Texto Fotografía Digital.

7/31/2019 Texto Fotografa Digital.

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Fundamentos de la fotografa digital. Mauricio Pineda Valladares

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FUNDAMENTOSDE LA

FOTOGRAFADIGITAL

Mauricio Pineda

E D I C I O N U N I V E R S I T A R I A.


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Introduccin

La fotografa desde sus inicios logr ser un instrumento cautivador; cautiva tanto a losobservadores de la imagen, cautiva a quien toma la imagen as como cautiva a aquel que es elsujeto de la imagen, de una o de otra manera su poder de captar nuestra atencin la hace

valiosa e importante en la vida del ser humano.

Hoy da sera imposible concebir al mundo tal cual lo conocemos sin la presencia de imgenesfotogrficas, ahora vemos hasta lo que no podamos ver desde las distantes estrellas ygalaxias, como los bebes que crecen en el vientre de sus madres. Nos muestra un instante, elpasado, lo distante, lo obvio, lo comn, lo nuevo, lo extraordinario, y a veces hasta el futuro.

Por este motivo el presente manual ser til a cualquiera que tenga la oportunidad deiniciarse con pie derecho en esta valiosa e importante actividad, al profesional de hoy y demaana. Ms all -e independientemente- del soporte fsico que usemos para registrar oalmacenar la imagen y tambin a quien solo desea tener un lbum familiar bonito y con estilo

para disfrutar en el futuro.

La idea principal que encontrars de fondo, es que debemos empezar por dominar laherramienta de trabajo -la cmara fotogrfica- para luego aprender a contar historias dentrode una imagen, casi siempre, rectangular con aspecto de ratio de 3:2 o 16:9. Como le pasa acasi todos los amantes de la fotografa, creo que en prximas semanas, la cmara; se volvertambin tu compaera inseparable.


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Dedicatoria

Dedicado en agradecimiento al hacedor de la luz, al diseador y creador del universo, al dadorde la sabidura, al constructor de mis ojos, a quien me dio la dicha de ver a Sofy, Chely,Marifery a Cely. Verlas a Uds. cada da es un premio en s.


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Qu vamos a entender por fotografa?

Asumir esta respuesta de manera prudente me llevar a plantear varias posibles opciones quenos ayudarn a aproximarnos y tomar aquella opcin que mejor se presta a nuestra

pretensin.

Por fotografa entenderemos inicialmente al arte de grabar un momento o instante enel tiempo.

Procedimiento que permite por medio de la luz y de substancias qumicas obtenerimgenes pticas permanentes sobre superficies convenientemente preparadas.

Imagen obtenida por la accin de la luz sobre un material fotosensible. Para Romn Gubern la fotografa tradicional se define como fijacin fotoqumica,

mediante un mosaico irregular de granos de plata y sobre una superficie o soporte, designos icnicos estticos que reproducen a escala, perspectiva y gama cromticavariables las apariencias pticas contenidas en los espacios encuadrados por el objetivo

de la cmara. Grabar o dibujar con luz.

La Luz.

La luz (del latn lux, lucis) es la clase de energa electromagntica radiante que puede serpercibida por el ojo humano. En un sentido ms amplio, el trmino luz incluye el rango enterode radiacin conocido como el espectro electromagntico.

Tambin es la materia prima de la fotografa. No toda la luz es semejante, una de las msimportantes diferencias est en la fuente o el origen de la luz. Estas podran ser: La luz de la

estrella ms cercana -el sol- de lmparas fluorescentes (candelas y focos ahorradores),lmparas de tungsteno, bombillos incandescentes, luces de nen y hasta la luz reflejada por laluna, estrellas amarillas, azules o rojas- y dems astros o luz celeste. Tambin incluye lostipos de luz que utilizan los fotgrafos: luz de lmpara de destellos (flash).

La luz que proviene del sol es una fuente confiable de luz disponible; pero no es consistente,vara segn el horario y segn el tiempo. El ngulo del sol en el cielo vara constantemente, lapresencia de nubes opaca su intensidad y la cantidad de polvo y contaminantes en el aireafectan el color y la intensidad de la luz solar.

Al describir el valor del color de la luz solar no resultar suficiente slo decir, luz azulada, o

luz rojiza. Para referirnos en trminos especficos de la luz nos valemos de la Escala Kelvin dela Temperatura del Color.

La temperatura de la luz

Los fotgrafos profesionales y los cientficos se basan en la escala Kelvin para medir ydescribir de manera precisa la temperatura, y por consiguiente, el color de la luz. La escala


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que usamos para medir el tono o espectro de la luz fue desarrollada por el matemtico yfsico britnico William Thomson, lord Kelvin.

Mientras ms alta es la temperatura, ms azul o fra se torna la luz; mientras ms baja es latemperatura, ms clida yrojiza se torna la luz. Veamos como aplica en la prctica, cuando un

cuerpo negro es calentado emitir un tipo de luz, y segn la temperatura a la que se encuentra,por ejemplo 1,600K es la temperatura correspondiente a la salida o puesta del sol. Latemperatura del color de una lmpara de filamento de tungsteno corriente es de 2,800K. Latemperatura de la luz utilizada en fotografa y artes grficas es 5,000K y la del sol al mediodacon cielo despejado es de 5,500K. La luz de los das nublados es ms azul, y es de ms de6,000K, la luz del sol aunque es una fuente de luz continua, es tambin variable desde queamanece hasta que anochece.

El color de la luz solar puede variar mucho, de acuerdo al horario, la bruma o el humo, elpolvo en el aire y la latitud y longitud geogrfica del lugar.

Debido al ngulo que tiene temprano en la maana y al final del da, los rayos solares deben

atravesar una porcin mayor de la atmsfera. La mayor travesa resulta en que se absorbe msluz azul que roja (las longitudes ms cortas de onda se absorben ms fcilmente). Enconsecuencia, la temperatura de color del sol vira hacia el rojo, lo que determina el tono rojizodel atardecer y el amanecer.

A medioda la luz del sol debe recorrer una menor distancia y la temperatura de la luz directadel sol cercana a 5,500K.

Entre estos dos extremos hay variantes de tonalidades ms sutiles de acuerdo a la posicin delsol en el cielo. Y si las nubes lo tapan y lo descubren, la temperatura de color (y la cualidad dela luz) variarn dramticamente. La temperatura de color vara tambin como consecuenciade la bruma o de un cielo nublado. Si la cmara no se balancea a blancos bajo esas mismascondiciones, la luz resultante crear un efecto fro y azulado, y no precisamente agradable.

Para medir la temperatura de la fuente luminosa se utiliza una herramienta llamadatemocolormetro; si se le proporcionan los datos necesarios, un temocolmetro (distinto aun luxmetro que mide lmenes, y permite saber el caudal de luz que llega a un punto enparticular) permite adems conocer qu filtros o correcciones hay que hacer para neutralizarlas dominantes que puedan aparecer.

Bombillo de tungsteno Foco ahorrador Sol al medioda Flash3,200 K 4,100 K 5,500 K 6,000 K


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Lmparas HMI (HMP, HTI, HSR, o HDS)CSI 4000 K, CID 5,500 K, CIT 3,200 K.

Balance de blancos. Tambin llamado equilibrio de blancos, es un ajuste electrnico queconsigue una reproduccin de color correcta sin mostrar tonos dominantes o espectros decolor, que son especialmente notables en los tonos neutros con independencia del tipo defuente de luz que ilumina la escena. Se puede realizar este ajuste en la cmara de formapersonalizada, automtica o manual.

La Cmara. Es uno de los ms valiosos instrumentos cientficos, capaz de registrar los msfugaces acontecimientos mediante exposiciones de microsegundos o de dar continuidad a

movimientos lentsimos que se desarrollan a lo largo de das o meses.

Cmara fotogrfica para aficionados de Eastman Kodak

La cmara nos permite ver instantes de acontecimientos demasiado rpidos como paraimpresionar a la retina, o demasiado lentos como para lograr captar su desarrollo. Podemosregistrar el detalle del ala de un insecto durante el vuelo o acelerar el crecimiento de una flor;detener una bala o analizar noche tras noche los movimientos que hace una personamientras duerme. La cmara puede acoplarse a multitud de instrumentos pticos. Losastrnomos pueden observar galaxias situadas a miles de aos luz, los gegrafos ymeteorlogos tambin se benefician a diario de las fotografas digitales tomadas desdesatlites artificiales y estaciones espaciales.

Acoplada al microscopio, la cmara nos descubre un mundo de objetos y seres diminutos queel ojo humano no puede ver. La investigacin cientfica de hoy no puede ya prescindir de lafotografa tampoco la edicin de revistas y libros de este tipo de imgenes, permite a la gentecomn codearse con los ltimos avances de la tecnologa, noticias, eventos, y demsnovedades.


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La cmara nos lleva a increbles sitios y nos proporciona hechos y sensaciones visualessituadas ms all de nuestra experiencia de alcance probable. Gracias a ella podemoscompartir las emociones de la ascensin a altas cumbres ms altas o poner al alcance decualquiera, lugares enterrados a cientos de metros bajo el suelo. En manos talentosas y biencapacitadas, la cmara nos proporcionar una espectacular visin de un campo de petrleo o

una represa hidroelctrica.

Tambin ha tenido un papel fundamental en todas las expediciones a nuestro satlite natural -la luna- a marte y los actuales viajes espaciales a la ISS. (Contina en la pagina No. 11)

Cinco formas en que la cmara digital nos hacambiadoTom de Castella

BBC

La firma fotogrfica Kodak est pasando un mal momento. Los crticos sugieren que

ha fracasado en adaptarse efectivamente al mundo digital. Pero hace cuatro dcadas

se le dio crdito por haber construido la primera cmara digital, una innovacin que

transform al mundo.

La primera era una caja del tamao de una pequea cafetera con un casete insertado al costado. Poca

gente se imagin cuando tom su primera foto en 1975, que este prototipo de apariencia excntrica

estara a punto de arrasar el mercado de las cmaras fotogrficas y de convertirnos a todos en potenciales

expertos en fotografa como Robert Doisneau o Henri Cartier-Bresson, registrando todo, de lo banal a lo

bello, en nuestros telfonos celulares.

Steven Sasson invent aquella primera cmara digital en forma de caja para Kodak. Pero la compaa ha

luchado por beneficiarse totalmente de su invencin, y al hundirse los precios de sus acciones el ao

pasado, ha crecido la inquietud acerca de las perspectivas de la compaa.

Ahora, segn Samsung, 2,5 mil millones de personas en todo el mundo tienen una cmara digital.

