OrganizaçãodoTempoedoEspaço
Prof.ArmandoBulcãoMICKHURBIS-CHERRIER(2012)
Voice&Vision-ACREATIVEAPPROACHtoNarraBveFilmandDVProducBon,SECONDEDITION,ElsevierInc.
Chapter4-OrganizingCinemaBcTimeandSpace
OPlanoÉamenorunidadedalinguagem<lmica.Éumasucessãodeimagenscon=nuaenãointerrompidaporumcorte.Nacaptação,oplanoétambémchamadotakeoutomada.Éomaterialgeradoentreomomentoqueseligaeomomentoemquedesligaoprocessoderegistrodacâmera.Naedição,estetakes,divididosempedaçosmenores,usadasdeformaindependente,cadaumadestespedaçossãotambémchamadosdeplanos.Planospodemsercurtos(poucosquadros–frames)outãolongos(muitosframes)quandoosistemadeimagenspossacapturarearmazenar–sejapelícula,fitaousuportedigital.
MontagemeediçãoEmumasequência,cadaplanoassocia-seaoplanoantecedente,aosubsequenteeaoconjuntodosdemaisplanos.Demodo,atravésdocorte-ajunçãodosplanosemumadeterminadaordem(ousequência)-épossívelcontextualizarcadaimagemindividualdeformaagerarumsignificadoqueémaioremaisamplodoquesomenteasomadassuaspartes.Teóricosdocinemareferem-seaesteconceitocomomontagem(Dapalavrafrancesa"montage",bemsemelhanteaodeedição.MontagemouEdiçãoéatécnica<lmicaemqueosignificadoéderivadodoacumulodeinformaçõesdosváriosplanosquecompõemumasequênciaeditada.
JustaposiçãoOtermoéusadofrequentementequandosefaladesequências.Istosignificaqueadispordoisoumaisplanos,umapósooutro,seestabeleceumaligaçãoouumcontrasteentreoconteúdodecadaplano.Éessencialrealmenteentenderecolocaremusoofatodequeoespectadornãoselimitaainterpretarcadaimagemindividualmente,masquaseinsWnWvamenteestabelececonexõesadicionaisentrecenasindividuais.
EmTheThinRedLinedeMalick(1998),olongoplanodeumnaviodaMarinhaéseguidoporplanodopersonagememumlocalescuro.ApesardenãohaverpistasYsicasparaindicarexatamenteondeeleestá,porcausadessajustaposição,somosconduzidosapresumiremosqueopersonagemestáemalgumlugardentrodonavio.
Osimplescomplexo
Esteéumexemplomuitosimples,superficial.Parececompletamentecomumeóbvio.Edefatoé!Masnumaanálisemaisminuciosa,podemosviraentenderopoderdomecanismodajustaposição.Easimplicaçõesmaisamplas,criaWvas,entreoqueestánatelaecomoumpúblicoassumeestasconexõeseatribuiaWvamentesignificado.
EfeitoKuleshovO"significado"derivadodajustaposiçãodedoisplanos,nãopossuiapenasnaturezalógicaouexposiWva.Aodisporsucessivamenteumplanoapósooutropodeprovocarumacompreensãoereaçãoemocionalporpartedaaudiência.OsexemplosmaisfamososdestefenômenosãoasexperiênciasdefilmesiniciaisdeLevKuleshov,noiníciode19201.Cadaimagemjustapostanovaflexionadoexpressãoneutradoator,sugereaoexpectadorumaemoçãodiferentedopersonagem.Éimportantelembrarsemprequeasimagenseediçãosãousadosemconjuntoparacriarsignificadoecomunicarasuahistória,emtermosespecíficos,paraoseupúblico.
EfeitoKuleshov
�TheoriginalKuleshovexperiment�
ExemploatualAmáscaraimóveldeDarthVaderésuficientementeneutraparaassumirumavariedadedeemoções,dependendodocontextovisualcriadoatravésdejustaposição.
StarW
ars:EpisódioVI-ORetorno
deJedi(1
983).
OconjuntoAsimagenseamontagemoperamemconjunto,comoumtodo.Comocriarumaestratégiavisualduranteapré-produção?Apré-visualização,comométododetrabalho,éuWlizadaamplamenteemproduçõesprofissionais–inclusoemcomerciaisdealtoorçamento,comoinstrumentodeaprovaçãodoroteiro.Editarprecisamenteoseufilmeplanoaplano,antesdeentraremprodução,foiométododeAlfredHitchcock,namaioriadeseusfilmes.Épossível-enecessário,anossover-pensar,nãoapenasoquevamoscaptar(mise-en-scène)Mastambémcomoessesplanosseencaixam(montagem).Aocaptar,pensardesdelogo,comoeditar.
