Strobist Lighting 101 2013 Brasil

7/22/2019 Strobist Lighting 101 2013 Brasil

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Strobist

::: Apparatus minor Cogitatio magis Lux melior :::

Iluminao I(Lighting 101)

http://strobist.com verso brasileira: fev/14
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Introduo

Bem-vindo ao curso Iluminao I. Embora noparea ainda, voc acaba de atravessar uma portaque ir transformar a sua fotografia para sempre.

Ao longo dos ltimos anos, mais de quatro milhesde pessoas de praticamente todos os pases domundo deram incio ao seus estudos sobreiluminao aqui. E, se eles podem, voc tambmpode.

A fotografia literalmente a escrita com a luz. Amedida que a sua leitura avanar, voc aprender acontrolar cada aspecto do seu flash eletrnico. E, o

que voc puder imaginar, poder criar.Voc aprender a retirar o flash removvel que vocprovavelmente j possui de cima de sua cmera e aus-lo fora da cmera para produzir fotos maisbonitas e de aparncia mais tridimensional. Umavez aprendido o bsico do controle da luz, vocperceber que iluminao algo intuitivo, fcil edivertido.

A boa notcia: o equipamentono custa muito

O equipamento para iluminao bsica incrivelmente acessvel. Se voc j possui umacmera, uma objetiva e um flash, ento voc j fezos principais gastos. O equipamento necessriopara tirar a sua luz de cima da cmera muitoacessvel comparado com a cmera, flash oumesmo uma nica objetiva.

Foto do leitor Sam Simon

Foto do leitor Ken Brown

Ao retirar o flash de cima da cmera, suasimagens se tornaro mais tridimensionais, commais textura e de aparncia mais profissional.Todas as fotos desta pgina foram feitas porleitores do Strobist (que h bem pouco tempoestavam na mesma situao em que voc est

agora) usando apenas flashes pequenos nailuminao.

Clique nas imagens dos leitores para aprenderum pouco mais sobre como foram feitas. (Asfotos sem crdito so minhas, quase sempreescolhidas a partir da minha carreira comofotojornalista em vrios jornais). E no sepreocupe se voc no entender a terminologiaagora. Logo voc ir.

A diferena entre as fotos deles e as suas estno fato deles j entenderem como usar o flashfora da cmera. Eles sabem como sincronizar
http://www.flickr.com/photos/kenwbrown/462135050/http://www.flickr.com/photos/kenwbrown/462135050/http://www.flickr.com/photos/kenwbrown/462135050/http://www.flickr.com/photos/shmoolio/3059469680/http://www.flickr.com/photos/shmoolio/3059469680/


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o flash com o obturador, posicion-lo, como modificara qualidade da luz, modificar a cor com gel e ajustar oequilbrio da exposio entre os flashes e a luzdisponvel.

exatamente isso que voc logo aprender em

Iluminao I. Pode parecer difcil, mas possoprometer que no ser.

O aprendizado da luz incremental, criativo edivertido. Praticamente no h matemtica envolvida,nem nenhum conhecimento tcnico difcil. Naverdade, a boa luz parece menos com matemtica doque com culinria.

parecido com provar uma sopa, verificar se precisa de mais sal e adicionar se necessrio. Vocver isso quando aprendermos a equilibrar o flash com a luz ambiente.

Entendendo o seu flash

Foto do leitor Benny Smith

Falemos do equipamento bsico que vocprecisar para aprender a iluminar,comeando com o seu flash. Geralmente, amaioria das pessoas neste ponto possui umacmera reflex (DSLR), uma objetiva e um oudois flashes tpicos (i.e., do tipo removvel queencaixa na parte de cima da cmera, e noaquele embutido). Se assim, voc j tem as

coisas caras. O equipamento para uso doflash fora da cmera supreendentementebarato.

Antes de entrarmos neste assunto, paremosum instante para falarmos do seu flash.

Foto do leitor GreggBK

O Bsico

Vejamos ento o minimo que seu flash precisa ter: a capacidade de trabalhar no modo manual, e defaz-lo sob diferentes ajustes de potncia (i.e., potncia mxima, meia carga, um quarto de carga etc).

E isso.
http://www.flickr.com/photos/snbg/3689865011/http://www.flickr.com/photos/snbg/3689865011/http://www.flickr.com/photos/whoneedsactions/4765246099/http://www.flickr.com/photos/whoneedsactions/4765246099/


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A maioria dos flashes, incluindo provavelmente o que voc j possui, tem essascaractersticas. E apenas isso o obrigatrio. Se seu flash tem essas funes, nocompre outro por enquanto at que voc j tenha se acostumado com o equipamentoatual. Voc ficar surpreso com o que voc pode aprender a fazer com ele.

Ento d uma olhada no seu flash e veja se ele pode passar para o modo manual, ou

modo M. Se seu flash possuir ajuste manual que voc possa ajustar, excelente. O maiorfuro na sua carteira j aconteceu. (Oba!)__________IMPORTANTE:Se seu flash tiver mais do que uns 10 ou 15 anos, faa uma pesquisapara saber se seguro lig-lo numa cmera digital moderna. Alguns flashes antigospodem queimar os circuitos de uma cmera digital. E depois que a fumaa mgica sai dacmera, no tem mais volta...__________

J que voc vai aprender a tirar o flash da cmera, voc ter que sincroniz-lo com seuobturador para que seu flash dispare quando voc fizer a foto.

Normalmente, isto acontece com as conexes eletrnicas da sapata do seu flash, que aconexo eletrica embutida que se fecha quando voc encaixa o flash sobre a cmera.Quando o flash est fora da cmera, a conexo fsica deixa de existir. Ainda sim possvel executar o sincronismo eltrico com um simples fio, chamado cabo desincronismo.

Infelizmente, seu flash provalemente no possui o encaixe paraesta compatibilidade externa. No tema. Ainda possvel fazerisso por uns 15 dlares. Na outra ponta do cabo de sincronismo

sua cmera tambm no deve ter um conector 1/8. Mas umsegundo dispositivo idntico de 15 dlares (na esquerda)resolver. Da, um simples cabo de udio de 1/8 ir sincronizaro seu flash.

Este pequeno dispositivo tambm oferece o antigo conector PC (est do outro lado e noaparece na foto acima) o que significa que ele vai casar praticamente qualquer cmera compraticamente qualquer flash externo. Por isso, eu gosto de cham-lo de Tradutor Universal,mas no se preocupe com isso agora -- veremos isso mais tarde.

Muito importante: no vamos gastar dinheiro sem necessidade. Relaxe pois quase todo o kitbsico daqui para frente ser de baixo custo. Ento, esta parte est resolvida, o que bom.

__________

E este foi o bsico do seu flash. Vejamos o que preciso para torn-lo no seu prprioestdio de iluminao porttil.
http://www.botzilla.com/photo/strobeVolts.htmlhttp://www.botzilla.com/photo/strobeVolts.html


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Um kit de iluminao bsico

Nesta parte falaremos do kit pequeno e de baixo custo que voc precisar para usar oflash fora da cmera. E s isso que voc precisa para se tornar um fotgrafo deiluminao.

Como se v na esquerda. Este kitpermite que voc faa coisas muitolegais como fotgrafo. E, como sepercebe, ele extremamenteporttil e leve tambm. (O que timo j que este cara aqui temmais de 40 e no est muito a fimde carregar peso).

Ento, eis o bsico, ou seja, aquiloque completamenteindispensvel:

1. Um suporte de iluminao (trip de iluminao)

Um custo de aproximadamente 40 dlares. Ele dobrvel ou extensvel e segura o seu flashna posio desejada. A escolha a ser feita voc prefere grande ou compacto. Eurecomendo o compacto, j que ele varia entre 2,10 m (aberto) e 48 cm (dobrado). Estesmodelos tambm seguram seu flash a uns 53 cm do cho, o que legal para fotos em ngulobaixo.

Os suportes grandes em geral crescem at 2,40 m, mas s dobram at 90 cm o que dificultao transporte. Alm disso, no permitem o uso do flash perto do cho se for necessrio. Amaioria prefere os compactos.

2. Cabea articuladaCusta uns 15 dlares. um adaptador pequeno que deve ser encaixado na ponta de umsuporte de iluminao e segura o seu flash (e uma sombrinha, geralmente) e ainda permiteuma inclinao em qualquer ngulo. Eles so pequenos, baratos e robustos. Com um destes possvel colocar o flash em qualquer apoio padro de 5/8 (como uma braadeirafotogrfica) se voc no estiver usando um suporte.

Para essa cabea e para o suporte acima, eu recomendo os damarca LumoPro por terem bom preo, serem bem construdos eoferecerem garantia de cinco anos. A LP tem tima reputaocomo um fornecedor de equipamentos para uso de flash fora dacmera. E merecido.


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3. Uma sombrinha branca difusora

Como pode ser observada no alto da pgina anterior. Custa cerca de 20 dlares. Ser seuprimeiro modificador de luz. E mesmo aps mais de 25 anos de fotografia profissional,ainda uma tima opo para mim. As sombrinhas mais versteis so aquelas queabrem na faixa de 1 metro.

Eu recomendo o modelo Westcott White Double-Fold com cobertura preta ou uma versonormal branca difusora. A sombrina de dobra dupla (double-fold) varia entre 1,10 m e 40cm quando dobrada. O que, claro, facilita o transporte quando usada com uma versocompacta do suporte j mencionado.

Ou voc pode preferir a sombrinha na verso simples (padro) que , eu acho, um poucomais resistente e durvel mas no to compacta. Se voc ainda no advinhou, estamosconstrundo um kit pequeno e leve que vai ser carregado no seu ombro (dentro de umabolsa ou mochila pequena) e que permitir que voc leve o seu novo estdio para ondequiser.

realmente uma questo de escolha. Ambos os modelos funcionam bem.

A nica questo sobre sombrinhas a de que elas so frgeis como os guarda-chuvas.Se voc as usar com cuidado elas vo durar bastante. Mas se voc no for gentil comelas, no poder deix-las de herana para seus filhos.

4. Um kit de sincronismo

Custo entre 30 e 40 dlares. Este kit de trs peas vai casar seu flash externo com sua

cmera e sincroniz-lo com o seu obturador. Consiste de dois Tradutores Universais(vistos h duas pginas atrs. Coloque um no flash e outro na cmera) com um cabo desincronismo de 5 metros (com um plugue de 1/8 de polegada em cada extremidade).

possvel trabalhar sem fio e, provavelmente, voc far isso. Entretanto, a opo usandoo cabo o modo mais simples, mais confivel e mais barato de comear. Passa a sertambm o seu plano de emergncia (o que importante) caso voc decida pelo mtodosem fio mais adiante. Confie em mim, esse o melhor modo de comear.

