Um Olhar sobre o Palácio - Arquitecturas de (do) interior | Pintura de Jaime Silva

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UM OLHAR SOBRE O PALÁCIO J A I ME S I L V A ARQUITECTURAS DE (DO) INTERIOR P I N T U R A

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Um Olhar sobre o Palácio - Arquitecturas de (do) interior | Pintura de Jaime Silva, Catálogo

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J A I ME S I L V AARQUITECTURAS DE (DO) INTERIOR P I N T U R A

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UM OLHAR SOBRE O PALÁCIO

J A I M E S I L V AARQUITECTURAS DE (DO) INTERIOR

16 OUTUBRO 27 NOVEMBRO 2011

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UM OLHAR SOBRE O PALÁCIO

J A I M E S I L V A

ARQUITECTURAS DE (DO) INTERIOR

PLANEAMENTO E COORDENAÇÃOIsabel Silveira Godinho

EXPOSIÇÃO

DESIGN E COORDENAÇÃO DE MONTAGEMPintor Jaime SilvaPessoal técnico da Sociedade Nacional de Belas ArtesAPOIOSociedade Nacional de Belas Artes

CATÁLOGO

DESIGNAntonieta SerralheiroTEXTOSIsabel Silveira GodinhoMaria Margarida L. G. Marques MatiasJaime SilvaTRADUÇÕESJoana Morais(textos de Isabel Silveira Godinho e do pintor JaimeSilva)Maria Luisa Quintella / Joana Morais(texto Maria Margarida L. G. Marques Matias)FOTOGRAFIAMaria Isabel Veríssimo

IMPRESSÃOBelgráfica, LdaTIRAGEM750 exemplaresISBN 978-972-776-438-9DEPÓSITO LEGAL 

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UM OLHAR SOBRE O PALÁCIOTELAS DE JAIME SILVA

Desde há vários anos que tentamos fazer aligação entre as colecções deste Palácio,essencialmente museu de artes decorativas doséc. XIX, com os artistas contemporâneos.Quando em 1992 me surgiu a ideia de convidarartistas para usar o Palácio como inspiração, fi-loconvencida que era uma atitude inovadora e

assim surgiu a exposição com Jacinto Luís.Passaram anos com a colaboração de muitospintores! Luís Pinto Coelho, José Luís Tinoco,Luís Cohen Fusé, Guilherme Parente, Luiz Leite,a ceramista Bela Silva. E agora o pintor JaimeSilva.Só recentemente, é que reconheci que, nofundo, estas exposições de arte contemporânea,num espaço ainda do séc. XVIII, iam ao encontro

do espírito moderno e actual da Rainha MariaPia. A soberana na Sua época, soube procurar osartistas de vanguarda e conseguiu, com a Suacuriosidade e gosto pela arte contemporânea dasegunda metade do século XIX, rechear estePaço de Nossa Senhora da Ajuda com o quehavia de melhor na Europa e até nos EstadosUnidos.As exposições “Um Olhar Sobre o Palácio” são o

repto lançado aos artistas de hoje, para queobservem e sintam este Palácio, e nos ofereçam,a nós público do século XXI, o que um artistaconsegue retirar de todo este magníficomonumento, seu ambiente oitocentista e riquezadas suas colecções.Não posso deixar de referir, que foi o pintorJaime Silva que mostrou interesse em colaborarcom o Palácio Nacional da Ajuda, tendo a amigaMargarida Marques Matias acedido prontamenteao convite para elaborar o texto do catálogo daexposição. Tenho de agradecer aos dois o

A LOOK AT THE PALACEPAINTINGS BY JAIME SILVA

We have tried, for several years, to make aconnection between the collections of the Palace,essentially a decorative arts museum of the 19thcentury, with contemporary artists.In 1992 I came up with the idea of inviting artiststo use the Palace as an inspiration, I did itconvinced that it was an innovative attitude andas such, the exhibition of Jacinto Luís came into

existence. Years have gone by since then withthe collaboration of several artists! Luís PintoCoelho, José Luís Tinoco, Luís Cohen Fusé,Guilherme Parente, Luiz Leite, the ceramist BelaSilva. Now with the painter Jaime Silva.Only recently, I recognized that in essence, theseexhibitions of contemporary art, in an 18thcentury space, were in accordance to the modernspirit of Queen Maria Pia. The sovereign at Hertime knew how to find vanguard artists and wasable, with Her curiosity and taste forcontemporary art of the second half of the 19thcentury, to fill the Palace of Our Lady of Ajuda,with what was best in Europe and even in theUnited States.The exhibition “A Look at the Palace” is thechallenge given to the artists of today, so theycan observe and feel this palace, and offer us,the public of the twenty-first century, what anartist can draw from this entire magnificentmonument, from its nineteenth-centuryatmosphere and from the richness of itscollections.I must point out that it was the painter JaimeSilva who has shown interest in collaboratingwith the National Palace of Ajuda; our friend

Margarida Marques Matias promptly acceptedthe invitation to write the text for the exhibition’scatalogue. I have to thank both for the final

work. The presentation text is the perfect

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trabalho final. O texto de apresentação é pois, ointróito perfeito para o que o pintor nos quertransmitir, inspirado no edifício e nos seusinteriores repletos de suavidade e magia. A

apresentação das telas, no atelier do pintor teveum grande impacto e provocou primeiro umasensação de “algo” conhecido seguida da alegriado entendimento da mensagem pictórica doespaço e do volume.Vivi com êxtase a apresentação das obrasrealizadas – foi uma sequência de emoçõesfortes e de uma compreensão imediata do quenos queria transmitir.

