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HERBERTO HELDER, O NOME DA OBRA

Rosa Maria Martelo [in Jos Quaresma (coordenador), Gravura, Instalao e Poesia. A Alegria de um Encontro. Printmaking, Installation and Poetry. The Joy of a Reunion, Lisboa, CIEBA-FBAUL, 2012, pp. 44-48]

Singularssima, visionria, a obra de Herberto Helder foi sempre estranha a

este mundo, muito embora nada deste mundo lhe seja estranho. Talvez por se ter

inventado juntamente com as leis internas que a sustentam, talvez por ser omnvora

nas muitas tradies de pensamento que convoca, a poesia de Herberto Helder

cruza todos os tempos, mas mantm-se irredutvel na sua inactualidade sempre

renovada. Mais de cinquenta anos volvidos sobre a publicao de O Amor em Visita

(1958), e quando vivemos uma poca de mercantilizao generalizada qual largas

franjas da literatura e das artes inegavelmente cedem e se ajustam, a escrita

herbertiana continua a erguer a improbabilidade radical do seu mundo altivo e

absoluto. De tal modo que poderamos reverter a favor do poeta o que ele mesmo

disse acerca de Hlderlin e afirmar que, no contexto da poesia contempornea,

tambm ele o poeta impossvel que foi possvel (2006: 141).

A quem hoje queira conhec-la, a poesia de Herberto Helder apresenta-se sob

o ttulo Ofcio Cantante (2009), num livro que rene as obras publicadas desde 1958,

embora sob uma forma que no corresponde linearmente ao que se poderia esperar

de um volume de obras completas. Como consta do subttulo, Ofcio Cantante a

poesia completa, e no uma mera reedio do conjunto dos livros publicados pelo

autor, j que estes foram sofrendo alteraes e supresses significativas nas vrias

edies e reedies da poesia toda. Paralelamente, o poeta tem vindo a reeditar

Photomaton & Vox (4 ed., 2006), livro no qual se contam pouqussimos textos em

verso, embora seja inegvel o tom potico que o caracteriza. Trata-se de um volume

hbrido que, alm de inditos, recolhe textos de provenincias diversas, alguns deles

vindos de uma nunca reeditada Apresentao do Rosto (1968) e outros que tinham

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tido funes paratextuais em livros de poesia de onde foram retirados. No seu

conjunto, Photomaton & Vox a narrativa ligada das interrogaes e meditaes de

uma obra que se pensa no processo de criao, funcionando portanto como o

interpretante do poema contnuo herbertiano. Juntemos a estes dois ttulos as

narrativas ficcionais de Os Passos em Volta (10 ed., 2009) e ainda os vrios volumes

de poemas mudados para portugus, que apontam para a as referncias

multiculturais desta poesia, e teremos destacado o essencial da obra na sua

aparncia mais recente. No posso alongar-me em pormenorizaes de carcter

bibliogrfico, mas importante acrescentar que o ttulo Ofcio Cantante tinha sido

usado por Herberto Helder na primeira recolha dos seus livros de poesia, em 1967,

depois da qual o poeta organizou outras recolhas, j com a incluso de obras

posteriores, sob os ttulos Poesia Toda e Ou o Poema Contnuo. Lido a seguir ao

nome de autor, como normalmente acontece no rosto de um livro, este ltimo

ttulo, iniciado pela disjuntiva inclusiva Ou, sugere uma total identificao entre o

nome da obra e o nome de autor fazendo de Herberto Helder um sinnimo de o

poema contnuo e estabelecendo, entre ambos, um vnculo e uma permutabilidade

incontornveis. Como inmeras vezes afirmado nos poemas, as imagens, o som, o

ritmo dos versos supem uma voz e um corpo, mas os textos pretendem funcionar

como carnagem sonora (2009: 355), como uma dobra reflexiva do mundo apenas

possvel em funo do processo de des-subjectivao resultante da escrita. Por

conseguinte, se retrato h (photomaton), ele concentra-se nesse processo libertrio

(vox) ao qual Herberto Helder chama criar um estilo ou um idioma, e que a

manifestao de uma lngua singular, nica. Esse idioma surge entre imagem, som e

sintaxe, em permanente tenso com a gramtica da lngua comum, em particular

com a sua distribuio semntica convencional, que os poemas a todo o tempo

deslocam. Sendo a fluncia imagtica e rtmica responsvel pelo continuado re-

nascimento da obra, o ofcio cantante apresenta-se como um efeito da

produtividade do poema contnuo. E no o contrrio.

Num texto publicado em 2005, Herberto Helder resume, muito melhor do que

eu o poderia fazer, o sentido deste ofcio cantante:

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Compreendi ento: cumprira-se aquilo que eu sempre desejara uma vida subtil, unida e

invisvel que o fogo celular das imagens devorava. Era uma vida que absorvera o mundo e o

abandonara depois, abandonara a sua realidade fragmentria. Era compacta e limpa. Gramatical.

(Helder 2005: 112)

Se, como pretende Jean-Luc Nancy, existe no texto uma potncia indefinida

de imaginar diante da qual o texto no seno impotncia, uma exposio

permanente das imagens (2003: 131), se o texto apenas supera esse limite quando

o seu fundo de imagem consegue suprir o plano em que falha, ento a poesia de

Herberto Helder o esplendor da imagem, entendida esta no num sentido

estritamente retrico ou formal, mas na vasta amplitude em que um fundo de

imagem pode efectivamente ser convocado pelo texto para colmatar a insuficincia

da lngua. Esta operao descreve-se (por exemplo) assim:

Mergulhador na radiografia de brancura escarpada.