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Se voc andou fazendo as contas, j contabilizamos cerca de 100 dlares, mais oumenos. Isto surpreendente. Se pensarmos no custo da cmera reflex, objetivas eflashes de ltima gerao, a simples adio de 100 dlares (e algum conhecimentobsico) pode tirar sua iluminao do razovel para o lindo e com nvel de estdio. E vocpode levar esta luz para onde quiser.


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A propsito, eis a foto obtida com aquele conjunto mostrado anteriormente:

Dois kits para iniciantes muito bons

Abaixo so apresentadas duas opes pr-empacotadas de kits para iniciantes como descritasacima. Eu recomendo a Midwest Photo (MPEX) como fornecedor porque eles tm boa reputao,so justos e possuem toda a linha LumoPro. (As garantias de 2 e 5 anos so um timo negcio e,at onde eu sei, nenhuma outra marca oferece).

Alm disso, quando as coisas deram errado, eu tive boas respostas da MPEX (virando do avesso,

se necessrio) por telefone, e-mailou Twitter. A vida passa muito rpido para perdemos tempo comaborrecimentos desnecessrios.

Kit compacto(Aprox. US$118) Kit padro(US$100)Observao: Se voc no tiver um flash ainda, por conta de uma longa lista de motivos que euexplico aqui, eu recomendo o modelo novo da LumoPro LP180 Quad-sync Speedlight. custa menosda metade do valor de um flash topo de linha da Nikon ou da Canon, tem o dobro da garantia e,francamente, um flash melhor.__________

Bem, eu j falei demais sobre equipamento com voc. Desculpe, mas eu s queria que voccomeasse com o p direito, com o equipamento bsico e sem gastar mais do que o necessrio.

Enquanto esperamos que os brinquedos novos cheguem, comecemos a aprender sobre eles -- ecomo us-los...
http://strobist.blogspot.com.br/2013/07/lumopro-lp180-speedlight-full-walk-thru.htmlhttp://mpex.com/standard-off-camera-flash-jump-starter-kit-no-flash.htmlhttp://mpex.com/compact-off-camera-flash-jump-starter-kit-no-flash.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2013/07/lumopro-lp180-speedlight-full-walk-thru.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2013/07/lumopro-lp180-speedlight-full-walk-thru.htmlhttp://mpex.com/standard-off-camera-flash-jump-starter-kit-no-flash.htmlhttp://mpex.com/standard-off-camera-flash-jump-starter-kit-no-flash.htmlhttp://mpex.com/compact-off-camera-flash-jump-starter-kit-no-flash.htmlhttp://mpex.com/compact-off-camera-flash-jump-starter-kit-no-flash.htmlhttps://twitter.com/midwestphotoexhttps://twitter.com/midwestphotoexhttp://mpex.com/contactshttp://mpex.com/contacts


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Suportes de iluminao

A ideia aqui : voc quer ter a capacidade de iluminar sem falir a sua conta bancria, nemse machucar com o peso. E, como logo veremos, seu novo estdio porttil mais fcil detransportar por ai do que um trip ultraleve carssimo.

Acima est um suporte LP605 (2,3 m), que eu considero ser o melhor suporte compacto feitohoje em dia e que voc provavelmente est esperando chegar como parte do seu kit deiluminao para iniciantes. Os suporte compactos como o LP605 em geral tm cinco sees(para que se fechem bem pequenos em meio metro mais ou menos) e so mais adequadospara fotgrafos que usam equipamento leve e flashes pequenos.

O LP605 vem com aletas dobrveis para aumentar a estabilidadedurante o uso externo no vento. Dobrado, ele cabe numa maletacom rodas pequena Ou voc pode acrescentar uma gaxeta e umaala, como mostrado em detahes abaixo, para colocar todo o kit deestdio porttil sobre o seu ombro.

Eu adoro modificar meu equipamento para torn-lo melhor e este um dos meus truques favoritos. Coloque este suporte com ala

sobre o seu ombro (com uma sombrinha compacta presa, como logovoc ver) e ele vai ser to confortvel quanto a cmera. srio,voc pode andar uns oito quilmetros com esse conjunto e criar umretrato hiper bem iluminado quando voc chegar no seu destinoremoto.

Se e quando voc avanar mais no tema iluminao, vocprovavelmente acabar aumentando a sua coleo. Pode ser quevoc compre suportes maiores, ou um brao suspenso para colocaruma luz sobre algum. Entretanto, no h como errar com umsuporte de cinco sees para comear. Ele o modelo para quem

inicia. Eu tenho um monte de suportes fotogrficos e estesequipamentos so os que eu mais uso.

Para fur-los, apoie uma das aletas (se o seu suporteas tiver) e faa um furo de 1/4 em cada uma daspernas. Ento coloque uma gaxeta de tamanho decente(voc ter que fazer algum esforo) e prenda a alca. Sevoc carregar de cabea para baixo, as foras danatureza se encarregaro de manter tudo fechadodireitinho.

Este equipamento no complicado. Essencialmente,um suporte existe apenas para uma coisa: se opor agravidade. Ele segura sua luz no lugar num espaotridimensional. Tudo muito simples


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Para portabilidade, solidez, preo (e 5 anos de garantia) o LP605 de 40 dlares duro debater.

Cabea articulada

Para encaixar o flash a um suporte, voc precisa de um adaptador giratrio de sombrinha. Elestambm so chamados de cabea articulada.

O funcionamento simples. Eles so robustos e baratos (cerca de 15 dlares). De cima parabaixo, eis como funcionam.

A. Sapata.

Diferentemente da sapata eletrnica do flash, esta no possui conectores eltricos. Ela apenasserve para segurar o flash (ou, em muitos casos, o Tradutor Universal que sincronizar o seuflash). Ento s colocar o seu flash em cima dela.

Esta sapata (no LP633) tem um parafuso de expanso/travamento, que prende com firmeza etambm permite ajustar o p de alguns flashes estranhos cujas bases so levemente maioresdo que o normal.

B. Encaixe da Sombrinha

Este um orifcio com trava que segura a sombrinha tica (mais sobre isso a seguir) quepermite suavizar a luz do seu flash. Mesmo que voc no use a sombrinha (o que voc nemsempre far) voc precisar prender o flash no suporte, ou em algo que possua o pino machode 5/8.

Voc deve colocar a haste da sombrinha no orifcio e aparafusar a trava. Bem simples. Se vocfizer a montagem corretamente (i.e. no colocar ao contrrio) a sombrinha dever ficar uns dezgraus para cima (e no para baixo) para compensar o fato do flash ficar um pouco fora docentro por conta do encaixe.


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C. O Mecanismo de Inclinao

Aposto que esse voc descobre sozinho. Voc afrouxa, inclina o flash ou o conjunto flash/sombrinha e, depois, aperta de novo para travar no lugar certo. Este modelo tem umatrava denteada para aumentar a margem de segurana.

D. Encaixe no Suporte de Luz

Receptculo fmea e borboleta de trava que prente o conjunto todo no topo do suporte deluz. Ou qualquer coisa com um pino macho de 5/8.

E. Pino Extra

Alguns adaptadores vm com um pino extra (O LP633 um desses). Ele tem um buracofmea, com rosca de 1/4 x 20 numa extremidade e um buraco de 3/8 na outra. Com umpouco de criatividade e um parafuso do tamanho certo, voc pode descobrir todos ostipos de dispositivos de posicionamento e / ou suportes que poderiam apoiar um flash emum local apertado ou incomum.

Este pino vai casar seu frankenstein cabea articulada e permitir conectar tudo. Podesoltar a imaginao.

Sincronizando Seu Flash

Quando o seu flash est conectado suacmera, ele sincroniza automaticamente.Quando ele est fora da cmera, voc

precisa cuidar disso por conta prpria. Eh alguns modos de se fazer isso.

Na foto ao lado, eu sincronizei o flash detodo mundo minha cmera paraconseguir um daqueles momentos desorte. S que no foi sorte. Eu fizacontecer vrias vezes para esta sesso.Mais sobre isso adiante.

O Cabo

Se voc est comeando (e provavelmente com pouco dinheiro) vai preferir sincronizar suacmera ao flash com um simples fio, conhecido como cabo de sincronismo. Voc vai ouvir aexpresso cabo PC, dos antigos conectores PC. Entretanto, prefira usar a verso mais baratacom cabo de udio.


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Como j foi mencionado, usar o Tradutor Universal tanto na cmera quanto no flashpermitir sincroniz-lo com um simples cabo de udio. O tradutor fornecer uma entradade 1/4 de polegada tanto para a cmera quanto para o flash.

(Se voc usar um flash LP160, voc j possui a entrada no flash e no precisar de umsegundo tradutor).

Isto o mais barato e mais simples possvel. Sem baterias, sem problemas com sinais derdio falhando. Entretanto, o seu limite de uns 6 metros mais ou menos, dependendo docomprimento do seu cabo. Mesmo assim, comece por este mtodo o seu aprendizado.

Fique registrado, eu sempre carrego um cabo de sincronismo comigo quando voufotografar por segurana, mesmo quando uso mtodos sem fio, como falaremos adiante.O cabo barato e muito confivel.

Sincronismo com um Escravo

Se voc tem mais de um flash, voc pode sincronizar os flashes extras ao seu flashexterno original com escravos ticos. (Se voc lembrar, um escravo tico dispara seuflash no mesmo instante que ele vir a luz de outro flash).

por esse motivo que, doravante, voc no deve comprar um flash que no tenha umescravo tico embutido. simples -- apenas no compre. um tiro no p comprar ummodelo sem isso.

Na imagem da pgina anterior, eu usei um controle remoto sem fio (veremos maisadiante) mas coloquei flashes de todas as outras pessoas como escravos do meu. Assim,cada vez que eu disparava minha cmera todos os flashes disparavam tambm.

Foi coincidncia o fato de eu estar em posio de criar uma luz glamurosa para meusfotografados? No. Eu os coloquei exatamente onde eu quis. Foi para uma plateia ao vivoem Dubai, nos Emirados rabes. Voc pode ver a histria completa, com vdeo, aqui.

Basta dizer que, ter flashes com escravos embutidos permite todo tipo de coisas bacanas.Eu nunca mais compro um flash que no tenha um escravo embutido.

Sincronismo Sem Fio Via Rdio

Outro mtodo popular de sincronismo pode ser feito por intermdio de rdio controle. Istono barato, mas se voc se aprofundar no tema iluminao, onde voc ir parar.

Por exemplo, um cabo de sincronismo tornaria a foto a seguir bem complicada para mim:

(Voc pode ler tudo sobre como eu fiz esta foto aqui).

