Universidade Federal Fluminense

Instituto de Cincias Humanas e Filosofia

Monografia de Concluso do Curso de Graduao em Histria

PEDRO HENRIQUE CASTRO TEIXEIRA DA SILVA

SOBRE A DIFERENA ENTRE HERIS E JUSTICEIROS

Niteri

2014

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Universidade Federal Fluminense

Instituto de Cincias Humanas e Filosofia

Monografia de Concluso do Curso de Graduao em

Histria

PEDRO HENRIQUE CASTRO TEIXEIRA DA SILVA

SOBRE A DIFERENA ENTRE HERIS E JUSTICEIROS

Monografia de Concluso de Curso apresentada graduao em Histria da Universidade Federal Fluminense, como parte dos requisitos para a obteno do grau de bacharel e licenciado

Orientadora: Prof. Ceclia Azevedo

Niteri 2014

UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE CINCIAS HUMANAS E FILOSOFIA DEPARTAMENTO DE HISTRIA CURSO DE GRADUAO EM HISTRIA

PARECER Leitor-crtico

SILVA, Pedro Henrique Castro Teixeira da. Sobre a diferena entre heris e justiceiros; monografia de bacharelado; orientao de Ceclia Azevedo. Niteri, UFF, 2014. O trabalho possui um objeto de estudo bem recortado em torno da Histria das Histrias em Quadrinhos nos Estados Unidos da Amrica. A exposio bem estruturada e clara. A anlise desenvolvida se apia em bibliografia especfica, inclusive estrangeira, explorada de modo pertinente e demonstrando amplo domnio dos dados da pesquisa. Alm disso, a parte final se concentra num recorte particular, permitindo uma explorao aprofundada pela pesquisa. Por fim, cabe louvar a coragem de enfrentar campo de estudos pouco frequentado pela historiografia, o que confirma a originalidade do estudo realizado, e configura o esprito de um pesquisador interessado pela inovao historiogrfica. Nota: 10 (dez) Niteri, 3 de julho de 2014.

Prof. Paulo Knauss (Leitor-crtico) matr. SIAPE 0311345

6

Sumrio

Introduo....................................................................................................................07

Captulo I: O Mito Americano e a Evoluo das Histrias em Quadrinhos................14

Captulo II: Dr. Jekyll & Mr. Hyde.............................................................................33

Bibliografia..................................................................................................................57

7

INTRODUO

8

1 MINHA INICIAO NAS HISTRIAS EM QUADRINHOS

At 2010, eu no entendia nada de Histrias em Quadrinhos (HQs). Foi no inverno

desse ano que seria lanado o filme Thor. Quando fui assisti-lo, podia jurar que estava

indo ver a verso hollywoodiana do deus nrdico do trovo. Na verdade, porm, era uma

adaptao cinematogrfica da Marvel Comics para um dos seus personagens mais

populares. O nobre Thor participava de uma disputa shakespeariana com seu irmo

preterido e acabava exilado na terra, onde descobriria sua vocao heroica.

Para ser sincero, no entendi nada da trama e deveria ter ficado frustrado por gastar

meu dinheiro de forma to equivocada. Mas no fiquei. Senti-me muito instigado pela

estria e curioso por tudo aquilo que no conseguia compreender. Meu amor por HQs

comeou com uma pesquisa sobre o personagem Thor. Thor me levou aos Vingadores e

os Vingadores me levaram primeira srie completa que li: Guerra Civil.

Na minha cabea, Guerra Civil at hoje a melhor HQ de todos os tempos. Foi

atravs dela que conheci o Capito Amrica e os outros integrantes da equipe. Em

relativamente pouco tempo, li todas as mais de seiscentas revistas do Capito e as mais

de quatrocentas dos Vingadores. Comecei a ler outros personagens e passei a conhecer

todas as principais sries e edies. A Marvel relanava suas publicaes histricas e isso

facilitava muito o acesso.

Enfim, resolvi que tinha de assistir todos os filmes baseados em HQs. Foi assim

que conheci Alan Moore. Moore sempre critica muito os filmes feitos com base em seus

quadrinhos, logo, ele deveria ser muito bom ou exageradamente convencido. Optei pela

primeira opo depois de ter contato com suas obras A Liga Extraordinria; V de

Vingana e Watchmen.

Esses quadrinhos foram os primeiros na minha formao a se afastaram do que eu

estava acostumado a ler. O primeiro sobre uma super-equipe formada por lendas

vitorianas; o segundo a histria de um anarquista em um futuro distpico e o terceiro

conta a histria de um grupo de vigilantes durante a Guerra Fria. Sem substituir nada,

minhas leituras ficaram mais diversificadas. Passaram a incluir autobiografias histricas

como Maus, de Art Spiecelman e Perspolis, de Marjani Satrapi; romances histricos

como Habbibi; quadrinhos de guerra como Os Protocolos dos Sbios de Sio e Apocalipse

Meow; contos romnticos como Retalhos; quadrinhos japoneses ou Mangs como

9

Samurai X e Death Note; quadrinhos de histria do Brasil como Dom Joo Carioca;

ademais personagens tradicionais como Tintim, Fantasma, Asterix e Obelix.

O prximo passo foi estudar a arte sequencial1. Os livros em portugus sobre o

tema se resumem a uns poucos ttulos. Depois de t-los lido, foi necessrio importar a

maior parte da bibliografia. Sempre que algum viajava Inglaterra ou aos Estados

Unidos, eu aproveitava para pedir uma lista de cerca de dez livros, cujas referncias

acumulara esperando pela oportunidade. Nesses pases, h uma produo acadmica

abundante sobre o assunto.

2 A EXPERINCIA DAS HQS NA ESCOLA

Normalmente, aqueles que gostam de histrias em quadrinhos foram

alfabetizados lendo gibis. No foi o meu caso. Comecei a apreciar as HQs mais velho.

J era estudante da graduao em histria e professor comunitrio. O que me

impressionou foi a complexidade dos enredos e personagens, que aumentou muito,

especialmente desde a dcada de 1970. Jamais teria imaginado, sozinho, que um

passatempo tido como infantil poderia ser to rico.

Resolvi levar as HQs para as minhas salas de aula e o resultado foi incrvel. Mais

alunos do que eu imaginava conheciam as estrias. Mesmo aqueles que no tinham

tomado conhecimento dos personagens por leitura, haviam os visto em outras mdias

populares como o cinema e jogos eletrnicos. Alguns at escreviam contos prprios

utilizando os personagens das HQs, as chamadas fan fictions. Podemos destacar trs

benefcios flagrantes do uso de quadrinhos nas aulas de histria:

I. O interesse dos estudantes maior se eles entendem que esto aprendendo

coisas relativas ao seu cotidiano. O objetivo dar significado ao que eles leem

todos os dias.

1 Uma das coisas mais importantes para se estudar HQs trata-las como uma linguagem autnoma.

Quadrinhos no so uma espcie de leitura, nem um tipo de imagem. Para diferenci-los, alguns roteiristas,

desenhistas e estudiosos desenvolveram expresses como Nona Arte ou Arte Sequencial. O conceito

de Arte Sequencial pode ser encontrado em EISNER, Will. Quadrinhos e Arte Sequencial: princpios e

prticas do lendrio cartunista. So Paulo: Editora Martins Fontes, 2012.

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II. Se o aluno tem conhecimento sobre o tema trabalhado, ele se sente mais

vontade para participar e debater com o professor. Esse conhecimento pode

vir de uma HQ, basta que a escola legitime esse tipo de saber.

III. Trazer uma forma de expresso diferente ajuda a dinamizar a aula e aumentar

a interdisciplinaridade. O contedo tradicional, na HQ, vem junto com temas

importantes como relaes sociais, moralidade, arte, tempo, linguagem,

cultura e etc.

3 USOS E ABUSOS DAS HQS

Tentei levar minha experincia com arte sequencial para a universidade. Tive

algumas experincias iniciais na graduao e na iniciao cientfica, mas foi na iniciao

docncia que pude me aprofundar melhor. Nesse caso, o trabalho era prtico e realizado

sempre em colgios pblicos do municpio de Niteri.

A base terico-metodolgica do projeto era a tese do intelectual Hans Gumbrecht2.

Segundo o autor, a prtica nuclear das cincias humanas, influenciadas frequentemente

pela filosofia, tem sido a produo de sentido. Assim, as instituies de ensino optam por

um conhecimento terico das cincias humanas, tentando identificar o sentido dos

acontecimentos, o que acaba nos afastando dos fenmenos contemporneos, que so

percebidos pela presena. Gumbrecht mostra que impossvel abrir mo da produo de

sentido, mas que ela fica fragilizada sem a produo de presena. Produzir presena

manter o contedo abstrato ligado percepo material do mundo atravs dos cinco

sentidos humanos.

Portanto, a funo era organizar projetos extracurriculares que estimulassem os

alunos a produzir presena e oficinas que atingissem os educadores. Em conjunto com o

professor orientador, criamos um grupo de trabalho sobre HQs. Da perspectiva de

Gumbrecht, elas serviriam como estmulo visual para criao de conhecimento.

Logo percebi que alguns professores de histria utilizavam as HQs. O grande

problema que as apropriaes eram quase sempre duvidosas. Gostaria de citar dois casos

2 Hans Ulrich Gumbrecht professor de literatura da Universidade de Stanford. Foi professor convidado

da PUC-RIO e tem trabalhos importantes tambm nas reas de Filosofia e Histria. autor do livro

Produo de presena: o que o sentido no pode transmitir.

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flagrantes a ttulo de ilustrao. No primeiro, assisti a uma apresentao de slides sobre a

Guerra Hispano-Americana, de 1898. O ttulo de um dos slides era Imperialismo, mas

logo abaixo vinha uma grande imagem do Capito Amrica, escudo em riste, avanando

para cima da tela. Levando em conta que o Capito ainda nem sequer existia, a associao

, no mnimo, problemtica. Depois, um dos professores alegou que o Thor fazia parte da

mitologia germnica e por isso demonstraria a simpatia do americano pelo nazismo.

Nesta ltima situao, bastava saber que o deus Thor provm da mitologia nrdica.

Aparentemente, os educadores tinham consideraes que desejavam fazer a priori

e, para reforar seus argumentos, tomavam as HQs em mos no que fosse possvel, a

posteriori e sem muita preocupao por preservar o sentido original das estrias. Por

conta disso, acabavam criando representaes dos personagens como emissrios ou

garotos-propaganda das polticas exteriores do governo dos Estados Unidos. Isso

especialmente verdade no caso do Capito Amrica.

A adoo desse tipo de imagem pr-concebida dos personagens pode desestimular

os alunos a l-los ou pelo menos coibir quaisquer comentrios sobre o assunto no

ambiente escolar e durante as aulas, o que, de qualquer modo, no positivo. O resultado

direto que o aluno passa a se envergonhar da sua leitura. Sua histria em quadrinhos

no foi legitimada pelo educador, porque mera panfletagem do governo norte-

americano.