Passemos agora aos agradecimentos habituais.A Jaime Silva agradecemos a oferta da edição docatálogo, a Maria Isabel Veríssimo as fotografiasde todas as telas e à Sociedade Nacional de BelasArtes o empréstimo dos painéis de suporte paraa exposição.Finalmente faço votos para que este “olhar” sobre o Palácio Nacional da Ajuda possacontribuir não só para a divulgação deste Palácio

  /Museu mas também para que os visitanteslevem para casa um pouco a ideia de que oartista contemporâneo pode e deve questionar opassado, recriando-o1.

Isabel Silveira GodinhoAgosto 2011

1 Um Olhar Sobre o Palácio – Telas de Jacinto Luís(catálogo), PNA, Lisboa 1994

introduction for what the painter wishes to convey,inspired in the building and in its interiors filled withsoftness and magic. The unveiling of the canvas, inthe artist’s studio, had a great impact and caused a

first sense of “something” known followed by the joy of understanding the pictorial message of spaceand volume.I lived with delight the presentation of the worksproduced - it was a sequence of strong emotionsand an immediate understanding of what hewanted to convey.Let us turn now to the usual acknowledgements. ToJaime Silva, we are grateful for the offer of the

edition of the catalogue; to Maria Isabel Veríssimo,for the photographs of all the canvas and to theSociedade Nacional de Belas Artes for the loan of the display panels for the exhibition.Finally, I trust that this “look” at the National Palaceof Ajuda may contribute to not only publicize thePalace/Museum but also allow the visitors to takehome, to some extent, the idea that thecontemporary artist can and should question the

past, by recreating1 it.

Isabel Silveira GodinhoAugust, 2011

 1A Look at the Palace – Canvas by Jacinto Luís (catalogue),PNA, Lisbon 1994

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Dói, não ter Passado.Por isso criámos invólucros temporais – Museus– e vivemos o incêndio dos aspectos.

Cada circunstância estética possui uma subtilestratégia de desvelo e aprisionamento: “Permanece aqui. Entrega-te!” O vaso insólito; o retrato semiapagado pelotempo; o lenço manchado pelas muitas lágrimasderramadas…são entre tantos outros, sinaisevidentes de uma posse, que manifestada – abrea possibilidade de efabular mental epicturalmente, muito para além da implícita

constatação sensitiva.

Kerényi e o Labirinto; a dimensão simbólica oumesmo mito-mágica e os rituais do Passado; a(re)visão do Presente e o correlato acto dereligare são questões metaforicamente falando,de: “Arquitecturas de (do) Interior ” - reavivando sentido e sentimento de “Passagem”.

Não estando os trabalhos ora apresentados (e osque se seguirão), estritamente à mercê de umLugar e Tempo específicos, sobre eles no entantose construíram e formataram como viainterrogante, mais a discreta ostentação do queme seduz e orienta – porventura me define!

Pintor Jaime Silva

Hurts, not having a Past.That is why we create temporal spaces –Museums – and live the fire of the aspects.

Every aesthetic circumstance possesses a subtlestrategy of dedication and imprisonment: “Stay here. Give yourself!” The unexpected vessel, the portrait semi-erasedby time, the handkerchief stained by copiouslyshed tears… are amongst various others,unmistakable signs of an ownership, which uponmanifestation – open up the possibility of creating mentally and pictorially a fable, far

beyond the implicit sensitive assessment.

Kerényi and the Labyrinth; the symbolicdimension or even myth-magical and the ritualsof the Past; the (re)vision of the Present and thecorrelative act of  religare, are issues,metaphorically speaking, of: “Architectures (of)the Interior” – reviving the sense and feeling of  “Passage”.

Not being the work presented here (and thosethat will follow) strictly at the mercy of a specificPlace and Time, these were built on themnonetheless and constructed as a questioningpath, in addition to the discreet showing of whatseduces and guides me – which possibly definesme!

Painter Jaime Silva

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AGRADECIMENTOS

A Isabel Silveira Godinho, directora do Palácio-Museuda Ajuda, pela possibilidade que me concedeu de

trabalhar sobre o mesmo, no âmbito da iniciativa “UMOLHAR SOBRE O PALÁCIO”.

A Margarida Marques Matias, cuja amizade e apoiotêm sido constantes ao longo dos anos;nomeadamente pelo belo texto que escreveu paraesta exposição.

A minha mulher, Maria Isabel Veríssimo, presença

tutelar a quem devo apoio e compreensão e, no casovertente, as magníficas fotografias das Obrasexpostas.

Às minhas filhas Joana e Teresa.

A Maria Luísa Quintella, pela inexcedível simpatia ecompetência técnica.

Às senhoras doutoras Teresa Pinhal, Teresa Marecos

e Fátima Patacho, pela assistência prestada em tudoque diz respeito ao Palácio da Ajuda.

