Tomati_guitarra jazz e improvisação

8/3/2019 Tomati_guitarra jazz e improvisação

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Vídeo Aula Aprenda Música

MANUAL

GUITARRA, JAZZ & IMPROVISAÇÃO.

TOMATI

Para maiores informações:

www.tomati.com.br www.aprendamusica.com.br

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Neste livrinho trago as explicações teóricas que não estão no

vídeo.

O conteúdo do vídeo deve ser utilizado como “treino deouvido” e transcrições!

Como foi dito, tire as frases, os acordes e tente criar sons que

você goste.

Vamos começar com John Coltrane.

Qualquer dúvida reveja as escalas e arpejos.

Depois vamos à Miles Davis (All Blues) e Wayne Shorter

(FootPrints).

E teremos também uma pitadinha de Charlie Parker “Bird”.

Tomati

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Coltrane (Giant Steps)

Esta é a primeira parte dos acordes de “Giant Steps”.

Bma7 D7 Gma7 Bb7 Ebma7

|_3ª menor_| |_4ª justa_| |_3ª menor_| |_4ª justa_|

Esta é a substituição de Coltrane para (IIm7 V7 Ima7).

Dmin7 Eb7 Abma7 B7 E G7 Cma7

|_2ª menor_| |_4ªjusta_| |_3ª menor_| |_4ª justa_||_3ª menor_| |_4ª justa_|

Se a gente começar no acorde (Abmaj7), veremos que a progressão

é idêntica! Começando no quinto compasso de “Giant Steps”, a

mesma progressão se repete em “G”.

Nota: esta progressão também é boa para night and day (Cole

Porter).

Gma7 Bb7 Ebma7 Gb7 Bma7

|_3ª menor_| |_4ª justa_| |_3ª menor_| |_4ª justa_|

O resto de “Giant Steps” são progressões IIm7 – V7 – Ima7.04



“Coltrane”

Vamos examinar o sistema de substituição dois – cinco – um de Coltrane.

Primeiro vamos dar uma olhada em algumas substituições usadas por algunsmúsicos modernos.

A=> Dm7 G7 Cma7 %

& Dm7

G7

Abm7 D7 C Eb7 Ab Db7

Bill Evans – Chick Corea

Para dar o efeito “inside e outside”, você também pode tocar sobre as

substituições enquanto a banda toca apenas dois – cinco – um. (IIm7 – V7 –

Imaj7).

B=> Dm7 G7 Cma7 %

& Dm7

G7

Fm7 Bb7 C Bb Ab Db7

(subs)

Agora aqui está a substituição favorita de Coltrane para (IIm7, V7, Imaj7).

Dm7 G7 Cmaj7 %

& Dm7

Eb7

Abma7 B7 Ema7 G7 Cma7

1 2 3 4 5 6 7

1 – IIm7 de “C”

2 – V7 indo para a tônica “Ab”

3 – Abma74 – B7 é o V7 de Em7 = Cmaj9

5 – Emaj7: pegadinha “Coltraniana”, nos esperávamos Em7 (C9)

6– V7 de “C”

7 – Imaj7 – C

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Coltrane

Você também pode alterar os acordes da substituição.

Ex:

Dm7-5 Eb7+5/+9 | Ab (#11) B7 (b9) | E Dm7 G13/-9 | Cmaj7(#11) |

São muitas as possibilidades:

(Dm7) (Dm7)

Dm7 = Dm7/-5 – Fmaj7 - Bbmaj9

b5 + 5 b9

G7 = G7+5 – G7 b9 – G7+9 – G7 +5

Cmaj7 = Am9 – Em7

(Cmaj7) (Cmaj)

Para aplicar as substituições o tema recomendado é “Countdown” de

JONH COLTRANE que é igual ao “Bone Up”. Só II – V - I

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Dó Maior

Modos

Arpejos

Campo Harmônico

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Improvisação

Nosso objetivo agora é aprender a usar a Escala Melódica Menor naconstrução de solos.

A Escala Melódica Menor é uma escala de sete notas, cinco tons

inteiros e dois meio tons. Os meio tons estão localizados entre os

acordes dois e três e sete e oito de escala.

Por exemplo: Dó Melódica Menor

Existem três maneiras que podem te ajudar a visualizar essa escala:

1º - Uma escala menor com 6º e 7º maiores

2º - Uma escala maior com 3º menor

3º - Harmônica menor com 6º maior

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Grave uma base com o acorde Cm6 e toque C melódica sobre ela.Agora vamos investigar as escalas contidas na escala Melódica Menor.

Tônica a Tônica =Melódica Menor

2 a 2 =Dórico b2

3 a 3 =Lídio Aumentado

4 a 4 =Lídio b7

5 a 5 =Mixolídio b6

6 a 6 =Lócrio #2

7 a 7 =Super Lócrio (Escala Alterada)

Mesmo tendo uma sétima maior você pode usar a escala melódica

menor sobre IIm7,usando a sétima maior como passagem cromática,

como tensão melódica ou até como uma resolução.

No caso (?) Dominante V7 use a menor melódica ½ tom

acima da do acorde. (Escala Alterada). Essa escala é

conhecida em Harmonia Clássica como Super Lócrio.C melódica menor sobre o acorde de B7 produz essas alterações.

Dó Ré Mib Fá Sol Lá Si

(b9) (9#) (3) (b5) (#5) (b7) (Tônica)

Cm7 F7 Bbmaj7 %& ||: C Mel.

Menor

Gb Mel. Menor G Mel. Menor :||

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