Isso especialmente preocupante se pensarmos que muitos alunos tem gibis como

suas nicas leituras e outros tantos esto sendo alfabetizados pelo seu interesse em HQs.

Desestimul-los a conhecer arte sequencial, especialmente com base em argumentos

frgeis ou mal embasados, pode significar o fim do prazer em ler ou mesmo do gosto pelo

aprendizado.

4 OBJETIVOS E METODOLOGIA

Passei a trabalhar cada vez mais divulgando as possibilidades das HQs e a

importncia de no banaliza-las. Comecei a conhecer outros estudiosos que tinham os

quadrinhos como objeto e aceitei cada oportunidade para palestrar sobre o assunto. Em

uma dessas chances, levei alguns dos meus HQs favoritos para debater sua relevncia

histrica. Entre eles, um exemplar do Homem-Aranha lanado recentemente, que se

ambienta na Crise de 1929.

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Ao final de tudo, fui procurado por uma senhora que aparentava ter seus cinquenta

anos. Ela me contou que tinha filhos e que os havia proibido de ler HQs. A pessoa havia

vindo minha palestra acreditando que eu iria falar sobre os malefcios dos gibis.

Contudo, ela mudara de opinio e veio me dizer que sairia dali direto para a livraria, onde

compraria alguns ttulos que anotou dentre os vrios que mencionei. Um deles era o tal

Homem-Aranha.

Neste momento, acredito ter encontrado um tema em histria que pode dialogar

com o presente. Afinal, este o grande desafio do historiador: fazer de seu ofcio algo

vivo e dinmico. Por isso, escolhi fazer uma introduo voltada para justificar minha

pesquisa. O objetivo foi dar uma satisfao de porqu estudo HQs e como acredito que

isso pode influenciar na apreenso do que vivo3.

Esta Monografia de Concluso de Curso (TCC) da graduao em histria tem dois

objetivos principais:

I. Analisar o desenvolvimento do mito americano, associado indstria de

Comics e o seu pblico alvo.

II. Tomar um dos personagens mais mal interpretados das HQs como objeto: o

Capito Amrica.

O primeiro objetivo corresponde ao primeiro captulo. A principal dificuldade

que as HQs comumente so apresentadas como elementos subsidirios em grandes

estudos sobre mdia. Consequentemente, existem pequenos trechos tratando do assunto

em um grande nmero de obras. Aglutin-los exige um esforo adicional para pesquisar

a ordem dos acontecimentos e outros dados possivelmente deixados de lado.

O segundo objetivo corresponde ao segundo captulo. Esse foi sensivelmente mais

complicado do que o primeiro. A principal dificuldade era definir como trabalhar um dos

heris mais antigos das HQs no curto espao de uma TCC. A sada foi realizar um

trabalho comparativo com outro personagem, o Justiceiro.

O Justiceiro um personagem controvertido. um tpico anti-heri, defensor de

execues extralegais, perversor da lei e sempre em busca de vingana contra o crime

organizado. Ele um vigilante fora da lei, que s vezes dependendo de quem escreve o

3 A apreenso do que vivo uma preocupao em BLOCH, Marc. Apologia da histria ou o ofcio do

historiador. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editora, 2002.

13

roteiro - percebe as consequncias destrutivas de seus atos. Houve alguns encontros entre

o Justiceiro e o Capito Amrica. Neles, o Capito se viu obrigado a defender o que

acreditava, criando uma tima oportunidade para estuda-lo.

Na comparao entre Capito Amrica e Justiceiro, espero que fiquem claras, pelo

contraste entre os dois, algumas das principais caractersticas, motivaes e discursos do

Capito. Alm disso, espero demonstrar que o Justiceiro um personagem muito mais

criticvel do ponto de vista analtico. Ele seria muito bem recebido pelos conservadores

da sociedade carioca que apoiam os grupos de justiceiros agindo margem da lei.

Mesmo assim, o Capito Amrica continua gerando mais averso.

14

CAPTULO 1

O MITO AMERICANO E A EVOLUO

DAS HISTRIAS EM QUADRINHOS

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1 O MITO CLSSICO DE CAMPBELL E O MITO

AMERICANO DE LAWRENCE E JEWETT

Acorrentado a uma rocha, Prometeu tinha tempo de sobra para pensar sobre o que

havia feito. Roubar o fogo dos deuses e dar aos homens foi um ato de coragem. A

humanidade, dali em diante, podia desfrutar da superioridade sobre os outros animais.

Sua desobedincia, no entanto, foi punida por Zeus. Os grilhes, agora, machucavam seus

pulsos. Mas Prometeu um heri e sabe que deve passar pelas provaes. pena no

poder contar a todos suas faanhas, afinal, sua nica companhia a guia que lhe devora

o fgado durante o dia. noite ele se regenera, para que tudo se repita assim que a luz do

sol vier incomodar seus olhos pela manh novamente. O ciclo seria eterno, no fosse

Hrcules a salv-lo. Finalmente, Prometeu pode voltar ao mundo que ajudara a

transformar, sabendo que seus protegidos jamais teriam de se curvar ao Olimpo como ele.

Casou-se e teve um filho, pronto para contribuir com a comunidade de outras maneiras.

Dizer que isso um mito, seria a concluso mais bvia possvel. No to fcil

seria explicar o porqu, porm, far-se- necessrio. um mito, pois ajuda a produzir uma

interpretao sobre o mundo. Prometeu filho do ciclo de vida humano, neto do cu e da

terra. Sua estria uma alegoria para a descoberta do fogo, que tambm representa a

inteligncia. Levada ao p da letra, ela chega mesmo a ser absurda.

Ento, outra pergunta que poderia ser levantada , se falta verossimilhana

externa, como resiste uma fico contada pela primeira vez no sculo VIII a. C. e

recontada desde a? Em verdade, o mito um relato socialmente construdo, que pode

divergir sensivelmente da realidade que busca retratar, desde que reflita os valores e a

cultura do meio onde foi produzido. Esta relao permite que ele seja testemunho

histrico ad hoc.

Examinando com calma o furto da chama divina, veremos que o mito clssico

trata essencialmente dos ritos de iniciao da antiguidade grega (CAMPBELL, 1992). O

indivduo chamado a deixar seu estado de inrcia para adentrar no mundo sobrenatural.

Uma vez l, ele ser testado e sofrer at aprender tudo que precisa para voltar sua

comunidade. De volta, vitorioso, ele porta sua beno ou conquista e j pode contribuir

para o bem comum de outras maneiras.

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Por conseguinte, possvel identificar um padro narrativo. A bordo da nau Argo,

Jaso junto aos argonautas - trouxe o toso de ouro, para que pudesse assumir o trono

de Iolco. Perseu cortou a cabea de Medusa, a grgona que poderia t-lo petrificado com

um s olhar, e na viagem de volta casou-se com Andrmeda. Enfim, Teseu teve de

derrotar o minotauro para livrar a cidade de Creta. Em comum, todos eles voltaram ao

convvio cotidiano nas suas comunidades.

Ora, se a funo principal do mito produzir um sentido metafsico para

determinado agrupamento populacional e o mundo ocidental, desde Descartes, associa o

existir ao exerccio igualmente metafsico do pensar, logo a fico funciona na realidade

atual, contanto que siga produzindo um sentido amplamente compreensvel. Dito isso,

duas concluses podem ser tiradas:

I. O desenvolvimento do racionalismo no fez desaparecer a mitologia nas

sociedades contemporneas.

II. O mito se transformou ao longo do tempo e de acordo com o espao

geogrfico. No fosse esta flexibilidade, ele teria perdido coerncia com o

passar dos anos, conforme fossem verificadas mudanas no grupo que o

criou.

Assim, interpretaes para a vida coletiva continuaram a proliferar. Com o

advento da globalizao, o mito americano se tornou a mais conhecida e difundida

delas. Como era de se esperar, muita coisa mudou no caminho, a comear pelo ocaso

dos ritos de iniciao. A mudana de paradigma se aceleraria com a expanso do

cristianismo.

Todos os anos, na pscoa, a vida de Jesus Cristo relembrada. A recepo

triunfante em Jerusalm, seguida de sua priso, julgamento e condenao. Ao morrer

na cruz, o sacrifcio do filho de Deus redimiu a humanidade dos pecados, da se d

sua ressurreio e ascenso aos cus. Esse o centro da vida crist. O que pode parecer

a reiterao de um fato infeliz , na verdade, uma celebrao de uma forma de amor

incondicional e de doao absoluta.

O mito americano foi concebido em um corpo social onde Jesus existe como fato

social. Logo, a redeno melhor compreendida que a iniciao. Ela faz parte da

mentalidade coletiva, pois possui um paralelo com o elemento mais forte da vida

cotidiana. Cristo o exemplo a ser seguido. Isso transcende o aspecto meramente

17

religioso para se tornar um dado cultural mais amplo e menos circunscrito a

determinadas instituies. Contudo, jamais o modelo poder ser alcanado por

algum na condio humana, ao menos no na ordem concreta.

O heri pode abrir mo de seu bem estar para salvar pessoas que no conhece,

mas sobre as quais se sente responsvel. Ele pode ser altrusta, de maneira a provocar

a catarse no interlocutor. O mito americano , essencialmente, um conto de redeno

(LAWRENCE; JEWETT, 2002). Veremos o protagonista a salvar, redimir ou

expurgar determinada coletividade, de maneira objetiva ou subjetiva. O heri faz o

que ns gostaramos de fazer em nossos melhores momentos.

A sociedade americana deve servir de espelho para a humanidade, destinada a

representar um papel moral nico no mundo. O mito americano - descendente direto

desse conceito de city upon a hill - deve resgatar a cidade ou a comunidade de toda

perverso moral que possa leva-la para longe do caminho de modelo a ser seguido.

Assim, fica preservado o excepcionalismo americano.

2 ERA DE OURO: O MITO AMERICANO NO

NASCIMENTO DO GNERO SUPERHERICO

O ano de 1929 havia mergulhado os Estados Unidos na grande depresso.

Derrotado nas eleies de 1932, o Presidente Herbert Hoover pagou o preo por no

conseguir reverter o quadro que se apresentava. Seu sucessor, Franklin Delano Roosevelt,

assumiu a opo de intervir na economia. O sistema comeava a dar sinais de

sobrevivncia graas ao pacote de medidas conhecido como New Deal. Ainda que

demorasse at a Segunda Guerra Mundial para serem completamente apagados os efeitos

da crise, j era possvel falar em uma retomada da confiana na economia.

A dcada de 1930 o ponto de inflexo na formao do mito americano4.

