Na figura abaixo est o brao do Violo. Os traos verticais representam as cordas do violo. A cada corda atribudo um nome e o seu numero correspondente. Os traos horizontais representam os trastes. Os espaos entre eles ..so chamados de CASA, que so indicadas pelos nmeros I, II, III, IV...

N 1 Primeira corda (Mi) N 2 Segunda corda (Si) N 3 Terceira corda (Sol) N 4 Quarta corda (R) N 5 Quinta corda (L) N 6 Sexta Corda (Mi)

Obs.; A contagem das cordas feira de baixo para cima (na figura da direita para esquerda), isto , da corda mais fina (Prima) corda mais grossa (Bordo).

Os nmeros que aparecem dentro do quadro, representam os dedos da mo esquerda. Cada dedo tem o seu nome e seu numero correspondente.

Mo esquerda

N 1 Indicador N 2 Mdio N 3 Anelar N 4 Mnimo

Os sinais abaixo do quadro indicam os dedos da mo direita

Mo direita

p Polegar i Indicador m Mdio a Anelar

A Barra ou (seta) indica uma PESTANA, onde o indicador (dedo N 1 da mo esquerda) aperta simultaneamente as seis cordas do violo na casa indicada. No caso de meia pestana sero apertadas apenas as trs primeiras cordas.

Os acordes indicados abaixo so representados por letras.

C D E F G A B D R Mi F Sol L Si Cifragem dos AcordesCifra o termo mais comum da simbologia internacionalmente usada que representa a nomenclatura dos acordes. Esta simbologia feita atravs de letras nmeros e sinais.

m m6 m7 # b 4

___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________

Menor Menor Com Sexta Menor Com Stima Sustenido Bemol Quarta

5 + ___________________________ 6 ___________________________ 7 ___________________________ 7 + ___________________________ 9 ___________________________ 11 ___________________________ dim ou _______________________Lio I

Quinta Aumentada Sexta Stima Stima Maior Nona Dcima Primeira Diminuta

O Brao do Violo e Notas Musicais Obviamente voc conhece a escala musical convencional, certo? Bom, por via das dvidas a vai: D R Mi F Sol L Si usual que se repita a primeira nota da escala, neste caso o D, de tal modo que no ponto de vista prtico temos uma escala com 8 notas, sendo a oitava uma repetio da primeira. Voc deve tambm saber que cada uma das notas musicais usualmente representada por uma nica letra. Alis, esta a notao que iremos usar durante a maior parte do tempo (e/ou do texto) e, tambm aquela que voc encontra na maioria das revistas de msica que podem ser adquiridas em bancas ou distribuidoras por a (com certeza voc j as viu). Neste caso a escala musical comum pode apresentar-se da seguinte forma: C D E F G A B C Esta escala de 8 notas conhecida por escala diatnica. Em resumo: C = D D = R E = Mi F = F G = Sol A = L B = Si Ok ? Passemos prtica. Observe o brao do violo e ou guitarra. Ser til se voc tiver uma a seu lado neste momento Se voc prender a 5a corda no 3o traste ter um C (ah, convm lembrar que a primeira corda a mais fininha, e a 6a a mais grossa). A seqncia da escala musical voc obter se seguir o esquema abaixo:

Mas primeiro vamos a regrinha de escala!

Acidentes de Escala: Existem dois acidentes de escala: Sustenido (#) e o Bemol (b). Atentem para regrinha: Subindo uma casa Sustenido (#) Descendo uma casa Bemol (b) Exemplo: L (A) Subindo uma casa (#) L (A) Descendo uma casa (b)

Obs.: As notas E e B no admitem Sustenidos (#). As Notas F e C no admitem Bemol (b). Tabela de Notas e seus acidentes: Subindo a escala. C / C# / D / D# / E / F / F# / G / G# / A / A# / B / C / Descendo a escala. C / Db / D / Eb / E / F / Gb / G / Ab / A / Bb / B / C /

Observe a distncia (comumente denominada de intervalo) que separa cada uma das notas no brao do instrumento. Cada 2 trastes equivalem a 1 tom. Portanto, o intervalo entre C e D de 1 tom, o mesmo ocorrendo entre D e E. Porm, entre E e F este intervalo de apenas 1/2 tom, ou seja, de apenas 1 traste. Isto se repete entre a 7a. e a 8a. nota da escala, ou seja, entre B e C. Uma das perguntas lgicas que pode se seguir a esta explicao a seguinte: se existem apenas 7 notas musicais (d, r, mi, f, sol, l e si), que notas ento so estas que ficam entre o C e o D, entre o D e o E e assim por diante ? Estas notas equivalem a 1/2 tom (apenas 1 traste) e, cada uma delas recebe o nome da nota que a antecede mais o sufixo sustenido (#) ou, o da nota que vem a seguir mais o sufixo bemol (b). Apenas para ilustrar vale dizer que num piano estas mesmas notas so tocadas nas teclas pretas, enquanto a escala convencional se obtm nas teclas brancas.

