Torres Marcos Alberto A PERCEPÇÃO DA PAISAGEM SONORA DA CIDADE DE CURITIBA

7/24/2019 Torres Marcos Alberto A PERCEPO DA PAISAGEM SONORA DA CIDADE DE CURITIBA

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A PERCEPO DA PAISAGEM SONORA DA CIDADE DE CURITIBA

TORRES, Marcos [email protected]

KOZEL, [email protected]

RESUMO

Diferentes concepes acerca do conceito de paisagem vm sendo discutidas e

empregadas na Geografia desde seu surgimento enquanto cincia. No entanto, ainda que

alguns admitam a(s) dinmica(s) existente(s) na paisagem, poucos so os que encarem-

na alm do visual. O presente trabalho objetiva ampliar este conceito, atravs do estudo

da percepo da paisagem sonora da cidade de Curitiba pelos seus moradores, numa

abordagem geogrfica humanista e cultural.

Palavras-chave: paisagem, paisagem sonora, topofilia, percepo, cultura.

THE PERCEPTION OF SONOROUS LANDSCAPE OF CURITIBA CITY

ABSTRACT

Different conceptions about the concept of landscape has been discussed and applied in

Geography since its appearance as science. Nevertheless, even though some

acknowledge the existent dynamics in the landscape, a few see it beyond the visible.

This work intends to amplify this concept, through the study of sonorous landscape

perception of Curitiba city by its dwellers, based on a geographic humanistic and

cultural approach.

Key-words: landscape, sonorous landscape, topophilia, perception, culture.

INTRODUOA paisagem apresenta-se como documento-chave para compreender as culturas, pois

carrega as marcas desta. A paisagem sonora, ignorada por grande parte dos gegrafos,

revela importante material para estudo. Para Frdric Roulier (1999, p.06) o que

1Mestrando em Geografia, UFPR2Profa Dra do Departamento de Geografia da UFPR


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interessa ao gegrafo, referente aos sons, so as variaes espaciais dos rudos. A

transio do campo para a cidade j revela um contraste surpreendente no plano sonoro.

Mas na cidade, [...] o rudo dos veculos se funde com vestgios do canto dos pssaros

ou manifestaes de uma presena humana residual.

Ao estudo geogrfico, a paisagem revela-se como elemento multifacetado, combinandoformas e cultura, significados e valores. As formas apresentam-se de diferentes

maneiras (ttil, visual, sonora, olfativa), numa constante construo atravs da memria,

individual e do grupo, onde se consolidam os significados e os valores. Neste sentido,

quem sabe perceber uma paisagem, consegue entender seu valor, perceber a importncia

da mesma em sua vida, criar vnculo afetivo com a mesma e, conseqentemente,

defender a sua perpetuao (SCHIER, 2004, p. 19).

O presente trabalho buscou identificar a percepo dos moradores de Curitiba acerca da

paisagem sonora da cidade. Numa abordagem humanista e cultural, discutido oconceito de paisagem na geografia, e em seguida apresentada uma anlise tmporo-

espacial da paisagem sonora em Curitiba. Posteriormente so trabalhados os resultados

da pesquisa emprica (2005), em forma de questionrios a um universo de cinqenta e

trs pessoas, moradoras da capital paranaense.

PERCEPO E PAISAGEM

Perceber a paisagem sentir-la, fazendo parte dela e relacionando-a com seu mundo.

Para Milton Santos (1996, p. 61) a paisagem composta no apenas de volumes, mas

tambm de cores, movimentos, odores, sons, etc.. Sendo assim no pode ser

apreendida apenas com uma leitura visual, mas percebida atravs dos sentidos. Nisto, a

paisagem se torna subjetiva, tornando-se nica, na medida em que o coletivo destaca

suas similitudes, formando uma unidade no imaginrio social. Cosgrove (1998, p. 99)

especifica trs implicaes do conceito de paisagem: (1) um foco nas formas visveis

de nosso mundo, sua composio e estrutura espacial; (2) unidade, coerncia e ordem

ou concepo racional do meio ambiente; (3) a idia de interveno humana e controle

das foras que modelam e remodelam nosso mundo. A paisagem relaciona natureza e

sociedade, ou o meio e o homem, ao passo que este toma conscincia do esquema da

natureza que o envolve.

