Sexto Orden Nº1

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    ActualidadActualidad

    -discos, cursos y concursos, brian

    whitehouse,webs

    Entrevistas:Entrevistas:

    -Manuel Barrueco-Javier Riba

    sobre lastranscripcines para guitarra.

    Visitamos el taller de:Visitamos el taller de:

    -Graciliano prez

    Reportajes:Reportajes:

    -Crdoba 2009

    Trabajos de investigacin:Trabajos de investigacin:

    -Tecnopatas del guitarristapor Manuel Tizn y Arturo Tizn Daz.

    -clsica o flamenca?por Pablo San Nicasio.

    Manuel Barrueco

    Jabier Riba

    Graciliano Prez Carrizosa

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    Sexto Ordenn1 / Verano 2009ISSN 1989-6271http://issuu.com/sexto.orden

    Sexto Orden by Sexto Orden is licensed under aCreative Commons Reconocimiento-Compartirbajo la misma licencia 3.0 Espaa License.Based on a work at www.myspace.com/sextoorden .Permissions beyond the scope of this license maybe available athttp://sextoorden.blogspot.com.

    PABLO ROMERO LUIS ([email protected])Director y editor.Redaccin, diseo grfico y maquetacin.Entrevista a Manuel Barrueco y a Javier Riba.Reportaje de Crdoba 09.-----------------------------JUAN R. LUIS ([email protected])Responsable Fotografa.Maquetacin, diseo y fotografa.-----------------------------MANUEL TIZN y ARTURO TIZN DAZ

    Tecnopatas del guitarrista-----------------------------PABLO SAN NICASIOEntrevista a Jernimo Maya Maya, del trabajoClsica o Flamenca?Entrevista a Graciliano Prez-----------------------------Colaboradores:ALBERTO GOICOECHEAPABLO SAN NICASIOAUGUSTO DI TELLAMANUEL TIZNFRANCISCO ROMEROLOLA GARCALAURA TRILLO

    Lo que hace algn tiempo era poco ms que una idea, ha llegado a ser toda una realidad,y para ser una revista especializada en guitarra clsica el lanzamiento no poda haber sidomejor. Estamos muy contentos con el resultado del n 0 de Sexto Orden e ilusionadoscon este siguiente.

    Este n 1 se ve muy influido por Crdoba. Se puede decir que durante los primeros das del mesde julio la ciudad andaluza se converta en capital mundial de la guitarra. Yo mismo he escrito paraeste nmero un reportaje de los tres das que pas all. Tambin hice la entrevista a Javier Riba yestuve con Manuel Barrueco, David Russell Adems, la portada y la visita al taller de estenmero estn dedicadas a un guitarrero cordobs: Graciliano Prez.

    Pablo San Nicasio, aparte de encargarse de la entrevista a Graciliano, nos permiti publicar unaseccin de su trabajo sobre la guitarra clsica y la flamenca. Por otro lado, Manuel Tiznjunto aArturo Tizn Daz hacen una adaptacin del trabajo Tecnopatas del guitarrista para publicarloen Sexto Orden. Todo esto junto con la entrevista a Manuel Barrueco hecha en la Tienda Ramrezforman el nmero uno, que esperamos sea de vuestro agrado.

    Nos agrada informarles que la Biblioteca Nacional ya nos ha adjudicado un nmero de ISSN,que puede leerse en la pgina de la izquierda.

    Queremos dar las gracias a todas las personas que nos ha enviado e-mails haciendo propuestas,enviando informacin y felicitando al equipo. Como muchas parecan interesadas en el siguientenmero, decidimos crear una lista de correo mediante la cual se enviara un e-mail por cada nuevapublicacin. Si queris uniros a la lista de correo slo tenis que enviar un email [email protected].

    De qu otra forma, si no es por Internet, esta modesta revista pudiera haber tenido en su primernmero 3000 lectores enIssuu, ms de 42.000 vistas de pginas, 1700 visitas en el blog, 131 amigosenMyspace, 32 admiradores en Facebooky ms de 500 descargas del pdf. Han disfrutado de la

    revista gente de Pases como: Espaa, Francia, Italia, Alemania, Reino Unido, Sudfrica, EstadosUnidos, Canad, Australia, Finlandia, Suiza, Noruega, China, Rusia, Turqua, Brasil, Bolivia,Paraguay, Uruguay, Chile, Argentina, Per, Colombia, Venezuela, Mxico y Ecuador.

    Se nos presenta un futuro lleno de ilusin, con muchos nuevos temas de los que hablar. Estamospendientes ya, de recibir algunos trabajos muy interesantes. Desde aqu os animo a que nos enviiscualquier opinin y cualquier trabajo que queris que leamos.

    Espero que disfruten de este nmero y vuelvo a dar las gracias a todos los que hacen posibleque Sexto Orden no cese.

    Editorial N1 Pablo Romero. Sexto Orden

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    http://issuu.com/sexto.ordenhttp://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://www.myspace.com/sextoordenhttp://www.myspace.com/sextoordenhttp://www.myspace.com/sextoordenhttp://sextoorden.blogspot.com/http://sextoorden.blogspot.com/http://sextoorden.blogspot.com/http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://www.myspace.com/sextoordenhttp://sextoorden.blogspot.com/http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/http://issuu.com/sexto.orden
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    En este nmero estrenamos la seccin de actualidad desde donde pretendemos recopilar una serie deelementos de inters. Por un lado hemos creado un espacio para dar a conocer nuevos proyectosdiscogrficos, por otro un adelanto de los prximos tres meses en cursos y concursos y tambinaprovechamos para hablar sobre los eventos a los que hemos asistido y de los que queremos hacer una pe-quea resea.

    Si queris que anunciemos cualquier evento o proyecto de stas caractersticas por favor pnganse en con-tacto con nosotros a travs de ste email: [email protected].

    Para inaugurar esta seccin hemos decidido devolver el favor a aquellas pginas web, blogs y/u otros me-dios de difusin que han anunciado el nacimiento de la revista, con un link hacia sus webs. Pinchando en laimagen podis visitar sus espacios en internet.

    La Blogoteca.

    El blog con todas las novedades de Sexto Orden.Puedes seguir los siguientes nmerosdesde nuestro espacio en Facebook.

    20 minutos.es

    Foro de guitarra clsica.

    Unin de Blogs

    Web sobre actualidad

    Blog de la casa de guitarras Ramirez

    El msico en forma, una web muyintersante con todo tipo de informacin

    Todo MsicaAlojamiento del archivo.pdf para descargar.

    Blog sobre actualidad

    Web y foro sobre guitarra clsica en Espaol.

    Blog de guitarra clsica donde se pueden descargarlos trabajos de Ignacio Ramos Altamira

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    http://www.facebook.com/pages/Sexto-Orden/70478047159http://www.archive.org/details/SextoOrdenN0http://tiendaramirez.blogspot.com/2009/06/revista.htmlhttp://bloguitar.es/enlaces/sexto-orden-nueva-revista-gratuitahttp://www.myspace.com/sextoordenhttp://tl2.com.ar/guitarraldia/index.php?option=com_content&task=view&id=187&Itemid=1http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?p=69827#post69827http://www.violao.org/index.php?showtopic=6757http://www.elmusicoenforma.com/blog/2009/08/guitarra-clasica-sexto-orden/http://elnuevoparquet.com/redsocial/musica/2009/07/14/sexto-orden-nueva-revista-gratuita/http://siganmelosbuenos.wordpress.com/noticias/http://www.blogesfera.com/usuario/usuario_20742http://lablogoteca.20minutos.es/sexto-orden-9832/0/
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    Leipzig, Alemania; del 1 al 5Con Guitarra! aus

    Lateinamerika und Spanien

    Portugal; del 9 al 12XI Concurso y Festival

    Sernancelhe

    Italia; del 21 al 28Concorso Internazionale

    Alessandria MichelePittaluga

    EEUU, California;del 25 al 27

    Guitar California Festival

    Bolivia; del 23 al 27I Festival y Concurso de

    Guitarra en Bolivia

    San Jos, Costa Rica;del 7 al 11

    XVI Festival Internacio-nal de Guitarra

    Dinamarca; del 11 al 18Int Guitar Festival Aarhus

    Venezuela; del 24 al 31XV Concurso Internacional deGuitarra "Alirio Daz"

    Barcelona, Espaa; del 24 al 8 de

    NoviembreCertamen Llobet

    Holanda; del 4 al 8Zwolle International Festival

    Godella, Espaa; del 6 al 8Concurso Int. de Guitarra "JosefinaRobledo" de Godella

    Francia; del 12 al 142me Concours International deGuitare Robert-J. Vidal

    Llerena, Espaa; das 13 y 14II Certamen Ciudad de Llerena

    SEPTIEMBRE 2009

    OCTUBRE 2009

    NOVIEMBRE 2009

    ENTRE SENDEROSHector Murrieta

    Musica del siglo XXM. de Falla "Homenaje a

    ebussy" -Frank MartinQuatre Pieces Breves" -rnst Krenek "Suite foruitar Op. 164" -Francisoulenc "Sarabande" -Toruakemitsu "In the Woods" -

    William Walton "Fiveagatelles"

    SAAC ALBNIZa guitarra soadaavier Ribaonmemorando el centenario

    e la muerte de Isaac Albnizavier Riba nos deleita conste disco del que hablamosn ste nmero. Asistimos enrdoba presentacin delisco donde pudimos conocerl enorme xito que esteniendo. Le deseamos

    mucha suerte porque elesultado conseguido lo

    merece.

    98

    http://www.cm-sernancelhe.pt/guitar/programa.htmlhttp://www.pittaluga.org/http://www.laguitarracalifornia.com/http://www.festivaldeguitarradelapaz.com/http://www.festivalguitarra.com/index.htmhttp://www.aarhusguitarfestival.dk/http://www.aliriodiaz.org/c_bases.htmhttp://www.iberamerik.org/cigbcn/http://www.guitarfestivalzwolle.nl/http://culturagodella.blogspot.com/http://www.concours-robert-j-vidal.com/http://www.guitarraenllerena.com/http://www.cdbaby.com/cd/hectormurrieta2http://www.trito.es/details.php?ref=TD00050http://conguitarra.atspace.com/
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    Buenos Aires,Argentina; das 13 y 14Certamen Argentimsica

    Friuli Venezia Giulia,Italia; del 13 al 22

    XIV Festival ChitarristicoInternazionale

    La Herradura, Espaa;

    del 23 al 28XXIV Certamen

    Internacional de GuitarraClsica "Andrs Segovia"

    Sexto Orden asisti a la presentacin del libro-discoThe Ramirez Collection (Historia de la guitarra atravs de la coleccin de la casa Ramirez), de BrianWhitehouse, que se realiz en la Tienda Ramrez el Jueves18 de Junio.

    Un proyecto que en realidad empez con la idea ser unagrabacin con las guitarras de la coleccin Ramrez, con lainclusin de un pequeo folleto. Y acab convirtindose enun libro que incluye informacin de los procesos degrabacin, descripcin de los instrumentos, explicacin delas obras escogidas para la grabacin...

    Las distintas pistas del CD se distribuyen en orden

    cronolgico. Teniendo en cuenta el ao de construccin delas guitarras y sus caractersticas generales se decidi qucomposiciones eran aptas para cada una.

    Brian Whitehouse ha combinado una larga carrera en laenseanza, incluyendo nombramientos en muchasuniversidades y escuelas de Inglaterra, contando en su habercon una considerable cantidad de grabaciones ycomposiciones, tambin para pelculas, televisin y radio.Tiene un marcado entusiasmo en la larga historia ydesarrollo de la guitarra y ahora nos deja un bonito proyecto,que est cobrando cierto inters.