El advenimiento de la tecnologa digital ha cambiado la cmara tradicional, pero su aspecto ms

revolucionario ha sido la llegada del telfono con cmara fotogrfica.

En 2011, las grandes noticias de ltima hora -desde la captura y muerte del coronel Gadafi hasta los

saqueos en las revueltas del verano en Inglaterra- fueron capturadas en cmara telefnicas.

Pero cuando se junt por primera vez la cmara con un telfono, fueron vistos como una pareja extraa.

"Recuerdo que en 2001 Sony Ericsson presumi de un telfono con una cmara enganchada", dice

Jonathan Margolis, un escritor de temas de tecnologa para el Financial Times. "Al igual que todo el

mundo, pens 'por qu querra un telfono con una cmara?'"

Aunque las cmaras digitales independientes ya eran muy populares en 2005, fue el telfono celular, y

especialmente el telfono inteligente el que llev la fotografa digital a las masas.


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El impacto en los fotgrafos profesionales ha sido dramtico. Hubo un tiempo en que un fotgrafo no se

atrevera a desperdiciar una toma a menos que estuviera virtualmente seguro de que funcionara.

Margolis recuerda la historia de un fotgrafo que trabajaba en Berln en 1939. El hombre tena ocho placas

fotogrficas -ocho fotos- para usar en seis semanas de trabajo. "Estaba cubriendo una concentracin de

los nazis e iba la semana anterior para planearla como si fuera una pelcula, asegurndose de lograr losngulos correctos. Al final, de las ocho placas, obtendra cuatro fotos ganadoras de premios".

Incluso cuando los rollos de fotos estaban en la cspide de su popularidad, la fotografa poda ser un

pasatiempo caro para un aficionado.

Pero ahora en la era digital prcticamente no hay consecuencias o costo en tomar fotos, ms all de

cargar el telfono o la cmara.

La cmara ms popular usada en el sitio para compartir fotos Flickr es en realidad un iPhone, afirma Nate

Lanxon, editor del sitio de tecnologa wired.co.uk. El auge del telfono con cmara significa que las

cmaras digitales compactas tienen los das contados, siendo que slo las cmaras digitales ms grandes

SLR -usadas por aficonados interesados y profesionales- estn prosperando.

Ahora bien, el iPhone 4S tiene una resolucin de ocho megapixels, no muy lejos del extremo inferior de 10

megapixels que lleva la mayora de las cmaras baratas.

Pero cmo nos han cambiado las cmaras digitales?

"Yo estuve all"

El comportamiento de la gente en pblico ha cambiado gracias a las cmaras digitales. Hoy en da los

comensales en restaurantes pueden recibir sus alimentos con unos cuantos clics emocionados de su

telfono para capturar ese plato de sushi o pizza para la posteridad. Retrocedamos un par de dcadas y la

idea de mostrar a un amigo una foto de la comida que te sirvieron hace un rato sera recibida con unamueca.

Uno de los cambios ms pronunciados es en conciertos y eventos deportivos. Vaya a un estadio y se

enfrentar a un bosque de brazos con cmaras. En un partido de ftbol, miles de destellos de pequeas

cmaras salpican a la multitud al inicio y despus de cada gol.

Steven Colburn es un estudiante de doctorado en la Universidad de Sussex, cuya tesis trata de la gente

que filma conciertos y los cuelga en YouTube.

"Ellos aceptan que al filmar el concierto estn abandonando la experiencia en vivo, pero tambin se estn

llevando consigo esos recuerdos. Y los estn subiendo en YouTube, demostrando su asistencia al

evento".

En efecto estn mostrando al resto de la "comunidad de fans" que "yo estuve all". Tambin estnofreciendo el primer registro del evento, adelantndose a los medios tradicionales.

Los fotgrafos y camargrafos aficionados son conscientes de que no todos en el concierto aprecian lo

que hacen. Los conciertos son ambientes oscuros y una cmara implica una fuente de luz que distrae. Y

adems estn los brazos que obstruyen la visin


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Eso puede originar disputas, seala Colburn, a quien un hombre de Texas le dijo que empuja a la gente a

codazos para lograr las tomas que desea.

Estamos tomando an ms instantneasEl principal impacto de la tecnologa digital es el nmero total de fotografas que se toman. Si un to fue al

primer cumpleaos de su sobrina en 1985, podra haber considerado que usar un rollo entero de 24 fotos

era una inversin bastante generosa. Hoy, con cmara digital, no le importara tomar 100 200 fotos.

En la semana de la Boda Real del prncipe Guillermo y Catherine Middleton, una encuesta proyect que

probablemente se tomaran unas 327 millones de fotos del evento en cmaras digitales.

"La fotografa sola ser un poco elitista cuando yo era chico", dice Margolis. "Era muy caro, mi papa llevaba

la cmara y tomaba las fotos. La idea de la fotografa gratis es asombrosa".

Hoy la fotografa es barata y casi sin esfuerzo. "Significa que se est fotografiando ms y ms gente y

cosas. Y todo se reduce a compartirlas", afirma Lanxon.

Las personas son mejores fotgrafos

El enorme peso de los nmeros quiere decir ahora que puedes tener mejores fotos. Si tu meta es tomar

cinco buenas fotos en un evento y tomas 240 en vez de 24, tendrs ms oportunidades. Y el hecho de que

cada imagen se pueda revisar inmediatamente despus de tomarla -en la pantalla de cristal lquido-

permite a los usuarios intentarlo de nuevo. Algunos fotgrafos se refieren a esto como " chimping", pero

para fotos posadas, en particular, ha cambiado las cosas.

Hubo una vez que cada fotgrafo tena que establecer la velocidad de la pelcula, la composicin de la

foto, el enfoque manual, la apertura, escoger la velocidad de obturacin y entonces disparar.Pero la cmara digital ha automatizado todo el proceso que, junto con el desarrollo en la tecnologa del

enfoque automtico, hace ms difcil, aunque no imposible, tomar una foto tcnicamente problemtica.

"Sin ser degradante, se otorg muchsimo poder a no muy buenos fotgrafos", indica Margolis. Existen

cuadrculas para ayudar a componer la toma y aplicaciones de edicin fotogrfica para mejorar el

resultado.

"Se permite imprimir fotos en casa, en una impresora de inyeccin sin los ni cuarto oscuro especial para

hacerlo", dice Damien Demolder, editor deAmateur Photographer. "Ahora cualquiera puede cargar sus

fotos en una pgina web de impresin y crear un libro de tapa dura de sus vacaciones o una familiar".

Periodismo ciudadano

No es solo la cada de un dictador o los saqueos generalizados lo que puede captar un hombre o una

mujer en la calle con un telfono inteligente. Las ubicuas cmaras digitales convierten pequeas historias

en fenmenos de alcance global. Sin el telfono con cmara, sensaciones de internet como la chica que


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sobrevivi su experiencia de bungee jumping en el ro Zambezi o Fenton, el perro que persigue a ciervos,

habran tenido menos probabilidades de registrarse.

Siempre se pueden encontrar cmaras de video en eventos en los que se sabe por adelantado que

ocurrir algo interesante. Pero el auge de la cmara telefnica cambi el abanico de posibles objetivos.

La locura por la filmacin en telfonos de agresiones en pblico distribuidas por internet fue muy discutidaen 2005. Pero los crmenes graves siguen resultando un desagradable voyeurismo. Despus de que un

hombre fue apualado en Glasgow en septiembre pasado, sali a relucir que los testigos se quedaron

filmando el ataque en lugar de ayudarlo.

Todos somos archivistas

Algunos se preguntarn si la profusin de las fotografas digitales tomadas en la ltima dcada

sobrevivirn para convertirse documentos tiles sobre la vida a principios del Siglo XXI. Pero Lanxon

responde que es probable que la mayora sobreviva. La amenaza ms grande es que las mejores se

pierdan en medio de una gran cantidad de desechables.

"Conozco a tanta gente que toma 500 fotos en sus vacaciones, no las arreglan y las ponen todas en

Facebook. Dentro de 20 aos tendrn 50.000 y no podrn encontrar las que desean". Otro aspecto es

cmo las firmas tecnolgicas han introducido tecnologa que implica que en efecto nuestras fotos estn

ahora en su software con programas como Timeline de Facebook o iPhoto de Apple. "Empieza a sentirse

como que Google y Facebook son ms dueos de nuestras fotos que nosotros", sugiere Lanxon.

Pero Andrew Keen, autor de "The Cult of the Amateur: How Today's Internet is Killing Our Culture" (El culto

del aficionado: Cmo la internet de hoy est matando nuestra cultura), dice que la cmara digital ha

destruido el arte de la fotografa.

"Ahora todos son fotgrafos. A todos les gusta registrar todo sin fin". Hay un enorme contraste, sugiere,

entre eso y la distinguida fotgrafa amiga suya que toma muy pocas fotos pero con gran cuidado.

"La fotografa se ha convertido en algo tan fcil, que la gente realmente no piensa que una foto tiene algn

valor intrnseco. Y lo que me preocupa ms es que la profesin de fotgrafo se est diezmando por el robo

en lnea".

Por supuesto, es fcil discutir que esto es ms sobre la internet que sobre las cmaras digitales y que no

se limita a la fotografa.

Pero hay quienes se preguntan si la facilidad de registrar enormes cantidades de imgenes visuales pueda

haber cambiando fundamentalmente el modo en que experimentamos las cosas.

Podr ser que la cmara digital reemplace a la memoria humana? Lanxon no est convencido. "Es ms

sobre aumentar la memoria con algo que es ms vivo".

Phil Coomes

Editor de fotografa de la BBC

En ltima instancia, lo que importa es la fotografa. Es simplemente un registro de un evento o es que el fotgrafo tiene algo que decir?

Mientras que antes una foto era algo que se valoraba, algo que se poda tener en la mano, hoy miles de fotos bombardean nuestros

sentidos. Cualquier persona menor de 10 aos heredar miles de fotos que documentan su desarrollo. Cmo ubicarn, en estos vastos

archivos, esos momentos especiales? La nocin de unas pocas decenas de impresiones de Kodachrome que documentan una vida pas a

la historia hace mucho.


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Los profesionales tambin trabajan ahora en tiempos reducidos. El ao pasado los fotgrafos que cubran la Boda Real fueron capaces de

enviar sus fotos a sus redacciones en todo el mundo en slo minutos. Igualmente importante, la digitalizacin del proceso de produccin

implica la erosin de algunos aspectos del trabajo profesional.