Roosevelt, j em 1935, foi bem sucedido em mudar a relao entre Estado e sociedade,

4 As transformaes do modelo heroico na dcada de 1930, assim como outras informaes sobre o mito

americano, a indstria de Comics e o pblico alvo podem ser encontradas em: LAWRENCE, John Shelton;

JEWETT, Robert. The myth of the american superhero. USA: Wm. B. Eedirmans Publishing Co., 2002.

Mas principalmente em: ASHBY, LeRoy. With amusement for all: a history of american popular culture

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de sorte que o tipo gangster dos anos da depresso foi substitudo, na cultura popular5,

por um cowboy solitrio, ou pelo agente do governo a servio da lei. A confiana no

poder central veio custa dos poderes paralelos.

Desde Walt Disney - que lanou seus primeiros trabalhos conhecidos na dcada

de 1920 - o pblico infantil era considerado o principal alvo do entretenimento, no

considerando apenas os nmeros absolutos, mas principalmente pela influncia que

exercem as crianas sobre o contedo consumido por seus pais e responsveis. Visando

educa-las, muitas famlias optam por diverses mais compreensveis ao seu nvel de

desenvolvimento cognitivo ou por contedos que tragam lies de moral e tica

desejveis. Portanto, podemos averiguar uma transposio do mito para formatos infanto-

juvenis.

Nesse contexto, as histrias em quadrinhos (HQs) ou Comics para usar o termo

em ingls, comearam a se consolidar nos EUA. Os primeiros lanamentos eram similares

s tirinhas de jornal, normalmente, comdias. Algumas editoras as publicavam como

complemento, em turnos alternativos. Era o caso da Eastern Color Print Company, que

em 1933 levou s bancas Funnies on Parade. No ano seguinte, a 10 cents cada, a Eastern

vendeu mais de duzentos mil exemplares de sua nova revista, Famous Funnies. Apesar

de recentes, as vendas estabilizaram, atingindo um lucro mensal de trinta mil dlares. No

era muito, mas representava capital e emprego nos idos da crise econmica.

A princpio, era raro que as pginas trouxessem qualquer contedo indito.

Mesmo quando outras editoras entraram no negcio, apostando em ir alm das piadas, os

personagens das HQs mais vendidas ainda vinham dos tabloides. Era o caso de Tarzan,

Flash Gordon e Popeye. As reedies eram muito comuns, assim como os casos velados

de plgio. A primeira revista em quadrinhos a trazer somente contedo original foi a New

Fun.

Em 1937, comeou-se a aplicar o modo de produo fordista ao mercado editorial.

Os roteiristas criavam as tramas, os locutores, encadeavam tudo e passavam o roteiro

since 1830. Kentucky: The University Press of Kentucky, 2006 e HOWE, SEAN. Marvel Comics: a

histria secreta. So Paulo: Editora LeYa, 2012.

5 Segundo Robert Jewett e John Lawrence, a cultura clssica de hoje provavelmente j foi cultura popular

no passado. No deve haver qualquer forma de hierarquia entre estas duas formas de expresso, que compe

um mesmo espectro mais amplo: o da cultura em geral.

19

pronto aos desenhistas. Estes dividiam as tarefas, de modo a produzir o esboo, inserir os

dilogos e fazer a arte final. Ao final do servio, a publicao era feita em uma grfica

parte, que ficava encarregada de terminar tudo. Nesse momento nasceu a indstria de

Comics.

A relao da grande depresso com esta indstria foi sempre paradoxal. Se por

um lado, a necessidade de gerar capital extra levou muitas editoras a rodar quadrinhos

fora do horrio comercial e com isso nasceu o novo produto, por outro, a cautela impedia

uma posio mais agressiva e limitava as possibilidades de evoluo do mesmo. A arte

sequencial nasceu na crise e por causa dela permaneceu marginalizada. As incertezas do

mercado levavam os grandes investidores a no colocarem seu dinheiro naquilo que

consideravam como uma aposta arriscada, mas o desemprego permitia s pequenas

editoras contratarem artistas e roteiristas por baixos salrios, suprindo seus quadros de

funcionrios. Em resumo, o dficit financeiro manteve as histrias em quadrinhos como

uma possibilidade, nem mais, nem menos.

Foi pelo tambm mdico valor de cento e trinta dlares que Jerry Siegel e Joe

Shuster venderam a ideia do Super-Homem para a National Allied Publications. Ele seria

lanado em Action Comics #1, de 1939. O personagem se tornaria instantaneamente

popular e j no ano seguinte teria um ttulo prprio. O homem de ao, como ficaria

conhecido, gerou quase um milho de dlares em lucro, alm de pilhas de produtos

relacionados ao seu nome, como programas de rdio e bonecos de ao.

O Super-Homem foi uma verdadeira revoluo, tanto na indstria de Comics,

quanto no mito americano. Esse lanamento seria o marco inicial da chamada Era de

Ouro6 dos quadrinhos. Seu conceito era uma mistura de histrias de extraterrestre, fico

cientfica e pulps7. Sozinho, ele criou o gnero superherico. Isso significa que o contedo

produzido seria substantivamente modificado, o que implica dizer que as editoras

deveriam ousar mais. O heri do mito, por sua vez, ganhou poderes inumanos e virou

super.

6 O uso da diviso em eras usual na indstria de Comics, tendo se tornado parte da cultura das HQs.

difcil determinar como surgiram essas expresses, mas elas so usadas at hoje por autores de quadrinhos

como Will Eisner e Alan Moore.

7 Pulps so estrias impressas em material de baixa qualidade a preos baixssimos, contendo gneros

populares como os westerns. At hoje fazem parte do imaginrio da cultura pop.

20

Inequvoca foi a atuao do Super-Homem contra os viles da crise e inimigos do

New Deal. Enfrentou a ganncia das grandes corporaes, a m f dos empresrios, a

corrupo dos funcionrios pblicos, ajudou os necessitados e, principalmente, os

oprimidos. Em ltima instncia, defendeu o reformismo social. Mais uma vez, cabia ao

heri realizar o desejo que o homem comum era incapaz de alcanar sozinho.

Pela primeira vez, superpoderes seriam amplamente divulgados na cultura popular

norte-americana. A fora descomunal, pele prova de balas e a habilidade de realizar

saltos incrveis que evoluiria para a capacidade absoluta de voar quando fosse feita a

primeira adaptao para a televiso. Todas estas caractersticas, embora potencialmente

violentas, convergem para que o Super-Homem nunca precise tirar a vida de ningum.

Sua superioridade suficiente para dominar o inimigo, seja ele quem for. Esse aspecto

especialmente importante, pois, como j mencionado, as histrias eram voltadas para um

pblico infantil, supervisionado por um ambiente familiar sensivelmente mais

conservador do que o padro atual.

Esta no a nica contradio do mito. O heri luta pela democracia, mas age

unilateralmente; ele lidera, sem ter sido escolhido para esta finalidade; admirado e pode

at corresponder, mas no se deixa levar pela pulso sexual. Essa configurao asctica

e contraditria pode ser entendida em funo do contexto da dcada de 1930. Roosevelt

e o New Deal criticaram o liberalismo exacerbado da dcada anterior, garantindo os

direitos coletivos pelo recurso a um poder central e executivo mais forte, o que

contraditoriamente reforou a ideia do indivduo providencial, com capacidade redentora.

Futuros autores mudariam esse modelo em definitivo, humanizando o heri. Outros

satirizariam esta idealizao, com personagens como Deadpool8.

A dcada de 1930, consolidou o mito do heri americano e permitiu que histrias

em quadrinhos se fixassem como passatempo entre as crianas dos Estados Unidos.

Durante os anos da grande depresso e mesmo quando as coisas aparentavam melhorar,

os quadrinhos funcionaram como um escapismo. Uma compilao dos elementos destas

fugas que mais chamavam a ateno dos jovens deu origem ao Super-Homem. De fato,

o ano de 1939 deu poderes sobre-humanos ao mito, transformando-o em super-heri,

atravs dos Comics. Surgia um novo gnero de HQs e um modelo diferente de heri.

8 Anti-heri criado por Rob Liefeld e Fabian Nicieza. Se popularizou graas a sua postura irreverente e

politicamente incorreta.

21

A National Comics se fundiria criadora do Batman, Detective Comics, para

formar a DC Comics. Enquanto isso, Martin Goodman fazia o possvel para alavancar sua

prpria editora, a Timely Comics. Finalmente, a primeira revista em quadrinhos da Timely,

intitulada Marvel Comics #1, saiu em 1939. A editora seria responsvel pelas publicaes

de Namor, o prncipe submarino, e do Tocha Humana original. A revista vendeu quase

novecentos mil exemplares, superando a mdia da DC Comics. Estava lanada a maior

rivalidade do mercado editorial de HQs.

3 EM GUARDA: OS HERIS NA GUERRA

Apesar do sucesso inicial, a Timely Comics havia largado em segundo e, pela

lgica do mercado, precisava inovar se quisesse ganhar espao entre os consumidores. A

instituio optou por aproximar seus produtos do pblico. Um dos meios para atingir esta

finalidade era se utilizar de espaos familiares.

Os universos ficcionais costumavam apresentar cidades imaginrias como a

Metrpolis do Super-Homem ou a Gotham City do Batman. Ficava a impresso de que

os heris no habitavam o mesmo universo que o nosso e sequer o mesmo universo entre

si. Ao contrrio, na arte da Timely era possvel distinguir a silhueta de Manhattan.

Algumas vezes, monumentos eram destrudos nas brigas entre mocinhos e bandidos. Uma

delas poderia acontecer de frente para a Esttua da Liberdade, por que no? Ademais, os

personagens possuam conhecidos em comum. A amiga do Tocha era a mesma mulher

por quem Namor se apaixona na trama.

Esses elementos davam a entender ao leitor que todas as estrias se passavam

dentro de um mesmo fluxo espao-temporal: aquele contemporneo ao leitor.

Eventualmente, era plausvel, e at certo ponto esperado que protagonistas diferentes se

encontrassem. Isso poderia acontecer na esquina da sua casa, no seu colgio, ou prximo

a algum ponto turstico de interesse particular.

Com esta inovao, os heris passavam a deter o potencial para influenciar os

fatos do mundo real. A possibilidade ainda no havia deixado o campo da teoria. O fato

das pginas conterem criminosos comuns no significava que eles pertencessem ao

mundo real. Eram identidades, rosto e personalidades inventadas. Entretanto, j se

indicava a iminncia de inimigos reais. Afinal, se tudo fazia parte de uma mesma

22

realidade, como as HQs poderiam ignorar eventos de grandes propores, como uma

guerra, por exemplo?

Seria insensato dizer que os viles fictcios da DC Comics no faziam sucesso.

