da co le ção Ama ria.

São 14 mo de los atem po rais de blu sas – to das pro du zi das com ex clu -

si vi da de pela te ce la gem Via Roça, si tu a da em Mu zam bi nho, Mi nas Ge -

rais. Con fec ci o na das em seda (o tin gi men to é fei to com pig men tos

ve ge tais, tais como pau-bra sil, ma ce la e cas cas de ce bo la, en tre ou -

tros) e/ou al go dão, as rou pas re ce bem tra ta men to ar te sa nal: es tam pa

pin ta da à mão, bor da do e ma nu fa tu ra de bo tõ es e eti que tas.

Ama ria: (35) 3571-4845.

TENDÊNCIAS PARA ES TI LOS DE VIDAMo der ni da de, emo ção, ale gria e fun ci o na li da de. A “Ten den ce

Li fes tyle” – In ter na ti o nal Frank furt Fair traz as úl ti mas ten -

dên ci as em mo bi li á rio, ar te sa na to, aces só ri os do més ti cos,

uten sí li os de co zi nha, ob je tos de co ra ti vos, en tre ou tros,

para es ses qua tro uni ver sos. Com o tema “De co ra te Life”

(“De co re a Vida”), a fei ra, que será re a li za da de 27 a 31 de

agos to em Frank furt, Ale ma nha, es pe ra atrair cer ca de

3.500 ex po si to res e 100 mil vi si tan tes de di ver sas par tes do

mun do. In de pen den te do es ti lo de vida...

www.ten den ce-li fes tyle.mes se frank furt.com

DE SIGN PARA A SAÚDEUm apa re lho hos pi ta lar para a co le ta de es pé ci mes

de san gue con fe riu ao de sig ner bra si lei ro

Adri a no Gal vão o prê mio Sil ver no “2004

Indus tri al De sign Ex cel len ce Awards”, pro mo -

vi do pela So ci e da de Nor te-Ame ri ca na de

De se nho In dus tri al (IDSA). O “Blo od Val ve”,

como foi ba ti za do, pos sui com par ti men tos

in di vi du ais para cada tubo, eli mi nan do a pos si bi li da de de

con ta mi na ção e er ros na se quên cia da co le ta. Além dis so,

como os tu bos fi cam con cen tra dos na mão do pro fis si o nal, o

ris co de se per der uma veia é pra ti ca men te nulo.

O pro du to foi de sen vol vi do na épo ca em que Gal vão era mes -

tran do no Ins ti tu to de De sign do Il li nois Ins ti tu to de Tec no lo gia

(IIT), em Chi ca go, Es ta dos Uni dos. Hoje, cur sa o dou to ra do na

mes ma ins ti tu i ção.

Atu al men te, o apa re lho está sen do pa ten te a do por Adri a no

Gal vão em con jun to com o IIT, mas an tes de ser co mer ci a li -

za do, pre ci sa pas sar por di ver sos tes tes clí ni cos que de pen -

dem de in ves ti men tos de ter cei ros.

Mais in for ma çõ es: www.id.iit.edu/pro fi le/gal lery/blo od val ve

PRÊMIO MAX FEF FERLi vros, re vis tas, fo lhe tos, car tõ es de vi si ta, con vi tes, ca pas de CDs e

DVDs, car dá pi os, ca tá lo gos, anu á ri os. Não im por ta o tipo; o im por tan te é

ter qua li da de. A ter cei ra edi ção do Prê mio Max Fef fer de De sign Grá fi co,

pro mo vi do pela Cia. Su za no de Pa pel e Ce lu lo se, pre mi a rá pe ças grá fi cas

im pres sas nas se guin tes ca te go ri as: Edi to ri al, Pro mo ci o nal, Em ba la gem

(so men te para Su pre mo Duo De sign, pro du to novo da Com pa nhia), Cor -

po ra ti vo (so men te para Re ci cla to, ou tro pro du to ino va dor da Su za no)

e Mis ce lâ nea (pe ças que não se en qua dram nos gru pos an te ri o res).

Se guin do as di re tri zes do Ico gra da (Con se lho In ter na ci o nal de As so ci a -

çõ es de De sign Grá fi co), o con cur so é aber to a todo e a qual quer pro fis -

si o nal atu an te no se tor. Ao con trá rio dos ou tros anos, os ter cei ros co lo -

ca dos tam bém se rão pre mi a dos em 2004. O cor po de ju ra dos in di ca rá

ain da a “Peça Des ta que”, prê mio es pe ci al que dará ao au tor uma vi a gem

in ter na ci o nal para par ti ci par de um even to na área de de sign grá fi co.

Ins cri çõ es até 15 de ou tu bro. Mais in for ma çõ es no site www.su za -

no.com.br ou pelo e-mail pre mi o max fef fer@su za no.com.br

FAL TOU!Um acrés ci mo aos cré di tos da ex po si ção “Ilu mi nar” (ma té ria

“To das as lu zes. A luz”, ARC DE SIGN 35): os en ge nhei ros Clau dio

Helu, Luiz Fer nan do Cas ti lho e Tel lio Giu sep pe To ta ro Jr. (Cons -

tru to ra Clau dio Helu) fo ram res pon sá veis pela mon ta gem

téc ni ca da mos tra, co la bo ran do no ge ren ci a men to do pro je to.

Tendência Provence Tok&Stok: deixe os camposd e l a v a n d a i n s p i r a r e m n o v o s a m b i e n t e s .

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Cadeira Napoleão

Almofada Memoire

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01/07/04 340 CYAN MAGENTA AMARELO PRETO

86764_ 210x280 01/07/2004 20:30 Page 1 MONT_07 server:LAGE & MAGY-86764:Arquivos:Lito:

IED AGO RA NO BRA SILO Is ti tu to Eu ro peo de De sign, uma das mais im por tan tes es co las in ter na -

ci o nais de de sign, irá inau gu rar, em 2005, uma es co la no Bra sil, a pri mei -

ra fora da Eu ro pa. A nova uni da de fun ci o na rá no bair ro de Hi gie nó po lis,

São Pau lo, e as au las te rão iní cio em fe ve rei ro do pró xi mo ano. O pré dio

que abri ga rá a es co la, na Rua Ma ra nhão, já co me çou a ser re es tru tu ra do.

A fi li al de São Pau lo será vol ta da para qua tro áre as – moda, de sign,

artes vi su ais e co mu ni ca ção –, com cur sos tri e nais pós-di plo ma de

en si no mé dio, cur sos de atu a li za ção e es pe ci a li za ção, cur sos de for -

ma ção avan ça da e mes tra do.

To dos os cur sos se de sen vol ve rão em con ta to di re to com o se tor

em pre sa ri al, nas áre as de in te res se. O cor po do cen te, for ma do por

pro fes so res bra si lei ros (70%) e ita li a nos (30%), será cons ti tu í do por

pro fis si o nais atu an tes nas res pec ti vas áre as “para pre en cher o va -

zio exis ten te en tre o mun do da for ma ção e o mun do do tra ba lho”,

afir ma Ste fa no Pas chi na, ad mi nis tra dor ge ral do gru po.

Mais in for ma çõ es pelo te le fo ne (11) 3179-0129 ou pelo e-mail

ied@ital cam.com.br. www.ied.it

LI BER DA DE NO CRI ARA co le ção de ca lei dos có pi os de um ami go, so ma da à pai xão

por ar tes plás ti cas e dan ças, ins pi rou o en saio fo to grá fi co

“Ca lei dos cor pos”, as si na do pelo ala go a no Gama Ju ni or. As

25 ima gens da ex po si ção – to das ma ni pu la das di gi tal men te

– po de rão ser vis tas a par tir do dia 7 de agos to na Pi na co te ca

do Es ta do. A cu ra do ria é de Di ó ge nes Mou ra. “Meu tra ba lho

co lo ca a li ber da de como in gre di en te prin ci pal na cri a ção”,

co men ta o fo tó gra fo, que acu mu la no cur rí cu lo ex po si çõ es

em N. York e Pa ris.

Pi na co te ca do Es ta do: Pra ça da Luz, 2, São Pau lo. Tel.:

(11) 229-9844.

CE DRO LIBANÊS SE TRANS FOR MAEM ES CUL TU RAO de sa fio é lan ça do pela Fa bri ca, o cen tro de pes qui sa de co -

mu ni ca ção da Be net ton lo ca li za do em Ca te na Di Vil lor ba,

nor te da Itá lia: trans for mar o ce dro li ba nês – ár vo re que teve

pa pel im por tan te no pro je to ar qui te tô ni co de Ta dao Ando para

o edi fí cio, e que ago ra está mor ta – em uma bela e ina ba lá vel

es cul tu ra; sem de sar rai gá-lo, é im por tan te fri sar. “Viva” é o

nome des te con cur so in ter na ci o nal aber to a de sig ners,

arqui te tos, es cul to res, ar tis tas e qual quer pes soa dis pos ta a

tes tar sua cri a ti vi da de.

As ins cri çõ es de vem ser fei tas até o dia 30 de se tem bro.

Para mais in for ma çõ es, aces se www.fa bri ca.it/tree ou en vie

um e-mail para com pe ti ti on@fa bri ca.it

O QUE HÁ DE ME LHORQuais pro je tos da ar qui te tu ra con tem po râ nea – con clu í dos nos úl ti -

mos cin co anos – você con si de ra os mais sen sa ci o nais do pla ne ta?

Pro fis si o nais da área, cu ra do res, jor na lis tas e crí ti cos es pe ci a li za dos

de ram suas opi ni õ es e, após três anos de aná li se e de ba tes, a lis ta

in di cou 1.052 tra ba lhos de 75 paí ses; na çõ es bas tan te di ver si fi ca das

no que diz res pei to à ge o gra fia, ao cli ma, à eco no mia e à cul tu ra. O re -

sul ta do apa re ce no for ma to de um atlas: “The Phai don Atlas of Con -

tem po rary World Ar chi tec tu re”, com 812 pá gi nas, pu bli ca do re cen te -

men te pela edi to ra in gle sa Phai don. O

li vro con tém mais de 5.500 ilus tra çõ es

co lo ri das e 2 mil de se nhos, além de

in for ma çõ es ex pres si vas so bre os

pro je tos apre sen ta dos e os paí ses

onde eles se in se rem, per mi tin do a

aná li se exis ten te en tre ri que za e

ocor rên cia de boa ar qui te tu ra.

Para ad qui rir um exem plar, aces se

www.phai don.com ou li gue +44 (20)

7843-1234.

O PA

PEL

DA M

ODA

Ilu mi na ção. Mú si ca. Ex pec ta ti va.

Na pas sa re la, cor pos co ber tos por um co lan te

pre to, do pes co ço aos pés, exi bem o bran co.

Mo vi men tos li mi ta dos e re cor tes per fei tos.

“É fá cil fa zer tra ba lhos de pura ima gem. É tudo pas teu ri za do, igual, va zio, prin -

ci pal men te em moda. O gran de de sa fio é unir for ma e con teú do. For ma sem

con cei to não se sus ten ta, per de-se.”

O som do tan go pro vo ca me lan co lia, tris te za.

A pla téia per ce be de se nhos ro mân ti cos, de li ca dos, ins pi ra dos em tra-

jes do fim do sé cu lo 19. Os bor da dos, as ren das e a es tam pa ria fo ram

fei tos com téc ni cas de com pu ta ção grá fi ca e cor tes a la ser. Mis tu ra

de pas sa do e pre sen te.

“As pe ças, ex tre ma men te ela bo ra das, fa vo re cem a per cep ção de

vo lu me, tex tu ra, va lo res – va lo res per di dos na mi nha pro fis são,

por isso, mu i tos a con si de ram su per fi ci al, ba nal.”

Vil la-Lo bos en tra em cena. O pú bli co é re me ti do aos tem pos de

cri an ça, ao uni ver so en can ta do dos con tos de fa das.

“A pe ru ca es ti lo Play mo bil e a ma quia gem car re ga da cri am um

mo men to lú di co, trans por tan do os pre sen tes ao so nho. Ali, acon -

te ce a des co ne xão com o pas sa do; é a tran si to ri e da de ex plí ci ta.”

Ou tro ru í do no re cin to, este pro pí cio para a con tem pla ção das

“pa per dolls”.

As mo de la gens – ves ti dos per fec ci o nis tas, sai as de cons tru ção

vo lu mé tri ca e blu sas com man gas bu fan tes – fo ram con fec ci -

o na das em pa pel ve ge tal (qua se meia to ne la da) e “cos tu ra das”

com fita cre pe.

“Mi nha in ten ção é ge rar um pen sar. As pes so as pre ci sam

Com cai men to per fei to, pe ças fei tas em pa pel exi bi am ren das, es tam pas e

re cor tes di ver sos. O bran co – cor da pu re za e ten dên cia para o ve rão – con -

tras ta va com o pre to do co lan te, ex plo ran do as re la çõ es en tre luz e som bra

Cen to e cin quen ta pes so as en vol vi das, 700 ho ras de

tra ba lho; tudo des tru í do no fi nal da apre sen ta ção.

Enquan to as mo de los cho ra vam ao ras gar as rou -

pas-do bra du ras, seu cri a dor era ova ci o na do. “A

obra foi con clu í da. A arte fez efei to”, afir ma

Jum Na kao, o es ti lis ta que ou sou – e sur pre en deu

– na úl ti ma edi ção da São Pau lo Fas hion Week

Vanessa Domingues / Fotos Fernando Louza

22ARC DESIGN

Uti li zan do pa pel ve ge tal e téc ni cas de cor tes a la ser, Jum Na kao cri ou ves ti dos, sai as e blu sas ins -

pi ra dos em tra jes do fim do sé cu lo 19. Com bi na ção de pro ces so ar te sa nal e ino va ção tec no ló gi ca

A coleção “Desejos” contou com o apoio cultural da Editora Senac e da Fundação Álvares Penteado. Quem se interessou pelo trabalho de Jum Nakao poderá obter mais informações sobre os processos da coleção e a relação entre objeto, imagem, mercadoe desejo, com o livro e o DVD a serem editadospelas editoras Senac Nacional e Senac São Paulo.

ques ti o nar seu pa pel em to dos os sen ti dos, por que ele está su jei to à ação do tem -

po, tan to no que diz res pei to à cro no lo gia quan to às con di çõ es cli má ti cas.”

Mú si ca trá gi ca, lem bran ça do fa tí di co 11 de se tem bro.

As 15 mo de los ras gam, fu ri o sa men te, as rou pas. Des tru i ção do sím -

bo lo mai or.

“O que res ta é um ín di ce que não pode ser re com pos to. A obra dei xa de

exis tir, mas a arte per du ra no pla no ima gé ti co.”

No pal co, o cri a dor apa re ce fil man do seus pró pri os olhos. Gri tos, aplau sos.

“O cír cu lo do de se jo foi que bra do.”

Uma voz des co nhe ci da can ta rock n’roll. Os con vi da dos vol tam à

re a li da de. Aos ban cos da São Pau lo Fas hion Week. Ao des fi le da

cole ção “De se jos”, de Jum Na kao.

“Mi nha pro pos ta só po de ria acon te cer na Fas hion Week, por que lá se

con cen tram aque les que tra ba lham em tor no do ves tu á rio, da ima -

gem, do de se jo”, con ti nua a de cla rar o es ti lis ta.

Pau lis ta, des cen den te de ori en tal, Na kao, 37 anos, sem pre foi afi ci o -

na do por tec no lo gia. Qua se se gra du ou em ele trô ni ca, mas, an tes, en -

xer gou na moda uma ma nei ra de fi car mais pró xi mo ao ser hu ma no.

Par ti ci pou de três edi çõ es do Phyto er vas Fas hion, exer ceu o car go

de ge ren te de es ti lo da mar ca Zo omp, foi cu ra dor da loja do Hotel

Lycra. Em 2002, es tre ou na São Pau lo Fas hion Week. Hoje é con -

sul tor cri a ti vo da Viva Vida e tra ba lha ao lado da es po sa, Lelê, em

seu ate li er, na ci da de de São Pau lo, onde pode ser en con tra da

a co le ção 04/05 – esta para com prar e ves tir de ver da de.

O even to pau tou dis cus sõ es e fo men tou re fle xõ es. Ali an do

tra di ção e ino va ção no pro ces so, Na kao res ga tou o ro -

man tis mo e o so nho, fa zen do os es pec ta do res re fle -

ti rem so bre a efe me ri da de do ves tir. Esse, sim, era

seu pro fun do e sin ce ro de se jo. �

23ARC DESIGN

Os es pe lhos de Ca ri na Ver du go (Ate liê Gala), aci ma, e os

bi chos de Tran co so (Mar ce na ria Tran co so), no pé da pá gi na

ao lado, são pe ças lú di cas, li vres, le ves... Os es pe lhos

são pre sos a pai néis de MDF com aca ba men to em la mi na do

me la mí ni co, for man do uma peça úni ca pela uni ão dos

mes mos. O Ta man duá, des can so para pra tos, tem de ta lhe

em mar che ta ria, e a Ta ru í ra (la gar ti xa) ser ve tam bém

como de co ra ção para pa re des. Am bos de sign Sil via

Mecoz zi com exe cu ção de João Ca la zans. Ma dei ras pos -

sí veis: ta ta ju ba, vi nhá ti co, ma ça ran du ba, an ge lim, ama -

re lão, ro xi nho, su cu pi ra, lou ro ou con du rú.

Não é um pro du to bra si lei ro, que pena! Está aqui para

mos trar que bem po de ria ser nos so. Uti li tá rio em fel tro e

bor ra cha, de pro du ção fran ce sa (à es quer da), à ven da na

Con cei to Fir ma Casa.

Na pá gi na ao lado, no alto, pra to em ma dei ra pin ta da,

de sign Sil via Me coz zi, na Mar ce na ria Tran co so

desiGN BrasiL 2000 + 4diversidades

24ARC DESIGN

“O que eu busco aqui é o cruzamento de idéias diferentes, usando a diversidade

cultural do país.” Tiziana Cardini, diretora de moda da revista Glamour, Itália, em entrevista à Folha de São Paulo

Maria Helena Estrada

va mos sol tar a ca be ça? Co lo car no vas idéi as no ar? Ter

como re fe rên cia ou ins pi ra ção o que está à nos sa vol ta,

nos sa pró pria cul tu ra, ou cul tu ras?

O mo men to não po de ria ser mais fa vo rá vel. O mun do nos pro -

cu ra para re ci clar as pró pri as fon tes. e nós o que fa ze mos? re pe ti -

mos aque le vo ca bu lá rio can sa do, tí mi das imi ta çõ es de uma ve lha e ul tra pas sa da es té ti ca.

as por tas es tão aber tas para a cri a ti vi da de bra si lei ra, para o de sig ner, mas é o pe que no

ar te são em bre nha do no mato ou na pe que na co mu ni da de quem está apro vei tan do. a cai xa

de len ços de pa pel traz fo tos das pe ças da ces ta ria Ba ni wa (veja arC de siGN 29), as cai xas

de lan che de uma com pa nhia aé rea são ilus tra das com pe ças de ar te sa na to, as bor da dei ras

da mar gem do rio são Fran cis co ex por tam toda a sua pro du ção. Por ou tro lado, in dús tri as

de gran de por te, como a Gren de ne, usam tec no lo gia de pon ta para re pro du zir o fa zer

ar te sa nal. são só pe que nos exem plos, mas mu i to sig ni fi ca ti vos.