Pero esto no es algo reciente, y gran parte de la actual generacin de fotgrafos profesionales nunca han usado pelculas. Sin embargo, no

descartemos todava esos rollos. Muchos fotgrafos destacados (y algunos aficionados, para tal caso) permanecen comprometidos con el

medio, especialmente quienes trabajan en proyectos documentales a largo plazo.

Abrirse paso a travs del enorme volumen de fotos puede ser duro, pero hay muchos fotgrafos notables que tienen mucho que decir.

Como la difunta Eve Arnold deca: "Si a un fotgrafo le importa la gente antes que la lente y siente compasin, ya es un gran paso. El

instrumento es el fotgrafo, no la cmara".

Vista de un volcn desde la ISS estacin espacial internacional.

El primer paso para comprender la fotografa, es el conocimiento y dominio de la cmara y asu modelo inspiracional por excelencia -conozcamos antes- el ojo humano; los haces de luzque se reflejan en las imgenes a traviesan una especie de lente llamada cristalino, el cual sedeforma para enfocar la imagen (evita que la veamos difusa). Despus atraviesan la pupila,cuyo dimetro se agranda o se achica segn si hay poca o demasiada luz. Luego recorren una

distancia hasta que su informacin llega a la retina para luego convertirse en impulsoselctricos que sern interpretados el cerebro a travs de un software o firmware que todoscompartimos.

De forma similar, en una cmara fotogrfica los haces de luz atraviesan un juego de lentes;llamado objetivo, que se encarga de enfocar la imagen sobre la pelcula que se encuentrasituada verticalmente sobre el fondo trasero (plano nodal o focal) de la caja de la cmara. Lapelcula fotogrfica contiene sustancias qumicas o sensores digitales que reaccionan segn lacantidad de luz, la cantidad de tiempo que es expuesta y el color, por lo tanto una cmara debetener un orificio de dimetro regulable llamado DIAFRAGMA que, as como lo hace la pupilaen el ojo, controle el caudal de luz que impactar en el sensor o la pelcula. Por otro lado, para

limitar el tiempo de exposicin, debe tener un OBTURADOR que se abra al disparar solodurante el tiempo necesario y de acuerdo a la luz contina de la escena.


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La cmara es un dispositivo encargado derecoger un haz de luz proveniente de un objeto yproyectarlo sobre un sensor digital, de forma quesobre cada pxel del sensor digital incida la luzproveniente de un cono visual tan estrecho como

sea posible. Es decir, la cmara debe formar unaimagen real sobre todo el sensor de todos losobjetos de su campo de visin. Originalmenteuna cmara de fotos consiste en una serie demecanismos cuyas funciones son las deconcentrar la imagen reflejada por los objetos afotografiar y permitir que la luz, que penetra enuna cmara oscura a travs de un pequeoorificio, produzca sobre la pared opuesta unaimagen reflejada. Aplicando este principio, esposible la construccin de una cmara

fotogrfica simple (cmara estenopeica) con unorificio estenopeico. La luz, al entrar por estapequea abertura, forma una imagen de pocanitidez sobre la pared interna opuesta a aquellaen la que se encuentra el orificio. Como datocurioso les comparto que el ltimo domingo de

abril se celebra el Da Mundial de la Fotografa Estenopeica (WPPD), se trata de un evento -que inici en 2001- de carcter ms bien popular para seguir difundiendo esta tcnica defotografa primitiva.

La cmara fotogrfica tal y como la conocemos en la actualidad, puede parecernos algo

normal no muy impresionante, pero para que se llegar a lo que es hoy, se experiment muchoy aun se continua mejorando. Si bien existen diferencias estructurales entre ellas, todas lascmaras modernas se componen de cuatro elementos bsicos: el cuerpo, el obturador, eldiafragma y el objetivo o lente. Dentro del cuerpo se encuentra una pequea cavidadhermtica a la luz donde se aloja la pelcula para su exposicin. Tambin en el cuerpo, al otrolado de la pelcula y junto al objetivo, se hallan el diafragma y el obturador. El objetivo, que seinstala en la parte anterior del cuerpo, es en realidad un conjunto de lentes pticas de cristal ode plstico acrlico tambin conocido por sus siglas PMMA o bien Polimetilmetacrilato.

La primera cmara digital fue desarrollada por Steve J. Sasson, quientrabajaba para el Laboratorio de Investigacin de Kodak en mediados de

los aos 1970s. Era algo parecido a dos cajas de zapatos juntas, pesaba8.5 libras, contena 16 bateras AA, su sensor digital era de 100 x 100pxeles, le tomaba 16 segundos grabar en un audio cassette una imagenen blanco y negro.


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El obturador. Es un dispositivo encargado de permitir el paso de la luz a la pelcula duranteun corto periodo de tiempo. El obturador es un dispositivo mecnico que deja pasar la luz a lacmara durante el intervalo de exposicin. En las cmaras DSLR suele estar colocado justoentre el espejo y el sensor digital. Hay tres tipos de obturadores, el central/ptico, el decortinilla y el electrnico de estado slido. Los dos primeros son mecnicos o

electromecnicos el ltimo es puramente electrnico.

En cmaras SLR el mando de velocidades lo encontramos casi siempre junto al botndisparador en la parte superior derecha del cuerpo de la cmara, en las cmaras DSLR solo esmanipulable a travs de botones y la pantalla y abarca un rango de tiempos en segundos ofracciones de segundo desde 1/4000 hasta 8 segundos.

El diafragma. Es una apertura variable que limita el haz de rayos quepartiendo de un punto del objeto llega a la pelcula. El diafragma,abertura circular situada junto al lentes, funciona en sincrona con el

obturador para dejar pasar la luz al interior de la cmara. Su funcin escontrolar la cantidad de luz que entra en el objetivo. Se controla a travsde un anillo o aro en el mismo objetivo, tiene grabada una escala en pasos

y medios pasos denominados nmeros f que indican el grado deabertura del diafragma. Es una escala que permite dosificar la entrada de luz. Surgen de laaplicacin de una frmula matemtica de la relacin entre la abertura real y la longitud focaldel objetivo.

Los valores f (pasos completos) 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, y 64 y los fmedios (medios pasos) 1.2, 1.8, 2.2, 3.5, 4.3, 6.3, 9, 12, 19, 27, y 38, tambin en las cmarasDSLR suelen venir escalas que incluyen tercios de pasos; 1.1, 1.2, 1.6, 1.8, 2.2, 2.4, 3.2, 3.5, 4.5,

5.0, 6.3, 7.1, 9, 10, 13, 14, 18, 20, 25, 29, 36, 42, 50, y 57.Otra funcin importante del diafragma (iris en vdeo) es el control de la profundidad decampo y del foco selectivo.

Profundidad de campo o rea denitidez.Es la distancia entre el punto mscercano y el ms lejano del sujeto omodelo que aparece ntido, por eso se lellama tambin rea de nitidez, se

extiende a un tercio de la distancia delpunto enfocado por delante de este y dostercios por detrs. En resumen es elespacio comprendido entre el msprximo y ultimo objeto que aparecenntidos / enfocados en la fotografa.


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Ley de profundidad de campo.A mayor abertura de diafragma menor profundidad de campo y a menor apertura dediafragma mayor profundidad de campo. La profundidad de campo se har ms notoriacombinando estos tres factores:

1. Los objetivo con distancia focal muy corta.2. La apertura de diafragma enf22.3. Cuanto mayor sea la distancia de enfoque del lente, mayor ser la profundidad de

campo.

Fotometra. Se denomina as a la parte de la ptica que estudia la medicin de lasintensidades lumnicas, tanto referidas al foco productor de luz en s como a la superficieiluminada.La intensidad de un foco emisor se refiere a la cantidad de radiacin visible que emite, la cualpodemos medir, pero invirtamos ahora la situacin y observmosla desde el punto de vista delreceptor para lo cual existen dos criterios:- Prescindiendo de las caractersticas fsicas del receptor. Hablaremos de iluminacin- Teniendo en cuenta esas caractersticas. Hablaremos de luminancia.La iluminacin nos seala la fuerza con que la luz procedente de una lmpara llega a una

superficie situada a una cierta distancia. Depender de la intensidad de ese foco y se la mismase debilita conforme aumenta la distancia.Exposicin. Es la cantidad de luz que recibe un material fotosensible (sensor digital) hastaformar una imagen, es una combinacin del tiempo y del nivel de iluminacin recibido por elmaterial fotosensible reaccionando hasta formar una imagen correcta.


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Exposicin correcta: El valor de exposicin es una expresin numrica que combina losefectos de la abertura y la velocidad de obturacin sobre la exposicin y conlleva un equilibrioentre las luces y las sombras consiguiendo detalle, color y todos los tonos posibles. Cuando laapertura del diafragma y la velocidad de exposicin junto a la sensibilidad del ISO muestranuna lectura ptima o nivel de exposicin (EV) cero, los tonos obtenidos son correctos, no hay

exceso de luz ni de sombras, hay una escala de tonos desde el blanco, al gris hasta alcanzar elnegro (rango dinmico). Las cmaras cuentan con una herramienta llamada exposmetro quenos calcula la lectura correcta. El valor de exposicin (EV) resume en un solo nmero elresultado de los dos factores que intervienen en la exposicin, as de la manera ms sencillanos dice si el sensor recibir la cantidad correcta de luz durante la toma.

Tabla de valores de exposicin EV.

Veamos el resultado a travs de algunos ejemplos, a continuacin:

Fotos cortesa de Samantha Hernndez y Claudette Espinoza.

Exposicin correcta, con valor de exposicin cero.


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Sobre exposicin: Se produce cuando la apertura del diafragma es mayor a la medidanecesaria o el tiempo de exposicin del obturador super el tiempo correcto, se manifiesta conimgenes muy plidas con exceso de reas claras donde sobresale el blanco. En casos muyextremos se dice que se quem la foto por el exceso de luz, observamos una perdida detexturas, color, detalles y un aumento de blanco.


Imagen sobre expuesta, con valor de exposicin EV+2.

Sub exposicin: Se produce cuando la apertura del diafragma es menor a la medidanecesaria o el tiempo de exposicin del obturador es menor al tiempo correcto, se manifiestacon imgenes muy oscuras con exceso de reas grises donde sobresale el negro.


Imagen sub expuesta, con valor de exposicin EV -2.

