UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANA Samara da Rocha Melo...
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UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANA
Samara da Rocha Melo
LOUCAS DE MESA EM CERAMICAROCKABILL Y DINNERWARE
CURITIBA2007
Samara da Rocha Melo
LOU9AS DE MESA EM CERAMICAROCKABILL Y DINNERWARE
Trabalho de Conctusao de Curso apresentado aocurso de Design habilitac~o em Design de Produtoda Faculdade de Cilncias exatas e Tecno16gicasda Universidade Tuiuti do Parana como requisitoparcial para obtenCio do Grau de Designer deProdutoOrientador Fabio da Fontoura
CURITIBA2007
TERMO DE APROVAltAo
Samara da Rocha Melo
ROCKABILL Y DINNERWARE
Este trabalho de conclusao de curso foi julgado e aprovado para a obten~o do titulo de Bacharel emDesign Habilitayao em Produto da Universidade Tuiuti do Parana
Curitiba 13 junho de 2007
Coordenador
Design Habilita~ao em ProdutoUniversidade Tuiuti do Parana
Orientador Prot t=ablo Simoes da FontouraUniversidade Tuiuti do ParanaFaculdade de Ciemcias de Tecnologia
Prof Alceu Franco MunizProf Ivens Fonloura
Oedico aos meus pais Marcos e Barbara por serem os meus maio resapoiadores sempre acreditando e torcendo por mim
Ao meu irmao Claudio e a minha avo Maria que foi a base na minhaeduc89ao
Arno voces
As minhas amigas Anele Trentin e Flavia Cunha obrigada pelo carinho eamizade
Ao Eduardo Reinhardt Stephanie Schafer e Hilario Sara pela participa980na concretizayao do meu Projeto e ao Guilherme R Rubini (Designer e
Publicitario) par sua colaboracao no desenvolvimento do grafismo daIOU9a
Existem pessoas que marcam a nossa vida para sempre cad a uma dasua mane ira Obrigada a todos voces
LlSTA DE FGURAS
FIGURA 01 - Fotografia do produtoFIGURA 02 - Filtro prensaFIGURA 03 - Maromba FIGURA 04 - Maromba - compacta9io da materia-prima FIGURA 05 - Maromba - corte do material em formato cilfndrico FIGURA 06 - Processo de esponjamento FIGURA 07 - Forno industrial - 10u9sFIGURA 08 - Processo de Esmalta9io - IOU9asFIGURA 09 - Decalque - decorayBo das lou9as FIGURA 10 - Pintura a mao - decora9ao das IOU9as FIGURA 11 - Elvis PresleyFIGURA 12 - James Dean FIGURA 13 - Aplica9ao gnfica do projetoFIGURA 14 - Tecnica de pinstriping - Aplica9Bo grafica do projeto FIGURA 15 - Carro Maverick - Hot Rods -Aplica9ao grafica do projeto FIGURA 16 - Carro Tweddy Pie - Hot Rods -Aplica9io grafica do projeto FIGURA 17 - Tatuagem Rockabilly FIGURA 18 - Andorinha - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 19 - Ancora - Old School-Aplica9io grafica do projeto FIGURA 20 - Rosas e pinstriping - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 21 - Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba FIGURA 22 - Rockabilly Fever - AplicayBOgnfica do projetoFIGURA 23 - Vasilhames pre-hist6ricos FIGURA 24 - Vasos em estilo Yayoi FIGURA 25 - Porcelana resgatada do UtrechL FIGURA 26 - Servi90 de Jantar Companhia das IndiasFIGURA 27 - Servi90 de cM D Pedro II FIGURA 28 - Gera9ao de alternativa 01 FIGURA 29 - Gerayao de alternativa 02 FIGURA 30 - Gerayao de alternativa 03 FIGURA 31 - Gera9io de alterr~Iva 04 FIGURA 32 - Geraao de alternativa 05 FIGURA 33 - Gera9io de alternativa 06 FIGURA 34 - Gerayao de alternativa 07 FIGURA 35 - GeraBo de alternat OS FIGURA 36 - GeraiiO de alternativa 09FIGURA 37 - Geraao de alternativa 10 FIGURA 38 - Geraao de alternativa 11FIGURA 39 - Gerayao de alternativa 12FIGURA 40 - Geraao de alternativapratos - vista de cima FIGURA 41 - Construao do Mock-up - pratoFIGURA 42 - Construao do Mock-up - assimetria FIGURA 43 - Construyao do Mock-up - marcaao FIGURA 44 - ConstrUyBOdo Mock-up - lixamentoFIGURA 45 - Construao do Mock-up - lixamento FIGURA 46 - Construao do Mock-up - travessa (fundal FIGURA 47 - Construao do Mock-up - forma
0210111112131314161620212526272729293030313233333434343637373839404142424343444647474747474848
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Samara da Rocha Melo
LOU9AS DE MESA EM CERAMICAROCKABILL Y DINNERWARE
Trabalho de Conctusao de Curso apresentado aocurso de Design habilitac~o em Design de Produtoda Faculdade de Cilncias exatas e Tecno16gicasda Universidade Tuiuti do Parana como requisitoparcial para obtenCio do Grau de Designer deProdutoOrientador Fabio da Fontoura
CURITIBA2007
TERMO DE APROVAltAo
Samara da Rocha Melo
ROCKABILL Y DINNERWARE
Este trabalho de conclusao de curso foi julgado e aprovado para a obten~o do titulo de Bacharel emDesign Habilitayao em Produto da Universidade Tuiuti do Parana
Curitiba 13 junho de 2007
Coordenador
Design Habilita~ao em ProdutoUniversidade Tuiuti do Parana
Orientador Prot t=ablo Simoes da FontouraUniversidade Tuiuti do ParanaFaculdade de Ciemcias de Tecnologia
Prof Alceu Franco MunizProf Ivens Fonloura
Oedico aos meus pais Marcos e Barbara por serem os meus maio resapoiadores sempre acreditando e torcendo por mim
Ao meu irmao Claudio e a minha avo Maria que foi a base na minhaeduc89ao
Arno voces
As minhas amigas Anele Trentin e Flavia Cunha obrigada pelo carinho eamizade
Ao Eduardo Reinhardt Stephanie Schafer e Hilario Sara pela participa980na concretizayao do meu Projeto e ao Guilherme R Rubini (Designer e
Publicitario) par sua colaboracao no desenvolvimento do grafismo daIOU9a
Existem pessoas que marcam a nossa vida para sempre cad a uma dasua mane ira Obrigada a todos voces
LlSTA DE FGURAS
FIGURA 01 - Fotografia do produtoFIGURA 02 - Filtro prensaFIGURA 03 - Maromba FIGURA 04 - Maromba - compacta9io da materia-prima FIGURA 05 - Maromba - corte do material em formato cilfndrico FIGURA 06 - Processo de esponjamento FIGURA 07 - Forno industrial - 10u9sFIGURA 08 - Processo de Esmalta9io - IOU9asFIGURA 09 - Decalque - decorayBo das lou9as FIGURA 10 - Pintura a mao - decora9ao das IOU9as FIGURA 11 - Elvis PresleyFIGURA 12 - James Dean FIGURA 13 - Aplica9ao gnfica do projetoFIGURA 14 - Tecnica de pinstriping - Aplica9Bo grafica do projeto FIGURA 15 - Carro Maverick - Hot Rods -Aplica9ao grafica do projeto FIGURA 16 - Carro Tweddy Pie - Hot Rods -Aplica9io grafica do projeto FIGURA 17 - Tatuagem Rockabilly FIGURA 18 - Andorinha - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 19 - Ancora - Old School-Aplica9io grafica do projeto FIGURA 20 - Rosas e pinstriping - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 21 - Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba FIGURA 22 - Rockabilly Fever - AplicayBOgnfica do projetoFIGURA 23 - Vasilhames pre-hist6ricos FIGURA 24 - Vasos em estilo Yayoi FIGURA 25 - Porcelana resgatada do UtrechL FIGURA 26 - Servi90 de Jantar Companhia das IndiasFIGURA 27 - Servi90 de cM D Pedro II FIGURA 28 - Gera9ao de alternativa 01 FIGURA 29 - Gerayao de alternativa 02 FIGURA 30 - Gerayao de alternativa 03 FIGURA 31 - Gera9io de alterr~Iva 04 FIGURA 32 - Geraao de alternativa 05 FIGURA 33 - Gera9io de alternativa 06 FIGURA 34 - Gerayao de alternativa 07 FIGURA 35 - GeraBo de alternat OS FIGURA 36 - GeraiiO de alternativa 09FIGURA 37 - Geraao de alternativa 10 FIGURA 38 - Geraao de alternativa 11FIGURA 39 - Gerayao de alternativa 12FIGURA 40 - Geraao de alternativapratos - vista de cima FIGURA 41 - Construao do Mock-up - pratoFIGURA 42 - Construao do Mock-up - assimetria FIGURA 43 - Construyao do Mock-up - marcaao FIGURA 44 - ConstrUyBOdo Mock-up - lixamentoFIGURA 45 - Construao do Mock-up - lixamento FIGURA 46 - Construao do Mock-up - travessa (fundal FIGURA 47 - Construao do Mock-up - forma
0210111112131314161620212526272729293030313233333434343637373839404142424343444647474747474848
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
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mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
TERMO DE APROVAltAo
Samara da Rocha Melo
ROCKABILL Y DINNERWARE
Este trabalho de conclusao de curso foi julgado e aprovado para a obten~o do titulo de Bacharel emDesign Habilitayao em Produto da Universidade Tuiuti do Parana
Curitiba 13 junho de 2007
Coordenador
Design Habilita~ao em ProdutoUniversidade Tuiuti do Parana
Orientador Prot t=ablo Simoes da FontouraUniversidade Tuiuti do ParanaFaculdade de Ciemcias de Tecnologia
Prof Alceu Franco MunizProf Ivens Fonloura
Oedico aos meus pais Marcos e Barbara por serem os meus maio resapoiadores sempre acreditando e torcendo por mim
Ao meu irmao Claudio e a minha avo Maria que foi a base na minhaeduc89ao
Arno voces
As minhas amigas Anele Trentin e Flavia Cunha obrigada pelo carinho eamizade
Ao Eduardo Reinhardt Stephanie Schafer e Hilario Sara pela participa980na concretizayao do meu Projeto e ao Guilherme R Rubini (Designer e
Publicitario) par sua colaboracao no desenvolvimento do grafismo daIOU9a
Existem pessoas que marcam a nossa vida para sempre cad a uma dasua mane ira Obrigada a todos voces
LlSTA DE FGURAS
FIGURA 01 - Fotografia do produtoFIGURA 02 - Filtro prensaFIGURA 03 - Maromba FIGURA 04 - Maromba - compacta9io da materia-prima FIGURA 05 - Maromba - corte do material em formato cilfndrico FIGURA 06 - Processo de esponjamento FIGURA 07 - Forno industrial - 10u9sFIGURA 08 - Processo de Esmalta9io - IOU9asFIGURA 09 - Decalque - decorayBo das lou9as FIGURA 10 - Pintura a mao - decora9ao das IOU9as FIGURA 11 - Elvis PresleyFIGURA 12 - James Dean FIGURA 13 - Aplica9ao gnfica do projetoFIGURA 14 - Tecnica de pinstriping - Aplica9Bo grafica do projeto FIGURA 15 - Carro Maverick - Hot Rods -Aplica9ao grafica do projeto FIGURA 16 - Carro Tweddy Pie - Hot Rods -Aplica9io grafica do projeto FIGURA 17 - Tatuagem Rockabilly FIGURA 18 - Andorinha - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 19 - Ancora - Old School-Aplica9io grafica do projeto FIGURA 20 - Rosas e pinstriping - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 21 - Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba FIGURA 22 - Rockabilly Fever - AplicayBOgnfica do projetoFIGURA 23 - Vasilhames pre-hist6ricos FIGURA 24 - Vasos em estilo Yayoi FIGURA 25 - Porcelana resgatada do UtrechL FIGURA 26 - Servi90 de Jantar Companhia das IndiasFIGURA 27 - Servi90 de cM D Pedro II FIGURA 28 - Gera9ao de alternativa 01 FIGURA 29 - Gerayao de alternativa 02 FIGURA 30 - Gerayao de alternativa 03 FIGURA 31 - Gera9io de alterr~Iva 04 FIGURA 32 - Geraao de alternativa 05 FIGURA 33 - Gera9io de alternativa 06 FIGURA 34 - Gerayao de alternativa 07 FIGURA 35 - GeraBo de alternat OS FIGURA 36 - GeraiiO de alternativa 09FIGURA 37 - Geraao de alternativa 10 FIGURA 38 - Geraao de alternativa 11FIGURA 39 - Gerayao de alternativa 12FIGURA 40 - Geraao de alternativapratos - vista de cima FIGURA 41 - Construao do Mock-up - pratoFIGURA 42 - Construao do Mock-up - assimetria FIGURA 43 - Construyao do Mock-up - marcaao FIGURA 44 - ConstrUyBOdo Mock-up - lixamentoFIGURA 45 - Construao do Mock-up - lixamento FIGURA 46 - Construao do Mock-up - travessa (fundal FIGURA 47 - Construao do Mock-up - forma
0210111112131314161620212526272729293030313233333434343637373839404142424343444647474747474848
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Oedico aos meus pais Marcos e Barbara por serem os meus maio resapoiadores sempre acreditando e torcendo por mim
Ao meu irmao Claudio e a minha avo Maria que foi a base na minhaeduc89ao
Arno voces
As minhas amigas Anele Trentin e Flavia Cunha obrigada pelo carinho eamizade
Ao Eduardo Reinhardt Stephanie Schafer e Hilario Sara pela participa980na concretizayao do meu Projeto e ao Guilherme R Rubini (Designer e
Publicitario) par sua colaboracao no desenvolvimento do grafismo daIOU9a
Existem pessoas que marcam a nossa vida para sempre cad a uma dasua mane ira Obrigada a todos voces
LlSTA DE FGURAS
FIGURA 01 - Fotografia do produtoFIGURA 02 - Filtro prensaFIGURA 03 - Maromba FIGURA 04 - Maromba - compacta9io da materia-prima FIGURA 05 - Maromba - corte do material em formato cilfndrico FIGURA 06 - Processo de esponjamento FIGURA 07 - Forno industrial - 10u9sFIGURA 08 - Processo de Esmalta9io - IOU9asFIGURA 09 - Decalque - decorayBo das lou9as FIGURA 10 - Pintura a mao - decora9ao das IOU9as FIGURA 11 - Elvis PresleyFIGURA 12 - James Dean FIGURA 13 - Aplica9ao gnfica do projetoFIGURA 14 - Tecnica de pinstriping - Aplica9Bo grafica do projeto FIGURA 15 - Carro Maverick - Hot Rods -Aplica9ao grafica do projeto FIGURA 16 - Carro Tweddy Pie - Hot Rods -Aplica9io grafica do projeto FIGURA 17 - Tatuagem Rockabilly FIGURA 18 - Andorinha - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 19 - Ancora - Old School-Aplica9io grafica do projeto FIGURA 20 - Rosas e pinstriping - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 21 - Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba FIGURA 22 - Rockabilly Fever - AplicayBOgnfica do projetoFIGURA 23 - Vasilhames pre-hist6ricos FIGURA 24 - Vasos em estilo Yayoi FIGURA 25 - Porcelana resgatada do UtrechL FIGURA 26 - Servi90 de Jantar Companhia das IndiasFIGURA 27 - Servi90 de cM D Pedro II FIGURA 28 - Gera9ao de alternativa 01 FIGURA 29 - Gerayao de alternativa 02 FIGURA 30 - Gerayao de alternativa 03 FIGURA 31 - Gera9io de alterr~Iva 04 FIGURA 32 - Geraao de alternativa 05 FIGURA 33 - Gera9io de alternativa 06 FIGURA 34 - Gerayao de alternativa 07 FIGURA 35 - GeraBo de alternat OS FIGURA 36 - GeraiiO de alternativa 09FIGURA 37 - Geraao de alternativa 10 FIGURA 38 - Geraao de alternativa 11FIGURA 39 - Gerayao de alternativa 12FIGURA 40 - Geraao de alternativapratos - vista de cima FIGURA 41 - Construao do Mock-up - pratoFIGURA 42 - Construao do Mock-up - assimetria FIGURA 43 - Construyao do Mock-up - marcaao FIGURA 44 - ConstrUyBOdo Mock-up - lixamentoFIGURA 45 - Construao do Mock-up - lixamento FIGURA 46 - Construao do Mock-up - travessa (fundal FIGURA 47 - Construao do Mock-up - forma
0210111112131314161620212526272729293030313233333434343637373839404142424343444647474747474848
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
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mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
As minhas amigas Anele Trentin e Flavia Cunha obrigada pelo carinho eamizade
Ao Eduardo Reinhardt Stephanie Schafer e Hilario Sara pela participa980na concretizayao do meu Projeto e ao Guilherme R Rubini (Designer e
Publicitario) par sua colaboracao no desenvolvimento do grafismo daIOU9a
Existem pessoas que marcam a nossa vida para sempre cad a uma dasua mane ira Obrigada a todos voces
LlSTA DE FGURAS