A António Silva da Sociedade Nacional de Belas Artes,pelo suporte logístico prestado por esta Instituição.

A Antonieta Serralheiro, que elaborou com saber egosto o Catálogo que acompanha esta Mostra.

Pintor Jaime Silva

ACKNOWLEDGEMENTS

To Isabel Silveira Godinho, the director of thePalace-Museum of Ajuda, for giving me the possibility

to work on it, within the initiative “A Look at thePalace”.

To Margarida Marques Matias, whose friendship andsupport have been constant over the years, namelyfor the beautiful text written for this exhibition.

To my wife, Maria Isabel Veríssimo, tutelary presenceto whom I owe support and understanding and, in this

case, the magnificent photographs of the works beingexhibited.

To my daughters, Joana and Teresa.

To Maria Luísa Quintella, for the unsurpassedsympathy and technical expertise.

To Dr. Teresa Pinhal, Dr. Teresa Marecos and Dr.Fátima Patacho , for their assistance in everything

that concerns the Palace of Ajuda.

To António Silva, from Sociedade Nacional de BelasArtes, for the logistic support provided by thatinstitution.

To Antonieta Serralheiro, who prepared withknowledge and taste the catalog that accompaniesthis show.

Painter Jaime Silva

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Há aquilo que se sabee há aquilo que se ignora.

Entre uma coisa e outraestá aquilo que se supõe.

 André Gide

Jaime Silva: o artista que tem servido a Pintura ecom ela se tem manifestado.Ontem e hoje reconhecem-se o domínio dopintor sobre a matéria, a solidez da composição,o jogo hábil da luz e da cor.Agora, porém, um apaziguamento emotivo, fruto

de reflexão profunda (a que aliás a serenidadedo Palácio não terá sido alheia) e de umapercepção mais lúcida do que outrora, ressaltanos trabalhos presentemente expostos naInstituição.O desafio estético que o edifício, por dentro e porfora, colocou ao pintor levou-o a elaborarmentalmente situações cromáticasarquitecturais que resultaram num conjunto

físico, lógico, extremamente pictórico.Está-se longe do dramatismo cénico, da violênciaexpressionista, do gestualismo enérgico ou doexpressionismo figurativo da produção dos anos80. O "olho do ciclone" a que Nelson di Maggio,em 1981, se referia (1) ou o "olho devorador"citado na crítica de Cristina de Azevedo Tavaresem 84 (2), estão ausentes no actual percurso.Seguiu-se a essa fase a caminhada para umaplasticidade de carácter abstractizante cominterligações de cor, ritmização da composição eespacialidades múltiplas.Essa escrita plástica veio sendo trabalhada,acompanhada pela postura intelectual tãoprópria do artista e percepcionada pelas suas"antenas sensitivas".Aqui, a cor constrói, regula a composição, cria

linhas de tensão através de planos,enquadramentos, intersecções luminosas egeométricas. Aos segmentos horizontaisopõem-se diagonais e verticais, interrompidas a

There is that which is knownand that which is ignored Between one and another is that which is assumed.

 André Gide

Jaime Silva: the artist who has served Paintingand has manifested himself through it.Yesterday and today it is recognized the painter’smastery over the matter, the solidity of thecomposition, the skilful game of light and colour.Now, however, an emotional appeasement, fruit

of a deep reflection (to which the serenity of thePalace was perhaps an influence) and of a morelucid perception than before, highlights the workcurrently exhibited in the Institution.The aesthetic challenge that the building, on theinside and out, placed to the painter, led him todevelop mentally, chromatic architecturalelements that resulted in a physical, logical andhighly pictorial ensemble.

This is far from the scenic dramatism, from theexpressionistic violence, from the energeticgesturalism or from the figurative expressionismof the production of the 80’s.The “eye of the cyclone” to which Nelson diMaggio referred (1) in 1981, or the “devouringeye” mentioned in the critique of CristinaAzevedo Tavares in ‘84 (2), are absent in thecurrent path.After that phase, followed a journey towards aplasticity of abstracting character with colourinterconnections, rhythmical compositions andmultiple spatialities.That plastic writing is being worked,accompanied by the intellectual stance socharacteristic of the artist and as perceived byhis “sensitive antennae”.

Here, colour constructs, regulates thecomposition, creates tension lines through plans,composition, bright and geometric intersections.To the horizontal segments are opposed

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espaços quer por curvaturas de significadoambíguo quer por referências figurativas,alusivas a tectos ou esculturas do Palácio,propositadamente pouco explícitas.

No seu todo assiste-se a uma arquitecturapictural estratificada, acompanhando, quiçá, aestratificação da memória histórica e damemória decorativa do interior do Monumento,que apresenta objectos que se erguem do solo ealcançam as paredes.Os planos que se interligam nos quadros deJaime Silva conduzem o espectador à leitura deespaços visíveis e dos que se adivinham, os

invisíveis, abrindo portas à tridimensionalidadedo suporte bidimensional.Em 1997 a crítica de arte Maria João Fernandes,ao evocar o percurso do artista desde os finaisdos anos 70 até àquele momento, sublinhava (3),entre outras considerações, as íntimas vibraçõesque a cor compunha no "espaço eminentementeplástico" e que este espaço plástico se nutria de"uma secreta inspiração". No caso concreto,

porém, não terá sido tão secreta...Jaime Silva, ao preparar-se para a mostra emcausa, delineou o seu território mental e plásticoa partir do território real do edifício, interna eexternamente, como atrás se escreveu.Estabeleceu entre si e o Objecto uma dialécticadifícil (recorde-se o conceito de imagemdialéctica de Walter Benjamin) mas livre e semcomprometimentos.