É o Bra sil en tran do por to dos os po ros, em to das as cul tu ras.

va mos es pa lhar no vos sig nos no ar, em vez de pen sar que o mó vel, só por que é fei to em

ma dei ra é bra si lei ro? va mos dar va zão a uma cri a ti vi da de que es pe lha nos so paí s em vez

de fi car cri an do en fei tes es ti lí s ti cos para per nas de ca dei ra, de co ran do por tas de ar má -

ri os, subs ti tu in do ta len to por uma fal sa ele gân cia? aten ção! até o sig ni fi ca do do ter mo

“luxo” já mu dou de rumo! Hoje, luxo é cul tu ra. Bas ta olhar em vol ta, ver a re cém-cri a da

“Casa do sa ber” para per ce ber mos que “os lu xu o sos” pas sa ram a des fi lar sua ele gân cia em

au las de fi lo so fia. sé ri as.

Fa zen do um ba lan ço da ofer ta no mer ca do, foi nos dan do aque la es tra nha sen sa ção

do “déjà vu”. Na ver da de, qua se to das as pe ças já ha vi am sido vis tas, mes mo.

Co ra gem, de sig ners! sur pre en dam, in tri guem, ar ran quem um sor ri so de co ni -

vên cia ou de cum pli ci da de com uma nova e boa idéia. Não pre ci sa ser um pro -

du to de no tá vel ape lo co mer ci al, pois é aos pou cos, fa zen do-se

no tar, que se cons trói uma car rei ra, se cria

uma nova se mân ti ca, se con so li da a ima -

gem de uma em pre sa.

e, te nho cer te za, lo jis tas e mer ca do (e

não só o bra si lei ro) já es tão ma du -

ros – e an si o sos – por essa nova sa fra

de pro du tos que res pi rem e trans pi rem

nos sa pró pria di ver si da de. �25

ARC DESIGN

26ARC DESIGN

Os trans for má veis, exem pli fi ca dos nas duas pá gi nas.

À es quer da e abaixo, me tal cur va do, com ou sem vi dro,

na mesa Leg ge ra. De sign En ri co Fran co para a Dpot.

Li nha Ban ku ku: mesa de cen tro (mó du lo dei ta do),

mesa la te ral (mó du lo em pé) ou base para apa ra dor,

em pa pe lão on du la do. De sign Ser gio Ca bral e Thia go

Ro dri gues para a Fir ma Casa. Pro du zi da em cha pas

Tri plex pren sa das, cor ta das com ser ra de fita e re ves -

ti das com PVC ex pan di do nas co res bran ca ou pre ta

Ateliê GalaRua Simpatia, 285, São Paulo.Cel.: (11) 9161-1678carverd@attglobal.net

Conceito: Firma CasaAl. Gabriel Monteiro da Silva,1522, São Paulo.Tel.: (11) 3068-0380conceito@firmacasa.com.br

DpotAl. Gabriel Monteiro da Silva,1.250, São Paulo.Tel.: (11) 3082-9513dpotgabriel@dpot.com.br

Firma CasaAl. Gabriel Monteiro da Silva, 1.487,São Paulo.Tel.: (11) 3068-0377www.firmacasa.com.br

Marcenaria BaraúnaRua Harmonia, 87, São Paulo.Tel.: (11) 3813-3972brasilarq@brasilarq.com.br

Marcenaria TrancosoRua Harmonia, 233, São Paulo.Tel.: (11) 3816-1298www.marcenariatrancoso.com.br

Pepper Rua Serra da Japi, 840, SãoPaulo.Tel.: (11) 6941–8025www.pepper.com.br

Princípio do InfinitoRua Delfina, 130, São Paulo.Tel.: (11) 3817-5645lking@principiodoinfinito.com.br

Zona DAl. Gabriel Monteiro da Silva,147, São Paulo.Tel.: (11) 3088-0399gabriel@zonad.com.br

ENDEREÇOS:

Foto And

rés Otero

Foto Divulgação

Abai xo e à direita, alu mí nio e aço inox na

chur ras quei ra, elé tri ca ou car re gá vel no

acen de dor do car ro, Gour met Tra vel ler, da em -

pre sa gaú cha Sche er (que ex por ta seus

pro du tos para 20 paí ses). À ven da na Pepper

Acima, com pen sa do cer ti fi ca do e la mi na do

me la mí ni co nas me si nhas (ou me si nha e

ban que ta). De Fla via Pa got ti Sil va para a Dpot

Foto Divu

lgação

27ARC DESIGN

Acima, ti ge la para ma ri nar ali men tos com tá bua e es pá tu las,

em Lyptus (cer ti fi ca do pelo Cer flor – ór gão fe de ral que reú ne

Iba ma, In me tro e ONGs am bi en ta lis tas), re ce be pro te ção an ti -

bac te ri a na. De sign Gér tri Bo din, na Pep per

À esquerda, um mo sai co uti li za do

como jogo ame ri ca no, for ma do por

pe que nas pe ças de bar ro de di ver sas

to na li da des. Cri a ção de Re na to Co e -

lho, à ven da na Prin cí pio do In f i ni to

A Ba raú na con ti nua per se guin do a es sen ci a li da de, mes mo

que le ve men te de co ra ti va, como no bufê Cer ca di nho (aci ma),

com de se nho ins pi ra do nas do bra du ras ja po ne sas: uma só li -

nha de fi ne o con tor no do mó vel. Apro vei ta so bras de ma dei ra

ma ci ça da mar ce na ria e uti li za téc ni cas cons tru ti vas po pu la -

res, como ca vi lhas e pa ra fu sos

Abai xo, de sign Sven ja Kal teich, peça em bar ro bran co sem

aca ba men to (ver niz, tin ta ou ou tro), trans pa ren te e trans lú -

ci do, à ven da na Fir ma Casa

Foto Cibele Cipo

la

Acervo ARC DESIGN

Foto Joã

o Libe

rato

EUROCUCINA:Momento atual e tendências

O que nos trou xe, como fa to res de ter mi nan tes para o pro je to das

mo der nas co zi nhas, a Eu ro cu ci na, fei ra re a li za da em Mi lão du ran te

o Sa lão do Mó vel 2004?

Pri mei ro a cons ta ta ção de que nas co zi nhas não bas ta uma bela for ma:

é na so lu ção dos pro ble mas, na ca pa ci da de de re sol ver esse es pa ço,

mix de la bo ra tó rio e sa lão, de tor nar o todo ar ti cu la do, que se des -

co bre o bom pro je to.

No vos cos tu mes ge ram as ino va çõ es no de sign. No que diz res pei to

às co zi nhas, é da Itá lia que nos vêm a es té ti ca e tam bém o cul to à

gas tro no mia, fa zen do re nas cer uma tra di ção bra si lei ra de tem pos

re mo tos, a do con ví vio em tor no do fo gão à le nha, da va lo ri za ção

des se es pa ço pe cu li ar.

Co zi nha hoje é as sun to sé rio, de pla ne ja men to me ti cu lo so e com ple xo.

Im pos sí vel es tan dar di zá-la. Como con ter, ar ma ze nar uten sí li os, pro -

ces sar e con su mir ali men tos nes se es pa ço tão rico de re fe rên ci as?

Mon tar uma co zi nha é caro, e re la ti va men te fixo, eter no! Com bi nar

as di ver sas com po nen tes, que va ri am de acor do com es ti los

e fa ses de vida... e de bol so, é uma de ci são im por tan te,

que os ci la en tre a pra ti ci da de e o gla mour.

A co zi nha des ma te ri a li za-se. Nela, o si nô ni mo de qua -

li da de é a tec no lo gia, e o de sign não se im põe como

exer cí cio de for mas, mas como agen te da fun ci o na li da de.

Ao lado, fru tei ra em aço ino xi dá vel Blow Up, de sign

Fer nan do e Hum ber to Cam pa na para a Ales si. Nas

duas pá gi nas, co zi nha So vi o re, pro du ção Schif fi ni;

o pro je to de Vico Ma gis tret ti pri vi le gia a ho ri zon -

ta li da de: des ta que para os fi nos per fis de alu -

mínio in se ri dos en tre as pla cas de car va lho. No

pé da pá gi na, à di rei ta, ar ran jo com to ma tes-cere ja

encon tra do em um dos estandes da Eu ro cu ci na

A Eu ro cu ci na 2004, fei ra bi e nal re a li za da du ran te o Sa -

lão do Mó vel de Mi lão, re a fir mou o con cei to atu al do

“es pa ço co zi nha”, o qual não se li mi ta à pre pa ra ção dos

ali men tos, mas tra duz uma nova ati tu de para vi ven ci ar

esse am bi en te. As pro pos tas atu ais rom pem com o rí gi -

do sis te ma mo du lar em fa vor de am bi en tes di nâ mi cos

e in te gra dos, fa zen do uso da mais mo der na tec no lo gia.

Como con se quên cia di re ta, os pro je tos das co zi nhas

con tem po râ ne as evi den ci am sua alta fun ci o na li da de:

pre pa ro, co zi men to e ar ma ze na men to dos ali men tos se

di vi dem es pa ci al men te, de ma nei ra di fe ren ci a da.

Con si de ra do um dos lo cais de mai or so ci a li za ção do -

més ti ca, a ne ces si da de de fa zer da co zi nha um es pa ço

belo e agra dá vel trou xe gran de

di ver si da de na es co lha dos ma te -

ri ais e aca ba men tos, tan to dos ar -

má ri os quan to de pi sos e pa re des.

Por ou tro lado, a in flu ên cia das so lu -

çõ es ado ta das em co zi nhas in dus tri ais

João Luís Rieth

Nes ta pá gi na, ou tra ver são da co le ção So vi o re: aca ba men to em alu mí nio

la quea do pre to. Cha ma aten ção a pre ci sa mo du la ção para in cor po rar

ele tro do més ti cos como forno a gás (abai xo) e for nos elé tri cos (aci ma,

no de ta lhe) sem “so bras” ou ar re ma tes

À direita, co o ler Chi rin gui to, em re si na ter mo plás ti ca, de sign Ron Arad

para a Ales si: uma alça ar ti cu lá vel fa ci li ta o trans por te e per mi te a

fixa ção no tam po da mesa

vdsi vhs ifvna ies nvd sivhs ifvn amsnfeiu hbv fd nvjnvi eyf efn sdv n

ue fuw ebkdfvn;xioh kdjfisernv is dvie snvd si vh sifv nam snf eiuhbv

fd nvj nvie yfefn sdvnuef uwe bk dfv nvj nvie yfefn sdvnuef uwe bknvj

nvie yfefn sdvnuef uwe bk dfv sdvnuef uwe bknvjsdvnuef uwe bknvj

rnvi s dvi Ixioh v kdj fis e rnvisd vies nvds ivhsi Toj fise rnvisd viesnv

dsivhs ifvnam snfeiuhbv fd nvjn vieyf dkjfsdfdkf dfdks fdjf efns

dvnuefu webkdfvn; xioh k djfi sernv isd vies nvds iv hsifvna msnfeiuh-

bv fdn vjn viey fe fn sdv nuef uw ebkdfvn; xioh k djf iser n visd vie snvd

sivhsif vn amsnfeiuhbv fdn vjnv ie yfe fnsd vnue fu web kdfvn;xioh

kdjf ise rnvi s dvi esn vdsi vhs ifvna ies nvd sivhs ifvn amsnfeiu hbv fd

nvjnvi eyf efn sdv n ue fuw ebkdfvn;xioh kdjfisernv is dvie snvd si vh

Nes ta pá gi na, duas co le çõ es pro je ta das por Fer ruc cio La vi a ni para a Dada. Aci ma, li nhas sim ples e vo lu mes trans pa ren tes con fe rem le ve za à

cozi nha Qua dran te, com por tas em alu mí nio, ban ca da em ma dei ra ma ci ça e ele men tos sem por tas, em alu mí nio e cris tal; aci ma da ban ca da, a

mes ma bar ra que ilu mi na or ga ni za os uten sí li os. Abai xo, ver são da li nha Vela Qua dra em pa drão car va lho cin za, com mesa ane xa; ban ca da em

alu mí nio ano di za do bri lhan te e Co ri an pre to

Foto

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34ARC DESIGN

35ARC DESIGN

acres cen tou ex tre ma pra ti ci da de na es co lha e dis po -

sição de seus equi pa men tos.

Os tra di ci o nais pla nos de tra ba lho e apoio em gra ni to já

di vi dem seu es pa ço com ou tros ma te ri ais de fá cil lim -

pe za, como aço inox, ar dó sia, por ce la na tos e com pó si tos

como Co ri an ou Ro ver.

Ou tras ten dên ci as? O vi dro (es pes su ra mí ni ma de 12

mm), com su per fí cie in ter na pin ta da, oxi da da ou ja te a da

para pla nos ho ri zon tais e ver ti cais; per fis de alu mí nio

es tru tu ran do as por tas dos ar má ri os, em vi dro trans -

pa ren te ou se mi trans pa ren te, se jam elas de abrir, de

cor rer, sus pen sas, etc., for te pre sen ça dos ma te ri ais

trans lú ci dos como o vi dro ou os me ta cri la tos, que

deter mi nam mai or le ve za vi su al ao

con jun to, con tras tan do com

o re tor no dos re ves ti -

men tos de ma dei ra es -

cu ra, como o car va lho cin za,

Na pá gi na ao lado, a li nha Con vi vi um, de sign An to nio Cit te rio para a Ar cli nea, com bi na car va lho e aço, ma te ri ais que “vão se gas tan do, per mi tin do

que se de po si tem as pró pri as me mó ri as, como se a co zi nha fos se uma bi o gra fia, um lu gar que en ve lhe ce de ma nei ra pes so al, real”, diz o de sig ner.

Abai xo, co zi nha Gin ger, tam bém de Cit te rio para a Ar cli nea: a am pla ban ca da em “L” in te gra as zo nas de la va gem, pre pa ro e coc ção. Aci ma, cen tro

de mesa Acha la, de sign Sat yen dra Pa kha lé em Co ri an

qua se ne gro, e o wen gé, além de ou tras so lu çõ es em

ma dei ra cla ra como haia e no gal, que per ma ne cem em

uso, po den do ser as so ci a das.

Por ou tro lado, a lu mi no téc ni ca se faz de ter mi nan te,

com op çõ es cro má ti cas in ten sas, como ver me lho, la ran ja

e azul-co bal to, o que de no ta um for te re tor no aos pa -

drõ es dos anos de 1950 e 1960. O re tor no dos la quea dos

para as por tas con so li da ain da mais essa ten dên cia.

Em se tra tan do da dis tri bu i ção dos di ver sos com par ti -

men tos que cons ti tu em a co zi nha, as so lu çõ es ho ri zon -

tais fo ram aque las en con tra das com mai or fre quên cia.

Gran des ga ve tas, de até 1,50 me tro, com pu xa do res

incor po ra dos para os es pa ços abai xo do pla no de tra -

ba lho e os ar má ri os aé re os com por tas de cor rer ou

sus pen der, as so ci a dos às pra te lei ras ex ter nas, de fá cil

aces so e vi su a li za ção para os usu á ri os.

O con cei to bá si co? A er go no mia, não ape nas a dos equi -

pa men tos, mas tam bém a do pró prio pro je to. �

36ARC DESIGN

Nas duas pá gi nas, co zi nhas apre sen ta das pela em pre sa ita li a na Snai de ro na Eu ro cu ci na. Aci ma, li nha Skylab, de sign Luc ci & Or lan di ni: for mas ar re -

don da das, sem qui nas ou vér ti ces, e a subs ti tu i ção de ar má ri os por pra te lei ras gi ra tó ri as e car ri nhos mul ti fun ci o nais ga ran tem mai or aces si bi li da de,

fa ci li tan do a vida dos de fi ci en tes fí si cos na co zi nha. A Skylab sur giu a par tir da co le ção Skyli ne (na pá gi na ao lado), tam bém cri a da por Luc ci & Or lan di ni.

Abai xo, a li nha Flu i da, de sign Mas si mo Iosa Ghi ni: des ta que para a ilu mi na ção in te gra da ao mo bi lá rio (nas pra te lei ras al tas e no pai nel em vi dro atrás

do fo gão), para a coi fa ar re don da da em po li u re ta no (2,50 me tros de com pri men to!) e para o uso in ten si vo do Co ri an (na ban ca da e na ilha cen tral)

37ARC DESIGN

E NO CENÁRIO BRASILEIRO...

Foto Diego Popelier

É gran de a ve lo ci da de com que as trans for ma çõ es no mo bi li á rio

de co zi nhas são as si mi la das e in cor po ra das pe los fa bri can tes

naci o nais. Em sin to nia com as ten dên ci as mun di ais, no vos ma te -

ri ais pas sam a fa zer par te do re per tó rio das co zi nhas bra si lei ras,

como é o caso do alu mí nio (per fis), do me ta cri la to (por tas e fe cha -

men tos) e do Co ri an (cu bas e ban ca das), cujo uso tem se in ten si -

fi ca do de for ma ex pres si va.

Nos úl ti mos anos, as co zi nhas na ci o nais de ram um vi sí vel “sal to”

de qua li da de for mal e cons tru ti va. Ago ra, in cor po ran do ma te ri ais

e aca ba men tos di fe ren ci a dos, os mó veis pro du zi dos em sé rie per -

mi tem so lu çõ es per so na li za das, com fle xi bi li da de nas di men sõ es

e nas pos si bi li da des de com bi na ção dos com po nen tes.

Con for me o per fil do usu á rio e o es pa ço dis po ní vel, as co zi nhas

as su mem as mais di ver sas con fi gu ra çõ es: li ne a res, con cen tra das

em uma úni ca pa re de; es pa ci ais, com so lu çõ es em ilha ou pe nín -

su la; oca si o nais, con ti das em gran des ar má ri os.

Em bo ra as co zi nhas de vam com bi nar con for to e fun ci o na li da de,

sem pre um des ses fa to res se so bres sai no pro je to. Com base nos

an sei os do cli en te, o ar qui te to deve pri o ri zar fun ção, para aque les

que, por fal ta de tem po ou vo ca ção, uti li zam a co zi nha de forma

prag má ti ca, ou con for to, para os que co zi nham por pra zer e en ca -

ram a co zi nha como um lu gar de so ci a li za ção.

Se guin do pela se gun da ver ten te, a com bi na ção das áre as de pre -

pa ro e de re fei çõ es na ilha cen tral é uma ten dên cia for te, como

mos tram as li nhas da For ma plas e da El gin (pá gi nas 40 e 41), que

ado tam essa so lu ção.

Con fi ra em nos sa se le ção o me lhor das no vas co zi nhas na ci o nais! �

Da Redação

Na pá gi na ao lado, co zi nha S.C.A. em MDF com pu xa do res em aço es co va do em bu ti dos

e re ves ti men to nas to na li da des bran ca e ver de-oá sis; aci ma da pia, por tas des li -

zantes (em vi dro) e bas cu lan tes oti mi zam o apro vei ta men to do es pa ço. Nes ta pá gi na,

no alto, co zi nha Form ma, da li nha Ev vi va! Ber to li ni, em MDF com aca ba men to na cor

Noce Mi la no e pu xa do res em aço es co va do; des ta que para os ni chos em di ver sos

tama nhos e para o ar má rio la te ral, com es tru tu ra em alu mí nio e por tas e pra te lei ras

em vi dro. Na se quên cia, co zi nha S.C.A. com ilha cen tral e re ves ti men tos em pra ta e

bran co. No pé da pá gi na, co zi nha For ma plas con cen tra to das as fun çõ es na ilha que,

além do co ok top e da área de pre pa ro, con ta com aces só ri os em aço inox, como ca lha

para se ca gem da lou ça e re ci pi en tes para con ser var ali men tos aque ci dos; tudo da Xte el

Com novos materiais, acessórios e acabamentos, as cozinhas brasileiras evoluíram, e já têm padrão

internacional, tanto no que diz respeito ao aspecto formal quanto àquele construtivo. Vale conferir...