Hitchcock-YoungandInnocent(1937)AlfredHitchcockéconhecidocomoummestredamontagempelaformaelefoicapazdeevocarcomplexosmistériosatravésmeiosvisuais.Ajustaposiçãoprecisadeplanossimples,comalgumasedições,acumulamumsignificadocomplexo.Umasériedeplanosque,porsisó,nãosignificammuito.Mas,juntos,significamassassinatoemistério!Assistaem:hmps://youtu.be/2guOgWhlef8?t=165
Umdiaperfeito,umabelapraia,umfarol...
...easgaivotas-cartõespostaisdeumlocaldefériasdeverão.Asondasquebramaolongodacosta.
Umbraçosurgenasondas.Oplanonosdizqueparecehaverumnadadornomar.Onadador,aoqueparece,éumamulherinconscientequeestásendolevadapelasondas
Onadadorestanamargem,naareia.Estáinerte,claramentesemvida.Seráqueelaseafogou?Foimordidaporumtubarão?Oqueaconteceucomessapobremulher?
Umcintonamargem,próximoaocorpo.
Oplanodocintoporsisósignificasimplesmentequeumcintoboiaemumapraia-nãoégrandecoisa.Justapostosapenascomoprimeiroplano,poderiasignificarqueapraiaémaispoluídadoquepensávamos,dadaabelezadoWro"cartãopostal”.
Justapostoaoplanodocorpodamulher,pareceresponderàpergunta:
Oqueaconteceucomessapobremulher?
Ocintoimediatamenteeclaramentesetornaaarmadocrime.
Sugerequeonadadorqueapareceunapariafoiassassinadocomele!
Apraiaidílicatorna-seumaimagemirônica,porque,apesardasuabelezanatural,torna-seacenadeumcrimesinistro.
Derepente,todasessasquestões,essenciaisparaqualquerbomfilmedemistério,inundamasmentesdopúblico:
Queméela?Comoéqueelaacabounooceano?
Porqueelafoimorta?Quemfezisto?
Tudoemapenasalgunsplanos.
Hitchcock-YoungandInnocent(1937)
OEVENTOEventoseSub-eventos
Umaúnicaação,umacenaouumgrupodecenas,ouumahistóriainteirapodemserchamadosdeevento.Esteeventopodesersimples(umamãoabreumaporta).Oucomplexos(apessoanasce,viveaté90anosdeidade,emorre).Qualquereventopodeserdivididoemumnúmerodesub-eventos.
Listandoossub-eventosnospermiteentendercadapartedoeventoglobalemumalinhadetempo.
Oeventoésimples:ü ”Umamãoabreumaporta.”
Ossub-eventosquecompõemoeventosão:1. Amãoalcançaamaçaneta.2. Amãoseguraamaçaneta.3. Amãogiraamaçaneta.4. Atravadaportasemove.5. Aportacomeçaaabrir.6. Amãosoltaamaçaneta.7. Aportaabre-secompletamente.
OEVENTOEventoseSub-eventos
Umamãoabreumaporta.
1 2 3 4 5 6 7
Numeventocon=nuo,aediçãoserádesnecessária.Porquetodooeventoécapturadoemumasótomada.
Aediçãonãoterácontrolesobreoritmoouqualqueroutracomponentevisualdoplano.Oritmovisualdacenadevesercontroladoquandooeventoestásendofotografado.
EventoConfnuo
OEVENTO
OEventoFragmentado
AlternaWvamente,umeventopodeserfilmadodeformafragmentada.Cadasub-eventoéfilmadoemumoumaisplanos.UmplanodecoberturageralmenteincluiângulosdecâmeradisWntos,comoumplanomáster,planoconjuntos,planosmédios,close-ups,insertsecutaways,etc.Quandoeditadosemconjunto,estesplanosdesub-eventossereconsWtuememumeventoúnico.Maiorcontrastevisualentrecomponentesvisuaisdosplanosdesub-eventosfragmentadosiráaumentaraintensidadedaestruturavisual.Usandoafinidadeemsub-eventosfragmentadosirádiminuiraintensidadevisual.Umespecialistadeediçãoentendeaestruturavisualepodeescolherossub-eventosfragmentadosmaisadequadoparaaestruturadahistória.Oseventoscon=nuosefragmentadossãoopostos,eháboasrazõesparauWlizarambasastécnicas.