Fotometra. Se llama as a la parte ptica que estudia la medicin de las intensidadeslumnicas. El exposmetro, tambin conocido como fotmetro, es el instrumento usado enfotografa para medir las intensidades interpretadas en una escala de valores de exposicinfotogrfica. Los tres valores que afectan a la exposicin son la apertura de diafragma, lavelocidad de obturacin y el ISO o sensibilidad. En general los exposmetros funcionan apartir de la reaccin de la luz y la electricidad sobre una clula de selenio o de sulfuro de


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cadmio. Las formas que usan los fotmetros para medir la luz son dos; la luz incidente y a laluz reflejada. Los fotmetros interpretan la luz que refleja el planeta tierra como si ste fuerauna esfera de gris 18%, a este tono gris se le conoce como 18% gris de reflectancia.

Sistema de zonas de Ansel Easton Adams.

Todo inici en 1930, con el desarrollo de la clula fotoelctrica (fotocelda), elemento esencialde todos nuestros fotmetros, cuando se formul un mtodo sistemtico para calcular la

exposicin en fotografa pancromtica -blanco y negro- para cmaras de gran formato. AnselAdams y Fred Archer propusieron desde el ao de 1941 la primera versin del Sistema deZonas. Algunos aos despus Adams junto a Minor White lo compartieron como mtodo deenseanza para alumnos los de fotografa.

A partir de la grfica que tenemos arriba vamos a dar significado prctico a las zonas alldescritas entre 0(cero) y X (diez).La zona 0. Negro mximo del papel. Sin detalles, no hay representacin o sugerencia deespacio.Zona I. Casi negro. Ligero vislumbre de espacio. Interiores sin luz. Bosque, sombras ensituacin de luz dbil.Zona II. Aparicin de textura, aunque no de manera clara, casi adivinndose.

Zona III. Las sombras denotan texturas.Zona IV. Hojas de rboles oscuras, piedra oscura, sombras en paisajes o en edificios.Zona V.Carta neutra del 18% de reflectancia. Color de piel bronceada, hojas de rbol de tonoclaro. Tono de la palma de la mano o tono la de piel del rostro.Zona VI. Es el tono de la piel blanca bajo el sol, nieve en la sombra, tono del concreto en unda nublado.


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Zona VII. Tono blanco y texturas. Piel muy blanca bajo luz difusa, nieve con luz de sol rasante,cemento claro.Zona VIII. Tono blanco con poca textura.Zona IX. Tono blanco sobre papel fotogrfico.

Sistemas de compresin y archivos de imgenes digitales.

El tipo de imagen ms usado actualmente en fotografa digital es el que deriva del sistema decompresin JPEG (Grupo Conjunto de Expertos en Fotografa), quienes crearon el estndarde compresin y codificacin de archivos para imgenes fijas, es considerado como unformato de archivo de imgenes, aunque que no lo es exactamente, los archivos JPEG poseenla extensin .jpg

JPEG/Exif, es el formato de imagen digital ms usado hoy junto

con el JPG/JFIF que es un formato de almacenamiento y envo deimgenes digitales para internet.

De manera sencilla veremos el proceso de nuestra cmara digital para crear una imagenJPEG:

1. Una vez definidos los parmetros de la foto a tomar segn la escena y el ambientedisparamos la toma.

2. El sensor digital captura la imagen que le ha llegado desde el objetivo, y la convierte aseal digital en base ceros y unos, luego le enva al procesador de imgenes.

3. Este luego se ajusta segn los parmetros que habamos definido y convierte la imagenen un archivo de imagen comprimida JPEG. (Es en este paso que se pierde parte de la

informacin).4. Este archivo JPEG se almacena en la memoria de estado slido de la cmara.

El resultado es una imagen digital que ha perdido datos en el proceso de compresin, aunquetambin existen versiones de JPEG sin prdida de datos como los JPEG2000, JPEG-LS y losLosslesss JPEG. Las imgenes digitales JPEG se basan en un algoritmo de compresin quederiva del ojo humano que es ms sensible a los cambios de luminancia que a los decrominancia, nos resulta ms fcil ver cambios de brillo que del color.El otro tipo de archivo de imagen digital que usamos frecuentemente es el RawCrudo- setrata formato de imagen sin compresin por sus siglas en ingls. Contiene todos los datos queel sensor de la cmara digital gener, aunque se comprime datos no existe la perdida de

informacin, los archivos RAW pueden tener variedad de extensiones para las cmaras Canonlos archivos poseen extensin .cr2, .nef para Nikon, o .srf para Sony. De manera sencillaveremos el proceso de nuestra cmara digital para crear una imagenRaw:

1. Una vez definidos los parmetros de la foto a tomar segn la escena y el ambientedisparamos la toma.

2. El sensor digital captura la imagen que le ha llegado desde el objetivo, y la convierte aseal digital en base ceros y unos, luego le enva al procesador de imgenes. El sensor


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es una matriz formada por pequeos diodos de silicio; un material sensible a la luz. Enlugar de generar una imagen latente como ocurra con la pelcula, en el sensor digital laluz incidente produce una determinada carga elctrica proporcional a su nivel deintensidad en cada uno de los fotosensores.

3. Nuestro procesador de imgenes guarda el archivo de imagen Raw exactamente como

lo recibe del sensor, aparte pero ligado va un resumen de los parmetros u rdenes quehabamos ajustado en la cmara en ese momento.

4. El archivo de imagen digital Raw se almacena en la tarjeta de memoria de estadoslido.

5. Al capturar la imagen en la computadora, se aplican las rdenes o parmetros quehabamos asignado a la imagen, con la virtud que ahora estos parmetros son tambineditables (modificables) desde el software de la computadora. Una vez que le hemosaplicado los parmetros originales o editarlos por nuevos podremos convertirlo acualquier tipo de archivo de imagen digital que definamos. Este archivo RAW ocupamucho mayor espacio en la memoria de la cmara y de la computadora.

Lo nico que podremos modificar de la imagen digital en Raw son los siguientes parmetros oajustes:

1. EV o valor de exposicin o nivel de exposicin.2. Temperatura del color o balance de blancos.3. Contraste.4. Tonos.5. Nivel de saturacin del color.6. Nitidez.

Aunque muchos de estos parmetros se pueden manejar tambin con software o aplicacionesde retoque de imgenes como el Adobe Lightroom y Photoshop, hay que tener en cuenta

que si se ajusta directamente sobre el Raw, por no estar ste comprimido y tener muchacalidad, obtendremos mejores resultados y tendremos menos prdida de calidad. Sus mayoresventajas estn en darnos una segunda oportunidad para definir los mejores parmetros,generamos un archivo de imagen con mayor rango dinmico y calidad, obtenemos unaimagen comprimida sin prdida de informacin o datos.

El ms reciente -es el archivo DNG (Digital Negative)- ste suple la falta de un estndarabierto para los archivos sin procesar generados por diferentes modelos de cmaras, al tiempoque permite que los fotgrafos accedan a sus archivos a futuro, est aumentandoincreblemente en los flujos de trabajo de fotografa digital, ya que estos archivos ofrecen a losprofesionales un mayor control creativo. Entre sus ventajas podemos mencionar que ste

mejora su confianza en el almacenamiento, ya que las soluciones de software de imgenesdigitales permitirn abrir los archivos sin procesar de forma ms sencilla en el futuro, porahora es la solucin nica de procesamiento de datos sin procesar permite agilizar el flujo detrabajo al manejar archivos sin procesar de varios fabricantes y modelos de cmaras y losfabricantes de cmaras pueden adoptar con suma facilidad una especificacin disponible ydocumentada de acceso pblico, al tiempo que podrn actualizarse para adaptarse a loscambios tecnolgicos.


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Histograma.El histograma es una representacin grfica de una variableen forma de barras. La superficie de cada una de las barrasmostradas es proporcional a la frecuencia de los valoresrepresentados. En el eje vertical se representan

las frecuencias, y en el eje horizontal los valores de lasvariables, de modo que ser ms alta, o tendr mssuperficie, aquel valor que ms se repite. En fotografa, elhistograma de una imagen representa la frecuencia relativade los niveles de gris o de los colores bsicos en modo de sntesis aditiva (rojo, azul, verde) dela imagen. Una de las tcnicas ms bsicas de retoque fotogrfico es la modificacin delhistograma de una imagen para aumentar el contraste de fotos con rangos muyconcentrados. Adems de la gran potencia que contiene una herramienta tan simple como essu modificacin, el histograma se convierte en un mecanismo confiable a la hora decomprobar si nuestra fotografa digital est correctamente expuesta en el momento de hacerla foto con aquellas cmaras que nos muestran informacin. El histograma representa los

distintos niveles de luminosidad recogidos en la imagen. En la parte izquierda se acumulanlos tonos ms oscuros, mientras que en la derecha lo hacen los msclaros. El histograma transcurre, por tanto, desde el negro absolutoal blanco absoluto, mirado de izquierda a derecha. Si, al observar elhistograma, comprobamos que la grfica representada es ms alta ala izquierda, disminuyendo a medida que nos acercamos a laderecha, mantenindose en cero en este lado, nos encontramosante una foto subexpuesta (demasiado oscura). Si en el histogramase produce el efecto contrario, esto es, la grfica acumula losvalores en la zona derecha, quedando vaca en el lado izquierdo,nos encontraremos ante una fotografa sobrexpuesta (quemada).

En este histograma se distribuyen las 256 tonalidades que tiene cada color cuando trabajamoscon una profundidad de color de 24 bits RGB. El color negro se conforma de 0 pixeles rojos, 0verdes y 0 azules, mientras que el blanco se conforma de 255 pixeles rojos, 255 verdes y 255azules. En la grfica del histograma el color negro se sita del lado izquierdo y el color blancodel lado derecho. Muchas de las cmaras digitales incorporan la funcin de activar elhistograma en la visualizacin de las fotos para poder corregirlas. Esta funcin podr indicarlas zonas excesivamente claras (quemadas), as como las zonas excesivamente oscuras. Lee elmanual de tu cmara para averiguar si este modo est activado y si no es as, actvalo. Teservir como verificacin del EV para corregir las fotos y no perder ninguna toma. Si se hacenecesario hacer correcciones al histograma puedes abrir tu foto digital en Adobe Photoshopy desde el teclado abrir con Control+L, aparecer una ventana de dialogo con la grfica del

histograma para que puedas hacer los ajustes deseados entre los tonos negros, grises yblancos.


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Resolucin de la imagen.

Es la densidad de pxeles que tiene una imagen. Nos indica la cantidad de pxeles que haydentro de un rea definida como un centmetro o una pulgada. Lo ms comn es ver que semida esta en unidades de pxeles por pulgada cuadrada (en ingls ppi). As tendremos a

mayor resolucin, tambin ms pxeles en la imagen, y un mayor mapa de bits, mayor detalley mayores variaciones sutiles de color.