Veja como funciona. Voc pode comprar controles baratos, ou controles bons. Oscontroles baratos custam uns 100 dlares o conjunto e no so (na minha opinio) toconfiveis quanto aquele kit com cabo de sincronismo barato que voc provavelmente j

encomendou a essa altura.
http://strobist.blogspot.com.br/2008/06/on-assignment-night-chopper-pt-1.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2008/06/on-assignment-night-chopper-pt-1.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2008/06/on-assignment-night-chopper-pt-1.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2010/03/speedlights-at-twenty-paces.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2010/03/speedlights-at-twenty-paces.html


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O padro mximo de qualidade paracontroles remotos a srie Pocket WizardPlus. O modelo de entrada, do qual eudependo todos os dias est logo abaixo.Se eu no me engano, um modelo dastima gerao de disparadores remotosPocket Wizard. Eu tenho usado estamarca por mais de 20 anos, como amaioria dos profissionais que eu conheo.Os modelos mais recentes so bemmelhores (e mais acessveis) do queaqueles com os quais comecei no inciodos anos 90.

E h mais um detalhe: estas coisinhas so compatveis com controles da mesma marca do tempoem que eu comecei. Eu adoro isso. (Por outro lado, eu detesto "atualizao forada viaobsolescncia planejada").

Voc vai precisar de um PocketWizard em sua cmera e um no seu flash. E eles custam 99,99dlarescada . Mesmo assim, saiba que eu ainda sugiro que voc comece com um cabo desincronismo (e flashes no modo escravo se for usar mais de um flash). A medida que voc seaprimorar, controles remotos sem fio provavelmente faro mais sentido para voc. E sendo assim,faa um favor a si mesmo e invista num bom modelo.

Poucas coisas so mais decepcionantes do que um disparador remoto inconstante, razo pelaqual os profissionais geralmente usam PocketWizard. Voc pode gastar mais (incluindo modelosmais avanados da PocketWizard), mas um PW Plus X para mim a melhor relao custo xbenefcio. Ele equilibra preo, qualidade, confiabilidade e no-obsolescncia.

Pense nisso desta maneira: Voc vai trocar sua cmera provavelmente dez vezes durante a vidatil de um controle remoto de boa qualidade. Escolha sabiamente e com o longo prazo em mente.__________

Ok, estamos quase terminados com o equipamento bsico. Desculpe incomodar tanto com osbrinquedos e nenhuma tcnica, mas bom entender das coisas que voc encomendou para que

quando chegarem, voc esteja pronto para usar.

Ento falemos um pouco sobre o seu primeiro modificador de luz.
http://mpex.com/pocket-wizard-plus-x-transceiver.htmlhttp://mpex.com/pocket-wizard-plus-x-transceiver.htmlhttp://mpex.com/pocket-wizard-plus-x-transceiver.htmlhttp://mpex.com/pocket-wizard-plus-x-transceiver.html


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Usando Sombrinhas

Certo, agora quando as coisas comeam aficar um pouco mais interessantes. Falemos doseu primeiro modificador de luz.

Uma sombrinha provavelmente ser seuprimeiro acessrio. (Ela est includa no kit deiniciante, se voc j encomendou o seu).Pense no seu flash como uma lanterna decurta durao, mas poderosa. E comolanterna, a parte que interessa tem apenas unsdez centimetros quadrados de rea.

Por isso, enquanto ela fornece um monte deluz de uma s vez, esta luz muito dura. Decerta forma, pode ser esse o motivo de vocno gostar das suas fotos com flash at agora.

Uma sombrinha pega sua lanterna de luz dura e a transforma numa janela. S queestamos falando de uma janela de luz suave que voc pode posicionar e controlar -- emtermos de intensidade, posio, ngulo e at mesmo cor da prpria luz.

Sombrinhas fotogrficas so baratas, portteis e muito teis. E por isso que voc irprefer-las como sua primeira fonte de luz suave.

Existem dois tipos principais -- a sombrinha refletora e a sombrinha difusora. Eu prefiromuito mais a verso difusora por ser mais verstil. Particularmente, porque voc pode

chegar com ela bem perto do rosto de algum tanto por causa da potncia quanto porconta da suavidade.

Se voc estiver usando os suportes de luz compactos, quase certo de que voc vai usaruma sombrinha difusora de 1,10 m, que mostrada acima. Ela dobrada mede 35 cm e fcil de transportar junto com o suporte compacto. Voc pode prend-la com um elsticoao seu suporte para facilitar o transporte.

Elas custam pouco (menos de 20 dlares) so pequenas e fceis de transportar. Por contada vareta telescpica, elas podem ser frgeis. Entretanto, usando com cuidado iro durar.

Eu costumava usar sombrinhas refletoras (elas tem um forro branco ou prata e so pretasatrs) mas eu quase no fao mais isso. Eu uso as difusoras 99% das vezes mais oumenos, o que explica porque eu as indiquei para o seu kit de iniciante.

__________

Agora, vejamos como us-las (Ah, finalmente o assunto passar de equipamento paratcnica -- e para os resultados!).
http://mpex.com/westcott-43-collapsible-umbrella-white-satin.htmlhttp://mpex.com/westcott-43-collapsible-umbrella-white-satin.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/03/lighting-101-traveling-light.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/03/lighting-101-traveling-light.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/03/lighting-101-traveling-light.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/03/lighting-101-traveling-light.html


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Dispare o seu flash de luz dura atravs de umasombrinha e voc ter suavidade e controle. Coloquebem perto e voc ter uma luz feita sob medida para

retratos.Este um jeito muito simples de fazer seus retratosparecerem feitos por um profissional e no por algum dodepartamento de trnsito. Com uma meia tele-objetiva,um flash com sombrinha e alguma ateno luzambiente, voc pode fazer qualquer foto de rosto separecer com uma capa de revista.

Chegue um pouco para trs e sua nova janela porttil pode iluminar tambm uma parte doambiente.

uma luz segura e de aparncia clssica que fcil de carregar por a. No deixa muitasdvidas no quesito custo x benefcio.

Nas fotos acima, a sombrinha usada naquela que pode ser considerada a posioclssica: 45 graus acima e ao lado. No h nada de errado nisso e provavelmente assimque voc comear a usar esta luz.

O perigo voc no ir alm disso e suas fotos comearem a ficar todas com a mesmaaparncia. Esta a beno e a maldio da sombrinha -- muito fcil ficar bonito com ela, e uma luz muito segura.


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Entretanto, como d para ver acima, as sombrinhas tambm podem ser usadas para criaruma luz mais incomum e dramtica. E aqui onde eu vou parar agora.

O retrato do violoncelista Caleb Jones um timo exemplo. (Clique aquipara ver a pautadeste trabalho, inclundo um vdeo por trs das cenas). Colocamos a sombrinha acimadele e logo atrs da cabea. Ao fazer isso, criamos uma luz menos previsvel e maisetrea.

Uma sombrinha num suporte de luzpequeno leve e porttil o bastantepara ser suspensa por algum

usando um assistente (ou suportede luz ativado por voz). Istopermite todo tipo de oportunidadespara a direo da luz.

Trabalhe o ngulo. Tente posiesdiferentes. Saia do gesso dos 45graus. Voc ficar surpreso com oque uma sombrinha pode fazer.
http://strobist.blogspot.com.br/2010/08/on-assignment-caleb-jones.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2010/08/on-assignment-caleb-jones.html


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Tomemos este retrato de Pat Morrissey feito emEdimburgo.

Ao fazer a sombrinha ficar sobre ele (mas, aocontrrio do violoncelista, agora levemente nafrente), demos luz um carter mais

misterioso. Voc pode ver a posio da luz aoolhar o reflexo nos olhos de Pat.

Mais uma vez, a posio incomum dasombrinha. Eu acho que mais interessante doque o padro dos 45.

No caso da danarina Kassi Mattera, aolado, fizemos de outra maneira. A sombrinhano faz o papel de luz principal, mas de luzde preenchimento. (No se preocupe, vocaprender sobre arranjos com vrias luzeslogo.) A sombrinha est vindo de baixo. Naverdade, ela est no cho diante dela.

No tpico, mas interessante. A luz dasombrinha est dois pontos abaixo daexposio principal. Kassi est sendoiluminada por uma fonte de luz dura na partesuperior direita.

A sombrinha, no cho, banha Kassi com umaluz suave, vinda de baixo, que evita que assombras da luz dura fiquem pretas. (Cliqueaquipara ver todos os detalhes desta sesso

de fotos).

Para encurtar a histria: sombrinhas so timas opes para quem precisa de um modificadorde luz suave pela primeira vez. Mas o que melhor -- se voc se permitir -- voc pode sedesenvolver com elas e criar luzes bem mais interessantes.
http://livepage.apple.com/http://livepage.apple.com/


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Rebater em Paredes e Tetos

Acho que muitos de vocs j usam seus flashes em cima da cmera de foram criativarebatendo-os num teto ou numa parede. Esta uma tima tcnica, e um dos mtodos mais

comums de se ter o gostinho de produzir boa luz com o seu flash.

Se assim, qual a razo de se retirar a luz decima da cmera se voc vai acabar rebatendo-anuma parede/teto de qualquer maneira?

Porque voc se move enquanto fotografa, oque muda o local onde a luz rebatida ou deonde ela vem no ambiente.

Porque o flash no modo manual numa locaopermite que haja consistncia nas exposies,na direo da luz e na qualidade entre duro esuave.

Porque uma tcnica rpida que meiocaminho andado entre ajustar a luz e comeara fotografar enquanto voc decide como criaruma luz mais interessante.

Porque usar a luz fora da cmera bom do ponto de vista do hbito e da tica. Seja rebatendonas paredes ou no teto, seja usando um difusor plstico com um gel com meia intensidade delaranja, atravs de um carto preto em forma de persiana (explicao aqui) para criar um retratorpido, eficiente e tridimensional, num lugar que de outra maneira ficaria montono por conta daluz fluorescente.

Esta tcnica fcil, muito usada, feijo-com-arroz. E, voc perceber, estamos falando s detcnica aqui e no mais de equipamento. J era hora, hein?

Ok, ento. Isso d uma luz ampla, capaz de encher o ambiente, que boa para criar uma zonaconfortvel de luz direcional. Suave e plana, mas viva tambm. Esta a nossa verso do rpido erasteiro.

Foto do leitor Leon Tolner
http://www.flickr.com/photos/24812547@N06/4349116543/http://www.flickr.com/photos/24812547@N06/4349116543/http://livepage.apple.com/http://livepage.apple.com/


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Coisas para lembrar?

Primeiro: veja a cor da parede. Ela vaicontaminar a sua luz.

Voc pode usar isso a seu favor, como a luz

quente que a parede devolve no caso desteretrato de uma artista.

Use o ajuste de ngulo no seu flash paracontrolar o tamanho do feixe de luziluminando o assunto. Apenas ative o flashe fique de olho no ponto brilhante da

superfcie onde ele rebate. A foto ao ladodo xerife do condado tinha o flash ajustadoem 85 mm, rebatendo no teto acima dele.Perceba o decaimento da luz ao longo daparte de trs da foto.

Por outro lado, esta foto de uma f deHarry Potter meia-noite foi iluminadapelo rebatimento no teto atrs de mimcom o flash ajustado em 24 mm. Ento,

neste caso ele projeta uma faixa de luzampla e suave.


