PROJETO GRÁFICO VISUAL
Projeto Gráfico Visual -> Aula 2 24/8/2009 (4-6 – noite)
PROGRAMAÇÃO
Aula 3 – 31/8
Teoria da GestaltCores -> uso e processos
Exercício em sala* e trabalho para casa
ATENÇÃO: PRÓXIMA AULA -> LABORATÓRIO DE INFORMÁTICA
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RELEMBRANDO: 1º TRABALHO. Entrega em 14 de setembro
Brienfing
Você deverá produzir um cartão postal para a empresa Mica em uma homenagem à cidade do Rio de Janeiro (retratada por determinado Estilo Artístico Contemporâneo)Tamanho: 10x15IndividualTécnica: livre
O trabalho deverá ser entregue junto à uma pequena pesquisa.Objetivo do trabalho: buscar referências visuais nos elementos que caracterizam o estilo proposto (linhas, cores, símbolos, etc)
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GESTALT
Universidade de Frankfurt, Escola de Psicologia Experimental
Início do século XX (1910)
Max Wertheimer (1880-1943), Wolfang Kohler (1887-1967) e Kurt Koffka (1886-1941)
Estuda o fenômeno da percepção e tenta entender os motivos pelos quais algumas formas são mais agradáveis que outras
Ideia base: a percepção de um objeto não se dá por partes isoladas, mas sim por um todo
Segue o princípio de que vemos as coisas sempre dentro de um conjunto de relações -> o que traz o significado
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AS RELAÇÕES CONTRIBUEM PARA ALTERAR A PERCEPÇÃO DAS COISAS
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Linhas horizontais paralelas
AS RELAÇÕES CONTRIBUEM PARA ALTERAR A PERCEPÇÃO DAS COISAS
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Os quadrados magentas ficam com tonalidades mais escuras dentro dos verdes e mais claros nos quadradinhos brancos
AS RELAÇÕES CONTRIBUEM PARA ALTERAR A PERCEPÇÃO DAS COISAS
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Sensação de movimento
AS RELAÇÕES CONTRIBUEM PARA ALTERAR A PERCEPÇÃO DAS COISAS
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Subir e descerMaurits Cornelis Escher
AS RELAÇÕES CONTRIBUEM PARA ALTERAR A PERCEPÇÃO DAS COISAS
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LEIS DA GESTALT
Características da percepção comuns para a maioria das pessoas (FILHO, 2000):
UnidadeSegregaçãoUnificaçãoFechamentoContinuaçãoProximidadeSemelhançaPregnância da forma
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UNIDADE
Único elemento encerra-se e si mesmo ou como parte de um todo. Um ou mais de um elemento que constitui o objeto.
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SEGREGAÇÃO
Percepção da forma por meio de constrates (cores, brilhos, matizes etc). Consegue-se separar e identificar as unidades
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UNIFICAÇÃO
Harmonia, ordem e equilíbrio visual devem fazer parte da composição. Reforça a união da figura.