    Damos gracias a Brian y a la Tienda Ramrez, que hanpermitido hacer un ensayo que nos da pi a que podamosintuir, o escuchar la textura de stos instrumentos

    RTUOSO GUITAR DUOSanuel Barrueco y Francoatino

    sica para dos guitarras.tr'acte (J. Ibert), Spanish

    ance No. 1 from "La Vidaeve" (M. de Falla), Spanish

    ance No. 2 - "Oriental" (E.

    ranados), Bajo la Palmera &iental (I. Albniz), Fantasie

    p. 54bis (F. Sor), TonadillaRodrigo), Tango Suite (A.

    azzolla), Farewell (S.sad).

    THE BEGINNINGdam Levin

    grato encontrarse con unbajo discogrfico tan bien yofesionalmente presentado,

    n completo y de unaerpretacin digna de elogiar.

    n the Beginning es el primerD de Adam Levin.contramos en l obras de.Walton, Tedesco, Turina,gne Ysae (transcrita paraitarra por Adam Levin) y Janeidlin (msica para violn yitarra interpretada junto ailliam Knuth).definitiva un trabajo

    celente en todos susrmetros, edicin,erpretacin y repertorio. 11

    Foto: Juan R. Luis

    http://www.farandola.it/farandola/Chitarra/Festival/index.htmhttp://certamenandressegovia.es/http://www.tonarmusic.com/products/cds/183/virtuoso-guitar-duoshttp://www.argentmusica.org.ar/c-concursos.htm
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    Manuel Barrueco est reconocidointernacionalmente como uno de losguitarristas ms importantes denuestros tiempos. Su maestra, de un estilo muypropio, es frecuentemente calificada como la de ungran instrumentista y msico superior y elegante,con un sonido seductor y un lirismo fuera de locomn.

    Para este nmero hemos tenido la oportunidadpublicar una entrevista con el reconocido

    guitarrista. Quiero agradecer la colaboracin deManuel, de su mujer Asgerdur, y tambin deDanielLpez Villalbapor su ayuda a la hora de encuadrarla entrevista.

    Empezamos con algo del material que se puedeencontrar en su pgina web, y luego la entrevista.

    Barrueco ha dedicado su carrera a llevar laguitarra a los centros musicales ms importantes delmundo. Durante tres dcadas de conciertos, en losEstados Unidos ha actuado de un extremo al otro delpas. Desde Miami con la New World Symphonyhasta la Sinfnica de Seattle, y desde el HollywoodBowl con la Filarmnica de Los ngeles, hasta lassalas ms importantes de Nueva York. Ha sidosolista con grandes orquestas como la Orquesta deFiladelfia y la Sinfnica de Boston con la que, bajola direccin de Seiji Ozawa, estren en estados

    unidos: To the Edge of Dream (Al Filo del Sueo)del gran compositor japons Toru Takemitsu.Adems, es invitado habitual de la OrquestaSinfnica de Baltimore y San FranciscoPerformances.

    Sus giras internacionales lo han llevado a las salasms prestigiosas del mundo como Royal Albert Hallde Londres, Musikverein de Viena, Concertgebouwde msterdam, Philharmonie de Berln, Teatro Realde Madrid, y el Palau de la Msica de Barcelona.En Asia ha realizado una decena de giras por Japn,mas otras actuaciones en Corea del Sur, Taiwn,Singapur y Hong Kong. En Latinoamrica haactuado en Mjico, Brasil, Colombia, Costa Rica yPuerto Rico. Ha sido solista con orquestas como laSinfnica del Estado Ruso, la Filarmnica deHelsinki, Filarmnica Real de Londres, OrquestaNHK de Japn, la Filarmnica de Nuevo Japn, laSinfnica de Auckland de Nueva Zelanda, y lasorquestas de la radio de Munich y Frankfurt.

    Manuel Barrueco ha realizado ms de una docenade grabaciones para EMI. Su grabacin delConcierto de Aranjuez de Joaqun Rodrigo, conPlcido Domingo como director y la OrquestaPhilharmonia, fue elegida por Classic CD Magazinecomo la mejor grabacin realizada de dicha pieza,y su disco Cuba!, ha sido calificado como unaproeza musical extraordinaria por el San FranciscoChronicle. Nylon & Steel es una seleccin dedos con otros grandes de la guitarra como Al Di

    Meola, Steve Morse (Deep Purple) y AndySummers (The Police), con los que demuestra suexcelente creatividad y versatilidad musical.Concierto Barroco,_ su ltimo disco con VctorPablo Prez y la Orquesta Sinfnica de Galicia,

    recibi una nominacin a los Latin Grammys comola Mejor Grabacin Clsica. Este disco contieneestrenos mundiales de nuevos conciertos paraguitarra y orquesta de Roberto Sierra y Arvo Prt,as como dos conciertos de Antonio Vivaldi. El restode sus grabaciones incluyen repertorio espaol ylatinoamericano, Bach y Mozart, Keith Jarrett yChick Corea, etc... Colabor con la soprano BarbaraHendricks y el flautista Emmanuel Pahud enCantos y Danzas,_ con The Kings Singers en undisco con msica de Strauss, y con la Sinfnica deLondres en el disco Manuel Barrueco plays Lennon& McCartney._ Sus primeras grabaciones para lacasa Vox se han convertido en un clsico entre lasgrabaciones de guitarra.

    Su inters por la msica contempornea y sudedicacin a contribuir a la ampliacin delrepertorio para guitarra, lo ha llevado a colaborarcon compositores tan prestigiosos como StevenStucky, Michael Daugherty, Roberto Sierra, Arvo

    Prt y Toru Takemitsu, cuya ltima obra orquestalSpectral Canticle (Cntico Espectral) es un dobleconcierto escrito para Manuel Barrueco y elviolinista Frank Peter Zimmermann.

    En la televisin norteamericana ha aparecido enprogramas como CBS Sunday Morning, A&EBreakfast with the Arts y Mister RogersNeighborhood. El documental biogrfico ManuelBarrueco: Un Don y Una Vida_ (Manuel Barrueco:A Gift and a Life) ha sido emitido por variasestaciones de la televisin publica (PBS) del pas,incluyendo el WNET-TV en Nueva York.Asimismo, ha protagonizado un anuncio publicitariodel automvil Lexus. En otras partes del mundo, susconciertos han sido retransmitidos por diferentes 13

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    cadenas de televisin como NHK TV de Japn,Bayerischer Rundfunk TV de Alemania y RTVE deEspaa.

    Entre sus prximos proyectos se encuentra elestreno de Danzas Concertantes del compositorRoberto Sierra con la Orquesta Sinfnica de Castillay Len, y un nuevo quinteto de Gabriela Lena Frankel cual Barrueco llevar en gira con el CuartetoLatinoamericano. Tambin actuar como solista conla Orquesta Nacional de Espaa, con la Orquesta deCmara St. Paul, con las orquestas sinfnicas de NewJersey y Utah, y ofrecer recitales en Liechtenstein,Islandia, San Francisco y Seattle. Tambin participaren los Festivales de Guitarra de Koblenz y Crdoba,en Alemania y Espaa, respectivamente.

    Manuel Barrueco comenz a tocar la guitarra a laedad de ocho aos, asistiendo a clases en elConservatorio Esteban Salas de su ciudad natal,

    Santiago de Cuba. En 1967 emigr con su familia aEstados Unidos como refugiados polticos y completsus estudios superiores en el Conservatorio Peabodyde la ciudad de Baltimore. Es en ese mismoconservatorio donde en la actualidad es profesor ycomparte sus experiencias y conocimientos con unpequeo numero de jvenes talentos guitarristasllegados de todas partes del mundo.

    ENTREVISTA.

    Un alumna ma, quera saber: cmo empezastea tocar la guitarra?

    La guitarra en Cuba es muy popular y por esa pocaera muy famosa la msica de los tros de guitarrasmejicanos, la msica de los tres reyes, lo panchosTambin recuerdo que los domingos haba unprograma de televisin en que siempre tocabanalgunos guitarristas como Jorge Morel. Desde esemomento los jvenes en mi familia quisieron empezarcon la guitarra. No se me va a olvidar una imagen demi prima tocando en casa de mi abuelo. Mis hermanasempezaron a dar clases en casa. Yo me sentaba y veatodas las lecciones, hasta que ped tomar clases.

    No me acuerdo por m mismo, pero me cont mipadre que mi primer maestro, el cual me enseaba deodo, le dijo a l que el nio pareca mostrar muchotalento con la guitarra y buscara otro profesor quepudiera ensearle solfeo, y ese tipo de cosas. Yo nosaba nada de la guitarra clsica, pero acabenamorndome de ella.

    Tambin me impresion mucho el ver en latelevisin a un joven talento cubano que habaregresado de estudiar en Estado Unidos y se llamabaLeo Brouwer. En poco tiempo vino a tocar a un puebloen Santiago de Cuba y pude verle en vivo.

    De los discos que ha grabado cul es sufavorito?

    Pues realmente no tengo ningn disco favorito,todos son como si fueran hijos. Estoy en parte mscontento con los ltimos trabajos porque quizs reflejomejor lo que realmente quiero, pero no tengo ningunopredilecto.

    Cuales son las principales dificultades queencuentra un guitarrista en el estudio, en elmomento de grabar un CD?

    Una de las dos dificultades es musical. El tratar deinspirarse en un momento dado puede ser muy difcil.Realmente uno est trabajando con los sentimientos yuno no puede forzarse a sentir. Cuando llegas a estarmuy concentrado es el momento de grabarlo.

    La otra dificultad es tcnica. Cuando me escuchome parece que est todo mal. Sinceramente pienso quela guitarra es muy difcil y por su dificultad, al tocar,uno acepta algunas cosas, como sonidos en losarrastres, que en una grabacin no quedan bien ytienes que cambiar, te empiezas a tensar

    En una grabacin hay que tener paciencia y hay quesaber cuando parar.

    Qu tipo de cuerdas utiliza para grabar?Los ltimos aos he estado usando unas cuerdas

    especiales para grabacin que son pulidas, pero nosuenan tan bien como las otras, y a veces hasta suenanmal.

    Qu opina de las cuerdas de carbono?Yo creo que con el tema de las cuerdas los dos

    factores mas importantes son el sonido que persiga elguitarrista y la fortaleza fsica del guitarrista. Miexperiencia con las cuerdas de carbono es que tiendena ser mas brillantes que las de nylon y mas duras detocar, haciendo cosas como el vibrato mas dificiles deobtener. O sea, que para un guitarrista con un sonidoopaco o con una guitarra opaca, o para un guitarristaque le quiera dar mas brillantez a su sonido, lascuerdas de carbono pueden resultar tiles mientras elguitarrista tenga la fortaleza fisica para tocarlas. Creotambien que si las cuerdas son mas duras, ellas puedan

    sacarle mas sonido al instrumento, aunque quizastambien la duracion de las notas (el sustain)disminuya.

    Ayer estuviste en Luxemburgo, esta semana tevas a Crdoba, y la siguiente a Singapur. Es unprivilegio realizar tantas giras, pero Has tenidoalguna que haya llegado a ser e stresante?

    Para mi que siempre son estresantes. Deca Al DiMeola que todo, en este mundo de nosotros esestresante. Yo es estoy de acuerdo. Yo creo que elsolo hecho de querer tocar bien para nuestro pblicocrea muchisimo estrs, asi que sentirse preparado esfundamental. En estos temas, para mi las cosas masestresantes son la cantidad de repertorio que unolleva consigo, lo preparado que uno se sienta, y losviajes, incluyendo si uno tiene suficiente tiempopara practicar y para dormir. Esto de dormir podr

    sonar un poco como una tontera, pero creo que esfundamental.