Foto Diego Popelier

Foto Marcelo Nunes

Aci ma, à es quer da, co zi nha El gin equi li bra o “ca lor” da ma dei ra com a “fri e za” – e pra ti ci da de – do aço; a exis tên cia de duas ilhas per mi te que

duas pes so as ou mais tra ba lhem si mul ta ne a men te sem que uma atra pa lhe a ou tra. A pri mei ra ilha agru pa ar má rio para lou ças e ban ca da de refei -

ção; a se gun da con cen tra cuba e área de pre pa ro, ten do, nas la te rais, bar ras de aces só ri os como por ta-fa cas e gan chos para uten sí li os e, atrás,

ni chos para ob je tos e li vros de re cei tas. Na se quên cia, co zi nha Bon tem po com re ves ti men to em lâ mi na na tu ral de ma dei ra, pa drão Noce.

Abai xo, co zi nha For ma plas com re ves ti men to em la mi na do plás ti co pa drão Ouro Ma dei ra; des ta que para o pai nel mis to em aço inox e frei jó que

re ves te a pa re de e para o bal cão com ga ve tas em aço inox (fren te) e la mi na do es tru tu ral (la te rais)

Foto Joel JordaniFoto Carlos Piratininga

Aci ma, à es quer da, co zi nha exe cu ti va Kit chens com bi na por tas des li zan tes em vi dro tem pe ra do com ga ve tas re ves ti das em la mi na do me la mí ni co

bran co com tex tu ra co te lê; pu xa do res tu bu la res em alu mí nio e ban ca da em Co ri an. Na se quên cia, li nha Bi an ca com re ves ti men to em la mi na do

mela mí ni co bran co e por tas com per fil em alu mí nio ano di za do na tu ral e vi dros tex tu ri za dos, de sign João Luis Ri eth para a Ti tan, em pre sa com

sede em Cri ci ú ma, SC.

Abai xo, a ex ten sa ilha da co zi nha El gin reú ne pia, fo gão, área de pre pa ro e mesa para re fei çõ es. Por tas e ga ve tas em me ta cri la to bran co com

per fil de alu mí nio ou em MDF re ves ti do com PVC ma dei ra do ita li a no

Foto Carlos Piratininga

Foto Edson RedivoFoto Manoel Nunes

Agra dá veis aos olhos e fá ceis de ope rar, as co zi nhas ga -

nham des ta que na cena do més ti ca. Fun ci o nais ao ex tre mo,

es ses am bi en tes agre gam va lor emo ci o nal: bem-es tar, con -

for to, in te ra ção. Cu ri o sa men te, os res pon sá veis pela for -

ma ção de no vos pa drõ es mo bi li á ri os são com po nen tes

muitas vezes ocul tos, como as fer ra gens, es pe ci a li da de da

em pre sa aus trí a ca Blum.

Com a cres cen te com pac ta ção de ca sas e apar ta men tos, o

apro vei ta men to efi ci en te do es pa ço tor na-se cru ci al. Uma

pes qui sa de sen vol vi da por um ins ti tu to aus trí a co re ve la

que, após a aqui si ção e ins ta la ção da co zi nha, dois ter ços

dos com pra do res sen tem a ne ces si da de de mais es pa ço e,

para evi tar a frus tra ção, te ri am des ti na do uma ver ba mai or

à re a li za ção do pro je to.

Par tin do des sa cons ta ta ção, a Blum in ves te em no vas

alter na ti vas de pla ne ja men to, ofe re cen do so lu çõ es – com

di fe ren tes ní veis de com ple xi da de – para ar ma ze na gem

prá ti ca e er go nô mi ca de lou ças, man ti men tos e uten sí li os.

“Com nos sos pro du tos e ser vi ços, po de mos aju dar as pes -

so as a des co brir o que é im por tan te guar dar na co zi nha e,

prin ci pal men te, como re a li zar essa es to ca gem”, in for ma o

ge ren te-ge ral, Re na to Vi eh mann.

As por tas, por exem plo, fo ram abo li das das par tes in fe -

rio res dos ar má ri os e subs ti tu í das pe los ga ve tõ es, que

pro por ci o nam vi são ge ral e fa ci li tam o aces so aos itens

até quan do to tal men te car re ga dos (al guns mo de los su -

por tam 70 qui los!).

Di vi só ri as in ter nas per mi tem o me lhor as sen ta men to dos

ali men tos e uten sí li os nas ga ve tas, sem “dan ça rem” du -

ran te a aber tu ra e o fe cha men to das mes mas.

As por tas tra di ci o nais, mes mo se im pul si o na das com for ça,

fe cham de modo per fei to, fre a das su a ve e si len ci o sa -

men te por amor te ce do res em bu ti dos ou adap ta dos, como

o Blu mo ti on, que re ce beu o IF De sign Awards 2004. Além

dis so, a aber tu ra em ân gu los am plos – até 170 graus –

per mi te mais li ber da de de mo vi men tos, me lho ran do o

aces so ao in te ri or dos ar má ri os.

A ino va ção pro pos ta pela em pre sa não pára por aí. Con -

O aper fei ço a men to do sis te ma de fer ra gens pro du zi do

pela Blum de sem pe nha pa pel-cha ve na evo lu ção das

co zi nhas. Além de ofe re cer so lu çõ es que oti mi zam o

es pa ço dis po ní vel, a em pre sa traz ex ce len te qua li da de

de uso do mo bi li á rio

A EVOLUÇÃO ESTÁ NOS DETALHES

B L UM

PU

BL

I

ED

IT

OR

IA

L

BlumAve ni da João Pau lo I, 2.090Embu, SPTel.: (11) 4785-3400www.blum.com

So bre a Blum: Fun da da no ano de 1952, na Áustria, a em pre sa pos sui fá bri castam bém nos Es ta dos Uni dos e no Bra sil, ex por tan do seus pro du tos para maisde 70 paí ses.

ven ci da de que na co zi nha tudo deve es tar bem guar da do

e fá cil de pe gar, a Blum apos ta no mo de lo Dyna mic Spa ce,

que di vi de o lo cal em cin co se to res: des pen sa (lou ças, co -

pos, ta lhe res), ar ma ze na gem (ali men tos em ge ral), pia

(ban ca da, má qui na de la var lou ça, li xei ra, ar ti gos de lim -

pe za), pre pa ra ção (sal, tem pe ros, uten sí li os es pe cí fi cos) e

co zi men to (fo gão, mi cro on das, pa ne las, as sa dei ras), tor -

nan do as ta re fas mais sim ples e rá pi das. Um es tu do com -

pro va que essa dis po si ção in te li gen te re pre sen ta até 20% de

eco no mia, tan to em per cur so como em tem po de ser vi ço!

“Que re mos que ar qui te tos e de sig ners ve jam a Blum

como uma par cei ra. Man te mos as por tas sem pre aber tas

a es ses pro fis si o nais para que eles sai bam o que po de mos

fa zer pelo pro je to a ser apre sen ta do e im ple men ta do. Nos -

so ob je ti vo é aju dá-los a pro por as me lho res so lu çõ es a

seus cli en tes”, es cla re ce Re na to Vi eh mann.

Tudo para dei xar leve e des com pli ca da a vida dos no vos

“ha bi tan tes” da co zi nha, aque les que a ocu pam por pra zer

e não ape nas por ne ces si da de.

Na pá gi na ao lado, no alto, ar má rio-des pen sa: ex ten são to tal dos ga ve tõ es, mes mo quan do to tal men te car re ga dos. Abai xo, à es quer da, o sis te ma Blumo ti on,

pre mi a do no IF De sign Awards 2004, pos si bi li ta o fe cha men to de por tas, ga ve tas e ga ve tõ es de for ma su a ve e si len ci o sa; à di rei ta, o ga ve tão para pa ne las,

com lo cal se pa ra do para guar dar as tam pas. No pé da pá gi na, a ga ve ta de can to per mi te a uti li za ção de um es pa ço an tes oci o so

MINÚCIAS E PORMENORESR A D I O G R A F I A D E U M P R O J E T O

Um es pa ço pe que no com for te sig ni fi ca do: o pro je to de Lia Car bo na ri

para a copa e a co zi nha de um gour met exi giu a com bi na ção de di ver sos

“pe que nos tru ques” para fa zer cres cer o es pa ço e o con for to do usu á rio

Winnie Bastian

Eis a equa ção: de um lado, o pro pri e tá rio, apai xo na do pela

boa mesa e se ini ci an do na arte cu li ná ria; de ou tro, uma

co zi nha re du zi da (cer ca de 9 me tros qua dra dos), pra ti ca -

men te um cor re dor en tre a copa e a área de ser vi ço.

A gran de pre o cu pa ção da ar qui te ta Lia Car bo na ri foi

con se guir uma dis tri bu i ção efi ci en te de to dos os equi pa -

men tos ne ces sá ri os ao gour met sem “es tran gu lar” a cir -

cu la ção. A co zi nha com por ta ge la dei ra com por ta du pla,

fo gão, for no elé tri co, mi cro on das e má qui na de la var

lou ças, to dos im por ta dos e, por tan to, com ta ma nho su -

pe ri or ao pa drão na ci o nal. “Meu pon to de par ti da foi a

lo ca li za ção dos ele tro do més ti cos e a dis tri bu i ção des tes

onde estives sem con for tá veis para o uso”, re ve la Car bo na ri.

No pro je to, a copa (com 5,8 me tros qua dra dos) pas sou a

com ple men tar efe ti va men te a co zi nha, a co me çar pela re -

ti ra da da por ta que as di vi dia, se gui da do au men to do vão

de pas sa gem, me di da que fa vo re ceu a cir cu la ção. O uso

dos mes mos ma te ri ais e aca ba men tos nos dois am bi en tes,

dan do uma sen sa ção de con ti nu i da de, con tri bu iu para a

am pli a ção vi su al do es pa ço.

De vi do ao pou co es pa ço dis po ní vel, tan to a copa quan to a

co zi nha pre ci sa ri am con tar com mu i tos ar má ri os. A cada

am bi en te foi dada uma so lu ção di ver sa.

Na co zi nha, a ar qui te ta ti rou par ti do da ja ne la bai xa, que

Abai xo, vis ta ge ral da copa in te gra da à co zi nha; des ta que para a com po si ção dos ar má ri os. Na pá gi na ao lado, vis ta par ci al da co zi nha, com ar má ri os

al tos e pou co pro fun dos apro vei tan do o vão so bre a ja ne la

1. Área de serviço2. Cozinha3. Copa4. Despensa

LEGENDA

per cor re toda a pa re de, apro vei tan do a par te su pe ri or para

ar má ri os pou co pro fun dos, “para não cau sar a sen sa ção

de opres são e tam bém por que o mo ra dor não pre ci sa de

mais do que 20 cen tí me tros no ar má rio su pe ri or, pois é o

que ele con se gue al can çar com con for to”, es cla re ce Lia.

Na copa, a ar qui te ta cri ou ar má ri os com pos tos, que não

dão a im pres são de uma úni ca mas sa, e as sim não “pe -

sam” no am bi en te. Ban ca das em Co ri an bran co su por tam

– vi su al e es tru tu ral men te – ar má ri os da Kit chens com

aca ba men to em Ci li e gio (ce re jei ra). “Eu que ria dar a im -

pres são de um apa ra dor sol to, no qual os mó du los se

en cai xas sem”, ex pli ca Lia. Para con se guir esse efei to, a

ar qui te ta tra ba lhou com duas es pes su ras de Co ri an no

“apa ra dor”: 6 cen tí me tros para a es tru tu ra em “U” e 2

cen tí me tros para as pra te lei ras, que fi cam le ve men te

re cu a das para re for çar a sen sa ção de “sol tu ra” do mó vel.

“Um de ta lhe in te res san te”, afir ma Car bo na ri, “é a sen sa -

ção de que aqui lo foi mon ta do ale a to ri a men te. E na ver da -

de não, foi tudo ex tre ma men te sob me di da para po der

ade quar o es pa ço da copa, que era re du zi do”.

A es co lha dos ma te ri ais tam bém foi de ter mi na da por prin cí -

pi os de fi ni dos: a ar qui te ta op tou pelo con tras te en tre co res

e tex tu ras dos di ver sos ma te ri ais que com põ em copa e co zi -

nha. O piso e o pai nel em gra ni to es cu ro e po li do con tras tam

com o bran co do Co ri an e de al guns ar má ri os, e com a ma -

dei ra, cla ra e opa ca; sua tex tu ra ru go sa, com vei os mar ca dos,

con tras ta com o as pec to im pe ca vel men te liso do Co ri an.

As sim, pres tan do aten ção aos de ta lhes, a ar qui te ta Lia

Car bo na ri cons tru iu um pro je to har mô ni co na for ma e

apu ra do na fun ção. �

Ao lado, a plan ta bai xa de pois da

in ter ven ção de Lia Car bo na ri.

Abai xo, à es quer da, per ce be-se a

in te gra ção en tre a co zi nha (em

pri mei ro pla no) e a copa (em se -

gun do); na se quên cia, o de ta lhe

evi den cia o re cuo dos mó du los

em re la ção à es tru tu ra de Co ri an,

dan do le ve za à com po si ção

2

1

4

3

Cenas de Fábulas.com, uma das peças do Teatro Cauê nas Escolas que, em dois anos, já atendeu à 55.000 crianças.

Cauê. Novos caminhos para quem constrói.Para nós da Camargo Corrêa Cimentos, fabricantes dos produtos Cauê, buscar novos caminhos deve ser entendidonão como uma postura mercadológica, mas sim como um compromisso. Porque, para nós, novos caminhos é adotaruma postura inovadora não só nos produtos oferecidos, mas, principalmente, na relação com o mercado e com ascomunidades onde atuamos. É acreditar no desenvolvimento do país e colaborar efetivamente para que eleaconteça. Enfim, nós da Camargo Corrêa Cimentos acreditamos que inovação e criatividade devem estarpresentes no nosso dia-a-dia. E, através de nossa marca Cauê, trabalhamos para que isso se traduza emqualidade, segurança e responsabilidade social.

www.caue.com.br

futu

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FUTURA REVISTA

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28/06/04 239/348 CYAN MAGENTA YELLOW BLACK

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Santiago Calatrava

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EM

EN

TO E

SPEC

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C D

ESIG

N N

º37

MESTRES DA ARQUITETURAMESTRES DA ARQUITETURA

www.arc de sign.com.br

English version available on the last pages of ARC DESIGN 37

Uma Pu bli ca ção Qua dri fo glio Edi to ra / A Qua dri fo glio Edi to ra Pu bli ca ti on

Di re to ra Edi to ra / Pu blis her – Ma ria He le na Es tra daDi re tor de Mar ke ting / Mar ke ting Di rec tor – Cris ti a no S. Ba ra taDi re to ra de Arte / Art Di rec tor – Fer nan da Sar men to

Re da ção / Edi to ri al Staff:Edi to ra Ge ral / Edi tor – Ma ria He le na Es tra daEdi to ra de De sign Grá fi co / Gra phic De sign Edi tor – Fer nan da Sar men toChe fe de Re da ção / Edi tor in Chief – Win nie Bas ti anEqui pe Edi to ri al / Edi to ri al Staff – Va nes sa Do min gues (Re da to ra)

Ta ti a na Pa le zi (Pro du to ra)Jô A. San tuc ci (Re vi so ra)

Tra du ção / Trans la ti ons: Pau la Vi ei ra de Al mei daArte / Art De part ment:De sig ners – Ci be le Ci po la

Mi le na Co da toEs ta giá ria – Isa bel le Car ra mas chi

Ge ren te de Pu bli ci da de / Ad ver ti sing Ma na ger: Iva ni se Ca lil

Ima gem da Capa / Co ver Ima ge: Jordi Verdés Padrón / Auditorio de Tenerife

SANTIAGO CALATRAVA

ARQUITETURA DO MOVIMENTOEs cul tor, en ge nhei ro, ar qui te to. Co nhe ci do mun di al men te pelo im pac to cê ni co de

suas es tru tu ras, San ti a go Ca la tra va Valls nas ceu em Va lên cia, Es pa nha, em 1951.

Quan do cri an ça, es tu dou na Es co la de Ar tes e Ofí ci os de Va lên cia. For mou-se em

arqui te tu ra pela Uni ver si da de de Va lên cia em 1973. Dois anos de pois, ini ci ou o dou -

to ra do em en ge nha ria ci vil no Ins ti tu to Fe de ral de Tec no lo gia (ETH), em Zu ri que,

Su í ça, ob ten do o Ph.D em 1979.

Após com ple tar seus es tu dos, tor nou-se as sis ten te no ETH e co me çou a acei tar pe que -

nos pro je tos e a par ti ci par de con cur sos, abrin do es cri tó rio pró prio em Zu ri que em

1981. Seu pri mei ro pro je to ven ce dor, em 1983, foi para a es ta ção de trem Sta de lho fen,

em Zu ri que. No ano se guin te, pro je tou e cons tru iu a pon te Bach de Roda para os Jo gos

Olím pi cos de Bar ce lo na; era o iní cio de sua re pu ta ção como cri a dor de in só li tas pon tes.

A es ta ção de TGV do Ae ro por to Lyon-Sa to las (1989-1994), con tu do, foi uma das re a li za -

çõ es que mais con tri bu í ram para o seu pres tí gio in ter na ci o nal. Du ran te esse pe rí o do, ele

abriu es cri tó rio em Pa ris (1989), para fa ci li tar a exe cu ção do pro je to e da obra. O mes mo

acon te ceu em 1991, quan do ou tra fi li al do es cri tó rio foi aber ta em Va lên cia, por oca si ão

do con cur so para o pro je to da Ci da de das Ar tes e das Ci ên ci as, ain da não con clu í da.

A sen sa ção de mo vi men to tem sido uma cons tan te na obra de Ca la tra va. No Mil wau kee

Art Mu seum, no en tan to, o edi fí cio re al men te se mo vi men ta por meio de um com ple xo

sis te ma de bri se-so leil.

Além do mo vi men to, a na tu re za é um tema re cor ren te nos pro je tos do ar qui te to/en ge -

nhei ro, que bus ca uma nova ex pres são for mal na com bi na ção de li nhas or gâ ni cas e

ino va ção tec no ló gi ca. Ca la tra va ob ser va a re a li da de e a trans põe para seus pro je tos,

ins pi ran do-se em “cons tru çõ es” como o olho hu ma no (Pla ne tá rio de Va lên cia), as asas

de um pás sa ro (Ter mi nal WTC, Mil wau kee Art Mu seum), ár vo res (Es ta ção do Ori en te).

Com ape nas 53 anos, já tem uma pro du ção no tá vel de obras em toda a Eu ro pa e

recen te men te foi “des co ber to” nos Es ta dos Uni dos, onde tem um pro je to con clu í do e

dois em an da men to.

Am bi ci o so, Ca la tra va bus ca se su pe rar a cada novo tra ba lho e afir ma: “Não exis tem

pis tas a se guir. De se jo ser como um na vio no mar: atrás, a es tei ra, e nada pela fren te”.