Arboreamente explosiva.

Busca na constelao salina a flor

que traga na boca

de bailarino. Uma bolha rdua, estelar, tona

do corpo e da onda.

A morte confundida fora e dentro.

Quando no h palavra que se siga e apenas uma imagem

mostre em cima

os trabalhos e os dias submarinos.

(Helder 2009: 433)

Quando no h palavra que se siga , neste poema, uma imagem que

significa a guerra com os limites da palavra; e, como vemos a seguir, apenas uma

imagem pode superar esses limites. Mas trata-se sempre de uma imagem verbal

livre, ou melhor, de sries de imagens livres (libertas desde logo das limitaes da

viso). E livremente articuladas. Por isso, a poesia de Herberto Helder falar muitas

vezes do fluxo das imagens, dos enxames das imagens (Helder 2009: 401), ou da

transfuso das imagens (idem: 94), concebendo-se como uma espcie de cinema

das palavras (idem: 274) que podemos associar ao retrato em movimento:

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elas esto andando por si prprias! exclama algum

esto a falar a andar umas com as outras

a falar umas com as outras

esto lanadas por a fora a piscar o olho a ter inteligncia

para todos os lados

sugerindo obliquamente que se reportam

a um novo universo ao qual possvel assistir

ver

como se v o que comporta uma certa inflexo

de voz

(Ibid.)

Esse cinema uma experincia de escrita qual corresponde um processo de

leitura equivalente, pois tambm o leitor herbertiano avana de imagem em imagem,

atravs de aproximaes, fuses e extenses, descontinuidades, contiguidades e

velocidades (Helder 1998: 7-8) que lhe do acesso quela que provavelmente a

mais exultante experincia de des-subjectivao alguma vez conseguida na poesia

portuguesa. Dizer isto poder talvez convocar Fernando Pessoa nas entrelinhas, pelo

que importa tornar explcita uma diferena fundamental: esta poesia aspira criao

de um universo autnomo, irreferencivel, absoluto (Helder 2005: 112), a uma

montagem total (2006: 141) onde o mundo no poder imiscuir nenhuma falha,

nenhum abrandamento. Muito pelo contrrio, caber vertigem das imagens

superar o que no mundo se apresenta lento, pouco tenso, pouco ntido.

Paralelamente, se h crime o assassinato traduzido na afirmao de uma perfeita

identidade entre o nome Herberto Helder e o poema contnuo, o assassinato que

d lugar assinatura , porque o nome de autor dever surgir em perfeito acerto

com a obra: em idioma e estilo, apenas. O retrato projectado pela voz tem, portanto,

uma forma: a do livro contnuo, retomado em folhetos sucessivos: este, nico,

singular ofcio cantante.

A condio extrema desta aventura faz-se em grande parte do acto de se

contar enquanto busca de uma gramtica que a torne possvel. Assim, alguns poemas

faro a narrativa do percurso que, enquanto poema, essa mesma narrativa instaura:

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Este que chegou ao seu poema pelo mais alto que os poemas tm

chegou ao stio de acabar com o mundo: no o quero

para o enlevo, o erro, disse,

quero-o para a estrela plenria que h nalguns stios de alguns poemas

abruptos, sem autoria.

(Helder 2009: 518)

Os poemas sem autoria chamam-se ento Herberto Helder porque este o

nome de uma radical des-subjectivao. O seu instrumento o ininterrupto fluxo das

imagens (visuais e sonoras), isto , da matria, do tempo e do movimento. Pelo que,

as imagens herbertianas nunca se desligam da experincia, tantas vezes contada, de

um gesto de escrita cuja mxima ambio a permeabilidade. A imagem de um

corpo condutor de uma energia despolarizada, que atravessa a poesia herbertiana,

traduz isto mesmo.

Ao nosso tempo, chamou Herberto Helder um tempo verbal manso (2005:

113). Com bastante ironia, acrescentava: Os poetas cumprimentam o dicionrio, a

gramtica, a regra das formas, trazem luvas para trabalhar as massas sangrentas. E

saem limpos como de cirurgias a raios laser. Ao invs, o ofcio deste poeta sempre

se quis herdeiro do verbo primitivo e furioso, sangue e sopro (idem: 114),

colocando-se ao lado daqueles romnticos que, ainda antes e tambm j depois do

romantismo, souberam reler o mais obscuro, primevo mundo pr-socrtico e dele

resgataram uma insupervel permeabilidade entre a luz e as trevas. Quando

Herberto Helder afirma que nunca foi moderno (2001: 193), embora poeticamente

tambm o seja e de muitas maneiras, aponta-nos essa origem qual, na verdade,

nunca nos tornmos imunes. Escutar o poeta nesse repdio do moderno, ouvi-lo

sublinhar a identificao do nosso corpo com a matria e as formas (ibid.), pode ter

consequncias na maneira como lemos a desarrumao das imagens (Helder 2009:

335) herbertianas. Que so justas e literais conforme uma coerncia prpria.

Referncias bibliogrficas

Helder, Herberto

(2001) Herberto Helder: entrevista [1990], Inimigo Rumor, n 11, 2 semestre.

(2005) [texto sem ttulo], Telhados de Vidro, n 4, Maio.

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(2006) Photomanton & Vox, 4 ed., Lisboa, Assrio & Alvim.

(2009) Ofcio Cantante, Lisboa, Assrio e Alvim.

Nancy, Jean Luc

(2003) Au Fond des Images, Paris, Galile.