    En concreto me recuerdo una gira que hice hace yamuchos que comenzo con un recital en Europa deahi a Hawaii para tocar un concierto con orquesta,luego a Nuevo Mexico para tocar otro conciertodiferente con orquesta, luego a Colombia para unpar de recitales, y regresando a Europa para otrorecital antes de regresar a Estados Unidos.

    Qu cualidades debe tener una guitarra,desde tu punto de vista?

    Yo no s mucho de guitarra, quizs el haberestado tocando muchos aos con la misma, ha

    hecho que no investigara mucho en ese campo. Perosi creo que una buena guitarra tiene que tener unascualidades como el sostn de las notas, lo que duran;el balance igualado en todas las cuerdas de laguitarra; el volumen, en mi opinin el volumen esalgo importantsimo en una guitarra de concierto; yluego est el timbre, el tono, el color Que es algomuy personal pero si que se puede describir. Loideal sera un sonido transparente que tengaigualados los bajos, los medios, y los agudos.

    Qu opinas sobre la amplificacin de laguitarra, en el momento de trabajar conorquesta?

    Yo amplifico casi siempre. Pienso que los equiposde amplificacin a estas alturas pueden ser tanbuenos que por qu no usarlos?. Entiendo que

    antiguamente no quisieran amplificar, pero con losequipos de la actualidad puede ser muy bueno.Cuando uno toca con la orquesta, y sta tiene quemantenerse tocando en piano, la orquesta nodisfruta, el publico tiene que esforzarse en escuchary no hay una experiencia gratificante.

    Una de las cosas que aprend en un concierto conla orquesta de Boston, en el que tocaba un obra deTakemitsu, es que el sonido de la guitarraamplificada tiene que salir de la fuente, no de laizquierda y la derecha. Y as toco ahora, con elamplificador detrs de la guitarra, pienso que escomo debiera ser siempre.

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    Entonces: el timbre en la guitarra es msimportante, que el volumen? Cosas que usualmenteson inversamente proporcionales.

    Cuanto ms sonido tenga la guitarra menos hay queamplificar, sigo diciendo que es muy importante elvolumen. El equipo de amplificacin tiene que ser unaextensin del instrumento. Yo llevo mi propio equipo,porque as yo s cual es mi sonido, y es el mismo alldonde voy. La situacin ideal es la de tener equipopropio, y conocerlo poder trabajar con l.

    Quizs en ciertos momentos s lo hara sinamplificacin, con una buena sala, un publico

    entendido, y un director que lo proponga y sepa como

    hacerlo, estara de acuerdo. Pero lo ms importante esque sea una experiencia musical gratificante, eso es enrealidad lo que importa.

    Me imagino que el tiempo de estudio diariovariar en funcin de si est en casa o est de gira.Como plantea una sesin de trabajo dependiendode si est en de gira o no?

    Yo siempre me hago un itinerario, un plan de lo quetengo que estudiar, pero lo que ms influye es lacantidad de repertorio que lleve. Tienes que planear tutiempo, al igual que tiene que hacer el director de unaorquesta compaginando el tiempo de ensayo.

    Conocido es que eres muy perfeccionista Escierto que slo tocas una pieza despus dehaberla practicado durante un ao?

    No, pero ojala fuera as. Es verdad que lo dijebromeando una vez pero en este trabajo la realidades que no es posible.

    Qu piensa de los nuevos soportes paraguitarrista, tipo gitano o similar, que defiendenel mantener una posicin simtrica del cuerpofrente al pedal o banquito de siempre?

    Pues yo uso un soporte cuando estudio en casa,pero sigo usando pedal en los conciertos. Entre otrascosas siento ms intensidad al tocar con el banquito,me siento ms seguro. Lo importante es traer la

    guitarra al cuerpo no el cuerpo a la guitarra.

    Vienes a presentarnos tu nuevo CD, peropodemos saber cul es su prximo proyectodiscogrfico?

    No jajaja. Hace un tiempo cuando yo estabagrabando mi disco Nylon & Steel, que eran doscon guitarristas no clsicos, el productor me dijo: -esto se va a acabar, empieza a hacerlo t. Y le hicecaso, empec a grabar por mi cuenta.

    Entonces una de las cosas que grab, hace ya unosocho aos, con un alumno mo, Franco Platino,fueron unos dos que tocamos en alguna gira. Lograbamos y se va a ser el prximo disco.

    Lo bueno que tiene grabar con un alumno, es quetena que hacer lo que yo quera

    Muchas Gracias a ti y a la Tienda Ramrez, porvuestra amabilidad.

    Pablo Romero Luis/Sexto Orden 19-06-09

    Manuel Barrueco:

    Hay ciertos conceptos que uno tiene del autor,del estilo, de las digitaciones. Bsicamente lasherramientas que uno tiene en msica es: el controldel tiempo, la dinmica, el color, la articulacin , yel vibrato. Entonces en cada estilo decides. Unacosa muy importante es escuchar buenos msico. Siuno quiere ser un buen Chef, eso no va a pasar siests comiendo todos los das en un McDonalds.

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    Nos encontramos en Crdoba, en un bar enfrente del Teatro Cmico, una hora antes delconcierto de Marco Socas. Desde aqu darte lasgracias Javier, por tu amabilidad y porconcedernos un hueco de tu tiempo parahablarnos sobre transcripciones, con motivo de tunuevo CD sobre Isaac Albniz: La guitarrasoada.

    -La transcripcin o arreglo de una obra para uninstrumento diferente de aqul para el que fueconcebido ha estado siempre presente a lo largode la historia de la msica. En el caso de laguitarra ste es un aspecto que cobra granimportancia, ya que una parte del repertorio estdirigido a la transcripcin. T has realizado untrabajo importante transcribiendo partituras dela Iberia de Albniz. Qu aspectos debemos

    plantearnos a la hora de realizar unatranscripcin?

    Hay cierta corriente de opinin que rechaza lastranscripciones porque considera que sacar la msicadel medio en el que ha sido creada es falsear lasintenciones del compositor. No lo s, sin embargo,lo que parece claro al menos en el repertorio de laguitarra es que las transcripciones han tenido unpapel muy importante en la evolucin de nuestroinstrumento, fundamentalmente en la segunda mitaddel siglo XIX; los guitarristas al enfrentarse al retode transcribir msica que no haba sido concebidapara la guitarra, buscaron nuevos caminos, nuevassendas alejadas de los lugares comunes de la tcnica,y ese fenmeno espole la evolucin de nuestroinstrumento y lo prepar para el gran salto queexperiment en el siglo XX con la incorporacin decompositores no guitarristas.

    En el caso de la msica espaola, esta influencia es

    de ida y vuelta. La msica espaola en su conjuntotiene mucho de apropiacin de la sonoridad de laguitarra y de su tcnica, por eso su transvase alinstrumento de las seis cuerdas aunque el medio

    original sea elpiano o la

    orquesta funciona en general muy bien y eso es unfenmeno muy interesante y pendiente de estudio.

    A la hora de transcribir a la guitarra caben dosenfoques: uno, objetivo, basado en la fidelidad almodelo original, intenta en la medida de lo posiblerespetar las armonas, las tesituras, la texturacontrapuntstica y otro, subjetivo, se fundamentaen la transformacin de la partitura original hastaencontrar el molde ms guitarrsticos. Uno y otrotienen sus defectos. El primero convierte la pieza enun ejercicio gimnstico y el otro en una caricatura.El xito de la empresa depende fundamentalmentede la imaginacin, el conocimiento y el olfatoinstrumental del transcriptor, que tiene queapropiarse de la obra y recrearla de nuevo,respetando de la misma manera el origen y el destino;alienndose lo justo y estableciendo lmites a su

    fantasa.

    -Plantea problemas tcnicos diferentes el tocarmsica transcrita para guitarra de otrosinstrumentos que una obra concebida en origenpara el instrumento?

    Te contesto con un ejemplo: al igual que en laguitarra tenemos una serie de elementos muycaractersticos, como son portamentos, arrastres,armnicos, etc., el piano tiene otros. Entre ellos quiz uno de los ms significativos sea el pedal; esemecanismo que permite dejar las sonoridadesflotando en el aire. Pues bien, imitarlo en la guitarraes algo que ya usaba muy inteligentemente Llobetcon digitaciones en campanela digitando melodaspor grados conjuntos en distintas cuerdas. Eseelemento tan caracterstico de la sonoridad del pianodebe quedar representado en una buena transcripcinguitarrstica de msica de Albniz o Granados y esorepresenta una dificultad aadida.

    -Hablamos sobre tu CD La guitarra soada,resultado de tu trabajo. Explcanos el doblesentido del ttulo.

    Como dice Javier Surez-Pajares es un ttulopolismico. Por una parte aludo a la presenciavelada de la guitarra entre las cuerdas del piano

    albeniciano. En sus hermosos lienzos sonoros con ttulos alusivos a ciudades y lugares de

    Espaa Albniz nos describe

    Javier Riba, natural de Crdoba, ha cursado susestudios musicales en el Conservatorio Superior desu ciudad con los profesores Jos Rodrguez, MarcoSocas y Manuel Abella, concluyendo todos los grados conmatrcula de honor. As mismo ha recibido consejos deTcnica e Interpretacin de Leo Brouwer, Jos Toms,Manuel Barrueco, David Russell.... Durante el periodo2000/2001 realiza estudios de postgrado con el catedrticoDemetrio Ballesteros en el Conservatorio Superior deMsica de Madrid.

    Javier Riba ha sido premiado en diferentes ConcursosInternacionales de interpretacin y composicin. Esprofesor de guitarra por oposicin desde el ao 1993.Durante el periodo 1995-2002 ha impartido clases deguitarra en el C.E.M. Fray Juan Bermudo de cija, enSevilla, desarrollando una importante labor pedaggica ycreando en 1999 la Orquesta de Guitarras de cija,agrupacin que rene en el escenario a 30 jvenesguitarristas entre 12 y 18 aos. Actualmente esprofesor del Conservatorio Supeior deMsica Rafael Orozco deCrdoba.

    194

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    aisajes en los que est representado tambin ellemento humano, el folclore, la guitarra; esa guitarraue probablemente conoci y am a travs de sus viajese juventud en Andaluca

    Y por otra parte, al incluir en este trabajo por primeraez algunas piezas de Iberia para una guitarra,onsidero que es un sueo para cualquier guitarristancorporar esta maravillosa msica a nuestro repertorio.

    -Desde cundo y de dnde viene tu inters porAlbniz?

    Mi inters sobre Albniz viene desde que empec astudiar guitarra, sin embargo el primer punto denflexin se produce cuando Leo Brouwer me proponeomo solista para tocar un arreglo suyo, para guitarra yrquesta, de tres nmeros de Iberia. Las obras quenterpret con la Orquesta de Crdoba fueronEvocacin, El Puerto y El Albaicn. Fue unaxperiencia inolvidable, y una revelacin descubrir yscuchar en la guitarra algunos pasajes que yo siempreaba asociado al piano.

    A esta primera experiencia conIberia se sum con elempo mi inters por los instrumentos histricosspaoles y, en especial, por las guitarras Torres. Haceos propici en el Festival de Crdoba unas Jornadase estudio, unos conciertos y una exposicin sobre lagura de Antonio de Torres, y pude tocar en aquellacasin con varias guitarras Torres originales.