FIGURA 01 - Fotografia do produtoFIGURA 02 - Filtro prensaFIGURA 03 - Maromba FIGURA 04 - Maromba - compacta9io da materia-prima FIGURA 05 - Maromba - corte do material em formato cilfndrico FIGURA 06 - Processo de esponjamento FIGURA 07 - Forno industrial - 10u9sFIGURA 08 - Processo de Esmalta9io - IOU9asFIGURA 09 - Decalque - decorayBo das lou9as FIGURA 10 - Pintura a mao - decora9ao das IOU9as FIGURA 11 - Elvis PresleyFIGURA 12 - James Dean FIGURA 13 - Aplica9ao gnfica do projetoFIGURA 14 - Tecnica de pinstriping - Aplica9Bo grafica do projeto FIGURA 15 - Carro Maverick - Hot Rods -Aplica9ao grafica do projeto FIGURA 16 - Carro Tweddy Pie - Hot Rods -Aplica9io grafica do projeto FIGURA 17 - Tatuagem Rockabilly FIGURA 18 - Andorinha - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 19 - Ancora - Old School-Aplica9io grafica do projeto FIGURA 20 - Rosas e pinstriping - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 21 - Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba FIGURA 22 - Rockabilly Fever - AplicayBOgnfica do projetoFIGURA 23 - Vasilhames pre-hist6ricos FIGURA 24 - Vasos em estilo Yayoi FIGURA 25 - Porcelana resgatada do UtrechL FIGURA 26 - Servi90 de Jantar Companhia das IndiasFIGURA 27 - Servi90 de cM D Pedro II FIGURA 28 - Gera9ao de alternativa 01 FIGURA 29 - Gerayao de alternativa 02 FIGURA 30 - Gerayao de alternativa 03 FIGURA 31 - Gera9io de alterr~Iva 04 FIGURA 32 - Geraao de alternativa 05 FIGURA 33 - Gera9io de alternativa 06 FIGURA 34 - Gerayao de alternativa 07 FIGURA 35 - GeraBo de alternat OS FIGURA 36 - GeraiiO de alternativa 09FIGURA 37 - Geraao de alternativa 10 FIGURA 38 - Geraao de alternativa 11FIGURA 39 - Gerayao de alternativa 12FIGURA 40 - Geraao de alternativapratos - vista de cima FIGURA 41 - Construao do Mock-up - pratoFIGURA 42 - Construao do Mock-up - assimetria FIGURA 43 - Construyao do Mock-up - marcaao FIGURA 44 - ConstrUyBOdo Mock-up - lixamentoFIGURA 45 - Construao do Mock-up - lixamento FIGURA 46 - Construao do Mock-up - travessa (fundal FIGURA 47 - Construao do Mock-up - forma
0210111112131314161620212526272729293030313233333434343637373839404142424343444647474747474848
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
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EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
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httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
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28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
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28 de Abril de 2007 as 15h23
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
LlSTA DE FGURAS
FIGURA 01 - Fotografia do produtoFIGURA 02 - Filtro prensaFIGURA 03 - Maromba FIGURA 04 - Maromba - compacta9io da materia-prima FIGURA 05 - Maromba - corte do material em formato cilfndrico FIGURA 06 - Processo de esponjamento FIGURA 07 - Forno industrial - 10u9sFIGURA 08 - Processo de Esmalta9io - IOU9asFIGURA 09 - Decalque - decorayBo das lou9as FIGURA 10 - Pintura a mao - decora9ao das IOU9as FIGURA 11 - Elvis PresleyFIGURA 12 - James Dean FIGURA 13 - Aplica9ao gnfica do projetoFIGURA 14 - Tecnica de pinstriping - Aplica9Bo grafica do projeto FIGURA 15 - Carro Maverick - Hot Rods -Aplica9ao grafica do projeto FIGURA 16 - Carro Tweddy Pie - Hot Rods -Aplica9io grafica do projeto FIGURA 17 - Tatuagem Rockabilly FIGURA 18 - Andorinha - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 19 - Ancora - Old School-Aplica9io grafica do projeto FIGURA 20 - Rosas e pinstriping - Old School- Aplica9io grafica do projeto FIGURA 21 - Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba FIGURA 22 - Rockabilly Fever - AplicayBOgnfica do projetoFIGURA 23 - Vasilhames pre-hist6ricos FIGURA 24 - Vasos em estilo Yayoi FIGURA 25 - Porcelana resgatada do UtrechL FIGURA 26 - Servi90 de Jantar Companhia das IndiasFIGURA 27 - Servi90 de cM D Pedro II FIGURA 28 - Gera9ao de alternativa 01 FIGURA 29 - Gerayao de alternativa 02 FIGURA 30 - Gerayao de alternativa 03 FIGURA 31 - Gera9io de alterr~Iva 04 FIGURA 32 - Geraao de alternativa 05 FIGURA 33 - Gera9io de alternativa 06 FIGURA 34 - Gerayao de alternativa 07 FIGURA 35 - GeraBo de alternat OS FIGURA 36 - GeraiiO de alternativa 09FIGURA 37 - Geraao de alternativa 10 FIGURA 38 - Geraao de alternativa 11FIGURA 39 - Gerayao de alternativa 12FIGURA 40 - Geraao de alternativapratos - vista de cima FIGURA 41 - Construao do Mock-up - pratoFIGURA 42 - Construao do Mock-up - assimetria FIGURA 43 - Construyao do Mock-up - marcaao FIGURA 44 - ConstrUyBOdo Mock-up - lixamentoFIGURA 45 - Construao do Mock-up - lixamento FIGURA 46 - Construao do Mock-up - travessa (fundal FIGURA 47 - Construao do Mock-up - forma
0210111112131314161620212526272729293030313233333434343637373839404142424343444647474747474848
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
FIGURA 48 - Gonstruyao do Mock-up - lixamento- forma FIGURA 49 - Aplicayao da cor - pratoFIGURA 50 - Aplicayao da cor - Travessa pequena bullFIGURA 51 - Render Prato Raso - vista superior e perspectivaFIGURA 52 - Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva FIGURA 53 - Render Travessa - perspectiva FIGURA 54 - Prato de sopa - Usinagem GNG FIGURA 55 - Prato de sopa - Usinagem GNG perspectiva FIGURA 56 - Travessa - Usinagem GNG FIGURA 57 - Travessa - Usinagem GNG vista inferiorFIGURA 58 - Prato de sobremesa - Usinagem GNG bullFIGURA 59 - Prato de sobremesa - Usinagem GNGlateralFIGURA 60 - Prato de sobremesa e pires - Usinagem GNG FIGURA 61 - Pratos empilhados - Usinagem GNC FIGURA 62 - Todos os pratos - Usinagem CNGFIGURA 63 - Todos os pratos - Usinagem GNG - inferiorFIGURA 64 - Mistura do gesso para 0 moldeFIGURA 65 - Mistura do gesso para 0 molde FIGURA 66 - Aplicayao do verniz no gessoFIGURA 67 - Aplicayiio do verniz no modelo usinado FIGURA 68 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 69 - Aplicayao da massa em gessoFIGURA 70 - Superficie cobert3FIGURA 71 - Superficie coberta e plana FIGURA 72 - Separayao do molde em gesso FIGURA 73 - Retirada da peya usinada do moldeFIGURA 74- Marcayao para a entrada da BarbotinaFIGURA 75 - Moldes em gessomiddot- [10ntOFIGURA 76 - Molde prato envolvido com uma borrachaFIGURA 77 - Aplicay80 da Barbotina FIGURA 78 - Modelo em argila - prato de sobremesa FIGURA 79 - Modelo em argila - travessa FIGURA 80 - As lou9as no estagio de biscuit FIGURA 81 - Travessas do estagio de biscuit FIGURA 82 - Processo de Esmaltayao FIGURA 83 - Processo de Esmaltayao - prato fundo FIGURA 84 - Render HoI rods Amarelo FIGURA 85 - Render HoI rods Azul FIGURA 86 - Render Tatuagem Old School AmareloFIGURA 87 - Render Tatuagem Old School AzulFIGURA 88 - Render Rockabily Fever AmareloFIGURA 89 - Render Rockabilly Fever Azul
484949494950515151515151525252525353535353535454545454545555555556565656606061616262
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
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07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
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ppai=3k
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23 de Maio de 2007 as 14h11
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23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
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httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
SUMARIO
1 INTRODU9AO 2 FUNDAMENTA9AO TEORICA 21 A LOUltA DE MESA22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOUltA 23 HISTORIA DA CERAMICA 231 Tipos de Ceramica - Informayoes Tecnicas 3 MATERIAlS E METODOS DA PESQUISA 31PROCESSOS CERAMlcos 311 Moinhos e Filtro Prensa 312 Maromba e Processo de Secagem313 Esponjamento e Primeira Queima 32 PROCESSOS CERAMICOS - 2deg PARTE 321 Esmaltayao e Segunda Queima 322 Decorayao e Escolha da Embalagem33 CARACTERlsTICAS GEOMETRICAf 34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL35 MODA RETRO 36 ESTILO ROCKABILLY 361 Publico - Neo Rockabilly 37 ESCOLHAS DOS TEMAS
010303040406090910101214141517181919232424282931333536454950
3141 Moldes e Aplicayao da Barbotina 523142 Esponjamento e 1degQueima 553143 Esmaltayao e 2deg Quaima 56315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUltA 573151 Escolha das cores 58316 RENDER DO PRODUTO FINAL 593161 Render The Hot Rods - Amarelo e Azul 603162 Render Tatuagem Old School- Amarelo e Azul 613163 Render Rockabilly Fever- Amarelo e Azul 624 DESENHOS TECNICOS 635 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS 6 DISCUSSAO 7 CONCLUSAO 748 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS 7581 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
7373
371 HotRods 372 Tatuagem - Old School 3721 - Significado dos Simbolos 38 Rockabilly Fever- Music 39 HISTORICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS310 ANALISE SINCRONICA 311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS 313 GERAltAO DE ALTERNATIVA- ESCOLHA3131 Imagens dos Produtos para Qualificayao-Render314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
75
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
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Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
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Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
82 PESQUISA VIRTUAL 77821 Videos 8183 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS 82
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
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TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
RESUMO
Este trabalho e urn conjunto de IOUfy8 de mesa com a material em ceramicadestinado a apontar hypes realizando e suprindo as necessidades dos jovenseasais no segmento de objetos especializados para casa 0 faco do projeto eabranger urn universo de comportamento oferecendo personalidade edesenvolvendo alga novo e com criatividade A casa e urn ambiente multo intima eha uma grande necessidade de elementos diferenclados para a sua composiyao Atecnologia e a inova9ao relacionadas a geometria e aos desenhos fazem parte dosrequisitos destinados ao publico-alva em questM 0 jogo de IOU9asem ceramicatern como proposta a composigao de prates raso prates fundos e de sohremesaacompanhado por xicaras pires e travessas Essa linha de IOU98S pretendeaperfei90ar a ambiente durante as refei90es dos novas lares trazendo nostalgia deuma epoca nao vivida A utiliza9ao da ceramica como a principal materia-prima foidevido a facilidade de acesso ao p610 industrial ceramico localizado na regiaometropolitana de Curitiba com a possibilidade de desenvolver e agregar valoresesteticos a linha dos produtos de mesa a conceito fundamental do projeto estabaseado no estil0 Rockabilly que teve inicio ern meados de 1954 no sui dos EstadosUnidos entao popularmente conhecido como 0 RocknRolI A essencia do estilo foigerada a partir da juventude rebelde dos anos 50 (fifties) que era muitas vezesdefinida como a diversao livre de qualquer regra imposta pela sociedadeconservadora A contracultura design dos Hot Rods tatuagem Old School e amusica serao abordados no projetc no intuito de causar impactos nos consumidoresdespertando a desejo de aquisi9ao e proporcionando diferencial nas outras linhas jatradicionais existentes no mercado
Palavras chave LOU9aRockabilly e Ceramica
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
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meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
ABSTRACT
This project is a set of ware table in ceramics material destined to point hypessupplying the basic necessities of young couples in a specialized segment for thehouse The focus of the project is to enclose a universe behavior offering personalityand developing something new and creative A home is a very close environmentand has a great necessity of differentiated elements for its composition Thetechnology and the innovation related to geometry and drawings are part of therequirements for the public-target in question The ceramics set has for proposal acomposition of flat plates deep plates and dessert plates folloied by cups saucersand crosspieces This line intends to improve the environment during the meals ofnew homes bringing nostalgia of a time not lived The use of ceramics as the mainraw material had the easiness of access to the ceramic industrial polar located in themetropolitan region of Curitiba with the possibility to develop and to add aestheticvalues to the line of the table products The basic concept of the project is based onthe Rockabilly style that had begin in middle of 1954 in the south of the UnitedStates popularly known then as the RocknRoll The essence style was generatedfrom the rebellious youth of years 50 (fifties) that it was many times defined as thefree diversion of any rule imposed by the conservative society The beatnik designof the Hot Rods tattooing Old School and music are boarded in the project with theintention to cause impacts on the consumers bringing up the desire of acquisitionand providing differential to other lines already traditionally existing in the market
Key words ceramic rockabilly dinnerware
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
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PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
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ESCALA 14
PRANCHA
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TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
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EDITORA Plexus 1987
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
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wwwrockabillycom
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httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
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09 de Junho de 2007 as 23h30
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09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
1 INTRODU~AO
o desenvolvimento da linha de lou9a de mesa mostra como 0 design pode
contribuir para inova90es na criayao de novos projetos de produtos na area de
utilidades domesticas em ceramica agregando valores conceituais e praticos
A utilizacc3o da materia-prima ceramica sera explorada junta mente com a
processo de fabricacao industrial com qualidade de estetica com a intuito de
incrementar as vendas nesse segmenta alem de S8 referir a arte de trabalhar com
esse material tambem designar os objetos dele obtidos
A modalidade de design industrial tem como objetivo nesse projeto
apresentar urn jogo de louca de mesa atraente para a consumidor conquistando-o e
estimulando a comercializacao diferenciada dos jil existentes