A paisagem est carregada de significados. Templos religiosos, prdios comerciais,

lanchonetes, escolas, teatros, cinemas, ruas, etc., se tornam territrios, locais de

passagem ou mesmo marcos visuais, mas para determinadas pessoas pode ter maiores


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significados. Para o estudo da paisagem, o campo de pesquisa vai alm do visual, sendo

um complexo de cultura e formas.

A percepo, portanto, nos permite apreender a paisagem e atribuir significados e valor.

Segundo Merleau-Ponty (1999, p. 63), perceber no sentido pleno da palavra, que se

ope a imaginar, no julgar, apreender um sentido imanente ao sensvel antes dequalquer juzo. O sentir, por sua vez, a experincia ntima com o lugar ou com a

coisa. Tato, audio, viso, olfato e paladar interagem mutuamente, configurando-nos

beleza e feira, alegria e tristeza. Perceber a paisagem parte do Eu para mim,

relacionando com o mundo novo ou atualizado, que surge a cada experincia.

Dos cinco sentidos existentes nos seres humanos, o tato o mais pessoal deles. As

experincias a partir do corpo revelam as primeiras relaes com o espao. O tato a

experincia direta da resistncia, a experincia direta do mundo como um sistema de

resistncia e de presses que nos persuadem da existncia de uma realidadeindependente de nossa imaginao. (TUAN, 1980, p. 09).

A paisagem como uma maneira de compor e harmonizar o mundo externo em uma

cena (COSGROVE, 1998, p. 98), deve admitir os sons como elementos constituintes

da mesma. Eles tambm so responsveis por dar forma e significado s coisas,

portando valores culturais, como, por exemplo, o toque do sino de uma igreja, os

diferentes sotaques e formas de linguagem, o som do trnsito, etc.

Os sons existem em todos os lugares. A audio e o tato se encontram no ponto em que

as mais baixas freqncias de sons audveis passam a vibraes tcteis (cerca de 20

hertz). A audio um modo de tocar a distncia, e a intimidade do primeiro sentido

funde-se sociabilidade cada vez que as pessoas se renem para ouvir algo especial

(SCHAFER, 2001, p. 29).

CURITIBA SONORA ONTEM E HOJE

Pensar a paisagem sonora da Curitiba do passado uma tarefa interessante para se re-

pensar a paisagem sonora atual. A qual distncia podia ser ouvido o trem na estao

ferroviria? E o badalar dos sinos da Catedral, a qual distncia podiam ser ouvidos?

Estes marcos sonoros fazem parte da histria da cidade, ainda que tenham sofrido

alteraes no espao e no tempo, e na percepo das pessoas acerca deles. Observar o

bebedouro no Largo da Ordem no centro histrico da capital paranaense remete-nos a

pensar os sons que preenchiam aquele espao: onde hoje apenas um marco visual, no

passado era tambm sonoro. O som produzido pelos cavalos que por ali passavam


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concedia ao lugar uma identidade sonora. Este marco, por sua vez, registra uma poca,

um perodo na histria da capital paranaense.

O aumento do nmero de sons/rudos no espao curitibano est relacionado ao

crescimento da cidade. Em Curitiba, como na maioria das reas urbanizadas, so os

automveis os maiores responsveis pelos rudos. Contudo, os sons/rudos no soproduzidos apenas pelos seus motores, mas tambm por veculos comerciais.

Automveis equipados com amplificadores e alto-falantes, transformados e adaptados

para o comrcio de: frutas e verduras, produtos de limpeza, sorvetes, sonhos, churros,

etc. So vendedores ambulantes que atuam na periferia, longe da fiscalizao da

Secretaria Municipal do Meio Ambiente (autuao por desrespeito Lei do Silncio3),

pois encontraram nesse comrcio informal um meio de sobrevivncia.

Durante os meses agosto e setembro de 2005, foram coletadas algumas frases

veiculadas nos bairros pelos vendedores ambulantes, motorizados ou no, que secostumam ouvir em diferentes horrios do dia. Os bairros escolhidos, aleatoriamente,

foram: Bigorrilho, Bairro Alto, Boa Vista, Hauer e Vista Alegre.

Cooooocada, t passando a cocadinha. Queijadinha, cocada de leite. T

passando a cocadinha. [pausa] Cooooocada, t passando a cocadinha. Queijadinha,

cocada de leite. T passando a cocadinha [...]