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Flash Puro

Foto do leitor Janaka Rodrigue

Como voc j viu, podemos usar a luz dura do seu flash puro e suaviz-la com uma sombrinha.Podemos suaviz-la mais ainda ao rebat-la numa parede ou no teto. Mas possvel tambmtorn-la uma fonte brilhante de 360 graus.

O termo antigo para isso flash direto. Porque os flashes mais antigos (e a maioria dos flashes deestdio atuais) permitem expor o tubo de flash, fazendo a luz se irradiar em todas as direes.

Seu flash a pilha no pode fazer isso, porque o tubo do tamanho de um gro de arroz est

emcapsulado permanentemente dentro do refletor interno e coberto com uma lente tipo fresnel nafrente. Mesmo assim, podemos difundir a luz depois que ela deixa o flash para criar uma luzsemelhante ao flash direto espalhando-se em todas as direes.

E foi exatamente isso o que o leitor Janaka Rodrigue fez na foto acima, usando um globo paralmpadas barato comprado numa loja de ferragens. Ao colocar o flash do lado de dentro, a luz duratornou-se um globo suave e brilhante. Isto criou um retrato bonito e etreo.

Muitos flashes vm com um domo pequeno e branco que transforma o estilo lanterna em algoparecido com o flash direto. A luz omnidirecional, mas ainda continua pequena e dura. Entretantoele faz com que seu flash trabalhe como sendo um flash direto. Na verdade, eu usei a mesma

tcnica aqui -- um flash a pilha que est na cabana, no uma lmpada:
http://www.flickr.com/photos/janaka-rodrigue/2599584463/http://www.flickr.com/photos/janaka-rodrigue/2599584463/


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Luz Dura

Ok, passamos um bom tempo discutindomodificadores que suavizam a luz. A luzsuave geralmente provm de fontes oumodificadores fisicamente grandes -- penseem sombrinhas, paredes, nuvens etc.Entretanto, as luzes duras -- que provm de

fontes pequenas -- podem ter umaaparncia bem bacana tambm. que oflash com luz dura fica com uma pssimareputao porque tudo fica muito loucoquando ele est montado bem em cima dasua cmera.

Vejamos o retrato do jogador de basquete a em cima, feito para o jornal onde eu trabalhava. Eucoloquei o flash fora da cmera, bem na direita. Isto lana uma sombra que eu usei como elementogrfico na foto. Ainda um s flash, mas numa posio diferente.

Perceba que a foto ficaria muito ruimse o meu flash estivesse sobre acmera. Ento no seria culpa dadureza da luz, mas da posio.

Aps mais de 25 anos como fotgrafo,a luz dura para mim muito maisinteressante do que a luz suave.Especialmente se voc puder usar

vrias fontes de luz dura.

Veja esta fotografia de produto, por exemplo:

A foto do produto parece completamentediferente (e, para mim, muito mais

interessante) por ter sido feita com vriasfontes de luz dura. Elas esculpem a jaqueta erevelam forma e textura.

Foto do leitor Danny Bird
http://www.flickr.com/photos/dannybird/673711328/http://www.flickr.com/photos/dannybird/673711328/


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Vejamos mais uma:

E assim como na foto anterior, esta foto usao modelo e a parede, mas mais de uma luzdura. (Para detalhes, clique aqui). As luzesduras se combinam para parcialmenterevelar e esculpir o modelo. E eles so bemmais apropriados do que uma luz suaveproporcionada por uma sombrinha de

retratos ou algo parecido.

Geralmente, o segredo do sucesso com suas imagens em luz dura depende do controle darazo de iluminao (i.e., os nveis relativos de brilho) entre as luzes e as sombras. Veja asombra dura criada pela luz na foto acima. Ela severa e abrupta, mas no completamentepreta. Eu ainda vejo detalhe nas sombras, como as da parede e no lado sombreado do rosto domodelo.

Eu gosto de pensar na luz dura como o equivalente luz caindo abruptamente de uma

elevao. Para forar um pouco a analogia: A profundidadeda qual voc cai o que fazadiferena entre uma experincia interessante e, bem, uma fatal. No se trata da elevao.Trata-se da profundidade.

Se voc quer mergulhar os ps nas guas da luz dura, tente equilibrar o seu flash num nvelprximo ao da luz ambiente (i.e. luz contnua normal). O fato das sombras duras apresentarembons detalhes vai reduzir as chances de um resultado ruim com a luz dura. Mas o efeitorecortado vai continuar l.

__________

Ok, vimos a luz suave (sombrinhas, reflexo na parede etc.) e a luz dura. Mas ainda existe ummonte de modos de modificar e moldar a luz. A seguir, dois dos meus melhores modos de fazerisso...

Dois dos Meus Modificadores de Luz Favoritos (Mesmo Que Um Pouco Estranhos)

J que estamos no assunto da qualidade de luz,eis dois dos meus modificadores de luz favoritospara criar uma luz interessante para retratos. Euos uso muito -- tanto sozinhos como em

combinao entre si.O primeiro um adaptador de ring flash. Um ringflash um flash em forma de rosquinha, com asua objetiva passando pelo centro da rosquinha.Isto permite que a luz venha de toda acircunferncia em torno do eixo da objetiva, o quefaz algumas coisas.

Em primeiro lugar, isso cria uma luz suave e semsombra (no assunto fotografado, ao menos). Em

segundo lugar, ele cria uma sombra nica e semigual em qualquer parede ou fundo atrs doassunto.

Foto do leitor James Madelin
http://1.bp.blogspot.com/-HlUkBot_8E0/UXrCJd7MXWI/AAAAAAAAJMo/fQ31I400nww/s1600/091019_DSC0603_1200p.jpghttp://1.bp.blogspot.com/-HlUkBot_8E0/UXrCJd7MXWI/AAAAAAAAJMo/fQ31I400nww/s1600/091019_DSC0603_1200p.jpghttp://1.bp.blogspot.com/-HlUkBot_8E0/UXrCJd7MXWI/AAAAAAAAJMo/fQ31I400nww/s1600/091019_DSC0603_1200p.jpghttp://www.flickr.com/photos/chrisphotography/3006266529/http://www.flickr.com/photos/chrisphotography/3006266529/


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Voc j deve ter visto fotos com essa aparncia em fotografia de moda e nos retratosmodernos. Agora, voc j sabe como fazer.

Os ring flashes de verdade, profissionais, so muito caros. Entretanto, possvelconverter seu flash comum num ring flash por muito pouco usando algo chamado

adaptador de ring flash. Essencialmente, so uns refletores bem sofisticados que curvama luz ao redor da objetiva antes dela sair.

Meu adaptador de ring flash favorito umchamado Orbis (foto ao lado). Eu gosto deleporque o nico no mercado que (a) pode serusado com praticamente qualquer flash a pilhacomum e (b) tem uma qualidade de luz melhor doque os outros.

Eu o uso muito, tanto sozinho como em

combinao com outras luzes. Foi inventado porJames Madelin, um leitor de longa data do site.Assim sendo, ele escreveu um tutorial e umapgina de oferta onde leitores do site recebemfrete grtis e 10% de desconto, aqui. (Obrigado,James!).

Na montagem acima, feita pelo leitor Ed McGowan, pode-se perceber como um adaptador de ringflash produz um tema/visual legal para uma srie de retratos. Ele tem uma vibrao s dele, que

funciona bem sozinho. Todavia, eu tendo a us-lo em conjunto com outras luzes. (Mais sobre issoem um instante).
http://enlightphotopro.com/strobist-lighting-101/http://enlightphotopro.com/strobist-lighting-101/


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Caixinha de Luz Pequenina

Um hazy (ou soft box, em ingls) simplesmenteuma caixa que emite luz. Em geral eles variam de60 cm x 60 cm at modelos de 1,20 m x 1,80 m.Entretanto, encher uma caixa dessas pedirmuito a um flash pequeno.

Ento outro dos meus modificadores mais usados uma verso pequenina (20 cm x 22 cm) dohazy, que muito til para iluminar retratos deperto. o que acontece ao lado, com um hazyprovendo luz para um auto-retrato. (Como vocv, eu gosto de experimentar com meusmodificadores de luz...).

Estas coisas so bem teis. Veja essa foto ao

lado, por exemplo.O hazy pequeno est sendo segurado logo dolado de fora da foto na esquerda e ele oresponsvel pela tima qualidade da luz queesculpe a face.

Hazies deste tamanho tambm dobram eficam muito pequenos (20 cm x 22 cm, etalvez um centmetro de espessura) o quefacilita o transporte. A minha caixinha de luz

favorita o LumiQuest Soft Box III (tambmconhecido como SB-III). Eu fao de tudo comesse modificador -- especialmente no caso deretratos em close-up.

Tudo faclimo

Geralmente, quando fotografo pessoas, euestou trabalhando rpido e comequipamento leve. E eu frequentementeuso o Orbis e o Soft Box III em conjunto.

Estas prximas duas fotos so exemplosdisso.

Na direita, eu fotografei a poetisa Linda JoyBurke usando um flash com um SB-IIIcomo luz principal na esquerda. Para opreenchimento, para controlar aintensidade das sombras, eu usei umsegundo flash com um adaptador de ringflash da Orbis.


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Idem para este retrato da blogueira SianyMeades, feito em Londres. A mesma combinao,e as mesmas posies para os equipamentos.Esta foto foi feita num ptio na sombra, mas asluzes me permitiram criar um estilo de iluminao

do tipo fim-de-tarde abafada.

Um monte de brinquedos legais para deixar sua cabea girando. Mas, por enquanto, vamosaprender a equilibrar a luz do seu flash com a luz do ambiente.

Para a maioria das pessoas, este o momento em que voc comea a realmente ver o

controle que possui quando aprende a usar o seu pequeno flash como um profissional...


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Equilibrio entre Flash e Luz Ambiente - Parte 1

Nota do Editor: Para entender o equilbrio entre flash e luz ambiente, voc precisa de um

conhecimento bsico muito bom de abertura do diafragma e velocidade do obturador da cmera.Este tipo de informao est disponvel em vrios lugares (procure no Google), por isso, eu no voumostrar tudo isso de novo aqui.

__________

Abertura do Diafragma, Velocidade do Obturador e Flash

Enquanto a abertura do diafragma e a velocidade do obturador controlam a exposio, para nossospropsitos importante saber como cada um deles o faz. O obturador um controle que se baseia

no tempo. A abertura do diafragma um controle baseado no dimetro da abertura da objetiva.J que a luz proveniente do seu flash quase instantnea, no importa muito o obturador -- desdeque voc esteja na velocidade de sincronismo mxima da cmera ou abaixo desse valor. O que paraa maioria das cmeras 1/250 ou 1/200 de segundo.

