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LevantamentobibliográficoacercadoConcertoparaViolãoePequenaOrquestra,deHeitorVilla-Lobos,noperíodode2000a2017

LeonardoSouzaAmorim1

FlavioTerrignoBarbeitas2

Categoria:Comunicação

Resumo:Oobjetivodeste artigoé realizarum levantamentobibliográfico sobreoConcerto para Violão e Pequena Orquestra, deHeitor Villa-Lobos entre os anos de2000 e 2017, como etapa preliminar de uma pesquisa de mestrado emdesenvolvimento. A metodologia para esse levantamento inclui algumas bases dedados (Google Acadêmico, Scielo, Portal CAPES e Sistema de Bibliotecas UFMG), autilização de termos de busca específicos e a posterior categorização daspublicações quanto a abordagem. Para esse último aspecto foram consideradas asinformaçõescontidasnotítulo,resumoepalavras-chave.

Palavras-chave: Heitor Villa-Lobos. Concerto para Violão e Pequena Orquestra.Levantamentobibliográfico.

Bibliographical survey on the Concerto for Guitar and Small Orchestra byHeitorVilla-Lobos,from2000to2017Abstract:TheobjectiveofthisarticleistoperformabibliographicsurveyabouttheConcert forGuitarandSmallOrchestra, fromHeitorVilla-Lobosbetweentheyearsof2000and2017,asapreliminarystepofamastersresearchindevelopment.Themethodology for this survey includes some databases (Google Academic, Scielo,CAPESPortal andUFMGLibrarySystem), theuseof specific search termsand thesubsequentcategorizationof thepublicationsregardingtheapproach.For this lastaspect, the information contained in the title, abstract and keywords wereconsidered.

Keywords: Heitor Villa-Lobos. Concerto for Guitar and Small Orchestra.Bibliographicsurvey.

1UmabrevedescriçãodoConcertoparaViolãoePequenaOrquestra

HeitorVilla-Lobos,conhecidomundialmenteporsuascontribuiçõesaomundo

damúsica, “violonista capaz e amante do instrumento” (ZIGANTE, 2011, p. 1), talvez

1 Mestrando em Música, Universidade federal de Minas Gerais – UFMG, Bolsista CAPES,leonardoamorin@yahoo.com.br2Orientador:ProfessorAssociado,DepartamentodeInstrumentoseCantodaEscoladeMúsicadaUFMG,flateb@gmail.com

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tenha dado aos violonistas e seus adeptos a coleção de obras mais significativas do

repertório do instrumento da primeira metade do século XX. Para fechar o ciclo de

composiçõesparaoviolão,Villa-Lobosconcebeumaobraqueaproveitatodoomaterial

evolutivoeidiomáticopresenteemsuaescritaparaoinstrumento.Aobratemfeitouma

carreira inigualável “[...] o Concerto para Violão e Pequena Orquestra é o concerto

brasileiromaisexecutadonoexterior”(ZANON,2001,p.22).

A pesquisa, para delimitar seu objeto de estudo, se vale da fortuna crítica do

concerto, aqui assinaladapelo conjuntodasopiniõesde seusvários intérpretesepela

visãodoprópriocompositor.Aessênciadesseconjuntodeopiniõespareceapontarpara

oconcertocomoocoroamentodocaráterinovadorreveladoporVilla-Lobosaolongode

suaobraparaoviolão.Éassimquepensam,porexemplo,Dudeque(1994,p.90)– [o

Concertoéa]“síntesedaescritaviolonísticadeVilla-Lobos”–eMeirinhos(1997,p.20)

– “acreditamos seroConcertoparaViolão ePequenaOrquestra,deHeitorVilla-Lobos,

umasíntesedosprocedimentostécnicosemusicaisnoquetangeàescritaespecíficado

violão”. Na mesma linha, Turíbio Santos que enfatiza ser o Concerto para Violão e

Pequena Orquestra o fecho de ouro do repertório violonístico de Villa-Lobos, fazendo

mençãoàSuítePopularBrasileira,aosEstudoseaosPrelúdios,etornando-seresultado

e otimizaçãode estilo, linguagemepesquisa no violão (SANTOS, 1988, p. 97). Santos,

relatandoumdepoimentodeVilla-Lobosem1958,reiteraaimportânciadoconcertode

acordocomaspalavrasdoprópriocompositor:

Quando nós perguntamos pra ele: mas maestro o senhor vai comporaindapraviolão?Elefoicategórico,disse: ‘nãoporqueeujádeiavoltano instrumento, entende? Eu já fiz tudo que eu podia fazer com oinstrumento. Eu compus os Prelúdios, a Suíte Popular Brasileira, osEstudos, a Introdução aos Choros, usei o violão namúsica de câmara,comavoz,eoConcertoresumetudoisso’.Issotudotemavercomnósque estudamos o Concerto, a gente percebe que tá tudo lá dentro(MELLO,2009,p.5).

