SAMBA

SAMBA1917

1Jairo SeverianoO samba no existiria se antes no tivessem existido o maxixe, o lundu e as mltiplas formas de samba folclrico, praticadas nas rodas de batuque. A sntese de todas essas influncias deu o samba urbano carioca, gnero musical binrio, sincopado, fixado por compositores populares. Sua formao comeou j no sculo XVI, com a chegada ao Brasil dos primeiros negros de Angola e do Congo com seus baticuns festivos.

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Samba (por Jos Miguel Wisnik)

Segundo se supe, a palavra "samba" viria do quimbundo "semba", referindo-se ao gesto da umbigada, e se generaliza no sculo XIX como designativo de dana e baile popular em geral. No fim da dcada de 1910, no entanto, o samba urbano, que vem da dana de roda popular no Rio de Janeiro, enriquecida pelo aporte de contingentes de negros de origem baiana, ganha um formato adaptado s necessidades dos meios de massa emergentes. Os estribilhos coletivos, alternados com estrofes de improvisao individual, tornam-se canes autorais que sintetizam ritmicamente todo o processo de sincopao que veio se desenvolvendo, de maneira annima e secular, do lundu ao maxixe.

A instrumentao, alm do violo e do cavaquinho, desenvolve uma gama percussiva que incluir progressivamente pandeiro, tamborim, cuca, surdo e caixas. O samba se constitui, segundo Jos Ramos Tinhoro, medida que entramos na dcada de 20, no ritmo que estabelece o denominador comum entre o carnaval dos pobres, dos ricos e dos remediados, tornando-se um meio de representao ao mesmo tempo popular e moderno do Brasil. O que se institucionalizar como uma forma de cidadania da cultura popular de origem africana, transitando entre a malandragem, por um lado, e a apologia dos dons carnavalescos e festivos do Brasil, por outro.

Os desfiles carnavalescos, que ganham magnitude e grandiloqncia, especialmente a partir do Estado Novo, na primeira metade da dcada de 40, fortalecero as "escolas de samba", comunidades populares voltadas para o samba e que vivem seu grande momento na competio do desfile de carnaval. O desfile de "escolas" no Carnaval faz com que se desenvolva um gnero de samba narrativo e apologtico, chamado "samba enredo", ao lado do "samba exaltao", cujo maior exemplo "Aquarela do Brasil" (1939), de Ari Barroso (1903-1964). No fim dos anos 50 e comeo dos 60, a bossa nova reinterpreta a tradio do samba.

3Pelo Telefone (Donga) Bahiano- 1917A cano Pelo Telefone, de Donga, tida como marco zero do samba. A msica, na verdade uma composio coletiva que teria ocorrido nas reunies de msicos e artistas que aconteciam na casa da Tia Ciata, foi gravada no final de 1916 e tornou-se um estrondoso sucesso no carnaval de 1917, fazendo com que o samba, juntamente com as marchinhas, se tornassem os gneros carnavalescos obrigatrios a partir de ento. A partir de Pelo Telefone, as pessoas passaram tambm a cantar o samba, alm de danar.A cano no foi o primeiro samba a ser gravado com esse ttulo (de samba) e para muitos nem chega a ser um samba, mas ainda um maxixe. famosa a conversa entre Donga (um dos frequentadores da casa da Tia Ciata) e Ismael Silva (representante do Estcio) respondendo pergunta o que samba:

Donga: U. Samba isso, h muito tempo:(Cantando): O chefe da polcia/Pelo telefone/Mandou me avisar Que na Carioca tem uma roleta para se jogarIsmael Silva Isso maxixe.Donga Ento o que samba?Ismael (cantando):Se voc jurar/ Que me tem amorEu posso me regenerar,Mas se , para fingir mulherA orgia assim no vou deixarDonga Isso no samba, marcha!

4Tia Ciata vs. EstcioOs autores Mximo e Didier identificam dois tipos de samba no final dos anos 20. O que se fazia na casas das tias baianas (Donga, Joo da Baiana, Sinh, Caninha, etc.) e o que se fazia no Estcio (Ismael Silva, Nilton Bastos, Bide, Brancura, etc.). O autor Carlos Sandroni usa os termos samba antigo e samba novo.O grupo que frequentava a casa da Tia Ciata era de pessoas com algum grau de instruo e era muito comum a presena de instrumentos de origem europeia (violo, flauta, etc.). O grupo de Estcio seria um grupo de gente com menos instruo e mais rstica, usando nas rodas de samba o que estivesse mo (instumentos de percusso variados, pratos, garfo, etc.)