No bem elaborado texto de Pablo Fanego - "Oespaço do conflito" - sobre o escultor HansSchabus, que a Culturgest publicou em Julhodeste ano, o autor refere que a finalidade últimadaquele é transmitir ao visitante as mesmasperguntas que se colocaram ao próprio artista,isto é, "Como estruturamos ou conhecemos omundo? De que modo somos afectados? Queincidência temos sobre a realidade?" Vem apropósito lembrar a discussão estética efilosófica sobre se "a vida imita a arte" (OscarWilde) ou se a arte imita a vida, ou ainda as

diagonals and verticals, interrupted at intervalseither by curvatures of ambiguous meaning or byfigurative references, alluding to the ceilings orthe sculptures of the Palace, purposely inexplicit.

Overall, we are witnessing a stratified pictorialarchitecture, accompanying, perhaps, thelayering of the historical memory and of thememory of the decorative interior of theMonument, which features objects that rise fromthe ground and reach the walls.The plans, which interconnect in Jaime Silva’spaintings, lead the viewer to read the visiblespaces and those deduced, the invisible ones,

opening the doors to the tridimensionality of thebidimensional support.In 1997 the art critic Maria João Fernandes, onrecalling the artists career from the end of the70’s up to that time, stressed (3), among otherconsiderations, the intimate vibrations thatcolour created in an “eminently plastic space” and that this plastic space was nourished by “asecret inspiration”. In the present case, however,

it was not so secretive…Jaime Silva, when preparing the show inquestion, outlined his mental and plastic territoryfrom the actual territory of the building, internaland externally, as previously mentioned. Heestablished between himself and the Object adifficult dialectic (recalling Walter Benjamin’sconcept of dialectic image) however free andwithout compromise.

In the excellent text by Pablo Fanego – “Thespace of the conflict” – about the sculptor HansSchabus, published by Culturgest last July, theauthor states that the sculptor overall purpose isto convey to the visitor the same questions thatthe artist places himself, such as, “How do westructure or know the world? In what way are weaffected? What impact do we have on reality?” Itis worth remembering the aesthetic andphilosophical discussion about whether “lifeimitates art” (Oscar Wilde) or whether artimitates life, or even existentialist questions such

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questões existenciais como "Donde vimos?Quem somos? Onde vamos?", evidenciadas notítulo do quadro de Gauguin.Todas estas problemáticas e interrogações

frequentes no comum indivíduo são acentuadasnos artistas, no sentido lato do termo, e nosfilósofos, na sua busca permanente da Verdade.Elas estão, de um modo ou de outro, presentesna obra de Jaime Silva. Ele impõe-se e impõe aoespectador uma atitude activa perante arealidade objectual, de modo a que aqueleultrapasse a passividade da leituracontemplativa.

"Os pintores e escultores modificam as nossasvisões sobre os objectos" (4) e a atenção estéticado artista reflecte a "intenção produtiva" (5) "apretensão ou candidatura" (6) para a recepçãoestética por parte do Outro.No caso concreto, a atenção do pintor recaiusobre os aspectos específicos do Palácio - Museu.Olhou para a extensa horizontalidade do edifícioe confrontou-a com a verticalidade das paredes,

de significativa dimensão. Ao fazer o percursolongitudinal das salas, verificou as diferenciaçõesde luz e as suas variações tonais. Examinou asplantas do edifício, as suas linhas construtivas,os seus desvios labirínticos e as complexidadesarquitectónicas. No seu deambular reteve asimagens dos rectângulos dos quadros expostos,das portas e janelas, o cromatismo das paredese tectos das salas, o colorido e a volumetria dos

diferentes objectos em presença.Ao expandir os espaços na sua pintura, deuvisibilidade ao invisível, através de uma dinâmicainterna, feita de construção de planosinterseccionados, alinhamentos vários e jogos deluz, a cor desenhando sempre e reflectindopontos luminosos, como aliás já foi referido.A reflexão do artista sobre o lugar, o espaço e otempo deu-lhe o distanciamento necessário paraa apreensão/apropriação serena do espírito edas formas contidas no Monumento. "Reflexoversus reflexão" são palavras de Jaime Silva em

as “Where do we come from? Who are we?Where are we going?” as evidenced in the title of Gauguin’s painting.All of these problematics and questions, frequent

in the common individual, are more accentuatedin artists, in the broadest sense of the term, andin philosophers, in their permanent search forthe Truth. They are one way or the other, presentin Jaime Silva’s work. He imposes upon himself and upon the spectator an active attitude beforethe objectual reality, so the latter goes beyondthe passivity of contemplative reading.  “Painters and sculptors change our views of 