    De esta manera me fui introduciendo en un universomuy atractivo como es el de la msica de Albniz, conuitarras de la poca, y empec a interesarme por lasanscripciones histricas de Trrega y de Llobet, hastalcanzar un conocimiento cabal sobre su genialidadomo transcriptores.

    -Cmo te planteaste, en un principio, el trabajo

    ue durara 3 aos, y que luego presentaras a la casarit? Qu consejos daras a los estudiantes que selantean un trabajo de investigacin dearactersticas similares?

    Cuando empec a transcribirEvocacin, en el 2006,no saba muy bien si llegara hasta el final de la pieza;

    te encuentras muchas dificultades que te obligan adejar y retomar el trabajo constantemente. En

    marzo del 2008 grabEvocacin,El PuertoyAlmera de Iberia, junto a una serie de

    piezas de la Suite Espaola yEspaa. Atrs

    quedaban tres aos de intenso trabajo. Present elMaster a varias discogrficas y finalmente fue Trit, conquien tambin he editado las partituras, quien mejor seadaptaba a mi planteamiento.

    Pienso que algo muy importante que tienes que hacerpara realizar un proyecto de estas caractersticas esencontrar la motivacin y la sugestin suficientes. Enmi trabajo he tenido muy en cuenta cmo era la guitarrade la poca, cmo se transcriba, cmo suena esa msicaen el piano es decir, me he sumergido en un universopara encontrar all las claves de mi trabajo.

    -Escuch Albniz sus obras en la guitarra?

    Nos han llegado pocos rastros de la relacin deAlbniz con la guitarra, pero los suficientes paraformularse la hiptesis de que Albniz aprob y disfrutcon las transcripciones guitarrsticas de su msica.

    Apeles Mestres, escritor y msico, en su libro VolvesMusical que habla sobre distintos aspectos de lamsica en Barcelona nos relata que cuando Albnizescuch a Trrega su famosa serenata qued tanimpresionado que exclam: esto es lo que yo habaconcebido. Esta cita, que se ha repetido numerosasveces, no viene ni de Albniz ni de Trrega, sino de esteamigo comn, pero puede ser cierta. Sobre qu obra essu famosa serenata especulo en un artculo publicadoen guitarra.artelinkado.

    Existen programas que confirman que Albniz yTrrega coincidieron, all por la dcada de los ochentadel siglo XIX, compartiendo escenario. Sobre larelacin con Llobet tenemos varios datos. Uno, el quenos proporciona una carta de Albniz que escribe a unamigo en la que le dice que est fascinado con el artedel guitarrista de Barcelona. Y otro, cuando compartenprograma en un concierto benfico que organizaAlbniz a principios de siglo, en 1906. Se conserva una

    fotografa de grupo, que conozco por cortesa de JulioGimeno, donde podemos ver a Isaac Albniz con unaserie de msicos y familiares entre los cuales figuraMiguel Llobet. Cotejando esta fotografa con elprograma del concierto antes mencionado deduzco quese trata de la misma poca (quiz la foto fue tomadacon ocasin de ese concierto). Si Albniz nohubiera estado de acuerdo en quesu msica se tocara en laguitarra, no

    habra invitado a Llobet a un concierto y, porsupuesto, no se habra retratado con l.

    Albniz tambin tiene una relacin muy importantecon ngel Barrios (1882-1964), un guitarristagranadino, hijo de Antonio Barrios el Polinario.

    ngel siendo nio conoci a Albniz y mantuvo surelacin con l hasta los ltimos aos de vida delpianista cataln. ngel Barrios, junto a otros dosgranadinos, form el tro Iberia (bandurria, lad yguitarra), e hicieron arreglos de msica de Albniz,y estuvieron tocando en Pars, en Londres

    Es decir, hay constancia de la relacin de Albnizcon muchos guitarritas.

    Sobre esto escrib un artculo enguitarra.artelinkado que se titula Albniz y losguitarristas de su tiempo.

    -Estudiaste los arreglos de Trrega y de Llobetpara guitarra de la msica de Albniz. Culesson las principales caractersticas que hasaprendido de estos maestros contemporneos aAlbniz?

    La principal caracterstica quiz sea la libertad;ellos no pretendan ser totalmente fieles al texto

    aunque s al espritu. Por ejemplo, al principio deGranada, Albniz realiza un acorde de dominantesobre pedal de tnica, y Trrega, sin embargo, loarregla como dominante pero sin pedal. No creo queTrrega lo hiciera porque no le gustara la sonoridad.Creo que lo hace as porque ese pedal no funcionaigual en la guitarra que en el piano, en el que serealiza en una tesitura muy grave y, por tanto, en sudisposicin original fuera del mbito de la guitarra.

    Por otra parte Trrega y Llobet utilizan muchoselementos de la tcnica de guitarra ajenos al pianoque le aaden una expresividad especial a esa msica.

    Las digitaciones son otra cosa fundamental. La

    digitacin tiene un valor estructural. De hecho hayvarios ejemplos preciosos en Crdoba deAlbniz/Llobet, en una versin indita que va a salirpublicada dentro de poco. Es un ejemplo interesanteporque como no se public en su momento, losguitarristas que despus hicieron arreglos deCrdoba no han podido copiar las soluciones deLlobet, y ahora, al compararla con las transcripcionesmodernas, se observan grandes diferencias. Aqu esdonde mejor se puede calibrar la genialidad de Llobeten este terreno.

    Desde Segovia en adelante todos los guitarristashan hecho sus transcripciones de Albniz al tiempoque han denostado el trabajo de Trrega y de Llobet.Mi trabajo es una vindicacin de estos Maestros.

    -En tu investigacin sobre esta poca incluyes un

    estudio organolgico sobre las guitarras de lapoca. Por qu has decidido tocar y grabar el CDcon una copia de la guitarra Torres?

    La guitarra que tengo es una copia de Torres delconstructor John Ray. El original es propiedad deCarlesTrepat. No suena como una Torres pero es unbuen compromiso entre guitarra moderna y antiguay tiene muchas cosas que a m me ayudan a entenderesa msica mejor.

    Lo primero: el sonido de los graves, que tienen unaprofundidad especial. Despus: el timbre; el color deuna misma nota en cuerdas distintas escompletamente diferente y sin embargo en unaguitarra moderna casi no existe esta diferencia.

    Una guitarra nunca va a sonar como un piano, poreso para m el volumen no es lo importante; la bellezade la guitarra radica en su tmbrica.

    Hay gente que opina que esas guitarras estn

    pasados de moda, pero yo pienso que tienen algoespecial. Todos los grandes guitarristas de nuestropasado ms inmediato tuvieron y tocaron con Torres.Quiz Segovia no toc con Torres porque queraproyectar su hegemona rompiendo con el pasado, yla guitarra actual est apunto de convertirse en unnuevo instrumento muy alejado de aquel que fue.

    Usas cuerdas de tripa?

    No, ahora estoy tocando con unas cuerdas defluorocarbono de bajsima tensin. Las cuerdas decarbono se asemejan ms a las antiguas de tripa porsu densidad y su respuesta.

    Sexto Orden Entrevista a Javier Riba. Viernes 3 de Junio 2009.Pablo Romero21

    http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/albenizriba.htm%20http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/albenizriba.htm%20http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/albenizriba.htm%20http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/albenizriba.htm%20http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/albenizriba.htm%20http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/albenizriba.htm%20
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    Entrevista al guitarrero Graciliano Prez Carrizosa,Crdoba 2009. Por Pablo San Nicasio Ramos.

    La Relacin de un guitarrista y suguitarra es matrimonial

    No estaba previsto. Yo me fui defreelance al Festival de Crdoba acubrir algunos eventos y entrevistar adeterminados artistas, todo contado y calculado.Los calores son lo suficientemente rigurosos porall como para no salir ms de la cuenta del nido, yla agenda estaba ms que apretada como parahacer huecos fuera de programa.

    Sin embargo, por circunstancias ms azarosasque previstas, di con uno de los guitarreros mscotizados de los ltimos tiempos en Andaluca. Yame haban hablado antes de l, y muy bien. Entreotros mi maestro Igor Nedeljkovic y VicenteAmigo. Fue curiosear un poco y comprenderrpidamente que haba material para trabajar. Lahistoria de este luthier tiene su miga, y en susguitarras mucho donde agarrar.

    -

    Qu hace un dentista acomodado dejndose lavida en hacer guitarras?

    Es curioso, pero es que siempre me ha gustado,antes que la medicina. La primera vez que a m seme ocurri ser guitarrero tendra yo once aos. Fuecuando entr en el taller de don Miguel RodrguezBeneyto, el mejor guitarrero de la Historia deCrdoba. Aquel olor a serrn, el aroma de lamaderavivamos cerca de su taller y tena bastantecontacto con l. Eran tiempos en los que, adems,en la primera cadena de televisin, cuando soloestaba Televisin Espaola, se emita un programaque se titulaba Mi Guitarra, que lo llevabaSegundo Pastor. Tambin profesor en elConservatorio de Madrid. Este programa tena unaseccin en la que la audiencia poda escribir ypreguntar dudas acerca de cmo construir unaguitarra. Y yo siempre estaba dndole la vara a mi

    padre para que escribieralo hizo pero nunca mecontestaron

    T eras guitarrista clsico?S. Yo he tocado la guitarra desde los once aos

    hasta los treinta y muchos. Mi maestro aqu eraManolo Cano, que me ense sobre todo clsico.Tambin inevitablemente flamenco, que es mstpico por aqu. Pero tambin tuve mi grupo de rock,y me tir algunos aos tocando la guitarra elctricay rulando en bolosde hecho tenamos de bateraa Manolo Reyes, el de Medina Azahara.

    Y dejaste todo, para estudiar medicinaS pero segua tocando. La verdad es que el

    maestro Manuel Cano me dijo con mucha graciaque dejase de tocar la guitarra porque no era lo mo.Deca Graci, t a la medicina y aunque no dejde tocar nunca en mi juventud s que opt porestudiar medicina. Eso, y que adems los padres de

    aquella poca no son como los de ahora, que quizpermiten ms licencias en las vocaciones. Total queestudi medicina, me fui a Pars a hacer laespecialidad, viviendo mientras tanto de la guitarra,porque tocaba en restaurantes de Pars y se ganababastante

    Volviste, montaste el negocio de los dientes yeste cundo?

    Eso es, volv siendo odontlogo y, bueno,tambin con la idea de iniciarme en el estudio de laconstruccin de guitarras. A m lo otro me daba yme da de comer, pero esto de hacer guitarras o seguirmetido en el mundillo nunca lo olvidaba y me ibabuscando la vida para aprender.

    -

    Me traje de Estados Unidos un montnde publicaciones. Esto es el ao 1986 ytodava no hay nada publicado encastellano, ni siquiera estaba an lo quehaba hecho Romanillos. As que contrata una estudiante de ingls para que meleyese y tradujese los libros mientras yo logrababa

    -

    Qu material te serva para ponerte al da?Lo primero era destripar guitarras. A ser posible

    de don Miguel Rodrguez, al que todos aqurendamos pleitesa, y eso que no era ni es muy

    comn que te puedas meter en un taller a aprender,los constructores tienen sus secretos. Yo no vengode la ebanistera, que suele ser lo normal. Yo venade la guitarra en cuanto que era aficionado prcticoal toque, y eso haca que necesitase un plus deformacin en cuanto a aspectos de construccin.