5Pelo TelefoneO chefe da foliaPelo telefone manda me avisarQue com alegriaNo se questione para se brincar

Ai, ai, ai deixar mgoas pra trs, rapazAi, ai, aiFica triste se s capaz e vers

Tomara que tu apanhePra no tornar fazer issoTirar amores dos outrosDepois fazer teu feitio

Ai, se a rolinha, sinh, sinhSe embaraou, sinh, sinh que a avezinha, sinh, sinhNunca sambou, sinh, sinhPorque este samba, sinh, sinhDe arrepiar, sinh, sinhPe perna bamba, sinh, sinhMas faz gozar, sinh, sinh

O peru me disseSe o morcego visseNo fazer toliceQue eu ento sasseDessa esquisiticeDe disse-no-disse

Ah! ah! ah!A est o canto ideal, triunfalAi, ai, aiViva o nosso carnaval sem rival

Se quem tira o amor dos outrosPor deus fosse castigadoO mundo estava vazioE o inferno habitado

Queres ou no, sinh, sinhVir pro cordo, sinh, sinh ser folio, sinh, sinhDe corao, sinh, sinhPorque este samba, sinh, sinhDe arrepiar, sinh, sinhPe perna bamba, sinh, sinhMas faz gozar, sinh, sinh

Quem for bom de gostoMostre-se dispostoNo procure encostoTenha o riso postoFaa alegre o rostoNada de desgosto

Ai, ai, aiDana o sambaCom calor, meu amorAi, ai, aiPois quem dana

6Quem So Eles (Sinh) Bahiano - 1917A Bahia boa terra Ela l e eu aqui - YayAi, ai, aiNo era assim que meu bem chorava

No precisa pedir eu que eu vou darDinheiro no tenho mas vou roubar

Carreiro olha a canga do boiCarreiro olha a canga do boiToma cuidado que o luar j se foiAi que o luar j se foiAi que o luar j se foi

O castelo coisa a toaEntretanto isso no tira - YayAi, ai, ai l que a brisa respira

No precisa pedir que eu vou darDinheiro no tenho mas vou roubar Carreiro olha a canga do boiCarreiro olha a canga do boi

Quem so eles?Quem so eles?Diga l e no se avexe - YayAi, ai, aiSo peixinhos de escabeche

No precisa pedir que eu vou darO resto do caso pra que cantar

O melhor do luar j se foiO melhor do luar j se foi

Entre menina que aqui esto de horrorAi, que aqui esto de horrorAi, que aqui esto de horror

Primeiro sucesso de sucesso Sinh, lanado na esteira de Pelo Telefone. Atente melodia sincopada, especialmente no que dos versos No era assim que meu bem chorava e No precisa pedir que eu vou dar.

7Ora Vejam S (Sinh) Francisco Alves 1927 Ora vejam sA mulher que eu arranjeiEla me faz carinhos at demaisChorandoEla me pede meu benzinhoDeixa a malandragem se s capazA malandragem eu no posso deixarJuro por Deus e Nossa Senhora mais certo ela me abandonarMeu Deus do Cu, que maldita hora

A primeira gravao de Francisco Alves foi uma msica de Sinh, O P de Anjo, de 1918. No fim da dcada seguinte j era a maior estrela da Odeon, tornando-se o maior lanador de msicas de Sinh, sendo Ora Vejam S um grande sucesso em 1927, com a temtica malandragem vs amor, muito em voga na poca. Heitor dos Prazeres acusou Sinh de plgio e chegou a receber uma indenizao por isso. Sinh, na ocasio disse a famosa frase samba que nem passarinho, de quem pegar.