Winnie Bastian

ARQUITETURA COMO CENÁRIOAUDITÓRIO DE TENERIFE

A pri mei ra obra de Ca la tra va des ti na da às ar tes per for má ti cas lo ca li za-se na ci da de

de San ta Cruz de Te ne ri fe, Ilhas Ca ná ri as. Fa cil men te re co nhe cí vel, o edi fí cio im pres si o na

pe las for mas dra má ti cas e por seu “mo vi men to pa ra do”, já ten do se tor na do, pou cos

me ses após a con clu são das obras, um dos sím bo los da ci da de

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Si tu a do em um pro mon tó rio em fren te ao mar, o Au di tó rio de Te ne ri fe está en tre o Por to de

San ta Cruz e o novo Par que Ma rí ti mo, pro je ta do para au xi li ar na re vi ta li za ção da fai xa cos tei ra

que tem se di a do plan tas in dus tri ais e re fi na ri as de pe tró leo.

O go ver no de Te ne ri fe so li ci tou a San ti a go Ca la tra va um edi fí cio mo nu men tal e di nâ mi co que

fos se não ape nas um lu gar para a mú si ca e a cul tu ra, mas que tam bém cri as se um pon to fo cal

para a área de 2 hec ta res.

Ex ter na men te, o edi fí cio é for ma do por “con chas” em con cre to bran co, co ber tas por uma

es tru tu ra in de pen den te que se as se me lha a uma onda. Essa cur va dra má ti ca, que se tor nou a

mar ca do au di tó rio, er gue-se a 58 me tros de al tu ra em re la ção à sala de con cer tos.

A for ma do edi fí cio tem ori gem no es tu do do olho e da pál pe bra, mote re cor ren te na obra

de Ca la tra va. “O olho é a ver da dei ra fer ra men ta do ar qui te to, e essa idéia re mon ta aos

ba bi lô ni os”, es cla re ce.

O com ple xo con tém uma sala de con cer tos (1.660 lu ga res) e uma sala de mú si ca de câ ma ra

(428 lu ga res). A sala de mú si ca de câ ma ra, as ins ta la çõ es téc ni cas, os ser vi ços ge rais e os

Aci ma e na pá gi na an te ri or, vis tas ge rais do Au di tó rio de Te ne ri fe e sua “asa”: o edi fí cio de 17.270 me tros qua dra dos

cus tou mais de 65 mi lhõ es de eu ros. Abai xo, o sa guão que se pa ra fí si ca e acus ti ca men te a sala de con cer tos e a sala

de mú si ca de câ ma ra.

Na pá gi na ao lado, pro je to res na par te in fe ri or da asa ilu mi nam a con cha so bre a qual esta se apóia com mais de 3.500

to ne la das de peso; além des te pon to de apoio, mais qua tro su por tam a asa: dois de 500 to ne la das e dois de 400

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À es quer da, cor te trans ver sal mos tra a par te fron tal da sala de con cer tos; des ta -

que para os pai néis acús ti cos an gu lo sos em ma dei ra e fi bra de vi dro e para a “cor -

ti na” me tá li ca er gui da so bre o pal co, dois re cur sos acús ti cos ex plo ra dos es te ti ca -

men te por Ca la tra va. No pé da pá gi na, vis ta par ci al da sala de mú si ca de câ ma ra.

Na pá gi na ao lado, plan ta do nível térreo e cor te lon gi tu di nal

ves ti á ri os es tão lo ca li za dos den tro do em ba sa men to es ca lo na do,

fei to em ba sal to, pe dra vul câ ni ca lo cal. Ar cos la te rais em con cre to,

com 50 me tros de com pri men to, emol du ram as en tra das pú bli cas

en vi dra ça das. O aces so prin ci pal à sala de con cer tos lo ca li za-se em

uma pra ça ele va da, abai xo da con cha de con cre to do te lha do.

Em bo ra as áre as ad mi nis tra ti vas e de ser vi ço te nham ar-con di ci o na do, os fo yers pú bli cos e

as áre as de cir cu la ção apro vei tam o cli ma agra dá vel da ilha: eles são na tu ral men te ven ti la -

dos pela in du ção do flu xo de ar atra vés das áre as en vi dra ça das abai xo e en tre as con chas de

con cre to do edi fí cio.

A asa, puro ges to es cul tó ri co em aço e con cre to, teve sua estrutura pré-fa bri ca da em Se vi lha

e trans por ta da para San ta Cruz em 17 pe ças, a mai or de las pe san do 60 to ne la das.

Pro je ta da para apoi ar-se em ape nas cin co pon tos (um de les su por ta 3.500 to ne la das, e os

ou tros qua tro su por tam en tre 400 e 500 to ne la das cada), a asa com bi na dois aca ba men tos:

con cre to bran co na par te in fe ri or e “tren ca dis” – tra di ci o nal mo sai co es pa nhol com ca cos de

ce râ mi ca – na su pe ri or. Os 18 mil me tros qua dra dos de tren ca dis fo ram tra zi dos de Va lên cia.

Ape sar de Ca la tra va exer cer sua pro fis são em Zu ri que, mu i tas de suas re fe rên ci as são es pa -

nho las ou, mais es pe ci fi ca men te, li ga das a ar qui te tos e ar tis tas ca ta lães. “Com toda a mo dés tia,

po de mos afir mar que nos so tra ba lho é uma con ti nu a ção na tu ral da obra de Gau dí e de Gon za -

lez, um tra ba lho de ar te sãos evo lu in do na di re ção da arte abs tra ta”, diz o ar qui te to em en tre vis -

ta de ju nho de 1997, ci ta da no li vro “San ti a go Ca la tra va”, de Phi lip Jo di dio, edi ta do pela Tas chen.

Além do ex te ri or mar can te, o edi fí cio sur pre en de pe las so lu çõ es acús ti cas: as duas sa las fo -

ram pro je ta das para di fe ren tes per for man ces e si tu a çõ es, e o sa guão co mum que as se pa ra

cria um iso la men to acús ti co que per mi te a re a li za ção de even tos si mul tâ ne os. As pa re des do

fun do da sala de mú si ca de câ ma ra são re ves ti das com ri pas ho ri zon tais de ma dei ra so bre fi -

bra de vi dro. No in te ri or da sala de con cer tos, ocor re o in ver so: pai néis de ma dei ra com for -

mas que lem bram cris tais são re co ber tos com fi bra de vi dro; essa mon ta gem tem “ja ne las”

que abrem e fe cham, ex pon do a fi bra de vi dro ou a ma dei ra, con for me a exi gên cia acús ti ca do

even to. Ou tro re cur so en ge nho so: em vez de cor ti nas, o

pal co pos sui uma tela com “ri pas” ver ti cais de alu mí nio, as

quais, ao se rem aber tas – ou me lhor, sus pen sas – agem

como re fle to res acús ti cos so bre o vão da or ques tra.

É jus ta men te a pro pos ta de so lu çõ es inu si ta das para pro -

ble mas do co ti di a no, com bi na da à uti li za ção de for mas

dra má ti cas e tec no lo gia avan ça da, que faz de San ti a go

Ca la tra va um dos gran des no mes da ar qui te tu ra con tem -

po râ nea, um arquiteto que equilibra a pre ci são do en ge -

nhei ro e a li ber da de do es cul tor. �Foto José Ramón Oller

1. Sala VIP2. Sala de ensaio orquestra3. Sala de relacionamento4. Camarins coletivos5. Camarins individuais6. Cafeteria músicos

7. Sala de ensaio dança8. Acesso serviço9. Bastidores10. Sala de concertos11. Chapelaria12. Bar

13. Acesso público14. Saguão15. Loja16. Sala de imprensa17. Sala de música de câmara18. Acesso para a praça elevada

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LEGENDA

MILWAUKEE ART MUSEUM – MILWAUKEE, ESTADOS UNIDOSPri mei ro pro je to de Ca la tra va exe cu ta do nos Es ta dos Uni dos, o pa vi -

lhão cri a do para a ex ten são do MAM si tua-se à bei ra do Lago Mi chi gan.

Ca la tra va pro pôs uma cons tru ção em eixo com a Wis con sin Ave nue, a

prin ci pal via do cen tro de Mil wau kee. O mu seu é li ga do à ave ni da por

uma pas sa re la de 76 me tros de com pri men to sus pen sa por ti ran tes –

“um bra ço es ten di do à ci da de”, se gun do Ca la tra va –, que atra ves sa a

Lin coln Me mo ri al Dri ve e dá aces so di re to ao pa vi lhão.

O novo edi fí cio acres cen ta 13.200 me tros qua dra dos aos 14.900

me tros qua dra dos exis ten tes, re la ti vos aos edi fí ci os pro je ta dos por

Eero Saa ri nen (1957) e Da vid Kah ler (1975).

A en tra da prin ci pal do mu seu con duz a um hall de re cep ção pa ra bó li co,

com fe cha men to em vi dro e pé-di rei to de 27,43 me tros. No alto des se

átrio en vi dra ça do, lo ca li za-se um bri se-so leil ci né ti co em aço e vi dro,

em par te res pon sá vel pela enor me re per cus são do pro je to na mí dia in ter -

na ci o nal. Tra ta-se de uma es tru tu ra de 90 to ne la das com 72 ele men tos

Foto Timothy Hursley / Milwaukee Art Museum

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mó veis (va ri an do de 7,9 a 32 me tros de com pri men to), se me lhan te às

asas de um pás sa ro, que abre e fe cha para con tro lar a en tra da de luz

e ca lor no edi fí cio – o mo vi men to tam bém é re a li za do di a ri a men te ao

meio-dia, para a ale gria dos vi si tan tes.

O mu seu in cor po ra ele men tos ins pi ra dos pela sua lo ca li za ção jun to ao

lago, como o bri se-so leil e o mas tro da pon te de pe des tres, ins pi ra do

na for ma de um bar co a vela. “Tra ba lhei para im preg nar o edi fí cio com

cer ta sen si bi li da de à cul tu ra do lago”, diz Ca la tra va.

No ní vel tér reo, a ex pan são abri ga o átrio, ga le ri as para ex po si çõ es tem -

po rá ri as (1.500 me tros qua dra dos), um cen tro edu ca ci o nal com sala de

pa les tras para 300 lu ga res e uma loja de pre sen tes. O res tau ran te, lo ca -

li za do em um pon to fo cal do pa vi lhão, ofe re ce vis ta pa no râ mi ca do lago.

Cu ri o si da des cons tru ti vas: o edi fí cio con su miu 36.160 to ne la das de

con cre to, re for ça do com 2.100 to ne la das de bar ras de aço. Ape nas 6%

dos 915 pai néis de vi dro uti li za dos são ver ti cais; os de mais são in cli -

na dos, cur vos ou am bos.

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ESTAÇÃO INTERMODAL WORLD TRADE CENTER

N. YORK, ESTADOS UNIDOSCom in ves ti men to pre vis to de 2 bi lhõ es de dó la res, o

pro je to será cons tru í do no con tex to do pla no di re tor de -

sen vol vi do por Da ni el Li bes kind para a área do World

Tra de Cen ter.

O cen tro de trans por tes li ga rá por trem o sul de Ma nhat tan

com o Es ta do vi zi nho de Nova Jér sei e terá co ne xõ es

com 14 li nhas de me trô, com os ser vi ços de ferry boat

que cru zam o Rio Hud son e tal vez com uma fu tu ra li ga -

ção fer ro vi á ria com o Ae ro por to J. F. Ken nedy.

No va men te, Ca la tra va in cor po ra es tru tu ras ci né ti cas à

sua ar qui te tu ra: o pa vi lhão em aço e vi dro é co ro a do por

duas fo lhas que se en tre cru zam de ma nei ra aná lo ga às

asas de um pás sa ro e que, da mes ma for ma, po dem se

mo ver gra ças a um so fis ti ca do sis te ma hi dráu li co, per -

mi tin do mai or ven ti la ção du ran te o ve rão.

A luz na tu ral é um dos ele men tos prin ci pais do pro je to e

che ga rá até as pla ta for mas gra ças à abó ba da en vi dra -

ça da que en vol ve a es ta ção, co brin do o am plo sa guão

que abri ga rá di ver sos ser vi ços para os usu á ri os e os

aces sos me ca ni za dos às pla ta for mas.

Den tro do edi fí cio, 18 mil me tros qua dra dos se rão uti li -

za dos para ati vi da des co mer ci ais e para as pla ta for mas

no ní vel in fe ri or.

O ter mi nal deve ser inau gu ra do em 2009, em bo ra deva

es tar li be ra do para uso no fi nal de 2006, subs ti tu in do a

es ta ção tem po rá ria que ope ra des de no vem bro de 2003

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© Santiago Calatrava S.A. © Santiago Calatrava S.A.

COMPLEXO ESPORTIVO OLÍMPICO – ATENAS, GRÉCIATra ta-se da re mo de la ção do já exis ten te Es tá dio Olím pi co de Ate nas

(OAKA), as sim como sua in fra-es tru tu ra e sua rede de aces so, em exe -

cu ção para as Olim pí a das de 2004. Com cus to es ti ma do em 21 mi lhõ es

de eu ros, o pro je to pre ten de in te grar os lo cais das com pe ti çõ es ao en -

tor no, tor ná-los de fá cil aces so e cri ar es pa ços de la zer re la ci o na dos

ao es por te e à cul tu ra.

O con cei to do pro je to está ba se a do no uso de três ele men tos prin ci -

pais: Olym pic Ve nu es (as di fe ren tes ins ta la çõ es des por ti vas), Back of

Hou se (as áre as de ser vi ço que pro por ci o nam a in fra-es tru tu ra para

as ins ta la çõ es) e Com mon Do main (to das as áre as aces sí veis aos es -

pec ta do res após a en tra da de cada com ple xo des por ti vo).

A exe cu ção de man da rá 15 mil to ne la das de aço e dará ao es tá dio exis -

ten te uma am bi ci o sa co ber tu ra mó vel em arco, com 304 me tros de pon -

to a pon to, cons tru í da em aço e vi dro. Ca la tra va pre ten dia fa zer algo di -

fe ren te das cons tru çõ es das ci da des se des dos jo gos no pas sa do, uma

vez que Ate nas é o lu gar de iní cio dos Jo gos Olím pi cos Mo der nos. “Pen -

sa mos em in tro du zir es pa ços com água, pe dra e ter ra, cri ar lu ga res de

gran des di men sõ es como pra ças e um mer ca do”, ex pli cou o ar qui te to.

©Sa

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© Santiago Calatrava S.A.

PARA ABRIGAR A OBRA DE IBERÊ CAMARGO,O MUSEU TINHA QUE ESTAR À ALTURA.

O Museu Iberê Camargo, que irá abrigar a obra desse grande artista, já é considerado um espaço de arte de classe internacional.E não é para menos. Ao escolher o cimento Cauê Branco em seu projeto, deixou clara sua opção pela modernidade, pelainovação. Projetado pelo arquiteto português Alvaro Siza Vieira, o Museu Iberê Camargo está à altura da obra que irá abrigar.Tome este partido arquitetônico em sua próxima obra. Use a imaginação. Use Cauê Branco.

www.caue.com.br Central de Atendimento Cauê 0800 703 9003

futu

ra

Ciclistas no Parque da Redenção, 1989, óleo sobre tela, 95 x 212 cm. Coleção Romero Pimenta de Figueiredo, MG.

Imag

em c

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ação

Iber

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go.

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FUTURA REVISTA

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08/01/03 230/025/356 CYAN MAGENTA YELLOW BLACK

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PARA ABRIGAR A OBRA DE IBERÊ CAMARGO,O MUSEU TINHA QUE ESTAR À ALTURA.

O Museu Iberê Camargo, que irá abrigar a obra desse grande artista, já é considerado um espaço de arte de classe internacional.E não é para menos. Ao escolher o cimento Cauê Branco em seu projeto, deixou clara sua opção pela modernidade, pelainovação. Projetado pelo arquiteto português Alvaro Siza Vieira, o Museu Iberê Camargo está à altura da obra que irá abrigar.Tome este partido arquitetônico em sua próxima obra. Use a imaginação. Use Cauê Branco.

www.caue.com.br Central de Atendimento Cauê 0800 703 9003

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Ciclistas no Parque da Redenção, 1989, óleo sobre tela, 95 x 212 cm. Coleção Romero Pimenta de Figueiredo, MG.

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A ORIGINALIDADE DO BÁSICOMa té ria-pri ma: ma dei ra – de re des co bri -

men to ou cer ti fi ca da, mas sem pre ma dei -

ra. Nada de ver ni zes ou tin tas tó xi cas.

Sem li xas. Pou quís si ma cola. O me nor uso

pos sí vel de má qui nas. En cai xes. Er go no mia.

A obra de Car los Mot ta é mar ca da es sen -

ci al men te pela fun ci o na li da de e pelo mi -

ni ma lis mo dos ob je tos. Para ele, “de sign

é exa ta men te pro je tar e exe cu tar o ób vio”

“Não fal tam pro du tos no mun dão. Os bens ma te ri ais es tão re sol vi dos. (...) Te mos que ser lú ci dos.

Acho que hou ve um exa ge ro em re la ção ao de sign, um cul to va zio. Vi rou pa la vra va zia, vul gar, pe jo -

ra ti va. Tor nou-se a mai or das ala van cas do mar ke ting. Isso des ca rac te ri zou com ple ta men te a es sên cia

do de sign. Nin guém pre ci sa de mais que uma ha vai a na, uma bo ti na, um tê nis. Ca dei ra...”

Um de sa vi sa do pode logo in da gar: “afi nal, de quem é esse de poi men to? Um crí ti co tal vez? Um pro fis -

si o nal apo sen ta do?”. Acre di te: tra ta-se de um de sig ner, ou me lhor, um pro je tis ta de mó veis atu an te na

área e va lo ri za do no mer ca do por seu ta len to.

Tudo pas sa a fa zer sen ti do quan do o pro je tis ta é Car los Mot ta: sur fis ta, hip pie, pra ti can te de ioga,

aman te in con di ci o nal da na tu re za, adep to do bá si co, fun ci o nal, aves so ao sta tus, mo dis mo.

Na fase de ado les cên cia, a atra ção pelo “eco lo gi ca men te cor re to” já des pon ta va... De pois de

ven cer on das no li to ral nor te pau lis ta, Mot ta pas se a va pe las re don de zas, co lhen do aqui lo

que o oce a no ou as pes so as re jei ta vam. Para se ter uma idéia, a pri mei ra ca dei ra as si na da

por Mot ta foi pro du zi da com ca bos de en xa da de gua tam bu, mais pa ra fu sos

e um pe da ço de lona; itens en con tra dos numa loja de fer ra gens.

Hoje, aos 52 anos de ida de e co me mo ran do 25 de car rei ra, a “mis tu ra de

ga rim pa gem com ar queo lo gia prai a na” – como ele de fi ne – é re fe rên cia em

seu tra ba lho. Pe da ços de raiz, par tes de bar cos e cai xo tes são reu ti li za dos,

abra çan do a cau sa da na tu re za e fa zen do acon te cer ou tro tipo de de sign.

Sua car rei ra toma im pul so em 1979 com a ca dei ra Es tre la, “a ca dei ra

mais ca dei ra que você pos sa ima gi nar”, diz o de sig ner. A peça

vinha au to gra fa da com uma es tre la (daí o nome) de cin co pon tas

va za da no es pal dar, re fe rên cia aos hip pi es e sím bo lo da sor te para Mot ta.

Vanessa Domingues / Fotos Romulo Fialdini

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No tra ba lho de Car los Mot ta, fica evi den te a in flu ên cia dos Sha kers –

seita ori gi ná ria da In gla ter ra e que pro du ziu nos Es ta dos Uni dos, du ran -

te o sé cu lo 19, pe ças mar ca das pela ob je ti vi da de, sim pli ci da de e be le za.

Ao lado e abai xo, ca dei ra São Pau lo des mon tá vel, com es tru tu ra em

ma dei ra ma ci ça tor ne a da, as sen to em ma dei ra com pen sa da tam bém

tor ne a da e en cos to em la mi na do mol da do. Aci ma, mo bi li á rio fei to com

ma dei ra de re des co bri men to, exposto no Museu da Casa Brasileira.