Muito pelo contrrio. Acontece que o nazi-fascismo exercia sobre o americano uma

mistura de averso e fascnio (WEINER et al., 2009). Era um inimigo to espetaculoso

por seus ritos e demonstraes de fora, quanto odiado por sua ameaa liberdade. Fora

do Congresso Nacional, o apoio entrada do pas na guerra era quase absoluto e inclua

mesmo o Partido Comunista dos Estados Unidos, que alterou sua posio aps a invaso

da URSS (KARNAL et al., 2010). Quando a Timely trouxe o conflito europeu para as

revistas em quadrinhos, o sucesso foi imediato.

No entanto, a incorporao dos nazistas aos Comics deu-se de maneira gradual no

seio da editora. Sua presena comeou a ser sentida em aparies pontuais, como quando

Namor desviou um submarino alemo prximo costa. Uma proposta muito mais

agressiva foi lanada quando o Marvel Boy9 enfrentou um malevolente ditador

estrangeiro, de nome Hiller. A trama trazia, inclusive, referncias a aspectos concretos,

como uma meno Blitzkrieg10. Mas porque no estampar uma capa com nazistas de

uma vez?

Efetivamente, a continua relutncia se deveu excessiva precauo do dono da

empresa, Martin Goodman. Ele temia que as estrias por ele publicadas fossem rejeitadas

pela expressiva comunidade alem que residia nos Estados Unidos. Na pior das hipteses,

Goodman tinha ainda de se preocupar com um possvel processo judicial.

Joe Simon e Jack Kirby criariam o personagem que romperia definitivamente com

a discrio dos anos anteriores. Os autores negociaram um acordo diferente para leva-lo

s bancas, desta vez, receberiam royalties referentes aos lucros da venda, sinal de que

tinham alguma dimenso do que haviam acabado de criar. Em 1941, o Capito Amrica

estreou com um ttulo prprio, Captain America Comics (CAC). Na capa, o heri dava

um soco no rosto de Hitler. Nada de pseudnimos ou subterfgios.

A economia de guerra poderia ser um empecilho cultura popular como um todo.

Alguns itens bsicos para a produo poderiam ser requisitados, encarecer ou escassear.

9 Personagem criado por Joe Simon e Jack Kirby. Foi lanado pela Timely Comics em 1940.

10 uma ttica militar utilizada pela Alemanha de Hitler, que consistia em um ataque coordenado

sequencial, com foras terrestres e areas, visando desestabilizar as defesas do oponente e reduzir sua

capacidade de reorganizao. O termo significa guerra-relmpago, em alemo.

23

O papel, essencial para a produo de revistas em quadrinhos, havia sido racionado. No

obstante, o Presidente Roosevelt reconhecia no entretenimento um elemento importante

para o esforo de guerra e garantiu que o processo criativo continuasse sem censura ou

limitaes maiores.

Mesmo que mantendo sua liberdade de escolha, muitas editoras optaram por

apoiar a luta contra o totalitarismo. Podemos destacar quatro motivos:

I. A censura familiar era um dos principais empecilhos s vendas. A defesa

do patriotismo era uma forma de mostrar a pais preocupados que Comics

no eram uma m influncia e podiam trazer bons exemplos.

II. A Segunda Guerra Mundial dominava algo em torno da metade do espao

de todas as mdias disponveis. Trazer esse assunto aumentou a

identificao do pblico com as HQs. Muitos americanos gostariam de

golpear Hitler como o Capito Amrica.

III. Roteiristas e artistas judaico-americanos, como Jack Kirby, tinham uma

dupla motivao para apoiar a luta contra o nazismo. Desprezavam a

perseguio aos judeus e desejavam inserir-se no pas ou, s vezes,

agradec-lo pela hospitalidade.

IV. Enfim, dada a aceitao da guerra em vrios setores norte-americanos,

seria difcil pensar em uma postura diferente.

A primeira edio de CAC vendeu mais de um milho de exemplares. Enviando

10 cents, o leitor podia se inscrever no grupo dos sentinelas da liberdade e receberia,

em adio, um distintivo com o rosto do Capito. Foram milhares de pedidos. Naquela

conjuntura, o discurso nacionalista era uma mina de ouro.

Joe Simon ficou encarregado de capitalizar a euforia patritica, bem como o

sucesso do personagem, em novas empreitadas. Surgiram ttulos como USA Comics; All

Winners Comics e Young Allies. Este ltimo era dedicado aos jovens parceiros, como

Bucky, ajudante do Capito Amrica.

O consenso da guerra, amplamente estimulado por outros ramos do

entretenimento como Hollywood, pelo Poder Executivo e por amplos segmentos sociais,

formou um mercado consumidor mais homogneo para as editoras que souberam ler seu

pblico. A entra o trabalho de indivduos como os j mencionados, Simon e Kirby. Mais

importante do que o esforo criativo em si, era o senso de oportunidade. Nesse sentido, a

indstria de Comics tambm ajudou a criar o consenso. Ao explorar o sentimento

24

patritico, ela o estimulou, semelhante a um ser humano que coloca lenha na fogueira

para se manter aquecido. A indstria estava aquecida e pretendia se manter desse jeito.

Depois do ataque a Pearl Harbor, CAC no deixou mais a liderana de vendas da

Timely. E no era pouco, pois o comrcio de HQs estava em pleno crescimento. Juntando

todas as editoras, chegava-se ao nmero de cento e vinte e cinco ttulos diferentes. As

vendas somadas pularam de quinze milhes de gibis no comeo de 1942 para vinte e

cinco milhes no final de 1943. semelhana do que fez com economia norte-americana

no geral, a Guerra nos quadrinhos sepultou a crise de 1929 e alavancou as vendas.

Uma boa parte dos compradores era das foras armadas. Nos campos de

treinamento, para cada revista de alta circulao como a Life, havia dez HQs. A leitura

acompanhava os efetivos no exterior. Uma em cada quatro revistas enviadas para a

Europa e Pacfico era uma HQ. Militares representavam 25% dos leitores de Capito

Amrica. Esse dado da composio dos consumidores levava as estrias a serem ainda

mais nacionalistas. Quanto maior fosse a vitria, mais fcil as edies esgotariam. No

exrcito, o combate quinta coluna, espies, traidores e Alemanha nazista era muito

bem-vindo. At o final da guerra se daria a consolidao da narrativa da vitria, seja sobre

a depresso ou sobre o eixo.

Os bons ventos, claro, no soprariam eternamente e muito breve se seguiriam

tempos de uma inquietante calmaria. Durante esses tempos difceis, muitos editores e

leitores remanescentes comeariam a se referir ao perodo que comeou em 1939, de uma

maneira nostlgica, como a Era de Ouro das histrias em quadrinhos. Esta Era de Ouro

comearia a dar sinais de esclerose j em 1945, mas s seria sepultada definitivamente

nove anos depois, por motivos que abordaremos a seguir. Como saldo desse perodo,

temos a criao de importantes personagens como Namor; Tocha-Humana; Capito

Amrica; Aquaman; Arqueiro Verde; Batman; Besouro Azul; Lanterna Verde; Mulher

Maravilha; Robin; Flash; Tio Sam e Capito Marvel.

4 AS METAMORFOSES DO PS- SEGUNDA GUERRA

GUERRA FRIA

Aps o Dia D data do desembarque das tropas aliadas na Normandia e os

ataques nucleares a Hiroshima e Nagasaki, a guerra finalmente chegou a seu termo. Nos

25

Estados Unidos, passados trs anos de intensas transformaes, a indstria de Comics

vivia uma situao completamente diferente. Internamente, era uma indstria mais

sofisticada, com uma infraestrutura produtiva muito superior quela da dcada de 1930.

Externamente, no entanto, enfrentava a diluio do seu mercado consumidor.

Quando as tropas americanas comearam a avanar na Europa, a preocupao com

a verossimilhana externa das HQs j era recorrente. que na poca, uma revista em

quadrinhos demorava em mdia quatro meses para ser publicada. Quando isso

acontecesse, a guerra j poderia ter acabado. A presena dos nazistas nos enredos foi

diminuindo gradativamente e depois de maneira acentuada com a capitulao da

Alemanha. O principal tema das estrias havia desaparecido. Subitamente os heris no

tinham mais tanto sentido assim. Como j foi ressaltado anteriormente, o mito, sem um

amplo respaldo na sociedade que o criou, tende a enfraquecer.

A queda nas vendas de CAC explicada pela ausncia de um objetivo claro,

considerado nobre e necessrio por uma parcela majoritria dos leitores. De fato, seria

necessrio algo verdadeiramente legtimo para atrair a ateno da populao naquele

momento. Os leitores das Foras Armadas estacionados na Europa retornavam para casa,

preocupados com questes essenciais como as possibilidades de emprego ou a

reconstruo de lares deixados para trs h tanto tempo. Por sua vez, o pblico infantil

atingia a maturidade e comeava a questionar a qualidade das histrias de super-heris,

que eram at ento marcadas por uma absoluta simplicidade de trao e trama.

Muitas demisses foram realizadas guisa da diminuio dos lucros at 1950,

pelo menos. Isso ajudou a consolidar o nome dos que conseguiram continuar. O principal

nome da Timely - que passaria a se chamar Atlas Comics desde que a editora decidiu

distribuir as revistas por conta prpria em 1952 era Stanley Lieber ou Stan Lee, um

parente relacionado ao dono da empresa, Martin Goodman.

No vazio deixado pelos super-heris, novas tendncias comearam a surgir. Gibis

de guerra ficaram populares desde o incio da Guerra da Coria, em 1950. O gnero de

terror tambm foi amplamente difundido depois que a EC Comics publicou sucessos

como Vault of Horror; Tales from the Crypt e Haunt of Fear. Para se ter uma ideia, CAC

mudou de nome aps sua 73 edio, passando a se chamar Captain America Weird Tales.

Duas edies foram publicadas sob esse ttulo, sendo que a ltima chegava ao ponto de

26

no trazer o heri na capa ou em qualquer uma das estrias. Em 1951, a revista do Capito

Amrica foi cancelada.

preciso ressaltar que, no ps-guerra, as autoridades nos Estados Unidos

comearam a se preocupar com o problema da delinquncia juvenil, estreitamente ligado

luta maior contra a subverso comunista. Nesse contexto, as HQs de guerra e terror,

com suas temticas criminosas, violentas e sexualmente permissivas no ajudaram na

imagem dos Comics como um todo. Histrias em quadrinhos passaram da boa fama

patritica do esforo de guerra ao posto de vils em poucos anos. Pequenas cidades

fizeram fogueiras com as histrias em quadrinhos, revistas importantes como a Time e a

Colliers publicaram artigos crticos a elas e algumas cidades como Detroit tiveram

projetos de lei para bani-las.

Dada a gravidade da situao, um grupo de editores reuniu-se com a finalidade de

estabelecer conjuntamente uma srie de normas que deveriam nortear a produo de

histrias em quadrinhos de bom gosto. As estrias policiais, por exemplo, foram

substitudas por romances e estes por tirinhas engraadas. Isso arrefeceria os nimos

temporariamente.