objects” (4)

and the artist’s aesthetic attentionreflects the “productive intent”   (5)   “thepretension or candidacy”  (6)  for an aestheticreception by the Other.In the present case, the painter’s attentionfocused on specific aspects of the Palace -Museum. He observed the extensivehorizontality of the building and confronted itwith the verticality of the walls, of significant

size. When making the longitudinal path throughthe rooms, he observed the differentiation of light and its tonal variations. He examined thebuilding blueprints, the constructive lines, itslabyrinthine deviations and its architectoniccomplexities. In his perambulation, he retainedthe images of the rectangles from the paintingson exhibit, from the doors and windows, thechromaticism of the walls and ceilings, the

colouring and volumetry of the various objectson display.By expanding the spaces in his painting, he gavevisibility to the invisible, through an internaldynamic, made by the construction of intersecting plans, multiple alignments andgames of light, the colour always drawing andreflecting luminous points, as has already beenmentioned.The artist’s reflexion over the place, space andtime gave him the necessary distance for theseizure/appropriation of the serene spirit and

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2007, por ocasião da exposição conjunta comPaiva Raposo, intitulada "Quando...". (7)

O seu registo subjectivo é, contudo, pleno deobjectividade, porque ele vai à essência do que

permanece e que já foi.Enganadores são alguns dos seus quadros,quando parecem pertencer ao mundo semobjecto, ao "gegenstandslosewelt". Elesescondem significados e são de algum modometafóricos. No seu conjunto constituem umaforça criadora, a "gestaltungskraft", tãoafeiçoada pelo artista.A impessoalidade da sua pintura é, pois, apenas

aparente, apesar de nela ecoarem as palavras deFernando Pernes, quando escreveu que parauma lógica abstracta da pintura "o significadodum quadro não depende primordialmente detemas anedótico-narrativos, senão antes datónica nos valores de organização espacial,submissos ao primado da pura visualidade e aimperativos plásticos, ordenadores dasfigurações".(8)

Jaime Silva afirmou um dia que pretendiainstaurar uma "relação de fascínio e/ou deinterpretação" entre o olhar do espectador e otrabalho pictural que se substituísse ao olharclássico daquele.(9)

Sendo museóloga de formação, direi que cumpreà Instituição Museu despertar no visitantevivências e sensações que vão para além dasimples contemplação/fruição dos objectos em si

mesmosEsse imperativo afigura-se-me ter sidoalcançado nesta oportunidade com a mostradeste artista.

Maria Margarida L. G. Marques Matias

f orms contained in the Monument. “Reflexversus reflection” are the words of Jaime Silva in2007, on a joint exhibition with Paiva Raposo,entitled “When…”. (7)

His subjective register is, however, full of objectivity, for he goes to the essence of whatremains and what once was.Deceptive are some of his paintings, when theyappear to belong to the world without object, tothe “gegenstandslosewelt”. They hide meaningsand are somewhat metaphorical. As a whole,they constitute a creative force, the  “gestaltungskraft”, to which the artist is so

attracted.The impersonality of his painting is, thus, onlyapparent, even though echoes the words of Fernando Pernes when he wrote that, for anabstract logic in painting “the significance of apicture does not depend primarily of anecdotal-narrative themes, but rather on thevalues of spatial organization, subservient to theprimacy of pure visuality and to plastic

requisites, coordinators of the figuration”. (8)

Jaime Silva once said that he wished to initiate a  “relationship of fascination and/or of interpretation” between the spectators’ eye andthe pictorial work that would substitute theviewer’s classical look. (9) 

As a museologist by academic formation, Ishould say that it is the role of the InstitutionMuseum, to awake experiences and sensations inthe visitor that go well beyond the simplecontemplation/fruition of the objects inthemselves.This crucial requirement seems to have beenachieved, on this occasion, with this artistexhibition.

Maria Margarida L. G. Marques Matias

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Notas

1 "O Jornal", 09-10-1981.2 "J.L.", n.º 119, Outubro de 1984.3 "J.L.", 17-12-1997.4 Genette (Gérard), "Essays in Aesthetics",2005, Universidade de Nebraska (tradução eadaptação por Dorrit Cohn de Éditions du Seuil,1999).5  Ibidem.6  Ibidem.7 Catálogo da exposição "Quando...",Galeria Municipal do Montijo, Julho de 2007.

8 "Jornal de Notícias", 31-03-1981.9 "Jornal de Notícias", 14-04-1981.

Observações

•  Não se pretende adoptar as regras donovo Acordo Ortográfico.