Parece complicado mas no . A nota entre o C e o D (a do segundo traste) ento um C# ou Db, a do quarto traste um D# ou Eb. As notas seguintes so: F# ou Gb, G# ou Ab e A# ou Bb. Observe que, no h notas entre o E e o F, no existindo, portanto, o E# ou Fb. O mesmo ocorrendo entre o B e o C, ou seja, no existe B# ou Cb. Assim, do ponto de vista prtico, existem na verdade 12 notas musicais, que so: C C#(ou Db) Bb) B D D#(ou Eb) E F F#(ou Gb) G G#(ou Ab) A A#(ou

Esta escala completa com 12 notas musicais conhecida como escala cromtica. Baseados nisto e, conhecendo a nota que corresponde a cada uma das cordas soltas de um violo com afinao tradicional, possvel deduzir a posio de cada uma das notas ao longo de toda a extenso do brao do violo. Veja o esquema abaixo:

A partir do 12o. traste o padro de notas repete-se integralmente. Observe que neste traste as notas so exatamente as mesmas obtidas com as cordas soltas. Decorar todas estas seqncias um bocado chato. Entretanto, isto fundamental para a compreenso dos princpios de formao de acordes, bem como para o desenvolvimento de solos e improvisaes. No precisa, porm, tentar decorar tudo de uma vez s. Isto vir de forma mais ou menos natural, na medida em que o estudo do instrumento for avanando. Por outro lado, uma olhadinha peridica neste esquema no vai fazer mal nenhum. Lio II Escalas Musicais - Introduo Se pedirmos, praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical, as chances so de que 11 em cada 10 indivduos dir: d, r, mi, f, sol, l, si, d (ou C, D, E, F, G, A, B, C - lembra da lio I ?). Esta noo, embora possa ser til para se iniciar um processo de aprendizagem de teoria musical , ao mesmo tempo, uma crena da qual devemos nos afastar com a mxima urgncia. Existem, na verdade, inmeras escalas musicais, das quais pelo menos dois tipos bsicos devem ser familiares queles que pretendem fazer alguma coisa "decente" com uma guitarra (ou violo). No pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o nmero de escalas possveis de serem construdas no brao do instrumento praticamente ilimitado, vamos apenas, como j mencionado, abordar os dois grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais. Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A escala acima mencionada a de D Maior (ou simplesmente de C). Note

que a mesma no apresenta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b) e, por isto, considerada uma escala sem acidentes. Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma seqncia numerada (ou graus), normalmente em algarismos romanos, como abaixo discriminado para a escala de C: I C II D III E IV F V G VI A VII B VIII C

Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio C, a segunda D, a terceira E, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. A nota correspondente ao I grau tambm denominada de tnica (a que d o tom, claro). Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom. Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da guitarra. Nesta escala a distancia s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao da guitarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I. Reveja com especial ateno a questo dos intervalos entre as notas. Em resumo as notas na escala de d maior (C), e os intervalos que as separam, so as seguintes: C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C. Neste momento o mais importante nisto tudo no so as notas desta escala de d maior, que muito provavelmente voc j conhece a bastante tempo, mas sim os intervalos que as separam. Por qu? Muito simples: as distancias que separam as notas nas escalas maiores so sempre as mesmas. Com esta informao, juntamente com aquelas constantes da lio I, voc deve ento estar apto a construir qualquer escala maior. Como veremos mais adiante, o conhecimento de escalas fundamental para o processo de solo e improvisao, isto para no falar na formao de acordes. Pode-se, ento, generalizar que a seqncia de notas numa escala maior, qualquer que seja ela, sempre a seguinte: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Escalas Menores Para chegarmos s escalas menores inicialmente importante mencionar que estas so sempre derivadas do VI grau de uma escala maior. Como o VI grau da escala de C A, ento a escala de Am (l menor) a seguinte: I A II B III C D V E VI F VII G VIII A