Triiiinta ovos, trinta ovos s paga trs reais. o carro do ovo que est passando

freguesia. Triiiiinta ovos, trinta ovos s paga trs reais. [pausa] Triiiinta ovos, trinta

ovos s paga trs reais. o carro do ovo que est passando freguesia. Triiiiinta ovos,

trinta ovos s paga trs reais [...]

Temos detergente para loua, desinfetante sanitrio. Paasta para alumnio, sabo

lquido. Olha a dona de casa, olha a freguesia, o carro de produtos de limpeza. Ki-

boa boa, ki-boa forte. [pausa] Temos detergente para loua, desinfetante sanitrio.

Paasta para alumnio, sabo lquido. Olha a dona de casa, olha a freguesia, o carro

de produtos de limpeza. Ki-boa boa, ki-boa forte [...]

3 Lei Municipal 10.625, que probe perturbar o sossego e o bem estar pblico com sons, rudos e

vibraes que causem incmodo de qualquer natureza ou que ultrapassem os limites fixados nesta lei.


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um real o pacoto de ma freguesia, um real o pacoto de ma. [pausa] um

real o pacoto de ma freguesia, um real o pacoto de ma [...]

o carro do sonho que est passando. Um sonho cinqenta e cinco centavos, e

levando cinco s paga dois reais e cinqenta centavos. o carro do sonho que estpassando. Sonho de nata, doce de leite, creme e goiaba. Um sonho cinqenta e cinco

centavos, e levando cinco s paga dois reais e cinqenta centavos. [pausa] o carro

do sonho que est passando. Um sonho cinqenta e cinco centavos, e levando cinco

s paga dois reais e cinqenta centavos. o carro do sonho que est passando. Sonho

de nata, doce de leite, creme e goiaba. Um sonho cinqenta e cinco centavos, e

levando cinco s paga dois reais e cinqenta centavos [...]

Fofura churros est passando na poorta da sua casa. uma delcia. So churrosfresquinhos, feitos na hora, na porta da sua casa. Fofura churros est passando.

[pausa] Fofura churros est passando na poorta da sua casa. uma delcia. So

churros fresquinhos, feitos na hora, na porta da sua casa. [...]

No houve registros desse tipo de veculo comercial no Centro, porm grande a

quantidade de estabelecimentos comerciais4 que adotaram o uso de propagandas,

utilizando amplificadores e alto-falantes, tornando a paisagem sonora do Centro confusa

e abstrata. No centro da cidade tambm se pode verificar a presena de vendedores

desprovidos de amplificadores, como a famosa senhora vendedora de jogos, sentada em

sua cadeirinha no cruzamento da rua XV de Novembro com a travessa Monsenhor

Celso, a gritar:

Borboleta treze. Corre hoje. Borboleta treeeeeze. [pausa] Borboleta treze. Corre hoje.

Borboleta treeeeeze5[...].

No texto Em busca da Curitiba perdida, de Dalton Trevisan, temos o registro de

vendedores ambulantes que marcaram a paisagem sonora curitibana do passado.

4 Entre os estabelecimentos comerciais que utilizam esse tipo de propaganda em Curitiba aparecemfarmcias, agncias de crdito, lojas de cosmticos e lojas populares.5Esta frase tambm sofreu alteraes com o tempo. Hoje pode-se ouvir: Olha a cobra, corre hoooje, olhaa cobra [...]. Optou-se por registrar a frase antiga por ter sido a responsvel pelo marco sonoro daquelelocal. O marco sonoro no mais a frase, mas a voz da vendedora.


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Curitiba, que no tem pinheiros, esta Curitiba eu viajo. Curitiba, onde o cu azul no azul, Curitiba que viajo. No a Curitiba para ingls ver, Curitiba me viaja. Curitibacedo chegam as carrocinhas com as polacas de leno colorido na cabea - galiii-nha--vos - no a protofonia do Guarani? Um aluno de avental discursa para aesttua do Tiradentes. (TREVISAN, 1979).

Este registro faz a descrio do uso das carrocinhas, que nos remete ao pensamento

sobre os sons por elas produzidos, que somados voz das vendedoras, concediam uma

caracterstica prpria paisagem da poca.

Hoje, os vendedores ambulantes das periferias, providos ou desprovidos de veculos

automotivos, amplificadores e alto-falantes, integram a paisagem sonora. No centro, a

vendedora de jogos, citada anteriormente, constitui-se num marco sonoro, pois o seu

grito marca o lugar onde est, mesmo em meio a grande quantidade de rudos presentes

na metrpole.