Numeventocon=nuo,aediçãoserádesnecessária.Porquetodooeventoécapturadoemumasótomada.Aediçãonãoterácontrolesobreoritmoouqualqueroutracomponentevisualdoplano.Oritmovisualdacenadevesercontroladoquandooeventoestásendofotografado.
EventoConfnuo
OEVENTO
ÊnfaseVisual
CadaWpodecontroledoevento–con=nuoefragmentado–iráenfaWzarooutro.AFragmentaçãoterámaisênfasequandoprecedidaporumasequênciacon=nua.Poroutrolado,umasequênciafilmadaconWnuamente–umplanocon=nuo-ganharáênfaseseprecedidaporumasequênciafragmentada.
Quandoafilmagemécon=nua,acapacidadedeorquestrarespecificamentecontrasteeafinidadeélimitada,porqueacâmeranãopodeserdesligadoduranteoevento.Umasequênciafragmentadafazocontroledecontrasteeafinidademaisfácil.Afilmagemfragmentadapermitedividirumeventoemumasériedesub-eventos.Filmandoosemplanosseparados,oscomponentesvisuaispodemserreorganizadosparacadanovoplano.Istosignificaqueosrealizadoresdeimagempodemcriarmudançasdecontrasteouafinidadeparaqualquercomponentevisualemtodasosplanosecenas.Napós-produção,oeditorpodeorganizaraindamaisosplanosfragmentadosparamelhorarocontrastevisualouafinidade.
ControledeContrasteeAfinidade
OEVENTO
ControledoEventonaEdição
Umeventofragmentadopermiteaoeditorrearranjaraordemdossub-eventos.AcenafilmadaconWnuamentenãoirápermiWrestareestruturaçãodeEdição.
Afragmentaçãopermitealteraroritmodeumacena.Oandamentodesub-eventosfilmadosemplanosespecíficospodeseraumentadaoudiminuídaatravésdaedição.
ControleRítmicodeEdição
Ousodeplanocon=nuoeplanosfragmentadoséumfatorimportantenavariedadevisualglobaldeumaprodução.SeopúblicovaiassisWraumfilmededuashoras,quantotempoelespodemassisWraalgosófragmentado?Emquepontofragmentaçãoiráperderoseuimpactovisual?Àsvezes,umaestruturavisualprecisavariarentrecon=nuo/fragmentadojustamenteparaevitarsetornarvisualmentemaçante.
VariedadeVisual
PRODUÇÃOEOSISTEMADECONTINUIDADE
ANarraWvaFiccionaldocinemaégeralmenterealizadauWlizando-seumaúnicacâmera.Istotornaaprodução• extremamentemóveleágil,paradeslocar-separaqualquerlocaçãorequeridapeloroteiro.
• permitequeaenergiacriaWvadodiretoredaequipeestejainteiramentefocadaemcadaumeemtodososplanosdofilme.
• permiteomáximodeflexibilidadenaedição.
EsBloConBnuidade-GravaçãoeEdição
Éumsistemaqueasseguraqueplanosindividuais,quandoeditados,emconjunto,induzirãoàilusãodeummovimentoeespaçocon=nuos,independentedaordememqueosplanosserãorodados.
EsBloConBnuidade-GravaçãoeEdição
OsistemadeconWnuidadefoiconcebidopara• apresentarumacenasemqualquerconfusãosobreasrelaçõesespaciaisetemporaisdepessoas,objetoseações.
• tornarcadaedição,olinkentreumplanoeooutro,possível.
EmboraosprincípiosdosistemadeconWnuidadepossam,àprimeiravista,parecerumpoucocomoumquebra-cabeçadesnecessariamentecomplexo,são,naverdade,bastantesimplesepodeserdominadacomrelaWvamentepoucoexperiênciadefilmageme
PRINCÍPIOSDOESTILOCONTINUIDADE
§ princípiosdefilmagem§ princípiosdeedição
Nãohámaneiradesepararosdoisprincípios.Asexigênciasdoprocessodeediçãodevemserconhecidasnoprocessodefilmagem.Umdiretorprecisaproduzirmaisdoqueapenasumacoleçãodeexcelentesplanos.Devepensarcomoosplanosirãofuncionarjuntosnaedição.