Na pá gi na ao lado, no alto, o íco ne da sor te do de sig ner: a es tre la de cin co

pon tas (sem vín cu lo re li gio so). Em bai xo, ca dei ra CM9 em amen doim e cou ro

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Já es ta va pron to tam bém o pri mei ro pro tó ti po da ca dei ra Fle xa, mas foi so men te

após sua vi a gem à Fin lân dia, em 1981, que ele apren deu a téc ni ca que vi a bi li za ria

sua fa bri ca ção no Bra sil.

No ano se guin te, o pro je to da ca dei ra São Pau lo rou ba as aten çõ es. Por

ser des mon tá vel e ter um pre ço po pu lar, ela não tar dou a ser pro du zi da

em sé rie, to das em ba la das numa cai xa de pa pe lão de 45 cen tí me tros de

com pri men to, 45 de lar gu ra e 15 de es pes su ra. Ven ce do ra do Prê mio

Mu seu da Casa Bra si lei ra em 1987 jun to com a Es tre la e, no mes mo

ano, do Con cur so Na ci o nal de De se nho In dus tri al – Prê mio Aloí sio Ma ga lhães, deu

ori gem a uma li nha com ban cos e me sas.

Em 1985, a ca dei ra Fle xa, es tru tu ra da por um arco de la mi na do de ma dei ra mol da da, tam bém apa -

re ce com ca rac te rís ti cas in dus tri ais. O su ces so da São Pau lo e da Fle xa le vou o pro je tis ta a inau gu rar

uma fá bri ca de mó veis na Vila Ma da le na, em São Pau lo.

Hoje, Car los Mot ta vive uma nova fase de sua car rei ra. A par te fa bril é ter cei ri za da, abrin do es pa ço

para ou tros pro je tos, des sa vez cons tru í dos com ma dei ra de re des co bri men to (tra zi da pelo mar ou

pelo rio, der ru ba da pelo ven to ou vin da de de mo li çõ es), como as li nhas As tú ri as e Pa ra ti.

“Não po de mos fi car ex train do ma té ria-pri ma só pelo pra zer de trans for má-la em pro du to de con su mo”,

diz. E, as sim, a proa de uma ca noa ve lha e es tra ga da vira uma pol tro na, os pe da ços da la te ral da em -

bar ca ção ago ra são ban cos com en cos to e a par te do fun do se trans for ma em um

ele gan te ban co bai xo.

Sua ar qui te tu ra se gue o mes mo prin cí pio: cau sar o me nor im pac to am bi en tal pos sí vel.

O tra ba lho de Car los Mot ta dei xa a na tu re za fa lar alto, qua se que di tan do as

re gras do jogo. No li vro “Car los Mot ta” – lan ça do re cen te men te pela Edi to ra

Dó rea Bo oks and Art (DBA) du ran te ex po si ção em sua ho me na gem no Mu seu

da Casa Bra si lei ra, São Pau lo, am bos com pa tro cínio da Tok & Stok –, ele afir ma:

“A na tu re za é ge ne ro sa e mu i to tem nos ofe re ci do, ten tan do sa tis fa zer à ân sia

de nos sa es pé cie. Nos so pla ne ta está can sa do, exau ri do. Te mos de re con si -

de rar o que é im por tan te e vi tal para o ho mem. Pro por um de sign bá si co, ob je -

ti vo. Des vin cu lar a fe li ci da de do bem ma te ri al”.

Al guém dis cor da? �

À es quer da, ca dei ra Fle xa para co mer ou tra ba lhar; os qua dros de as sen to e

de en cos to – re ves ti dos por di fe ren tes ma te ri ais – são es tru tu ra dos por um

arco de la mi na do de ma dei ra mol da da. Abai xo, pol tro na Guaiú ba, em pe ro bi -

nha-do-cam po. No pé da pá gi na, ca dei ra Es tre la em amen doim.

Na pá gi na ao lado, a ar qui te tu ra de Car los Mot ta: no alto, duas re si dên ci as na

Bar ra do Sahy, São Pau lo; no pé da pá gi na, re si dên cia na Ser ra da Man ti quei ra

Foto Kiko Ferrite

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DA NECESSIDADE À CRIAÇÃO

O Mu seu da Casa Bra si lei ra, em São Pau lo, abre as por tas para os

de sig ners po pu la res da Ba hia, pes so as que dri blam as di fi cul da des da

ex clu são so ci al usan do – e abu san do – da cri a ti vi da de. Na ex po si ção,

pe ças en con tra das nas ruas, nas pra ças e no co mér cio das ci da des

tra du zem a his tó ria e re ve lam a iden ti da de do povo bai a no

Va nes sa Do min gues

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gar ra fas, la tas e um pa vio mo lha do no com bus tí vel.

A exi bi ção foi pos sí vel gra ças a um pro je to de sen vol vi -

do pela Cipó Co mu ni ca ção In te ra ti va, uma or ga ni za ção

não-go ver na men tal (ONG) bai a na de di ca da à edu ca ção

por meio da co mu ni ca ção. Mais de 80 ado les cen tes,

com ida des en tre 15 e 17 anos, vi a ja ram por di ver sos

mu ni cí pi os da Ba hia com a mis são de se le ci o nar pe ças

que iden ti fi cas sem o de sign po pu lar da re gião, além

de co lher his tó ri as e da dos so ci o e co nô mi cos

des ses in ven to res cri a ti vos.

Da ex ten sa pes qui sa, nas ceu a “Co le tâ nea

Mul ti mí dia Cul tu ra da Ba hia – De sign Po pu -

lar”, que acom pa nhou a ex po si ção. Tra ta-se

de car ta zes fo to grá fi cos, ví de os (um do cu -

men tá rio e um fic ci o nal), CD com o site

www.cipo.org.br/mu seu de so lu co es e re vis tas em qua -

dri nhos. “O tra ba lho per mi tiu que os jo vens co nhe ces -

sem e va lo ri zas sem a cul tu ra re gio nal, in te gran do-se

no pro ces so como um todo”, afir ma a cu ra do ra Isa bel

Gou vêa, uma das co or de na do ras da ONG.

Um bom exem plo para as de mais co mu ni da des se gui -

rem. Afi nal de con tas, di vul gar com por ta men tos e

cos tu mes de um gru po for ta le ce re la çõ es e aju da a

de fi nir iden ti da de. Quan to a in cen ti var a ca pa ci da de de

cri ar e in ven tar, os be ne fí ci os são evi den tes. Que o diga

Chuck No land... �

So zi nho e in co mu ni cá vel, ele se viu pre so em uma ilha

de ser ta. A saia de bai la ri na aju dou na pes ca, as lâ mi nas

de um par de pa tins pro du zi ram lan ças afi a das e a bola

de vô lei lhe fez com pa nhia. No fil me “Náu fra go”, Chuck

No land, ins pe tor da Fe dEx in ter pre ta do por Tom Hanks,

con fe re novo sen ti do aos ob je tos, co lo can do em pau ta a

cri a ti vi da de do ser hu ma no di an te de si tu a çõ es ad ver sas.

Da fic ção para a re a li da de, uma ex po si ção re a li za da no

Mu seu da Casa Bra si lei ra, em São Pau lo, de 9 de ju nho a

11 de ju lho, com pro vou que o ho mem, in de pen den te de

sua con di ção so ci al, in te lec tu al ou fi nan cei ra, sem pre

usou da ge ni a li da de para ga ran tir a so bre vi vên cia ou sim -

ples men te fa ci li tar o de sem pe nho de ta re fas co ti di a nas.

Na mos tra “De sign Po pu lar da Ba hia”, os au to res são

ho mens do povo: pes ca do res, lam be-lam bes, am bu lan -

tes e ou tras per so na gens tí pi cas do co ti di a no de Sal va -

dor e do in te ri or do Es ta do. Exem plos de cri a ti vi da de e

in ven ti vi da de não fal tam. Duas la tas e uma alça de ara -

me for mam um fo ga rei ro: o su fi ci en te para man ter o

amen doim aque ci do com bai xo cus to de pro du ção.

Para ven der do ces, sal ga dos e ma ços de ci gar ro, foi

cons tru í do um car ri nho em for ma de es tan te, com

ma dei ra, vi dro e duas ro das de bi ci cle ta. Há tam bém

uma chur ras quei ra fei ta com o tam bor de uma ve lha

má qui na de la var rou pas e uma base de fer ro mol -

da da. Isso sem fa lar no can de ei ro pro du zi do com

À es quer da, can de ei ros cons tru í dos com la tas de ali men to, am bos

en con tra dos na Fei ra de São Jo a quim, Sal va dor. Na pá gi na ao lado, no

alto, car ri nho de café cri a do por Gil ber to San ta na, com ro das de car ro

de bebê adap ta das em três ei xos. Em bai xo, car ri nho de café para 16

gar ra fas com es tru tu ra mo du lar, ba ti za do "Ca ta ma rã" por seu in ven tor

e usu á rio, Beto Oli vei ra

Aci ma, à di rei ta, chur ras quei ra cri a da por Nel son An -

tô nio, fei ta com ca lhas de lâm pa das flu o res cen tes,

gra des de ge la dei ra, en cos tos e pés de ca dei ras

de es cri tó rio. À es quer da, la tas de ta bo ca (biju)

pro je ta das para acon di ci o nar, con ser var e

trans por tar a gu lo sei ma; in ven ção de Fe li -

ci a no dos Reis. À di rei ta, mo bi li á rio tra di -

ci o nal das bar ra cas de fes tas po pu la res em

Sal va dor; cri a ção de José Rai mun do Mota

Foto

s Is

abel

Gou

vêa

• São Paulo/SP (11) 3030-1900 • Bauru/SP (14) 3223-4162 • B. Horizonte/MG (31) 3221-4411 • Brasília/DF (61) 225-0147 • Campinas/SP (19) 3254-1980 • Curitiba/PR (41) 342-7017 • Fortaleza/CE (85) 261-3911

• Juiz de Fora/MG (32) 3217-1028 • Manaus/AM (92) 642-4473 • Maringá/PR (44) 3031-1909 • Natal/RN (84) 201-0309 • Porto Alegre/RS (51) 3332-8011 • Recife/PE (81) 3467-1445 • Ribeirão Preto/SP (16) 620-2460

• Rio de Janeiro/RJ (21) 2512-9989 • Salvador/BA (71) 267-8888 • Santos/SP (13) 3234-1221 • São José do Rio Preto/SP (17) 231-9033 • Fábrica (11) 6431-3600 • Central de Informações 0800 11 4142

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• São Paulo/SP (11) 3030-1900 • Bauru/SP (14) 3223-4162 • B. Horizonte/MG (31) 3221-4411 • Brasília/DF (61) 225-0147 • Campinas/SP (19) 3254-1980 • Curitiba/PR (41) 342-7017 • Fortaleza/CE (85) 261-3911

• Juiz de Fora/MG (32) 3217-1028 • Manaus/AM (92) 642-4473 • Maringá/PR (44) 3031-1909 • Natal/RN (84) 201-0309 • Porto Alegre/RS (51) 3332-8011 • Recife/PE (81) 3467-1445 • Ribeirão Preto/SP (16) 620-2460

• Rio de Janeiro/RJ (21) 2512-9989 • Salvador/BA (71) 267-8888 • Santos/SP (13) 3234-1221 • São José do Rio Preto/SP (17) 231-9033 • Fábrica (11) 6431-3600 • Central de Informações 0800 11 4142

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60ARC DESIGN

A ve lo ci da de do avan ço tec no ló gi co im pres si o na

e ma ra vi lha os con su mi do res, sem pre ávi dos

por no vi da des que fa ci li tem seu dia-a-dia, seja

no as pec to pro fis si o nal, seja sob o pon to de

vis ta pes so al. ARC DE SIGN con ti nua com -

pro me ti da com seus lei to res, per ma -

ne cen do atu a li za da nes se Mun do

Tech em cons tan te mu ta ção.

Para esta edi ção, se le ci o na mos

ino va çõ es que dei xa rão você ten ta do.

Já ima gi nou es cre ver usan do o ce lu lar

como se fos se uma ca ne ta? Pois com o

Pen Pho ne, da Si e mens, a men sa gem é con -

ver ti da ins tan ta ne a men te para o edi tor SMS.

Gos ta de ou vir mú si ca no úl ti mo vo lu me? O

am pli fi ca dor di gi tal SD-HX500, da Sharp,

per mi te a pro e za sem dis tor çõ es! Es ses são

ape nas dois exem plos... Leia e sur pre en da-se!

DE DIA OU À NOI TEA li nha de fil ma do ras di gi tais Handy cam Mi niDV, re cém-

lan ça da pela Sony Bra sil, apre sen ta mo de los em mé dia

25% me no res do que os an te ri o res, to dos com a tam pa

da len te em bu ti da e tec no lo gia “touch-scre en” (aces so

ao menu por to ques na tela). As fil ma do ras per mi tem

a gra va ção de ima gens com gran de ni ti dez, mes mo

em am bi en tes com pou ca luz, além de pos si bi li ta rem

a cri a ção de ví de os mu si cais per so na li za dos. Por

meio de uma co ne xão USB e um soft wa re de

vi de o con fe rên cia, as ima gens gra va -

das po dem ser trans mi ti das ao vivo

ou em tem po real.

O mo de lo DCR-HC40 tem zoom

óti co 10x, di gi tal 640x e

car tão de me mó ria de 8 MB.

Sony: (11) 3677-1080.

www.sonysty le.com.br

ESCREVEU, ESTÁ REGISTRADO!O usuário escreve números de telefones em um papel

comum e eles são introduzidos instantaneamente no

aparelho. O envio de torpedos também se torna mais

ágil. Por meio de um recurso de reconhecimento de

escrita cursiva, os movimentos da mão são interpreta-

dos e convertidos diretamente no editor SMS. Produto

do futuro? Apenas de certa forma. O Pen Phone (acima),

da Siemens Mobile, está em fase de estudo, mas já con-

quista a atenção de todos os aficionados por tecnologia.

Com 140 mm de comprimento e 19 de diâmetro, a

“caneta telefone” funciona em três bandas e oferece,

além de todos os recursos de um celular padrão, ino-

vações revolucionárias. Vamos aguardar!

Siemens: 0800-7071248. www.siemens.com.br

NO ÚLTIMO VOLUMEPara este segundo semestre de 2004, a Sharp anuncia

a chegada do modelo SD-HX500, da linha 1-BIT.

Equipado com sistema de amplificação digital do som, o

aparelho de última geração traz 600 watts de potência

e trabalha com resolução 128 vezes maior do que a de

CDs comuns. Em outras palavras, o usuário pode atingir

o volume máximo sem qualquer risco de distorção.

Além da potência extrema, outra vantagem do produto

é seu design compacto: tem apenas 12 cm de profundi-

dade e pode ser facilmente pendurado na parede.

Sharp: (11) 3286-0381. www.sharpbr.com

GADGET FIXOCâmera integrada e fun-

cionalidade MMS. Esses

recursos – até há pouco

exclusivos de celulares

– estão disponíveis no

telefone fixo sem fio da Siemens Mobile, o Gigaset SLX740,

todo feito em titânio. Com visor colorido de alta resolução,

permite enviar e receber imagens, além de videoclipes com

áudio. O Gigaset tem capacidade para armazenar 200

nomes e telefones – sendo possível, inclusive, acrescentar

fotos na agenda eletrônica! Recém-lançado na Europa e

sem data prevista de comercialização no Brasil, o aparelho

abre novas possibilidades de comunicação. Mais infor-

mações no site www.siemens-mobile.com/gigaset

QUAL QUER FOR MA TOAca ba de che gar às lo jas de ele tro e le trô ni cos bra si lei ras o

DVD Re cor der DR 4912N, da LG Elec tro nics. O apa re lho apre -

sen ta o de sign mais com pac to do mer ca do – ape nas 69 mm

de es pes su ra – e vem equi pa do com pro gres si ve scan, o

que ga ran te mai or qua li da de de ima gem. Per mi te a gra va -

ção de fil mes, no ve las, shows e ou tros acon te ci men tos

di re ta men te da TV, da câ me ra fo to grá fi ca (di gi tal ou ana ló -

gi ca), do com pu ta dor ou do vi de o cas se te, em to dos os for -

ma tos de mí dia (DVD-R, +R, -RW, +RW). Por ser mul ti for ma to,

o DVD Re cor der re pro duz CDs de áu dio/ví deo, CD-R, CD-RW,

VCD, WMA, MP3, DVD áu dio, DVD-R, +R -RW e +RW, além de

exi bir fo tos em for ma to JPEG, ar ma ze na das em CD.

LG Elec tro nics: 0800-7075454. www.lge.com.br

LIM PE ZA SAUDÁVELQuem é alér gi co cos tu ma so frer em dia de fa xi na.

O mí ni mo mo vi men to da vas sou ra no car pe te,

por exem plo, de sen ca deia uma ir ri tan te ses -

são de es pir ros. Com o as pi ra dor de pó

K5500, da Kär cher, a lim pe za é mais prá ti ca e

não pre ju di ca a saú de. Seu fil tro de água re tém

par tí cu las de pó e su jei ra, in clu in do as cau sa do -

ras de aler gias. Dois fil tros adi ci o nais tor nam o ar

que sai do as pi ra dor mais lim po do que o ar do

am bi en te. De fá cil ar ma ze na men to e

sem ne ces si da de de re fil, o pro du to

apre sen ta bai xo ní vel de ru í do,

po den do ser uti li za do em qual -

quer par te da casa: ta pe tes,

col chõ es, cor ti nas.

Kär cher: 0800-176111.

www.kar cher.com.br

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“ L IVROS SÃO PAPÉ IS P INTADOS COM T INTA” .Fe r nando Pessoa

Takano - Av. Dr. Silva Melo, 45 Cep: 04675-010 Jd. Marajoara - São Paulo - SP Tel (11) 5694-9999 Fax: (11) 5694-9967 www.takano.com.br / marketing@takano.com.br

Fo

to:

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l O

pp

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104812_210x280 7/2/04 11:29 Page 1

7ª BIENAL DE DESIGN GRÁFICO

A BIENAL DA DIVERSIDADESe a pri mei ra Bi e nal de De sign Grá fi co da ADG, pro mo vi da em 1992, po dia ser

li te ral men te clas si fi ca da como a ex po si ção dos tra ba lhos de um pe que no clu be

de de sig ners, sua sé ti ma edi ção foi mar ca da pela par ti ci pa ção em mas sa.