    Tambin haba libros, lo que pasa es que en aquellapoca estaban todos en ingls y yo slo sabafrancs. Me traje de Estados Unidos un montn depublicaciones. Esto es el ao 1986 y todava no haynada publicado en castellano, ni siquiera estaba anlo que haba hecho Romanillos. As que contrat auna estudiante de ingls para que me leyese ytradujese los libros mientras yo lo grababa. Todavatengo las cintas. Luego yo iba transcribiendo por lanoche lo que deca y as me traduje algunos libros yaprend el grueso de esto. Durante cinco aos estuveestudiando el funcionamiento acstico de la guitarra,con artculos, libros mientras viva de dentista,claro.

    Supongo que tus primeras guitarras tecostaran lo suyo

    Pues s. Llevo hechas y vendidas alrededor deciento setenta guitarras. Y de la primera a la ltima,como es lgico, el avance ha sido grande. Recuerdocuando iba a ensearle mis primeras guitarras aPaco Serrano para que las tocase. Para m era unorgullo pero reconozco que hoy da no lo hubierahecho porque aquellas guitarras eran de un novato,eran malsimas

    Hblame de la evolucin en tus instrumentosHombre no soy yo el ms adecuado para hablar,

    pero te puedo decir que mi primera guitarra an laconservo. Y la vea tan mala pero no perda la 23

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    ilusin. Luego la primera guitarra que vend dicenque la primera guitarra siempre te la compra un amigoporque es el que est dispuesto a dejarse el dinero porella, los que no te conocen tienen mucho miedo, comoes lgico Yo perfectamente me podra haber echadopara atrs y dejarlo, pero para ser guitarrero se necesitatener una neurona menos, estar un poco loco. El otroda conoc a un guitarrero de Mlaga y me dijo: andamira, otro loco.

    Cuando llega un guitarrista Sabes qu es lo quenecesita? Aunque l no se explique mucho

    S, porque le pones a tocar alguna guitarra de lasque tenemos aqu, l te indica, ves su forma de tocar.Sus manos, su tcnica, si tiene una mano potente oblanditate puedes hacer una idea. Y en ese sentidotienes que estar un poco por delante del guitarrista paraque a l luego le guste la guitarra. Sin embargo este

    oficio tiene muchos factores que no son tancontrolablestu puedes tener todo ms o menosprevistopero hay a veces sorpresas muyagradables.

    -

    Los secretos de las guitarras sonmicroscpicos, no son macroscpicos

    -

    Algn secreto habr, y cada uno tendris elvuestro

    Los secretos de las guitarras son microscpicos, noson macroscpicos. Yo podra traerme una guitarra delas buenas que he hecho, de las que despus devenderla han venido a felicitarme. Y aunque se puedenver cosas, el secreto de que esa guitarra fueraexcepcional sera microscpicono sera tan evidentey lo mismo se me escapaba

    Distingues mucho entre la construccin clsicay la flamenca?

    No tanto como cabra esperar. Por supuesto haydiferencias en medidas y maderas, pero el conceptoclsico y flamenco lo da el guitarrista. Que tiene unapulsacin, una ua, una posicin diferentey ah estla diferencia. El guitarrero tiene su idea y sus normaspara distinguir estilos, pero cada guitarrista tambintiene su toque y mucho de lo que salga de una guitarra,por supuesto va con l. Hay algn guitarrista clsicoque toca con ciprs

    Cuidamos los guitarristas bien nuestrosinstrumentos?

    Realmente se puede decir que s. Cuanto mayor sea

    el nivel del guitarrista mejor ser el trato porqueadems tendr un mejor estuche.Creo que lo ms delicado son los cambios de

    humedad porque las maderas tienen poros y lahumedad las hincha en grado sumo. El paso de muchahumedad a poca hace que se deshinche una guitarrabruscamente y vengan las fracturas.

    Qu buscas en una guitarra?Busco que el sonido no sea nasal. Yo trabajo con

    todas las maderas y en mi opinin el cedro tienemucho de nasal. Pero lo utilizo, por supuesto, elguitarrista lo pide. Me gusta un sonido que dure en eltiempo, no slo eso es volumen, tiene que haberarmnicos, timbre bonito, equilibrio dentro de un buennivel de potencia, una guitarra cmoda

    No s si a los guitarreros os pasa mucho eso dever a grandes guitarristas con guitarras que no levan nada

    S, claro, lo notamos, pero no decimos nada,

    tratamos de ser respetuosos. Como mucho podemosinvitar a un guitarrista a que venga al taller a probarnuestras guitarras, pero de ah a decirle que deje laguitarra que tiene

    -Un obrero es aquella persona que realiza

    un oficio, sin ms. Un artesano adems derealizar un oficio le pone su arte, supersonalidad. Y un artista es aquel que lepone adems de todo eso, su corazn

    -

    Lo digo porque somos maniticos y solemos pecarde tirarnos aos con una guitarra sin cambiar

    Hay muchos guitarristas que sededican a acumular guitarras, yluego trapichean con ellas yllegan a vivir del comercio deguitarras

    Luego hay otros que tienenmuchsimas guitarras pero solo lesves con una en sus conciertos. Esla suya y punto, se sienten a gustocon ellas y es muy difcil hacerlescambiares una cuestin sobretodo psicolgica, no tanto tcnica.La guitarra para ellos es suparapeto y se escudan con unadeterminada, van sobre seguro.Manolo Sanlcar se pas un aoy medio sin tocar, deprimido,porque durante un festival aqu en

    Crdoba le robaron su guitarra.

    Parecen matrimoniosUn guitarrista puede tocar muchas en privadopero

    salir al escenariotienen una o dos pero an as sepasan una vida entera buscando la ideal. Una guitarrabuena para un guitarrista es su llave de la creacin, yeso es muy difcil de conseguir. Es como un matrimonios, cuando un guitarrista pierde o se rompe su guitarrasufre mucho. Yo conozco matrimonios en los que l seha muerto y ella se ha muerto a los seis meses sin teneruna enfermedadde pena. Y a los guitarristas, sin llegara tanto les pasa un poco lo mismo.

    Eres joven an, y tus pasos los sigue tu hermanopequeo, pero te habrs llevado ya satisfacciones

    S, por supuesto. Creo que con el tiempo se va viendola labor que hacemos. Hace poco estuve en casa deVicente Amigo, que me compr una guitarra yestuvimos all viendo como la tocaba una hora, con su

    amigo Jos Manuel Hierro. Yo all, vindoles tocar alo lejos y Vicente, con lo poco que habla parece quesali satisfecho, me dijo que era la guitarra ms cmodaque haba tocado en su vida.

    Otra vez vino un guitarrista de Osaka, solo paraconocerme, porque haba tocado una guitarra ma y legust tanto que se vea en la obligacin moral deconocermecosas as llenan de satisfaccin, claro

    Aadiras algo?Bueno, me gusta recordar un viejo dicho que

    recuerda que un obrero es aquella persona que realizaun oficio, sin ms. Un artesano adems de realizar unoficio le pone su arte y su personalidad. Y un artista esaquel que, adems de todo eso, pone su corazn.

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    Fue casualidad enterarme de que poda asistira los conciertos del festival de guitarra deCrdoba con acreditacin de Prensa graciasa la revista. Pero nada ms saberlo, el mismo lunes dela semana en que comenzaba el curso, envi unasolicitud, y el jueves ya estaba paseando por lasestrechas calles del centro de Crdoba.

    Haba odo hablar del festival de Crdoba enmuchas ocasiones, pero nunca haba asistido.

    La primera impresin con respecto al festival laencontr antes de conocer a nadie de la organizacin,pues abundaban los carteles en las calles. Viniendo conel coche escuch una cua publicitaria anuncindoloen la radio y tambin encontr una revista, querepartan gratuitamente, sobre las actividades de todoel festival. La parte de publicidad, hablando de unevento de guitarra, me sorprendi gratamente.

    Una vez instalado en el hostal, despus de comer,me dispuse a dar una vuelta con la intencin deconocer un poco el lugar. Un par de das atrs, en eltelediario, decan que era el da ms caluroso del ao.Durante aquel paseo pens que el da ms caluroso deMadrid era nada comparado con uno normal enCrdoba a las cinco de la tarde.

    Qu sorpresa fue encontrarme con un grupo deguitarristas entre los cuales haba unos cuantos amigosmos. Tomndonos un caf me pusieron al da sobrelos sitios a donde tena que ir, el concierto de esa

    noche Quedamos para vernos en el concierto y cadauno se fue a su hostal. Yo segu un poco ms mi paseohasta que llegu a la Mezquita y a un puesto deinformacin turstica, en el que me dieron un mapacon el que regresara a mi hostal.

    Cmara en mano, sal direccin a la sala Orive. Esanoche tocaba Manuel Barrueco y el cuartetolatinoamericano. A las 20:30, una hora antes deempezar el concierto, nos dejaron pasar a los de Prensapara hacer algunas fotos.

    Ya, a las 21:30, tuve el honor de presenciar unconcierto, en el que el perfeccionismo, la interaccin,la fuerza y la sensibilidad cobraron papeles muyimportantes. El quinteto formado por dos violines,Sal y Arn Bitrn; viola, Javier Montiel;violonchelo, lvaro Bitrn, y guitarra, ManuelBarrueco, fue la ensemble que inauguraba la serie deconciertos relacionados con la guitarra clsica en elfestival de guitarra de Crdoba de 2009.

    El magnfico teatro escogido para presentar elprograma Sonidos de las Amricas habra sido elsitio perfecto si no fuese por el excesivo aireacondicionado (fro y ruido).

    En la primera parte pudimos deleitarnos con unrepertorio poco usual pero de gran inters. Msicas deCarlos Gusastavino con cierto carcter post-romntico, Bolibiana del uruguayo Miguel delguila, y Bay of Pigs del estadounidense Michel

    Daugherty.

    Despus de una pausa no poda faltarPiazzolla, de quien Barrueco es un consumadointrprete. Tango Sesations, Milonga delngel yMuerte del ngel fueron junto a IcaDances, de Gabriela Lena Frank, las obras deesta segunda parte.

    A pesar de que fuese un concierto de dos horasy ese mismo da tocase Tomatito y Diego elCigala en otra sala, el teatro estuvo lleno hastael punto que varias personas vieron elespectculo de pie. Para despedirse nos regalaronotra obra de Piazzolla: Libertango.

    Se agradece escuchar a estas agrupaciones tanpoco corrientes, y ms cuando cada obra pareceun regalo.

    A las 23:30 empezaba el concierto de Tomatitoen el teatro La Axerqua, y aunque a esa mismahora estbamos saliendo de la sala Orive, unamigo y yo fuimos caminando camino alespectculo flamenco.

    Despus de un duro camino (cuarenta minutosaprox.) llegamos casi a tiempo gracia a que elespectculo se haba retrasado un poco, y slonos perdimos dos nmeros. Para m era el primerespectculo flamenco en directo. Con muchoarte, buena msica, al aire libre y con un bocatade jamn en la mano disfrut de la mejor formael final del primer da en Crdoba.

    El segundo da quise visitar a los profesoresque impartan clases de clsica. Primero estuvecon Manuel Barrueco. Ya le conoca porque

    haca una semana que le haba hecho unaentrevista, la cual publicamos en este nmero,pero el escuchar un poco sus clases me sirvipara conocerle mejor y comprender que en elestudio que hace se refleja el perfeccionismo queluego transmite en el escenario.

    Luego fui a ver a Javier Riba. Como despusme cont, haca varios aos que le proponan quediera clases en el festival de Crdoba y siemprese haba negado. Este ao accedi con la premisaque su curso se anunciara como una alternativaa las master class de los maestros consagradoscomo Russell o Barrueco. En sus clases habagente de grado medio, superior y tambin genteque haba acabado la carrera. Javier dio las

    Crdoba 2009. Pablo Romero. Sexto Orden

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    Clase de Javier Riba.