Existe urn ample mercado em objetos especializados para casa e uma
gerayao cad a vez rnais determinada e exigente no que diz respeito a composicao na
formacao dos mesmos em seus lares A proposta a trabalhar principalmente com a
estatica e a geometria com a finalidade de valorizar as mesas das novas familias
No entanto 0 contexto do projeto e desenvolver uma linha de louca de mesa
que direcione e explore uma identidade buscando abranger a industria da cen3mica
no uso das utilidades domesticas A materia-prima e encontrada em abundancia na
Regiao Metropohtana de Curitiba focos para desenvolvimento das pesquisas
tecnicas
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Fotografia do Produto
HOT RODS
TATUAGEM OLD SCHOOL
Figura 01 Fotografia do produto
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
2 FUNDAMENTAltAo TEORICA
Nos pr6ximos itens serao apresentadas as principais ideias para a melhor
compreensao do assunto relacionado ao projeto cita90es de auto res pesquisas ern
sites da Internet eventos fabric estudics revistas folder e teses Todos os
levantamentos das quest6es abordadas estudos e analises serao descritos durante
o contexto
21 A LOUCA DE MESA
Urn aparelho de jantar completo deve ser composto por pratos tigelas
xicara sopeira travessas e outros utensilios destin ados a servir as refei90es
geralmente sem incluir as talheres copos e toalhas de mesa Os materiais mais
utilizados sao as porcelanas ceramicas plasticos vidros e metal
Para 0 autor Vitor Madeira (2006) pode-se afirmar que
prato e urn tipo de utensllio normamente c6ncavo e circular cuja finafidade
principal ~ acomodar as aUmantos a serem consumidos Os tamanhos das
pratos podem variar consideravelmente desde 0 prato que acompanha a
xcara de cafe com cerea de 12 cm de di~metro (denominado pires) ate ao
prato com funylJode travessa para distribuir as alimentos a v~rias pessoasembora de uma maneira gera 0 tamanho mais comum esteja perlo dos
23cm de diametro Os pratos sao diferenciados em dais tipos 0 prato rasopara a re(eiyfJo principal e 0 prato de sopa au prato (undo esie mais
c6ncavo e alto(2006)
No processo de indutrializa9ao e distribui9ilo os conjuntos de IOU9aspodem
ser formados para servir quatro seis ou doze pessoas
o Sousplat (Supla) e urn prato maior de origem francesa que serve como
base no come90 ao fim da refei9ao Nilo e de uso obrigat6rio mas quando utilizado
devera ser retirado com 0 prato da com ida antes da sobremesa
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
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PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
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ESCALA 14
PRANCHA
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TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
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STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
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httpwwwnervouscoukllinkshtm
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24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
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httpwwwanfacerorgbr
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httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
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httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
22 PLANEJAMENTO DO PROJETO - LOU~A
o projeto e um plano de execu9ao relacionado tom a cria9ao de um novo
prod uta ou servi9Q No caso do desenvolvimento de um jogo de lou9as trata-se da
criacao de urn novo prod uta Pel a a oiJtenyao de urn resultado exclusivo e
satisfat6rio
A complexidade do desenvolvimento da lou9a de mesa encontra-se nas
formas geometricas (assimetria dos produtos) incluidos no contexto da limitaCBOno
maquiniuio relacionadas a producao em grandes escalas 0 relacionamento entre
essas tarefas e ainda incluindo a referencia em urn novo contexto do mercado para
atingir os objetivos propostos
o proposito do projeto e resgatar caracteristicas do estilo Rockabilly surgida
na decada de 50 com a atualidade do contexto social atual e trazer para as mesas
das novas familias uma referencia de arte cultura e musica
23 HIST6RIA DA CERAMICA
Desde as primordios da civilizayBo a homem ja elaborava objetos que
atendiam as suas necessidades ue sobrevivemcia No periodo neolUieD a fabricacao
da ceramica ja existia Os homens pre-hist6ricos criavam cestas de vime com barro
e descobriu que 0 barro no contat~ -0(11 ( 9~I~Jrtornava-se endurecido dando inicio
ao surgimento a ceramica
Atraves das pesquisas ceramica e tudo 0 que se modela com uma mistura
de argila e se submete a queima por meio do fogo Na acePlao atual trata-se de um
produto destinado ao uso cotidiano (recipientes copos vasilhas em geral)
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
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SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
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22 de Agosto de 2006 as 23h56
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22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
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httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Segundo a bibliografia consultada Keramike Ceramica Edi9iles ponto e
Virgula (2005)
A origem provem do grego KeramiKtI que por sua vex se define como
sendo a arte do fabrico de objetos artfsticos utifittlrios au mistos tendo
como materia prima a argila que numa fase posterior vern a ser modefada e
depois cozida a altas lemperaturas para ganhar a sua dureza resist6ncia
cor etc Para que esla sa considere alte da ceromica ten~que ser
submetida 1 cozedura A ceramics e cozida na sua maioria entre 1 000 e120OCCAs ceramicas mais arcaicas sao garamente cozidas a 60OCC e a
porceana industrial a 1 4000G 2005
A ceramica tambern pode ser definida como arte e tecnica de produ9ao de
objetos modelados em uma pasta composta de argila que por sua vez e 0 material
farm ada de minerais que tern a propriedade de formarem com agua urna pasta
suscetivel de ser moldada seca e endurecida sob a ayao do calor E urn material
obtido por moldagem secagem e cozimento (ou queima) de argilas
A prodwao da ceramica que havla sido artesanal adapta-se aos conceitos
de fabrica9ao em serie da Revolu9ao Industrial no inicio do seculo XX onde foram
surgindo os primeiros fornos continuos A industrializayao levou a ceramica a varios
setores inclusive as IOU9asde mesa da elite A linha esmaltadeira nos anos 50 de
inicio a fabricayao em serie na industria certimica com uma linha continua de
fabrica9ao nao artesanal que vai desde a materia-prima ate 0 produto acabado
o setor ceramico e amplo e podem ser classificados nos diversos
segmentos em funy80 dos diversos fatores como as materias-primas propriedade e
areas de utiliza90es
No Brasil segundo informa90es retiradas do site Bahia Invest as industrias
ceramicas tern urn papel cada vez maior na economia brasileira
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
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TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
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28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
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23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
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httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
A industria ceramica tern um papel cada vez maior na economia brasiletra
sendo que 0 setor jtJ responde par cerca de 1 do PIB 0 pafs tem urn
representativo parque fabril que gers produtos de alta quaidade para 0
competitivo mercado mundial A~m disso 0 Brasil conta com uma grande
infra-estrutura de pesquisa e abundncia de todas as mat~rias-primas
minerais argifosas
Como a demanda par produtos ceramicos esta diretamente igada as
necessidades basicas habitacionais as regiOes SuI e Sudeste detsectm 0
maior numero de olariJs e ceramicas No entanto M alguns anos 0
mercado certJmico come90u a S8 expandir para 0 Nordeste e para a regiao
Central do pals em decorrGncia do crescimento econtJmico e da constru9i1o
de novas moradias
231 Tipos de Ceramica- Informa90esTecnicas
o setor de ceramica e bastante diversificado e pode ser qualificado em
varios segmentos do mercado
Ceramica Vermelha que compreende aqueles materiais que tem as
colora90es mais avermelhadas empregadas principalmente a constru9ao civil
(tijolos blocos telhas elementos vazados lajes tubos ceramicos e argilas
expandidas)
Os materia is de Revestimentos que compreendem os usados na construcao
civil para revestimentos de paredes pisos bancadas tais como azulejos placas au
ladrilhos para pisos e pastilhas As temperaturas de cozimento segundo a
Associa9ao Brasileira de Ceramica variam de 12500C a 1300oC ate alcan9ar um
elevado grau de vitrificacao tornando 0 material compacto e impermeaveL
Apresenta-se geralmente de cu vermelha ou de diversos pigmentos Podem ser
lisos ou canelados
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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ppai=3k
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
A ceramica Branca e constituida de uma camada vitrea (esmalte) Exemplo
dessa ceramica IOU9a sanitaria louya de mesa isoladores eleotricos para alta e
baixa tensao cen3mica artistica e cera mica tecnica para fins diversos
as materia is Refratarios sao utilizados para uma diversidade de produtos
que tern como finalidade suportar tsmpera(uras elevadas nas condiyoes especificas
de processo e de operay8o dos equipamentos industria is que em geral envolvem
esfor90s mecanicos ataques quimicos varia90es bruscas de temperatura e Qutras
solicita90es
Os Isolantes Termicos que podem ser classificados em refratarios isolantes
S8 enquadram no segmento de Refratarios Isolantes Termicos nao Refratarios
As Fritas (ou vidrado fritado) e um vidro moido fabricado por industrias
especializadas a partir da fusao da mistura de diferentes materias-primas E aplicado
na superficie do corpo ceramico que ap6s a queima adquire aspecto vitreo
Os Corantes constituem-se de 6xidos puros ou pigmentos inorganicos
sintetices obtidos a partir da mistura de 6xidos ou de seus compostos Sao
adicionados aos esmaltes au aos corpos cen3micos para obter coloracoesdas mais
diversas tonalidades e efeitos esoeciais
Os Abrasivos utilizam materias-primas e processos semelhantes aos da
ceramica constituinda-se nurn seq~en~c~~arnico
o Vidro Cimento e Cal sao tres importantes segmentos ceramicos e que
per suas particularidades sao muitas vezes considerados a parte da ceramica
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
A Ceramica de Alta TecnologiaiCeramica Avan9ada sao materiais
desenvolvidos a partir de materias-primas sinteticas de altissima pureza e par meio
de processos rigorosamente controlados Estes produtos podem apresentar os mais
diferentes formatos sao fabricados pelo chamado segmento ceramico de alta
tecnologia ou cera mica avanY8da
Ogres significa produtos com baixa absoryao de agua per apresentarem
textura quase compacta Geralmente e feita a esmaltayao na face aparente
semelhante as loU(as Existem diversas formas desenhos e cores
As materias-primas naturss 2ac aquslas extraidas diretamente da natureza
ou que foram submetidas a algum tipo de tratamento fisico para elimina9ao de
impurezas mas sem alterar a composiyao quimica e mineral6gica dos componentes
principais
As argilas principal materia-prima na fabrica(ao da ceramica e formada de
minerais como silicatos hidratados de alurninio ferro e magnesio com certa
porcentagem de alcalis e de alcalinos terrosos Juntos a esses elementos encontram
a silica a alumina a mica 0 ferro 0 calcio 0 magnesia materia organica etc Com
propriedades de formarem com a agua uma pasta que pode ser mold ada secada e
endurecida sob a ayao do calor
Essas misturas sao resultantes da decomposiYao de milh6es de anos das
rochas feldspaticas muito abundantes na crosta terrestre Sao classificadas em
duas categorias Argilas Primarias e Argllas Secundarias ou Sedimentares
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
As argilas sao formadas por agOes fisicas e quimicas que degradam e
decompoem as rochas Encontram-se uma grande variedade de tipos de argilas
devido ao transporte e sedimentag80 dos fragmentos das rochas
3 MATERIAlS E METODOS DE PESQUISA
Design na ceramica pode ser desenvolvido com mais pesquisas na area do
design por ser urn material versatil oferecendo varias possibilidades de usc e de
aplicagoes
o desenvolvimento da tecnica e da sensibilidade estetica aplicada ao
material aliados a capacidade decorativa das superficies ceramicas criou uma gama
variada de pad roes de lexluras e efeilos
A integrag80 da ceramica ao Design Industrial modemo tern ampliado os
efeitos dos produtos gerando superficies com resultados visuais cada vez rnais
atrativos e tecnicamente corratos em urn sem numero de possibilidades valorizando
bons resultados
31 PROCESSOS CERAMICOS - 1deg PARTE
Tratando-se desde a conformacao do produto em si composig8o da pasta
tipo de queima acabamentos entre outros fatores os processos ceramicos
essencialmente a sua aparencia superficial como formas e tendencias que e 0 fator
fundamental para atrair os olhos dos consumidores mantendo a excelencia dos
produtos no mercado
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
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wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
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wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
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httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
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httpwwwnervouscoukllinkshtm
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httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
311 Moinhos e Filtro Prensa
Com a evolU9ao na tecnologia de labrica9aO dos materia is surgiu uma
variedade de aditivos quimicos que auxiliam desde 0 processo de moagem das
argilas que sao leitas pelos mainhas (urn cilindro disposto horizontalmente) onde
elas ficam par aproximadamente 24 haras Este conjunto e chamado de elementos
de moagem que se chocando entre 5i e com a material promovem a moagem
quando colocados em movimento
Ap6s 0 processo de moagem e retirada de materiais inapropriados a
barbotina e encaminhada a urna maquina chamada de Filtro Prensa respons3vel
