Roteiro Cinematográfico Edson Ferreira

SITUAÇÕES DO COTIDIANO

MEIOS DE COMUNICAÇÃO

HISTÓRIA E ESTÓRIAS

SONHOS HISTÓRIAS DE FAMÍLIA

Nenhuma ideia é 100% original.

Alguém já pensou algo muito parecido

com a sua.

Os Quatro Elementos

Personagem   Todo roteiro tem, ao menos, 1.   Nem sempre é uma pessoa.

  Ponto de entrada do filme para sua plateia.

  Serve como o veículo para a jornada emocional do espectador.

  Sem um herói com quem possa se identificar, uma audiência pode até assistir a um filme, mas nunca o experimentará emocionalmente.

  CATIVAR. Por que alguém passaria um tempo diante da tela assistindo seu personagem?

  TRIDIMENSIONALIZAR.

  Quem é o meu personagem?

Desejo   É o poder que dirige sua história.

  Quanto mais interessante o desejo do personagem, mais envolvida estará a plateia.

  A vida dele nunca estará completa sem realizar esse desejo ou ele poderia passar sem realizá-lo?

  Importa menos o tipo de desejo e mais a relação do personagem com ele.

  Esse desejo consegue prender a atenção da plateia?

  O que o meu personagem deseja?

Conflito   Seu personagem enfrentará obstáculos (internos ou

externos) aparentemente insuperáveis para alcançar os seus objetivos.

  Sem conflito não há personagem; sem personagem não há ação; sem ação não há estória; sem estória não há roteiro.

  Qual obstáculo o meu personagem precisa encarar para conseguir o que deseja?

Coragem   Seu personagem precisa lutar para alcançar seus

objetivos, senão o conflito não é grande o bastante, e a audiência estará assistindo o filme em lugar de sentindo-o.

  O que está realmente em jogo para o meu herói?   Onde ele encontra a coragem necessária para

superar seu obstáculo?

Paradigma do roteiro: divisão em três atos

(acontecimento que impede o personagem de realizar o seu desejo)

(acontecimento que, ou resolve o problema do personagem, fazendo-o alcançar seu desejo, ou que o afunda

de vez)

(apresentar o PERSONAGEM e o seu DESEJO)

(personagem vive o CONFLITO)

A partir da CORAGEM, o que acontece com o

personagem ?

Exercitando   Vida Maria (Márcio Ramos, 2006, 8’)

  Dois e Meio (Alexandre Serafini, 2011, 18’)

  Paperman (John Kahrs, 2012, 6’)   VT GNT (Agência AGE, 1999, 45”)

  A Nona Vitima (Diego Zon, 2011, 10’)   405 (Bruce Branit, 2000, 3’)   Um Gato no Céu (Hanna Barbera, 1958, 7’)

  Julieta de Bicicleta (Marcos Hinke, 10’).   Galinha D'Angola (Daniel Salaroli, 11’)

Storyline ou Sinopse   “Uma história em uma única frase”.

  É como um micro-conto, onde você escreverá o resumo da sua história.

  Explicar, em pinceladas rápidas, quem é o personagem, o que ocorreu, onde, quando e como. Em geral tem apenas um parágrafo e escrito no tempo presente.

  Uma boa dica ao escrever sua storyline é partir da ideia dos quatro elementos e dos três atos: “Era uma vez alguém que queria algo. Ele passou por isso e isso, até que, no fim, aconteceu aquilo.”

  Início, meio e fim?

Storyline ou Sinopse

Exemplo: “Entreturnos”.

Vitória, Espírito Santo. Beto, um cobrador de ônibus, é casado com Gilda. O casal tem dificuldades para ter um filho. Beto se aproxima de Leia, dona de um bar frequentado por ele. Com a chegada de Valcir, amigo de Leia, forma-se um triângulo amoroso que resulta na gravidez de Leia. Um acontecimento inesperado transformará a vida de todos.

Argumento   A palavra vem do latim argumentum, que

significa justificativa.

  Também é um resumo, só que maior que a storyline, com mais detalhes. Nele situamos a história no tempo e no espaço, explicitamos mais os personagens e o percurso das ações. Os três atos são mais desenvolvidos e claros.

  Embora o argumento de um curta-metragem raramente passe de duas páginas, não existe um padrão de tamanho.

Roteiro   Formato de “Master Scenes”, dividido em três

partes:

  CABEÇALHO.

  AÇÃO.   DIÁLOGO.

  Cada página do roteiro equivale a, aproximadamente, 1 minuto de filme na tela.

  Tem poucas regras.

Escaleta   Etapa anterior ao roteiro, chamada de escaleta.

  Quase igual ao roteiro, porém sem diálogos (mas há a indicação de que eles existem).

  “Escaletar” é fundamental para se focar no encadeamento das ações.

  Inserir diálogos é, via de regra, a última fase de redação do roteiro.

Roteiro para documentário

"   Roteiro de intenções, baseado em: "   Pesquisa do assunto / tema. "   Eleição e descrição dos objetos de abordagem.

"   Abordagens já definidas serão mais facilmente roteirizadas: "   Imagens de arquivo. "   Trechos ficcionais.