Tendências da Pintura Barroca

5/9/2018 Tendências da Pintura Barroca - slidepdf.com

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TENDÊNCIAS



O Barroco Mais que um estilo é um gosto.



CARAVAGGIOCARAVAGGIORUBENSRUBENS

VELÁZQUEZVELÁZQUEZREMBRANDTREMBRANDTVERMEERVERMEER



CARAVAGGIO (1571CARAVAGGIO (1571--1610)1610)

Caravaggio, aliás, Michelangelo Merisi,nasceu em Caravaggio, Itália, no dia 28 deSetembro de 1573, ficando a dever o nomeà sua terra natal.

É o primeiro grande representante doestilo barroco. Iniciou sua carreira comoassistente de pintor aos 15 anos. Após amorte dos pais, vendeu as terras queherdou e, em 1593, transferiu-se para

Roma, cidade que prometia trabalho.Era o chamado período da contra-reformae o clero católico investia na produçãoartística , a fim de combater as ideias dosprotestantes.

A pintura barroca - tendências




Desde cedo utilizou oscontrastes de luz e

sombra.Outra característicaresidiu no recurso aelementos popularescomo modelos.Neste quadro a videnteretrata uma cigana que

encontrara na rua.

CaravaggioCaravaggio

A adivinha, c. 1596,óleo sobre tela, 99 x 131 cm,

Musée du Louvre, Paris





O aspecto mais notável dasua obra é o tratamento da

luz, que recebe o nome detenebrismo.Consiste em projectar a luzsobre as formas, por vezescom violência, e emcontraste intenso e bruscocom as sombras.

As figuras, as cenassobressaem num fundosem fundo.

N arciso,1598-99óleo sobre tela, 110 x 92 cm,

Galleria Nazionale d'Arte Antica, Roma





Mas os primeiros trabalhoscom a sua marca, usando

contrastes de luze sombras que provocamefeitos dramáticos,aparecem na igreja de SanLuigi dei Franchesi e naCapela de Contarelli, esta

com cenas da vida de SãoMateus

A A vocaçãovocação de S.de S. MateusMateus, , 1599-1600,óleo sobre tela,

Contarelli Chapel, San Luigi dei Francesi, Roma




S.Mateus e o anjo mostraum homem comum, quetrabalha no campo, com

as unhas dos pés sujas.É, sem dúvida, umhomem que não sabeescrever. Não há nada desagrado na figura.O anjo guia a sua mão

pelo livro; a sua função éa de um professor e nãode um inspirador


S.M ateuseS.M ateuse o anjo,o anjo, 1602,óleo sobre tela, 232 x 183 cm.,

Formerly Kaiser-Friedrich-Museum, Berlin



S. M ateus e o anjo,S. M ateus e o anjo, 1602,1602,óleo sobre tela, 292 óleo sobre tela, 292 x 186 x 186 cm,cm, Contarelli Contarelli Chapel Chapel,,

S anS an Luigi Luigi dei dei Francesi Francesi,, RomaRoma

Tit had to be redone.

O quadro anterior foirejeitado.

Na segunda versão o anjosurge do céu, com umpormenor muito bonito nodesenho das mãos. Pareceestar apenas a enumerar aS. Mateus aquilo que não

deve esquecer.





,


A deposição do túmulo, 1602-03,óleo sobre tela, 300x203 cmmPinacoteca do Vaticano, Roma

A deposição no Túmuloconstituiu a única obra

devota que foi aceite semhesitação, pelos clientes,mas mesmo assim commodelos de profissõesduvidosas.






A igreja romana de SantaMaria Scala recusou este

quadro, por ausência dedecoro.A obra seria compradapor Rubens.

A morte da Virgem, 1606,óleo sobre tela, 369 x 245 cm,






Caravaggio representouuma Maria ¶inchada ´·,

num ambiente de pobreza.Terá usado como modelouma prostituta, que,grávida, se suicidara,atirando-se às águas dorioTibre.

A morte da Virgem ( pormenor ), 1606,óleo sobre tela, 369 x 245 cm,




Pieter PauwelPieter Pauwel RUBENSRUBENS, (1577, (1577--1640)1640)

Petrus Paulus Rubens nasceu emSiegen, na Alemanha, filho de umadvogado flamengo. Foi educado emAntuérpia, região de Flandres.

Formou-se mestre de pintura em 1598 eviaja para a Itália em 1600, para exercercomo pintor em Veneza.

Trabalhou para o duque de Mântua,

como pintor da corte e tornou-se seurepresentante em missões diplomáticas.




RubensRubens

Influenciado peloRenascimento italiano,

desenvolveu um estilopróprio, acrescentandomaior luminosidade àscores e reduzindo ocontraste claro/escuro.