Existem vrias coisas importantes a se observar nestas duas escalas (C e Am). Calma! Tudo isto tem uma grande aplicao prtica, sim. Mas, vamos primeiro passar pelos aspectos tericos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a escala de Am tambm uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemis. Ela na verdade uma seqncia da escala de C, ou seja:

(-------------Escala de Am---------------) C D E F G A B C D E F G A (--------------Escala de C---------------)Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista prtico, significa que improvisaes e solos podem ser feitos indiscriminadamente em qualquer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas escalas no brao da violo na lio III). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C, pode improvisar em qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am sem qualquer problema ( provvel que no saia nada muito agradvel ao ouvido, pelo menos no princpio, mas no custa nada tentar). Outra coisa importante observar a distancia que separa cada uma das notas na escala de Am. Note que a seqncia no a mesma das escalas maiores. Os graus separam-se da seguinte forma: I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII O importante aqui tambm que esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. No posso, entretanto, deixar de mencionar que esta escala que est sendo chamada de menor , na verdade, a escala menor natural. Existem outros tipos de escalas menores mas, isto uma histria um pouco mais longa. Para que voc se torne capaz de construir sozinho todas as escalas maiores e menores, basta apenas mais uma informao qual seja, a de que a forma mais adequada (e tambm fcil) de construir novas escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V grau desta escala G, a prxima escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem um motivo que se tornar bvio um pouco mais tarde. A escala de G poderia ento ter a seguinte configurao: G A B C D E F G Digo poderia porque, na verdade no tem. Se no, ento vejamos. Lembra que os intervalos que separam as notas nas escalas maiores so sempre os mesmos? Lembra quais so? Ok, l vo outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau (A) de 1 tom; aqui tudo certo. A que separa o II grau (A) do III (B) tambm 1 tom, logo no h problema. Tambm no h problema na separao entre o III (B) e o IV grau (C), que de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que de 1 tom, ou do V (D) para o VI (E), que tambm de 1 tom. Porm, pela seqncia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por 1/2 tom. Observe que na escala acima esta distancia de 1/2 tom do V para o VI (de E para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber se voc estiver com um violo nas mos e olhar os esquemas da lio I. A concluso mais ou menos bvia: se a seqncia de intervalos a mesmo em todas as escalas maiores ento, preciso fazer com que as distancias da escala de G, acima apresentada, sigam esta seqncia. Como? Experimente aumentar o VI grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (f em f sustenido). A escala ento ficaria assim: I G II A III B IV C V D VI E VII F# VIII G

Observe que, agora sim, os intervalos se mantm constantes e iguais aos estabelecidos para a escala de C. Em conseqncia disto surge, porm 1 acidente na escala, que um F#. E a relativa menor da escala de G ento, qual seria? Isto mesmo, constroe-se a partir do VI grau. A escala menor relativa de G , portanto, a de Em (mi menor), que possui a seguinte forma: I E II F# III G IV A V B VI C VII D VIII E

Colocando as duas lado a lado teremos:

(--------------Escala de Em-----------------) G A B C D E F# G A B C D E (-----------------Escala de G----------------)Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvisaes podem ser feitos indiscriminadamente nas escalas de G ou Em, estando a melodia em qualquer um destes 2 tons. E a prxima escala maior, qual seria? Certssimo! A de D, que o V grau da escala maior anterior, ou seja, o V grau da escala de G. Observe que para manter a seqncia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom) preciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora so portanto 2 acidentes), que a seguinte: I D II E III F# IV G V A VI B VII C# VIII D

A relativa menor da escala de D, construda a partir do VI grau, portanto Bm (si menor) que, tambm tem os mesmos 2 acidentes e mantm as distncias caractersticas das escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a seguinte forma: I II III D IV E V F# VI G VII A VIII B B C#

A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (l maior). Que tal tentar constru-la sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da escala maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as seqncias padronizadas, que so: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior, os acidentes vo aparecendo de forma gradual. Bom, agora interessante que voc tente (e consiga, obviamente), constru-las sozinho(a). Vamos l? Lio III Escalas - Alguns desenhos bsicos no Brao da violo Agora que j vimos diversos aspectos tericos relativos s principais escalas musicais, vamos nos concentrar em alguns pontos prticos, ou seja, em como localizar cada uma destas escalas no brao do instrumento. Felizmente existem alguns "desenhos" bsicos de escalas. Por "desenhos" entendemos a seqncia de notas no brao da guitarra que contem todas as notas que