Logo, no entanto, a situao voltaria a se deteriorar. Em 1954, Fredric Wertham,

um psiclogo infantil que j havia cruzado o pas em palestras e depoimentos alertando

sobre o perigo das HQs, publicou seu livro A Seduo do Inocente. O livro era um

escrutnio de vrios ttulos venda. As pginas incluam ilustraes de espancamento de

cnjuges, sadomasoquismo e assassinatos. Wertham estimulou a criao de um subcomit

no Senado sobre o assunto, do qual foi perito. Ainda que o subcomit tenha paralisado

suas atividades, o objetivo de atacar a credibilidade das HQs fora alcanado. O sentimento

paranoico de muitos americanos sobre a possibilidade de gibis influenciarem

comportamentos delinquentes em seus filhos e na juventude em geral se espalhou

rapidamente.

Ainda em 1954 vrias editoras fecharam as portas. Os editores que resistiram

formaram a Comics Magazine Association of America. Agora no era mais uma questo

de esforo preventivo, mas uma tentativa de sobrevivncia. As medidas, portanto, foram

muito mais profundas. As palavras horror e terror foram banidas dos ttulos; vampiros,

zumbis e lobisomens foram proibidos nas estrias; no era permitido desenvolver

qualquer tipo de simpatia por criminosos; a santidade do casamento devia ser preservada

27

e, por fim, o bem deveria sempre vencer o mal. As revistas que se adequassem ganhariam

o famigerado selo do Cdigo de tica. Sem o selo, as distribuidoras se recusariam a fazer

a distribuio dos exemplares.

O selo era concedido pela Autoridade do Cdigo dos Quadrinhos (Comics Code

Authority). O principal efeito dessa medida era congelar artificialmente o mito

americano. No momento em que o pblico pedia estrias mais maduras, mais complexas

e mais sombrias, nomes importantes da sociedade advogavam com sucesso a necessidade

de manter as histrias simples onde o bem vence o mal como forma de combater a

subverso juvenil. O Cdigo de tica trataria de manter o mito americano imutvel

perante todas as turbulncias, levando inmeras editoras falncia.

Com o mercado passando pelo seu pior momento, os Comics se viram ofuscados

ainda pela ascenso da televiso e do Rock n Roll. As editoras reagiram de maneira

diferente ao momento. Enquanto a Timely fez severos cortes nos gastos, a DC Comics

iniciou um processo de enobrecimento dos seus personagens, que passaram a ser

autoridades respeitadas como policiais ou cientistas. Outra marca que liderava as vendas

era a Dell, com as licenas vitalcias dos personagens da Disney e da Warner Bros.

nesse contexto que temos a volta do Capito Amrica. Aparentemente era

desejvel do ponto de vista do cdigo aplicar o modelo patritico da Segunda Guerra ao

novo contexto da Guerra Fria. Em 1954 foram publicadas trs edies do personagem sob

autoria de John Romita Senior. Cada revista trazia trs histrias, totalizando nove contos.

Absolutamente todos os nove viles presentes nas estrias so comunistas. A capa trazia

as inscries Capito Amrica, esmagador de comunistas (Commie Smasher). As

vendas foram mnimas e o ttulo foi cancelado. A editora rapidamente percebeu que a

ameaa vermelha no era um consenso.

Quando o Capito Amrica surge de novo nas pginas da Marvel, a editora

publicaria uma nova verso dos eventos, segundo a qual o personagem fora congelado no

final da Segunda Guerra e descongelado apenas na dcada de 1960. Assim, todos as

estrias do esmagador de comunistas teriam sido perpetradas por um falsrio vestindo

as estrelas e listras. Esta ideia de um impostor demonstra vergonha ou repulsa com relao

28

ao Capito de 1954. Essa vergonha se assemelha ao prprio sentimento com relao ao

Cdigo de tica e ao prprio Macarthismo11.

5 ERA DE PRATA: O RETORNO DO GNERO

SUPERHERICO

Alguns anos aps o lanamento do Cdigo, o gnero superherico comearia a

voltar tona. A DC Comics passara a publicar heris advindos de profisses respeitveis

na sociedade. Em 1956, era lanado o novo Flash, logo mais, em 1959, o novo Lanterna

Verde e, enfim, em 1960, a Liga da Justia se tornava o pice desse processo. Esse retorno

ficaria conhecido como Era de Prata.

Acontece que a volta de Jack Kirby Marvel Comics, agora em parceria com Stan

Lee, provocaria uma revoluo dentro da restaurao. Em 1961, foi lanado o Quarteto

Fantstico, tendo a corrida espacial como pano de fundo. Em 1962, nascia o Hulk,

baseado na temtica nuclear. No mesmo ano, chegariam s HQs os personagens Thor,

Homem-Formiga e Homem-Aranha. Em 1963 era a vez do Homem de Ferro fazer sua

estreia. Os principais personagens da editora com exceo do Homem-Aranha foram

finalmente reunidos em uma mesma equipe em 1964, quando debutaram os Vingadores.

A Marvel Comics voltava firme aos negcios, com uma impressionante

quantidade de novos heris, comparvel apenas aos ttulos criados pela concorrente DC

Comics na dcada de 1940. As equipes de super-heris modelo inaugurado pela DC

Comics fizeram especial sucesso na Marvel. Quarteto Fantstico, Vingadores e X-Men

se tornaram extremamente populares entre o pblico em geral.

Na quarta edio dos Vingadores, lanada no final de 1963, os produtores

decidiram relanar o Capito Amrica. Preso no gelo desde a Segunda Guerra Mundial,

o heri reencontrado pela equipe e descongelado para se tornar um dos seus lderes e

principais integrantes. A deciso era muito arriscada. Trazer o sentinela da liberdade para

o contexto complicado da Guerra Fria e tentar vend-lo para um novo pblico alvo,

11 O Macarthismo foi a perseguio de intelectuais, roteiristas, atores, escritores, publicistas e funcionrios

pblicos supostamente ligados com o comunismo. As investigaes foram associadas figura pblica do

Senador Joseph McCarthy.

29

universitrio e mais adulto, podia redundar em outro grande insucesso como aquele de

1954.

Entretanto, o Capito Amrica, embora ainda inspirasse honra e coragem, era

muito menos resoluto. O personagem vivia atormentado por ter sido tirado de seu tempo,

vagava pelo mundo sem entender bem no que os Estados Unidos haviam se transformado.

Ele tinha dvidas sobre o seu papel e questionava aquilo que fazia. Alm disso,

permanecia assombrado por problemas pessoais como a morte de seu parceiro Bucky ou

a incapacidade de lidar com sua esposa independente, Sharon.

Na dcada de 1960 o Cdigo de tica dos Quadrinhos ainda era forte e, portanto,

influenciava as HQs no sentido de favorecer uma espcie de consenso da guerra fria.

Mais do que isso, entre o final da Segunda Guerra Mundial e os primeiros desafios

impostos pelos movimentos sociais a partir de 1968, havia ainda otimismo, derivado do

progresso econmico. Desse modo, o Capito Amrica, mesmo complexado e confuso,

far ainda algumas aparies na luta contra comunistas duas mais precisamente - e

contra o prprio Mao Tse-Tung.

Conforme o Cdigo enfraquecesse e os movimentos sociais pelos direitos das

minorias se fortalecessem, a estrias do Capito Amrica mudariam em definitivo. Isso

j era perceptvel no final da dcada de 1960 e incio da dcada de 1970. O novo Capito

era muito mais crtico e engajado. Foi o principal personagem branco a se envolver com

o movimento negro nas HQs. Passou a criticar os rgos do governo, fossem eles fictcios

ou reais. Sua revolta era cada vez mais dirigida prpria nao. Se anunciava o fim da

Era de Prata. Em 1971, as primeiras edies do Homem-Aranha foram publicadas sem o

Selo da Autoridade do Cdigo dos Quadrinhos.

6 ASPECTOS DA ERAS DE BRONZE E MODERNA:

No alto de um prdio, Gwen Stacy fora feita refm do Duende Verde12. Gwen era a

namorada de Peter Parker e Peter era ningum menos que o Homem-Aranha. O leitor que

via a cena, ficava apreensivo. Mas era a mesma apreenso clich de sempre. O Homem-

Aranha logo apareceria para salvar sua amada. E no momento em que o Duende jogou

Gwen da cobertura, l estava ele, se balanando em sua direo.

12 O Duende Verde o arqui-inimigo do Homem-Aranha.

30

Sem dificuldade, o heri interrompeu a queda livre, segurando-a em seus braos.

Mesmo assim, ela no abria os olhos e no dava nenhum sinal de vida. Poderia ser que

tudo no passasse de suspense. Poderia ser um engano. Porm no era, Gwen estava

morta. O Homem-Aranha novamente lamentava aos prantos a perda de mais uma pessoa

querida.

A morte de Gwen Stacy chegava s bancas em 1973, escrita por Gerry Conway. Em

sentido literal, a jovem teria morrido devido ao susto. O prprio Homem-Aranha sustenta

esta verso. Contudo, o roteirista deixou uma marca sonora no quadrinho em que Gwen

amparada. Esta onomatopeia, tpica de HQs, sugere que Gwen pudesse ter quebrado o

pescoo ao ser apanhada pelo Homem-Aranha, quer dizer, durante o resgate (Marvel

Chronicle, 2008).

Desde 1971, as edies do Homem-Aranha j no usavam mais o Selo da Autoridade

do Cdigo dos Quadrinhos. A morte de Gwen Stacy era um passo adiante. Ela mostrava

que nem sempre o bem vencia o mal. Enfim, abria-se caminho para uma srie de estrias

de super-heris muito mais sombrias e para personagens muito mais indefinidos. As

categorias de heri e vilo passariam a ser confusas. Em adio, Gwen no retornaria nas

prximas revistas, demonstrando que as falhas dos heris produziam danos efetivos e

irreversveis. Era o fim da chamada Era de Prata e o Comeo da Era de Bronze.

Nas dcadas de 1970 e, principalmente 1980, o mito americano se tornaria mais

pessimista e mais ativista. O inimigo no estava mais vindo de fora do sistema, como era

o caso dos estrangeiros ou dos criminosos margem da lei. O inimigo do mito americano,

aps 1970, estava no prprio sistema. A comunidade ainda precisa ser redimida. No

entanto, para que isso ocorra, ela precisa ser salva de seus prprios lderes. O governo

passa a ser um fonte de opresso, corrupo e perverso (LAWRENCE; JEWETT, 2002).