A Virgem adorada pelos anjos, 1608óleo sobre ardósia, 425 x 250 cm,

Santa Maria Vallicella, Rome




RubensRubens

O artista e a sua mulher no caramanchão da madressilva, 1609-10óleo sobre tela, 178 x 136,5 cm,

Alte Pinakothek, Munique

O precoce sucesso dacarreira de Rubens foi

confirmado por um bomcasamento.No quadro celebratóriotransparece o orgulho noseu amor



O levantamento da cruz foio primeiro grande

retábulo que pintoudepois do regresso aAntuérpia.As fuguras muscolosaslembram a Capela Sistina;a luz sugere a de

Caravaggio.


RubensRubens




RubensRubens

O t fil ê i , c.l r t l , cm,

lt i t , i

Apesar de se tratar de umrapto, na verdejante

paisagem da cena, não hásangue, nem violência,antes dinamismo,vitalidade, sensualidade eexuberância.




RubensRubens

A batalha das Amazons, 1618Oil on panel, 121 x 166 cm,Alte Pinakothek, Munique

A Batalha das Amazonas,mostra plenamente a

impetuosidade do seutalento.




RubensRubens

As três G r s,l r madeir a, cm,

eo del r ado, adrid

As três Graças ² temarecorrente na história da

arte, com origem namitologia grega, - deRubens são mulheresvitais, energicas, deabundantes carnesnacaradas.




RubensRubens

Por volta de 1630, aturbulência e dramatismoda pintura de Rubens

transformou-se numestilo mais amadurecido.Irromperam o lirismo e aternura.A tal não será estranho oseu segundo casamento

com uma jovem e a suaretirada para uma casa decampo.

J ardim do amor, c. 1633óleo sobre tela, 198 x 283 cm,

Museo del Prado, Madrid




RubensRubens

Esta mudança para ocampo levou-o, na fase

final da sua vida, a umrenovado interesse pelaspaisagens.

P aisagem com arco-irís, c. 1638Óleo sobre painel, 136 x 236 cm,

Wallace Collection, Londres



DiegoDiego RodriguezRodriguez de Silva yde Silva y

VELÁZQUEZVELÁZQUEZ (1599(1599--1660)1660)Os pais de Velázquez chegaram a Sevilhano final do século XVI.

O seu naturalismo barroco permitiu-lhe

captar, como ninguém, o que via. Atingiuum conjunto de conquistas que nãoencontraria semelhança até ao século XIX.

�Altivo, inteligente, conhecedor da históriada arte, retratista da família real, alcançou

as honras de cavaleiro da Ordem deSantiago por sua fidelidade à Coroa.




Velázquez

Também Velázquespintou, inicialmente, à

maneira de Caravaggio

P equeno-almoço. c. 1618óleo sobre tela, 109 x 102 cm,The Hermitage, St. Petersburg




Velázquez

O ir S il ,leo sobr e tela, , cm,

elli ton seum, ondr es

O aguadeiro de Sevilha,pintado aos 20 anos,

mostra já o seu génio e asua compreensão docaracter e dignidadeindividuais.




Mais tarde Velásquez foinomeado pintor da Corte

espanhola e mudou-separa Madrid.

Velázquez

Filipe IV , 1624-27óleo sobre tela, 210 x 102 cm,

Museu do Prado, Madrid




Segundo interpretaçõesrecentes, este quadro

contém um subtilconselho a Filipe IV:- tal como Baco alegra oshomens com vinho,também o rei devia aliviara dor e o sofrimento dos

seus súbditos.

Velázquez

³ LO S borrachos´ (O triunfo de Baco),1629, óleo sobre tela,165x227 cm.,






Velázquez

A r i r ( As l s), -il on canvas, cm,

useo del r ado, adrid

A rendição de Breda mostrao momento a entrega daschaves de uma cidade

holandesa depois de oexército espanhol a tertomado.Contudo, o que transpareceé o clima cordial em que sedesenrola a cena.

As lanças e risteassinalam claramente oexército vencedor.




Velázquez

A sua ligação à Corte fezcom que tivesseproduzido vários retratos

da família real

A Rainha Isabel de Bourbon, 1634-35óleo sobre tela, 301 x 314 cm.,





Velázquez

AsM i s, -leo sobr e tela, cm.,

useu do r ado, adrid

As meninas é o maisfamoso quadro de Ve

lázquez. Já foi descritocomo uma "teologia dapintura". A obra primapela ambiguidade.




Velázquez

Passa-se no estúdio do

pintor e no centro

mostra a herdeiraacompanhada pela sua

pequena corte.

As M eninas (pormenor ), 1656-57óleo sobre tela, 318 x 276 cm.,





À esquerda é possivelobservar um pintor, umauto-retrato de Velázques.