A partir da década de 1940, os anos passaram a se tornar cada vez mais

produtivosparaocompositorbrasileiro,comaconclusãodasérieBachianasBrasileiras,

dos Choros nº 6, nº 9 e nº 11, entre outras obras. Boa parte das suas composições

passaramaserescritassobencomenda,eoConcertoparaViolãoePequenaOrquestraé

umexemplodisso,tendosidocompostoapedidodoviolonistaespanholAndrésSegóvia,

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aquemfoidedicado.Em1939,oviolonistahaviamanifestadoaVilla-Lobosseudesejo

porumaobraparaviolãoeorquestra:“gostariaardentementedeterumaobrasuapara

umpequenoconjuntoorquestral”(MELLO,2008).Opedidosóseriaatendidoem1951,

quando Villa-Lobos termina a composição que, então, levava o título de “Fantasia

Concertante”.Imediatamenteaoreceberosmanuscritos,Segóviarelatasuasimpressões

emumacartaaocompositor:

Tantomaisporqueeunãoqueriamecontentarcomalgumaslinhas,mascomumalongamissiva,colocando-oapardetudooqueconcerneàbelaFantasiaConcerto.“Foiumagrandealegriarecebê-la.”“Asobjeçõesqueeu iria fazer diante da redução para piano e guitarra, não têm maisfundamento, olhando a orquestração tão leve e cuidada que você fez.Não tenho mais medo de que a guitarra seja encoberta; vejo que ostimbres dos diferentes instrumentos que, ou alternadamente, oacompanham farão, ao contrário, sobressair o encanto único de suasonoridade. Os ritmos valorizarão suas qualidades expressivas, porvezeso ajudandonamesmadireção,porvezeso contrariando.O todoserá muito interessante, tanto do ponto de vista musical quanto doinstrumental.”“Aproveitomeusmomentosdedescanso,ouseja,depoisdemeuestudodiáriodosprogramasquevoutocarparatrabalharpoucoapoucoaspassagensdifíceis,QUENELAABUNDAM”...Dessemodo,tudoirámaisrápido(Segóvia,1951apudMELLO,2008,p.280).

AFantasia, então,aindanãodispunhadeumaCadência, compostamais tarde,

após insistentes pedidos de Andrés Segóvia que para tal, chegou a recorrer à

intervenção de Arminda Villa-Lobos, esposa do compositor, como sugere a seguinte

passagem:“Tenhocertezadequeelalhepediusemcessarquecomeçasseacomporessa

belapeça,equevocêcedeuàpersistênciadela tantoquantoaoamorqueoviolão lhe

inspira.Sou-lhe,portanto,muitoreconhecido”(MELLO,2008).

Ede fatoumprimeiroregistrodaexistênciadaCadênciaapareceemumadas

cartas enviadas por Segóvia a Villa-Lobos: “Já coloquei na estante sua Fantasia com a

Cadência, para que tudo esteja pronto antes dos primeiros concertos do outono”

(MELLO,2008).Emseguida,aFantasiaConcertante, acrescidadaCadência, foieditada

pela Max Eschig em 1955 com o título definitivo de Concerto para Violão e Pequena

Orquestra.

Fazer uma investigação em torno do Concerto em um primeiro momento

significa levantar e revisar todos os trabalhos disponíveis sobre o tema, levando em

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contaofocotemporalentreosanosde2000e2017,objetivandoselecionaraquelesque

possamcontribuirparaapesquisaposterior.

2MetodologiaparaoLevantamentoBibliográfico

A listagem bibliográfica disponível de Villa-Lobos é ampla e variada, assim, o

trabalhoserádesenvolvidoatravésdeumestudoabrangentedemateriaiscomo:livros,

artigos, dissertações, teses, gravações, partituras. Cabe então, estabelecer estratégias

paraessapesquisabibliográficaquefaciliteaidentificaçãodetrabalhosemmeioauma

quantidade grande de possibilidades que permeiam a produção científica. Para isso

usaremosalgumasbasesdedadosdeacessolivre,entreelas:-GoogleAcadêmico,um

sistemadoGooglequeofereceferramentasespecíficasparabuscaearmazenamentode

literatura científica. Materiais como: Livros, artigos científicos, teses de mestrado e

doutorado, resumos, publicações produzidas por organizações profissionais e

acadêmicas;-Scielo,ScientificElectronicLibraryOnline,queéumabibliotecaeletrônica

que abrange uma coleção selecionada de periódicos científicos; - Portal Capes,

CoordenaçãodeAperfeiçoamentodePessoaldeNívelSuperior,órgãoresponsávelpela

elaboraçãodoplanonacionaldepós-graduaçãostricto-sensu;-SistemadeBibliotecas

UFMG,órgãovinculadoàReitoriadaUniversidadeFederaldeMinasGerais,responsável

pelo provimento de informações necessárias às atividades de ensino, pesquisa e

extensãodauniversidade.