compem a escala em questo. importante lembrar que esta escala (ou sua relativa) que deve ser utilizada para solar uma msica no tom desejado, ou seja, utiliza-se a escala de C (e/ou a de Am) para solar uma msica em C. Eu diria que, de forma geral, 3 desenhos bsicos devem atender a necessidade da maioria de ns principiantes. Na verdade a medida em que nos aprimoramos no uso do instrumento, parece que o nmero cai ao invs de aumentar. Alguns bons msicos j me disseram que baseiam todos, ou quase todos, os seus solos e improvisaes em um nico desenho, mais especificamente em um desenho menor semelhante ao que veremos abaixo como "segundo desenho". Vamos, nos esquemas abaixo, assim como em todos os subseqentes neste livro, utilizar a seguinte conveno (estou supondo que voc seja destro e toque violo na posio convencional): 1 = dedo indicador da mo esquerda, 2 = dedo mdio da mo esquerda, 3 = dedo anelar da mo esquerda e, 4 = dedo mnimo da mo esquerda. Para o primeiro desenho bsico, que um desenho maior, siga os seguintes passos: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada Enquanto voc no souber todas as notas da 6a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 2 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc der uma conferida no esquema apresentado na lio anterior vai descobrir que o dedo 2 na 6a.corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do brao do violo colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a escala de G. E se o 2o. dedo for colocado sobre o 6o. traste e o mesmo desenho ento repetido, que escala ser obtida? Se voc respondeu A# ento, acertou. Caso contrrio, sinto muito mas, leia tudo outra vez. Para o segundo desenho bsico, que um desenho menor, siga a seqncia abaixo: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

D outra conferida nas lies anteriores e voc ver que esta seqncia corresponde exatamente a escala de Am. Ou seja, estas duas escalas apresentadas anteriormente no brao da guitarra correspondem a uma escala maior e sua relativa menor. E se eu desejasse solar ou improvisar uma msica cujo tom Bm (ou D, lembre-se de que estas duas escalas so relativas)? Isto mesmo, basta repetir o desenho colocando o dedo 1 no 7o. traste e teremos a escala de Bm. E se o dedo 1 fosse colocado no 8o. traste e a seqncia repetida? Exatamente. Teramos a escala de Cm. Acertou? timo. Caso contrrio, repita tudo outra vez. Muito bem. Se voc lembrar do esquema contendo a escala cromtica visto na lio I dever notar que as mesmas notas repetem-se, porm em posies diferentes obviamente, tambm nas demais cordas. Desta forma, possvel tambm construir escalas a partir de qualquer uma delas. interessante porm que vejamos um dos desenhos bastante comum de escalas maiores a partir da 5a. corda (A). Para construir estas escalas voc deve seguir a seqncia abaixo: 1o. - localize, na 5a. corda (A), a nota correspondente a escala desejada Enquanto voc no souber todas as notas da 5a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo. Se voc conferir as notas correspondentes a cada um dos trastes indicados ver que esta escala tambm de C. E se voc desejasse a escala de Eb, por exemplo, a partir de que traste, na 5a. corda, repetiria o padro acima? Se respondeu a partir do 6o. traste acertou, caso contrrio melhor comear tudo outra vez. Evidentemente estes padres, como j mencionado, so apenas alguns com os quais voc pode iniciar o estudo de escalas. Alguns outros vo inclusive aparecer em lies subseqentes. Se as coisas no ficarem claras at voc chegar a este ponto, siga este conselho: recomece da lio I, ou do ponto em que voc comeou a realmente sentir dificuldade.

Lio IV Escalas EnarmnicasEscalas Enarmnicas so aquelas que possuem o mesmo som, mas com notao diferente. Exemplo Escala de F# Maior: F # - G# - A# - B - C# - D# - F F# Escala de Gb Maior: Gb - Ab - Bb - B - Db - Eb F - Gb

Escala cromtica completa: Agora que j conhecemos os acidentes musicais podemos apresentar a escala cromtica completa, que contm as notas intermedirias: C C# D D# E F F# G G# A A# B C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B Em alguns casos acontecem enarmonias (notas com o mesmo som, porm com nomes diferentes). Exemplo: C# = Db Lio V Formao de Acordes - Parte A Como j mencionado nas lies anteriores, intervalo a distncia que separa duas notas musicais. Os intervalos recebem denominaes diversas, como abaixo especificado: Nome Segunda menor Segunda maior Tera menor Tera maior Quarta perfeita (ou justa) Distncias 1/2 tom (1 traste) 1 tom (2 trastes) 1 1/2 tons (3 trastes) 2 tons (4 trastes) 2 1/2 tons (5 trastes) Exemplo C para Db C para D C para Eb C para E C para F