Este olha para fora doquadro na direcção doespectador ou, melhor,para os reis de Espanha,que serão os alvos do seutrabalho ou meros

visitantes que aparecemreflectidos no espelho aofundo.

Velázquez

As M eninas (pormenor ), 1656-57óleo sobre tela, 318 x 276 cm,




REMBRANDT,REMBRANDT, VanVan RijnRijn (1(1606606--

1669)1669)

Rembrandt nasceu na cidade holandesade Leiden, era filho de um moleiro e dafilha de um padeiro. Aos 25 anos mudou-

se para Amesterdão e estabeleceu-se comoretratista, aplicando a formação artísticaque havia tido na sua cidade natal. Asprimeiras obras realizadas abriram-lhe asportas para vastas encomendas, tendomesmo recebido no seu ateliê muitosalunos, que lhe pagavam bem, e podedizer-se que ganhava bastante dinheirocom os seus trabalhos.

.




Neste quadro, Rembrandttinha já desenvolvido umestilo barroco pleno eamadurecido. Representauma cena do AntigoTestamento plena deviolência, ao mesmotempo cruel e sedutora..

RembrandtRembrandt

A cegueira de S alomão, 1636óleo sobre madeira, 236 x 302 cm.,

Instituto Staedal, Frankfurt




P aisagem com uma ponte de pedra, c. 1638óleo sobre madeira, 29,5 x 42,5 cm

Rijksmuseum, Amsterdão

As paisagens deRembrandt não sãosimples descrições

topográficas de colinas,bosques rios ou caminhos,mas antes a metamorfosede espaços operada porluzes fugazes, quetraduzem as emoções

pessoais.

RembrandtRembrandt



Em A descida da cruz deRembrandt, a luz

sobrenatural rompe aescuridão e ilumina ogrupo central.

Cristo não é um corpoheróico, com beloscontornos, mas sim uma

massa morta que inspirapiedade,

RembrandtRembrandt

A descida da cruz , c. 1633óleo sobre telaa, 95,7 x 72,2 cm

Bayerisch Staatsgemalde-sammlungen, Munique




À época estavam emvoga os retratos degrupos profissionais.

Porém, nesta obra, R.ultrapassa os limites dogénero e aproxima-se doquadro histórico. Osmembros da guilda doscirurgiões são retratados

de forma extremamenteprecisa, mas fora dasconvenções vingentes.

RembrandtRembrandt

A lição de anatomia do Dr. Nicolaes Tup, 1632óleo sobre telaa, 1,7 x 2,17 m

Mauritshuis, Haia




RembrandtRembrandt

Este é o seu mais famosoretrato-grupo. Trata-se deuma companhia dearcabuzeiros, representadano instante em que a se põeem movimento e as fileirascomeçam a formar-se. Masse cada um se dedica àssuas ocupações do costumetambém parece fazer o que

lhe apraz.

A ronda da noite, 1642 óleo sobre tela,Rijksmuseum, Amsterdão




RembrandtRembrandt

O capitão comunica aotenente a ordem de

partida.

A ronda da noite (pormenor ), 1642 óleo sobre tela,





O artista representa as acções

mais diversas. Aqui carrega-se

a espingarda«

RembrandtRembrandt

A ronda da noite (pormenor ), 1642 óleo sobre tela,





« acolá representa-se abandeira.

RembrandtRembrandt

A ronda da noite (pormenor ), 1642 óleo sobre tela, Rijksmuseum, Amsterdão




VERMEER, Johannes (1632-1675)

.

De Vermeer, que nasceu em Delft,Países Baixos, pouco se sabe. Terá sidodiscipulo de Karel Fabritius, o melhoraluno de Rembrandt.

Representou, com tranquilidade, umuniverso burguês, feminino, numperíodo de paz e prosperidade. Os seuscenários são quase e luminosos.

Combinou suavidade e precisão,através de um claro rigor entre oscambiantes de sombra e luz. Em quasetodas as composições a fonte de luzreside numa janela, que ilumina oespaço interior.



Vermeer Vermeer

A intemporalidade e atranquilidadetransparecem deste

quadro.As silenciosas actividadesdas personagens sãoseparadas e independentesumas das outras.Que estarão a fazer as

crianças?

U ma rua de Delft . 1657-58,óleo sobre tela, 54,3 x 44 cm, Rijksmuseum, Amsterdão




Vermeer Vermeer

Em A vista de Delft, cidadeparcialmente representada eiluminada pelo sol que rompeas nuvens, ressalta a claridade

atmosférica , a profundidadeespacial e a variação de luz.Há quem sugira ilaçõespolíticas nesta vista: o edifíciomais iluminado albergava otúmulo de Guilherme I de

Orange, símbolo daindependência nacional.