para a retirada de toda a agua
Fig 02Filtro Prensa Fato da Autora Samara da Rocha Melo
312 Maromba e Processo de Secagem
Depois de retirada toda a agua a massa descansa par alguns dias e sai em
forma de disco ja pronta para a modelagem que passa a ser realizada atraves de
uma maquina chamada maromba (maquina que retira a ar e deixa a materia-prima
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
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Curitiba p 03 10 set 2000
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
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a_porcelanaindexshtml
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wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
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wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
compacta) e corta 0 material em pedayos cilindricos Esses pedagos ciHndricos
ficam mais 15 dias descansando
Fig 03 Maromba Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 04 Maromba - compactayao da materia-prima Foto da Autora Samara da Rocha Melo
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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1997
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
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de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
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22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
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08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Fig 05 Maromba - corte do material em formato cillndrico Foto da Autora Samara da
Rocha Melo
Quando essa massa ja esta seca e pronta para dar continuidade a linha
produltao eta e cortada em circulos e colocada sobre os moldes para que seja feito
os torneamentos dos pratos Em seguida ap6s adquirirem formatos sao colocadas
em urn secador
A etapa de secagem destina-se a preparar a superficie da ceramica para 0
acabamento superficial come9ando pela secagem das pe98s visando a retirada da
umidade existente melhorando sua resistencia
313 Esponjamento e Primeira Queima
As pegas que acabam de sair da secagem passam pelo setor de
esponjamento onde utilizam agua e esponja para correyao das imperfeioes e
irregutaridades Fazem 0 acabamento nas bordas deixando as pe9as sem nenhum
defeito
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Fig 06 Processo de Esponjamento Foto da Autora Samara da Rocha Melo
As pecas sao enviadas para a primeira queima em uma temperatura de
900degC e fieam em media 16 horas nos fornos Oepois da primeira queima saem eom
uma tenalidade amarelada do forno e sao enviadas para a seter respons8vel pela
esmalta9ao
Fig 07 Forno industrial-Iou~s Foto da Autora Samara da Rocha Melo
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
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PR1999
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EDITORA Plexus 1987
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
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10 de Setembro de 2006 as 20h50
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10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
32 PROCESSOS CEAAMICOS - 2deg PARTE
321 Esmalta9aa e Segunda Queima
as esmaltes sao compostos quimicos que sao aplicados sabre 0 prod uta
conferindo decoracao e resistencia a abrasao
A vitrific89ao compreende a aplica9poundio de urna fina camada de vidro sabre a
superficie da pey8 tomando-a dura e de facil limpeza 0 vidro apaco e chamado de
esmalte
Na esmaltacao comeca a ser pre parada todo 0 processo de acabamento
superficial atendenda a tadas as caracteristicas de superficie definidas para a
prod uta as esmaltes opacDS permitem cobrir a cor da ceramica podendo ser
coloridos ou bran cos
as vernizes tambem tern a funcao de revestimento na ceramica sao
transparentes e apenas oferece brilho na superficie que inclusive paden estar
previa mente colorida
Fig 08 Processo de Esmaltarao - lou9as Fotc da Autora Samara da Rocha Melo
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
15
Ap6s a esmalta9ao as pe9as sao colocadas em caixas relratarias para
evitar que se grudem no processo da s~gundaqueima
o produto esmaltado segue para 0 ferne que comcurva de queima e
atmosfera interna controladas efei~c 5 qlsima do substrata e das deposicOes
eletuadas na linha de esmalta9ao dando a caracteristica final do produto
o ferne pode chegar a 1370degC responsavel pela cor branca da porcelana
onde ficara pronta para venda ou antes passar pelo processo de decora9ao
322 Decora9iio e Escolha da Embalagem
A parte decorativa da ceramica agrega uma quantidade ampla de valores na
qual sao exploradas em diversos metod os Entre eles pode-se citar
A decora9ao dos produtos realizada por telas serigraficas planas ou
rotativas atraves da tecnica de silk screen
Decalque (pelicula decorativa) que e 0 impresso em papel coberto por uma
fina camada de tecido Quando umedecido transpassa para a pe9a soltando do
papel Precisa de uma terceira queima para a realizacao do decalque
Dependendo do produto ou modele em processo podem ser utilizadas
dilerentes aplicayaes de esmaltes ~ nta~ de serigrafia alem de equipamentos de
aplica9ao ou decora9ao dilerenciados
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
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Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
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EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
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de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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wwwdouralcombr
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wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Fig 09 Decalque - decora(faO das louyas Foto da Autora Samara da Rocha Melo
A pintura tambem pode ser aplicada a mao enquanto a pe~a gira em um
torno par gabaritos ou outros artificios artesanais
Fig 10 - Pintura a mao - decora(faO das louryas Fate da Autora Samara da Rocha Melo
Na saida do forno nas industrias as efeitos superficiais sao verificados
pelos operadores e as caracteristicas dimensionais e de exatidao podern ser
verificadas eletronicamente par urn equipamento Ap6s as processos de escolha e
classificayao as pecassao liberadas para degencaixotamento
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
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wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
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25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
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10 de Setembro de 2006 as 20h50
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wwwibgegovbr
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httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
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httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
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httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
A ceramica sempre exerceu uma admiravao do ser humane e atraves dela a
arte ganha dimens6es capazes da id~ntificr 2 peculiaridade e sensibilidade de uma
determinada localidade
o mercado de lou9a de mesa e amplamente utilizado pela popula9ao em
sua rotina diiuia e portanto e preciso criar novas valores nas form as
contextualizando entre os estilos diferentes na formayao do design com a usa da
ceramica
33 CARACTERisTICAS GEOMETRICAS
As caracteristicas geometricas sao aquelas nas quais representam a
dimensionamento da geometria das peyas em ceramica dentre as quais e possivel
destacar 0 tamanho que durante a processo de quelma as placas ceramicas sofrem
retrayoes em suas dimens5es Algumas peyas podem sofrer urna retrayBo maior que
as outras Geralmente as ceramicas sofrem ate 15 e as porcelanas em media 18
de retra9ao
Os modelos de pratos geralmente expostos no mercado sao de formas
arredondadas ou quadradas com a base central seguindo a modelo Nao foi
observado urn design geometricamente diferente dos demais com a material
ceramico
A tarefa do Designer na 6tica do autor Gomes Filho e
Conceber e desenvolver objetos que satisfaram 8S necessidades de
adequada estrutura formal obviamente respeitando os padroes cufturais
estilos ou pat1idos formais relativos e intrlnsecos aos diversificados objetos
concebidos desenvolvido e construldos pelo homem
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
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PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
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httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
34 CONTEXTO SOCIAL ECONOMICO E CULTURAL
Para 0 desenvolvimento do projeto level em consideratao fatores sociais
simb6licos econ6micos tecnol6gicos culturais ambientais e tambem internacionals
no qual esse projeto ira intermediar no mercado consumidor
Para haver a li9a980 do cDf~3umidor ao produto as fatores tecnol6gicos naD
sao suficientes e portanto deverao existir contextos socia is culturais e simb6licos
para que S8 tome relevante e atraente para 0 usuiuio
A percepcao envolve a personalidade historia pessoal conhecimento e
desejos Todos as fatos da vida sao percebidos au de modos positiv~s au
negativDs conforme a vivencia e valores s6cios culturais de cada urn
a cantata da louca de mesa com 0 publico consumidor tern como fun980
transrnitir nas linguagens que foram aplicadas sign os e simbologia que representern
uma analogia com 0 significado explorado no caso 0 Rockabiliy Causando um
efeito de troca de sintonia entre 0 produto e 0 usuiuio causando rea9clo emocional
o contexto social esta relacionado como 0 design de urn novo produto
podera trazer rnanifesta90es entre pessoas relacionados a uma satisfa980 das
necessidades focadas nesses usuaries em obter durante as refei90es da sua nova
casa objetes com urn diferencial voltado para a linguagern de urn estilo
a contexto cultural esta ~ambem dentro de um contexte social onde
expressam os padroes comportamentais estereotipos e crenyas de grupos
especificos de pessoas ende couberam os estudos e as analises para entender a
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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wwwsousplatcombr
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
cultura onde 0 consumidor laz parte 0 conceito desse projeto foi totalmente voltado
ao Neo-Rockabilly que seriam os adoradores dos anos 50 na atualidade
35 MODA RETRO
As recupera90es dos estilos existentes em outras decadas (anos 20 30 40
50 e 60) sao atribuidas pelos estilistas como 0 retorno da moda agregando certo
teor retre
Alguns objetos adquiriram valor provocando interesse pelo seu estilo e
antiguidade ressaltado na frase quanta mais antigo melhorn
A moda retro e demodee e esteticamente lalando tudo que e atribuido ha
decadas au seculos anteriores na area da arquitetura deCOrat80 mOsica e moda 0
resgate da moda Rockabilly na atualidade traz a SenSa9aOde nostalgia saudade de
urna epoca nao vivida
36 ESTILO ROCKABILLY
A expressao Rockabilly naD tern urna oligem definida mas acredita-se que
seja habilidade para tocar rocknroll (Rock Habillity)
A musica rhythm amp blues dos anos 40 estilo musical dos imigrantes
africanos nos Estados Unidos foi urna combinacao de blues boogie-woogie e 0
Jazz Em 1954 na cidade de Memphis - Tennessee - USA um cantor branco com
voz de negro (blues) popularizou 0 Rocknroll em uma sociedade racista e
conservadora Ate as anos 50 as musicas eram feitas predominantemente par
negros norte-americanos nas igrejas que frequentavam
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Os jovens vindos da Segunda Guerra Mundial adotaram 0 estilo Rockabilly
(mistura de Rock Country e Blues) que estimulava a diversao livre de qualquer regra
imposta pela sociadade
Figura 11 Elvis Presley
Acompanhado por um baixo bateria e guitarra (que ate hoje e a formaao
basica de uma banda de rock) 0 cantor Elvis Aron Presley nascido em 8 de janeiro
de 1935 regravou a musica Thats All Right Mama do blues man negro Arthur
Big Boy Crudup com novo ritma tarnanda-s8 mundialmente conhecido como 0
Rei do RocknRolI principalmente par sua interpretaao entre os jovens brancos
que faziam parte de uma sociedade conservadora
Em 1950 a explosao dos teenagers (adolescentes) culminou na
populariza~ao do Rocknroll permitindo aDs jovens descobrirem seus pr6prios
estilos e assim definirem suas proprias identidades Antes de Elvis naD havia
nada1I A frase classica de Jonh Lennon vocalista da banda inglesa The Beatles
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
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SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
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wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
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httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
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httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
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wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
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httpwwwrockabilly514 co-i
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
definiu 0 que Elvis Presley significou para a historia do rock Suas roupas sua dan
e seu rock and roll com raizes no blues viraram hit para as jovens da epaca
AS anos 50 foram marcados pela busea de objetos musicas e roup as que
definiriam a rebeldia dos jovens Os adolescentes passaram a adquirir a esseuromcia do
estilo Rockabilly
Essa rebeldia come90u tambern com a fascina9ao imposta por Hollywood
atraves dos atores James Dean (astra do cinema com 0 filme Juventude
Transviada) Marlon Brando (no filme 0 Sevagem) e pelo cantor Elvis Presley
inspirando as jovens a passarem a ter urna forma diferente e especial de se vestir
como por exemplo a usa das cal98S jeans escuro da marea Lee jaquetas de couro
camisetas justas na cor branca costeletas e topetes As garotas ja tinhas duas
vertentes as que se aproximavam do e5tilo pin ups mais sensuais ou as college
girls que usavam saias rodadas sapatinhos baixDs jeil0 inooonte as batons
escuros ca19as cigarretes e tambem as vestidos pretos passaram a surgir nessa
epoca
Figura 12 James Dean
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