Nas HQs, esse cenrio j vinha sendo preparado desde o final da dcada de 1960,

quando os personagens comearam a ter suas primeiras dvidas sobre seu papel no

mundo. Na dcada de 1970, as Editoras flexibilizaram o Cdigo de tica, que passou a

permitir a luta contra a corrupo do Estado. Ao mesmo tempo, algumas revistas j no

usavam mais o Selo. Tambm ficou comum a crtica situao das minorias.

Em 1970, o Capito Amrica manifestou expressamente seu apoio pelos protestos

que aconteciam nos Estados Unidos. Em 1974, devido ao escndalo de Watergate, foi

publicada uma estria na qual ficava implcita a ideia de que o Capito havia descoberto

31

que seu inimigo era na verdade o Presidente dos Estados Unidos em pessoa. O heri,

ento, abriu mo de seu uniforme de estrelas e listas e adotou a identidade de Nmade,

o homem sem ptria. Em 1980, o Capito Amrica declinava convite para ser candidato

presidncia. Alegou o personagem que os atos recentes do governo dos Estados Unidos

eram incompatveis com o sonho americano. O compromisso do presidente seria manter

a realidade pas como estava, o compromisso do Capito era com o sonho e incompatvel

com o primeiro.

O preo das edies ficava mais caro. Passara de dez cents para vinte e depois para

cinquenta. Edies especiais podiam custar ainda mais. A indstria de Comics dependia

cada vez mais de quem possua alguma renda. No muita, pois muita renda poderia

comprar um passatempo melhor, mas alguma. O pblico era cada vez mais adulto e as

estrias precisavam ser mais elaboradas.

Desde 1968, a Marvel havia sido comprada pelas gigantes Indstrias Cadence. A

nova dona tinha que lidar com a reduo do pblico leitor e, ao mesmo tempo, com o

desaparecimento das bancas de jornal e pequenas lojas. Os shoppings que as substituram

quase no trabalhavam com HQs. Para suprir esta necessidade, comeavam a aparecer as

primeiras lojas de quadrinhos. O surgimento de um espao especializado em HQs

permitia que algumas revistas ganhassem espao onde antes no teriam.

As lojas especializadas so grandes lojas de rua, facilmente encontradas em qualquer

cidade. Como apenas vendiam artigos relacionados ao mundo dos quadrinhos, atraram

um pblico muito especfico, disposto a comprar revistas. A existncia desses

compradores em potencial, mais a grande disponibilidade de espao, levou os donos

desses estabelecimentos a aceitarem HQs independentes. Era o comeo do movimento

underground dos quadrinhos que influenciaria at as grandes editoras.

Um dos aspectos mais marcantes da Era de Bronze juntamente com a crtica social

seria a volta dos superviles. Estas caractersticas seriam importantes na etapa seguinte.

Em 1984, a publicao da srie Guerras Secretas marcaria um novo comeo nas HQs. Os

superviles voltariam a ser recorrentes. A crtica social se tornaria um embate direto com

o Estado e as instituies pblicas. Isso acompanhava o desenvolvimento do mito

americano, que comeava a exaltar patriotas inconformados, desobedecendo ordens

diretas do governo. O grande diferencial da srie era a participao da grande maioria dos

personagens em uma mesma trama.

32

Dessa maneira, temos o ponto de partida da chamada Era Moderna. A criao de um

universo unificado, o Universo Marvel, gerou um novo aproveitamento dos personagens.

As interaes entre eles se tornaram mais frequentes e foram a base para as maxi-sries

subsequentes da editora. A crtica ao Estado continuaria como uma constante. O Capito

Amrica ressaltaria a responsabilidade dos Estados Unidos na propagao do terrorismo,

depois enfrentaria o governo contra o registro de super-heris na srie Guerra Civil.

Finalmente, esse processo chegaria ao pice na morte do Capito Amrica, em 2007,

representada como o fim do sonho americano.

33

CAPTULO 2

DR. JEKYLL & MR. HYDE

34

1 SOBRE MDICOS E LOUCOS

Em 1886, Robert Stevenson, autor de A Ilha do Tesouro, publicou seu mais novo

livro, O Mdico e o Monstro. A obra contava a estria de Dr. Jekyll, um mdico cheio de

virtudes, empenhado em isolar cientificamente seus impulsos selvagens e perversos.

Nesta tentativa, ele acaba criando um outro ser dentro de si mesmo. Esta criatura,

chamada Mr. Hyde, rene todas as inclinaes malignas que Jekyll pretendia inibir.

Ambos os lados passam a conviver e a chamar a ateno da Scotland Yard, na trama

sombria de suspense que alcanou enorme sucesso.

Stevenson fez um retrato da Londres do final do sculo XIX, muito influenciado

pelas teorias do inconsciente que comeavam a surgir. O Dr. Jekyll era um homem

valoroso, um tpico cavalheiro londrino, frequentador de um espao social rico, povoado

por uma elite abastada. Mr. Hyde, por outro lado, caminhava melhor entre os degradados.

Ele convivia com os esquecidos, conversava com os ladres e assassinos. O pblico alvo

era a populao em geral. O livro recm-lanado deveria ser to popular quanto o primeiro

do autor. E foi.

At hoje os ingleses utilizam a expresso Jekyll e Hyde para identificar dois

indivduos prximos ou similares, mas com caractersticas e moral diametralmente

opostas. Tambm no foi a ltima vez que a interao entre polos opostos foi utilizada

como recurso literrio. Temos alguns exemplos nas HQs, como Homem-Aranha e

Wolverine; Capito Amrica e Homem de Ferro; Robin (Dick Grayson) e Robin (Jason

Todd); Batman e Super-Homem.

Ao longo deste captulo, pretendo trabalhar com outra famosa relao de alter ego

das revistas em quadrinhos. Refiro-me aos personagens Capito Amrica e Justiceiro13.

Meu objeto principal o Capito. Entretanto, resta claro que, diante da contraposio

clara entre ambos, um estudo comparativo pode ajudar a destacar algumas das

caractersticas bsicas presentes no discurso e na ao do objeto de estudo. Ao final,

espero que fiquem claras as questes de origem, motivao e discurso, que devero ser

problematizadas conforme seja dado seguimento pesquisa.

13 Nesse caso, a traduo do nome do personagem tira parte de seu sentido original. A verso em ingls

The Punisher. Embora a palavra no tenha correspondncia direta na lngua portuguesa, significaria aquele

que pune.

35

2 UM CERTO CAPITO AMRICA

Em maro de 1941, a ento Timely Comics lanava seu mais novo personagem,

Steve Rogers. Na histria, escrita por Joe Simon e desenhada por Jack Kirby, Steve um

menino recusado pelo exrcito devido fragilidade de sua estrutura fsica que encontra

sua oportunidade de servir seu pas como cobaia para a pesquisa do Dr. Reinstein. O

mdico alemo, que trabalhava para o governo dos Estados Unidos, havia recm-

concludo seu experimento, culminando no soro do supersoldado que, uma vez aplicado

em Steve Rogers, moldaria seu corpo e tecidos cerebrais, at que sua estatura e

inteligncia aumentassem a um nvel espetacular14. Steve seria o extremo de si mesmo

por fora e por dentro, sua fora e inteligncia, assim como seu carter, seriam

multiplicados pelo soro, tornando-se vezes o que eram antes.

Para o bem da trama, logo aps batizar seu voluntrio como Capito Amrica

porque, como ele, a Amrica deveria ganhar a fora e a vontade para defender sua

terra15 o doutor assassinado por um agente infiltrado da Gestapo e sua frmula,

destruda. Com esta sada, ao mesmo tempo garantiu-se a singularidade do primeiro e

ltimo - at o momento - supersoldado do mundo e se lhe deu sua primeira misso: caar

o espio nazista que no tem outra opo, seno sucumbir aterrorizado. O Capito

rapidamente tornou-se um smbolo e passou a preservar sua identidade secreta como um

soldado situado em Camp Lehigh, uma base militar dentro do territrio nacional norte-

14 SIMON, Joe; KIRBY, Jack. Captain America #01. Nova York: Timely Comics, 1941, p. 5, traduo

minha.

15 Idem, p. 5, traduo minha.

36

americano. Quando o mascote do regimento, Bucky Barnes16, descobre Steve vestindo

seu uniforme de estrelas e listras ele passa a dividir seu segredo, tornando-se seu jovem

aliado nas batalhas.

Na capa da primeira edio, o Capito Amrica executava o desejo de quase -

todo americano, desfechando um soco no rosto do prprio Hitler. A transformao do

franzino Steve Rogers no heri da Segunda Guerra Mundial faz parte do novo gnero

superherico criado pelo Super-Homem, indivduos que podiam, sozinhos, mudar o curso

da humanidade e salvar o mundo. Eles eram escolhidos por mrito, ambio e desejo de

se tornar algo mais, no melhor estilo do Self-Made Man17 norte-americano, mas no

circunscrito a ele. Na verdade, como vimos atravs do mito da redeno, em boa parte da

cultura ocidental podemos perceber a tradio do homem que vence a natureza e a prpria

sorte rumo vitria (MACDONALD, Andrew; MACDONALD, Virginia, 1976).

Em sua adaptao para o cinema, Steve Rodgers questionado pelo Dr. Erskine18

se gostaria de matar alguns nazistas, por ocasio de outra de suas tentativas de

alistamento, ao que Rodgers responde: No quero matar ningum. No gosto de

valentes, seja l de onde venham19. Assim, o Capito Amrica um escolhido, um

16 James Buchanan Barnes.

17 O self-Made Man o arqutipo do indivduo de origem pobre, que, apesar das dificuldades, consegue

vencer na vida devido ao seu esforo pessoal.

18 Os doutores Erskine e Reinstein so a mesma pessoa.

19 JOHNSTON, Joe. Captain America: the first avenger. Estdio: Marvel Studios; Distribuidora:

Paramount Pictures. Estados Unidos, 2011.

37

homem de impressionante vontade e fibra moral, um incansvel que j possua grandes

ideais, mas teve suas qualidades exponencialmente ampliadas pela melhor tecnologia

cientfica do mundo, destinado a lutar em uma guerra que no quer, mas da qual no pode

fugir pelos mesmos princpios que o levaram a ser quem . Ele o soldado-cidado

definido por Gary Gerstle20, um bom membro do corpo social, chamado a agir por fora

de seu dever cvico.

3 JUSTIA COM AS PRPRIAS MOS

Trinta e quatro anos depois, a editora, agora j com o nome atual de Marvel

Comics, lanava o Justiceiro. Frank Castle (seu nome civil) foi criado por Gerry Conway,

inspirado nos crescentes filmes de mfia como O Poderoso Chefo e Caminhos

Perigosos (Marvel Chronicle, 2008). Frank um vigilante urbano, disposto a burlar a

lei para punir aqueles a quem considera como maus. Ele fez sua estreia na revista The

Amazing Spider-Man #129, quando convencido pelo vilo Chacal21 de que o Homem-

20 Gary Gerstle professor de Histria da Vanderbilt University. O autor fala da construo do americano

que luta no para dominar ou assassinar, mas por um compromisso com a ptria e a repblica. O conceito

de soldado-cidado pode ser encontrado em: GERSTLE, Gary. Na sombra do Vietn: nacionalismo liberal

e o problema da guerra. Niteri: Revista Tempo, volume 13, n25, 2008.