Saiba que existem mtodos sofisticados de flash pulsante que permitem o sincronismo comvelocidades de obturador tais como 1/1000 de um segundo. Entretanto, (a) eles possuemdesvantagens e (b) so desnecessariamente complicados. Ento deixemos isso de lado.

Duas Exposies Acontecem ao Mesmo Tempo

Sempre que voc faz uma foto com flash, voc faz duas exposies ao mesmo tempo. Voc faz umaexposio da luz ambiente e uma da luz do flash. Mesmo que voc no se d conta, acontece otempo todo.

A exposio da luz ambiente controlada pela abertura do diafragma e pela velocidade doobturador. O flash sendo instantneo, controlado pela abertura.

A foto acima uma boa maneira de enxergar o fato das duas imagens se fundirem numa s. A fotode Robert, um soldado do exrcito americano, foi feita com uma velocidade do obturador lenta. Maseu tambm inclu um flash, o que aconteceu instantaneamente e congelou o Robert apesar davelocidade do obturador:


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Pense nisso como duas exposies sobrepostas: Uma exposio com flash instantnea econgelada, combinada com uma exposio do ambiente de velocidade de obturador lenta.As duas so feitas de uma vez e ambas as fontes de luz se somam.

Ento temos duas exposies a considerar em todas as fotos iluminadas com flash: oambiente e o flash. Eu gosto de descobrir minha exposio luz ambiente primeiro --

nada demais, apenas tentativa e erro. Uma vez tendo esta exposio (na qual, lembre-sea velocidade do obturador deve ser igual ou abaixo da velocidade de sincronismo dacmera) eu tenho um ponto de partida para a minha imagem final iluminada.

Depois, eu diminuo a minha exposio ambiente. Isto no nada mais do que mudar osajustes da minha cmera para subexpor o ambiente. O quanto? sua escolha. E vaideterminar a faixa de contraste na sua imagem final iluminada.

Lembre-se, quando voc tira o flash da cmera, a diferena na posio produz sombrasna imagem. E isso o que faz o assunto parecer legal e tridimensional. E a profundidadedas suas sombras -- e a faixa de contraste; seu drama -- determinada pela luz ambientesubjacente.

Faamos um Teste

Abaixo est um retrato que eu fiz da Jessie, uma empreendedora em mdia social daminha regio. Vamos usar um segundo flash aqui, para iluminar o fundo. Mas osprincpios de equilbrio da luz so exatamente os mesmos. Eles funcionam quer voc useum flash, dois flashes ou cem flashes.

Ok. Vamos dar a ela alguma sombra primeiro, porque muito mais fcil equilibrar um

flash pequeno em ambiente interno ou na sombra do que competir com o Sol (maschegaremos l em breve).

Eis a Jessie, exposta para a luz ambiente normal na sombra:


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A exposio aqui f/5.0 em 1/160 s. Registre-se que o ISO 200 no ajuste da cmera.

Est ok, mas bem sem graa, no ?

Ento, antes mesmo de colocar qualquerflash, vamos reduzir um pouco a luz e criar

um pouco de drama na imagem final. Euvou fechar minha abertura e escurecer emum pouco mais de dois pontos. Vou passarde f/5.0 para f/11. Nada mais mudou:

Exatamente o que espervemos, no ?Tudo escureceu. Mas ainda est legvel emtoda parte -- nada de grandes reascompletamente pretas. Este fato importantena imagem final. Tambm perceba que ao

fechar a abertura temos mais profundidadede campo e a parede atrs agora est maisem foco.

Montamos uma rede de segurana com a exposio ambiente escurecida. Ao colocar flash,nenhuma rea ficar mais escura do que j est. Ento teremos drama MAIS legibilidade.

Agora, vamos trazer nosso flash (Flashes, na verdade). Trabalharemos no modo manual -- parapodermos prever o resultado, alm de manter a repetibilidade. Uma varivel a menos paracorrermos o risco de estragar. E, por conta disso, adicionar a quantidade de exposio ao flash

numa foto um processo simples e direto.Vou introduzir um flash, no controle manual,numa sombrinha colocada fora do quadro nadireita da cmera. Faamos um teste. Se oflash for fraco demais, eu aumento a potncia.Digamos que estava em um quarto depotncia (no manual, como quase sempre)quando eu fiz a primeira foto. Se estiver muitofraco, eu passo para meia carga. Ou, vice-versa se a foto estiver muito clara.

Tambm farei o mesmo com o segundo flashna parede do fundo. Apenas para fazer aparede se destacar um pouco.


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Eis o resultado:

Uau, certo? O mesmo lugar na primeira fotol atrs, que estava exposta corretamentepara uma sombra aberta. Ento reduzimosa exposio para criar a situao de redede segurana com a luz ambiente. Edepois iluminamos a Jessie (e a parede nofundo).

disso que trata o equilbrio de luz ambiente com o flash, em resumo. Se voc no entendeu,leia novamente. Mas, perceba que pode no fazer sentido at que voc saia e faa vocmesmo.

Ao trabalhar assim, eu gosto de pensar no meu flash como uma luz principal e o ambiente comominha luz de apoio (ou de preenchimento).

O Processo:

1. Faa uma leitura da exposio do ambiente.2. Reduza esta exposio para criar algum drama. O quanto com voc.3. Traga de volta a exposio do assunto usando o flash.

Quase Parece Injusto

Quantas vezes voc j ouviu isso, quase sempre num tom de superioridade:

Sou um purista, s fotografo com a luz disponvel.

(Traduo: Morro de medo de flash.)

Como um fotgrafo de luz ambiente, voc s tem uma exposio correta. Talvez um pouquinhode margem de manobra para ser criativo.

Mas, sendo um fotgrafo que controla a iluminao, voc pode controlar tudo na imagem,independentemente de outras reas, controlando o quanto e onde voc expe e coloca a luz.

Eu tenho feito isso h quase trs dcadas e ainda acho que a coisa mais legal. Se voc quiseraprender mais sobre a foto da Jessie, est tudo descrito com mais detalhes (mas tambmassumindo que voc tenha mais conhecimento) no blog, aqui.

Agora, vamos inverter o processo e usar o flash para controlar as sombras duras criadas pelaluz ambiente direcional. a mesma lgica, s que ao contrrio.
http://strobist.blogspot.com/2008/04/on-assignment-controlling-daylight-pt-1.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2008/04/on-assignment-controlling-daylight-pt-1.html


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Equilibrio entre Flash e Luz Ambiente - Parte 2

Foto do leitor Brent Williamson

Certo, vamos agora sair da sombra (ou do ambiente interno) e comearemos nossa luta contra o solcom nossos flashes fora da cmera...

No nosso ltimo encontro, falamos da ideia de equilibrar o flash com a luz ambiente. Estvamosusando o flash como luz principal e ambiente como preenchimento, mas no precisa ser sempreassim.

O flash de preenchimento usado diretamente muito simples hoje em dia, com os flashes TTLfazendo o trabalho pesado (ou seja, pensando) por voc automaticamente. Mas usar o jeito fcilgeralmente significa deixar o flash em cima da cmera.

O objetivo aqui comear a trocar o conceito sem graa de flash de preenchimento com o de luzde equilbrio. E, mais importante, separar a ideia de flash de preenchimento/equilbrio do usorotineiro do flash na cmera.

O processo de usar o flash para aumentar(o que um conceito melhor que preencher) o brilho solar muito direto. Primeiro, voc vai comear na velocidade de sincronismo mximo da sua cmera,porque assim que voc obtm a abertura mais amigvel ao flash. E alm disso, a maiorflexibilidade vinda do seu flash pequeno. J que estamos fazendo isso, reduza o seu ISO ao mnimopossvel, para que tenhamos a melhor qualidade tambm.

Agora, pense na direo e no ngulo da sua luz. Contrariamente ideia de flash de preenchimento,

usado na cmera e sem preocupao com a direo do sol; ao usar o flash num suporte voc tem naverdade duas luzes para brincar. Voc pode equilibrar. Pode cruzar as luzes. Pode fazer as duascoisas. Voc ter resultados mais flexveis (e consistentes) com essa abordagem.

Quando voc apenas preenche com o flash em cima da cmera, sim, voc clareia as sombras. Masenquanto o flash adiciona detalhe, ele perde a chance de melhorar a profundidade e a qualidade daluz. Por que no fazer as duas coisas de uma vez?

Passo um: Pense no sol como sua fonte de luz principal e o seu flash como luz secundria. Voc noest apenas acabando com os olhos de guaxinim. Est trabalhando com duas luzes. Temflexibilidade. Voc pode at ter estilo.
http://www.flickr.com/photos/stateofthenation/559372706/http://www.flickr.com/photos/stateofthenation/559372706/


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Escolha seu ngulo de ataque. Talvez o sol esteja atrs de voc (ou na sua esquerda)num ngulo de 45 graus. Por que usar o seu preenchimento na cmera se voc podeiluminar melhor com a luz no canto superior direito. O flash na cmera limita voc. Evite-osempre que puder.

Talves voc mude o seu ngulo e coloque o assunto em perfil. Digamos que ele esteja

olhando para a sua direita. Voc pode coloc-lo de frente para o sol, que est num ngulotal para que a luz o atinja levemente por trs do rosto e crie um aro luminoso que bacana, mas muito contrastante do jeito que est. Basta mover seu flash para a esquerda,eleve-o um pouco, e voc ter um ajuste de luz bem legal com duas luzes.

Foi exatamente isso que eu fiz nesseretrato do filho do X exilado do Ir,feito para o Baltimore Sun:

Qualquer que seja o ngulo, a tcnica para equilbrio a mesma. Estamos baseando aexposio no ambiente desta vez, e usamos o flash para preencher as sombras e/ou

fornecer luz a partir de outra direo.

Assumindo-se um nvel de claridade solar no ambiente, ajuste sua cmera para a maiorvelocidade de sincronismo para usar a maior abertura e reduzir o fardo sobre seu flash.Agora pegue sua exposio base (ambiente). Tomemos 1/250 s em f/11 e ISO 200 comoexemplo.

Agora, com seu flash em modo manual e sobre o trip, ajuste-o para algo entre umquarto e meia carga se voc fotografar de perto. Talvez entre meia carga e potnciamxima se estiver um pouco mais longe. Se voc no for iluminar uma rea ampla (e o que geralmente acontece) ajuste o zoom do seu flash para 70 mm ou 85 mm paratorn-lo ainda mais poderoso.

Faa um disparo de teste e avalie-o. Se a rea iluminada pelo flash estiver muito clara,reduza a potncia do flash ou coloque-o um pouco mais atrs. Se estiver muito escura,aumente a potncia ou coloque-o mais perto.

O processo mental o mesmo seja para equilibr-lo com o brilho do sol seja com obrilho das estrelas. (E, pensando bem, a luz do sol luz de uma estrela, no ?) Entocomece com uma boa exposio ambiente -- neste caso, expondo para as estrelas -- ecoloque um pouco de flash para realar os detalhes onde voc quiser.