Quarta aumentada ou Quinta diminuta Quinta perfeita (ou justa) Quinta aumentada ou Sexta menor Sexta maior ou Stima diminuta Stima menor Stima maior Oitava

3 tons (6 trastes)

C para F#

3 1/2 tons (7 trastes) 4 tons (8 trastes) 4 1/2 tons (9 trastes) 5 tons (10 trastes) 5 1/2 tons (11 trastes) 6 tons (12 trastes)

C para G C para G# C para A C para Bb C para B C para C

Veja como depois da Oitava Como Ficara os Intervalos : Oitava Aumentada ou Nona Diminuta Nona Maior Nona Aumentada ou Dcima Menor Dcima Maior Dcima Primeira Justa Dcima Primeira Aumentada ou Dcima Segunda Diminuta Dcima Segunda Justa Dcima Segunda Aumentada ou Dcima Terceira Diminuta Dcima Terceira Maior Dcima terceira Aumentada ou Dcima Quarta Diminuta Dcima Quarta Maior 11 tons (22 trastes) 11 1/2 tons(23 trastes) C para A# C para B 9 1/2 tons (19 trastes) 10 tons (20 trastes) 10 1/2 tons(21 trastes) C para G C para G# C para A 6 1/2 tons (13 trastes) 7 tons (14 trastes) 7 1/2 tons (15 trastes) 8 tons (16 trastes) 8 1/2 tons (17 trastes) 9 tons (18 trastes) C para Db C para D C para D# C para E C para F C para Gb

Usaremos tambm as seguintes abreviaturas: M = maior m = menor J = justa (perfeita)

+ ou Aum = aumentada o = diminuta Muito bem. Isto meio sacal (para no dizer chatssimo) mas, tem que ser decorado se voc quiser realmente dominar todo o processo de formao de acordes, ao invs de memorizar uma meia dzia deles (de qualquer forma, na Lio VII vamos tentar facilitar a vida vendo uma forma simples de memorizar alguns acordes). Alis, por acorde entende-se duas ou mais notas tocadas simultaneamente (ou quase simultaneamente). Agora fcil. Com 5 regrinhas bsicas possvel formar os principais acordes, ou seja, aqueles com os quais voc deve ser capaz de harmonizar a grande maioria das melodias. Os acordes principais so formados por trades, ou seja, trs notas encontradas na escala a que o mesmo pertence e, a posio relativa destas notas sempre a mesma, qualquer que seja a escala em questo. Vamos as regras:

Acorde Maior Menor Aumentado Diminuto Stimo Menor Com Stima Maior com Stima Menor Com Stima Maior Maior Com Sexta Menor Com Sexta Maior Com Nona Menor Com Nona Maior Com Nona Menor Menor Com Nona

Notas que Compem I + IIIM + VJ I + IIIm + VJ I + IIIM + VAum I + IIIm + VO + VIIO I + IIIM + VJ + VIIm I + IIIm + VJ + VIIm I + IIIM + VJ + VIIM I + IIIm + VJ + VIIM I + IIIM + VIM I + IIIm + VJ + VIM I + IIM + IIIM + VJ I + IIM + IIIm + VJ I + IIm + IIIM + VJ I + IIm + IIIm + VJ

Exemplo C+E+G C + Eb + G C + E + G# C + Eb + Gb + A C + E + G + Bb C + Eb + G + Bb C+E+G+B C + Eb + G + B C+E+A C +Eb+ G + A C+D+E+G C + D + Eb + G C + Db + E + G C + Db + Eb + G

Acorde C Cm CAum (C5+) CO C7 Cm7 C7+ Cm7+ C6 Cm6 C9 Cm9 C9Cm9-

Menor Com Quarta Aumentado Menor Aumentado Maior Com Quinta Diminuta Menores Com Quinta Diminuta Maiores Com Segunda Menor Com Segunda

I + IVJ + VJ I + IIIM + VAum I + IIIm + IVJ + VAum I + IIIM + V I + IIIm + V I + IIM + VJ I + IIM + IIIm + VJ

C+F+G C + E + G# C + D# + F + G# C + E + F# C + Eb + F# C+D+G C + D + Eb + G

C4 C5+ (CAum) Cm5+(CmAum) C5Cm5C2 Cm2

Agora basta aplicar esta seqncia de regras qualquer uma das escalas (veja Lio II) e montar os acordes correspondentes. Se voc no tentar no tem graa.