Bibliographical references

1 “O Jornal”, 09-10-1981

2 “J.L.”, nº 119, October 19843 “J. L.”, 17-12-19974 Genette (Gérard), “Essays in Aesthetics”,2005, University of Nebraska (Translation andadaptation by Dorrit Cohn – Éditions do Seuil,1999)5  Ibidem6  Ibidem7 Catalogue of the Exhibit “When…”, Galeria

Municipal do Montijo, July 20078 “Jornal de Notícias”, 31-03-19819 “Jornal de Notícias”, 14-04-1981

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ARQUITECTURAS DE (DO) INTERIOR

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sem título, acrílico s/tela, 100x120cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 100x120cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 120x100cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 120x100cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 100x120cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 100x120cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 100x120cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 100x120cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 120x100cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 120x100cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 100x120cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 100x120cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 150x90cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 150x90cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 146x114cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 146x114cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 114x146cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 114x146cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 110x140cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 110x140cm, 2011

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sem título, acrílico s/tela, 140x160cm, 2011untitled, acrilic on canvas, 140x160cm, 2011

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sem título, técnica mista s/ tela, 50x120cm, 2011untitled, mixed media on canvas, 50x120cm, 2011

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BIOGRAFIABIOGRAPHYJAIME SILVA

1947Natural de Peso da RéguaBorn in Peso da Régua

1973Licenciado pela E.S.B.A.P., Porto

Graduated at E.S.B.A.P. (Fine Arts),Porto

1975Membro fundador do Grupo PuzzleFounding member of Group Puzzle

1977/78Bolseiro da Fundação CalousteGulbenkian em ParisScholarship from the Calouste

Gulbenkian Foundation in Paris

1983/87Professor de Pintura no AR.CO, LisboaProfessor of Painting at AR.CO, Lisbon

Pertence aos órgãos directivos daSociedade Nacional de Belas Artes(S.N.B.A.), LisboaBelongs to the executive bodies of theNational Society of Fine Arts, Lisbon

Desde 1987Professor responsável do Curso dePintura da S.N.B.A., LisboaSince 1987Professor responsible for the course of Painting of S.N.B.A., Lisbon

Desde 1999Direcção Artística da Galeria Municipal

de Montijo.Since 1999Artistic director of the MunicipalGallery of Montijo.

Júri de várias exposições, entre asquais:

 “1984 – O futuro é já hoje?”,Fundação Calouste Gulbenkian, LisboaPrémio D. Fernando II, SintraBienal de Arte de Montijo – Prémio

VespeiraJury of several exhibitions, including:"1984 – Is the future today?",Calouste Gulbenkian Foundation,LisbonD. Fernando II Award, SintraBiennale of Art of Montijo – VespeiraAward

Comissário de exposições, entre asquais:

2000 “Lugares do Corpo” 2003 “Uma Colecção” 2006 “13 Artistas / Arte Digital” 2006 “Novas Simbologias / Actuação eLimites” VI, VII, VIII e IX Bienal de Arte deMontijo/Prémio VespeiraExhibition commissioner, including:2000 “Places of the Body” 2003 “A Collection” 

2006 “13 Artists / Digital Art” 2006 “New Symbologies /Performance and Limits” VI, VII, VIII and IX Biennale of Art of Montijo – Vespeira Award

Medalha de mérito cultural atribuídapela Câmara Municipal de Peso daRéguaCultural Merit Medal awarded by thecity of Peso da Régua

E X P O S I Ç Õ E SI N D I V I D U A I SSOLO EXHIBITIONSSelecçãoSelection

1976Museu Alberto Sampaio, GuimarãesGaleria Dois, Porto

1978Centro Cultural Português, (F.C.G.),Paris

1980Galeria de Arte Moderna, S.N.B.A.,

Lisboa

1981Galeria Roma e Pavia, PortoGaleria Módulo, Lisboa

1982Galeria Módulo, Porto

1983 “Gesto, Escrita, Signo”, Galeria Roma

e Pavia, PortoMuseu Abade de Baçal, Bragança

1984Cooperativa Árvore, Porto

1985Galeria Quadrum, LisboaCasa do Douro, Peso da Régua

1987Círculo de Artes Plásticas, CoimbraGaleria Quadrado Azul, Porto

1988 “Transfigurações”, Galeria Diferença,Lisboa

1989Galeria K 61, AmesterdãoGaleria Diferença, Lisboa

1990Galeria S. Bento, Lisboa

1992 “Dez anos de Pintura 1976/86”,Galeria Gonfilarte, Vila Praia de ÂncoraGaleria Ara, Lisboa

1994Galeria Arte Periférica, Lisboa

Centro de Arte, São João da MadeiraCooperativa Árvore, Porto

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1997Galeria Ara, Lisboa

1999Galeria Milénio, Lisboa

2004Galeria Valbom, Lisboa

2007 “Quando…”, Galeria Municipal, Montijo

2010 “Cadernos de Sombras”, SNBA, Lisboa

2011 “Arquitecturas de(do) Interior - Um

Olhar sobre o Palácio”, PalácioNacional da Ajuda, Lisboa

2012Exposição Antológica, SociedadeNacional de Belas Artes, Lisboa“Cadernos de Sombras”, Núcleo de

Arte Contemporânea/Museu Municipal,Tomar 

E X P O S I Ç Õ E SC O L E C T I V A SGROUP EXHIBITIONSSelecçãoSelection

1975II Encontros Internacionais de Arte,Viana do Castelo

1976Três Painéis, Salão da Jovem Pintura,Paris (Grupo Puzzle)III Encontros Internacionais de Arte,Póvoa do Varzim (Grupo Puzzle)

1977

 “Identidade Cultural e Massificação”,S.N.B.A., Lisboa (Grupo Puzzle) “O Papel como suporte na expressãoplástica”, S.N.B.A., Lisboa