Siempre que nos referimos a resolucin estaremos incluyendo dos variables que van unidas aeste trmino; la resolucin por tamao y por densidad.

Resolucin por tamao, se refiere al alto por el ancho en unidades de pxeles -aplica ms apantallas y monitores- y por densidad se refiere a unidades expresadas en dpi. Un megapxelequivale a un cuadro de 1,024 x 1,024 pixeles, que exactamente son 1048,576 pixeles.

Profundidad de color o de bits.

Bsicamente nos referimos a bits por pxel. Un sensor CCD de una cmara digital es capaz decaptar 3 colores, rojo, verde y azul y la profundidad de color es la cantidad de tonalidades que

cada color puede registrar. La mayora de las cmaras digitales registra la informacin conuna profundidad de color de 8 bits por canal, significa entonces que el sensor capturar 256tonalidades (2 a la VIII potencia) de rojo, 256 de verde y 256 de azul.

Esto significa que la cmara podr utilizar 16.7 millones de colores (256 x 256 x 256) pararepresentar una fotografa con una profundidad de color de 8 bits por canal o 24-Bit RGB.

Las cmaras DSLR al trabajar con archivos RAW tienen la ventaja de registrar imgenes conuna profundidad de color de 10, 12, 14 o 16 bits por canal (variando segn la marca y elmodelo de cmara), logrando un mayor rango dinmico.

Dicho de manera simple la profundidad de color es el nmero de bits por canal usado pararepresentar el color de un pxel. Cuantos ms bits tenga cada canal RGB (rojo, verde y azul),

ms colores pueden representarse.Etiquetas con metadatos Exif.

A partir del 12 de junio de 1998, la Japan Electronic IndustryDevelopment Association JEIDA, public la versin 2.1 de losmetadatos para fotos digitales Exchangeable Image File Format(Exif) y para abril de 2002 publicaron la versin 2.2, se trata deetiquetas visibles en la computadora al hacer clic al botn derechoy seleccionar Propiedades, sobre los archivos de fotos digitalesque incluyen los siguientes datos de manera bsica:

1. Fecha y hora del disparo o toma.

2. Marca, modelo, fabricante de la cmara, apertura del diafragma,velocidad de obturacin, EV, sensibilidad usada, distancia focal, modoo funcin de disparo o escena, mtodo o matriz de medicin de la luz,

balance de blancos, etc.

3. Algunas cmaras ms avanzadas de hoy incluyen la localizacin atravs de GPS para geoetiquetar o georeferenciar cuando se hacedocumentacin fotogrfica de la naturaleza, investigacin cientfica, yotras, nombre del artista o fotgrafo, informacin de Copyright.


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Enfoque de la imagen.Para lograr imgenes ntidas, vamos a redirigir o eliminar lasreas borrosas, para esto se debe adems de sostener firmementela cmara, enfocar es poner una imagen que entra por el objetivodentro del foco de nitidez. Para ajustar la posicin del enfoque

todas las cmaras DSLR tienen un anillo de enfoque en el objetivo.El anillo se desplaza o gira ajustando las lentes y la imagen sobrela pelcula hasta hacerla ntida y definida, las distancias vienen

definidas en pies y en metros. Para evitar daos a los servomotores de la cmara y losobjetivos se hace necesario desactivar la funcin de AF, trmite que a veces es de dos pasos,uno en el cuerpo de la cmara colocar en MF- y otro en el objetivo. El objetivo de la cmaratiene una serie de anillos externos que controlan varias funciones, una de esas es la quepermite colocar ntida o en foco una imagen con solo girar ese anillo, normalmente este anillopermite poner en foco imgenes a partir de 45 cm. de distancia y avanza consecutivamente enla medida que lo vamos girando hasta llegar a infinito.

Distancia de enfoque. Existe un rango que limita la capacidaddel objetivo en volver ntidos los objetos frente a este, de maneraque hay un punto a partir del cual se vern bien definidos y unpunto en el que dejaran de estarlo, aunque en infinito todosaparenten estarlo. A este espacio lo llamamos distancia deenfoque, en lentes usualmente cubre un rango que va de 0.45 mhasta infinito.

Distancia focal. Para algunos tambin longitud focal, es la longitud que est a partir delplano focal -plano nodal- de la cmara hasta el lente externo del objetivo, se mide enmilmetros. Esta medida en milmetros de la distancia focal, es la que da el nombre a los

objetivos de distancia focal fija. Ejemplo: 50mm, 105 mm, 200 mm, etc.

Distancia hiperfocal. Es la distancia que est desde el plano nodal anterior, o centro pticode la lente, hasta el primer plano apreciablemente ntido cuando enfocamos en infinito. Es lamnima distancia a la cual podemos enfocar de forma tal que el infinito siga estando en foco.

Cmara DSLR: Son herederas de la siguiente generacin de lascmaras de fotografa de visor rflex directo (SLR) y formato depelcula miniatura 24 x 36mm que sera el equivalente a unsensor de 40 megapxeles de hoy. Hoy en lugar de pelculaestamos grabando la imagen en un sensor digital, stos suelen

clasificarse en 2 grandes grupos las que poseen sensores digitalesrectangulares APS-C con factor de multiplicacin o crop factor(1.3X, 1.5X y 1.6X) y las de formato completo ofull frame (1.0X).Debemos ver a estos dos solo como herramientas disponiblespara nuestras necesidades fotogrficas. No veamos estosformatos como un estatus social de alto nivel socioeconmico en

el que uno piensa que los usuarios de full frame tienen ms disponibilidad de dinero que los


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que usan crop factor. Eso sera un pensamiento pobremente fundado por algunos fotgrafosen la industria. En general -las cmaras DSLR- su encanto est en poseer un cuerpo modularal que podemos agregar accesorios y crear una configuracin nica para cada necesidad oproyecto.

Algunas de sus caractersticas o prestaciones generales de ambas que son ms apreciadasestn:

1. Imagen de alta resolucin.2. Control casi absoluto sobre el rea de nitidez.3. Respuesta inmediata al encenderla y al disparar la toma.4. Cuatro veces mayor sensibilidad o ISO que las digitales compactas.5. Cambio de objetivos (pticas o lentes), tanto especficos como de SLR anlogas.6. Gran variedad de objetivos y calidad de los mismos para escoger.7. Graban imgenes en RAW, JPG, DNG (negativo digital) y otros archivos con y sin

compresin.8. Dos tipos distintos de visor a escoger pentaprismtico o en la pantalla LCD Live View.

9. Disparador por tiempo, rfagas, varias exposiciones, zapata de flash externo, etc.

Las ms completas de las DSLR son las que se conocen como DSLRfull frame o de sensor decuadro completo. En stas el fotograma del sensor mide lo que sola medir la pelcula de 24x36 mm o 35 mm, como la Sony Alpha A900, pero afortunadamente algunos fabricantes hanexcedido est medida y logrado cmaras DSLR con sensores digitales de 30 x 45 mm, como laLeica S2-P. Estas rondan hoy por hoy los 25 megapxeles. El resto de las cmaras suelen tenersensores de los llamados APS-C, y algunos de los tamaos que usan los fabricantes de lamayora de las cmaras DSLR son los formatos con factor de multiplicacin APS Classic. ParaInternational Data Center el mercado de cmaras DSLR en 2012 ser de 16.76 millones decmaras, esto significa un crecimiento de 18% solo en un ao.

Las cmaras DSLR de full frame guardan algunas caractersticas quevale la pena conocer:Ventajas: Mayor facilidad para conseguir grandes enfoques selectivos. Al tener un sensor ms grande tendremos menos ruido. Permiten pticas de objetivo angular. Ms rango dinmico en las fotos. Mayor cantidad de mega pixeles. Esto es excelente porquesiempre mantendr una excelente calidad de imagen al hacerle uncrop a su foto.

Desventajas: Gran tamao de las pticas y equipos. Precio muy elevados.

Las cmaras DSLR de Crop Frame guardan algunas caractersticasque tambin vale la pena conocer. Entre las principales ventajasestn:


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Precios ms econmicos tanto en los cuerpos como en los objetivos. Mayor variedad de objetivos, ya que puedes utilizar los objetivos diseados paraambos tipos de sensores. Objetivos y equipos menos voluminosos. Mayor facilidad para conseguir grandes profundidades de campo, en cambio se

sacrifica el foco selectivo. Ampliacin del zoom (en este caso esto es de gran ayuda para los que tomanfotografa de deportes y aves). Esto significa que si ests usando un lente con un largofocal de 200mm el verdadero largo focal es el resultado luego de multiplicarlo por elcrop factor del sensor (200mm x 1.6). En este caso la verdadera distancia focal sera de320mm.

Entre las principales desventajas estn: Dificultad para conseguir enfoques selectivos (por ello es tan difcil obtenerlos concmaras compactas). Prdida de objetivos angulares. Mayores niveles de ruido digital.

Objetivos. El agujero de la cmara oscura fue considerado como el objetivo primitivo porexcelencia ya que permita el paso de la luz proveniente de una escena exterior y proyectarlasobre las paredes interiores o sobre algn tipo de lienzo. Ms adelante este agujero fuesustituido inicialmente por una lente esfrica que concentraba una mayor cantidad de rayosen un mismo punto, y ms adelante por un sistema de lentes que correga las aberracionespticas.

Las caractersticas pticas de las lentes sencillas (nicas) o compuestas (sistemas de lentesque contienen dos o ms elementos individuales) vienen determinadas por dos factores: la

distancia focalde la lente y la relacin entre la distancia focal y eldimetro de la lente. Ladistancia focal de una lente es la distancia del centro dela lente a la imagen queforma de un objeto situado a distancia infinita. La distancia focal se mide de dosformas: en unidades de longitud normales, como por ejemplo 20 cm o 1 m, o en unidadesllamadas dioptras, que corresponden al inverso de la distancia focal medida en metros. Porejemplo, una lente de 1 dioptra tiene una distancia focal de 1 m, y una de 2 dioptras tiene unadistancia focal de 0.5 m. La relacin entre la distancia focal y el dimetro de una lentedetermina su capacidad para recoger luz, o luminosidad, y su inversa es la abertura relativa.

Un lente convexo tiene un foco real (lupa), es decir los rayos que vienen del infinito seconcentran convergen en un punto real, observndose que cuanto mayor es la curvatura de

la lente, menor es la distancia focal. Si la lente posee mucha curvatura los rayos dejan deconverger a un nico punto, y se produce la llamada aberracin ptica tpica en lentes dedistancia focal ms corta.