8Jura (Sinh) - 1929Jura, jura, jurapelo SenhorJura pela imagemda Santa Cruz do Redentorpra ter valor a tua jurajura, jurade coraopara que um diaeu possa dar-te o amorsem mais pensar na ilusoDa ento dar-te eu ireio beijo puro da catedral do amorDos sonhos meus, bem junto aos teuspara fugirmos das aflies da dor

Maior sucesso de Sinh, Jura foi gravada simultaneamente por Mrio Reis e Araci Cortes e foi um grande sucesso no s em 1929, mas tambm nos anos seguintes. A cano representativa da ltima fase do compositor, mostrando caractersticas com a repetio de palavras no incio (Jura, jura, jura). O fraseado musical e simples e cheio de sncopes, uma herana da maxixe.

9BAMBAS DO ESTCIOIsmael Silva (1905-1978)Um dos principais compositores do Estcio, Ismael Silva atribui a si a mudana no samba que era feito at ento, mais amaxixado. Fui eu que comecei com esse ritmo. [] No carnaval, o grupo que saa na rua precisava de uma msica que facilitasse isso. Precisava andar, mas andar dentro da msica. Andar com espalhafato, com vida, assim conforme se v hoje em dia, e aquele ritmo no deixava. O estudioso Carlos Sandroni denomina essa mudana de paradigma do Estcio. O msico Antnio Adolfo diz: No maxixe (e no samba amaxixado) a sncope est contida dentro de um tempo, enquanto no samba (lanado pelo pessoal do Estcio) a sncope transborda de um compasso para outro.Ismael foi uma espcie de lder do grupo e foi um dos mais longevos. Num acordo prvio com Francisco Alves, este lanaria todas as msicas de Ismael em troca de co-autoria. Nilton Bastos tambm estava em parte neste acordo e durante 7 anos cerca de 60 msicas foram gravadas, incluindo Nem Bom Falar, O que ser de mim, Se voc jurar e Adeus. Noel Rosa foi tambm um parceiro constante, principalmente aps a morte de Nilton Bastos, tendo a parceria resultado em 18 msicas.

10Nem Bom Falar (Francisco Alves, I. Silva, N. Bastos)Nem tudo que se diz se fazEu digo e serei capazDe no resistirNem bom falarSe a orgia se acabar(Tu, falas muito, meu bemE precisas deixarTu falas muito, meu bemE precisas deixarSeno eu acaboDando pra gritar na ruaEu quero uma mulher bem nua.)

Mas esta vidaNo h quem me faa deixarPor falares tantoA polcia quer saberSe eu dou meu dinheiro todo a vocAt que enfimEu agora estou descansadoAt que enfimEu agora estou descansadoEla deu o foraFoi morar l na FavelaE eu no quero saber mais dela

Chico Viola e os Bambas do Estcio 193111

Se voc Jurar (I. Silva N. Bastos F. Alves)Francisco Alves e Mrio Reis - 1931

Se voc jurar que me tem amorEu posso me regenerarMas se para fingir, mulherA orgia assim no vou deixarMuito tenho sofridoPor minha lealdadeAgora estou sabidoNo vou atrs de amizadeA minha vida boaNo tenho em que pensarPor uma coisa -toaNo vou me regenerarA mulher um jogoDifcil de acertarE o home como um boboNo se cansa de jogarO que eu posso fazer se voc jurarArriscar a perderOu desta vez ento ganharMaior sucesso da dupla Ismael Silva-Nilton Bastos, a composio trata da regenerao do malandro e se tornaria um modelo para grande parte dos sambas dos anos 30. Segundo Ismael, a primeira parte seria mais de autoria do parceiro, enquanto a segunda seria dele. Mrio Reis e Orestes Barbosa afirmam ao contrrio, que a composio seria inteira de Nilton. Ele faleceu cedo, em 1931, e teria sido certamente um dos grandes compositores da nossa msica.

12Bide e Maral e outrosAlcebades Barcelos (1902-1975), o Bide foi o mais longevo dos bambas do Estcio. Tambm procurado por Francisco Alves, emplacou na voz dele seu primeiro sucesso A Malandragem, em 1928. Com o percussionista Armando Maral fez uma das mais importantes duplas de compositores da msica brasileira, Bide e Maral, responsvel por entre outras coisas o clssico Agora cinza, de 1933, gravado por Mrio Reis. A dupla teve grande importncia na fixao do samba nos anos 30.