    Concierto de Manuel Barrueco

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    clases, con su copia de la guitarra Torres, con respeto,humor y profesionalidad.

    A las 13:00 se present el CD La guitarra soada,Isaac Albniz, de Javier Riba, una presentacindonde el director del conservatorio de Crdoba y unrepresentante de la casa de discos Trit dedicaron unaspalabras al merecido esfuerzo que Javier habadedicado a la realizacin del CD.

    Despus de probar el salmorejo y de una buenasiesta tocaba visitar el Teatro Cmico, donde MarcoSocas tocaba a las 21:30. Antes del concierto tuve lasuerte de hacer una entrevista a Javier Riba.

    Se comentaba que otros aos la guitarra, en esasala, no se haba odo muy bien, pero con un sencillocambio de disposicin del escenario nadie pudodecirlo este ao. Bajo el ttulo Joaqun Rodrigo y lamsica de su tiempo, Marcos Socas nos regal unainteresante velada de msica espaola a travs de ungran virtuosismo, y una envidiable riqueza de timbres.

    Marco interpret a Pujol, Moreno-Torroba,Regino Sainz de la Maza, Eduardo Sainz de laMaza, y cmo no, a Joaqun Rodrigo.

    La maestra con la que cerr el concierto dio lugara una oleada de aplausos que no par hasta que elpblico fue agraciados con tres bises: la Mazurca-Choro de la Suite popular brasilea, de Villa-Lobos;Choro n1 del mismo compositor y un alegre vals, elMarabino, de Antonio Lauro. Un concierto muy a laaltura del festival de Crdoba, que, por ahora, noparaba de impresionarme.

    Despus de un concierto as, un vargas en la plazade la Corredera era lo suyo. Me llam la atencin lodel vargas, por qu llamaban vargas a un tinto deverano? Un compaero cordobs me explic que en

    el primer tercio del siglo XX, all en Crdoba, existiuna popular venta a la que iban famosos guitarristasy cantaores y donde haba tambin una escuelataurina: se llamaba Venta de Vargas por el nombredel dueo Antonio Vargas del Moral, y a ella acudanen las clidas tardes y noches del verano loscordobeses a refrescarse con un vaso de vino tinto congaseosa, que pronto empez a conocerse por elnombre de la venta.

    El tercer da me dispona a visitar otra vez a losprofesores que impartan las master class. Pero el daantes me haba enterado de que de 8:30 a 10:00 sepoda visitar la Mezquita gratis, as que qued con un

    amigo y paseamos por el interior del impresionantemonumento histrico.

    Este tercer da me presentaron a David Russell, y tuvela suerte de escuchar un poco de su clase, que entre otrascosas me pareci muy ordenada, amena, cercana ydesbordante en buenos consejos. Todo lo que haba odosobre David es verdad o incluso mejor. Le cont lo queestbamos haciendo con la revista y le pareciestupendo.

    Despus de las clases el grupo de amigos que solamosquedar decidimos ir a un sitio distinto a comer.Anduvimos sin rumbo hasta que encontramos unpequeo bar donde comimos de raciones: chorizo alvino, croquetas, albndigas y, cmo no, salmorejo.Despus del manjar sacamos unas guitarras para tocaralgo mientras nos bebamos una copita de un licor, tpico

    cordobs, al que nos haba invitado el agradecidotabernero.

    Una calurosa siesta y otra vez al Teatro cmico. Estanoche tocara Fernando Esp un programa con obras deTrrega, con motivo del 100 aniversario de su muerte.

    Un programa un tanto arriesgado por estar formadontegramente con obras de Trrega que tantas veces sehan escuchado. Yo disfrut mucho del concierto, ypienso que defendi con notable maestra su visin delguitarrista y compositor valenciano Francisco Trrega.De regalo Fernando interpret el arreglo de LeoBrouwer de la cancinDrume Negrita y una obra delpropio intrprete en homenaje a Karpsberger.

    Una numerosa cena en la plaza Corredera y unas copasen un patio andaluz fueron el lazo final para el recuerdode los tres intensos das que disfrut gracias a la revista.Me qued con las ganas de ver los conciertos de JavierRiba, David Russell, el joven Bradley Kunda, y loscuartetos de Los Romeros y Los Angeles Guitar

    Quartet. Pero me llevo un grato recuerdo y puedo decirque en Crdoba s saben de guitarra.

    2928

    Clase de David Russell

    Fernando Esp en concierto.

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    Tecnopata es una palabra reciente que define lostrastornos derivados de una determinada actividadlaboral, asociada a gestos tcnicos o al uso deinstrumentos o herramientas.

    Las tecnopatas del guitarrista son aquellas lesionesque pueden aparecer como consecuencia de la prctica

    instrumental de la guitarra. Son stas, lesionesinstauradas sobre el aparato locomotor, entendiendo portal, el conjunto compuesto por el esqueleto seo y elsistema muscular (sistema msculo-esqueltico), elsistema nervioso, que hacen posible que un ser humanopueda realizar una habilidad, como es la de la prcticainstrumental.

    Estas lesiones hacen referencia en la mayora de loscasos, a un trastorno fsico derivado de una accinrepetitiva y con una postura mantenida durante horas.Segn la profesora M del Rosario Mayoral Nez, queimparte la asignatura optativa Anatoma y Tecnopatasdel Msico en el Conservatorio Superior de Badajoz;para conseguir 20 30 notas musicales se necesitan entre

    400 y 600 actos motores, dando idea de la cargacorporal que conlleva.

    Dentro del mundo de los msicos, existe un nmeromuy importante que ha sufrido una tecnopata (segnel doctor Orozco en su libro Tecnopatas delMsico, entre el 60 y 80 por ciento) y cada ao sonmiles, aquellos que tienen que acudir a profesionalespor este motivo. Es en el perodo de formacin delestudiante de guitarra, cuando se llega a gestarrealmente el instrumentista, su manera de abordar superodo profesional est marcado en estos aos deestudio. En este perodo formativo tambin existe elriesgo de la aparicin de lesiones derivadas de la

    prctica instrumental.

    Es tan importante este tema de las lesiones msculo-esquelticas en los msicos, que en los planes deestudio de las diferentes carreras instrumentales ya seincorporan tcnicas y mtodos dirigidos al control delpropio cuerpo (como es la tcnica Alexander) para as,prevenir algunas lesiones.

    Si la actividad instrumental llega a convertirse en uncmulo de problemas (dolores, deformaciones,alteraciones posturales, etc.) en una fase tan delicaday trascendental para el guitarrista como es suformacin, sta se ver afectada negativamente, y enmuchos casos determinar el abandono de la carrera.Las causas del problema son, en la mayora de lasocasiones, un exceso de actividad, una tcnica malaplicada o la realizacin de movimientos repetitivosque suponen una acumulacin de factores traumticos.

    Los componentes del aparato locomotor humano, esdecir, el esqueleto, los msculos, los tendones, y elsistema nervioso, conforman el engranaje de unamaquinaria perfecta para el desarrollo instrumental.Todos estos componentes debern funcionar a laperfeccin si queremos hacer posible toda lapotencialidad de un guitarrista. Cualquier alteracinde uno de estos componentes, puede afectar, y a vecesde una manera importante, a la cantidad de las horasde estudio y a la calidad de este mismo.

    En los ltimos aos ha existido un avanceimportante, mediante estudios cientficos, y desdediferentes disciplinas, como son las ciencias de lasalud, la fisiologa del ejercicio y el deporte o laergonoma; se ha avanzado en este tema de las lesiones

    del aparato locomotor en los msicos, pero no existeun referente especfico que nos pueda indicar cul esla situacin respecto a las tecnopatas del guitarristaen su perodo de formacin.

    No es de extraar que cada msico -en este casoguitarrista- solicite de una manera extraordinariaalguna o varias regiones de su cuerpo, ya sea para larealizacin de movimientos rpidos y precisos, o parael mantenimiento de una postura esttica.

    Teniendo en cuenta, que la anatoma humana estdiseada para soportar esfuerzos de otras ndoles, noes de extraar que lo que condiciona la aparicin de

    la enfermedad son las posiciones forzadas durante laprctica instrumental, la cantidad de horas invertidasy la prctica de alguna tcnica equivocada. Bien escierto, que tambin existen factores individuales quepredisponen a un guitarrista a sufrir una u otra lesin.

    El conjunto de alumnos de guitarra delConservatorio Superior de Msica de Madrid, nosupone una excepcin en el colectivo de guitarristas,teniendo el mismo riesgo o incluso ms (en etapaformativa es ms fcil cometer errores que se paguencon la aparicin de una tecnopata) que el resto.

    Recientes estudios han demostrado que aquellapersona que realiza su actividad en presencia de unalesin, tanto en el mbito instrumental, como en ellaboral y deportivo, nunca va a poder sacar el mximorendimiento a su labor. Esto es lo suficientementeimportante como para tomar en cuenta este problema.Todava ms extremos, son los numerosos ejemplosde msicos a travs de la historia, que han tenido queabandonar su prctica instrumental, provocando lafrustracin de un numeroso grupo de practicantesinstrumentales.

    Este estudio, se ha llevado a cabo, sobre el grupo dealumnos de guitarra del Real Conservatorio Superiorde Msica de Madrid (RCSMM), durante el cursoacadmico pasado, 2007-2008, matriculados en laespecialidad de guitarra y/o en su pedagogahomnima, cursando la asignatura de guitarra concarcter oficial. El nmero de alumnos matriculadoscon estas caractersticas ha sido exactamente de 50.

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    MARCO TERICO

    La disciplina de las ciencias de la salud aplicada a las artes escnicas, es bastante nueva. Aunque existe algode bibliografa desde los aos 50, es en la dcada de los 90, cuando se realiza un mayor nmero de estudios.No obstante, a escala mundial, son pocos los mdicos y terapeutas especialistas en esta materia, ya que esahora cuando comienzan a considerarse las artes escnicas como deportes de lite, a pesar de que MathiasAlexander a principios del s. XX se vio obligado a investigar y desarrollar la tcnica postural que lleva sunombre, al perder a voz en escena por una mala colocacin corporal, y con ella, una ausencia del esquemacorporal.

    Encontramos estudios de las tecnopatas en diferentes sectores, cada uno con una aportacin y perspectivapropia. Es la traumatologa, la fisioterapia y la ergonoma, las tres grandes ramas que tratan esta temtica.Diferentes estudios realizados desde el punto de vista de la traumatologa, llegan a la conclusin de que lastecnopatas, son producto de un continuo estrs fsico sobre una determinada zona, que acaba por provocar laaparicin de la lesin. En este momento los trabajos ms importantes tratan de reconocer las diferentespatologas, y abordar sus soluciones teraputicas. Los trabajos realizados por el doctor Luis Orozco y JuanCervell, son referencias claras, reflejadas en su libro Tecnopatas del Msico. Otro libro de vital importancia

    es La Salud del Guitarrista de Virginia Azagra, un libro que adems de analizar las diferentes tecnopatasdel guitarrista, aborda una posible solucin, sobretodo desde un punto de vista ergonmico.

    La asociacin espaola de fisioterapeutas ha creado hace pocos aos, una seccin independiente en su mbitocientfico y docente que recoge toda esta problemtica, esta seccin es la de fisioterapia del deporte,englobando no slo los problemas derivados de la prctica deportiva, sino tambin de las artes escnicas ymusicales. Son de mencin, estudios realizados con alumnos instrumentistas que relaciona una u otra tecnopatacon un gesto o tcnica determinada. Inciden en la importancia de la prevencin, mediante ejercicios y posturas.En el ao 1995, profesores del rea de fisioterapia de la universidad de Mlaga, realizan una investigacin,donde se estudia durante cinco aos, el tema de las tecnopatas del pianista en el conservatorio elemental deAntequera, siendo el primer ejemplo de estudio sobre un grupo de instrumentistas en perodo formativo. Estetrabajo, se publica en septiembre del ao 2000, en la revista iberoamericana de fisioterapia y kinesiologa.