1978 “Pintura Portuguesa”, Centro Cultural,ÉcouenSalão da Jovem Pintura, Paris

1980

 “Figuração, Intervenção, NovasSensibilidades”, S.N.B.A., Lisboa

1981Lis’81 International Exhibition of Drawing, (representação portuguesa),LisboaI Exposição de Arte Moderna, Faro

1982II Trienal de Desenho (representação

portuguesa), NurembergaV Trienal da Índia (representaçãoportuguesa), Nova Deli ARÚS – I Exposição Nacional de ArteModerna, Museu Soares dos Reis eS.N.B.A, Porto e Lisboa

1983 “Gesto, Escrita, Signo”, GaleriaQuadrum, Lisboa

1984Onze Jovens Pintores Portugueses,Inst. Alemão, LisboaEIAM’84 – I Exposição Ibérica de ArteModerna, Campo Maior /Cáceres,Espanha

1985AICA 85, (artista convidado),S.N.B.A., Lisboa

1986LAGOS’86 - III Mostra de ArtesPlásticas, LagosIII Exposição de Artes Plásticas, F.C.Gulbenkian, LisboaAICA - Philae (artista convidado),S.N.B.A., Lisboa

1987II Bienal de Escultura e Desenho,

Caldas da Rainha “A Última Década”, Macau e Pequim, China

 “Azares da Expressão ou a

Teatralidade na Pintura Portuguesa”,F.C. Gulbenkian, Lisboa

1990 “Mais Puras as Palavras da Tribo”,Galeria Teatro Romano, Lisboa

1995 “Belas Artes do Porto 1964-94” (artista convidado), F.B.A.U.P., Porto

1997 “10 Junho 1997, Comemoração do Diade Portugal” (artista convidado),Chaves

2000

 “Mote e Transfigurações”, S.N.B.A.,Lisboa

2001 “Porto 60/70: os Artistas e a Cidade”,Museu de Serralves, Porto (GrupoPuzzle)

2002 “100 Anos / 100 Artistas”, S.N.B.A.,Lisboa

2003 “Uma Colecção”, Galeria Municipal,Montijo

2006 “Novas Simbologias, Actuação eLimites”, Galeria Municipal Montijo,Montijo

 “III Bienal”( Lyon’s Almada ), Almada

 “20 Anos”, Centro de Arte de S. Joãoda Madeira, S. João da Madeira “Pelo Douro”, 250 anos da RegiãoDemarcada do Douro, Peso da Régua

2007 “50 Anos de Arte Portuguesa”,Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa (Grupo Puzzle)

2009

 “Anos 70 - Atravessar Fronteiras”,Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa(Grupo Puzzle)

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2010“Pintores/Professores da SNBA”,

Galeria Pintor Fernando de Azevedo,S.N.B.A., Lisboa

B I B L I O G R A F I A BIBLIOGRAPHYSelecçãoSelection

Álvaro, Egídio (1976a). Arte eRivoluzione in Portogallo. Documenti

Oggi nº 2,3 e 4. Nápoles

Álvaro, Egídio (1976b). Rencontresinternationaux d’art au Portugal. + -0, nº18. Bruxelas

Álvaro, Egídio (1977a). L’incognitaPortoghese. Flash Art nº 72, 73. Itália

Álvaro, Egídio (1977b). ArtesPlásticas nºs 7, 8. Porto

Álvaro, Egídio (1978). Performances,Rituels, Interventions en EspaceUrbain, art du comportement auPortugal. Paris

Giroud, Michel (1978). Portugal:Peinture, Tradition et Revolution.Canal nº 19. Paris

Tannok, Michael (1978). Portuguese20th Century Artists. Londres

Gonçalves, Rui Mário (1980). Pinturae Escultura em Portugal, 1940 – 1980.Lisboa

Kuspit, Donald B. (1981). TextoIntrodutório de Catálogo – LIS´81.Colóquio Artes. Lisboa

Pernes, Fernando (1981). UmaGaleria (Roma e Pavia) e Trêsexposições. Jornal de Notícias. Porto

Neves, Nuno Teixeira (1981).Entrevista. Jornal de Notícias. Porto

Maggio, Nelson Di (1982). JaimeSilva: Bruscamente a Maturidade. OJornal. Lisboa

Pernes, Fernando (1982). Arus: oexemplo que veio do Norte. Expresso.Lisboa

III Bienal de Vila Nova de Cerveira(1982) Lagos’82. Lagos

Chicó, Sílvia (1983). AlgumasExposições. Jornal de Letras, Artes eIdeias. Lisboa

Almeida, Bernardo Pinto de (1983).Intensidade dramática do gesto: JaimeSilva na Roma e Pavia. Notícias daTarde. Porto

Moutinho, José Viale (1984). UmJaime Possível. Diário de Notícias.Lisboa

Gonçalves, Rui Mário (1984). A novaresponsabilização das exposiçõescolectivas. Colóquio Artes nº 60.Lisboa

Pernes, Fernando (1984). Dademagogia à boa pintura: algumasexposições. Jornal de Letras, Artes eIdeias, nº 123.

Azevedo Tavares, Cristina de (1984).