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wwwrockabillycom
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28 de Abril de 2007 as 15h23
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ppai=3k
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09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Qutras referemcias que pode ser citados para essa juventude foram os
consumos nos fast foods com os milk shakes hamburguers batatas-frita coca-cola
sorvetes com soda 0 estiio grease ao som dos jukeboxes e discos de vini Os
letreiros em neon sapatos bicolores tambem fizeram parte da ambiEmcia da epoca
Anos rna is tarde 0 Rockabilly dividiu-se em outros gemeros considerados
posteriormente como rock Durante aquela decada 0 genero foi impulsionado par
batidas atrativas das guitarras (nome generico de uma familia de instrumentos
musicais de cordas) e pelos violoncelos (tambem conhecido como Cello Baixo-
ACLJstico ou ate mesmo Rabecao) Considerado 0 segundo maior instrumento
musical da familia dos instrumentos de corda diferenciava-se pelo tamanho grande
precisando ser apoiado no chao
Esses instrumentos eram tocados utilizando a tecnica de slap-back (ato de
bater nas cordas ao inves de puxa-Ias individualmente)
Em 1958 a maioria desses artistas havia mudado de estiio e 0 Rockabilly
praticamente desapareceu da cultura musical popular norte-americana (mas sempre
existiam band as que mantinham esse movimento)
Nos anos 80 uma banda chamada The Stray Cats (formado na cidade de
Massapequa Long Island com 0 sam retro estilo anos 50 passou a reviver
popularmente 0 Rockabilly princirolmente na rglaterra - banda essa batizada pelos
criticos como Neo Rockabilly) Atualmente a Inglaterra tem 0 maior publico Neo-
Rockabilly em questao
Durante essa evoluyao outras band as mesclaram 0 esti10 Rockabilly com 0
Punk Rock Britiinico dos anos 70 e formaram um sub-genero chamado Psychobilly
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
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Curitiba p 03 10 set 2000
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Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
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Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
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HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
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EDITORA Plexus 1987
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Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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77
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29 de Agosto de 2006 as 16h48
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a_porcelanaindexshtml
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wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
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10 de Setembro de 2006 as 20h50
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wwwibgegovbr
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wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
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httpptwikipediaorgwikiNintage
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wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
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wwwsousplatcombr
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
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18 de Mar~o de 2007 as 02h33
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24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
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28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
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23 de Maio de 2007 as 14h11
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httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
23
361 Publico- Neo Rockabilly
Mais de 50 anos depois 0 Rockabilly ainda continua influenciando as jovens
Os easais atuais e seguidores do estilo sao mais exigentes na decorayao dos seus
lares A maturidade estrutura planejamento projetos entre Qutros sao principais
itens para cutivar no dia-a-dia a harmonia e felicidade na uni8o A faixa eta ria do
publico-alvo e de 18 a 35 anos classes sociais B e C Normalmente possuindo
segundo grau completo terceiro completo ou incompleto e p6s graduados
o resgate do Rocknroll dos anos 50 aplicado aos dias atuais criou um
novo e5tilo para easais apreciadores da arte musica e de conhecimentos historicos
dessa epoca especifica comprovados atraves de pesquisas
A segmenta9ao demogl31ica sobre u publico adoradores do Rockabilly
Icram leitos em Curitiba-PR e regiao Sao Paulo-SP (cidades com maior
predominimcia do e5tilo no Brasil)
o publico-alva geralmente sao ligados em areas como publicidade
informatica advocacia jornalismo como tambem estudantes pravenientes de
familias de alto padrao Alguns possuem banda com influeuromcia 50s estudios
musicais oficinas para restaura9ao de carras antigos uma marca propria ou apenas
frequentam bares relacionados ao gosto musical em questao Par serem seguidores
do estilo buscam semelhanya na atualidade 0 mais proximo possivel do passado
seja atraves da musica das roupas au pelos proprios carras antigos Curitiba e uma
cidade considerada como ponto de referencia internacional nos festivais Rockabilly
Psychobillye Hillbilly
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
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wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
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httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
A influencia do rockabilly da grande maioria teve inicio atraves da
admira~ao dos carros classicos
A segmentaylt3o psicografica atraves dos estudos realizados observou que
determinados casais neo-rockabillies resgataram 0 estilo fifties dentro dos seus
lares como por exemplo nas cozinhas estilo retro mesas com pes com formato
palito (caracteristica dos anos SUI sufas IU(ilinarias geladeiras Frigidaire de linhas
curvas e nas praprias vestimentas que muitas vezes sao adquiridas pela internet
meio bastante usado tambem Pamp(CI manter cantato com rockabillies de outros
paises
Hoje e possivel abservar um grande avanyo nas mudanyas durante as
ultimas decadas mas nao podemos deixar de observar que a moda retro esta de
volta Os detalhes do estilo antigo em todos eles fazem parte de urna nova
tendencia com 0 prop6sito de suprir a moda nostalgica 0 publico consumidor tem
alto potencial de compra
37 ESCOLHASDOSTEMAS
371 Hot Rods
Atualmente os seguidores do Rockabilly restauram carras antigos com a
mecEmica atualizada Os chamados Hot Rod foi definido pelo dicionario Webster
como autom6vel reconstituido ou modificado para acelera~ao e alta velocidade
Seriam os carros da dcada de 20 adaptados na decada de 50 com a
mecanica atualizada No pas-guerra as carras usados foram desvalorizados Os
jovens desejavam novas modelos q6 estmiddotam sendo fabricados Mas devido ao
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
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Curitiba p 03 10 set 2000
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Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
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Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
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EDITORA Plexus 1987
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
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httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
custo elevado eles passaram a trabalhar para melhorar a mecanica e estetica do que
possuiam
Para disputar os rachas conquistar as garotas e obter os carras mais
velozes os pracedimentos pad roes dados adquiridos na Revista Quatra Rodas -
Especial Hot Rods consistia em retirar as para-lamas estribos capola e ate a para-
brisa enfim tudo que nao fosse essen cia I para elirninar 0 peso e rnelhorar a
aerodinamica (Ediilo 536-A p12)
Como todo Hot Rod que se preze tern que ter motor VB (Ianado par Henry
Ford e a configurayao de urn motor em que 8 cilindros estariam dispostos em duas
bancadas de quatro cilindros unidos pela parte de baixo formando urn V) foi
desenvolvido urn desenho que rnarcasse eSSB caracterlstica tamhern no projeto_
Figura13 Motor va - Aplica980 grafica do projeto
o design dos Hot Rods (custon car) teve em Edward Roth au popularmente
conhecido como Ed Big Daddy Roth como urn dos pioneiros na customizaao
automotiva Pregava a originalidade indo contra a conformidade da sociedade A
expressao Contracultura e definida como urn movimento cultural que se opoe aos
valores e regras da cultura dominante
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
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wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
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wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
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wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
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httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Ed Roth nascido em 4 de Mar90 de 1932 em Beverly Hills estudou
Engenharia Mecanica passou a aplicar as seus conhecimentos durante 0 servico
militar e quando civil depois da 2deg Guerra Mundial adquiriu a Kusfom Kulture
cultura da customiza9ilo ou cultura da personaliza9ilo transfonmando a California
como os principais focos dos Hot Rods
Von Dutch mestre no grafismo em autom6veis foi 0 unico e grande
inspirador do Ed Roth por ter introduzido em 1950 a tcnica na Calif6rnia pela
inovayao nos acabamentos em pinturas dos autom6veis usanda pnsfriping au
filetes que segundo a defini9ilo da revista Rat Fink uma tcnica de decora9ao
que consiste e urna fina linha de tinta aplicada a mao com urn pince1
Figura14 Tecnica de pinstriping - Aplica9aO grafica do projeto
Nos anos 50 os jovens depois de passarem pela guerra quebra da Boisa de
Valores bomba atomica entre outras situac6es usaram 0 RocknRolI e as Hot Rods
para se desprenderem e expandirem as sentimentos criando urna marcante rebeldia
de uma gera9ao denominada Beat Genaration assim definida pelo escritor Jack
Kerouac
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
geraqao formada por um grupo de jovens intelectuais americanos que em
meados dos anos 50 cansados da monotonia da vida ordenada e da
idolatria a vida suburbana na America do p6s-guerra resolveram regados a
jazz drogas sexo livre e pe-na-estrada fazer sua propria revouqao cultural
atraves da literatura
Na linha de IOU9a - Hoi Rods e utilizado a referencia da arte que envolve os
carras classicos nas irnagens do carro Maverick e urn Tweedy Pie juntamente com
icones do Hot Rodding as pinstriping inspirados no mestre da contracultura Von
Dutch
Figura15 Carro Maverick - Hot Rods - Aplicagao grafica do projeto
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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77
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wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
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29 de Agosto de 2006 as 17h20
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wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
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httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
28
Figura16 Carro Tweddy Pie - Hot Rods- Aplicayao grafica do projeto
372 Tatuagem - Old School
Hi muitos anos a tatuagem ja existia como forma de expressao da
personalidade geralmente em urn ~rupo ou em uma sociedade especifica
o termo Old school traduzindo ao pe da letra significa escola velha mas 0
verdadeiro sentido e a expressao das antigas aU tradicional
E urna especie de giria utilizada para referenciar urna determinada epaca
resgatando a essencia de urna epaca naD vivida
As tatuagens fica ram populares e mais comerciais principalmente entre os
marinheiros ingleses do skulo XVIII com as desenhos que simbolizavam as suas
aventuras Eles fcram urn dos maiores divulgadores desta arte pelo mundo
A partir dos anos 50 ende passou a existir a cultura jovem essa moda
come90u a pegar na California onde a onda rock havia ganhado for9a A tatuagem
era usada para provocar e para mostrar que eles faziam parte dos grupos que
come~ra a S8 formar
As tatuagens Old school sao identificadas com desenhos simples
significados fortes traces grossos em negritas usa de sambras e cores chapadas
Em geral cores como verde esmeralda azul vermelho e escarlate eram bern
presentes na decada de 50 devidas os pig mentes serem bern naturais e assim
pegando melhor a aderencia na pele
Cada desenho gratico desenvolvido na linha Tatuagem - Old School foi
pesquisado entre os Rockabillys usuarios desse tipo especifico de desenho e arte
Muito deles tern tatuados os mesmcs Sri100Ics uSddos na linha
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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httpptwikipediaorgwikiNintage
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16 de Outubro de 2006 as 15h25
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Rockabilly 514
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Curiliba Hoi Rods
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura17 Tatuagem RockabHly - Retirado do site wwwfotololgneUrockabillyQuys
3721 - Significado dos Simbolos
As andorinhas tern referencia com as viagens e liberdade dos marinheiros
Significando 0 retorno para 0 lugar de origem
Figura18 Andorinha bull Old Schoof - Aplicacao grafica do projeto
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
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Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
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HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
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httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
A utiliza9iio do desenho da Ancora tambem tem origem nos marinheiros
significando estabilidade ou de estar ancorado em algum lugar Geralmente em
cada Porto que eles paravam eles partiam com 0 nome das amantes dentro das
rosas ancoras au urna lua
Em geral as tatuagens que lembram navega90es e mitos maritimos tem
mats a ver com a vida dos marinheiros do que urn significado especifica Exemplos
sao as sereias marinheiras pinups etc