EsWloConWnuidade
OobjeWvotradicionaldoesWloconWnuidadeénãosersequerpercebido.
DoishomensemumamesadexadreznoparquedecomeçamumaparWdadexadrez.
PlanoAPlanoGeral
PlanoBPlanoMédioClose-Up
Ojogadorcomaspeçasbrancasfazseuprimeirolanceebatenorelógio.
ConWnuidadedaMise-en-ScèneAsroupasdopersonagem,osobjetosqueusaoutocaeseuentornoprecisampermanecerosmesmosentreumplanoeoutroparanãoquebraraconWnuidade.Podemcausarproblemas• Objetosdecena.
– cigarro– umcopo-meiovazio/cheio– umavela– relógios
MudançasdeluzTirefotosdecena
ConWnuidadedoSomSevocêestárodandoumfilmecomsom,entãoouniversoaudiWvocomparWlhadoentreosplanosAeBtambémdeveserconsistente.Istoéespecialmentedi<cilquandosetratadesomambiente.Sonsdoambientesãoossonsqueexistemnaturalmenteemumdeterminadolocal.SevocêesWvernapraia,osomambientepodeincluirondasdequebra,gaivotas,ecriançasbrincando.Apercepçãohumanadosomdesenvolveuahabilidadedeignorarou"filtrar"ummontedesomambientee"concentrar"osnossosouvidosemsonsimportantes.MasosomambientepodeserumdesastreparaaconWnuidadesonoradeumfilme.
ConWnuidadedaperformance,açõeselocação
NoesBloconBnuidade,aocortardeumplanoparaooutro,oposicionamentoeasaçõesYsicasdoperformerdevemserconsistentes.Opersonagemmoveopeãodoreicomamãoesquerdaemumplanogeral,entãoeledevemoveramesmapeçacomamesmamãonomeioclose-up,noreferidolocal.Issogarantequecorrespondênciaentreasaçõesvisíveisnosdoisplanos.OritmoemqueopersonagemrealizaaaçãoéoutrofatoraconsiderarquantoàconWnuidade.SenoplanoA,ummovimentorápidoacertaorelógio–mas,noplanoB,realiza-sedeformavagarosa,amudançaabruptaderitmopoderáparecer,tornandoocorteevidente!
ConWnuidadeEspacial-oPrincípio180o
ConWnuidadeespacialéumprincípiofundamentalnosistemadeconWnuidade.• Paraqueoespectadorcompreendaoespaço<sicodacenaeas
relaçõesentrepersonagenseobjetosnoespaço,éprecisomanteraorientaçãoespacialcoerenteeconsistente.
Oprincípiode180°• EmumasequênciadeconWnuidade,fotografetodososplanosa
parWrdeapenasumladodaação.Aocomeçarafilmarumaaçãodeumlado,nãopodemoscolocarnossacâmeradooutroladodessa.Casocontrário,naperspecWvadoespectador,aorientaçãodospersonagensesuasaçõesseráreverWdaeoscortesreunindoosplanosapresentarãoproblemasdeconWnuidade.
Regrados180°
Maisinformações
BreakingDownthe180-DegreeRule• hmps://youtu.be/HinUychY3sE
180DegreeRule• hmps://youtu.be/26TWfpGEP80
QuickTips:UnderstandingThe180DegreeRule!• hmps://youtu.be/Bba7raSvvRo
Regra20°/30°Quandosecortadeumplanodeumassuntoparaoutroplanodomesmoassunto,precisamostercertezadequecadaplanoéumacomposiçãodisWntaemtermosdetamanhodoquadroeângulodacâmera.Quandoosquadrossãomuitosemelhantes,oespectadortemasensaçãodequeumum“pulo”,um“salto”,umadesconWnuidade.Emalgunscasos,istopodeserumaabordagemestéWcadesejável.MasnosistemadeconWnuidade,éparaserevitada.Aregra20milímetros/30°garantequecadaWroéumacomposiçãodisWnta.Basicamente,aregradizque,emumamesmacena,aocortarumplanoAparaoplanoB,temosdemudarotamanhodoplanoB,empelomenos20milímetros(lente)eoângulodacâmera(posicãodacamara)empelomenos30°comrelaçãoasuaposiçãonoplanoanterior.