Jaime Silva: da violência à delicadeza(a pintura de Jaime Silva e a verdadede um gesto). Jornal de Letras, Artese Ideias, nº 119. Lisboa

Álvaro, Egídio (1984). PerformancePortugais. Centre Georges Pompidou.Paris

Silva Dias, Francisco e Gonçalves, RuiMário (1985). 10 Anos de Artes

Plásticas e Arquitectura em Portugal,1974 – 1984. Lisboa

Chicó, Sílvia (1984). Várias situações

do desenho hoje. Jornal de Letras,Artes e Ideias, nº 123. Lisboa

Gomes, Paulo Varela (1985). Apulsação da pintura. Jornal de Letras,Artes e Ideias, nº 172. Lisboa

Azevedo Tavares, Cristina de (1987).Eighty – os Pintores da Europa nosanos 80. O Tempo. Lisboa

Cláudio, Mário (1987). A desmedidapaisagem. Jornal de Letras, Artes eIdeias, nº 263. Lisboa

Azevedo Tavares, Cristina de (1988a). A vitalidade da expressão

na pintura de Jaime Silva. ColóquioArtes nº 78. Lisboa

Azevedo Tavares, Cristina de (1988b). Entrevista: Transfiguraçõesna Diferença. O Tempo. Lisboa

Gonçalves, Rui Mário (1989a).História de Arte em Portugal de 1945à Actualidade. Lisboa

Gonçalves, Rui Mário (1989b). 100Pintores Portugueses do Século XX.Lisboa

Pamplona, Fernando de (1988).Dicionário de Pintores e EscultoresPortugueses, Vol. 5.

Gonçalves, Rui Mário (1990). Tornarmais Puras as Palavras da Tribo.

Jornal de Letras, Artes e Ideias, nº441. Lisboa

Syneck, Manuela (1992). Aspectosdas Artes Plásticas em Portugal.Lisboa

Azevedo Tavares, Cristina de (1992).Portugal Moderno. Vol. Artes e Letras.

Museu dos transportes e

Comunicações - Edifício da Alfândega(1995). ESBAP/FBAUP (catálogo).Porto

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Fernandes, Maria João (1997). JaimeSilva / Regresso ao Visível. Jornal deLetras, Artes e Ideias. Lisboa

Pomar, Alexandre (1997). Jaime Silva(Ara). Expresso. Lisboa

Fonte, Barroso da (1998), Dicionáriodos Mais Ilustres Transmontanos eAlto Durienses, Vol. 1. Editora CidadeBerço. Guimarães

Couceiro, Gonçalo (2004). Artes eRevolução, 1974-1979. LivrosHorizonte.

Sousa, Rocha de (2005). Jaime Silva:

ressurreição do corpo. Jornal deLetras, Artes e Ideias. Lisboa

Fundação Calouste Gulbenkian(2007). 50 Anos de Arte Portuguesa.Lisboa

Sousa, Rocha de (2007). Jaime Silva– Real e aparência. Jornal de Letras,Artes e Ideias. Lisboa

Rodrigues, Luís Filipe (2010).Desenho, Criação e Consciência.Books on Demand (Bond).

Vasconcelos, José Manuel (2010). OsContornos da Miragem – Cadernos deSombra. Lisboa

Marques Matias, Margarida (2011).Texto de apresentação (catálogo).

Palácio Nacional da Ajuda. Lisboa

P R É M I O SAWARDS AND HONOURS

Menção Honrosa - Queima das Fitas(1969), Porto

2º Prémio de Pintura, I Exposiçãode Arte Moderna (1981), Faro

Prémio de Aquisição de Pintura,Lagos’86, (1986) LagosAquisição de Desenho - III Exposiçãode Artes Plásticas, Fundação CalousteGulbenkian (1986), Lisboa

Prémio de Desenho – II Bienal deEscultura e Desenho (1987), Caldas da Rainha

Prémio de Aquisição de Pintura, IIIBienal Lyons Club, (2006), Almada

M U S E U S E

C O L E C Ç Õ E SP Ú B L I C A SPublic andCorporate Collections

Secretaria de Estado da Cultura,Lisboa

Centro de Arte Moderna, F. C.Gulbenkian, Lisboa

Fundação de Serralves, Porto (GrupoPuzzle)

Núcleo de Arte Contemporânea,Coleção José Augusto França - Museude Tomar, Câmara Municipal, Tomar 

Fundação António Prates, Ponte de Sôr 

Fundação Friedrich Naumann, Sintra

Fundação Armazéns das Artes, Alcobaça

Museu Abade de Baçal, Bragança

Museu do Douro, Peso da Régua

Museu Municipal Vila Flôr

Museu Municipal Campo Maior

Museu Municipal Estremoz

Casa-Museu Dr. Anastácio Gonçalves,Lisboa

Câmara Municipal Peso da Régua

Câmara Municipal Almada

Caixa Geral de Depósitos, Lisboa

Banco Luso-Espanhol, Madrid 

Banco de Portugal, Lisboa

Banco Comercial Português, Lisboa

Crédito Predial Português, Lisboa

Instituto de Participações do Estado,Lisboa

Companhia de Seguros MundialConfiança, Lisboa

L.T.E., Lisboa

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