Outras figuras de importncia foram Rubem Barcelos, irmo de Bide (falecido precocemente em 1927), um compositor promissor que liderou o grupo dos bambas at sua morte; Aurlio Gomes, cantor e co-autor de Arrasta a sandlia, juntamente com Baiaco (Osvaldo Vasques 1913-1935), que foi destacado ritmista, tendo participado de algumas gravaes para a Columbia; e Brancura (Slvio Fernandes), o malandro tpico, que ganhou o apelido em funo da sua preferncia por mulheres brancas.13Agora Cinza (Bide e Maral) 1934 Mrio Reis

Voc partiu,Saudades me deixou,Eu chorei,O nosso amor, foi uma chama,O sopro do passado desfaz,Agora cinza,Tudo acabado e nada mais!Voc,Partiu de madrugada,E no me disse nada,Isso no se faz,Me deixou cheio de saudade,E paixo,

No me conformo,Com a sua ingratido.(Chorei porque)Agora desfeito o nosso amor,Eu vou chorar de dor,No posso esquecer,Vou viver distante dos teus olhos,Ho! Querida,No me deu,Um adeus, por despedida!(Chorei porque)

Sucesso em 1934, nessa composio como em outras, o processo da parceria consistia em cada um fazer uma parte da msica, juntando-as depois.

14Arrasta a Sandlia (Aurlio Gomes Baiaco) Moreira da Silva e Gente do Morro - 1933Arrasta a sandliaA, morena (4x)Arrasta a sandlia a todo diaQue eu mando vir outra l da BahiaArrasta a sandlia, arrasta.Arrasta a sandlia a noterreiroEstraga que custou o meu dinheiroArrasta a sandlia, arrastaMorena me diga:Como que eu fico?Gasta a sandliaQue eu sou ricoArrasta a sandlia, arrastaArrasta a sandlia minha morenaEstraga mesmo e no tenha penaArrasta a sandlia, arrastaVou te dar uma sandlia bonitaDe veludo enfeitada de fitaArrasta a sandlia, arrasta.

Primeiro sucesso de Moreira da Silva, que depois seria conhecido como o criador do samba-de-breque. Ismael Silva contesta a autoria, dizendo que o samba foi roubado de um bbado nordestino que cantava nos bares do Mangue.15Cantores de Samba

Durante a Era de Ouro, todos os cantores, com exceo de Vicente Celestino, gravaram sambas. No entanto, alguns se destacaram no gnero, a saber, Mrio Reis, Lus Barbosa, Ciro Monteiro, Vassourinha e Araci de Almeida.Lus Barbosa, considerado o precursor do samba-de-breque, depois marca registrada de Moreira da Silva. Ele usava o chapu de palha no lugar do pandeiro. Dizia-se que era melhor intrprete ao vivo que nas gravaes. Gravou entre outras coisas o clssico No tabuleiro da baiana, de Ari Barroso, em duo com Carmen Miranda. Tem participao no filme AL AL CARNAVAL de 1936 com a cano Seu Librio (Joo de Barro e Alberto Ribeiro). Morreu de tuberculose com apenas 28 anos.Ciro Monteiro criou seu estilo a partir do modo de cantar de Mrio Reis (preciso rtmica) e Luis Barbosa (swing, molejo), e passou ele mesmo a ser um modelo para as geraes seguintes. Iniciou sua carreira em 1933 aps convite de Slvio Caldas para que ele substitusse Luis Barbosa em um programa de rdio. Gravou seu primeiro disco em 1938 fazendo com sucesso com a msica Se acaso voc chegasse (Lupicnio Rodrigues/ Felisberto Martins). Nos nove anos seguintes viveu sua mulher fase gravando grandes sucessos, entre eles Os quindins de Iai (Ari Barroso), O bonde de So Janurio (Wilson Batista/Ataulfo Alves), Falsa Baiana (Geraldo Pereira) e Rugas (Nelson Cavaquinho). Ciro Monteiro foi quem transformou a caixa de fsforo num instrumento musical.

16Vassourinha, com apenas 12 gravaes entrou para a histria da msica brasileira.

Araci de Almeida foi considerada por Noel Rosa como a melhor cantora de samba de batida, e seguramente foi uma das suas principais intrpretes. A princpio influenciada por Carmen Miranda, ela logo desenvolveu seu estilo, com um timbre anasalado e swingado.