CURITIBA E SUA PAISAGEM SONORA PERCEBIDA

A paisagem sonora compe-se tanto de sons agradveis, como de rudos. Ela mostra-se

subjetiva, no momento em que a definio de rudo obtida atravs da experincia

individual de cada um. Uma msica popular pode ser considerada um barulho incmodo

para um amante da msica erudita, ou vice-versa.

A presente pesquisa contou com 53 (cinqenta e trs) questionrios, aplicados em

moradores de diferentes regies da cidade de Curitiba. Os questionrios eram

compostos das seguintes questes:

Idade. Opes: 10 a 15, 15 a 20, 20 a 25, mais que 25.

Voc considera a cidade de Curitiba barulhenta? Opes: pouco, normal, muito;

Quais os rudos (sons indesejveis) que mais te incomodam?

Como se sente em ambientes barulhentos?

Quais lugares considera mais barulhentos na cidade?

Quais lugares considera possurem um ambiente sonoro agradvel?

Cite uma ou duas cidades que considera mais barulhenta que Curitiba.

Cite uma ou duas cidades que considera possuir um ambiente sonoro maisagradvel que Curitiba.

Os resultados obtidos com a pesquisa sero apresentados nos subitens desenvolvidos

abaixo: O rudo e seu lugar e Ambiente sonoro agradvel. Aps trabalhar os

resultados referentes a esses dois ambientes, ser apresentada a idia de arqutipos, na

tentativa de um dilogo com as duas ltimas questes propostas aos entrevistados.


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O RUDO E SEU LUGAR

O incmodo causado pelo rudo pode variar em nvel de energia do som 6, qualidade do

som e tempo de exposio ao barulho, produzindo nas pessoas sensaes como:

inquietao, irritao, dificuldade de raciocnio, mau humor, perturbao, confuso,cansao, dificuldade de concentrao, dores de cabea, estresse, nervosismo, angstia,

cansao mental, desateno, desconforto, agitao, ansiedade, perda da ateno, perda

de interesse, impotncia, fraqueza, revolta, agonia. Estes termos foram extrados dos

questionrios aplicados na presente pesquisa.

Os efeitos da exposio aos rudos alvo de estudos em diferentes reas. Nos trabalhos

sobre o rudo industrial, Azevedo (1984, p. 25) cita os resultados do Dr. J. D. Miller, do

Central Institute of Deaf, acerca dos efeitos danosos da exposio aos rudos:

Surdez permanente, parcial ou total;

Surdez temporria que, com repetidas exposies ao rudo, pode se tornar

crnica;

Interferncia nas comunicaes pela fala;

No percepo de outras comunicaes sonoras;

Perturbaes do sono;

Interferncia na ateno, na vigilncia e no trabalho mental;

Reduo da privacidade;

Modificao do humor;

Perturbao do relaxamento mental.

Partindo desses resultados, temos a surdez permanente como efeito mais grave, e a

perturbao do relaxamento mental, modificao do humor e reduo da privacidade

como sendo os efeitos menos graves, porm no menos importantes de serem

considerados. Estes efeitos esto presentes no cotidiano dos seres humanos, mas pouco

se atenta para o fato.

Uma pesquisa realizada, entre os meses de setembro a dezembro de 2001 na cidade deCuritiba, publicada na revista Engenharia e Construo, por Zannin (2005, p. 42-46),

visava identificar as reaes psicossociais da populao curitibana ao rudo ambiental.

Os dados revelaram a irritabilidade como o fator com o maior nmero de queixas.

6 A unidade de medida do nvel do som o dB (Decibel), mas a curva de avaliao normalizada e

adaptada capacidade da audio humana o dB(A).


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Como resposta pergunta acerca da sensao em ambientes barulhentos, um dos

questionrios aplicados apresentou: incomodado e estressado, salvo seja uma festa, por

um tempo determinado e por escolha prpria. Isso aponta para o fato de que, mesmo

por opo prpria, o tempo de exposio em ambientes barulhentos interfere nas

sensaes humanas. A opo de se estar em ambiente com rudos aparece como umaforma de socializao, visto que o entrevistado colocou a palavra festa, implicando

numa forma de se relacionar com outras pessoas.