A aplica9ao das Rosas com os filetes tambem aplicados na IOU9a Hot Rods
foi para detinir 0 tema classico e enfatizar a linguagem da feminilidade para as
mulheres e para as homens a simbologia da mulher amada
Imiddot~middotIFigura20 Rosas e pinstriping - Old School- Aplicayao grtHica do projeto
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
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BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
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Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
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Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
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PR1999
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23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
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07 de Junho de 2007 as 15h06
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09 de Junho de 2007 as 23h30
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
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20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
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20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
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21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura21 Stephanie Schafer e Hilario Bara - Rockabillies de Curitiba
38 Rockabilly Fever - Musica
Seria praticamente impossivel desenvolver um projeto para um publico com
uma personalidade musical tao marcante e nao enfatizar isso em uma das linhas
Este genera musical inovador e de grande sucesso unia um ritmo rapido
com elementos das musicas negras dos Estados Unidos como ja citado
anteriormente
Com a explosao do RocknRolJ os canto res norte-americanos como Elvis
Presley Jerry Lee Lewis Johnny Cash Carl Perkins e Roy Orbison loram as astras
que lancaram a sua carreira na Sun Studio e realizaram turnes inclusive na cidade
de Las Vegas tambem conhecida como UParque de Divers6es da America devido
aos seus famosos cassin os
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
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wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
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Rockabilly 514
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Curiliba Hoi Rods
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Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
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23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Assim hoje em dia a mais famoso festival de Rockabilly do mundo erealizado nessa cidade localizada no estado de Nevada - EUA
8aseado nessas informalt6es a linha Rockabily Fever ganhou esse nome
devido a uma musica que fala sabre a Rockabilly escrita pelo musico Carl Perkins
As imagens como 0 radio antigo discos de vinil teclas de piano notas
musicais e as detalhes da guitarra gretsch trazem as caracteristicas musicais que esem duvidas a maior representayEio do Rockabilly Afinal fol atraves da musica com
a RocknRo que tudo come90u
o visual explorado tambem foi dos cartazes dos shows realizados pelos
canto res da epoca al8m dos naipes de baralho trazendo a referencia dos jogos de
cartas dos cassinos
Para que fosse passivel caracterizar 0 canceito do 9stllo do publico-alva com
exatidao foram desenvolvidas tres linhas do conjunto de louy8 no intuito de
representar da melhor maneira 0 perfil desses usuarios
Flgura22 Rockabily Fever - Aplicagao grafica do projeto
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
39 HIST6RICO DOS UTENSILIOS DOMESTICOS
Quando os homens descobriram as utilidades do fogo e entraram no periodo
neolitico passaram a necessitar de vasilhas para armazenar e carregar agua
alimentos e tambem as sementes Principalmente na fase em que eles cometaram a
com a agricultura
Vasilhames dome-sticos produzidos em argilas no periodo da pre-
hist6ria encontrados no centro-oeste brasileiro
Figura23 VasHhames pre-hist6ricos Imagem da Universidade Cat61ica de
Goias
Vasos em estilo Yayoi - idade paleolitica do Japao 250 aC
Caracterizam-se na cultura japanesa por serem mais fines
duros e poucos adamas Sao destinados para cultos religiosos
cDzimentos conservas recipientes para agua e alimentos
Figura24Vasos em estilo Yayoi - idade paleolftca do Japilo
Com a utilizal(80 dos fornos atuais 0 hist6rico dos utensilios dornesticos rna is
precisamente em ceramica percorreu e auxiliou no cotidiano de todos os povos
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura 25 Porcelana resgatada do Utrecht
Porcelana resgatada de urn naufragio do Utrecht -
navio Holandes do seculo XVII Nessa epoca esse
material nao era fabricado na Europa e sim
importado da China
Servi90 de Jantar em porcelana Companhia das
Indias sculo XVIII China pertenceu ao Barao
de Massambara Marcelino de Avelar e Almeida
Figura 26 Serviyo de Jantar Companhia das indiasH
- Foto ROmulo Fialdini
Servi90 de CM em porcelana no sculo XIX Ga
como a Revolu9ao Industrial) Conhecido como
Servi90 de Ca9a por ter side oferecido ao Dom
Pedro II por Napoleao III
Figura 27 Serviyo de eM OPedro II - Foto R6mulo Fialdini
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
310 ANALISE SINCRONICA
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
311 GERAltAO DE ALTERNATIVAS
A partir do princlpio da proposta em desenvolver 0 conjunto de loua foi
gerado alternativas aleat6rias enfatizando as diferengas nas formas geometricas
procurando sempre destacar algum diferencial dos existentes
Prato
A alternativa abaixo com 0 formata quadrado ondulado com a base central
circular
Figura 28 Gera~aode alternativa 01
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Gerac80desenvolvida seguindo a linha de pensamento de explorar uma
forma diferenciada dos similares existentes
o centro do prato seguindo a forma externa mas com urn relevo circular
causando assimetria Forma interessante para carregar 0 prato
Figura 29 Geracao de alternativa 02
Prato
Semi-triangular com a centro circular e bordas arredondadas pais na
situay8oanterior um canto com angulo reto 90deg poderia causar acidentes
Figura 30 Geracao de alternativa 03
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
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ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
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explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
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desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
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20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
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20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
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21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Prato
A exploracao da geametria fai a criteria fundamental para 0 desenvalvimenta
de diferentes formas
Nessa situayao 0 prato trapezia em vista superior e base circular e angulas
mais retas
Figura 31 Gera~ao de alternativa 04
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
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de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
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17 de Maio de 2007
81
Prato de sopa
Alternativa gerada a partir de uma ideia baseada em ane-is Possibilidade
descartada par ja existir formas semelhantes
Figura 32 Gera9ao de alternativa 05
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Prato
Dutro prato trapezia procurando desenvolver urn lado sofisticado em sua
estetica
Figura 33 Geray030 de alternativa 06
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Prato
Base extern a circular urn quadrado irregular e 0 centro inferior tambem
circular causando assimetria
Figura34 Gera~o de alternativa07
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Geraltao inspirada no Museu do arquiteto Oscar Niemeyer
Figura 35 Gera~o de alternativa 08
Xicara
Para a linha um conjunto de xicaras tambem fai analisada Essa alternativa
a xicara e mais achatada e com a asa mais em destaque
( (
~)
Figura 36 Gerayao de alternativas 09
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
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I fo~-11
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ESCALA 14
PRANCHA
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TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
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TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
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PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
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Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
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explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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1997
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PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
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77
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
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20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
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20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Xicara
Alternativa com a centro superior da xicara deslocado para a direita em
relatao ao centro Aplicatao grafica de um existente trazendo a relatao do contexte
Rockabilly
Figura 37 Gera~o de alternativa 10
Xicara
Alternativas escolhidas para da inicio as outras linhas A cor vermelha e
branca foram as selecionadas para a representaltao do projeto inicialmente
Figura 38 Gerayao de alternativa 11
Sopeiras - utilitarios domesticos descartados da linha do projeto
Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
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MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
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NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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Rockabilly 514
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Figura 39 Gera~aode alternativa 12
45
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Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
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grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
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sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
45
312 GERACAO DE ALTERNATIVA - ESCOLHA
Quando escolhido 0 tema que seria 0 Rockabilly alguns icones loram
selecionados para criar e desenvolver uma linha de lou9a que tivesse uma
caracteristica tao marcante e especial quanta a esse 8stilo
As pin ups cerejas tatuagens discos de vinil vitrola carras classicos entre
Qutros fcram observados cnde Ou 0 que poderia ser a maior referencia para dar
infcio a forma do projeto
a disco de vinil per caus~r n~dio- mpacto quando embalados pelo born e
velho RocknRoli dos anos 50 e par despertar esses sentimentos e sensarroes aos
amantes dessa epoca foi eseelhido para unir 0 estilo e dar a forma principal circular
Analisando todas as situa90es do conceito de louY3de mesa no segmento
especifico do mercado existe urn padrao predominante nas formas geometricas
Formas quadradas triangulares e inclusive as circulares sao fabricadas em
grande escala e as alteraroes visuais geralmente sao trabalhadas na composiyao
grafica
Mas atraves das gera~oes propostas a conclusao de alterar a base do
prato (objeto esse escolhido para ser a peca chave) ao inves de trabalhar a forma
extema do prato Essa loi portanto soluyao rnais atrativa e dilerenciada do projeto
Os desenhos abaixo foram os primeiros a serem feitos baseados no conceito
sugerido A distancia estipulada do centro extemo para 0 interne e de 25mm
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura 40 Geracao de alternativalpratos - vista de cima
A maior preocupayao seria se 0 prato nao tivesse apoio para permanecer
segure na mesa devido ao deslocamento do centro Atraves de pesquisas cheguei
a conclusao de que isso nao aconteceria e esse efeito assimetrico causa ria um
impacto na questao do design com a forma futurista e inovadora em um contexto
retre
Para trazer um diferencial na xicara a base superior sofreu um corte de 5
graus causando um leve abaulamento e com a asa fazendo menyao a bola 8
313 CONSTRUcAO DO MOCK- UP PARA QUALIFICAcAO
Para a apresenta9ao do projeto na lase de qualifica9ao 0 mock-up loi
construido com isopor densidade p3 lixas cola para isopor massa corrida
ferramentas e tinta para 0 acabamento
A situayao abaixo demonstra a construy8o do prato 0 isopor obteve a forma
arredondada no torno e na seqUencia foi retirado 0 fundo dele para concluir a
assimetria central
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
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persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
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ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura 41 Construcao do Mock-up - prato Figura42 Construcao do Mock-up - assimetria
Figura 43 Construcao do Mock-up -marcacao
Figura44 Construcao do Mock-up - lixamento Figura45 Construcao do Mock-up - lixamento
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
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TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
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EDITORA Plexus 1987
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Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
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23 de Maio de 2007 as 14h11
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23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
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Rockabilly 514
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
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Hi-Fi Studio - Hilario Sara
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Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
As pr6ximas imagens mostrarao a construgao da travessa pequena 0
processo foi 0 mesmo utilizado para 0 prato anterior
Serra-Fila
Figura46 Constrwao do Mock~up - travessa (fundo)