Por fim temos Moreira da Silva, tido como o inventor do samba-de-breque, ainda nos anos 30. O estilo foi inspirado em Luis Barbosa, mas ele mudou fazendo os breques longos e falados, e de certa forma a razo do estilo.

17Wilson Batista (1918-1968)

Um dos compositores que surgiram na Era de Ouro, tendo como especialidade o samba. Teve sua primeira composio gravada em 1933 por Luis Barbosa. Ainda nos anos 30 viveu a famosa polmica com Noel Rosa, tendo como destaque Leno no Pescoo, de 1935. A sua melhor fase acontece nos anos 40, compondo ao lado de Ataulfo Alves, Haroldo Lobo, entre outros. Dessa fase so O bonde de So Janurio (Wilson Batista/Ataulfo Alves) e Acertei no Milhar (W. Batista/Geraldo Pereira).

18Leno no Pescoo (Wilson Batista) Slvio Caldas - 1935

Meu chapu do ladoTamanco arrastandoLeno no pescooNavalha no bolsoEu passo gingandoProvoco e desafioEu tenho orgulhoEm ser to vadioSei que eles falamDeste meu procederEu vejo quem trabalhaAndar no miserEu sou vadioPorque tive inclinaoEu me lembro, era crianaTirava samba-canoComigo noEu quero ver quem tem razoE eles tocamE voc cantaE eu no dou

19Acertei no Milhar (Wilson Batista/ Geraldo Pereira)Moreira da Silva - 1940- Etelvina, minha filha!- Que h, Jorginho?- Acertei no milharGanhei 500 contosNo vou mais trabalharE me d toda a roupa velha aos pobresE a moblia podemos quebrarIsto pra jPasse pra cEtelvinaVai ter outra lua-de-melVoc vai ser madameVai morar num grande hotelEu vou comprar um nome no sei ondeDe marqus, Dom Jorge Veiga, de ViscondeUm professor de francs, mon amourEu vou trocar seu nomePra madame Pompadour

At que enfim agora eu sou felizVou percorrer Europa toda at ParisE nossos filhos, hein?- Oh, que inferno!Eu vou p-los num colgio internoTelefone pro Man do armazmPorque no quero ficarDevendo nada a ningumE vou comprar um avio azulPra percorrer a Amrica do SulA de repente, mas de repenteEtelvina me chamouEst na hora do batenteEtelvina me acordouFoi um sonho, minha gente

A composio aparece como uma parceria, mas na verdade seria composio somente de Wilson Batista. Geraldo Pereira, ento um cantor em incio, teria sido includo a pedido de Moreira da Silva para ajudar a divulg-lo.

20O Bonde So Janurio(Wilson Batista/Ataulfo Alves) Ciro Monteiro - 1941

Quem trabalha quem tem razoEu digoE no tenho medoDe errarQuem trabalha...O Bonde de So JanurioLeva mais um operrioSou euQue vou trabalharO Bonde So Janurio...

AntigamenteEu no tinha juzoMas hojeEu penso melhorNo futuroGraas a DeusSou felizVivo muito bemA boemiaNo d camisaA ningumPasse bem!

21Ataulfo Alves (1909-1969)Considerado por Ary Barroso o maior compositor da msica brasileira. Ataulfo nasceu no serto mineiro e teve sua primeira msica gravada em 1933. Sua carreira pode ser divida em trs: a primeira , nos anos 30, onde compunha para outros gravarem, inclusive algumas valsas; a fase dos anos 40, onde ele compunha principalmente para si mesmo. Dessa fase vem o seu grande sucesso Ai, que saudade da Amlia alm de O Bonde de So Janurio e Atire a primeira Pedra; a ltima fase a fase da maturidade, onde lana as obras primas Pois e Mulata Assanhada. 22Ai Que Saudades da Amlia (Ataulfo Alves Mario Lago)