Ul tra pas san do to das as edi çõ es an te ri o res em nú me ro de ins cri tos (2.100),

ca te go ri as (17) e tra ba lhos ex pos tos (369), e con ce bi da des de o iní cio para iti ne-

rar pelo Bra sil, a Bi e nal con so li dou-se como a ex po si ção mais re pre sen ta ti va da

ati vi da de no país e como uma peça-cha ve para en ten der seus ru mos

Mis ce lâ nea. Aci ma e à es quer da, pro du tos de

mer chan di sing do SESC Ber ti o ga, de sen vol vi -

dos pela Mat tar De sign, com ilus tra çõ es que

re me tem à na tu re za. Na pá gi na ao lado, tra ba -

lho ex pe ri men tal pro du zi do por Clau dio Ro cha,

Clau dio Fer lau to e Mar cos Mel lo para a Ofi ci na

Ti po grá fi ca São Pau lo, que com bi na re cur sos

da ti po gra fia tra di ci o nal com im pres são off-set

Em ba la gem, ma te ri al pro mo ci o nal e au to pro mo ção. Em ba la gens Kuat Paz (no alto, à es quer da), da DPZ Pro pa gan da, e la tas da edi ção es pe ci al

de sor ve tes Nes tlé (aci ma, à di rei ta) em ho me na gem aos 450 anos da ci da de de São Pau lo, que des pem os pro du tos de sua car ga vi su al cos tu -

mei ra para mar car seu ca rá ter es pe ci al. Abai xo, à es quer da, avi ão zi nho para o con vi te de aber tu ra do es tú dio fo to grá fi co Ban dits; na se quên cia,

fol der do Buf fet Gas tro no mia sob Me di da, no qual o pa pel ve ge tal des ven da os sa bo res de um ban que te aris to crá ti co

A di ver si da de – uma di ver si da de com ple xa,

que não se li mi ta à di fe ren ça apa ren te en tre

os tra ba lhos ex pos tos – é a pis ta mais im por -

tan te des sa in ves ti ga ção. Ela pode ser en ten -

di da de duas ma nei ras. A pri mei ra de las é es -

té ti ca, po é ti ca. Um dos cri té ri os mais im por -

tan tes da mos tra se le ti va da Bi e nal, es ta be le ci -

do na edi ção pas sa da pelo cu ra dor Fran cis co Ho mem

de Mel lo para ori en tar o tra ba lho do júri, é pro cu rar

mos trar tan tos tra ba lhos cuja ex ce lên cia con tri bua

para se di men tar co nhe ci men to, re per tó rio, mé to do e

tec no lo gia, quan to tra ba lhos que con tri bu am para ex -

pan dir os li mi tes das lin gua gens com as quais o de sig ner

lida, des mon tan do lu ga res-co muns e des bra van do

ter re nos in co muns. Esse equi lí brio dá con ta de um

gran de di le ma que é pró prio da pro fis são e é um dos

pon tos al tos da Bi e nal. No pri mei ro time, pro je tos como

os pro gra mas de iden ti da de da Cla ro e do Ins ti tu to Pas -

teur. No se gun do, tra ba lhos como a ex po si ção “3T+1H”,

da Epi gram, que ex plo ra a con fu são en tre arte e ar qui -

te tu ra, tex to e ima gem, de sign e co mu ni ca ção, ou como

a áci da Fi nal Font, do es tú dio Rex, em que cada ca rac te re

é com pos to por 36 va ri a çõ es de si mes mo, para aca bar

de uma vez por to das com “a dú vi da se cu lar que ator -

men ta os de sig ners” na hora de es co lher qual fon te usar.

A ou tra face des sa di ver si da de é éti ca. Aqui en tra em

cena ou tro cri té rio es ta be le ci do na edi ção pas sa da, que

é não per der de vis ta o mo vi men to dos di ver sos cam -

pos de atu a ção do de sig ner, o que tam bém in clui o des -

bra va men to e a con quis ta de no vos cam pos e a “in va -

são” de áre as de atu a ção ti das como ex clu si vas por

não-pro fis si o nais ou por pro fis si o nais de ou tras áre as

– coi sas que nor mal men te aca bam mo di fi can do a pró -

pria ma nei ra de en ten der a fi gu ra do de sig ner. Nes sa

dis cus são, a Bi e nal re gis trou uma ocu pa ção mais con -

vin cen te de ter re nos an tes ti mi da men te ex plo ra dos,

como a ti po gra fia – acom pa nha da por

uma Bi e nal pa ra le la, a Le tras La ti nas

– e a área de TV, ci ne ma e

ví deo. Além dis so, am pli a -

ram-se as ini ci a ti vas em

que o pró prio con teú do dos

pro je tos foi con ce bi do, pro du zi do

ou mo di fi ca do por seus de sig ners,

como é o caso do li vro em ho me na gem

aos 450 anos da ci da de de São Pau lo

André Stolarski / Fotos Gustavo Ferri

66ARC DESIGN

67ARC DESIGN

Aci ma, em ba la gem dos ce lu la res Cla ro, da Gad

De sign, pro du zi da em plás ti co in je ta do, que vira

ma le ta mul ti u so. À di rei ta, port fo lio da Tá til

De sign, cujo es to jo de sur pre en den te tex tu ra é

pro du zi do a par tir de uma úni ca peça de EVA. No

alto da pá gi na, em ba la gens da Li nha Con tém 1g,

cri a ção da agên cia in ter na da em pre sa, mar ca das

pela ci ta ção irô ni ca de re fe rên ci as ver na cu la res

68ARC DESIGN

Li vros, pe ri ó di cos e ca tá lo gos. Aci ma e à esquerda, ca tá lo go da ex po si ção “Jean Nou vel”, cri a do pelo es tú dio Cu -

bí cu lo, res pon sá vel por al guns dos tra ba lhos mais in te res san tes da Bi e nal.

No alto, em sen ti do anti-ho rá rio: re vis ta “Vi zoo”, de Bre no Pi nes chi, re vis ta li te rá ria “Ácaro”, de Da ni el Trench, Manu

Mal tez e Rita M. da Cos ta Aguiar, e li vro “Sob o Sol, a Ga roa e a Fu ma ça”, de Ce ci lia Con so lo, Lu ci a no Car di na li e equi pe

“Sob o Sol, a Ga roa e a Fu ma ça”, co or de na do por Ce ci lia

Con so lo e Lu ci a no Car di na li, e da re vis ta de de sign

“Ner vo Óptico”, de Clau dio Fer lau to. Com en sai os fei tos

ex clu si va men te por de sig ners, es sas pu bli ca çõ es ex -

plo ram as pos si bi li da des que se abrem quan do a re la ção

en tre tex tos e ima gens pas sa a ser mais im por tan te que

a sua in te gri da de. Tam bém cres ceu mu i to a lis ta de

pro je tos de re fle xão, pes qui sa e di fu são de in for ma çõ es

so bre de sign: re vis tas de ti po gra fia, como a “Tu pi gra fia”,

de Clau dio Ro cha e Tony de Mar co; li vros que ca ta lo -

gam e dis cu tem a obra de de sig ners im por tan tes, como

Aloí sio Ma ga lhães e Ale xan dre Woll ner; tra ba lhos e

pu bli ca çõ es es tu dan tis, como a “Ze bras Cao lhas”, de

Pris ci la Fa ri as; port fó li os e açõ es em pre sa ri ais re fle xi -

vas, como a re vis ta “Tem po”, do es cri tó rio pau lis ta de

mes mo nome, ou como o li vro “Ver é Com pre en der”,

da ca ri o ca Pós-Ima gem. A ti mi dez fi cou por con ta da

pe que na pre sen ça nu mé ri ca dos pro fis si o nais de in ter -

net e dos pro je tos se le ci o -

na dos fora do eixo Rio–São

Pau lo, que não che ga ram a

10% do to tal.

A quan ti da de e a qua li da de

dos ca mi nhos mos tra dos

na Bi e nal não dei xam dú vi -

das: a po pu la ri za ção dos

mei os de pro du ção vi su al,

a dis se mi na ção dos cur sos

69ARC DESIGN

Brin ca dei ras grá fi cas em di a gra mas car te si a nos. À es quer da, capa do li vro “So -

na ta para Pan de mô nio”, de Vic tor Bur ton, na qual o en qua dra men to das le tras e

as va ri a çõ es pos sí veis den tro do mes mo peso de um al fa be to re ta lham mais ain -

da um tí tu lo já par ci al; à di rei ta, os cír cu los per fu ra dos na capa e quar ta-capa

dão aces so ao “ou tro lado” do li vro “Lado B”, da Ouro so bre Azul De sign

Aci ma, li vro “Ti tãs”, do Es tú dio Sil via Ri -

bei ro, cuja capa trans lú ci da fixa a ban da

em mo vi men to per pé tuo. À es quer da,

ca tá lo go da ex po si ção “Da ni el Se ni se –

The Pi a no Fac tory”, cri a do por Jair de

Sou za, que ex plo ra a re la ção en tre ma -

té ria e ma te ri al grá fi co. À di rei ta, li vro

“Ka zuo Ohno”, de Raul Lou rei ro, re sul ta do

de uma pri mo ro sa ar te sa nia grá fi ca com

uti li za ção de téc ni cas tra di ci o nais ja po -

ne sas na en ca der na ção e no pa pel que

em ba la a capa

70ARC DESIGN

70ARC DESIGN

Car ta zes. Aci ma, à es quer da, duas pe ças da sé rie “Ros tos”, da Ne o ga ma/BBH, nas quais Ju ni or Lo pes bebe na fon te de ou tro ar tis ta plás ti co: Vik Mu niz;

à di rei ta, a “des co ber ta” da DPZ Pro pa gan da no car taz da Coca-Cola em ho me na gem aos 500 anos do des co bri men to do Bra sil.

Iden ti da de cor po ra ti va e ti po gra fia. Abai xo, à es quer da, o di ver ti do sím bo lo do pro gra ma de iden ti da de da Film Pla net Group, da Rex De sign; ao cen tro,

sín te se to tal na du pla in ter ro ga ção do lo go ti po da 4ª Bi e nal do Mer co sul, da Ho mem de Mel lo & Troia De sign; à di rei ta, fon te Man gue bats, da Fun di ção –

Ti pos do Aca so para o Se brae de Per nam bu co, que traz íco nes re pre sen ta ti vos do mo vi men to Man gue Beat

Am bi en ta ção e si na li za ção. Abai xo, à es quer da, ex po si ção “3T + 1H”, da Epi gram, co men ta da nes ta ma té ria; na se quên cia, a lim pe za e a ma cros co pia grá -

fi ca da si na li za ção da rede de lo jas Fast Shop, da A 10 De sign e Co mu ni ca ção. No pé da pá gi na ao lado, o en ge nho so e gi gan tes co in fo grá fi co mu ral da Ca-tk

De sign para o SESC Ita que ra, no qual atle tas em ta ma nho real es pa ci a li zam cu ri o si da des do mun do olím pi co

71ARC DESIGN

71ARC DESIGN

de de sign e a mul ti pli ca ção dos con ta tos com os cam -

pos das ar tes plás ti cas, da pu bli ci da de, da ar qui te tu ra,

da moda, da mú si ca, da li te ra tu ra e de ou tros cam pos

não-pro fis si o nais fre quen te men te com ba ti dos na ten -

ta ti va de es ta be le cer um âm bi to ex clu si vo de atu a ção

do de sig ner, es tão pro van do ser mu i to mais

be né fi cas que pe ri go sas.

Se a for ça da pro du ção pre sen te nes sa Bi e nal

é iné di ta, tudo leva a crer que ela irá au men tar

nas pró xi mas edi çõ es, o que obri ga o even to a

su pe rar pro ble mas que ain da o im pe dem de ser,

de fato, uma gran de ex po si ção. Al guns de les são

con tin gen ci ais e se de vem, em boa par te, aos li mi -

tes na tu rais dos es for ços he rói cos de seus or ga ni za do -

res, que des sa vez ain da se pro pu se ram à ta re fa adi -

ci o nal de or ga ni zar si mul ta ne a men te a reu ni ão anu al

do Con se lho In ter na ci o nal de As so ci a çõ es de De sign

Grá fi co (Icograda). A mon ta gem (em es pe ci al a tor -

tu ran te bai xe za das vi tri nes e a de mar ca ção dis cre ta

de mais das ca te go ri as da ex po si ção no es pa ço) e o

tra ta men to das in for ma çõ es so bre os tra ba lhos (em

es pe ci al a au sên cia de co men tá ri os

in di vi du ais, que só apa re cem no

ca tá lo go) são obs tá cu los que

fra gi li zam a Bi e nal e a dis -

tan ci am do pú bli co em ge ral.

Ou tro pro ble ma mais sé rio diz

Aci ma, pro gra ma de iden ti da de vi su al do Ins ti tu to Pas teur, cri a ção

de Va lé ria Mar che so ni; abai xo, ca tá lo go “Ze bras Cao lhas”, de Pris -

ci la Fa ri as, com fon tes pro du zi das no cur so de de sign grá fi co da

Fa cul da de Se nac de Co mu ni ca ção e Ar tes (SP). Abai xo, à es quer da,

re de se nho da mar ca do Play cen ter, da Cau du ro & Mar ti no, que ga -

nhou no vas as so ci a çõ es li ga das à tri di men si o na li da de

72ARC DESIGN

No alto, à di rei ta, a brin ca lho na aber tu ra do

fil me “Nar ra do res de Javé”, de Kiko Far kas,

Ra fael Ter pins e Car la Caf fé, na qual os si -

nais di a crí ti cos da ti po gra fia com por tam-se

como os per so na gens e as his tó ri as do fil -

me; logo abai xo, aber tu ra do pro gra ma de

te le vi são “Mar cas”, da Lobo, na qual a for ça

das mar cas fica evi den te pela sua au sên cia

TV, ci ne ma e ví deo. Aci ma, vi nhe ta do “A Nova Cara da MPB

– E-Fes ti val IBM”, da Ogilvy In te rac ti ve, na qual as si lhue -

tas e as ima gens em ne ga ti vo aju dam a man ter a “nova

cara da mú si ca” no ano ni ma to, an tes da vo ta ção. Abai xo,

co la gem he te ro gê nea do Nú cleo de Moda e Ima gem da Tra -

ma para o CD “Im pren sa Can ta da”, de Tom Zé

CDs e in ter net. À es quer da, pro je to do

CD “Todo Mun do”, da Ban da Gam bi ar ra,

cri a do pela Epi gram, no qual as do bras

do en car te com ce nas de sa tu ra ção ur -

ba na po dem pro du zir ca pas di ver sas;

aci ma, hot si te do fil me “Iden ti da de”, de

Ma xi mi li a no Cha nan, que man tém o

modo mis te ri o so do thril ler

res pei to à pró pria es tru tu ra do even to. A Bi e nal é uma

ex po si ção mon ta da por uma as so ci a ção de clas se, or -

ga ni za da em te mas mais li ga dos a gê ne ros de pro du -

ção que a ca te go ri as re fle xi vas, e que de pen de da ins -

cri ção de in te res sa dos e da avaliação de um júri. Numa

ana lo gia com as ar tes plás ti cas, ela está mais pró xi ma

do sa lão que da ex po si ção cu ra to ri al, mais pró xi ma da

tri a gem que da pes qui sa, mais pró xi ma da vi tri ne que

do en saio. Se por um lado é di fí cil pro du zir uma ex po -

si ção des se por te de ou tra ma nei ra, por ou tro é pre ci -

so re co nhe cer que fal ta ao re sul ta do um dis cur so mais

ar ti cu la do, ca paz de dar ao vi si tan te re cur sos mais ge -

ne ro sos para in cen ti var a lei tu ra do con jun to dos tra -

ba lhos ex pos tos. De mi nha par te, creio que a ex po si -

ção se ria bem mais en vol ven te se os cri té ri os de se le -

ção que vi mos aci ma fos sem trans for ma dos em ca te go -

ri as ex po si ti vas que, na fal ta de ou tros no mes, po de ri am

cha mar-se “De sign de ex ce lên cia”, “In ves ti ga ção de lin -

gua gem”, “No vos cam pos” e “Pen san do o de sign”. Seja

como for, a ri que za do ma te ri al da Bi e nal é um “pra to

cheio” para a pro du ção de inú me ros de ri va dos que, es -

ti mu lan do o co men tá rio e a re fle xão, tal vez se jam, afi nal,

o me lhor modo de ti rar todo o pro vei to que o seu gi gan -

tes co po ten ci al me re ce. �

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Arc Design – endereço para correspondência / mailing address:Rua Lisboa, 493 – CEP 05413-000São Paulo – SPBrazil

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Redação / Editorial Staff:redacaarc@arcdesign.com.br

Uma Publicação Quadrifoglio Editora / A Quadrifoglio Editora PublicationARC DESIGN n° 37, Julho/Agosto 2004 / July/August 2004

Diretora Editora / Publisher – Maria Helena EstradaDiretor de Marketing / Marketing Director – Cristiano S. BarataDiretora de Arte / Art Director – Fernanda Sarmento

Redação / Editorial Staff:Editora Geral / Editor – Maria Helena EstradaEditora de Design Gráfico / Graphic Design Editor – Fernanda SarmentoChefe de Redação / Editor in Chief – Winnie BastianEquipe Editorial / Editorial Staff – Vanessa Domingues (Redatora)

Tatiana Palezi (Produtora)Jô A. Santucci (Revisora)

Traduções / Translations – Paula Vieira de Almeida

Arte / Art Department:Designers – Cibele Cipola

Milena CodatoEstagiária – Isabelle Carramaschi

Participaram desta edição / Contributors in this issue:André Stolarski

Departamento Administrativo / Administrative Department:Silvia Regina Rosa Silva

Departamento de Publicidade / Advertising Department:Ivanise Calil

Departamento de Circulação e Assinaturas / Subscriptions Department: Cristiane Aparecida Barboza

Conselho Consultivo / Advisory Council:Professor Jorge Cunha Lima, diretor da Fundação Padre Anchieta (Fundação PadreAnchieta’s director); arquiteto (architect) Julio Katinsky; Emanuel Araujo; MaureenBisilliat; João Bezerra, designer, especialista em ergonomia (designer, expert on ergonomy);Rodrigo Rodriquez, especialista em cultura e design europeus, consultor de Arc Designpara assuntos internacionais (expert on European culture and design, Arc Designconsultant for international subjects)

Pré-impressão / Pre-press: Cantadori Artes Gráficas Ltda.Impressão / Printing: Takano Editora Gráfica Ltda.Papel / Paper: capa: Supremo Duo Design 250g ou couché

miolo: Suzano Papel – Couchê Reflex Matt 130g e 115g (caderno final)suplemento Mestres da Arq.: Suzano Papel – Couchê Reflex Matt 150g

Os direitos das fotos e dos textos assinados pelos colaboradores da ARC DESIGN sãode propriedade dos autores. As fotos de divulgação foram cedidas pelas empresas, insti-tuições ou profissionais referidos nas matérias. A reprodução de toda e qualquer parte darevista só é permitida com a autorização prévia dos editores, por escrito.

The rights to photographs and articles signed by ARC DESIGN contributors are propertyof the authors. Photographs for publicity were provided by the companies, institutions orprofessionals referred to in the articles. Total or partial reproduction of any part of themagazine is only permitted with prior, written consent by the publishers.

Cromos e demais materiais recebidos para publicação, sem solicitação prévia de ARCDESIGN, não serão devolvidos.

Chromes and other materials received for publication, but unsolicited by ARC DESIGN,will not be returned.

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Dobramos os ingredientespara você fazer bons negócios.

Housewares & Gift Fair e Linea Domus agora juntas no mesmo espaço.

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Cozinhas

Anuncio 21X28 Sorvete 7/5/04 10:32 AM Page 1

Eng

lish

Ver

sion

EDITORIALDesign.

A little word that, until a while ago, many people did not know, or at least

did not recognize its meaning very well. Nowadays, appreciated, cited by

everyone, it is the tool and board of salvation, an essential concept for the

aggregate value of products.

In Brazil, the several directions of design are a proof, however, of our famous

inequality: industrial design in advanced sectors like aeronautics or house-

hold and electronic appliances, for instance; and design strongly linked to

handcraft (be it as a source of inspiration or as a form of production) in

which consumption does not support large investments, such as the ones

related to home objects.

In this issue of ARC DESIGN, we approach these two utmost points and also

intermediate situations. Design Brazil 2000+4 convokes designers to free

their creativity and refers to good ideas, which may become, or not, good

products; the article on Brazilian kitchens shows the development of ironware

and wooden cabinetry industries, sectors of a good practice, specially concern-

ing exportation; halfway between industrialization and handcraft, we found the

example of designer Carlos Motta, who has been developing wooden furniture for

years. These three subjects outline the current moment of design in Brazil.

