8/7/2019 Andino, L. y Deu, N. Arenas coloreadas reintegracin pintura mural. 2004
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4 HACIENDO BALANCEJos Manuel Lpez Gmez
6 CONFERENCIAS Y CURSOSIns Tatay Lucas
8 VISITAS FORMATIVASAda Pay Montesinos
12 FINALIZACIN DE LA RESTAURACIN DEL TECHO ABOVEDADO DE LA CASA DELOS DELFINES. REALIZACIN DEL SOPORTE INERTESusana Morales Ramrez
20 LA DOMUS ROMANA DE LA C/ SAN AGUSTN N 5-7 DE ZARAGOZA
Blanca del Real Izquierdo.23 EXTRACCIN DE PINTURAS MURALES Y MOSAICO EN EL YACIMIENTO ROMANODE LA C/ SAN AGUSTN 5-7 DE ZARAGOZA.Alicia Payueta Martnez
30 COLABORACIN EN LAEXCAVACIN ARQUEOLGICADE BILBILIS. REALIZACINDE UN SOPORTE PROVISIONAL PARA EXPOSICIN DE PINTURA MURAL.Gemma Planas Torrents, Miriam Toms Pellicer
33 UNA ALTERNATIVA A LA REINTEGRACIN TRADICIONAL. EL USO DE ARENASCOLOREADAS.Lorena Andino Pol, Nria Deu i Ferrer
36 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS A LA RESTAURACIN. CASOS PRCTICOSEN YACIMIENTO Y TALLERMaribel Donato Lahiguera
40 BIOLOGA Y PATRIMONIO, EL NEXO DE LA NATURALEZA. FUNCIONES DELABORATORIO DE BIOLOGA EN LA ESCUELA TALLERJordn Esteso Martnez
48 PROYECTOS DE INVESTIGACINRamiro Alloza Izquierdo
52 EFLORESCENCIAS SALINAS EN LA IGLESIA DE SANTA TECLA.
Ramiro Alloza Izquierdo, M Paz Marzo Berna
55 EL CABEZO DE LA CRUZ (LA MUELA, ZARAGOZA). EXCAVACIONES FEBRERO-AGOSTO DE 2004Jos M Rodans Vicente, Jess Picazo Milln
64 EL CABEZO DE LA CRUZ: UNA ACTUACIN DE URGENCIAAinhoa Puente Espiga
67 LA CONSERVACIN Y RECUPERACIN DE LA PINTURA MURAL ROMANA ENMRIDA: LTIMAS APORTACIONESAntonio Abad Alonso
73 HACIA UNA TITULACIN NICA EN CONSERVACIN Y RESTAURACIN DE B.B.C.C.
Salvador Garca Fortes
kausis
EDITAESCUELA TALLER DERESTAURACIN DEPINTURA MURAL DE
ARAGN IIAv San Jos n5. Nave 6.50410 Cuarte de Huerva,
ZARAGOZA.
Telfono: 976 46 38 42
Fax: 976 46 38 43
E-mail:
CONSEJO DE REDACCIN YCORRECCIN DE TEXTOSJos Manuel Lpez Gmez
Susana Morales Ramrez
Alicia Payueta Martnez
Lorena Andino Pol
Nria Deu i Ferrer
Maite Fernndez Azcona
EQUIPO DE REDACCINRESTAURADORASLorena Andino Pol
Patricia Cremades Garcia
Leyre de Pereda Prez
Nria Deu i Ferrer
Maribel Donato Lahiguera
Maite Fernndez Azcona
Aida Pay Montesinos
Gemma Planas Torrents
Yolanda Ruiz Agudo
Ins Tatay Lucas
Nerea Tejerina Nez
Miriam Toms Pellicer
EQUIPO QUMICO Y BIOLGICORamiro Alloza Izquierdo
M Paz Marzo Berna
Ana Cester Blasco
Nieves Laborda Lobe
Jordn Esteso Martnez
MAQUETACINLorena Andino Pol
Nria Deu i Ferrer
Maite Fernndez Azcona
PORTADAMaite Fernndez Azcona
IMPRIMECOMETA, S.A.