Neste caso, a parte de baixo de um arco natural:


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Foto do leitor Joe StylosComo no estamos mergulhados em luz ambiente aqui, o ponto de partida ser um poucodiferente. Ao invs de 1/250 s (ou, 1/200 s, se for o caso) para controlar o sol, provavelmenteprecisaremos comear com nossa objetiva bem aberta e escolher um ISO bem alto para usar uma

velocidade de obturador relativamente rpida para o cu noturno.

Resolva a questo da varivel mais complexa primeiro, e depois siga a partir da. O processo sempre o mesmo.

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O ponto importante (e o motivo do ngulo ter sido mencionado antes) que este o ponto departidapara transformar seu flash de preenchimento numa segunda luz realmente til. Teste.

Eu comecei a praticar minhas habilidades de iluminao em ambientes externos toda vez que eutinha um simples retrato de rosto para fazer para a pauta do jornal. Voc precisa se lembrar queeles no sabemque voc pode fazer um trabalho muito bom simplesmente colocando-os nasombra por 30 segundos e apertando o boto. Ha-ha-ha, voc agora meu modelo por 15minutos...

Ambiente externo? Brinque com a luz de preenchimento e os ngulos. (Voc pode preferircomear fazendo algo seguro na sombra).

Ambiente interno? Coloque uma sombrinha pequena num canto onde uma parede seu fundo eoutra seu preenchimento.

Isto transforma a foto de delegacia(*) num retrato de verdade, que um modo um pouco maisprofisssional de se fotografar. Eu conseguia experincia (sem sofrer muita presso) no assuntoiluminao. E os fotografados ficavam melhor nas fotos. Todo mundo ganhava.

E, ao contrrio do que voc possa imaginar, as pessoas ficam lisonjeadas pelo esforo que vocfaz para fotograf-las melhor.

E mais uma coisa. Para vocs fotojornalistas, parem de pensar nessas fotos de delegacia daquipara frente. Um reporter macaco treinado faz isso. Comece a fazer retratos. Sua qualidade vaimelhorar e voc vai se habituar a usar a luz do modo certo.

(*) Nota do tradutor: Aqui, o autor faz uma oposio entre os termos mugshote headshot,sendo o primeiro termo depreciativo, como os retratos de ficha criminal e o segundo umtermo mais elogioso, remetendo aos retratos de rosto feitos com apuro tcnico.
http://www.flickr.com/photos/joestylos/6208741790/http://www.flickr.com/photos/joestylos/6208741790/


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Snoots, Bandeiras e Telas

Agora que voc est se acostumando com asideias de lanar a luz contra uma sombrinhaou o teto, equilibrar a razo de iluminao ecorrigir a cor da luz, vamos avanar um poucomais.

Algumas vezes, o que faz uma bela foto no tanto onde a luz est, mas onde ela no est.E, dado que voc j possui o equipamentobsico, voc pode conseguir o que precisapara restringir a luz por s algumas moedas.

Lembra de quando falamos de colocar um velcro na laterial do seu flash? Ele prende bem ogel, mas tambm serve para prender os modificadores de luz ao flash. (Voc no precisaprender o velcro no flash tambm. Existem velcros removveis).

Um dos meus restritores favoritos chama-se bandeira, ou gobo (do ingls goes between

optics), porque algo que fica no caminho entre a luz e a objetiva. No importa como voc ochame, eles esto l para bloquear parcialmente a luz.

Para fazer uma bandeira de tamanho decente, corte um papelcarto e faa um retngulo de 10 cm x 20 cm. Prenda velcro (olado que prende) numa extremidade e a um tero do caminhopara a outra extremidade. Assim, voc vai poder prender nalateral do flash de qualquer maneira, de modo que voc possaescolher o quanto ele se alonga para fora.

Eu ainda cubro o meu com fita gaffer. um tipo de fita isolante

muito usada na indstria fotogrfica. Ela prende bem e nodeixa resduo. No silver tape. Nem se parece. No troqueuma pela outra.

Agora, voc tem um tipo de barn door (o nome esse) quepode bloquear a luz do seu flash na direo que voc escolher.

Digamos que voc esteja usando seu flash apra iluminar algo de lado ou por trs. Seu flash,

sendo pequeno e no to poderoso, est logo do lado de fora da imagem. A bandeira podeficar do lado do flash mais perto de voc para evitar que a luz cause brilho dentro da objetiva.

Voc pode colocar um gobo de cada lado do flash para fazer a luz se espalhar verticalmente,mas no horizontalmente (ou vice-versa). Voc pode evitar que a luz atinja o fundo destemodo, pois voc pode querer ilumin-lo com outra fonte.

Voc pode fazer um gobo de papel carto ou usar um mtodo faa-voc-mesmo. Eles cabemnuma mochila e preticamente no pesam. Simples assim.

Se voc quiser restringir a luz ainda mais, vai precisar de um snoot. Nada mais do que umtipo de tnel para restringir a luz em todas as direes, exceto aquela na qual o flash aponta.


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Apenas corte o papel carto em um formato de tuboretangular que vai deslizar na cabea do seu flash. Faade 15 cm, 20 cm, 30 cm - quanto mais longo o tubo, masapertado ser o feixe de luz. Agora, cubra com fita gafferpara torn-lo mais durvel e evitar vazamentos de luz.

(A propsito, quando usar o snoot, ajuste o seu flash parao zoom mais longo que ele tiver. No faz sentido gastarenergia alargando o feixe de luz s para bloque-lo com osnoot).

O quanto um snoot restringe de luz? Faamos um teste:

Este um flash disparado contra uma parede a 1,20m de distncia no ajuste de zoom de 85mm.Perceba o padro da luz.

Mesmo ajuste, com um snoot de 12 cm no flash.


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Iluminao de Texturas para Fotos de Detalhes

Esta uma tcnica que eu gosto de usar quando procuro uma ou duas fotos para pinar de umtrabalho.

Os designers apreciam a flexibilidade de poder usar uma foto de detalhe bem feita em um leiaute evoc ficar surpreso de vez em quando com a bela maneira como so usadas. Este o casoquando estas fotos tm relevncia na histria ou so muito bem executadas.

O segredo adicionar profundidade e textura em algo que, de outra forma, seria um objetobidimensional sem graa. Para isso, coloque o item em algum lugar no qual d para pr o flashexatamente na mesma altura, de modo que a luz dura resvale ao longo do objeto. Voc pode usaruma mesa, ou simplesmente por o item no cho e colocar o flash tambm no cho a algunscentmetros de distncia.

De longe, a principal varivel ser aaltura do flash em relao ao seuobjeto. Acerte esta varivel primeiro.Movimentos pequenos fazem muitadiferena no modo como um objetoaparentemente bidimensionalexpressa a sua verdadeiratridimensionalidade. Por este motivo(e por mais flexibilidade) eu asvezes gosto de usar uma mesa para

tirar o assunto que eu estoufotografando do cho (e coloco oflash num suporte prximo). Assim,eu controlo o ngulo relativo e aaltura com preciso.

Voc se surpreender com a textura que vocconsegue revelar de um objeto 2-D dessemodo.

Mova o flash s um pouco. Voc ter o poder dequeimar - se voc fotografar com luz direta e dura- ento no h porque deixar a luz decair se vocno quiser.


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Use um gel de cor quente para simular o fim do dia se quiser. Coloque livrosestrategicamente posicionados entre sua luz e seus objetos para criar sombras maisinteressantes.

(Se voc fizer isso, considere colocar a luz vindo de um dos cantos do quadro da imagem.Isto cria linhas composicionais mais interessantes.)

Na verdade, eu uso este tipo de iluminao de plano nico para objetos maistridimensionais tambm. Voc pode aumentar a complexidade, adicionando mais fontes deluz e pedaos de papel para difundir a luz:

Como tudo relacionado luz, o nico limite asua imaginao e criatividade.

Voc um fotgrafo freelancer editorial? Estearranjo de iluminao para tampo de mesa (oucho) uma tcnica que pode rapidamente

aumentar a sua renda.

A maioria das pautas orada numa base diriaversus espao, o que significa que voc recebemais se eles usarem mais fotos suas. Osdiagramadores amamfotos de detalhe naspginas. Voc se surpreender ao perceber quegastar 5 minutos numa boa foto dessas pode terender umas cem pratas a mais num dia.

Luz CruzadaLuz cruzada nada mais do que usar duasfontes de luz em direes opostas.

Eu digo fontes de luz, ao invs de flashes,porque importante lembrar que se vocfotografa ao ar livre com um flash, voc temna verdade duas luzes. Ao invs de tentarmitigar o dano do sol no seu assunto,comece a pensar em usar a luz solar como

sua luz principal (ou secundria).

A foto acima de uma estudante de quinto ano que, usando o prprio corpo comoescudo, salvou esta rvore na escola onde estuda, quando os operrios que construamum estacionamento prximo iam derrub-la por engano.

Ela foi uma herona na histria. E eu queria visualiz-la assim na foto, ento eu afotografei a partir de um ngulo baixo. Para ter um fundo limpo, o sol precisava vir de trse acima do lado direito da cmera.

Eu poderia ter preenchido as sombras dela se eu s quisesse corrigir um brilho solar ruim.Mas se voc trabalha com um suporte pequeno, fica mais fcil usar o seu flash demaneira mais eficiente.


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Eu coloquei o flash em modo manual (em meia carga) sobre o suporte numa direoacima do lado esquerdo da cmera, direcionando o rosto dela para ele. A exposio foifeita em 1/250 s, claro, para facilitar a vida do flash, com a abertura correspondentepara expor o cu corretamente.

Agora, o flash se tornou a luz principal e o sol virou luz de recorte. Muuuuito melhor do

que usar o flash como preenchimento.

Este esquema de luz cruzada bem condescendente no que diz respeito ao movimentotambm. Desde que voc trabalhe em ngulos retos (ficando mais ou menos no meio dasfontes de luz) tudo deve dar certo.

Quando eu fotografo basquete secundaristaeu gosto de luz cruzada tambm. Eu uso doishazies, cada um no alto e no centro de cadaconjunto de arquibancadas, apontados nopadro cruzado. Usando o flash em meiacarga, com um ajuste de zoom em 50 mmeles permitem imagens honestas e ntidas emISO 800, f/2.8 desde a linha de meia-quadraat a outra cesta.

Pode ser bom usar uma bateria externa paraesses flashes, j que voc vai fazer muitasfotos em meia carga. As pilhas AA acabammuito rpido assim, alm de obrigar voc aesperar entre cada disparo.

Luz de Fundo como Luz Principal

Quando estiver decidindo onde colocar luz numa cena, no esquea de considerar colocarapenas a luz de fundo.

E tente no pensar nela com esse nome. Aprenda a pensar em luz de separao.

Aqueles entre ns no mercado jornalstico precisam de toda ajuda que possam obter quandose trata de reprodutibilidade. E usar luz de separao pode fazer uma foto se destacar.