The Museu da Casa Brasileira, a space traditionally linked to design, shelt -

ered the exhibition Popular Design from Bahia, with pieces of the daily reper-

tory, such as the coffee trolley or the can of the manioc cakes street vendor.

An exhibition that reinforces what ARC DESIGN has been affirming: design

in Brazil, or better, Brazilian design, is inseparable from handcraft, be it by

transposing the proper vocabulary on handcraft for a contemporary lan-

guage, be it only in terms of researches that lead to proper answers and

solutions. For instance: the Brazilian ventilator Spirit (see ARC DESIGN 24)

is not beige, not even grey as similar ones from North-America or Europe

should be, but orange, or blue, or green.

Design in fashion is represented by Jum Nakao, who, during São Paulo

Fashion Week, created a beautiful and poetic performance around the

ephemeral role of fashion.

In architecture, the sculpturing and highly technologic forms created by

Santiago Calatrava give continuity to the series of contemporary masters.

And in graphic design, there is a review on the Brazilian production at ADG

Biennial Exhibition, in which the strong point is diversity in creation.

An issue that incites a lot of thinking. Enjoy it!

Maria Helena Estrada

Publisher

THE ROLE OF FASHION – page 20

One hundred and fifty people involved, seven hundred working

hours; everything destroyed at the end of the presentation. While

the models were crying when tearing their folding-garments, the

creator was being applauded enthusiastically. “The work has been

concluded. Art had a good effect,” affirms Jum Nakao, the fash-

ion designer who dared – and surprised – in the latest edition

of São Paulo Fashion Week

Vanessa Domingues

Lighting. Music. Expectation.

On the catwalk, bodies covered by a tight black outfit, from neck to feet,

exhibit white. Limited movements and perfect cuts.

“It’s easy to develop works of pure image. Everything is pasteurized, similar,

empty, especially in fashion. The great challenge is to combine form and con-

tent. A form without concept has no support, it is wasted.”

The sound of tango provokes melancholy, sadness. The audience notices

romantic, delicate designs, inspired by the end of the nineteenth century.

Embroidery and lace and print works produced with graphic computing tech-

niques and laser cuts. A mixture of past and present.

“The pieces, extremely elaborated, favor the perception of volume, texture

and values – lost values in my profession, which is why many people con-

sider it superficial, banal.”

Villa-Lobos enters the stage. The audience is brought back to childhood, to

the enchanted universe of fairy tales.

“The wig in Playmobil style and the strong makeup create a playful moment,

transporting the present to a dream. There, a disconnection with the past

happens; it is the explicit transitoriness.”

Another sound in the propitious room for the contemplation of the “paper dolls.”

The styles – perfectionist dresses, volumetric skirts and bulging-sleeved

blouses – were manufactured in drawing paper (almost half a ton) and

“seamed” with masking tape.

“My intention is to cause a certain thought. People need to question their role

in every meaning, because it is subjected to the action of time, concerning

both chronology and climatic conditions.”

Tragic music; a memory from fatidic September 11. The fifteen models tear

their outfits furiously. A destruction of the greatest symbol.

“What remains is a rate that cannot be recomposed. The work ceases to exist,

but the art endures on the imagistic plan.”

On the stage, the creator appears filming his own eyes. Screams, applauses.

“The circle of desires has been broken.”

An unknown voice sings rock ‘n roll. The guests return to reality. To the seats

of São Paulo Fashion Week. To the fashion show of the collection “Desejos,”

by Jum Nakao.

“My proposal could only be developed at Fashion Week, because there the

ones who work specifically on clothing, image and desire are present,” the

designer continues his statement.

Born in the capital of São Paulo, Nakao, the 37-year-old oriental descendant,

has always been attached to technology. He almost graduated in electronics,

but, before that, he saw in fashion a way of staying closer to the human being.

He has participated of three editions of Phytoervas Fashion, been the style

manager of the brand Zoomp, and the curator of the Hotel Lycra store. In

2002, he debuted in São Paulo Fashion Week. Nowadays, he is the consult -

ant of Viva Vida and works next to his wife, Lelê, in his studio, in the city of

São Paulo, where the 04/05 collection may be found – this one to be really

purchased and worn!

The event caused discussions and incited reflections. By combining tradition

and innovation in the process, Nakao rescued the idea of romanticism and

dream, making the audience reflect on the ephemerality of clothing, which

was, indeed, his deep and sincere desire.

The collection “Desejos” received cultural support from Editora Senac and Fundação

Álvares Penteado. More information on Jum Nakao’s work, the processes of the col-

lection and the relations between object, image, market and desire will be available

on a book and DVD to be edited by publishers Senac Nacional and Senac São Paulo.

DESIGN BRAZIL 2000 + 4

DIVERSITIES – page 24

“What I search here is the intersection of different ideas, using the

country’s cultural diversity.” Tiziana Cardini, fashion director of the

magazine Glamour, Italy, on an interview for the newspaper Folha

de São Paulo, Brazil

Maria Helena Estrada

Shall we have a brainstorm? Give wings to some ideas? And have as a ref-

erence or inspiration what is around us, our own culture, or cultures?

The moment could not be more favorable. The world searches us to recycle

its own sources. How about us... what do we do? We repeat that tiring vocab-

ulary, timid imitations of an old and outdated aesthetics.

The doors are open for Brazilian creativity, for designers, but it is the small

artisan, hidden in the woods or in a little community, who is making good

use of everything. The box of handkerchiefs brings photos of pieces manu-

factured by the basket shop Baniwa (see ARC DESIGN 29), the meal cases

of an airline are illustrated with handcrafted pieces, the embroiderers living

on the borders of River São Francisco export their entire production. On the

other hand, big industries, like Grendene, make use of state-of-the-art tech-

nology to reproduce the handcrafting deed. Those are only small examples,

but very significant. They show Brazil expanding through each and every spot.

Shall we spread out new signs, instead of thinking that furniture is Brazilian

only because it is made of wood? Shall we do it instead of continuing to cre-

ate stylish ornaments for chair legs, decorate closets doors and substitute tal-

ent for fake elegancy? Pay attention! Even the meaning of “luxury” has

already changed its direction! Nowadays, luxury is culture. A look around is

enough to see the just-created “Wisdom House” to realize “the luxurious

ones” started to transmit their elegancy in philosophy lessons. Serious ones.

While taking stock of the offer in the market, we were having that strange

feeling of “dejà vu.” In fact, almost everything has already been seen, really.

Have courage, designers! Surprise, incite curiosity, drag a smile of con-

nivance or complicity with a new and good idea. It does not have to be a

product of remarkable commercial appeal, once it is little by little, making it

remarkable, that a career is constructed, a new semantics is created and the

image of a company is consolidated.

And, certainly, not only Brazilian retail and market are already mature – and eager

– for this new harvest of products to respire and transpire our new diversity.

EUROCUCINA: CURRENT MOMENT

AND TENDENCIES – page 30

What brought us Eurocucina, an exhibition carried out in Milan

during the 2004 Furniture Fair, as a determinant element for

designing modern kitchens?

Firstly, let us evidence that a beautiful form is not enough for

kitchens: it is in the solution of problems, in the capacity to

resolve and articulate this entire space, a mixture of laboratory

and salon, that a good project is discovered.

New habits generate the innovations of design. Concerning what

is known about kitchens, it is from Italy where aesthetics and

gastronomy veneration come, making a Brazilian tradition from

old times be reborn, the one characterized by the use of wood

stoves in a period such peculiar space was so valued.

The kitchen is, nowadays, a serious subject of meticulous and

complex planning. It is impossible to standardize it. How to keep

and store utensils, process and consume foods in this space so

rich in references?

It is very expensive, and relatively stable, eternal, to furnish a kitchen!

To combine the several components, which vary according to

styles and phases of life... and financial conditions is an impor-

tant decision, which oscillates between practicalness and glamour.

Kitchens immaterialize themselves. In them, the synonym of

quality is technology, and design is not imposed as a practice of

forms, but as an agent of functionality

João Luís Rieth

Eurocucina 2004, the biennial exhibition held during the Milan Furniture Fair,

reaffirmed the current concept of the “kitchen space,” which is not limited to the

preparation of meals, but translates a new attitude to experience this environ-

ment. Current proposals break with the strict modular system in favor of dynamic

and integrated environments, making use of the most modern technology.

As a direct consequence, projects of contemporary kitchens evidence their

high functionality: preparation, cooking and storage of foods are divided

spatially, in a different manner.

Considering one of the places of greatest domestic socialization, the need for

making the kitchen a beautiful and pleasant space brought a big diversity to the

choice of materials and finishes, both for cabinets as for floorings and walls. On

the other hand, the influence of solutions adopted in industrial kitchens added

extreme practicalness to the choice and disposition of equipment.

The traditional plans of work and support in granite already share their util-

ities with other materials easy to clean, such as stainless steel, black slate,

porcelain stoneware and composites like Corian or Rover.

Other tendencies? Glass (minimum thickness: 12 mm), with painted, oxidized

or sandblasted internal surface for horizontal and vertical projects; aluminum

profiles structuring the cabinet doors, in transparent or semitransparent glass,

whether they are hinged, sliding or top-hinged doors etc.; a strong presence

of translucent materials such as glass or methacrylate, which determine bet-

ter visual lightness to the whole, contrasting with the return of dark wooden

coverings, such as grey, almost dark oak and wenge (also called dikela or

palissandre du congo), besides other solutions in light wood such as haia and

white hickory, which remain in use and are able to be associated.

On the other hand, lighting design is a determinant element, with intense

chromatic options, like red, orange and cobalt blue; which symbolize a

strong return to the patterns from the 1950s and 1960s. The return of lac-

quers for doors consolidates this tendency even more.

Concerning the distribution of several compartments that constitute the

kitchen, horizontal solutions were found more often. Big drawers, measur-

ing until 1.50 meters long, with handles incorporated for the spaces below

the working plan, and top cupboards with sliding or top-hinged doors, asso-

ciated to external shelves of easy access and visualization for the users.

The basic concept? Ergonomics, not only related to equipment, but also to

the project itself.

AND THE BRAZILIAN SCENE... – page 44

By the Editorial Staff

The speed with which the transformations in kitchen furniture are assim ilated

and incorporated by national manufacturers is high. In reciprocity with the

worldwide tendencies, new materials start to make part of the repertory of

Brazilian kitchens, which is the case of aluminum (profiles), methacrylate

(doors and enclosures) and Corian (sinks and workbenches), which have

been used intensely in an expressive form.

In the latest years, national kitchens have grown considerably in formal and

constructive quality. Now, incorporating materials and different finishes, the

furniture pieces produced in series allow customized solutions, with flexibility

of dimensions and possibilities of combining components.

According to the user’s profile and the space available, kitchens assume the

most diverse configurations: linear, concentrated on a single wall, and spatial,

with solutions in island or peninsula; occasional, contained in big linear cabinets.

Although kitchens must combine comfort and functionality, one of these fea-

tures always stands out in the project. Based on the client’s desires, archi-

tects must give priority to function, for the ones who, for not having time or

vocation, utilize the kitchen in a pragmatic way, or comfort, for the ones who

cook for pleasure and see the kitchen as a place for socialization.

Following another tendency, the combination of areas of preparation and

meals on the center island is a strong inclination, like the collections by

Formaplas and Elgin (on pages 40 and 41), which suggest this solution.

PUBLI BLUM - EVOLUTION IS IN DETAILS – page 42

Blum

Ave ni da João Pau lo I, 2.090

Embu, SP

Tel.: (11) 4785-3400

www.blum.com

The improvement of ironware systems produced by Blum per-

forms a key-role in the evolution of kitchens. Besides offering

solutions that optimize the space available, the company provides

excellent furniture quality of use.

Good looking and easy to operate, kitchens gain a highlight on the domestic

scene. Extremely functional, these environments aggregate emotional value:

well-being, comfort, interaction. Curiously enough, the responsible features

for the structure of new furniture patterns are components generally hidden,

such as ironware, especially by the Austrian company Blum.

With the growing compactness of houses and apartments, the efficient uti-

lization of spaces becomes decisive. A research carried out by an Austrian

institute reveals that, after the acquisition and installation of the kitchen, 2/3

of the purchasers feel the need for more space and, in order to avoid frus-

tration, they increase their expenses for the project’s accomplishment.

Considering this fact, Blum invests in new planning alternatives, offering

solutions – with different levels of complexity – for practical and ergonomic

storage of dishware, food and utensils. “With our products and services, we

can help people realize what is important to keep in the kitchen and, mainly,

how to perform such storage,” says general manager, Renato Viehmann.

The doors, for instance, were excluded from the lower parts of the cupboards

and substituted by big drawers, which provide general view and facilitate the

access of items even when they are totally loaded (some drawer-standards

may hold up to 70kg!).

Internal compartments allow a better disposition of foods and utensils with-

out moving when the drawers are being opened or closed.

The traditional doors, even when pushed with strength, close perfectly,

stopped soft- and silently by shock-absorbing systems that can be imbedded

or adapted (like Blumotion, which received the IF Design Awards in 2004).

Besides that, the opening in wide angles – until 170º – allows more freedom

of movements, improving the reach to the inside of the cupboards.

The innovation proposed by the company provides even more features.

Convinced that it is in the kitchen where everything must be well stored and

easy to reach, Blum believes in the Dynamic Space model, which divides the

place in five sectors: pantry (dishware, glasses, cutlery), storage (food in gen-

eral), sink (workbench, dishwasher, garbage bin, cleaning articles), prepara-

tion (salt, spices, specific utensils) and cooking (stove, microwave, pans,

baking and roasting plates), making the tasks easier and quicker to perform.

A study confirms that such intelligent disposition represents until 20% of

economy, of both trajectory and time of service!

“We want architects and designers to see Blum as a partner. Our doors are

always open for these professionals, so that they know what we can do for

their projects to be presented and implemented. Our objective is to help them

propose better solutions to their clients,” explains Renato Viehmann.

Everything developed in order to make the life of the new kitchen “inhabitants”

(those who occupy it for pleasure and not only for necessity) easier and lighter.

About Blum:

Founded in 1952 in Austria, the company has factories in its origin coun-

try, in the USA and in Brazil, exporting its products to over 70 countries.

Additional information is available at www.blum.com.

DETAILS AND PARTICULARITIES – page 44

A small space with a strong meaning: Lia Carbonari’s project for

the pantry and kitchen of a gourmet demanded the combination

of several “little tricks” to extend the space and the user’s comfort.

Winnie Bastian

This is the equation: on the one hand, the owner, who loves a well-settled

table and is taking his first steps in the art of culinary; on the other hand, a

reduced kitchen (of about 9 square meters), practically a corridor between

the pantry and the laundry area.

The biggest worry of architect Lia Carbonari was to achieve an efficient dis-

tribution of all necessary equipment for the gourmet without compromising

his movements. The kitchen contains a double-door fridge, a stove, an elec-

tric oven, a microwave and a dish washer, all imported and, therefore, big-

ger than the Brazilian national size pattern. “My starting point was the local-

ization of the household appliances and their distribution in places where

they would have a comfortable use,” reveals Carbonari.

In the project, the 5.8-square-meter pantry complemented effectively the

kitchen, starting by the withdrawal of the door that used to divide them, fol-

lowed by the extension of the interspaced passage, which favored the move-

ments. The use of the same materials and finishes in both environments

transmitted the feeling of continuity and contributed for the visual amplifica-

tion of the space.

Due to the small space available, both pantry and kitchen would need to have

many cabinets.

For each environment a diverse solution was conceived. In the kitchen, the

architect considered the low window, which occupies the whole wall, by making

good use of the top part for not-very-deep cabinets, “in order not to cause

the feeling of oppression and also because the inhabitant does not need more

than twenty centimeters in the top cupboard, once that is the measure he can

reach comfortably,” clarifies Lia.

In the pantry, the architect created composed cupboards, which do not give

the impression of a single unit, but make the environment not “heavy.”

Workbenches in white Corian support, visually and structurally, cupboards by

Kitchens with finishes in Ciliegio (cherry tree). “I wanted to add the feeling of

a loose sideboard, in which the modules would fit,” explains Carbonari. In

order to achieve such effect, the architect worked on two denseness levels of

Corian on the “sideboard:” 6 centimeters for the “U”-shaped structure and 2

centimeters for the shelves, which are settled slightly retreated in order to

reinforce the feeling of “looseness” of the furniture.

“An interesting detail,” affirms Carbonari, “is the sensation that it was assem-

bled in a random way. But, in fact, it wasn’t. Everything was extremely well

measured so that the pantry space, which was reduced, could be adjusted.”

The choice of materials was also determined in consideration of well-defined

principles: the architect opted for the contrast between colors and textures of

the several materials that compose the pantry and the kitchen. The floor and

the panel in dark polished granite contrast with the white of Corian and some

cupboards, and with the clear opaque wood; their shriveled texture, with

well-marked veins, contrasts with the completely smooth aspect of Corian.

Therefore, by paying attention to details, architect Lia Carbonari built a project

that became harmonious in form, and refined in function.

ORIGINALITY OF BASIC - page 50

Raw-material: wood. Certified-wood or demolition-wood, but

always wood. No varnish or toxic inks. No sandpapers. Very little

glue. The least possible use of machinery. Mortise. Ergonomics.

Carlos Motta’s work is marked essentially by functionality and

minimalism of objects. For him, “design means exactly to project

and execute the obvious”

Vanessa Domingues

“Products are not missing in the big world. Material assets are resolved.

(...)We have to be lucid. I think there has been a certain exaggeration in rela-

tion to design, an empty cult.

It became an empty, vulgar and pejorative word. It became the biggest trigger

of marketing. This completely deprived design’s essence of its characteristics.

Nobody needs more than one pair of flip-flops, one of boots, one of sneakers…

And a chair…”

An unnoticed person may soon ask: “after all, whose statement is this? From

a critic, maybe? A retired professional?” Believe: it belongs to a designer, or

better, an active furniture designer recognized in the market for his talent.

Everything starts making sense when the designer is Carlos Motta: surfer,

hippie, apprentice of yoga, unconditional lover of nature, adept at the basic,

functional and contrary to status and trends.

When teenager, his attraction for what was “ecologically correct” started to

emerge… After surfing on the north coast of São Paulo, Motta would walk

around the surroundings, collecting whatever the ocean or people rejected.

In fact, the first chair developed by Motta was produced with spade handles

made of “guatambu” (an easily bent, cut, nailed and polished type of wood

known for its hardness and close grain, which makes it exceptionally resis-

tant to marks and wear), in combination with screws and a piece of canvas;

items found in a shop of hardware tools.

Today, at 52 years old and celebrating 25 years of career, the “mixture of

searches for materials with seashore archeology,” as he describes, is a refer-

ence in his work. Pieces of plant roots, parts of boats and crates are reused,

embracing the cause of nature and making another type of design happen.

His career gained strength with the Estrela chair, “the most chair-like chair

you can imagine,” as he says. The piece was autographed with a five-pointed

star (which is why its name is Estrela, that is, star in Portuguese) with a see-

through aspect on its back, in reference to the hippies and the symbol of luck

for Motta. The first prototype of the Flexa chair had already been finished,

but only after his trip to Finland, in 1981, he learnt the technique that would

make its manufacture feasible in Brazil.

One year later, the project for the São Paulo chair was the center of attention.