    El avance relativamente reciente en todo el tema de prevencin de riesgos laborales y medicina del trabajo,hizo posible que grandes empresas del mbito de la medicina laboral, usaran parte de sus recursos eninvestigacin sobre estos temas, debido al gran nmero de bajas laborales anuales por tecnopatas, que debancostear. En Espaa, es FREMAP, mediante sus manuales de ergonoma, quien da a conocer la relacin queexiste, entre determinados movimientos tcnicos repetitivos y posturas mantenidas con la aparicin depatologas.

    La realizacin del siguiente trabajo consta, teniendo en cuenta la clase de medios utilizados para obtener losdatos, por un lado, de una investigacin documental, y, por otro lado, de una investigacin de campo, pormedio de una encuesta realizada a la prctica totalidad del alumnado del RCSMM, matriculado en guitarra ypedagoga de la guitarra en el curso 2007-2008 y cursando la asignatura de guitarra.

    En la siguiente tabla se muestra el modelo del cuestionario realizado:Cuestionario a los alumnos de guitarra del RCSMM.

    CuestionarioalosalumnosdeguitarradelRCSMM.

    Nombre:1.Edad:

    2.Nmerodehoras/dadeprcticainstrumentala.0-3b.3-5c.5-7d.Msde73.Algunavez

    ha sufridodolorquerelacionaconlaprcticainstru-

    mental?

    a.Sb.Noc.Msdeunavez

    4.Actualmentesufrealgndoloracausadelaprcticadelinstru-

    mento?

    a.Sb.No5.Sisufre,ohasufridodolor,sealelazonaafectadaconunaX,sise

    tratadeotramolestiasealeculesestamolestiadelantedelazona

    afectada.

    a.Cabezab.Tronco1.Zonacervical(cuelloynuca)2.Zonadorsal (zonamediadelaespalda)

    3.Zonalumbosacra(partebajadelaespalda)

    4.Zonapectoral5.Zonaabdominalc.Miembrosuperior

    :1.Hombros2.Brazos3.Codos4.Antebrazos5.Muecas6.Manos

    7.Dedos

    Continaaldorso

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    PATOLOGA GUITARRSTICA

    La complejidad neuromuscular y el alto nivel de maestra que exige la interpretacin musical, hace quelos msicos sean muy susceptibles a una amplia variedad de problemas discapacitantes que puedenrepercutir seriamente en su carrera. En las encuestas realizadas en la presente investigacin, se ha podidocomprobar que un altsimo porcentaje de los estudiantes de guitarra, s han sufrido algn tipo de dolorrelacionado con la prctica instrumental, y adems, este dolor ha provocado en algn momento, que elestudiante viera mermado su proceso de formacin, obligndole al cese temporal o a la modificacin dela prctica guitarrstica. Apuntar que esto ltimo, est en consonancia con toda la bibliografa consultada.

    La sociedad espaola de reumatologa, en su tratado enfermedades reumticas extra-articularesdescribe que los instrumentistas pueden aquejar principalmente dolores en el cuello, en la espalda, en los

    hombros, en las muecas y en las manos. Esto est de acuerdo con los resultados obtenidos en lasencuestas realizadas, donde se concluye que la mayora de los estudiantes han sufrido dolor, o bien en lazona de la espalda, o en el miembro superior izquierdo, claramente en relacin a la actividad instrumental.Estos dolores son consecuencia de muchas horas de prctica, preparaciones estresantes y esfuerzos paraalcanzar un nivel exigido en estos estudios superiores. Los resultados de nuestra encuesta tambin seencuentran en consonancia con los principales estudios publicados, en los que se menciona que alrededordel 80% de los msicos han sufrido alguna vez algn tipo de tecnopata. Muchas de estas patologas,pueden ser transitorias en su inicio, y debutar en los perodos de formacin del instrumentista, pero engran nmero de casos pueden hacerse permanentes perturbando seriamente el ejercicio futuro comomsicos; de ello deriva la importancia de su reconocimiento y tratamientos precoces.

    d.Miembroinfe

    rior

    1.Caderas(inc

    luyendoingle

    s)

    2.Muslos

    3.Rodillas

    4.Piernas

    5.Tobillos

    6.Pies

    6.Indiquelado

    oladosdeld

    olor.a.Izqu

    ierdo

    b.Derecho

    c.Ambos

    7.Relaciona

    sulesincon

    algngestod

    eterminado?(c

    ejillas,

    rasgueos,liga

    dosconalgn

    dedoenconc

    retoetc).Sila

    respuesta

    esafirmativa,

    indiquecule

    sesegesto.

    8.Porcausa

    deldolorrelac

    ionadoconla

    prcticadelin

    strumento,

    hatenidoque

    interrumpiro

    disminuirelti

    empodeprct

    ica?

    a.S

    b.No

    c.Msdeuna

    vez

    9.Hasufrido

    algunarecad

    a?a.

    S

    b.No

    10.Han

    ecesitadolaa

    yudadeunpr

    ofesional,bien

    mdicoofisi

    o-

    terapeuta? a.S

    b.No

    c.Msdeuna

    vez

    11.Encasoa

    firmativoalap

    regunta10,

    culhasidos

    udiagns-

    tico?

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    La sociedad espaola de reumatologa establece losprincipales procesos patolgicos de los msicos. Estosson:

    1. Lesiones por sobreuso:

    Hombro:-Alteraciones en el manguito de los rotadores-Inflamacin de las bolsas sinoviales

    Codo:-Epicondilalgias-Epitrocleitis

    Mueca, mano y dedos:-Gangliones o quistes Sinoviales-Tendosinovitis Estenosante de De Quervain-Tendosinovitis de los extensores mueca-Tendonitis de flexores de mueca-Tendonitis de extensores dedos-Tendosinovitis de flexores dedos .Dedo en Resorte

    2. Patologa del raquis

    3. Neuropatas por atrapamiento o compresin:-sndrome del tnel carpiano.-sndrome del nervio nterseo posterior.-sndrome del pronador redondo-neuropata cubital en el codo-neuropata cubital en el canal de Guyon-neuropata digital-sndrome del desfiladero torcico

    4. Distonas focales5. Artrosis6. Sndrome de hipermovilidad

    En las encuestas realizadas para este trabajo, no seha encontrado ningn caso diagnosticado de distona

    focal, y se descarta la existencia de un proceso deartrosis que sea consecuencia nica de la prcticainstrumental guitarrstica, ya que esta enfermedaddegenerativa, tiene una relacin directa con la edad,debutando en edades ms tardas que las del grupo que

    se ha estudiado. Tampoco se ha visto ninguna encuestaen relacin a la hiperlaxitud articular. An as, decirque la distona focal tiene una alta incidencia en elambito guitarrstico (segn el instituto de fisiologa ymedicina del arte de Tarrasa, la disciplina con mscasos de distona focal es la guitarra, con el 42% delos casos)

    Hemos encontrado - la bibliografa ms importanteen el campo de las tecnopatas as lo refiere- dosgrandes grupos de lesiones: lesiones en el tronco ylesiones en los miembros superiores, sobre todo en elizquierdo.

    De un modo general, la mayora de las lesiones detronco que sufren los estudiantes de guitarra quehemos encuestado, son de origen muscular oligamentario, y la mayora de lesiones que se producenen el miembro superior, tambin lo hacen en lostendones y vainas de los mismos, o se asientan sobre

    estructuras nerviosas, que han sido comprimidas oatrapadas. Tambin se puede decir, que las lesiones detronco tpicas de los guitarristas, se deben a unmantenimiento postural incorrecto o excesivo, y quelas lesiones del miembro superior ocurren por larepeticin masiva de los gestos tcnicos propios de laejecucin instrumental.

    Todas estas patologas se pueden entender mejor sise estudia y se comprende la anatoma y la funcin delas estructuras corporales. Son los msculos, lostendones con sus bolsas y vainas- y los nerviosperifricos las estructuras ms daadas. Es necesariohacer un estudio de estas estructuras, para as llegar aentender el proceso patolgico.

    ENCUESTASResultadoSe han realizado un total de 50 encuestas, correspondiendo al total del alumnado matriculado en guitarra y

    pedagoga de la guitarra en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, excluyendo a todos aquellosalumnos que no estn matriculados en la asignatura de guitarra. De las cincuentas encuestas realizadas, nuevede ellas han tenido que ser repetidas por la baja fiabilidad que aportaban.

    La pregunta 1 nos proporciona, por un lado elnombre de la persona encuestada (sexo) y por otro laedad. Los alumnos matriculados en guitarra son en sumayora varones, exactamente veintiocho, las mujeresson el resto (veintids). No hemos encontrado en esteestudio unos datos concluyentes en la relacin quepudiera existir entre las tecnopatas y el sexo. Tampocolo encontramos en este estudio, insisto- entre lasedades y las diferentes dolencias.

    La pregunta 2 nos informa de las horas de prcticainstrumental diaria. Los rangos son de cero a tres horas,de tres horas a cinco y de cinco a siete. Ms de siete -como indica la encuesta- no ha sido respondida pornadie.

    Respecto a la pregunta 3, nos encontramos con quesolamente un 11% del alumnado encuestado (cincoalumnos) reconocen no padecer ni haber padecidoningn tipo de tecnopata. Un 89% indica que algunavez ha padecido dolencias relacionadas con la practicainstrumental.

    La pregunta 4 nos da informacin de las personas con problemas de este tipo en el presente. Un 50% de losencuestados (veinticinco alumnos) tiene problemas actualmente.

    A partir de la siguiente pregunta nos encontramos con cinco encuestas menos, ya que hacen referencia a lastecnopatas asociadas a la prctica del instrumento, y cinco son los alumnos del total encuestado que dice nopadecer ni haber padecido ningn tipo de sintomatologa asociada a la prctica instrumental.

    Los sintomatologa asociada a la practica instrumental se ha vertido en la encuesta de la siguiente manera:treinta y nueve personas reconocen padecer del tronco,englobando en ste la zona cervical (cuello y nuca), lazona dorsal (zona media de la espalda), la lumbosacra(zona baja de la espalda), la pectoral y la abdominal.Treinta y cuatro personas padecen molestias en elmiembro superior, comprende ste los hombros, brazos,codos, antebrazos, muecas, manos y dedos. Siete

    Edades:

    Nmero de horas de la practica instrumental:

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    personas sufren del miembro inferior, es decir, caderas,muslos, rodillas, piernas, tobillos y pies.

    En el tronco obtuvimos los datos siguientes:veintiuna personas padecen de la zona cervical (cuelloy nuca), diecisiete de la dorsal (zona media de laespalda) y diecisis de la lumbosacra (zona baja de laespalda). En este estudio no hemos visto problemas enla zona pectoral y abdominal.

    Respecto al miembro superior hemos obtenido lossiguientes resultados: diecisiete personas tienenproblemas en las muecas, quince en las manos ynueve en los antebrazos. Nueve son tambin laspersonas con problemas en los hombros y los dedos.Tres personas padecen de los brazos y slo dos de loscodos.

    Las molestias en el miembro inferior estn en sumayora localizadas en las caderas, tres encuestadostienen problemas en esta parcela. Dos personas tienenproblemas en las rodillas , una en los tobillos y otra enlos pies.