Objetivos de distancia focal variable. Son objetivosde mltiples lentes que permiten variaciones en sudistancia focal, son construidos con materiales pticos deltima generacin; poseen bajos ndices de refraccin y


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propiedades de dispersin de la luz mejoradas, unidos a diseos pticos mejor estudiados yespecialmente optimizados para diferentes usos. Suelen dar la ilusin de acercar o alejar alobjeto de inters pero cuidando de mantener el enfoque, resulta muy til para enfocarprimero y luego encuadrar la composicin.El primer objetivo zoom para cmara fotogrfica SRL de 35 mm. fue el Zoomar 1:2,8/36-82

mm. que la marca alemana Voigtlnder present en mayo de 1959, se trat de un objetivomuy luminoso y verstil diseado por Frank G. Back quin no slo invent el objetivo sinotambin el trminozoom.Son muy prcticos pues permiten al fotgrafo contar con varias pticas sin cambiar de lentes.Tambin se les conoce como lentes zum zoom- por el sonido caracterstico que producen.Estos trabajan de la siguiente manera:

1. Por compensacin mecnica, consiguiendo, mediante un sistema de levas, sincronizarel movimiento de varias lentes de forma que cambie la distancia focal del conjunto y semantenga el enfoque.

2. Compensacin ptica, mediante dos conjuntos de lentes: uno fijo y otro mvil que en

su movimiento vara la distancia focal y mantiene el enfoque.

Objetivos de distancia focal fija.

1. Lentes ojo de pescado, son objetivos con el mayor ngulo de toma;desde 180 hasta 220 grados, su rango de distancias focales es muy corta yvan desde 6 mm hasta 18 mm. Por contar con la mayor curvatura su lenteexterno produce tambin aberraciones pticas muy marcadas de barril, degota y de almohada. Originalmente fueron diseados para satisfacer la

demanda de los fotgrafos en estudio permitiendo crear exageradas perspectivas en lasimgenes y ngulos muy espectaculares y tambin una excepcional profundidad de

campo que se extiende desde los 0.3m. al infinito, por esa razn poseen aro de enfoque,su apertura de diafragma mnima es f8 y la mxima es f5.6 su uso ms frecuente es lafotografa de arquitectura, vigilancia y seguridad y meteorologa. Pueden contar conmarco completo o circular (un crculo circunscrito al cuadro).

2. Grandes angulares. Son objetivos con mayor distancia focal quelos anteriores y menor que los standard, guardan muy buenaprofundidad de campo y son muy luminosos, poseen aberracionespticas de barril y de almohada principalmente en la zona de la orilla

del cuadro, logrando as imgenes muy impactantes.3. Angulares. Muy parecidos a los anteriores, los objetivos

angulares, tienen mayor distancia focal que los anteriores y menor

ngulo de toma. Suelen reducir la proporcin de los objetos enfocadosen un 50% aproximadamente, son muy tiles al fotografiar en lugaresmuy estrechos, acentan la perspectiva y poseen aberraciones pticas.

4. Normales o standard. Son aquellos lentes que permiten guardaruna proporcin de 1:1, para las cmaras de 35mm o DSLR de FullFrame. El rango va desde 43 mm. Hasta 55 mm. Su distancia focal esmenor que las de telefoto corto y poseen de manera mnima


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aberraciones pticas, lo que viene a afectar su uso en los retratos a corta distancia. Parala gran mayora de las cmaras SLR de 35 mm, se considera como lente standardallente de distancia focal de 50mm. Su ngulo de toma va de 43 a 47 grados.

5. Telefotos cortos. Son lentes con una distancia focal mayor a la standard,suelen tener pobre luminosidad, esto es que son un poco oscuros y demandan

reas de trabajo bien iluminadas. Su profundidad de campo es muy reducida yno poseen aberraciones pticas; son ideales para retratos. Su rango dedistancia focal va desde 80 mm. a 200 mm.(4:1) son ideales para acercar

imgenes, tomar retratos yproduct shots.6. Sper telefotos. Son los mayores objetivos en tamao y peso, son

poco luminosos, tienen un ngulo de toma limitado a slo 8 grados, casinulos en profundidad de campo, acercan la imagen a gran distancia, surango de distancia focal va desde 300 mm.(8:1) hasta 2,000 mm. Su pesolos hace poco prcticos y algunos se apoyan trpodes o mono pies.Normalmente no poseen diafragma; se limitan a un solo f stop, son muysusceptibles a registrar movimientos involuntarios.

7. Lentes catadiptricos / objetivo de espejo. Son objetivos de gran longitud focal, 500mm. o ms, son tan grandes y pesados a veces, que se deben montar sobre un trpodedirectamente. Son objetivos sper telefoto que incorporan espejos curvados entre loslentes que reflejan la imagen varias veces, triplicando su paso por el sistema de lentes;esto reduce la cantidad de lentes y el peso total hasta un 1/3. Suelen tener una solaaperturaf8 o f11. Son muy usados en fotografa deportiva y de la naturaleza. Producenreflejos de luz parsita en forma de roscas.

8.Macro lentes. Son objetivos que realizan tomasde objetos muy pequeos; pero dentro de lasdimensiones visibles al ojo humano, duplicando (2:1)o triplicando (3:1) la proporcin real de stos. Se trata

de lentes optimizados para brindar la mejorresolucin a distancias cortas de enfoque. Si se usanen distancias mayores a 50 cm. Su nitidez se ve muyreducida.

Accesorios para los objetivos de la cmara.

Convertidores de alcance. Son lentes que se acoplan entre el cuerpode la cmara y el objetivo para modificar su distancia focal. La cifra quetienen grabada: X1.3, X1.7, X2, etc., indica la variacin que sufrir ladistancia focal. Por tanto, un teleobjetivo de 600 mm. con un duplicador

X2, pasar a tener 1,200 mm., con una ventaja de precio incomparable,pero con una prdida de luminosidad de un punto completo de diafragma.En cualquier caso, los multiplicadores, duplicadores o convertidores, no

ofrecen nunca la misma calidad de un objetivo de distancia focal equivalente. Los mejoresresultados se obtienen cuando estn diseados para un modelo especfico de cuerpo yobjetivos.


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Existen tambin los convertidores afocales que acortan la distancia focal, se usan paratransformar por ejemplo un objetivo normal en gran angular. Estas lentes a diferencia de lasanteriores, se montan en la parte delantera del objetivo.

Lentillas de acercamiento.

Se trata de un juego de filtros que se enroscan en la parte frontal delobjetivo y permiten aumentar la proporcin de objetos pequeos acorta distancia y sin usar el anillo de enfoque. Generalmente son unjuego de tres lentillas (lupas) que vienen enumeradas en secuencia; 1,2, y 3. Tambin podemos verlas acompaadas de tubos extensores

para acercarse a los objetos a corta distancia.

Accesorios bsicos de la cmara de DSLR.

Trpode o tripie. Es uno de los equipos de soporte para cmara ms utilizados,cuentan con tres patas telescpicas y una columna central. Los hay para mesa,

pequeos de pata fijas, de patas telescpicas grandes y hasta unas columnas deestudio. Son tiles para evitar barridos o movimientos involuntarios en la imagenen tomas muy lentas, de noche, con sper telefotos o fotos muy rpidas.

Filtros. Los filtros utilizados en fotografa son placas o discos con algn nivel detransparencia que modifican la luz al ser atravesados por ella. Constan de unsoporte tratado de tal forma que, como indica su nombre, filtran o retienen parte delas radiaciones que inciden sobre ellos. Hay muchsimo de ellos pero se puedenclasificar en filtros protectores (u.v., skylight), filtros para

correcciones pticas (polarizadores, densidad neutral) y filtros paraefectos especiales (estrellas, colores, niebla, etc.). El filtro amarillo es

muy usado en retrato de blanco y negro por dar un tono muyagradable a la piel. Se recomienda que los filtros sean de un mismodimetro para poder utilizarlos con cada uno de los lentes de lacmara, para esto deber de adquirir objetivos de un mismodimetro en cada una de sus compras.

Parasol. Tienen por objeto proteger al objetivo de luz parsita que entra desdeafuera de su ngulo visual y que suele producir reflejos en forma de hexgonoso estrellas. Se acostumbran tres tipos parasoles: Para objetivos angulares, paraobjetivos estndar y para telefotos.

Exposmetro o fotmetro. Con los exposmetros de mano los fotgrafospueden calcular la exposicin de manera ms exacta, veamos cmo trabajancon la luz incidental:Se cubre la entrada de luz a la foto celda con un accesorio semiesfrico o aveces plano (disco) de plstico blanco translcido, y se coloca el exposmetroante el sujeto, orientndolo hacia la fuente de la luz.


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Este mtodo permite conocer la intensidad de luz que est recibiendo unobjeto, pero no tiene en cuenta las tonalidades de la escena, por lo que semedir con algn margen de error al fotografiar sujetos mayoritariamenteblancos o negros. El accesorio plano (o disco en remplazo a la esfera) y as

leer la intensidad de la luz principal sin que las otras luces afecten la lectura. El disco tambin

es til si uno desea establecer la relacin de contraste de una escena.

Lmpara de destellos o flash. Se basa en la descarga de energa producidaentre dos electrodos encerrados dentro de un tubo con gas, al hacer pasarcorriente continua de alto voltaje procedente de uno o varios condensadores.Al producirse el disparo, lo condensadores se descargan de golpe porcompleto, proporcionando una corriente de alto voltaje que va a parar altubo de gas excitndolo y emitiendo una luz de gran intensidad. Con el objetode acelerar la carga de los condensadores, la mayor parte de los flashesactuales, van provistos de circuitos que permiten recuperar parte de la

descarga elctrica sobrante, cuando el destello es cortado en modo automtico, y desviar est

de nuevo hacia los condensadores. De esta manera se evita el derroche de energa al tiempoque el flash se recarga ms rpidamente. Sus componentes principales son: una fuente deenerga (bateras o corriente alterna), un elevador de tensin, un condensador que acumulaesta energa, un circuito de disparo y controlconectado a los mecanismos de la cmara y untubo flash lleno de un gas noble (generalmente Xenn). Siempre es recomendable trabajarcon el modelo avanzado de flash recomendado por el fabricante del cuerpo de la cmara paralograr el mximo de prestaciones y total sincronizacin.Clean Kit. Los cristales pticos son mucho ms blandos y difciles de limpiar, por lo queresulta aconsejable contar con pinceles, peras de goma, gamuzas, papeles especiales olquidos. La limpieza comienza eliminando lo ms peligroso que son los granos de arena, quese suprimen soplando con una pera de aire, luego se pasa suavemente un pincel de pelo de

camello evitando araar la superficie, finalmente con franelas especiales o papeles especiales,impregnados en lquido limpia objetivos, se eliminan las huellas dactilares y la grasa. Lalimpieza se realiza siempre desde el centro hacia la periferia de la lente. Si no se posee lquidoespecial, puede utilizarse el vapor del aliento, pero nunca hay que eliminar las manchas conalcohol por que puede disolverse el cemento que une las lentes y adems estropear elrevestimiento anti reflectante. Un filtroSkyligthy un parasol, protegen considerablemente losobjetivos. Adems, siempre que no se est usando, hay que poner la tapa del objetivo. El dejarel objetivo sin tapar o el llevar la cmara apuntando hacia arriba provoca muchas vecesquemaduras solares en el obturador.