Outra resposta obtida que merece destaque na questo da sensao em ambientes

ruidosos : adoro ir em show de metal, mas se estou dormindo quero silncio total!.

Constatamos o silncio como requisito essencial ao sossego. A preferncia musical no

implica numa preferncia pelo barulho, mas a escolha pelo barulho tem hora e local

para acontecer, e pode ocorrer tambm, como uma forma de socializao entre pessoas

que tenham preferncia pelo mesmo estilo musical.Com vontade de ir para outro lugar foi outro registro, diferente de: Irritado,

sobretudo quando preciso me concentrar. Do contrrio, no me preocupo. Aqui temos

duas reaes relatadas pelos entrevistados, quando expostos ao rudo. Observa-se

tambm, nessa ltima resposta, que a tendncia adaptao a ambientes com rudos

pode acontecer, sendo que a pessoa pode se dar conta da infinidade de sons a sua volta

s mesmo quando precisar do silncio.

Quando questionados sobre quais os rudos que mais incomodavam, surgiram respostas

que apontaram caractersticas da paisagem sonora, principalmente da regio central. As

fontes sonoras mais alarmantes, obtidas atravs dos questionrios aplicados, esto no

trnsito da cidade, causadoras de irritabilidade e desconforto da populao.

Zannin, em seu trabalho realizado nos anos 2002 e 2003, aponta o rudo de trfego

como a principal fonte sonora geradora de desconforto na cidade de Curitiba. Estes

resultados encontram correlaes mundiais, quando comparados aos obtidos por

Rohrmann (apud ZANNIN, 2005, p. 45), que investigou a percepo da populao

alem no ano de 1984, chegando ao resultado de que 70% da populao se sentia

incomodada pelo rudo de trfego, seguido por 20% que se sentiam incomodados pelo

rudo da vizinhana. Krer (apud ZANNIN, 2005, p. 45), investigou no ano 1997 a

percepo da populao alem frente ao rudo, chegando ao resultado de que 69%

sentiam-se incomodados pelo rudo gerado pelo trfego urbano.

Em Curitiba as respostas referentes ao trnsito, nos questionrios aplicados sobre a

percepo sonora da cidade, apontaram 85% dos participantes citando a rea central


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como lugar mais barulhento da cidade. Esse mapeamento mental da rea ruidosa pode

estar relacionado ao fato de ser essa a rea possuidora de um trfego mais intenso.

Outros locais relatados nos questionrios, como terminais de nibus, vias rpidas e

avenidas, estacionamentos, bairros prximos BR 116, tambm se relacionam aos

rudos causados pelo trnsito.O bairro Cidade Industrial de Curitiba (CIC) considerado em um dos questionrios, o

lugar mais barulhento da cidade. No mesmo questionrio citado o rudo das indstrias,

como um dos mais incmodos para ele. Dessa forma, a rea predominantemente

industrial da cidade torna-se a maior fonte de rudos para o entrevistado.

Locais prximos a barzinhos e parques, lugares em que o som de msicas altas so

intolerveis, estdios de futebol, jockey clube prximo a igrejas tambm apareceram,

revelando que no s o trnsito produtor de rudos, mas ambientes que aglomeram

pessoas tambm. O trnsito aparece como um dos produtores de rudos que maisincomodam, mas no momento de delimitar um lugar barulhento, fatores como a

agitao da aglomerao humana ganham relevncia.

AMBIENTE SONORO AGRADVEL

O meio urbano, cada vez mais distante do natural, necessita de ambientes que

possibilitem a aproximao do ser humano com a natureza. Nessa perspectiva, so

criados nas cidades, parques e bosques. Em Curitiba eles so freqentados,

principalmente, nos finais de semana. As reas verdes, neles presentes, fornecem um

isolamento acstico do trnsito do seu entorno. A sensao, quando se est dentro de um

parque, de distanciamento do mundo urbano. Mesmo sendo espaos criados, com

elementos artificiais, os parques, possuidores de rvores, lagos, pssaros e outros

animais, possuem a capacidade de abafar os sons externos, criando uma paisagem

sonora mais prxima do natural, ainda que em meio ao urbano, distante do seu ambiente

sonoro. Os parques da cidade de Curitiba, segundo a pesquisa realizada, foram

caracterizados como lugares que possuem um ambiente sonoro agradvel, de acordo

com 37 dos entrevistados.