    La pregunta nmero 6 muestra los lados de dolor delpracticante de guitarra. Un 46% padece del ladoizquierdo, un 18% del lado derecho y un 36 % de amboslados.

    En la pregunta 7, el encuestado puede relacionar sumolestia con algn gesto determinado. De los cuarentay cinco alumnos con tecnopatas, han contestadoveinticinco con los siguientes datos:

    Las cejillas son el mayor problema en losguitarristas, con quince personas de las veinticinco. Lesiguen los problemas posturales con siete personas, losligados con tres personas y el sobreuso de la manoderecha con una persona.

    La siguiente pregunta arroja informacin acerca de silas molestias han alterado las horas de estudio delinstrumento. Slo un 22% de los encuestados reconocenno haber tenido que interrumpir o disminuir el tiempo deprctica instrumental. El 65% dice haber tenido queinterrumpir o disminuir el mismo, y, un 13% ms de unavez.

    La pregunta 9 hace referencia a las recadas. Son stas,las lesiones con carcter recidivante (lesiones cuyasintomatologa desaparece y reaparece posteriormente),cuya sintomatologa se hace menos evidente en algnmomento. Un poco ms de la mitad de los encuestados(51%) con molestias ha sufrido recadas.

    Las dos ltimas preguntas estn relacionadas con el diagnstico que se ha determinado en caso de haberacudido a un profesional de las ciencias de la salud, bienmdico o fisioterapeuta. Un 53% de los encuestados(veinticuatro personas) que sufren o han sufrido algunamolestia, nunca han acudido a un profesional; pero slo han hecho el 47% restante (veintiuna personas) . Deeste ltimo dato un 11% admite haber acudido ms deuna vez (cinco personas).

    Respecto al diagnstico que ha dado el profesionalencontramos dieciocho encuestas con esta preguntacontestada. Dentro de las patologas musculares, -

    sobrecargas o contracturas- encontramos a doce alumnosde los dieciocho. En las patologas tendinosas tendinitiso tenosinovitis- tenemos a 7 alumnos. En otro tipo detecnopatas encontramos a slo 2 alumnos. Indicar quehay algn alumno que tiene o tuvo dos tipos depatologas simultneas.

    CONCLUSIONES-Un 89% del alumnado del RCSMM tiene o ha tenido patologas relacionadas con la prctica instrumental.-La mitad de stos tienen problemas actualmente.-La mayor parte de los alumnos padecen del tronco (problemas posturales) y del miembro superior; un nmero

    ms bajo de alumnos padecen del miembro inferior.-En el tronco las zonas cervical, dorsal y lumbosacra son las ms afectadas por orden decreciente.-En el miembro superior las muecas, manos, hombros, dedos, antebrazos, brazos y codos son las zonas ms

    afectadas por orden sucesivo.-En el miembro inferior las caderas son las ms afectadas, seguidas de las rodillas, piernas, tobillos y pies.-La mayor parte del alumnado padece dolor en el lado izquierdo, coincidiendo con los gestos tcnicos de la

    mano en el mstil del instrumento.-La mayora, relaciona su problema con las cejillas (lado izquierdo), seguidas de las posiciones mantenidas

    en un cierto perodo de tiempo (postura), ligados (lado izquierdo) y otros.

    -La mayor parte del alumnado interrumpi su estudio por alguna tecnopata, teniendo que acudir a unprofesional para curar estas enfermedades. El diagnstico nos indica que las patologas musculares son las mscomunes, seguidas de las tendinosas.

    Tengamos en cuenta que la guitarra, instrumento con una larga vida histrica, fue creada en su momentopara, y por el hombre, no obstante, los problemas msculo-esquelticos que la prctica instrumental produce,son evidentes. As, el guitarrista se ve obligado a adaptar su cuerpo a las exigencias del instrumento. Por lotanto, la aparicin de lesiones derivadas de la repeticin gestual y del mantenimiento postural que requiereeste instrumento es prcticamente inevitable.

    Los grandes maestros de la guitarra clsica, insisten en estudiar bien, esto es, una posicin lo menos forzadaposible, una tcnica con la mxima economa de medios, un trabajo lento pero firme, unos descansos adecuados,en definitiva, un estudio de cabeza. Los pofesionales de la salud, aaden los estiramientos en los respectivosdescansos, el ejercicio fsico y una alimentacin adecuada. Todos estos consejos, pueden hacer que el guitarristaminimice los problemas de la prctica instrumental.

    Manuel Tizn y Arturo Tizn Daz

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    Aconticuacinpublicamos, con permisodel autor, una seccindedicada al concertismo deguitarra, del trabajo deinvestigacin de fin de carrera de

    Pablo San Nicasio Ramos,registrado en el ao 2006 con elttulo de Clsica o Flamenca?.En el trabajo se habla sobre estasdos vertientes de la guitarra en

    Espaa y se hace unaaproximacin a la doble cara delintrumento procurando dar tantaimportancia a un estilo como alotro.

    Hasta llegar al tema que vamosa tratar, el concertismo, en eltrabajo ya hemos leido sobre unahistoria de la guitarra semejante,diferencias en cuanto laconstruccin, al aprendizaje,reconocimiento acadmico

    El el punto que publicamostenemos una introduccin y dosentrevistas. La primera de stas vadirigida a Roberto Morrn(guitarra clsica), y la segunda aJernimo Maya Maya (guitarraflamenca).

    Desde el inters que nosdespierta el flamenco, publicamosen dos nmeros distintos dosentrevistas dirigidas a un mismotema. En ste nmero uno veremosla entrevista a Jernimo Maya y enel prximo nmero la de RobertoMorrn, dos entrevistas que tienenuna estructura similar en las que sehabla sobre los portagonstas,sobre sus conocimientos del generoopuesto, sus sensaciones en elescenario, etc.

    Desde aqu queremos agradecerla ayuda de Pablo San Nicasio.

    EL CONCERTISMO DEGUITARRA

    La ms alta expresin de unadiferencia... o de unas vidasparalelas?

    Asistir a un concierto de guitarra,sin ms, se antoja tarea nica yexclusiva del pblico nefito, elque no pregunta, simplementeva. Para un msico tendra queaadirse clsica o flamenca?,

    jazz o fusin?, elctrica oacstica?. A nosotros nos interesala primera diferenciacin. Es quizla que ms se destila por Espaa.

    En nuestro pas no suelenprogramarse muchos conciertos deguitarra. O por lo menos no tantoscomo se presume. Los de clsica sevienen encuadrando en festivalesdedicados en exclusividad a esteinstrumento (Crdoba, Benicassim,Andrs Segovia de Madrid,Torrent, Coria...) o bien una o dosfunciones a lo largo de unatemporada en los principalesteatros de cada capital de provincia,como mucho. Asimismo, losnumerosos cursos y concursos deguitarra clsica suelen ser propiciospara la celebracin de conciertos acargo de los profesores/concertistasque imparten las clases. En estepunto conviene destacar la acusadadecadencia en el nmero y en lavariedad de los conciertos deguitarra clsica solista. Hoy sesuelen programar conciertos en losque se interpretan obras paraguitarra y orquesta, mediasfunciones (en la otra suele ir una

    sinfona) o conciertos en los quese estrena una obra que algncompositor importante dedica a laguitarra. De lo contrario y,quitando los concertistasineludibles que de por s atraen agente (Russell, Barrueco, Galln,etc), es muy difcil encontrarsecon programas variados onovedosos en cuanto a interpretesy obras. Incluso estos ltimos, hanbajado notablemente su nmero deactuaciones anuales.

    Con respecto a la guitarraflamenca nos encontramos unasituacin claramente diferente. Sibien los guitarristas de este gnero

    se vienen quejando de lo poco quese les anuncia, lo cierto es queobjetivamente, en comparacincon sus parientes clsicos nodebiera ser as. Ni en Espaa nifuera de aqu. La cosa sigue yendopor bandos.

    Actualmente la guitarraflamenca se programaprcticamente en todos los teatrosde Espaa, incluido el Real (hayun festival anual de flamenco en elTeatro Real, mientras que se obviaa la guitarra clsica, en teora msprxima al academicismotradicional del recinto). Losconciertos de guitarra

    flamenca gozan de un mayorpredicamento de pblico y hastalos propios guitarristas flamencostienen un cach mayor que el delos clsicos. Baste recordar undato: mientras que un concierto deDavid Russell en el AuditorioNacional de Madrid, se las ve y lasdesea para llenar la coqueta sala decmara (con precios populares),Paco de Luca es capaz de llevar10000 personas a la Plaza de lasVentas o llenar los RecintosFeriales de Ifema habiendobutacas por 60.

    Por si esto fuera poco, lasactuaciones en pblico de los

    flamencos no se reducen a sersolistas; no son pocos los que hoytocan en un festival flamenco conun cantaor respetado y al dasiguiente estn actuando en algunasala relevante como estrella ensolitario. Hay que matizar quecuando hablamos de solista nosreferimos al guitarrista flamencocon grupo propio (percusin, bajoy cante, generalmente).

    Adems, sus incursiones en lapedagoga hacen que sean enmuchos casos los clsicos los queabran el hueco de sus certmenespara incluir actuaciones y hastasesiones de flamenco en cursos

    donde tradicionalmente no habasido as. Por parte del que escribe,ninguna objecin.

    De todo esto cabra deducir que,siendo la competencia feroz enambas disciplinas, tiene quiz msrecompensa el flamenco que elclsico. Por cuanto que otorga msespacio para el concertismo. Y noslo en Espaa.

    Es decir que, mientras un buenguitarrista clsico de Madrid noslo se tiene que medir con los desu ciudad y pas, sino con todo elMundo; un guitarrista flamenco denivel similar lo har con los

    espaoles (algo lgico) teniendosin embargo la misma o mayoracogida fuera de nuestrasfronteras. Al tiempo que lamayora de los clsicos nacionalesson totalmente desconocidos en elextranjero.

    De todos estos dilemas puedenaclararnos las conversaciones condos grandes valores de la nuevaguitarra espaola: RobertoMorn y Jernimo Maya.Intrpretes a los que me acerqucon la intencin de saber msacerca de los escenarios, loscamerinos y sobre todo, la guitarrade concierto.

    Por: Pablo San Nicasio

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  • 8/6/2019 Sexto Orden N1

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    p. Jernimo, hbleme de lo que para Ud. es laguitarra clsica siendo como es usted un flamencode tradicin.

    r. Bueno, quiz yo sea flamenco al cien por cien,pero no por ello desconozco el clsico. De pequeollegu a ir a la academia Pinzn, por aqu cerca,con mi compadre Jos Ramn. Y he llegado a tocarestudios de algunos compositores de clsico; obrasde Bach, Falla y Barrios, de hecho llegu aaprenderme La Catedral. Tambin tuve un profesorde guitarra clsica, me acuerdo que se llamaba Nachoy tocaba para rabiar; y hasta llegu a robar discos deMozart y Schubert que vendan por entregas en elkiosco de al lado de mi casa. Vamos, que Cmo leiba a pedir yo dinero a mi madre para los discos de

    esa gente! Mi madre me deca que me comiese unplato de patatas fritas.

    Todo eso influye, y que la guitarra nunca se hadejado de or en mi casa, sea del que sea.

    p. Y cmo cree que se llevan esas dosdisciplinas, la clsica y la flamenca?

    r. A m me da un poco igual como se lleven, laverdad. Lo importante es como se lleven conmigo, ya m me gustan. No slo el clsico; el jazz o la msicacelta... hay tanto de que aprender que lo importantees llevarse bien con todas ellas. Mira, un La es unLa e