Escolhemosumrecortetemporaldedezesseteanosestabelecendoinicialmente

níveisdeabrangênciadecrescente: trabalhossobreo compositor, sobresuaobrapara

violãoeespecificamentesobreconcertoparaviolão,demodoaestabelecerumquadro

geralnoqualostrabalhossobreoconcertoganhemodevidocontexto.Apreocupação

desseartigoseconcentrasobreaseleçãoeaavaliaçãodestes,deformaacategorizaro

queédefatorelevanteemrelaçãoaoConcerto.

Paraempregarestratégiasdebuscadosassuntos,umaetapamuitoimportante

foiaconsultadeterminologiasespecíficasoutesaurosparaefetuarapesquisanasbases

de dados acima. Para montar a estratégia de busca foi necessária a elaboração dos

termosdepesquisa:“Villa-Lobos”,Villa-Lobos;Violãoe“ConcertoparaViolãoePequena

Orquestra”.

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Aescolhadotermo“Villa-Lobos”(entreaspas)aoinvésde“HeitorVilla-Lobos”

se deupelo fato de ser a expressãomais usada ao se tratar do compositor brasileiro,

totalizandoummaiornúmerodecitaçõesereferencias. Jáo termoVilla-Lobos ;Violão

(sem aspas) foi escolhido com o propósito de buscar umnúmeromaior de pesquisas

ligadas ao repertório para violão solo do compositor e que elucidassem a técnica e o

idiomatismoviolonístico.Ofatodenãousaraspasnessetermo,foiocuidadoparanão

delimitar o número de resultados com uma frase fechada, onde as duas expressões

aparecessemsempre juntas.Oterceirotermoédefinidopeloobjetodeestudoqueéo

“Concerto para Violão e Pequena Orquestra” (entre aspas), no qual não houve uma

mudança em sua variação que alterasse o objetivo da pesquisa como: Concerto para

ViolãoeOrquestradeHeitorVilla-Lobos.

O termo “Villa-Lobos” totaliza um número de 17.404 resultados encontrados,

sendo15.200 resultados encontradosnoGoogleAcadêmico (Fig. 1.1), 1.564noPortal

Capes(Fig.1.2),13noScieloe627resultadosnoSistemadeBibliotecasUFMG.

Fig.1.1–GoogleAcadêmico–11/10/2017

Fig.1.2–PortalCAPES–11/10/2017

O termo Villa-Lobos; Violão, resultou em 3.191 publicações, sendo 3.150 no

GoogleAcadêmico(Fig.1.3),27noPortalCapes(Fig.1.4),01noScieloe13noSistema

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deBibliotecasUFMG.Jáotermo“ConcertoparaViolãoePequenaOrquestra”totalizou03

resultadosnoGoogleAcadêmico.

Fig.1.3-GoogleAcadêmico–11/10/2017

Fig.1.4–PortalCAPES-11/10/2017

Imaginamos que os resultados alcançados, sejam suficientes para o

levantamentobibliográficoproposto,situadoaolongodessesdezesseteanosnocampo

da pesquisa acadêmica a respeito do compositor e sua escrita para o violão. Todavia,

para os propósitos da pesquisa, seria importante hierarquizar e evidenciar o

afunilamentodomaterialencontradoatravésdeumaseleçãodessaspublicaçõesapartir

donívelde interesseecontribuiçãoparacomotemaaserabordado:OConcertopara

ViolãoePequenaOrquestradeHeitorVilla-Lobos.Para issoosresultadoscomotermo

“Villa-Lobos”serãoilustrativospodendoserusadoscomocomplementodasinformações

adquiridasafimdeumembasamentomaisaprofundado,issovaiacontecernodecorrer

dodesenvolvimentodapesquisa.JáosresultadosencontradosparaVilla-Lobos;violãoe

“ConcertoparaViolãoePequenaOrquestra”serãoclassificadosecatalogados.

Umavez localizadosnabasededadosumnúmerosignificativode referências

partimos para a realização da leitura dos resumos destes documentos no intuito de

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escolherquaistextosserãoutilizadosparaodesenvolvimentodapesquisa.Osresumos

dosdocumentosdisponíveis contemoobjetivodapesquisa, o problema, a hipótese, a

metodologiaquefoiempregadaeconstituem-seemfontesdetomadadedecisões.