Regra20°/30°
CortenaAção
Cortenaaçãoéumatécnicaeficazparaacriaçãodeumasensaçãosuavedetempocon=nuoemovimentoentreumplanoeooutro.Cortenaaçãojogosignificadividirumúnicomovimentoentredoisplanos-umapartedomovimentoestánoPlanoAeaconWnuaçãodessemovimento,noPlanoB,subsequente.Tecnicamente,háquatropontosdeediçãofortes,ondepodemoscombinaraaçãodoPlanoGeralparaumplanomaispróximo:
PontodeCorteAção:Sentar• PlanoGeral-primeirapartedaação
– Corte• MédioClose-Up-segundapartedaação
Ação:Jogo• PlanoGeral–personagemolhaparaoseuadversário,inclinaacabeçaefazcontatocomvisual
comoadversário.– Corte
• Close-Up-personagembalançaacabeçaAção:Jogo.• Planogeral–personagemfazoprimeiromovimento.Aotocaraprimeirapeçadoxadrez,
– Corte• Close-Up–peçaémovidanotabuleiro.Ação:Jogo• PlanoGeral–mãodojogadoraproxima-sedorelógio
– Corte• MédioClose-Up-nametadedomovimento,quandoelerealmentebateobotão.
SobreposiçãodaAçãoAdecisãofinalsobreopontodecortedependedaênfasedramáWcadacena.Oquesignificaqueprecisamospensarsobreoporquê.Estamostornandoopúblicomaispróximodopersonagemnesteprecisomomento.Tecnicamentefalando,afimpermiWropçõesparaopontodecorte,cadaplanodeveconterointeiraregistrodaaçãoconfnua.• NoPlanoGeral,registramosaaçãointeira• NoClose-Up,duplicamoseregistramosaaçãointeiranovamente.Issonospermiteeditarqualquerlugaraolongodessaação.• naedição,significaumavariedadedepossibilidadesdecorte.
SeisprincípiosbásicosdeconWnuidade
1. AconWnuidadedemise-en-scène2. ConWnuidadedesom3. ConWnuidadedeatuação4. AconWnuidadedaorientaçãoespacial(eixo
deação–regra180°)5. Regra20mm/30°6. CortenaAção
Duaspessoasepessoa/interações/objetos
Duaspessoasinteragemaolongodemuitoscortes.Aformatradicionaleaindamaiscomumdeseaproximardeumainteraçãodeduaspessoas(oupessoaeobjeto)échamadodeMasterShot(PlanoMestre)ouTécnicareversadePlanos.Acenaprincipalécompostaportrêsplanosbásicos• OPlanoMestre• OplanodoPersonagem01• OPlanodoPersonagem02MuitasvezesháumquartoWpodeplano-cutaway.
CorrespondênciadelinhasdevisãoSignificaoprecisocomoposicionamentodacâmeraedofocodoolhardeumpersonagemparaquehajaprecisãoentreaslinhasdevisãoentreumplanoeoutro.Aslinhadevisãoestabelecidosnoplanomáster• sãorastreadosnahorizontal,• sãodefinidosnaverWcal,especialmentesehouverumadiscrepânciadealturaentreossujeitos
(istoé,umqueolhaparabaixoeoutroqueolhaacima).Coincidênciadedireçãodoolharenvolvedoisdetalhesimportantesateremmenteaoconfigurarplanosreversos(doiscaracteresouumpersonagemeobjeto).primeiraésimplesetemavercomosolhos.
Sevocêpretendeparaquehajacontatocomosolhos,adireçãodoolhardeumsujeitoemumcontraplanodeveserdirigidacomprecisãoparaondeopublicocompreendeestaraoutrapessoaou
objeto.Porexemplo:
NoplanomestreopersonagemAestádepéligeiramenteparaadireitadocaráterBqueestásentado,entãoquandonóscortamosaWroreversopersonagemdeB(especialmenteimportanteseéumaúnicaCU),elesdevemestarolhandoparacimaeumpoucoàsuadireita.SeopersonagemBestáolhandoparaafrenteousehouverumaestáWcahorizontalparaseufocovisual,entãoelenãovaiaparecer
comoseBestáolhandoparaumeoWrovaisesenWralamuitoawk.ÉnotávelcomoapenasumpoucodiscrepânciapodejogarforaaconexãoelevaropúblicoasesenWrcomoocontatovisualéoblíqua.