A cola de isopor foi utilizada para unir a base com 0 corpo externo
Figura47 ContrultAo do Mock~up ~ forma Figura48 Contruryao do Mock~up ~ forma
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
3131 Imagens dos Produtos para Qualificaao-Render
Figura 51 Render Prato rasa - vista superior e perspectiva
bullFigura 52 Render Prato Fundo - vista superior e perspectiva
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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29 de Maio de 2007 as 16h03
80
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07 de Junho de 2007 as 15h06
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09 de Junho de 2007 as 23h30
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
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20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
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21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura 53 Render Travessa - vista perspectiva
A partir da ideia de descentralizar a base dos pratos passei a analisar a
possibilidade de realizar desenhos futuristas com a simbologia de 1950
A travessa durante a construcao do mock-up obteve resultado pouco
satisfatorio quanta a altura da base inferior e foi preciso urn novo estudo para
adequar a nova medida na linha final
314 MATERIAlS E PROCESSOS DO PRODUTO FINAL
Com as medidas e canceito aprovados as pecas foram usinadas no centro
de Usinagem CNC (as iniciais de Computer Numeric Control ou em Portugues
Controle Numerico Computadorizado) que e urn controlador numero responsavel
para pecas complexas e com precis6es exatas com estruturas em 3 dimens6es 0
arquivo para a leitura da maquina foi feito no programa SolidWorks
o material utilizado para a usinagem fo madeira MDF (as iniciais de
Medium-density fiberboard ou em Portugues Placa de Fibra de madeira de media
densidade)
Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
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TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
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EDITORA Plexus 1987
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Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
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22 de Agosto de 2006 as OOh
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77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
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Figura54 Prato de Sopa- UsinagemCNC Figura55 Prato de SopamiddotUsinagemCNCperspectiva
Figura56 Travessa- UsinagemGNG Figura57Travessa - UsinagemGNGvistainferior
Figura58 PratoSobremesa- UsinagemCNG Figura59 Prato Sobremesa-UsinagemGNGlateral
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura 60 P Sobremesa e Pires-UsinagemCNC Figura61 Pratos empithados Usinagem CNC
Figura 62 Todos os Pratos - Usinagem CNC
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Figura63 Todos os Pratos-Usinagem CNCinferior
3141 Moldes e Aplica9ao da Barbotina
Com esse material usinado para 0 desenvolvimento das louyas em
cersectmica foi preciso fazer moldes bipartidos com 0 gesso para a aplicay80 da
barbotina e por seqGencia serem levados ao forno industrial ceramico
Nessa fase representada nas figuras abaixo 0 modelista faz a mistura do
gesso com a agua ate que a massa fique homogenia Processo exclusivamente
manual
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Figura64 Mislura do Gesso para 0 molde
Folos da autora Samara da Rocha Melo
Figura65 Mistura do Gesso para a molde
Depois da mistura pronta com urn lado do molde tambem ja pronto e 0 prato
raso usinado e passado a vaselina para nao grudar a peca e posteriormente
colocado a massa cobrindo toda a superficie
Figura66 Aplicac~o do verniz no gesso
Figura68 Apticacao da massa em gesso
Figura67 Aplicarao do verniz no modelo usinado
Figura69 Aplicacao da massa em gesso
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
Ap6s a secagem do gesso as pecas sao separadas e prontas para colocar a
barbotina
Figura72 Separacao do molde em gesso Figura73 Retirada da peca usinada do molde
Fotos da autora Samara da Rocha Melo
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
3142 Esponjamento e 1degQueima
Os moldes sao envolvidos com uma borracha para que durante 0 processo nao
vaze a barbotina como tambem nao abra par causa da pressao Os orificios
recebem a preparayao para a aplicacao da barbotina que e feita manualmente par
uma mangueira
Figura76 Molde envolvido por uma borracha Figura77 Aplicarao da Barbotina
Os moldes mais fines tendem a secar mais rapido com a possibilidade de produzir
mais pecas durante 0 dia Os moldes maiores como a travessa prato de sopa e
prato rasa a processo e mais lento AbaixD as imagens das primeiras pecas
retiradas em argila
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
3143 Esmalta9ao e 2middot Queima
Com as modelos secos passa para a fase de esponjamento ande sao
corrigidas as imperfeicoes com a utilizacaode uma esponja e agua
Depois das pe~s secas segue para 0 ferne que se encontra a 11DDmiddote para
a primeira queima Ocorre uma retra9ao de 15 do tamanho original por causa da
evaporacao do excesso de agua que eontem na materia-prima argila
Abaixo as imagens demonstram as pecas em biscuit (assim como e
chamado pelos ceramistas)
Figura 80 As lou9as no estagio de biscuit Figura 61 Travessas no estagio de biscuit
A pr6xima etapa do processo de labrica980 da linha de IOU9as e a
esmaltacao Os componentes sao mergulhados na tinta com a coloractto desejada
Figura 82 Processo de esmaltaco
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
Com as pecas 8smaltadas e com as devidas correc6es as produtos sao
enviados rna is uma vez ao forno que se encontra na temperatura de 1050degC para
mais uma queima 0 prop6sito des sa etapa e permitir com que a ceramica absOIva 0
esmalte aplicado tornando a cor da peya
Urna tereeira queima seria necessaria case fosse utilizado 0 metoda de
decalque par adesivos com aplicalt6es de serigrafia
315 ESTUDO DAS CORES DA LlNHA DE LOUyA
Para a banea de qualifica9ao as COfes eseolhidas foram a vermelha e a
branca devido 0 projeto de leucas ter sid a eonceituado na essencia da decada de
50 com suas caracteristieas modismos etc a escolha do vermelho foi predorninante
em virtude de ser urna das cores em destaque da epeca E a cor branca para abter a
uniao par meies de contrastes apresentando um alto grau de harmonia entre si
Mas no deeorrer do desenvolvimento dos produtos para esse publico-alvo
tao especifico e seletivo novas possibilidades re cores foram analisadas com urn
resultado satisfat6rio
A cor tern a capacidade de transmitir urn estado de espirito nela se cria
contraste e destaca a beleza em urna imagem As cores certas podem transformar
urn objeto sem brilho ern alga extremamente atrativo influenciando psicologieamente
as pessoas e 0 ambiente inseridos
As pessoas tendem tambem a serem atraidas por certas cores em virtude
de alguns fatores determinantes Sua escolha pode estar baseada em seu tipo de
personalidade nas condi90es circunstanciais de sua vida e desejos
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
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ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
58
3151 Escolha das cores
As oPC6es relacionadas as cores que foram aplicadas aos objetos de mesa
fcram as detalhes na cor vermelha branca azul e preto e as louyas em amarelo
claro e azul para trazer referencias para esse publico
A cor Vermelha tern aspectos favoraveis cnde sugare motiv8lt30 atividade
e vontade predominante Esta assodzda ao calor e ativa a disposilt30 para agir com
persistelncia forCa fi5ica estimulo e poder Ela tende a atrair a olhar das pessoas
chamar a atencao e estimular a forrmiddotE
o Branco e associada a higiene pureza e a inocencia 0 que da urn
contraste ao vermelho Estimulante e sofisticado oferece uma sensacao de paz para
o produto que necessita demonstrar seguran9a e estabilidade
Na psicologia das cores as tonalidades idea is dos objetos para servir as
refeic6es devem estar em tons que variam do branco ao laranja Portanto a amarelo
foi escolhido como a cor principal da linha
o Preto e a Azul ficam responsaveis para as detalhes caracterfsticos da
epoca que esta sendo explorada juntamente com a parte grafica
Essas cores em geral sao um dos principals fatores determinantes da forma
como se relacionam aos objetos interagindo entre si e como transmitir isso da
melhor maneira passive I Essas cores foram observadas nos cartazes da epoca nos
Hot rods e principalmente nas tatuagens dos usuarios em questao
Com isso ficou definido que a louya teria a principal cor em amarelo claro
destacando a assimetria da base ncoGor hran~a A utilizayao das outras tonalidades
ficaria no grafismo
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
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ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
-l
8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
316 RENDER DO PRODUTO FINAL
Como as familias estao cada vez menores 0 conjunto de louca de mesa
Rockabilly Dinnerware to composto par 4 unidades para cada item da linha
bull 4 pratos rasos
bull 4 pratos fundos
bull 4 pratos de sobremesa
bull 4 pires
bull 4 xicaras
bull 2 travessas (grandepequena)
Para representar as produtos dais modelos de render fcram desenvolvidos
com duas opyoes de cares (amarelo e azul) para a demonstracao do produto final
para cad a tema sugerido no projeto
Mesma com a proposta em direcionar essas duas cores fica aberta a
possibilidade da utilizaC8o de outras tonalidades para a linha Dentre alguns testes
as cores nos tons laranja lilas e bege obtiveram uma boa aceitacao com 0 grafismo
aplicado
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
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IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
ESCALA 14
PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
TITULOROCKABILLY DINNERWARE
---I
PROD~~UCASPARA MESA EM CERAMICA - PRATO RASOALUNA
SAMARA DA ROCHA MELO
y
I fo~-11
-1
IIj
ESCALA 14
PRANCHA
01
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
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SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
IA~
TrULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHAPROOUTOLOUCAS PARA MESA EM CERAMICAmiddot PRATO FUNDO
ESCALA 14
02ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
A
SAMARA DA ROCHA MELO
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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PRANCHA
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
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PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
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PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
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PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
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28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
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23 de Maio de 2007 as 14h11
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23 de Maio de 2007 as 14h48
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07 de Junho de 2007 as 15h06
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09 de Junho de 2007 as 23h50
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09 de Junho de 2007 as 00h02
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Rockabilly 514
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20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
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20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
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PRODUTO PRANCHALOU~AS PARA MESA EM CERAMICA - PRATO DE 03SOBREMESA
TTULOROCKABILLY DINNERWARE ESCALA 11
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SAMARA DA ROCHA MELO
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8LOUCAS PARA MESA EM CERAMICA bullXICARA 04
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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2070
ROCKABILLY DINNERWARE
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PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
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PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
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WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
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05 de Agosto de 2006 as 14h05
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22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
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02 de Outubro de 2006 as 16h08
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02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
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07 de Outubro de 2006 as 18h54
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16 de Outubro de 2006 as 15h25
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httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
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07 de Junho de 2007 as 15h06
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821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
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21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
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Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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PRANCHA
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ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
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SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
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PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
SEcnONA-A
R378
2070
ROCKABILLY DINNERWARE
PRANCHA
TTULO
ESCALA 11
SAMARA DA ROCHA MELO
PROOUTOlOUCAS PARA MESA EM CeRAMICA - ASA OA XICARA
05
EscolO 115
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
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PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
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07
r~--I
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PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