Alm disso, se a luz for forte ela vai criar sombras que vo formar linhas de interesse nadireo da fonte de luz.

Um detalhe a observar que voc precisa esconder a luz da cmera. Como dito antes, umaboa tcnica (especialmente num ambiente escuro) prender o flash virado para trs e girar


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a cabea ao contrrio. Isso permite usar a luz de reciclagem do flash como guia paraobservar se h algo entre voc e seu flash.

As sombras devem dizer quem estou usando como gobo para bloquear o flash. o carano meio. Na foto abaixo, a posio do flash oculto (atrs do cara) revelada pelo pontovermelho. Voc tambm pode perceber que as sombras sempre apontam para o flash:

Outra coisa a se notar nesta foto. Estepequeno flash a pilha est h uns 30metros de distncia dos garotos ensaiandoa saudao teatral de final de espetculo.

Esses flashes pequeninos tm mais poderdo que voc possa imaginar,especialmente em condies de pouca luz.A medida que voc ganhar experinciacom iluminao, voc passar a ter menos

medo do escuro. O escuro seu amigo. a luz solar que difcil de vencer comflashes pequenos.

Retratos de Rosto num Canto

Como fotojornalistas, precisamos de muitas fotos de rosto.

assim que as coisas so. Sempre foi assim. Embora voc possa pensar nisso como frias

mentais (realmente, um macaco treinado pode fazer um retrato de rosto para um jornal)elas tambm podem ser uma oportunidade para praticar com a luz.

o seguinte: a pessoa a ser fotografada nosabe que voc pode resolver tudo em 30segundos embaixo de uma sombra. Ento, porque no usar a pauta como uma chance semmuita presso para trabalhar suas habilidadesde iluminao?

Para isso, eu ofereo uma foto de rosto fcil e

rpida, usando apenas uma luz. O conceito simples, mas permite a voc ter a chance debrincar com as razes de iluminao para vercomo elas afetam a sua foto.

Prova A, na direita, est o ator Bruce Vilanch,vestido como drag-queen, se preparando para opapel de Edna Turnblad em Hairspray.

Tudo o que voc precisa para um retrato ntidoe detalhado o suficiente para avanar um flash

com sombrinha, um suporte e um canto. Umcanto com paredes brancas ou cinzas.


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Por falta de termo melhor, vou chamar esta tcniica de luz dura projetada longe. Estafoto, assim como aquela dos garotos no palco iluminada a partir do fundo, um bomexemplo da distncia de trabalho que voc consegue com um flash pequeno.

A luz neste caso veio de um flash modelo Nikon SB-28 num suporte, em carga mxima,zoom 85 mm, a cerca de 30 metros das ginastas.

Eu trabalhei com ISO 800 mas a luz deixa a foto ntida e d a iluso de um ISO menor, aomenos na minha opinio. Ela tambm foi feita com uma das primeiras Nikon D1, que noera to boa com ISO elevado como as cmeras de hoje.

Ok, vamos destrinchar a luz a medida que explicamos a tcnica.

Veja a foto. A luz estava na esquerda ou na direita?

Ela estava na minha esquerda, como mostra a sombra da ginasta que est no centro(escondida atrs da outra moa) sendo projetada no lado direito da imagem.

A luz era dura ou suave? Bem, voc j sabe essa. Dura. Como melhor que seja se vocest usando um flash a pilha a uns 30 metros de distncia. Imagine como essa fonteparece pequena desta distncia. assim que essa luz dura vai aparecer para o assunto.

Qual era a minha razo de iluninao? O valor tonal das sombras das ginastas na parede,comparado com a parte iluminada desta mesma parede, indica que eu trabalhava comminha luz ambiente 1 1/2 ponto abaixo do flash.

Ento, as ginastas no esto sendo iluminadas pela luz do dia., diria voc.

No, no esto. No onde eu vivo. Elas esto sob efeito da cor horrvel das lmpadas devapor de sdio. O mais prximo que eu conseguia chegar com meu flash foi colocar umgel para luz fluorescente, ajustar na cmera e na compensao de equilbio de brancopara -1 (um pouco mais quente) para tentar dar uma arrematada nas inconsistncias umpouco.

Se eu tivesse errado por muito, onde voc perceberia?

Se voc disser que a cor das sombras (iluminadas pelo ambiente), ganha um doce. Masas ginastas ficariam com sombras esquisitas no corpo tambm.

E quanto s ginastas no primeiro plano? Elas esto mais perto do flash, mas no estomuito mais iluminadas. Quem entrega essa parte?

aqui que o feixe de luz estreito do ajuste 85 mm do flash SB-28 se justifica umasegunda vez. Como um espalhamento de luz estreito, eu pude resvalar a luz, ou mir-la uns poucos graus para o alto. Isso colocou as meninas sobre a trave no caminhoprincipal da luz e as meninas na frente ficaram com o esmaecimento da luz, a parte maisfraca.

Por que eu fiz isso? Pura escolha subjetiva. Eu queria dar nfase s meninas na trave, eno quelas do primeiro plano. Elas teriam ficado mais brilhantes do que as da trave, seeu no tivesse resvalado a luz.


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4. Ilumine o Shadi a partir da frente com um flash e um gel CTO (mais um gel adicional1/4 CTO para uma cor um pouco mais quente.

5. Crie um aro de luz sobre ele (vindo de trs e de baixo) com dois flashes sem gel, com apotncia uns dois pontos abaixo em relao ao flash principal. Esta a exposiorelativa atingindo o Shadi, j contando com o fato dos flashes no possuiam gel. (O gelreduz a luz do flash principal. Ento, o aro de luz na verdade deve estar entre 3 e 3 1/2

pontos abaixo em termos absolutos de potncia).__________

Se eu estivesse conversando com outro fotgrafo profissional sobre essa foto, eu diriaapenas o seguinte:

Baixamos o ambiente em dois pontos, disparei em tungstnio, coloquei CTO na luzprincipal (mais um quarto) e deixei as luzes de recorte sem gel, uns dois pontos abaixo daprincipal.

Essa fala diz tudo o que eu preciso saber, porque comea com uma referncia j implcita:A exposio est ajustada corretamente para a luz principal.

Quais eram os ajustes da exposio? No lembro e no ligo. No to importante.

O que importa a relao entre a exposio do flash e a do ambiente: cerca de doispontos. E, para complicar mais, o fato de que deslocamos o equilbrio de branco paratungstnio, exagerando na luz principal e deixando a luz de recorte sem nada.

Entender este modo taquigrfico de pensar exercita na sua cabea a ideia de que so asrelaes que importam entre as luzes -- no os ajustes absolutos.

Existem duas razes de potncia a considerar aqui: A relao entre a luz principal e a doambiente, e a relao entre a luz principal e os flashes de preenchimento (e/ou fundo).

Dado que o nosso primeiro exemplo foi um pouco complexo, caminhemos por algumasfotos mais familiares, pensando e conversando taquigraficamente sobre o equilbrio.

Ambiente na cor de vapor de sdio. Disparado comluz do dia, o tunel de vento foi subexposto por 1 2/3de ponto, flash direto por trs das ps do ventiladorum ponto mais quente.

Ento, isso nos diz que a refencia para a exposioera na verdade entre exposies para o flash e parao ambiente. Esta foto foi subexposta por 1 2/3 deponto para o ambiente e a rea iluminada pelo flashest um ponto superexposta (N.T.: um ponto maisquente).

Minha luz ambiente est 1 2/3 abaixo -- no equilbriode branco errado -- e meu flash est um pontoacima. Esta foto deveria estar uma porcaria, no ?

Na verdade, se uma rea na foto estivesse expostacorretamente, no seria to interessante. Oimportante escolher os nveis de brilho relativo,sem ficar engessado ao fotmetro da cmera ou ao


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valor correto do fotmetro de luz incidente.

(Voc pode ler mais sobre essa foto, incluindo essas informaes nada importantes sobref/stops e velocidades de obturador aqui).

__________

Tentemos mais uma:

Disparo feito em ajuste de luz do dia num ambiente de tungstnio. Exposio para o flashsob a tijela laranja no rosto do Cris e abaixei o ambiente em um ponto e meio.

Onde est a minha referncia? A exposio do flash no rosto do Cris. Eu coloquei o flashembaixo da tijela em baixa potncia, fiz algumas fotos at acertar a abertura (Mais fcil doque ajustar o flash). E ento ajustei o obturador at que o ambiente ficasse um ponto emeio subexposto.

Tecnicamente, eu acho que deveria ter

fotografado com o equilbrio de brancopara tugstnio, mas por que perder toda acor surreal? Alm disso, voc viu a cornatural da pele do Chris Hurtt num bar ameia-noite num hotel de Dubai?

Estou s dizendo.

Pensar no seu flash e no ambiente em termos relativos (ao invs de valores absolutos)no s torna mais rpida a engenharia reversa das fotos, mas torna voc mais rpido na

pre-visualizao e na criao tambm.__________As vezes voc est trabalhando to acima da luz ambiente que ela deixa de ser umcomponente da sua exposio. Sim, voc precisa comunicar isso. Mas se voc estiver tolonge da luz ambiente a ponto dela deixar de contar, pouco importa se voc est cincopontos acima ou doze.

Matamos o ambiente; sombrinha naesquerda da cmera, bandeira paracontrolar o reflexo no armrio, flash em

anel preenchendo dois pontos abaixo.

Qual foi o ISO? Qual o f/stop? Avelocidade? A potncia do flash?

No lembro, no sei. Porque tudo o que eupreciso saber para reproduzir essaaparncia est na curta descrio acima.E se voc comear a pensar nas suasfotos assim, ver que o projeto deiluminao fica cada vez mais fcil.

(Mais sobre essa foto aqui)
http://strobist.blogspot.com.br/2008/06/dinfos-pt-3-thinking-inside-box.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2008/06/dinfos-pt-3-thinking-inside-box.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2008/06/dinfos-pt-3-thinking-inside-box.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/03/on-assignment-wind-tunnel.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/03/on-assignment-wind-tunnel.html


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Certo, mais um:

Exposio para os flashes no helicptero --um na cabine da frente, dois atrs -- ederrubou o ambiente em trs pontos.

tudo o que h, e isso diz tudo o que vocprecisa sabe para iluminar e expor a foto.

De novo, os ajustes absolutos no importam,do ponto de vista da engenharia reversa.Cabe a voc escolher em funo daprofundidade de campo (ou velocidade deobturador para congelar o rotor) desejada.

(Mais sobre essa pauta aqui).

Ento, esse negcio faz sentido? Melhor que faa, porque voc vai ver cada vez mais essesjarges no futuro por aqui.

No se procupe, no que as postagens passaro a ser de trs frases daqui para frente. (Quemdera...) Ainda h muito a pensar na hora de criar e iluminar uma foto. s que no precisamosmais reinventar a roda.