Correspondênciadelinhasdevisão
Correspondênciadelinhasdevisão
Correspondênciadelinhasdevisão
Correspondênciadelinhasdevisão
CutawaysÉumplanodetalhedentrodesuacenaparaalémdeosrostosdospersonagens.Porexemplo,nacenadosjogadoresdexadrez,umCutawaypodeser• umclose-upextremodorelógiocontandoossegundos• umplanodeespectadorassisWndoseujogo.Geralmente,CutawaypodemterpoucasconexõesconWnuidadeàaçãoprincipaldesuacena.Cutawayssãomuitoúteisnaedição.• paraadicionardetalhesadicionaisparaocenário• pararemendarWrosondeaconWnuidadeéproblemáWca• umamaneiradeesconderasalteraçõespós-produção(comocortar
blocosdediálogo)• oucomoumaformadecontrolaradramaWcidade.
Cutaway
EmtermospráWcosUmacenamestresignifica:Filmaracenainteiraemumplanomestre.Aseguir,alterandooposicionamentodacâmara,refazerpartesdacena.FilmarosplanosreversosdeumpersonagemFilmarosplanosreversosdooutropersonagem.Écomumemumacenafilmardoisoutrêsângulosdiferentesetamanhosdeplano-ouatémais.Filmarumacenadeváriosânguloséchamadoplanosdecobertura.AquanWdadedecoberturaquevocêpoderealizarparaqualquercenaédeterminada.• pelaprimeiravezporsuaconcepçãovisualdacena• peloseutempoerecursosfinanceiros.PlanosdecoberturademúlWplosângulossignificamtempoecoordenaçãoconWnuidade.MasapossibilidadedeescolherentreváriosângulosdomesmomomentotambémsignificagrandeflexibilidadenaformaçãodoarcodramáWcoeênfasedacenamaistardenaedição.
LinhasdevisãoComoorganizaroespaçoemumacenaumpoucomaiscomplexa,emqueumdospersonagens,move-seaoredor,interrompendoalinhaoriginaldeação?Oqueaconteceseumaterceirapessoaentraemcena,fazendocomqueospersonagensmudemaslinhasdevisão?Nãoestamosdetodopresosaapenasumeixodeaçãoemcadacena.Écomumhavermudançasnalinhadeação.Atémesmováriasvezes,dentrodeumaúnicacena.Cadavezquehouverumamudançadelinhasdevisãodentrodeumacena,simplesmentetornarclarocomoequandooeixosedeslocou.Easeguir,redesenharnossalinhadeação,etomarosplanosreversosemconformidadecomonovoeixo.
A BA B A B
AB AB
AB AB A B A B
Cam01 Cam02 Cam03 Cam04
Pontodevista(POV)Estabelecerpontodevista(POV)deumpersonagemsignificaérepresentaraperspecWvavisualdessepersonagem-oqueopersonagemvê.Aocriarumpontodevista,opúbliconãoéapenasolhaparaopersonagem.Masparaoqueelevêecomoelevê.DuasmaneirasdecriarPOVdeumpersonagem:• usandoumacâmerasubjeWva
– estamosliteralmenteolhandoatravésdosolhosdenossopersonagem.– normalmenteéumacâmeranamão,demodoqueseusmovimentosassemelham-seaoolharhumano
• nãovemosopersonagemqueestáolhando,assimcomonós,aoolhar,nuncarealmentevemosnossosprópriosrostos.
AbordagemcomumparaacriaçãodePOV• umasequênciaPOVdetrêsWros,que,visualmente,
– aproximaaverdadeiraperspecWvadopersonagem,– permite-nosoacessoaindamaisínWmaàpercepçãodopersonagem.
OstrêsplanosnasequênciaPOVsão:• oplanodopersonagemqueolha• oplanoPOV–paraoqueopersonagemolha• Oplanodereação.PlanoA-mostraopersonagemolhandoparaalgo.
Corte-noprecisomomentoosolhosrepousamsobreoalvo.PlanoB-planoPOV,quemostraoqueopersonagemestáolhando.
EmtermospráWcos,duranteaprodução,sãonecessáriosapenasdoisplanos–separadospelainserçãodoPOV.UmavariaçãomuitoeficazecomumdasequênciaPOVdetrêsplanos.FotografarumobjetoaparWrdeumoversholder–opersonagemeoPOVemumúnicoplano.Asensaçãodequeestamosolhandoporcimadoombrodeumpersonagemeveroqueelesveem.