21 O Jackal, ou Chacal em portugus, um inimigo tradicionalmente ligado s histrias do Homem-Aranha,

que fez sua estreia como vilo em The Amazing Spider-Man #129, em 1974, junto com o Justiceiro. Em

revistas anteriores, antes de ficar insano, ele era professor do aracndeo.

38

Aranha um criminoso culpado pela morte de Norman Osborne22 e, sendo assim, um

dos que merecem ser assassinados23. Sem saber que Norman era, na verdade, o

malfeitor Duende Verde24, Frank Castle sai caa do Aranha. Em sua primeira apario,

Castle no tanto o vilo da histria, quanto uma vtima das maquinaes do Chacal.

Mas o certo que no passava de um coadjuvante e, por esse motivo, sua histria e

motivaes no so reveladas.

O que fica claro a disposio do Justiceiro para apagar o crime organizado das

ruas de Nova York, incluindo o uso de fora letal, o que no significa, contudo, que ele

no tenha sua prpria moralidade. Ao ser indagado por Chacal sobre o motivo de querer

atirar no Homem-Aranha ao invs de v-lo cair do prdio, responde que se for pra viver

comigo mesmo, tenho que saber que estou fazendo a coisa certa... e deixar um homem

morrer por acidente no se qualifica25.

Visualmente, Capito Amrica e Justiceiro so muito diferentes. Jack Kirby,

desenhista do Capito, percebia em sua poca que o Batman fazia mais sucesso por seus

incrveis viles do que pelo homem-morcego em si. Sua ideia foi pensar primeiro o vilo,

para, em seguida, desenhar o heri como sua anttese perfeita. Ora, o vilo estava na

Europa: era Hitler, com todo fascnio e temor que provocava nos americanos. O Capito

Amrica, portanto, veste as estrelas e listras da bandeira dos Estados Unidos, em cores

claras e com um fentipo de imigrante judeu, como eram seus prprios criadores. J o

Justiceiro um imigrante italiano inspirado nos filmes de mfia. Seu uniforme preto com

o desenho de uma caveira branca no peito indica um objetivo muito mais sombrio para si

mesmo e deixa no ar certa dvida sobre a moralidade de quem o veste.

A primeira revista a trazer a origem do Justiceiro foi Marvel Preview #2: The

Punisher. Frank Castle era um veterano condecorado da guerra do Vietn que, de volta

aos Estados Unidos, assiste seus familiares serem mortos por criminosos, logo depois de

acidentalmente serem testemunhas de uma execuo. Sua busca por vingana o leva a

uma guerra particular, um interminvel ciclo de vtimas dos dois lados que o mantm

22 O milionrio Normam Osborn a identidade secreta do vilo Duende Verde.

23CONWAY, Gerry; ANDRU, Ross. The Amazing Spider-Man #129. Nova York: Marvel Comics, 1974,

p. 2, traduo minha.

24 O Duende Verde um dos mais tradicionais inimigos do Homem-Aranha.

25 CONWAY, Gerry; ANDRU, Ross. The Amazing Spider-Man #129. Nova York: Marvel Comics, 1974,

p. 23, traduo minha.

39

inequivocamente ligado sua funo de fazer justia com as prprias mos, no

importando os meios, que incluem do homicdio tortura. Na edio, ao caar membros

da Aliana Industrial Internacional, ele escreve em seu dirio de guerra uma comparao

entre esta e sua situao anterior: no Vietn, eu lutei porque eu precisava, era meu

trabalho. Aqui diferente. Aqui eu sabia por que lutava: porque esse lodo era similar

aos homens que mataram minha mulher e filhos26.

Aps ser trabalhado por Frank Miller, o anti-heri se tornou extremamente

popular, no coincidentemente durante a dcada de 80, quando a onda de crime que

assolava a cidade de Nova York fez muitos leitores se identificarem com seus mtodos

no convencionais. Acabou ganhando trs adaptaes para o cinema, regadas a

ultraviolncia27: em 1989 - quando ainda no era comum que quadrinhos ganhassem a

grande tela - depois em 2004 e 2008, j em meio aos primeiros filmes com heris Marvel.

4 DISPUTAS DE MTODO E IDEOLOGIA

O Justiceiro no foi concebido para ser protagonista, mas certamente passou a s-

lo. Ele parece a anttese perfeita do Capito Amrica. No um escolhido, um

desgraado que lutou em uma guerra que no queria e no entendia, no por princpios,

mas porque era seu trabalho, s para voltar para casa e sofrer com a fatalidade que o

atormentaria pela vida. Passou a lutar contra marginais porque era tudo que lhe restava,

sem nenhum pudor que o impedisse de agir fora da lei. To certo quanto os opostos se

atraem, era que os caminhos dos dois se cruzariam. O primeiro desses encontros

aconteceu na revista Captain America Comics #241.

Na HQ, a Senhora Kapplebaum avisa a Steve Rogers - sem saber que ele na

verdade um heri mascarado - que acredita ter visto um nazista na vizinhana. Mais tarde

naquela mesma noite, Steve ouve o barulho de um tiro e coloca seu uniforme, tornando-

se a personificao viva do American Dream28, apenas para descobrir que o suposto

nazista era, de fato, o Justiceiro, prestes a executar um courier do crime organizado. Ele

26 WOLFMAN, Marv. Marvel Preview #2. Nova York: Marvel Comics, 1975, p. 30-31, traduo minha.

27 A expresso ultraviolncia uma referncia ao livro Laranja Mecnica, de Stanley Kubrick. A

palavra faz parte do incomum vocabulrio do personagem principal, Alex.

28 BARR, Mike W. Captain America Comics #241. Nova York: Marvel Comics, 1980, p. 11, traduo

minha.

40

diz conhecer e admirar o Capito, mas, em um tom ameaador, lhe pede que no interfira.

Em resposta, o heri das estrelas e listras lana seu escudo, que facilmente dominado

por seu oponente, demonstrando a existncia de um equilbrio de foras. O Capito

Amrica, ento, tenta convenc-lo da necessidade do devido processo legal Justiceiro,

escute! Voc no pode matar esses chefes da mfia a sangue frio! Mesmo eles tm

direitos!29 ao que o anti-heri responde: Direitos?! Eles abriram mo de seus direitos

quando escolheram o caminho do crime! Agora meu dever puni-los30.

29 Op. Cit., p. 15, traduo minha.

30 Op. Cit., p. 15, traduo minha.

41

O inflexvel e misterioso indivduo consegue escapar, com o Capito no seu

encalo. Perseguindo seu rastro, o Capito Amrica pensa consigo mesmo: Agora tudo

faz sentido! Anna Kapplebaum viu o uniforme negro do justiceiro e o confundiu com um

nazista! Hmmm, ela pode no estar to enganada assim31. A senhora Kapplebaum do

incio da estria confundiu o Justiceiro com um nazista devido ao seu traje escuro e

caveira desenhada em seu peito. Isso nos leva mais uma vez questo da imagem.

Enquanto o uniforme do Capito Amrica o inverso do que se esperaria de um nazista,

o Justiceiro veste um uniforme bem mais dbio, que inspira mais medo do que confiana.

Enquanto o Justiceiro tenta eliminar dois dos maiores chefes da mfia do

Brooklyn, ele e o Capito se engajam novamente em combate, enquanto o ltimo tenta

convenc-lo uma vez mais de seus princpios: Eles tem direitos, assim como voc!

Nenhum homem pode ter esses direitos negados ou nenhum de ns tem direito algum!32.

Mas o vigilante vestido em preto s reconhece o seu jeito de lutar a guerra contra o crime

e faz referncia s suas origens: Eu tambm j acreditei nisso Capito, mas isso foi antes

de todos aqueles que eu amava morrerem nas mos de facnoras do submundo33. A

lenda viva da segunda guerra responde com sua prpria experincia: Acorde soldado,

voc pensa que o nico que j perdeu algum querido? claro que uma guerra, mas

se nos rebaixarmos, no seremos melhores que eles34.

31 Ibidem, p. 19, traduo minha.

32 Ibidem, p. 23, traduo minha.

33 Ibidem, p. 23, traduo minha.

34 Ibidem, p. 23, traduo minha.

42

O desentendimento dos dois termina por atrair a ateno da mfia, o que acaba

unindo seus esforos, apesar dos mtodos continuarem em questo. Isso ocorre, por

exemplo, em um determinado dilogo, quando o Capito Amrica diz: Eu manejei

algumas armas em minha carreira, mas eu nunca tirei uma vida de bom grado... e nunca

o farei. Isso algo que voc deveria refletir (...)35.

Uma vez derrotados os mafiosos, o Justiceiro tem sua priso decretada por uma

agente federal infiltrada que conseguira escapar em meio ao tiroteio e que ele

ironicamente teria matado, caso tivesse cumprido sua misso inteiramente. A priso,

porm, no dura muito e o Justiceiro consegue fugir. Ele no consegue evadir-se

inclume, no entanto. J sozinho, permanece se questionando sobre a oportunidade que

teve de gerar uma exploso e matar a todos os seus inimigos, ao que no realizou, pois

tiraria, em adio, a vida do Capito Amrica, o que ele no pode fazer - Eu percebi que

no podia apertar o boto36 - por considerao ou fraqueza, na sua viso. No ltimo

quadrinho da histria o Capito Amrica conclui: Ns somos... muito parecidos, o

Justiceiro e eu... cada um de ns est lutando uma guerra pessoal. Mas ele deve ser detido

se nos encontrarmos de novo37.

O que podemos perceber por esta HQ que Capito Amrica e Justiceiro possuem

elementos constitutivos semelhantes. Ambos so soldados acima da mdia. Alis, a fora

dos dois comparvel, como vimos pelo episdio do escudo. Ambos foram guerra no

exterior. O Capito Amrica reivindica a perda de seu parceiro Bucky morto no final

da segunda guerra como justificativa para suas batalhas contemporneas, assim como o

35 Ibidem, p. 27, traduo minha.

36 Ibidem, p. 30, traduo minha.

37 Ibidem, p. 30, traduo minha.

43

Justiceiro evoca a perda de sua famlia. Por fim, ambos combatem o crime organizado e

os superviles. Acima de tudo, os dois se respeitam e compreendem mutuamente.