La Sensitometraes el estudio cientfico de la respuesta de los materiales fotogrficos (hoy

sensores digitales) a la exposicin. La sensibilidad, en fotografa, es la susceptibilidad a laaccin de la luz de una emulsin expresada numricamente a efectos del clculo de laexposicin.Hace un tiempo haba en uso muchos sistemas, tanto particulares como nacionales, entreellos el H&G (Hurter y Driffield), el Scheiner, el Weston, el BSI (British StandardsInstitution), el DIN (Deutsche Industrie Norm), el GOST (Gosudarstvenny ObshchesoyuznyStandart) y el ASA (American Standards Association). En virtud de recientes acuerdos


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internacionales, los sistemas DIN y ASA se incorporan a uno nuevo sistema conocido comoISO (International Standards Organization). En este 100 ASA (21 DIN) se convierten en100/21 ISO, aunque hoy da solo se identifica como ISO 100 en la prctica.

El Grano, son grupos de haluros de plata procesados en pelcula- o pxeles que forman la

imagen, cuanto mayor sea el tamao del grano, menos definido ser el detalle de la imagen.Granularidad, es el termino objetivo que describe la cantidad de haluros que se han reunidoen granos o pxeles al interior de la emulsin, estos son medidos a travs de unmicrodensitmetro; ISO 25 debe tener una granularidadde 4 y la ISO 400 tendr 12. Enfotografa anloga se toleraba la presencia visible del grano y hasta era considerado estticopor muchos, hoy en la era de las cmaras digitales se le valora como antiesttico.

Ruido digital o grano.

Cuando tomamos fotografas utilizando ISO 400 en adelante tenemos el riesgo de quenuestras imgenes se vean afectadas por ruido digital. Nos pasa con alguna frecuencia quenuestra cmara est en modo automtico y tomamos una foto con poca luz ambiente, lo msseguro es que la cmara seleccione un ISO elevado automticamente y por ende tendremosproblemas con el ruido digital. Para evitar el ruido digital en una fotografa es recomendableutilizar siempre un ISO 100 o menor si es que nuestra cmara lo permite. Existen filtros yprogramas especializados en reducir el ruido digital para corregir fotografas en donde no fueposible utilizar un ISO bajo. La palabra pxel surge de la combinacin de dos palabras inglesascomunes,picture (imagen) yelement(elemento).

Sensores digitales.El lugar que antes era ocupado por la pelcula fotogrfica hoy lo ocupa un sensor digital. Setrata de un chip con millones de componentes sensibles (megapxeles) a la luz y que al serexpuestos forman la fotografa. A mayor tamao de pxeles obtendremos mayor sensibilidad ymejor calidad de imagen. Los ms usados por la industria fotogrfica son los sensores

digitales CCD, CMOS, SuperCCD y FoveonX3.


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1. Un CCD siglas en ingls de charge-coupled device odispositivo de carga acoplada es un chip que contiene unnmero determinado de condensadores enlazados oacoplados. Bajo el control de un circuito interno, cadacondensador puede transferir su carga elctrica a uno o a

varios de los condensadores que estn a su lado en elcircuito impreso. Los pxeles del CCD registran gradacionesde los tres colores bsicos "RGB", delingls Red, Green, Blue por lo cual tres pxeles, uno paracada color, forman un conjunto de clulas fotoelctricas capaz de captar cualquier coloren la imagen. Para conseguir esta separacin de colores la mayora de cmaras CCDutilizan una mscara de Bayer que proporciona una trama para cada conjunto decuatro pxeles de forma que un pixel registra luz roja, otro luz azul y dos pxeles sereservan para la luz verde (el ojo humano es ms sensible a la luz verde que a loscolores rojo o azul). El resultado final incluye informacin sobre la luminosidad encada pxel pero con una resolucin en color menor que la resolucin de iluminacin. Se

puede conseguir una mejor separacin de colores utilizando dispositivos con tres CCDacoplados y un dispositivo de separacin de luz como un prisma dicroico que separa laluz incidente en sus componentes rojo, verde y azul.

2. Sper CCD. En enero de 2003 el fabricante japonsFujifilm anuncin la cuarta generacin de sensoresSuperCCD en dos variaciones: SuperCCDHRySuperCCD SR. HR viene de "High Resolution" (altaresolucin) y SR de "Super dynamic Range" (rango sper-dinmico). El sensor SR tiene dos fotodiodos por elementofotosensible lo cual permite generar una mayor gama deluminancia desde el negro hasta el blanco (rango

dinmico). El Sper CCD utiliza una geometra de pxelesoctogonal en lugar de rectangular y presenta una mayorsuperficie fotosensible al aprovechar mejor el rea que los CCD dedican al cableadoentre elementos fotosensibles permitiendo que exista mayor rea disponible para larecoleccin de la informacin entrante.

3. Sensores CMOS. Semiconductor complementario de xidometlico. Es un sensor que detecta luz basado en latecnologa CMOS, de all que tambin reciben este nombrecomnmente. Esta tecnologa de la NASA les permitecontrolar la luminosidad, el contraste, convertir sealanloga a digital, hoy da tambin se utiliza en cmaras

DSLR de fabricantes japoneses como Canon, Sony, Nikon, Pentax y Sigma pues no slosuperan en luminosidad a los sensores CCD, sino que tambin producen menos ruidodigital.


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4. Senso

resFo

veon

Foveon X3. Se trata de una versin mejorada del anterior chip formado por trescapas apiladas verticalmente: cada elemento de la matriz del sensor est formado portres capas cada una de las cuales es sensible a uno de los colores primarios RGB, lasventajas que sobresalen de stos son la reduccin de partes adicionales, la obtencin deun color ms real y un detalle de texturas ms afinado. Como desventaja tiene una altaproduccin de ruido en fotografas de exposiciones largas. Al contrario de los otros,estos sensores igualan las variaciones entre luminosidad y crominancia, sin sacrificar lasegunda. A principios del ao 2010 las nicas cmaras fotogrficas DSLR que seequipaban con el sensor Foveon X3 son las Sigma DS14.

Tarjetas de memoria

La industria de la fotografa digital ha desarrollado muchos tipos de tarjetas con la esperanzade que su diseo sea favorecido por los consumidores por su calidad, conveniencia y buenprecio. Muchos de estos soportes digitales de almacenamiento con forma de tarjeta sonideales para archivar y transferir los datos.

Entre los tipos ms comnmente utilizados encontramos:1. Tarjetas de memoria SD (Secure Digital).2. Tarjetas de memoria CompactFlash.(SanDisk desde 1994)3. Tarjetas de memoria Memory Stick PRO Duo HG.(Sony)4. Tarjetas de memoria xD Picture. (Fuji y Olimpus a partir de 2002)

5. Tarjetas de memoria MicroDrive. (IBM en 1999).6. Tarjetas de memoria SmatMedia.(Olimpus y Fuji antes de 2002)

Vamos a concentrarnos en las ms usadas, en este caso hablamos de las SD desarrolladas porMatsushita un fabricante japons. Estas tienen un primo pequeo llamado Micro SD y unahermana ms potente y veloz llamada SDHC; que se refiere a su alta capacidad o a su versin2.0. De estas ltimas encontramos que existen 4 clases por su velocidad de transmisin de


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datos: Clase 2, clase 4, clase 6 y clase 10. As, una tarjeta de memoriaSDHC de clase 2 garantiza una velocidad mnima de 2 MB/s, unade clase 4 garantiza 4 MB/s como mnimo, una de clase 6 garantizalos 6 MB/s y una de clase 10 garantiza los 10 MB/s. Ahora bien sucapacidad de almacenamiento va desde 2GB hasta 64GB que lo que

actualmente est disponible.

Modos de disparo.

Los ms usuales y comunes son los que veremos a continuacin. En el modo de programaspredeterminados se presentan diversas situaciones en las que la cmara lleva a cabo losajustes considerados idneos para cada situacin, o presenta ayudas en pantalla en los casos,por ejemplo, de las panormicas o de las tomas macro.

Habitualmente se encuentran diversos programas mediante los cuales se hace trabajar a la

cmara en base a las necesidades de cada tema. As, por ejemplo, en el programa de retrato seprioriza el enfoque sobre el motivo ms cercano, en el de deportes se da prioridad a lasvelocidades de obturacin altas y en el de panormicas se presenta una digitalizacin parcialde la imagen que se acaba de captar, para ayudar a situar el encuadre siguiente.

En el modo P Programmed Auto la cmara programa automticamente la combinacin develocidad de obturacin y abertura de diafragma que considera ptima para cada situacinlumnica. En funcin de la luz disponible se ajustan los controles para lograr una exposicincorrecta, y en la mayora de los casos el resultado es el correcto.

En este modo de exposicin es posible modificar las combinaciones de velocidad / aberturaque ofrece la cmara de modo predeterminado. En funcin del modelo que estemos utilizando

normalmente existe algn tipo de control que permite variar las combinaciones de velocidad /diafragma. Naturalmente, todas las combinaciones ofrecen el mismo resultado en cuanto a laexposicin. No as, como ya hemos mencionado, en cuanto a la profundidad de campo o laposible trepidacin de la imagen cuando se emplean velocidades largas.

El fotgrafo dispone de la posibilidad de modificar la lectura automtica de la cmara, bienmediante la compensacin de la exposicin o bien mediante el horquillado automtico.Ambos conceptos se explican en un apartado posterior.

En los viajes tursticos o de paseo la fotografa de viajes es una de las muestras de los alcancesdel uso de los modos automticos de la cmara.

La idea generalizada es la de llegar y disparar. No obstante es importante sealar dos cosas.

En primer lugar la medicin de la luz. Por ms opciones de funcin automtica que sedispongan en las cmaras es el fotgrafo quien observa la escena y decide el lugar hacia el queapunta la cmara para medir la luz. En segundo lugar la composicin. De la escena tpica a latoma creativa simplemente media la capacidad de ver. Aprender a observar y mirar no es enabsoluto incompatible con compartir el viaje con los amigos.