Vista de Delft , 1659-60óleo sobre tela, 98,5 x 117,5 cm.,

Mauritshuis, Haia




Vermeer Vermeer

O mapa é uma superfíciesobre a qual se faz amontagem do mundo e

exprime o progresso doconhecimento.Em contraste com a cenamundana - um soldado aseduzir uma mulherdando-lhe vinho -,salienta-se o grande mapaque ocupa a parede.

O ficial com mulher sorridente, c. 1657óleo sobre tela, 49.2 x 44.4 cm.,Frick Collection, Nova Iorque




Vermeer Vermeer

Neste complexo quadro ,em que o pintor se auto-retrata de costas, uma

esplêndida representaçãode um mapa ocupa aparede central.A cartografia é umacriação análoga à arte depintar.

A tapeçaria conduz-nos àpintura

A arte da pintura, 1665-67óleo sobre tela, 120 x 100 cm,

Kunsthistorisches Museum, Viena




Vermeer Vermeer

O mapa por si só é umapintura: a Holanda estána orla de um mar repleto

de navios, emolduradapor vistas topográficasdas principais cidades ecartelas brasonadas.É uma súmula da artecartográfica da época.

A arte de pintura, 1665-67 (pormenor )óleo sobre tela, 120 x 100 cm,

Kunsthistorisches Museum, Viena




Vermeer Vermeer

Como o geógrafo, oastrónomo era tambémum cartógrafo

profissional.

O astrónomo, c. 1668óleo sobre tela, 50 x 45 cm,

Museu do Louvre, Paris




Vermeer Vermeer

Como o geógrafo, oastrónomo era tambémum cartógrafo

profissional.

O geógrafo , c. 1668,, c. 1668,

óleo sobre tela,óleo sobre tela, 53 x 46,6 cm,x 46,6 cm,StädelschesStädelsches KunstinstitutKunstinstitut, Frankfurt, Frankfurt




Vermeer Vermeer

Neste quadro repete-se acitação de mapas. Masoutro tema irrompe:

Mulheres que lêm cartas.São um tema recorrente nacurta obra de Vermeer.Curiosamente, a Holandavalorizava o ensino deambos os sexos como

factor de progresso.

Mulher de azul lendo uma carta , 1663, 1663--6464óleoóleo sobresobre telatela, 46,6 x 39,1 cm.,, 46,6 x 39,1 cm.,

Rijksmuseum, AmsterdamRijksmuseum, Amsterdam




Vermeer Vermeer

Este quadro é uma obra

inicial.

O rosto, com sinais de

preocupação, reflecte-

se nas vidraças daportada.

A janela, além de

assegurar a entrada da

luz, parece aqui sugerir

a vontade da mulher

em contactar com omundo exterior.

R apariga lendo uma carta à janela, 1657óleo sobre tela, 83 x 64,5 cm.,

Gemäldegalerie, Dresden




Vermeer Vermeer

A música e a leituraaparecem associadas.A indiscrição do

professor e o olharpreocupada da rapariga,que se desvia da carta emdirecção ao espectador,não parecem auguraruma boa notícia.


A lição de música interrompida, 1660-61Oil on canvas, 39,4 x 44,5 cm.,

Frick Collection, New York



Em A carta de amor , a luz,inevitavelmente vinda daesquerda, resplandece

como nunca. O brilho dacena encontracontraponto naintensidade da troca deolhares

Vermeer Vermeer

A carta de amor , 1667-68óleo sobre tela, 44 x 38,5 cm.,

Rijksmuseum, Amsterdam




Vermeer Vermeer

Repete-se a presença dacriada, que, neste caso,sai da escuridão,

interrompendo a escritade uma missiva com aentrega de uma outra.Por uma única vez, acarta é representada nasua dupla função de

escrita e de leitura.

A senhora e a criada, 1667-68óleo sobre tela, 89,5 x 78,1 cm.,Frick Collection, Nova Iorque




Este é um dos seusretratos mais audazes.Há na boca

entreaberta, no olhar,no vermelho dochapéu de plumas,algo ao mesmo tempointenso e sublime.

J ovem com chapéu vermelho1668 (?)

óleo sobre madeira, 23 x 18,1cm, National Gallery of Art,Washington


Vermeer Vermeer

Bibliografia



Trabalho efectuadono âmbito da acção sobre Recursos Educativos

Digitais Escola. António Arroio

José Augusto Oliveira

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Estampa, 2005.

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- História da arte no Ocidente, coord. MartinKemp, Lisboa, Editorial Verbo, 2006

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1998- SVETLANA Alpers, A arte de descrever: a

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Colónia, Tashen, 2001.

- BOCKEMUHLm Michel, Rembrandt, 1606-1669. O mistério da aparição, Colónia,

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- O Barroco: arquitectura, escultura, pintura,

edição de Rolf Toman, KonigsWinter,Konemann, 2004.


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