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desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
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07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
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EscolO 115
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PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
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PRANCHA
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PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
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ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
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74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
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seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
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PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
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simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
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requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
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76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
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77
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29 de Agosto de 2006 as 16h48
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12 de Mar~o de 2007 as 10h36
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18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
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httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
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28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PROOUTOLOUIAS PARA MESA EM CERAMrA - TRAVESSA EQIENA
ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
07
r~--I
TTULOROCKABILL Y DINNERWARE
PRANCHA
ESCALA 14
PRODUTOLOUltAS PARA MESA EM CERAMICA TRAVESSA GRANDE
08ALUNASAMARA DA ROCHA MELO
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
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httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
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23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
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80
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07 de Junho de 2007 as 15h06
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
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23 de Outubro de 2006
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ALUNA
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As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
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Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
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Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
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Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
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Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
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simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
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TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
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05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
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22 de Agosto de 2006 as OOh
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77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
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29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
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12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
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18 de Mar~o de 2007 as 02h33
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24 de Mar~o de 2007 as 21h49
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28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
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httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
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80
httpwwwrockabilly514 co-i
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Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
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Rock II baby
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Curiliba Hoi Rods
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
T TULO
PRANCHA
ROCKABILl Y DINNERWARE ESCALA 11
ALUNA
PRODUTOLOU9AS PARA MESA EM CERAMICA - PIRES
09SAMARA DA ROCHA MELO
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
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76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
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STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
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77
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wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
02 de Outubro de 2006 as 20h43
httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
wwwmuseuhistoriconacioanlcombr
16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
httpwwwbahiainvestcombrportlsegmentosmineracao_ceramicaas
ppai=3k
12 de Maio de 2007 as 14h30
httpwwwanfacerorgbr
23 de Maio de 2007 as 14h11
httpwwwjapaobrasilcombrhistoriajapao256php
23 de Maio de 2007 as 14h48
httpwwwmineroparprgovbr
29 de Maio de 2007 as 16h03
80
httpwwwrockabilly514 co-i
07 de Junho de 2007 as 15h06
httpwwwslraycalscom
09 de Junho de 2007 as 23h30
httpwwwbriansetzercom
09 de Junho de 2007 as 23h50
httpwwwgrelschcom
09 de Junho de 2007 as 00h02
821 Videos
Rockabilly 514
httpwwwyoulubecomiresullssearch_queryrockabilly+
20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
httpwwwyoulubecomwalchv=oSf-uDfRTQampmode=relaledampsearch=
20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
httpwwwyoulubecomiwalchv=quMGNzSxnf8
21 de Maio de 2007 as 10h28
83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
5 COMENTARIO SOBRE OS RESULTADOS
As peyas com 0 material cen3mico no caso da faianya que foi utilizada
no projeto em geral apresentaram urn resultado satisfat6rio quanta ao
processo principalmente devido a limitayao das finas espessuras do prato
raso sobremesa e pires que necessitou de um cuidado redobrado no processo
de secagem e na queima
Ocorreram algumas perdas dessas peyas especlficas como
delorma90es e rachaduras ao contrario das travessas e do prato lundo que por
serem mais estruturados nao apresentaram problema algum neSSB questao
Cabe ressaltar que algumas Jeycis apresentaram manchas de silicato
furos de af e imperfeiyoes emergidas durante 0 acabamento
Devida a assimetria da base de prato para 0 setor industrial ficou
inviavel 0 destaque da cor branca no centro como foi sugerida na proposta
devido a lalta de tecnica para a perfeiyao de um circulo assimetrico Portanto
Dcorreu urna mudanya no ptanejamento e as pevas passaram a ter apenas
urna unica cor ao inves de duas
Para 0 desenvolvimento da parte gralica da lou9a seria necessario
usar 0 metoda de decalque e consequentemente a 30 queima Para representar
a grafismo foram ulilizados adesivos transparentes
6 DISCUSSAO
Com base nas pesquisas no mercado de lou9a de mesa 0 projeto loi
desenvolvido com a forma circular mas com a centro deslocado causando
assimetria Essa caracteristica foi observada em alguns similares mas nao
com 0 mesmo conceito e material (a faian9a)
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
wwwcspdcombr
22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
wwweescuspbrsapdocentessichiericeramicaprincipaI7htm
29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
29 de Agosto de 2006 as 17h20
wwwabceramorgbr (Associaao Brasileira de Ceriimica)
07 de Setembro de 2006 as 19h57
httpwwwjovemcasalwebloggerterracombr
08 de Setembro de 2006 as 14h54
httpwwwusabilidoidocombr
10 de Setembro de 2006 as 20h50
httpwwwjndorg
10 de Setembro de 2006 as 21 h05
wwwibgegovbr
02 de Outubro de 2006 as 16h08
wwwcecrisacombrprincipaempresahojehtm
02 de Outubro de 2006 as 19h49
httpwwwvillagrescombrportugueslduvidashtm
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httpptwikipediaorgwikiNintage
07 de Outubro de 2006 as 18h54
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16 de Outubro de 2006 as 15h25
wwwsousplatcombr
16 de Outubro de 2006 as 16h45
httpwww2uolcombrbestcarsclassicoslbelair-1htm
12 de Mar~o de 2007 as 10h36
httpwwwnervouscoukllinkshtm
13 de Mar~o de 2007 as 00h32
httpwwwfiftieswebcomfashionslang-chtm
18 de Mar~o de 2007 as 02h33
httpwwwstreethotcombr
24 de Mar~o de 2007 as 21h49
httpwwwceramicaelizabethcombrnovidadesnovidades6htm
26 de Abril de 2007 as 15h30
httpwwwfotologcomretroJlinups
28 de Abril de 2007 as 15h02
wwwrockabillycom
28 de Abril de 2007 as 15h17
httpwwwrockabillyhallcom
28 de Abril de 2007 as 15h23
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ppai=3k
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Rockabilly 514
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20 de Maio de 2007 as 15h44
Rock II baby
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20 de Maio de 2007 as 16h01
Curiliba Hoi Rods
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
Feira Nacional da Louya e Ceramica - Campo LargoPr
17 de Setembro de 2006
Hi-Fi Studio - Hilario Sara
23 de Outubro de 2006
Industria de porcelana - Germer
17 de Maio de 2007
81
73
o diferencial do projeto encontra-se na forma assimetrica que esta
formando uma tendEmcia de mercado e na identidade do estilo Rockabilly
explorada nas linhas Certamente toram caracteristicas predominantes para
tamar 0 conjunto de lowade mesa mais atrativo e com personalidade propria
Os pontos negativos a serem citados sedam a profundidade do prato
de sop a que poderia ser maior e enfatizar 0 destaque da assimetria da lowa
Para a producao em grande escala seria necessaria tambem alterar
algumas medidas para a possibilidade de desenvolver mais pe9as de maneira
mais nipida e com urn custo menor possivelmente atraves do torno
7 CONCLUsAo
Baseado nos comentarios gerados sabre as resultados concluo que a
meu produto obteve urn resultado positivo e uma boa aceitac8o Recomendo 0
desenvolvimento de outros utensilios que complementem a linha e tambem a
possibilidade de outras aplica90es graticas
74
8 REFERENCIAS BIBLlOGAAFICAS
81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
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simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
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requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
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Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
82 PESQUISA VIRTUAL
httpptwikipediaorgwikiCerC3A2mica
05 de Agosto de 2006 as 14h05
wwwdouralcombr
22 de Agosto de 2006 as 23h56
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22 de Agosto de 2006 as OOh
httpptwikipediaorgwikiPorcelana
77
25 de Agosto de 2006 as 15h56
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29 de Agosto de 2006 as 16h48
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18 de Mar~o de 2007 as 02h33
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83 FABRICAS EVENTOS ESTUDIOS
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81
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81 LlVROS TESES REVISTAS E JORNAIS
BAXTERMike Projeto de Produlo guia pratico para 0
desenvolvimento de novos produlos Trad Itiro Lida Sao Paulo Ed Edgard
Blucher 1ed 1998
Flagrantes do Rockabilly Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun
Curitiba p 03 10 set 2000
FOGACAJanaina e CABEDA Andre - Um jeito Rockabilly de ser
Jomal Gazeta do Povo Cademo Fun Curitiba p 06 15 set 2000
GISLAINE da Silva Freitas - Processo de Fabricaao de Loua de
Barro 1998 - 27 f Relatorio de eslilgio realizado na Industria Ceramica
Brasilia LTDA para a aprova9ao do curso Tecnico em Ceramica do Colegio
Estadual Djalma Marinho - Ensino Fundamental e Medio
HOT ROD Rodders Os personagens e seus carros que povoam 0
mundo hot Revisla Qualro Rodas Especial Hot Rod Sao Paulo p 8middot12 Edi9aO
536-A
HOT ROD A Historia do Hot 0 culto a velocidade da simplicidade dos
primeiros modelos Tate os hots de fabrica de hoje Revista Qualro Rodas
Especial Hot Rod Sao Paulo p 10 -13 Edi9ao 536-A
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
meio artista ele soube como ninguem refletir seu tempo em suas incriveis
criagoes Revisla Qualro Rodas peeiario rtod Sao Paulo p 14 -19 Edigao
536-A
HOWLETT John - James Dean a Biography London Plexus London
1997
MOUNTINHO Maria Rita VALEN9A Teixeira Maslova - A moda no
seculo XX SENAC Servigo Nacional de Aprendizagem Comercial 4 ed Rio
de Janeiro 2005 p140-186
NIGER Slack - Adminislrag80 da Produgao Sao Paulo Atlas 1999
PENIDO Eliana Ceramica - Oficinas - SENAC
PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
simpatia Revisla Vogue Brasil Sao Paulo p 72 a 81 Ana 5 n010- 2006
SCHAFER Stephanie - i-JJr ~ Valenline Projeto Interdisciplinar como
requisito a conclusao do curso de Estilismo em Confecyao Industrial do
SENAI-PR Curitiba 2006
TAMBINI Michael 0 Design do Seculo Sao Paulo Atlas 1999
76
TEIXEIRA Joselena de Almeida - Design e Materiais Curitiba Cefet-
PR1999
STUARTJohnny - Rockers London Plexus London 1987
EDITORA Plexus 1987
FERNANDES Dulce Maria de Paiv Design e Tecngia apicada a
Produtos domesticos em Gres Ceramico 1998 (Tese para a obtenyao de grau
de doutor em Engenharia de Produyllo) - Universidade Federal de Santa
Catarina
WILLSON Quentim - 0 ivro dos carros cassicos Trad Benjamin
Albagli Rio de Janeiro Ed Phil Hunt Ediouro Publicayoes SA 2000
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77
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29 de Agosto de 2006 as 16h48
wwwdiscoverybrasilcomchina_antigaJinvencoes_tecnologiasceramic
a_porcelanaindexshtml
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Ceramica Brasilia - Campo LargoPr
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81
HOT ROD A vida e a obra de Ed Big Daddy Roth Meio meciinico
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PIN UP GIRL Olhar sensual sorriso encantador simplicidade e
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