Ctra. Castelln, Km. 3,400
50013 Zaragoza
DEPSITO LEGALZ.1315-2004
LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE PINTURA MURAL DEARAGN II
EL TECHO POLICROMADO ROMANO DE LA CASA DE LOSDELFINES, VELILLA DE EBRO (ZARAGOZA)
EL YACIMIENTO ROMANO DE LA C/ SAN AGUSTN N 5-7,ZARAGOZA
LA CIUDAD ROMANA DE BILBILIS (ZARAGOZA)
NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS A LA RESTAURACIN
LABORATORIO DE LA ESCUELA TALLER
COLABORACIONES
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El uso de las llamadas mesas de
arena es muy habitual en las labores
de puzzle con fragmentos de pintu-
ra mural, al permitir montar conjuntos de
piezas con morteros de diferentes groso-
res. Aunque no se usa habitualmente
como soporte, se eligi este mtodo como
sistema de presentacin por ser extrema-
damente reversible, inocuo y temporal,pues el destino final de los grupos de pie-
zas era su reagrupacin en un nico con-
junto al pertenecer todas ellas a una
misma estancia.
Siguiendo con los criterios marcados en la
eleccin del soporte se opt por una rein-
tegracin reversible que no afectara a las
piezas. Se buscaba un mtodo que fuera
discernible, pero que se integrara en el
conjunto de las piezas, facilitando la lectu-
ra de la obra.
La idea de usar arenas coloreadas no es
totalmente nueva, aunque s poco explota-
da. A menudo se ha usado Arlita1 o grava
polcroma en la reintegracin y presenta-
cin de mosaicos y pavimentos. Algunos
ejemplos de estos usos los encontramos
en las labores llevadas a cabo en el yaci-
miento del Cerro de las Cabezas
(Valdepeas, Ciudad Real) o en el Taller de
Empleo de Restauracin de Mosaicos JosGaliay (Zaragoza).
Tras conocer este sistema expositivo, se
decidi adaptarlo a la presentacin del
panel de pintura mural romana proceden-
te del yacimiento de Bilbilis. Las arenas
coloreadas se integran perfectamente en la
obra, y son totalmente reversibles. De
igual forma, para favorecer su discernibili-
dad, se opt por realizar los colores a sotto
tono2, siendo perfectamente distinguible lareintegracin del original.
PREPARACIN DE LAS ARENAS COLO-READAS
Se reprodujeron los colores rojo, verde,
ocre, morado y blanco por ser los tonos
base de la pintura original. Para ello se rea-
lizaron pequeas pruebas en las que se
fueron modificando los tres componentes
principales en la preparacin de las arenas:
el rido, el pigmento y el adhesivo.
Entre las propiedades del rido a utilizar,
ste deba contar con un tamao y una
tonalidad adecuada. Se opt por emplear
arena silcea de granolumetra fina para
que la textura del grano no interfirieravisualmente, ya que la superficie de la pin-
tura original era lisa, y de color claro paraque no variara la tonalidad del pigmento.
Asimismo, el rido permiti disminuir oaumentar la saturacin del color.
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UNA ALTERNATIVA A LA REINTEGRACIN TRADICIONAL.EL USO DE ARENAS COLOREADAS
Como consecuencia del IX Congreso Internacional de la Association International pour la Peinture Murale Antique celebrado del 21al 25 de septiembre de 2004 en Zaragoza, el equipo de investigacin de arquelogos que estn trabajando en el yacimiento de Bilbilis
(Calatayud), dirigido por Manuel Martn Bueno, solicit la colaboracin de las restauradoras de la Escuela Taller de Restauracin de
Pintura Mural de Aragn II. El objetivo era restaurar seis paneles de pintura mural romana procedentes de las excavaciones llevadas
a cabo en el yacimiento arqueolgico de Bilbilis para exponerlas en el museo arqueolgico de la ciudad.
Despus de su limpieza y consolidacin, cinco de los paneles se transfirieron a un soporte de poliestireno expandido, realizando una rein-
tegracin con lneas de color. Sin embargo en el ltimo panel se opt por una alternativa distinta: el uso de mesas de arenas como soporte
y la reintegracin con arenas coloreadas. De l nos ocupamos en el siguiente artculo.
Lorena Andino Pol, Nria Deu i FerrerRestauradoras de la Escuela Taller de Restauracin de Pintura Mural de Aragn II
1Arlita: la arcillaexpandida es un mate-
rial aislante de origen
cermico, con estruc-
tura altamente porosa,
derivada de la expan-
sin a altas temperat-
uras. Se emplea tanto
en morteros aislantesultraligeros como en
hormigones ligeros de
altas prestaciones,
debido a su elevada
resistencia intrnseca.
2 Sotto tono: en restau-racin, sistema de rein-
tegracin que consiste
en reproducir tonos
ms bajos del original
para que las lagunas
sean fcilmente distin-
guibles.