POVDramaWcamentefalando,acriaçãodeumpontodevistaespecífico,istoé,ligandoopontodevistadeumdeterminadopersonagem-éumdisposiWvoforte.Époderoso-atravésdacâmera,oolhardeumpersonagemtorna-sevisívelaopúblico–quevêoqueveem!PodeestabeleceraidenWficaçãocomopúblicoésuposto.OPOVdeumpersonagemalterarradicalmenteosignificadodeumacenaouatémesmotodoofilme.NãodesperdiceaconexãoínWmacriadaatravésdoPOVempersonagemqualquer.
interaçõesdegrupos
Movimentoatravésdoespaço
NosistemadeconWnuidade,aregra180°tambémseaplicaaomovimentoumpersonagematravésdoespaço.Omovimentodeumpersonagem(ouumcarro,ouanimal,etc.)atravésdoquadroestabeleceadireçãodatelaeoeixodeação.ParamanterumrigorososenWdodeconWnuidadeeprogressoemdireçãoaumdesWno,devemosmanteradireçãoplanoaplanodomesmoladodalinha–conformearegra180°.
Omovimentodeumobjetocomrelaçãoaoquadroestabelece• adireçãodoobjetonatela• oeixodaação.Aocruzaroeixoinverte-seomovimentodoobjetocomrelaçãoaoquadrocriandonoespectadoraimpressãodequeoobjetomove-senadireçãocontráriaaomovimentoanterior.
Direçãodomovimento
EntraresairdoquadroOmovimentodospersonagensouaçõesqueentramesaemtotalmentedoquadroemuméespecialmenteúWlquandochegaahoradeeditarumasequênciaemmovimento.AopermiWrqueumpersonagemcaminhandoentraresairdoquadro,vocêdáoeditorumamaiorgamadepossíveiscortesnaação.
ElipseSupressãodemomentosdaação.
Permiteaeconomiadelinguagem–omenosémais.
OEspectador“completa”asupressaodeacõesOsplanospodemsertomadosemdiferenteslocais
Emumacaminhadadopersonagemdeumlugarparaoutro,oquenãoqueremosmostrar?EfeitodramáWco:• Seoprogressodonossopersonagemparaocarrinhodecomidanãoéimportante,entãodoisou
trêsplanosserãosuficiente.• Sequeremosmostrarocontextodopersonagem,aruamovimentadaNestecaso,osdetalhesdaviagemeosWrosadicionaistêmnarraWvaimportância.Serãonecessáriosmaisplanosatefinalmentechegaraocarrinhoparacomprarumabebida.
ü Ochãoacidentadodaruaü umpitbullrosnandoü Umpolicialaplicandoumamultaü Umabrigaentremeninosprenderumtraficante
EdiçãoelípBca
Alterardireçãodomovimento
Alterardireçãodomovimento
Alterardireçãodomovimento
Mostraramudançadedireçãodentrodeumplano.
Alterardireçãodomovimento
Useumplanoneutro
Alterardireçãodomovimento
Useumplanoneutro
Alterardireçãodomovimento
UseumPOVdeumterceiropersonagem(contraplano)
Alterardireçãodomovimento
UseumPOVdeumterceiropersonagem(contraplano)
Alterardireçãodomovimento
Encontro
Alterardireçãodomovimento
Perseguição
Alterardireçãodomovimento
MontagemParalela
ExercícioConWnuidade
Prof.ArmandoBulcão
1.Combasenosexemplosapresentadosemaulaeaseguir,realizeumstoryboard–Desenho,foto,vídeo–deumasequenciadeperseguiçãoe/oucaminhada.A. Seqüênciadeperseguição(game)
hmps://www.dropbox.com/sh/01wh1epsyd9dg0j/AAColmIqn_8-CiHRwPS7YiVqa?dl=0B. VinhetaUnBTV01C. VinhetaUnBTV02D. Exerptofvideofor"VoiceandVision-",byMickHurbis-Cherrier.Producedby
ProducWonShop,LLCforFocalPressPublishers.DirectedbyMilesAdgate.E. DirecWngMoWonPictures(veraseguir)F. Outrasreferencias(enviarlinksequenciadereferencia)
Atençãopara:ü Composiçãoeenquadramento(divisoresdesuper<cie)ü ConWnuidadeespacialetemporalü Variedadedeplanos
Exercício
SEQUENCIADEPERSEGUICÃOEOUCAMINHADA
EIXO
LivroReferencia
Storyboard-conBnuidade
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