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En el modo SShutter Priorityla cmara se coloca en el modo de exposicin de prioridad a lavelocidad de obturacin. Esto significa que el fotgrafo selecciona manualmente la velocidadde obturacin, y la cmara ajusta la apertura de diafragma adecuado para lograr la exposicincorrecta.

Habitualmente, la cmara dispone de un sistema de aviso en el caso de que el fotgrafoseleccione unos valores de obturacin que provoquen una exposicin incorrecta. Es el casopor ejemplo de escoger una velocidad de obturacin muy alta cuando existe poca luzambiental. Como el diafragma no puede abrirse indefinidamente a partir de un valor lafotografa quedar subexpuesta.

Esta modalidad de exposicin resulta adecuada cuando trabajamos con motivos enmovimiento que precisamos reproducir ntidamente. En la fotografa de deportes se utilizanvelocidades de obturacin altas para congelar situaciones que habitualmente tienen lugar deforma acelerada y rpida.

El modo AApertura Priority es en cierto modo el inverso al anterior y en l la cmara secoloca en el modo de exposicin de prioridad a la abertura. El fotgrafo selecciona un valor

concreto de diafragma, y la cmara ajusta el valor necesario de obturacin para lograr laexposicin adecuada.

Como en el caso anterior, es preciso estar alerta para no escoger un valor que motive una subo sobreexposicin. En este modo de funcionamiento es preciso estar alerta para que un valorde diafragma excesivamente cerrado para una situacin de luz concreta no obligue a utilizaruna velocidad de obturacin demasiado lenta. Este modo de exposicin con prioridad a laabertura resulta adecuado cuando precisamos controlar la profundidad de campo. As, porejemplo es til en la fotografa de paisajes o en el retrato.

El modo M Manualel fotgrafo tiene la libertad total de decidir los valores de diafragma yvelocidad que coloca en la cmara. As puede sub o sobreexponer si lo desea o precisa, para

por ejemplo aplicar tcnicas creativas. Tambin le permite exponer voluntariamente para lassombras o las altas luces. En este modo es factible realizar exposiciones de varios minutosdejando el obturador abierto.

AF Auto enfoque o Auto Focus. Sistema automtico que permite el enfoque de objetos.Pueden ser de dos tipos: unos sistemas llamados pasivos y otro llamado activo.

El pasivo, se basa en la separacin de fases y en medicin del contraste. El sistema pasivo es elms usado en cmaras digitales compactas y para evitar inexactitud en el enfoque se sueleacompaar de una luz auxiliar que pudiera ser roja o infrarroja, pues no trabaja muy bien encondiciones de luz critica.

El activo, funciona en dos pasos: primero se determina la distancia al objeto; posteriormente

se ajusta el enfoque en funcin de la distancia obtenida. El autofoco activo puede funcionar enabsoluta oscuridad.


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Bracketing.

Existen situaciones en las que resulta difcil escoger el ajuste de balance de blancos apropiadoy la combinacin de velocidad de obturacin y abertura de diafragma ptima para lograr unaexposicin correcta.

Tradicionalmente, el fotgrafo ha seguido una tcnica para hallar la combinacin dediafragma y velocidad ptimos, consistente en disparar series de fotografas de la mismasituacin o motivo con variaciones de habitualmente 1/3 o o un paso +/- de diafragma. Enlas variaciones sutiles entre una exposicin y la siguiente se busca la impresin de un nivel dealtas luces y zonas de sombra que ofrezca el mximo de detalle en todas las reas.

Las cmaras digitales permiten la realizacin de forma automtica de este conjunto deoperaciones. El proceso recibe el nombre de horquillado en su cmara lo hallar bajo elnombre en ingls bracketing, y consiste en la realizacin automtica de series de fotografascon incrementos sucesivos de un valor de exposicin que el fotgrafo puede seleccionar.

En la fotografa digital, en cambio, el ajuste del balance de blancos es una funcionalidadincorporada a las cmaras.

Al igual que en la situacin anterior referida a la exposicin existe la opcin del horquilladoautomtico del balance de blancos, que permite variaciones de temperatura de color lograndoas variaciones en los tonos de los colores muy sutiles. En este caso, la cmara lleva a caboseries de tres fotografas en las que se ajusta progresivamente la temperatura de color desdeun ajuste ligeramente clida hasta otro con tendencia a colores ms fros.

HDR. Es el nombre con el que se conoce a una tcnica de fotografa digital, cuyo nombrecompleto es HighDynamic Range Rendering -renderizado de alto rango dinmico- unamanera de explicar qu es el rango dinmico sera como la capacidad del sensor digital CCD o

CMOS de una cmara digital de registrar en detalle objetos claros (mximo nivel deluminosidad sin saturacin) y oscuros en una misma fotografa, es la escala tonal que va desdeel ms claro al ms obscuro.Si el ojo humano fuera una cmara con diafragma y pasos (f stops) su capacidad de registrarclaros y obscuros en una imagen sera de hasta un mximo de 24 pasos, en contraste lasmejores cmaras digitales disponibles a hoy pueden lograr solamente entre 8 y 10 pasos derango dinmico o latitud de exposicin.


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Impresin de fotografas digitales.Puesto que la cmara trabaja con una paleta de color aditivo RGB (Red, Green y Blue) y paraimprimir deberemos cruzar a otro sistema uno sustractivo- de color por cuatricroma CMYK,pasaremos desde el mundo de los pxeles a de los puntos por pulgada o DPI ( dots per inch).La pantalla de TV o monitor de vdeo de computadora standardposeen un aspecto de ratio de

3:4, los TV pantalla plana HD y monitores de vdeo extendidos de algunas computadorasposeen un aspecto de ratio de 16:9, las hojas de papel fotogrfico y la mayora de las cmarasde fotografa utilizan un aspecto de ratio de 3:2. Y para lograr llegar desde el sensor digital almundo de la impresin sobre papel fotogrfico blanco deberemos cruzar un puenteimaginario conocido como dithering convirtiendo cada pxel en dos de pequeos puntos msseparados y evitamos que aparezcan lneas molestas en nuestra impresin. Se trata de layuxtaposicin de un pxel (RGB) a dos puntos de colores (CMYK) creando la ilusin delmismo color visto en la pantalla.

La tabla que tenemos a continuacin nos ayudar a calcular el tamao del papel a usar a partirdel archivo de la foto digital que hemos producido. Entendiendo que las impresoras digitales

de escritorio o profesionales pueden poseer al menos dos resoluciones para calidad; 200 y300 DPI:

No. deMegapixels

Mximo Tamao deimpresin a 3:2 a 300 PPI:

Mximo Tamao deimpresin a 3:2 a 200 PPI:

2 5.8" x 3.8" 8.7" x 5.8"

3 7.1" x 4.7" 10.6" x 7.1"

4 8.2" x 5.4" 12.2" x 8.2"

5 9.1" x 6.1" 13.7" x 9.1"

6 9.1" x 6.1" 15.0" x 10.0"

811.5" x 7.7" 17.3" x 11.5"

12 14.1" x 9.4" 21.2" x 14.1"

16 16.3" x 10.9" 24.5" x 16.3"

22 19.1" x 12.8" 28.7" x 19.1"


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Composicin Visual.

Organizar los elementos dentro del cuadro de la cmara es tarea bsica para el fotgrafo quepretende contar una historia, dominar estas reglas ser como aprender a dibujar las letras ennuestros primeros aos, luego con la prctica escribiremos palabras, frases y versos y

llegaremos a crear poemas. Debemos permitir al observador que pueda palpar con la mirada.

Ritmo visual: Se trata de la relacin que establece entre forma y espacio segn un orden opatrn predeterminado. En todo ritmo visual se dan dos componentes: por un lado, laperiodicidad, lo que implica la repeticin de elementos o grupos de elementos y, por otro, laestructuracin, que podra entenderse como el modo de organizacin de esas estructurasrepetidas en la composicin.

En este caso, cuando se da una repeticin de unidades relacionadas entre s por su forma osignificado se habla de la presencia de isotropas.Podremos distinguir entre algunos tipos de ritmo que nos sern tiles:

1. Ritmo por alteracin. Se trata de elementos no homogneos que repiten en un patrndeterminado.

2. Ritmo por simetra. Cuando los elementos homogneos se alejan o se acercan a partirde un eje central y en sentido opuesto.

3. Ritmo por radiacin. Tiene un sentido circular en el que los elementos se alejan oacercan segn un patrn.

4. Ritmo por progresin. En este ritmo los espacios entre los elementos homogneosvaran proporcionalmente, segn un mismo patrn.

La lnea. Las lneas que podemos encontrar en las fotografas son un elemento muy poderosoque, con un poco de prctica, nos permitir aadir distintas sensaciones a las imgenes,

adems de ser un recurso muy til a la hora de guiar la vista de quien contempla nuestrasfotos. En s misma la lnea, es un elemento compositivo muy valioso, nuestra mirada tiende aseguirla, de esta manera podemos llevar al observador desde un punto de partida a un puntode destino sin perderse por el camino. La lnea es el trazo que deja un punto en movimientosobre una superficie. Si el trazo se desarrolla en una sola direccin tenemos una lnea recta,que puede ser horizontal, vertical, oblicua o quebrada. Si la direccin vara continuamentetenemos una curva que puede ser circular, libre, ondulada, quebrada o complicada. Toda lneaposee su significado expresivo. Varias lneas juntas forman una composicin. Su significadocambia en funcin de la direccin de cada una de ellas, de su disposicin sobre el plano, de sugrosor y del efecto que provoca su combinacin. La lnea permite representar visualmente elcontorno de las formas, su estructura, las superficies y el espacio.

Las lneas podrn ser al menos de tres tipos:1. Verticales. Denota o expresa espiritualidad, dignidad, altivez, tiende a alargar los

objetos.2. Horizontales. Denota o expresa estabilidad, reposo, tranquilidad, quietud, peso o

estabilidad y tienden a extender los objetos.3. Diagonales o inclinadas. Denota o expresa dinmica, movimiento, traslado, accin,

avance, hace crecer la perspectiva, nos lleva rpidamente el centro de inters.


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La forma. La silueta es la forma de un objeto o sujeto y destaca la sencilla rapidez con que elobservador logra reconocer figuras orgnicas familiares, el solo perfil de alguien nos dar losdatos suficientes para reconocerlo. La forma y la silueta trabajan muy bien cuan

Texto Fotografía Digital.

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