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Para la eleccin del adhesivo se realizaron
pruebas con Klucel C3 al 5% en alcohol y
en agua, Acril4 33 al 1% en agua y
Carboximetilcelulosa5 al 5% en agua. Con
su uso se buscaba asegurar la correcta
adhesin del pigmento al rido, pero sinllegar a apelmazar, evitando adems que el
pigmento manchara los fragmentos origi-
nales por contacto. Finalmente se escogi
el adhesivo Klucel G al 5% en agua ya que
cumpla todos los requisitos.
En la reproduccin del color se utilizaron
los siguientes pigmentos:
Los diferentes ndices de cubricin de los
pigmentos empleados dificultaron estable-
cer las proporciones para su mezcla. Por
ejemplo, el rojo cadmio tiene una altsima
capacidad cubriente, mientras el blanco
titanio presenta un ndice muy bajo.
APLICACIN DE LAS ARENAS
Las piezas se dispusieron segn el calco
facilitado por los arquelogos, dentro de
una caja de madera, sobre una cama de
arena limpia y cribada. Posteriormente se
alis la arena y se rellenaron los huecos
existentes entre las piezas que quedaron
medio centmetro sobre el nivel del rido
base.
Para la reintegracin cromtica se espol-
vore la arena coloreada siguiendo las
lneas de la decoracin, continuando las
franjas y casetones de las piezas y rellenan-
do las lagunas. Se utilizaron listones colo-
cados sobre el rido de base para crear sis-
temas de reserva, facilitando la aplicacin
de la arena coloreada y la reproduccin del
dibujo.
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3Klucel G: hidroxipro-pilcelulosa no inica
soluble en agua y en la
mayor parte de disol-
ventes orgnicos pola-
res. Es tambin reversi-
ble en agua hasta des-pus del secado. Se
emplea para el fijado
de pinturas, tambin
pastel y sobre todo
como adhesivo para
materiales de papel.
4Acril 33: resina acrlicapura al 100% en dis-
persin acuosa caracte-
rizada por una ptima
resistencia a los agentesatmosfricos y estabili-
dad qumica. Resulta
particularmente indica-
da para aplicaciones
con ligantes hidruli-
cos. Se utiliza como
aditivo para morteros
de difcil estucado,
ligante para pigmentos,
veladuras, adhesivo,
consolidante y fijativo
para estratos pictricos.
5Carboximetilcelulosa: salsdica soluble en agua,
con la cual forma un
empaste de alta densi-
dad y con elevadsimas
cin, e insoluble en
disolventes orgnicos.
Se utiliza en la prepara-
cin de papetas de lim-
pieza para superficies
ptreas y frescos.
Proceso de aplicacin de las arenas.
Azul azul ercolano y azul ultramar
Morado rojo cadmio claro, azul ercola-no, y azul ultramar.
Ocre ocre y blanco de titanio.
Rojo rojo cadmio claro, azul ercola-no y azul ultramar.
Blanco blanco de titanio.
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SISTEMA EXPOSITIVO
Como sistema expositivo se decidi colo-
car las cajas de arena en el suelo, con un
ngulo de 10 para favorecer la visin
completa del conjunto. Asimismo, se optpor una iluminacin de tipo cenital.
De manera didctica, se adjunt al panel
un muestrario de las diferentes arenas uti-
lizadas durante el proceso de reintegra-
cin. De esta forma, los asistentes al con-
greso podan entender mejor el sistema de
reintegracin.
CONCLUSIONESEntre las ventajas del uso de las arenas
polcromas destacar que se trata de un sis-
tema:
- provisional, adecuado para exposi-ciones temporales.
- totalmente reversible, al no afectar alas piezas originales.
-discernible, respecto a la obra origi-nal de la reintegracin realizada
- rpido, sobre todo el proceso final
de recomposicin del dibujo, una vez
encontrado el tono adecuado y colore-
adas las arenas.
La desventaja ms evidente es su fragili-dad, debido a la facilidad con que la arenade distintos colores puede mezclarse, per-
dindose as el dibujo creado. No obstan-
te, esto se puede evitar controlando la
accesibilidad del pblico a la obra y las
condiciones ambientales (corrientes de
aire, goteras, etc). Otro inconveniente a
tener en cuenta es la disposicin de laobra, que ser siempre en horizontal, al no
estar la arena fijada con ningn aglome-
rante al soporte (caja de madera). Esto
puede confundir al espectador sobre laubicacin original de la obra, en el caso de
tratarse de pintura creada originalmente
para revestir paredes o techos. Sin embar-
go un panel explicativo podra resolver la
posible confusin.
En general se puede afirmar que este sis-
tema de presentacin se adecua a las nece-
sidades de esta obra en particular, siendo
extensible a otros casos de exposicin
temporal.
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Detalle del resultado final de la reintegracin mediante arenas coloreadas.