Dentre os resultados relacionados ao termo Villa-Lobos; Violão, foram

selecionados26publicaçõesqueserãousadasparaoembasamentoteóricodirecionado

aoquechamamosdesíntesedaescritavillalobianaparaoinstrumento.Entreartigose

dissertações temos uma publicação em 2002 (MEIRINHOS, 2002), quatro publicações

em2006(AMORIM,2006;ARCANJOJR.,2006;ZANON,2006;ALMEIDA,2006),em2007

encontramos quatro (FRAGA, 2007; PEROTTO, 2007; WOLFF, ALESSANDRINI, 2007;

ZIGANTE,2007),em2008encontramosduaspublicação(MELLO,2008;SILVA,2008),

em2009encontramosquatro (AMORIM,2009;WIESE,2009;MELLO,2009; JACOMIN,

2009),trêsem2010(VIEIRA&MEIRINHOS,2010;DINIZ,2010;MARUN,2010),umaem

2012(LIMA,2012)em2013apenasuma(ARCANJO,2013),damosumsaltopara2015

comduas publicações (PRADA, 2015;MEDEIROS, 2015), em2016 temos duas (LIMA,

2016; VISCONTI, 2016) e em 2017 encontramos duas publicações (LIMA, 2017;

PEDRASSOLIJR.,2017).

3AnáliseeCategorizaçãodasAbordagens

Osresultadosobtidoscomotermo“ConcertoparaviolãoePequenaOrquestra”,

merecem uma atenção especial por parte da pesquisa. Os trabalhos encontrados a

respeitodoconcertocontribuemdeumamaneirageralcomumcontextohistóricoeno

auxílio ao intérprete da obra nas reflexões e escolhas para sua execução. Os estudos

permitem um olhar direcionado a uma visão crítica sobre as diferenças de edições e

sobreoaspectotécnico-violonísticopresentenaobra.

Mello(2009),emsuadissertação“ConcertoparaViolãoePequenaOrquestrade

H. Villa-Lobos: Um estudo comparativo entre edições e manuscritos” apresenta um

estudoatravésdeumaanálisedescritivaentreastrêsversõeseditadaspelaMaxEschig

eduasversõesmanuscritasdoconcerto,focandoapartesolista,realizandotambémum

estudo histórico, uma análise descritiva, mostrando diferenças de notas, divergências

emrelaçãoàarticulação,expressãoedinâmica.Almeida(2006),emsuadissertação“Do

IntimismoàGrandiloquência.(TrajetóriaeEstéticadoConcertoparaViolãoeOrquestra:

das raízes até a primeira metade do século XX em torno de Segóvia e Heitor Villa-

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Lobos)” tenta situar o Concerto para Violão e Orquestra de Villa-Lobos entre outros

concertosdorepertórioviolonístico,doséculoXIXatéaprimeirametadedoséculoXX,

buscandorelatarpersonagens,fatoseeventosderelevânciaparaodesenvolvimentodo

gênero. JáVieira&Meirinhos (2010),emseuartigo, fazuma investigaçãodeaspectos

técnicos-instrumentais da obra para violão solo presentes no Concerto para Violão e

PequenaOrquestra,apresentandoosmaneirismosidiomáticosutilizadoporVilla-Lobos

aoescreverpraoinstrumento.

4Conclusão

O primeiro objetivo da pesquisa foi verificar o número de dados publicados

entre2000e2017,quepontuamcomumabase teóricaquevaideencontroaoobjeto

estudadoqueéoConcertoparaViolãoePequenaOrquestra.Passamosassimpelogrande

númeroquetotalizaosresultadosobtidosdepublicaçõessobreocompositorcomoum

todo, direcionando para um particular interesse em relação ao violão na obra do

compositor, com trabalhos que ilustram sua capacidade perceptiva do potencial

idiomático,conhecimentoorgânicodoinstrumento,empregodedispositivostécnicose

musicaisdeespecialcaracterísticadoviolão,fazendodissosuaprincipalcaracterística.

A partir do levantamento realizado e apresentado neste artigo é possível

construirumsuporteeembasamentoteóricoparafuturaspesquisas,nãoapenassobreo

concerto,mastambémsobreanecessidadederefletir,conhecer,seaprofundarebuscar

novas informações e perspectivas que ainda não são encontradas em documentos

científicos,mas que ainda sim temmuito a somar a todo o repertório de publicações

sobre o compositor. Podemos assim, buscar definições e um refinamento, de forma a

ampliaroconhecimentonaconstruçãodosabersobreamúsicabrasileiraeHeitorVilla-

Lobos.

Acreditamosquechamaraatençãoparaessematerialselecionadoofereceaos

pesquisadoreseintérpretesdaobradeVilla-Lobosemaisparticularmenteaobrapara

violão, umaquantidade considerável de informações, comabordagens diferentes para

umamelhorcompreensãodaobraesuainterpretação.

Referências

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