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FECHAMENTO
Sensação de fechamento para uma unidade visual por uma ordem estrutural definida
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CONTINUAÇÃO
Impressão de saber como as partes se sucedem(comum em teste psicotécnicos)
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PROXIMIDADE
Elementos próximos tendem a serem vistos juntos e formar uma unidade
Nem sempre a proximidade forma unidade
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SEMELHANÇA
Igualdade, grupamentos de partes semelhantes – cor ou forma
A Proximidade e a Semelhança normalmente agem juntos, fortalecedo ou enfraquecendo a composição.O
BSER
VAÇÃ
O
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PREGNÂNCIA DA FORMA
Quanto melhor for a organização visual e mais rápida a sua compreensão, maior o indíce de pregnância (legibilidade, compreensão, máximo de clareza)
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USO DA COR
Meta de uma projeto: harmonia e contraste•Pela disposição dos elementos•Cores utilizadas
Fatores que influenciam a escolha das cores:•Meio ambiente (contexto)•Faixa etária•Condições sociais•Influências culturais
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USO DA COR
“Não existe norma para determinar a utilização da cor, porém os conceitos sensitivos transmitidos em relação a alegria,
tristeza, seriedade, agitação, movimento etc. produzem uma reação que deve ser perseguida quando elaboramos um
projeto gráfico” (COLLARO, 2000, P.73)
Mas há parâmetros que auxiliam na definição das cores (Brasil)
Vamos a eles
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PRETO
Morte, luto, infortúnio
Elegância, sensualidade
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Violeta /tonalidades de lilás
Misticismo, meditação, magiaVermelho
Alegria, força, vitalidade
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Púrpura
Riqueza e dignidadeVerde
Estático e frio, traz tranquilidade
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Azul
Exprime profundidade. Introvertida e discreta
Laranja
Transmite radiação e expansão
Branco: paz, solidão
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As composições podem ser feitas de forma atenuante ou contrastanteReferência: o círculo cromático
UTILIZAÇÃO
Amarelo
Verde
Cian
Azul
Magenta
Vermelho
São complementares
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Cores próximas a complementar tendem a aparecer mais
UTILIZAÇÃO
Contrastes:Com contorno em preto – ficam mais vistosasCom contorno em branco – ficam mais desbotadas
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Síntese SubtrativaPrimárias: cian, magenta, e amareloPigmentoDiz-se: CMYK
NA PRODUÇÃO GRÁFICA
Síntese AditivaPrimárias: vermelho, azul e verdeLuzDiz-se: RGB
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Outros sistemas de cores utilizados
NA PRODUÇÃO GRÁFICA
Pantone Cores padrões. Possibilidade de cores não
possíveis com o CMYK: metálicas, pastéis, fluorescente
Cores indexadas Grupos de 16 ou 256 cores Ocupam menos espaço
(bits) Menor para ambiente web
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Chapada -> 100%
Retícula -> X%
REPRODUÇÃO GRÁFICA
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REPRODUÇÃO GRÁFICA
Cada cor é processada separadamenteAssim, elas devem ser impressas em ângulos direfentes para evitar a justaposição
Caso esse processo tenha problemas,
causa o que é denomidado como
MOIRÉ
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TRABALHO 2: Produção do círculo cromático
Individual Produzir o círculo cromático com as cores primárias,
secundárias e, ao menos, uma terciária entre elas. Apresentação: hoje!
TRABALHO 3: entrega em 14 de setembro
Individual Achar imagens em jornais ou revistas que retratem cada lei
da Gestalt. Colar em uma folha e abaixo defender a escolha e a relação com a lei.
Fazer uma composição que retrate uma das leis e defender o projeto.
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TRABALHO PARA AVALIAÇÃO FINAL: 1ª PARTE
A dupla deverá escolher uma publicação institucional (house organ) que não julgue adequado para fazer uma avaliação.
Os estudantes deverão apontar os pontos positivos e negativos do projeto, trazendo possíveis soluções gráficas para os problemas apresentados.
Analisar colunas, fontes, estilos, imagens, marca, disposição gráfica, papel, cores etc. – isso poderá ser feito por tópicos.
Incluir um exemplar da publicação no trabalho ou reprodução (scaneada)
O trabalho deverá ser entregue impresso no dia da P1 e conter no mínimo duas laudas e no máximo cinco.
Lembrem-se que esse projeto será desenvolvido graficamente até o final do semestre
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REFERÊNCIAS UTILIZADAS
COLLARO, Antonio Celso. Projeto gráfico: teoria e prática da diagramação. São Paulo: Summus, 2000.
FILHO, João G. Gestalt do objeto: sistemas de leitura visual da forma. São Paulo: Escrituras Editora, 2000.
MARTINS, Nelson. A imagem digital na editoração: manipulação, conversão e fechamento de arquivos. Rio de Janeiro: Ed. Senac Nacional, 2003.
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