Nunca vi fazer tanta exignciaNem fazer o que voc me fazVoc no sabe o que conscinciaNem v que eu sou um pobre rapazVoc s pensa em luxo e riquezaTudo o que voc v, voc querAi, meu deus, que saudade da AmliaAquilo sim que era mulhers vezes passava fome ao meu ladoE achava bonito no ter o que comerQuando me via contrariadoDizia: "meu filho, o que se h de fazer!"Amlia no tinha a menor vaidadeAmlia que era mulher de verdadeUm dos grandes clssicos da msica brasileira, a cano, com letra de Mrio Lago foi recusada por vrios cantores, at que Ataulfo gravou-a ele mesmo com um grupo improvisado que contava com Jacob do Bandolim no cavaquinho. A cano empatou com Praa Onze como melhor samba de 1942. A cano foi inspirada numa Amlia de verdade, uma senhora que trabalha na casa da famlia de Araci de Almeida.23Atire a Primeira Pedra

(Ataulfo Alves-Mario Lago)Sucesso no carnaval de 1944, seguindo os rastros de Amelia. Interpretado aqui por Orlando Silva. O arranjo de Lirio Panicalli.

Covarde sei que me podem chamarPorque no calo no peito dessa dorAtire a primeira pedra, ai, ai, aiAquele que no sofreu por amor

Eu sei que vo censurarO meu procederEu sei, mulher,Que voc mesma vai dizerQue eu voltei pra me humilhar, mas no faz malVoc pode at sorrirPerdo foi feito pra gente pedir

24Mulata Assanhada (Ataulfo Alves)

Sucesso em 1956, foi lanada um pouco antes de Luxo S, de Ari Barroso, ambas as msicas exaltando as belezas da mulata!

, mulata assanhadaQue passa com graaFazendo pirraaFingindo inocenteTirando o sossego da gente!Ah! Mulata se eu pudesseE se meu dinheiro desseEu te dava sem pensarEsta terra, este cu, este marE ela finge que no sabeQue tem feitio no olhar!Ai, meu Deus, que bom seriaSe voltasse a escravidoEu pegava a escurinhaE prendia no meu corao!...E depois a pretoriaResolvia aquesto!

25Geraldo Pereira (1918-1955)

Geraldo Pereira foi o que mais importante aconteceu ao samba nos ltimos anos da poca de Ouro. Seu grande senso rtmico fazia seu samba muito sincopado e ele deu uma necessria renovada no samba. Seu primeiro sucesso foi Acertei no Milhar (G.Pereira/W.Batista), de 1940. Seu maior sucesso veio com Falsa Baiana em 1944, regravada posteriormente em 1959 com grande sucesso por Joo Gilberto. Bolinha de Sabo, de 1945 tambm foi adotada pelos msicos da bossa-nova. Outra composio viria a fazer sucesso interpretada por cantores jovens, como foi Sem Compromisso, gravada por Chico Buarque em 1974.

Morreu aos 37 anos em situao no muito esclarecida, mas talvez em funo da briga que teve dias antes com Madame Sat.

26Falsa Baiana (Geraldo Pereira) Ciro Monteiro - 1944Baiana que entra no samba e s fica paradaNo samba, no dana, no bole nem nadaNo sabe deixar a mocidade loucaBaiana aquela que entra no samba de qualquer maneiraQue mexe, remexe, d n nas cadeirasDeixando a moada com gua na boca

A falsa baiana quando entra no sambaNingum se incomoda, ningum bate palmaNingum abre a roda, ningum grita baSalve a bahia, senhorMas a gente gosta quando uma baianaSamba direitinho, de cima embaixoRevira os olhinhos dizendoEu sou filha de so salvadorMaior sucesso de Geraldo Pereira, a cano foi composta para a mulher do compositor Roberto Martins, que estava fantasiada de baiana no carnaval de 1944, mas sem mostrar nenhuma animao. Foi recusada por Roberto Paiva, sendo gravada por Ciro Monteiro.

27Bolinha de Papel (Geraldo Pereira)S tenho medo da falsetaMas adoro a Julieta, como adoroAh, Papai do CuQuero seu amor minha santinhaMas s no quero que faas de bolinha de papel

Tiro voc do empregoDou-lhe amor e sossegoVou ao banco e tiro tudo pra voc gastarPosso oh Julieta lhe mostrar a cadernetaSe voc duvidarCano gravada originalmente pelos Anjos do Inferno em 1945, a cano j de certa antecipa algumas das caractersticas da bossa nova como o sentido de economia.28