Ambientes fechados como teatros, museus, hospitais e consultrios odontolgicos,

apareceram no levantamento, tambm como portadores de ambientes sonoros

agradveis. Tapar os ouvidos no significa imunidade aos rudos, pois se entendemos o

som como ondas, todo o nosso corpo as receber, e o crebro continuar a receber tais

sinais. Desse modo, os entrevistados que citaram estes ambientes fechados como


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lugares possuidores de ambientes agradveis, vem neles uma espcie de fuga ao rudo

urbano. Mesmo na regio central, onde o trnsito mais intenso, os hospitais ainda

sustentam o silncio como prioridade. Isso tambm se deve ao fato de constar na lei a

obrigatoriedade do silncio nos arredores dos hospitais7.

ARQUTIPOS SONOROS: CAMPO VERSUSMETRPOLE

Carl Gustav Jung (2000, p. 53) conceituou arqutipos como a indicao da existncia

de determinadas formas na psique, que esto presentes em todo tempo e em todo lugar.

Essa indicao est ligada idia de inconsciente coletivo que, diferente do

inconsciente pessoal, no deve sua existncia experincia pessoal.

Enquanto o inconsciente pessoal constitudo essencialmente de contedos que j

foram conscientes e, no entanto desapareceram da conscincia por terem sido

esquecidos ou reprimidos, os contedos do inconsciente coletivo nunca estiveram naconscincia e, portanto no foram adquiridos individualmente, mas devem sua

existncia apenas hereditariedade. Enquanto o inconsciente pessoal consiste em sua

maior parte de complexos, o contedo do inconsciente coletivo constitudo

essencialmente de arqutipos. (JUNG, 2000, p. 54)

A formao do inconsciente coletivo depende do grupo. Ele no se desenvolve

individualmente, mas herdado, consistindo em formas preexistentes arqutipos que

se tornaro conscientes posteriormente, conferindo uma forma definida aos contedos

da conscincia. (JUNG, 2000, p. 55).

O arqutipo das cidades barulhentas, que relaciona tamanho e populao produo

de rudos, foi constatado nos questionrios aplicados na presente pesquisa. Quando os

entrevistados foram solicitados a citar cidades mais barulhentas que Curitiba, a cidade

de So Paulo apareceu em 98% das respostas. Quando questionados sobre cidades com

um ambiente sonoro mais agradvel que Curitiba, foram citadas cidades que possuem

menor porte que a capital paranaense. Estes fatos podem estar relacionados associao

trnsito e rudo, verificados no levantamento. Dessa maneira, quanto maior o trnsito,

maior ser a produo de rudos do lugar. Essa relao pode partir de uma experincia

7 Lei Municipal n. 10.625, artigo 2, pargrafo XII: ZONA SENSVEL A RUDO OU ZONA DESILNCIO: aquela que, para atingir seus propsitos, necessita que lhe seja assegurado um silncioexcepcional. Define-se como zona de silncio a faixa determinada pelo raio de 200,00 m (duzentosmetros) de distncia de hospitais, escolas, bibliotecas pblicas, hotis, postos de sade ou similares.


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pessoal, como no caso das cidades menores, ou do inconsciente coletivo, no caso da

cidade de So Paulo.

PERCEPO, TOPOFILIA E CULTURA: CONSIDERAES SOBRE A

PAISAGEM SONORA DE CURITIBAA percepo passa a existir para o ser humano, quando este reflete acerca das

experincias obtidas atravs dos seus sentidos. Essa reflexo o leva a compreender a

paisagem, enquanto campo que o comporta, sendo integrante, e integrado por ela.

A topofilia, elo afetivo entre a pessoa e o lugar, surge quando esta passa a entender a

paisagem. O que foi sentido num primeiro momento, causando estranheza por no ser

igual ao lugar de onde veio, pode ser entendido, apreendido e valorizado no decorrer do

tempo, quando se entende a paisagem refletindo acerca do Eu constituinte da mesma: o

Eu transformado e transformador, o Eu que se soma paisagem e a humaniza aindamais, quando a reflexo dada em primeira pessoa. Eu sou passa a ser vlido quando

o Eu estou percebido e compreendido.

O lugar comporta objetos e valores atravs dos smbolos, signos e significados. no

lugar que as relaes sociais ocorrem, e atravs delas os valores so compartilhados. A

topofilia est ligada a estes valores quando surge a sensao de pertencimento ao lugar.