Ao invs disso, eu vou apenas passar a informao que vai ajudar voc a pensar por contaprpria e deixar o link desta pgina para os iniciantes.

Eu percebo que a maioria dos que leem o meu site so amadores. Mas, muitas vezes, a medidaque passamos por este processo, devemos comear a falar e a pensar como profissionais. E, se

voc acabou de chegar e estou falando grego para voc, v e d uma outra lida aos posts sobreEquilbrio de Flash e Luz Ambiente..

Engenharia Reversa na Foto de Outro Fotgrafo

Ento, j estamos quase no fim deste Iluminao I (srio, voc j est na reta final) e voc est comeando aentender o bsico de iluminao fotogrfica.

Voc pode no se considerar um expert, mas voc podetrazer uma vida inteira de anlise inconsciente de luz para

a festa. Quando voc v algum parado sob o Sol, vocsabe muito bem de onde a luz solar vem logo de cara, sde perceber o modo como as superfcies no corpo e norosto da pessoa reagem luz.

Voc sabe que est num dia nublado, ou ensolarado, ouao meio-dia, ou no fim de tarde, tanto faz. Ento paravaler, voc faz engenharia reversa da luz o tempo todo.Deste mesmo modo, voc pode aprender um bocadosobre como uma foto foi feita apenas olhando para ela.
http://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101-balancing-flash-and.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101-balancing-flash-and.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2008/07/on-assignment-night-chopper-pt-2.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2008/07/on-assignment-night-chopper-pt-2.html


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Isso porque a luz precisa obedecer s leis da fsica. Voc no consegue esconder comoiluminou algo. Tudo sobre a luz -- estilo, cor, direo, largura do feixe etc -- est a mostrapara qualquer outro fotgrafo disposto a descobrir.

Pode precisar de um pouco mais de esforo no comeo, mas voc se acostuma. E fiquenas fotos mais simples no comeo, ou apenas tente fazer a engenharia reversa da luz

principal no quadro.

verdade, as vezes as fotos podem ser montagens ou muito manipuladas no Photoshope a luz no far sentido algum. Mas no se sinta mal, pois isso muito mais um reflexoruim do fotgrafo que fez a foto do que as suas habilidades em engenharia reversa.

As vezes quando voc est criando uma luz voc quer que ela tenha lgica. Quer dizer,voc quer criar uma luz que poderiaexistir e fazer sentido. Este o caso da foto de

esgrima acima.

Mas as vezes, voc quer fugir do caminho batido e quer criar uma luz que no tenha umalgica, mas seja legal, teatral ou mesmo etrea:

A luz principal destas duas fotos a mesma -- um flash pequeno enfiado numalanterna de papel japonesa suspensa por uma linha de pesca. Mas a luz doesgrimista crvel e lgica e a soprano na floresta mais teatral, i.e. tal luzprovavelmente no existiria na floresta durante a noite.

De qualquer maneira, a maior parte do tempo voc deve poder analisar e descobrira luz que foi usada por outras pessoas. Apenas observe e questione.


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Alguns aperitivos:

P.: De onde vem a luz?

R.: As sombras diro.

P.: Havia muitas fontes de luz?

R.: (Est bem, essa muito fcil.) Se a luzparece vir de vrios lugares e/ou direes,sim, provavelmente so vrias fontes. Amedida que voc progredir em iluminao,voc ir se interessar mais em usar vriasluzes.

P.: A luz est caindo sobre uma reapequena e restrita?

R.: Suspeite de um snoot ou de umagrade.


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P.: Qual o modo mais fcil de perceber oestilo da luz frontal em um retrato?

R.: Os reflexos nos olhos dos indivduos diromuito sobre a luz frontal.

Observar fotos pode intuitivamente dizer outras coisas tambm.

P.: A fonte estava perto?

R.: Veja o quo rpido a luz decai aopassar pelo indivduo. Decai rpido?

Provavelmente a fonte est bemperto. Decai muito devagar ou nemisso? Provavelmente est maisafastada.

P.: As reas claras tm uma transiosuave para as sombras?

R.: Foi provavelmente uma fonte de luzsuave. Transies duras indicam luzesduras.

P.: A luz era flash ou contnua?

Q.: Pegadinha. A menos que exista movimento ao longo do tempo envolvido, no d paradizer.Luz luz.

E voc aprender a usar isso ao seu favor.

Por exemplo, na foto acima (que foi feita num ambiente muito escuro) h seisfontes deluz: um flash no rosto dele, outro para preencher a cena inteira e dois nas vigas rebatidosno teto de madeira. Os outros dois so o fogo e o metal em brasa no qual ele trabalha.Eles contam tambm.


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P.: Epa! Como este cu nublado ficou nesse tom de azulneon?

R.: Ajuste a cmera para tungstnio, que transforma asnuvens que eram neutras em azul. Subexponha o cu(para, digamos, um ponto abaixo do cinza mdio) parater mais efeito. Ento, coloque um gel CTO no flash queilumina o seu assunto para que a iluminao que nele

incide fique branca e voc tenha o efeito. Boom,atmosfera com clima interessante instantnea.

No tem segredo quando o assunto luz. Apenas fsica.

E para a imagem da lmpada l atrs, ela foi feita completamente na cmera -- nada dePhotoshop. Se voc quiser pegar um desvio e ver como ela foi feita, verifique a postagem aqui.

Pre-visualizando sua Luz

O grande problema do flash a pilha para muitos fotgrafos o passo no escuro. Acontece torpido que ele nem se d conta -- nem percebe o que est acontecendo. A luz contnua muitomais confortvel, porque podemos observ-la em tempo-real.

Um modo de contornar isso usar o flash grande e caro com uma luz de modelagem embutida.Esta luz de modelagem imita o efeito do flash poderoso (fica no mesmo lugar que o flash) e mostraa voc o que e como o flash ir iluminar.

Eu vou tentar te convencer a no fazer isso, para comeo de conversa. Por que? Porque flashescom luzes de modelagem so maiores e mais caros. E eles precisam ou ser ligados numa tomadaou de baterias muito pesadas.

E, alm disso, com um pouco de experincia voc vai perceber que no precisa dessa muleta que a luz de modelagem. Eis o motivo.

Voc sabe como a luz dura se parece. Dia ensolarado. Voc sabe como a luz suave se parece. Dianublado. Voc j tem muito mais conhecimento sobre a luz do que pensa. Voc s tem queaprimorar um pouco, como falamos no ltimo post sobre engenharia reversa da foto alheia.

a mesma coisa; estamos apenas abordando ao contrrio. Voc est tentando visualizar comosua luz vai parecer (i.e. o que ela ir iluminar) antesdo fato, e no depois.

Voc quer saber coisas como, a) onde a luz vai cair, e b) haver reflexos?

Reflexos so fceis. A luz funciona como uma tacada de sinuca. A luz ir se refletir de um assuntono mesmo ngulo (mas em direo oposta) ao ngulo de incidncia.

por isso que aprendemos a iluminar pessoas que usam culos num ngulo oblquo. Os reflexoscontinuam l. Eles apenas foram desviados para incidir sem maiores consequncias longe da

cmera.
http://strobist.blogspot.com.br/2006/06/developing-idea-part-one.htmlhttp://strobist.blogspot.com.br/2006/06/developing-idea-part-one.html


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Voc pode ainda levantar o flash e mirar a cena -- especialmente as reas brilhantes oude vidro -- para buscar reflexos tambm. Apenas certifique-se de que voc est olhandodo mesmo lugar de onde ir fotografar.

mais fcil do que parece. Tente.

Agora, onde a luz ir cair? O que ser iluminado? Esta diferente e o motivo principalda maioria das pessoas usarem luz de modelagem. E h uma alternativa bem fcil paraesta questo.

Voc j est acostumado a dar a volta numa cena e observ-la de alguns pontos de vistadiferentes para escolher o ngulo da sua cmera (ou, ao menos, devia estar).

Voc precisa se habituar a fazer o mesmo com a sua luz tambm. Uma boa hora parafazer isso enquanto voc prepara as luzes. Apenas observe o assunto a ser fotografadoa partir da posio da luz.

Quando voc olha para a cena da posio da sua luz, voc v exatamente o que a luzver. Faz sentido, no ? E, com um pouco de prtica, isso vai eliminar a necessidade deuma luz de modelagem.

E um procedimento muito rpido. Especialmente se voc est se aprimorando noprocesso de ajustar as luzes.

Eu sei que pode parecer um pouco esquisito. Mas tente.

No (Tudo) Sobre Flash

Advinha s? Voc completou o Iluminao I. Esta a ltima lio.

Voc deve estar um pouco agitado com as suas recm-descobertas habilidades. Vocpode at j estar brincando com o seu kit de iniciante. (Se no estiver, saiba que voc jest pronto para comear).

Ento, vou sugerir algo que pode parecer um pouco estranho:

No sobre flash.


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Uma ltima coisa...

S um em cada dez indivduos que comeamo Iluminao I conseguem termin-lo. Entofoi bom para voc ter conseguido chegar at aqui. E a sua persistncia d a voc o direitoa um privilgio pouco conhecido.

Em 2011 eu produzi um pacote com 6(+1) DVDs chamados Lighting in Layers, que estna sexta edio:

uma viagem imersiva em vrias sesses fotogrficas em nveis diversos de dificuldadee todos iluminados com flash pequeno. Os DVDs no so para iniciantes. Mas voc no um iniciante. Tendo completado esse curso, voc j sabe o suficiente para mergulharneste treinamento visual se voc quiser algo mais detalhado.

O preo de venda US$159,99 e voc pode saber mais sobre ele (e ver uma amostra)aqui. E como formado no Iluminao I voc pode comprar os DVDs e t-los entregues emqualquer lugar do mundo, porUS$100 ao invs dos US$159,99. Apenas encomende-osna Midwest Photoe use o cdigo L101GRAD (sem as aspas, por favor) na hora dopagamento.

E, por favor. No poste este cdigo de desconto em nenhum outro lugar. um brindeapenas para aqueles que cumpriram todo o curso.

ATUALIZAO: Agosto de 2013: Se voc assina o site Lynda.com, voc j tem acessoaos vdeos aqui.

Obrigado por ler este Iluminao I.Espero que voc tenha gostado e aprendido muito.

Voc tem o bsico para ser um fotgrafo de iluminao agora. E eu espero tambm quevoc se junte a ns com frequncia doravante para seguir e participar da conversacontnua que estamos tendo a respeito de luz. J so mais de 2000 postagens ecrescendo. Voc certamente j entende o bastante para acompanhar e aprender mais.

Novas postagens aparecem uma ou duas vezes por semana. voc pode s aparecer (esua presenaser sempre bem-vinda), ou assinar por e-mail(nunca mandamos spam),

ou pode seguir por RSSpara se manter atualizado.

Obrigado por ler,David Hobby
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Strobist Lighting 101 2013 Brasil

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