For having a disassembling system and a popular price, it did not take long

for it to start being produced in series, packed one by one in cardboard boxes

measuring 45 cm long and 15 cm thick each. Winner of the Museu da Casa

Brasileira Prize in 1987 along with the Estrela chair and, in the same year,

of the National Contest of Industrial Design – Aloísio Magalhães Prize, it started

a collection of seats and tables.

In 1985, the Flexa chair, structured by an arch made of molded wood lami-

nates, was also produced with industrial features. The success of the São

Paulo and Flexa chairs led the designer to inaugurate a furniture factory in

the district Vila Madalena, in São Paulo

Nowadays, Carlos Motta experiences a new phase of his career. The heavy

industry part is outsourced, giving opportunities for other projects, this time

constructed with demolition-wood (brought by sea or rivers, knocked down

by wind or coming from demolitions), like the collections Astúrias and Parati.

“We cannot continue to extract raw-materials only for the satisfaction of

transforming them into consumer goods,” he says. And, just like that, the

prow of an old and damaged skiff becomes an armchair, the side-pieces of

the boat are now seats with a back and the bottom part is transformed into

an elegant low seat.

His architecture follows the same principle: to cause as little environmental

impact as possible.

Carlos Motta’s work allows nature to speak out loud, as if it were almost dic-

tating the “rules of engagement.” In the book “Carlos Motta,” released recently

by Editora DBA – Dórea Books and Art during an exhibition to pay homage

to him at the Museu da Casa Brasileira, São Paulo (both events sponsored

by Tok & Stock), he affirms: “Nature is kind and has been offering us a lot,

trying to satisfy the anxiety of our species. Our planet is tired, exhausted. We

have to reconsider what is important and vital for mankind, in order to propose

a basic, objective design and disentail happiness from material assets.”

Does anyone disagree?

FROM NECESSITY TO CREATION – page 54

The Museu da Casa Brasileira, in São Paulo, opens its doors to

popular designers from Bahia; people who cope with the difficul-

ties of social exclusion by using – and abusing – creativity. At

the exhibition, pieces found in the streets, in the squares and in

the commerce of cities translate the history and reveal the iden-

tity of the people from Bahia

Vanessa Domingues

Alone and unable to communicate, he saw himself stuck in a desert island.

The ballerina skirt helped in the fishing, the blades of a pair of skates pro-

duced sharp spears and the volley ball was his companion. In the movie Cast

Away, Chuck Noland, a FedEx inspector interpreted by Tom Hanks, grants a

new signification to objects, registering the human being’s creativity when

facing adverse situations.

From fiction to reality, an exhibition held at the Museu da Casa Brasileira, in

São Paulo, from June 9 to July 11, proved that man, disregarding his social,

intellectual or financial conditions, has always made use of ingeniousness to

assure survival or simply make the performance of daily tasks easy.

At the exhibition “Popular Design from Bahia,” the authors are ordinary men:

fishers, street photographers, street vendors and other typical characters

from the quotidian of Salvador (the capital of Bahia) and the interior of the

state. Examples of creativity and inventiveness are not missing. Two cans and

a wire handle form a little stove: enough to keep peanuts warm with a low

production cost. To sell candies, salty snacks and packets of cigarettes, a trol-

ley with shelves was built with wood, glass and two bicycle wheels. There is

also a portable barbecue fireplace made with the drum of an old washing

machine and a molded iron foundation. Without mentioning the sconce pro-

duced with bottles, cans and a wick dipped in fuel.

The exhibition was feasible thanks to a project developed by Cipó

Comunicação Interativa, a non-governmental organization (NGO) in Bahia

devoted to education through communication. Over eighty adolescents, aged

between fifteen and seventeen, traveled through several municipal districts of

Bahia with the mission of selecting pieces that identify the popular design of

the region, besides gathering socioeconomic stories and data from these cre-

ative inventors.

The result from the extensive research was the “Cultural Multimedia

Collection of Bahia – Popular Design,” which was presented along the exhi-

bition. It is about photographic posters, videos (a documentary and a fictional

story), a CD with the website www.cipo.org.br/museudesolucoes and comic

books. “The work allowed the young people to get to know and appreciate

the regional culture, integrating themselves in the process as a whole,” says

curator Isabel Gouvêa, one of the coordinators of ONG.

A good example for other communities to follow. After all, to divulge behav-

iors and habits of a group strengthens relations and contributes to the defini-

tion of identity. As for encouraging the capacity to create and invent, the ben-

efits are evident. Chuck Noland can certify that very well...

THE DIVERSITY BIENNIAL EXHIBITION – page 64

If the first Biennial Exhibition of Graphic Design produced by ADG

(Graphic Designers Association), promoted in 1992, could be liter-

ally classified as the exhibition of projects developed by a small

organization of designers, its seventh edition was marked by

mass-participation.

Overcoming all previous editions in number of entries (2,100),

categories (17) and projects exhibited (369), and conceived, from

the beginning, to be itinerated throughout Brazil, the Biennial

Exhibition was consolidated as the most representative exhibition of

the field in Brazil and as the key for understanding its directions

André Stolarski

The diversity – a complex one, which is not limited to the apparent difference

between the exhibited projects – is the most important hint of this inquiry. It

may be understood in two ways. The first one is aesthetic, poetic. One of the

most important criteria of the event’s selective exhibition, established in the

previous edition by curator Francisco Homem de Mello to guide the jury’s

work, is to aim at showing as many projects that, with their excellence, con-

tribute for the development of knowledge, repertory, method and technology,

as projects that contribute for the expansion of the limits of languages with

which designers cope when disassembling common-places and taming

uncommon grounds. Such balance handles a great dilemma that is typical of

the profession and is one of the strongest features of the exhibition.

The first group displayed projects like the identity of Claro and of the

Pasteur Institute. The second group displayed projects such as the 3T+1H

exhibition, by Epigram, which explores the confusion between art and

architecture, text and image, design and communication; or the acid

FinalFont, by the Rex studio, in which each character is composed by 36

variations of itself, in order to completely solve the “secular doubt that

disturbs designers” when having to choose which letter font to use.

The other side of this diversity is ethical. Here another criterion established

in the previous edition comes in, which is not to lose sight of the movement

of the designer’s several fields of practice that also include taming and con-

quering new fields, and the “invasion” of performance areas known as exclu-

sive by non-professionals or professionals of other fields – things that even-

tually modify even the way of understanding the designer’s figure. In this dis-

cussion, the Biennial Exhibition registered a more convincing occupation of

fields very little explored before, such as typography – presented by a par-

allel exhibition, Letras Latinas – and the field of TV, cinema and video.

Besides that, there was an extension of the initiatives in which the projects’

content was conceived, produced or modified by their designers, which is the

case of the book written in homage to the 450 years of the city of São Paulo

“Beneath the Sun, the Drizzle and the Smoke,” coordinated by Cecilia Consolo

and Luciano Cardinali, and published by the design magazine “Nervo Óptico,”

by Claudio Ferlauto. With essays developed exclusively by designers, these

publications explore the possibilities that become available when the relation

between texts and images is more important than their own integrity. The list

of projects of reflection, research and diffusion of information on design also

increased a lot: typography magazines such as “Tupigrafia,” by Claudio

Rocha and Tony de Marco; books that catalogue and discuss the work of

important designers like Aloísio Magalhães and Alexandre Wollner; projects

and publications accomplished by students, like “Zebras Caolhas,” by Priscila

Farias; reflexive portfolios and actions by entrepreneurs, like the magazine

“Tempo,” by the office located in the capital of São Paulo with the same name,

or the book “Ver é Compreender,” by the company Pós-Imagem, established

in the city of Rio de Janeiro.

Timidity was expressed by the small attendance of internet professionals and

projects selected outside the Rio-São Paulo region, which did not reach 10%

of the total.

The quantity and quality of the directions presented at the Biennial Exhibition

were certain: the popularization of means of visual production, the dissemi-

nation of design courses and the multiplication of contacts with fields of plas-

tic arts, publicity, architecture, fashion, music, literature and other non-pro-

fessional fields (which are usually ignored in the attempt of establishing an

exclusive extent of the performance of designers) are proving to be more

useful than harmful.

If the strength of the production in this exhibition is inedited, each aspect

leads to the belief that it will be expanded in the next editions, which makes

the event overcome problems that prevent it from being, indeed, a great exhi-

bition. Some of them are uncertain and mostly due to the natural limits of the

heroic efforts of their organizers, who, this time, offered additional work for

organizing simultaneously the annual meeting of the International Council of

Graphic Design Associations (ICOGRADA).

The setting (especially the torturing lowness of the display windows and the

discreet delimitation of the exhibition-in-space categories) and the approach

of the information on the projects (in special the absence of individual

comments, which are showed only in the catalogue), are obstacles that

weaken the Biennial Exhibition and distance it from the general public.

Another more serious problem concerns the event’s structure. The Exhibition

was set by a class association (organized in themes more linked to produc-

tion goods than to reflexive categories) which depends on the entries of inter-

ested individuals and on the judgment of a jury. In an analogy with plastic

arts, it is closer to the salon than to the curatorial exhibition, closer to triage

than to research, closer to the display window than to the essay.

If, on the one hand, it is difficult to produce an exhibition of such importance,

on the other hand it is necessary to admit that the result lacks a more artic-

ulated discourse, able to offer the visitor more generous resources to incen-

tive the reading of the set of exhibited projects.

It could be said the exhibition would have been way more involving if the

selection criteria mentioned above were transformed into expositive cate-

gories that, among many other names, could be called “Design of excellence,”

“Language investigation,” “New fields” and “Reasoning design.”

In any case, the valuable features of the Biennial Exhibition are a great offer

for the production of countless derived projects that, through the stimulation

of comments and reflection, might be, after all, the wisest way of making a

much better use deserved by its gigantic potential.

MASTERS OF ARCHITECTURE:

SANTIAGO CALATRAVA

MOVEMENT ARCHITECTURE

Sculptor, engineer, architect.

Known throughout the world for the scenic impact of his structures, Santiago

Calatrava Valls was born in Valencia, Spain, in 1951. When a child, he attended

the Arts and Crafts School of Valencia. He graduated in architecture from the

University of Valencia in 1973. Two years later, the artist started his doc-

torate in civil engineering at the Federal Institute of Technology (ETH), in

Zurich, Switzerland, receiving his PhD in 1979.

After completing his studies, Calatrava became an assistant at the ETH and

started to accept small projects and participate of competitions, opening his

own office in Zurich in 1981. His first winning project, in 1983, was for the

Stadelhofen railway station, in Zurich. One year later, he designed and built

the Bach de Roda Bridge for the Olympic Games in Barcelona; it was the

beginning of his reputation as a creator of unusual bridges.

The TGV station of the Lyon-Satolas Airport (1989-1994), however, was one

of the achievements that contributed the most for his international reputation.

During that period, he opened his second office in Paris (1989), in order to facili-

tate the execution of the project and work. The same happened in 1991, when

another branch of his firm was opened in Valencia, in occasion of the competition

for the project of the City of Arts and Sciences buildings, still being constructed.

The feeling of movement has been regular in Calatrava’s work. At the

Milwaukee Art Museum, though, the building really moves through a complex

system of louvers.

Besides movement, nature is a recurrent theme in the projects of the archi-

tect-engineer, who searches for a new formal expression in the combination

of organic lines and technological innovation. Calatrava observes the reality

and transposes it to his projects, inspired by “constructions” such as the

human eye (Planetarium in Valencia), the wings of a bird (WTC Terminal;

Milwaukee Art Museum) and trees (Oriente Station, Lisbon).

At the age of 53, he already has a remarkable production of works all around

Europe and has been recently “discovered” in the United States, where he has

one project concluded and two in progress.

Ambitious, Santiago endeavours to excel in each new work and affirms:

“There are no hints to follow. I wish to be like a ship on sea: behind is the

wake, and nothing is ahead.”

TENERIFE AUDITORIUM

ARCHITECTURE AS SCENERY

The first work of Calatrava devoted to performing arts is located in

the city of Santa Cruz de Tenerife, Canary Islands, Spain. Easily

recognizable, the building is impressive for its dramatic forms and

“stopped movement”, having already become, few months after the

conclusion of its construction, one of the city’s symbols

Winnie Bastian

Situated on a promontory facing the sea, the Tenerife Auditorium is located

between the Santa Cruz port and the new Marine Park, designed to help revi-

talize a coastal strip that has been the site of industrial plants and oil refineries.

The Government of Tenerife requested Calatrava to design a monumental and

dynamic building that would not only be a place for music and culture, but

also create a focal point for the 2-hectare area.

Externally, the building is formed by “shells” in white concrete, covered by an

independent structure similar to a wave. Such dramatic curve, which became

the auditorium’s mark, rises up to 58 meters high in relation to the concert hall.

The building’s form comes from the study of the human eye and lid, a recur-

rent motto in Calatrava’s work. “The eye is the true tool of an architect, and

this idea ascends Babylonians,” he explains.

The complex comprises a concert hall (1,660 seats) and a chamber music hall

(428 seats). The chamber music hall, the technical facilities, the general ser-

vices and the dressing rooms are located within the stepped plinth, made of

basalt (the local volcanic stone). Side arches in concrete (50 meters wide

each) frame the glazed public entrances. The main access to the concert hall

is located on a raised plaza, beneath the concrete shell of the roof.

Although administrative and service areas are air-conditioned, public foyers

and circulation areas profit from the island’s pleasant climate: they are natu-

rally ventilated by inducing a flow of air through the glazed areas beneath and

between the building’s concrete shells.

The wing, a pure sculpturing gesture in steel and concrete, was pre-manu-

factured in Seville and transported to Santa Cruz in 17 pieces, of which the

biggest weighs 60 tons.

Designed to rest upon only five points (one of them holds 3,500 tons and the

other four hold between 400 and 500 tons each), the wing combines two

finishes: white concrete on the inferior part and trencadis – traditional Spanish

mosaic made of broken ceramic tiles – on the superior one. The 18-thousand

square meters of broken tiles came from Valencia.

Although Calatrava practices his profession in Zurich, many of his references

are Spanish or, more specifically, linked to Catalonian architects and artists.

“Being completely modest, we can affirm that our work is a natural continu-

ation of Gaudí and Gonzalez’s work, a performance of artisans progressing

towards abstract art,” said the architect on an interview in June 1997, cited in

the book “Santiago Calatrava,” by Philip Jodidio, edited by Taschen.

Besides the remarkable exterior, the building surprises for its acoustic solu-

tions: the two halls were designed for different performances and situations,

and the foyer that separates them creates an acoustic isolation that allows the

realization of simultaneous events. The walls on the back of the chamber

music hall are covered by horizontal wooden laths over glass fiber. On the

inside of the concert hall, it is the opposite: wooden paneling with forms that

resemble crystals are covered by glass fiber; such assembly system has “win-

dows” that open and close, exposing glass fiber or wood, according to the

acoustic demand of the event. Another ingenious resource: instead of curtains,

the stage has a screen with vertical aluminum “slats,” which, when opened –

or better, raised – work as acoustic reflectors over the orchestra area.

It is exactly the proposal of unusual solution for daily problems, combined with

the use of dramatic forms and advanced technology, which makes Santiago

Calatrava one of the greatest professionals of contemporary architecture. An archi-

tect who balances the accuracy of an engineer and the freedom of a sculptor.

OTHER PROJECTS:

MILWAUKEE ART MUSEUM – Milwaukee, USA

Calatrava’s first project in the USA, the pavilion created for the expansion of

MAM is located on the boards of Lake Michigan.

He proposed a construction in continuation of the Wisconsin Avenue, the main

street of the center of Milwaukee. The museum is connected to the avenue by

a 76-meter-long suspended pedestrian bridge – “an arm extended to the city,”

in Calatrava’s words –, which crosses Lincoln Memorial Drive and offer direct

access to the pavilion.

The new building adds 13,200 square meters to the 14,900 square meters existent

in the buildings designed by Eero Saarinen (1957) and David Kahler (1975).

The museum’s main entrance leads to a parabolic reception hall, with a glass

cladding and a 27.43-meter ceiling-height. On the top of this glazed hall there

is a kinetic louver in steel and glass, partly responsible for the huge reper-

cussion of the project on international media. It is a 90-ton structure with 72

movable elements (ranging from 1.9 to 32 meters long), similar to the wings of

a bird, which open and close to control the entrance of light and heat in the building

– the movement is also performed daily at noon, for visitors’ enjoyment.

The museum also incorporates elements inspired by its lakefront location,

such as the louvers and the soaring mast, inspired by the form of a sailboat.

“I have worked to infuse the building with certain sensitivity to the culture of

the lake,” says Calatrava.

On the ground floor, the expansion comprises the hall, galleries for temporary

exhibitions (1,500 square meters), an educational center with a 300-seat lec-

ture room, and a gift shop. The restaurant, located on a focal point of the pavillion,

offers a panoramic view of the lake.

Constructive curiosities: the building consumed 36,160 tons of concrete, rein-

forced with 2,100 tons of steel bars; only 6% of the 915 glass panels utilized

are vertical; the other ones are inclined, curved or both inclined and curved

at the same time.

INTERMODAL STATION WTC – New York, USA

With an estimated investment of two billion dollars, the project will be con-

structed in the context of the master plan developed by Daniel Libeskind for

the area of the World Trade Center.

The transport center will link, through a train, the south of Manhattan to the

neighbor state of New Jersey and will connect fourteen subway lines, with

ferry boat services that cross the Hudson River and maybe with a future rail-

road connection with the J. F. Kennedy Airport.

Again Calatrava incorporates kinetic structures in his architecture: the pavillion

in steel and glass is crowned by two intercrossing foils, similarly to the wings

of a bird, that can, in the same way, move thanks to a sophisticated hydraulic

system, allowing better ventilation during the summer.

Natural light is one of the main elements of the project and will reach the plat-

forms thanks to the glazed arched roof that encompasses the station,

covering the wide foyer that will comprise services for users and mechanized

accesses to the platforms.

Inside the building, 18 thousand square meters will be used for commercial

activities and for the platform on the lower level.

The terminal is to be inaugurated in 2009, although it might be open for use

at the end of 2006, substituting the temporary station that has worked since

November 2003.

OLYMPIC SPORT COMPLEX – Athens, Greece

It is about the remodeling of the already-existent Athens Olympic Stadium

(OAKA), its infrastructure and access chain, being currently executed for the

2004 Olympic Games. With an estimation of a 21-million-euro cost, the project

intends to integrate the competition areas to the surroundings, make them

easy to access and create leisure spaces related to sport and culture.

The project’s concept is based on the use of three main elements: Olympic

Venues (the different sportive facilities), Back of House (the service areas that

provide infrastructure for the facilities) and Common Domain (all areas acces-

sible to the spectators after the entrance of each sportive venue).

The execution will demand 15 thousand tons of steel and add to the existent

stadium an ambitious movable roof in arch, with 304 meters from point to

point, built in steel and glass.

Calatrava intended to make something different than the constructions of the

cities that previously sited the games, once Athens is the starting venue of the

Modern Olympic Games. “We thought of introducing spaces with water, stones

and earth, creating places of great dimensions such as plazas and a market,”

the architect explained.

Corrimãos: oferece longavida, é seguro e resistente

Portas e entradas(fachadas) de lojas:

é atrativo do ponto de vistaestético, resistente ao

fogo e à corrosão

Mobiliário urbano:requer pouca manutenção,facilidade de limpeza principalmente na remoção de pichações

Decoração: no caso do aço inox colorido, em especial a aplicação é ampla, como em revestimentos internos e externos; elementosarquitetônicos;esculturas; luminárias;peças e acessórios de banheiros e cozinhas; eletrodomésticos;cutelaria; e muito mais;

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