As transformaes scio-espaciais levam o homem a perceber cada vez menos a

paisagem. A anlise da percepo da paisagem sonora de Curitiba pelos seus moradores

e o mapeamento das reas produtoras de rudos, surgem na tentativa de uma maior

reflexo acerca deste elemento, til para a orientao, mas que em excesso produz

efeitos danosos sade. Conforme afirma Azevedo (1984, p. 03), ouvir,

indiscutivelmente, uma das melhores maneiras de nos apercebermos do que se passa

ao redor. Nada mais simples e fcil, do que o meio de comunicao pela fala. Outros

sons, como campainhas, sirenes, buzinas, nos traduzem tambm alguma informao.

Ele ainda discorre sobre o carter prejudicial que o excesso de som pode provocar nas

pessoas, mas dentro de uma anlise que permite a insero de outros fatores

neurotizantes existentes no meio alm do rudo.

Sintomas muito diversos, como surdez, tonturas, dores de cabea, insnias, perturbaes

cardacas, doenas gastrointestinais, distrofias da coluna vertebral, etc..., tm sido

atribudos ao barulho das grandes cidades. No h dvida de que o rudo neurotizante,

mas existem tantos fatores neurotizantes no nosso meio ambiente e na nossa


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organizao social, que se torna difcil saber qual a parcela legitimamente pertence ao

rudo. (AZEVEDO, 1984, p. 27)

Atravs do estudo desenvolvido, constatou-se a tendncia dos moradores de Curitiba em

perceberem a paisagem sonora como no muito barulhenta. Apenas 16 entrevistados a

consideraram muito barulhenta, e os demais a classificaram como normal. Niemeyer eSlama (apudConstantino, 2005) afirmam que para estabelecer um clima de confiana

no lugar onde se vive fundamental a familiaridade com os rudos locais. A perda

dessas referncias pode ser um dos fatores do stress associado ao ambiente urbano.

Essa familiaridade pode ser constatada em um dos questionrios, que apresentou a

seguinte afirmao: moro em um lugar com muito barulho que me acostumei.

O rudo relacionado ao trnsito se fez presente em 90% do levantamento. Essa tendncia

da paisagem sonora das cidades que resulta no desconforto da populao, encontra nos

bosques e parques, ou ambientes como teatros, cinemas, museus, consultrios mdicos edentrios, bibliotecas e hospitais, verdadeiros refgios sonoros urbanos. Para Roulier,

os parques e jardins [...] chegam a reconstituir uma ilha de calma (1999, p. 06)

A paisagem sonora, elemento constituinte da paisagem, relaciona-se tambm cultura,

pois nela esto os costumes, tendncias, falas, sotaques e preferncias musicais,

resultando nas adaptabilidades auditivas. Cultura, lugar e paisagem so temas que se

interpem, tornando-se interdependentes.

O espao de moradia nem sempre significa um lugar calmo e tranqilo. Morar em meio

a um ambiente barulhento pode estar ligado a fatores, como a proximidade do local de

estudo ou trabalho, ou mesmo ao desenvolvimento ou aumento do trfego na regio de

sua morada no decorrer do tempo. A estes fatores constata-se a adaptabilidade psico-

auditiva ao meio, na qual os rudos presentes na paisagem sonora, passam a ser

encarados como normais.

A paisagem sonora natural continua se constituindo no padro para a idia de ambiente

sonoro agradvel. Os parques existentes em Curitiba representam, ainda que

artificialmente, lugares com ambiente sonoro agradvel, com paisagem sonora

aproximada da natural.

As transformaes das paisagens nas cidades comprovam a dinmica existente e a ao

dos agentes transformadores. Curitiba sofreu alteraes em sua paisagem sonora no

tempo e no espao. Parte dessa mudana est ligada ao surgimento de novos

equipamentos sonoros e sua utilizao, e outra parte a alteraes na lei municipal do

silncio. A lei n. 10.625 um mecanismo de controle da produo de rudos. No


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entanto, o mecanismo mais eficaz contra o problema da poluio sonora no mundo seria

uma educao para os ouvidos, na qual os habitantes possam aprender a ouvir e,

partindo disso, refletir acerca da produo do rudo.

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Torres Marcos Alberto A PERCEPÇÃO DA PAISAGEM SONORA DA CIDADE DE CURITIBA

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