Vimos tambm que todas as semelhanas param por a. Os fins parecidos no

levam a meios semelhantes. essa diferena dos modos que coloca os personagens em

campos opostos. por isso que o Justiceiro confunde admirao com fraqueza. por esta

razo mesmo compreendendo seu alter ego, o Capito Amrica no pode deixar de

impedir o Justiceiro. O Capito um cidado exemplar. Seu discurso inclui o direito, a

justia e a liberdade.

Esses conceitos presentes no discurso do Capito Amrica so ideais amplos e

muito relativos dependendo do referencial utilizado. Isso significa que diferentes autores

utilizaram esse personagem altamente representativo para construir perfis diversos. No

devemos imaginar que o personagem funciona como mero reprodutor de discurso.

Veremos, a seguir, um caso de interao entre Capito Amrica e Justiceiro, agindo contra

o governo dos Estados Unidos. Pretendo demonstrar as vrias utilizaes dos ideais de

justia e liberdade e, ao mesmo tempo, analisar as origens dos personagens.

5 GUERRA BOA E GUERRA M: A INFLUNCIA DA

ORIGEM NO DESENVOLVIMENTO DOS PERSONAGENS

A atitude crtica com relao ao governo dos Estados Unidos da Amrica levaria

ambos a investigaram o mesmo caso na srie Punisher and Captain America: Blood and

Glory, de 1992. Esta srie foi produzida em trs edies e faz referncias claras ao final

do governo Reagan.

Seis anos antes do lanamento da srie, em 1986, estourava nos Estados Unidos o

caso Ir-Contras, divulgado pela mdia. A CIA fornecia armas a grupos no Ir, atravs da

mediao de Israel, em troca da libertao de refns de grupos fundamentalistas islmicos

e recolhia os lucros da venda de armamentos. O Coronel Oliver North, do Conselho de

Segurana Nacional dos Estados Unidos, inseriu um novo elemento ao esquema de armas

por refns. Os lucros da transao passaram a ser utilizados para financiar os contras da

Nicargua, grupo contrrio Frente Sandinista de Libertao Nacional. No esquema

estavam envolvidos funcionrios pblicos de alto nvel e o escndalo ainda encontra

referncias recentes na cultura popular. Referncias ao caso so abundantes na trama da

estria envolvendo Capito Amrica e Justiceiro.

44

A HQ traz um jornal nacional norte-americano, fazendo crticas ao General

Navatilas, ditador de um pas chamado Medisuela localizado na Amrica Central,

enquanto o Estado americano secretamente desvia para o autoritrio governante, recursos

provenientes da venda de narcticos, apreendidos em operaes policiais antidrogas. Em

contrapartida, espera que Navatilas utilize os recursos para comprar equipamento blico,

a ser utilizado contra seus vizinhos mais radicais. A conspirao oficial, realizada

secretamente, levou o nome simblico de Projeto Democracia.

Entretanto, os mtodos questionveis do Justiceiro o levaram a ser enganado por

uma funcionria de alto escalo do governo, fazendo-o crer que o Capito Amrica era o

mandante de todo este esquema. O vigilante s percebe que fora ludibriado aps perpetrar

um atentado quase fatal ao heri. Mal-entendido solucionado, os dois unem foras para

encarar a situao. A aliana novamente marcada por diferenas e desconfiana, mas

tambm por reconhecimento. Desde o princpio, o Capito Amrica deixa claro que (...)

no gosto de voc e desprezo o que voc faz. Seus mtodos me do nojo38, mas sua

reputao deixa claro que eu no teria sido um alvo sem um porque bem grave39. Na

selva medisuelana, mais diferenas: enquanto o Justiceiro se arma com diversos

elementos letais, o Capito apenas utiliza seu escudo. O primeiro faz a pergunta, deixe-

me adivinhar, voc tambm no acredita em armas?40 e recebe a resposta No isso.

Eu apenas no preciso delas41, para sua indignao.

Pela anlise das origens e dos encontros entre os dois personagens, podemos tirar

algumas concluses. O Justiceiro e o Capito Amrica no so to diferentes quanto uma

anlise preliminar pode sugerir, ambos so cnicos com relao ao governo e ordem

vigente, mas lutam pelos mesmos ideais dos pais fundadores, quando criaram a nao; os

dois desejam justia, protegem inocentes e carregam a culpa de no terem podido salvar

entes queridos; eles dialogam, se modificam/influenciam mutuamente; por fim, e mais

bvio de tudo, os dois foram criados na guerra; a diferena parece estar em como eles se

adaptam a ela (WEINER, 2009). O Justiceiro mata, elimina, no se preocupa com os

38 JANSON, Klaus. Captain America & Punisher: Blood and Glory #2. Nova York: Marvel Comics,

1992, p. 28, traduo minha.

39 Ibidem, p. 28, traduo minha.

40 Ibidem, p. 41, traduo minha.

41 Ibidem, p. 41, traduo minha.

45

meios; sua busca um fim em si, porm, o Capito entrega lei, regenera, trava uma

guerra ideolgica paralela ao confronto fsico e d a mesma importncia aos meios e fins.

Talvez, para alm de uma anttese, o Justiceiro seja um alter ego do Capito

Amrica. Da mesma maneira que Mr. Hyde em relao ao Dr. Jack, o Capito Amrica

guarda semelhanas com relao ao Justiceiro, contudo, a maneira de agir

diametralmente oposta. Apesar da trajetria comum, experincias semelhantes e dos

mesmos fins, os dois possuem uma diferena flagrante quanto maneira como exercem

sua funo.

No obstante esta divergncia, nenhum deles deixa de ser legtimo aos olhos do

pblico. Ambos so personagens populares, rentveis e transportados para revistas, filmes

e jogos eletrnicos. Essa a complexidade e o significado dos dois personagens. Ambos

parecem representar a Amrica de alguma forma42. Esta observao foi feita por Robert

G. Weiner. Segundo o autor, tanto o Justiceiro como o Capito Amrica desprezam o

governo e suas aes extralegais, mas o fato do Justiceiro acreditar que pode lidar com o

problema de maneira tambm violenta e extralegal demonstra que o personagem

representa um lado mais obscuro de grupos americanos (WEINER, 2009).

Essa discusso especialmente importante quando percebemos que ela poderia

tranquilamente se passar no Rio de Janeiro. Recentemente o caso de um jovem

acorrentado a um poste levou segmentos mais conservadores da sociedade a defender

execues extrajudiciais para combater o problema da violncia e da corrupo na Polcia

Militar, enquanto defensores dos direitos humanos atentavam para a necessidade do

devido processo legal. Esta diviso, presente nos dois pases, que permite que ambos os

personagens sejam populares, embora em meio a grupos diferentes.

As primeiras abordagens sobre os fundamentos da psique de ambos os

personagens so dadas ainda em Punisher and Captain America: Blood and Glory.

Como vimos, suas gneses esto ligadas guerra, mas a nfase na diferena entre as

duas guerras de gestao que permite explicar as motivaes para cada um. O Capito

Amrica reflete o que a Segunda Guerra Mundial representa no imaginrio coletivo dos

EUA, uma guerra boa, travada pelo povo em nome da liberdade contra o autoritarismo e

42 WEINER, Robert G (Org.). Captain America and the Struggle of the Superhero: Critical Essays.

Carolina do Norte: McFarland & Company, 2009, posio 2435.

46

o racismo, que bateram s portas da nao, no desastroso episdio de Pearl Harbor; a

guerra uniu at o Partido Comunista dos Estados Unidos e promoveu a mobilizao

patritica (KARNAL et al., 2007). O Justiceiro remete a um conflito que no poupou

mulheres nem crianas, no mediu os meios nem debateu os fins, um massacre de civis,

contra o qual, at a dcada de 1970, se opunham a maior parte da populao norte-

americana: a malograda Guerra do Vietn (KARNAL et al., 2007).

Na primeira edio da srie, os dois no chegam a conversar, assim, suas

perspectivas so dadas apenas em pensamento, o que no diminui sua densidade. Na

verdade, cada um faz um pequeno discurso, uma lembrana dos tempos de soldado,

lutando no front. Primeiramente, o Capito Amrica diz:

No h uma guerra justa. Exceto, talvez, aquela que me fez o que sou. A

guerra boa, A guerra necessria ns chamamos. Talvez. Mais do que japoneses e

americanos morreram naqueles ltimos dias da Segunda Guerra Mundial. Eu assisti e

me preocupei enquanto ttica e preciso comeavam a dar lugar para a intensificao

da brutalidade. Coragem e imaginao viraram casualidades para a fora esmagadora...

enquanto ousadia e inteligncia foram mortos em favor de completar o servio, no

importando os meios. A guerra tomou o controle naqueles dias finais, exigindo ser levada

sua concluso. Pondo em movimento coisas, por vezes, alm do controle de qualquer

um. (...) Um bom soldado precisa da sua causa para se ancorar ao que ele representa...

a quem ele . A quem eu sou. Eu visto minha causa. Est tecida na prpria malha do meu

uniforme. As estrelas e listras da liberdade e justia43.

43 JANSON, Klaus. Captain America & Punisher: Blood and Glory #1. Nova York: Marvel Comics,

1992, p. 28, traduo minha.

47

O Capito Amrica faz uma clara crtica Guerra e, especialmente ideia de uma

guerra justa. Ele ressalva, porm, que a guerra na qual lutou a Segunda Guerra

Mundial tem importantes elementos que a diferenciam. O Capito participou de um

conflito por ideais justos, uma batalha que forjou sua honra. Esta mesma honra faz com

que o personagem tenha averso aos ltimos eventos da guerra, tecnologia da bomba

atmica e ao crescente nmero de baixas brutais e inocentes.

A Segunda Guerra faz parte de um conjunto de guerras mitificadas, juntamente

com as Guerras de Independncia e Secesso. Ainda assim, a guerra de independncia

dividiu legalistas e revolucionrios; a Guerra de Secesso dividiu Norte e Sul. A Segunda

Guerra tem a vantagem do consenso. Ela mobilizou setores diversos da sociedade norte-

americana, foi a guerra que fez de Steve Rodgers o que ele hoje, aquela que formou

suas virtudes e princpios.

A bandeira um instrumento puro, fruto do consenso daqueles tempos simples,

onde bem e mal eram bem definidos como preto e branco. O Capito no veste a bandeira,

ele a bandeira pelos ideais daqueles dias, mesmo que os tempos sejam outros, esperando

que eles ainda tenham igual significado para o povo. No entanto, nem tudo foi puro, os

instantes derradeiros do conflito viram o esvaecer dos antigos valores pelos novos

objetivos da grande potncia mundial que emergia. A humanidade foi substituda pela

tecnologia, a individualidade pela fora opressora e tudo que importava era atingir o

objetivo ltimo, no importa como.

Quando passamos ao discurso do Justiceiro, percebemos que a falta de virtude e

os objetivos mesquinhos da Guerra do Vietn esto presentes desde o princpio,

contrastando com o caso do Cap