TÉCNICAS SECAS
RELACIÓNPROCEDIMIENTO – SOPORTE - HERRAMIENTA
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Analizar la relación entre herramienta (lápiz, pincel …) para conseguir aplicación correcta .
Investigación del material y soporte
TRAZADO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Poner en práctica todos los tipos de trazados (líneas rectas, curvas, mixtas, continuas, discontinuas…, relaciones de paralelismo, perpendicularidad, oblicuidad)
Esta técnica junto con la de herramientas es la mas utilizada para “grafismos”
Aquí utilizaremos distintas herramientas
Investigación del material y soporte
HERRAMIENTAS
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Investigación de cada una de las herramientas.
Va muy ligada a las técnicas anteriores
GRADACIÓN
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Practica el concepto de claroscuro ara dar apariencia de volumen.
Trazo homogéneo siempre con similar presión, tamaño, y proximidad.
ESTARCIDO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
El estarcido precisa de una plantilla que hace la función de reserva, positiva o negativa.
Base fundamental de la serigrafía
MONOTIPIA
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Consiste en interponer un papel, tela etc , entre el dibujo que queremos reproducir y el soporte. Debe estar impregnado haciendo las veces de papel de calco.
Es más interesante cuando se utiliza con técnica húmeda
ESTAMPACIÓN
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Técnica muy antigua que se suele hacer con técnica húmeda.
Toda estampación sale invertida
FROTTAGE
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Se coloca debajo del soporte un elemento texturizado y se frota con el lápiz blando.
HENDIDO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Colocamos nuestro papel de dibujo sobre una superficie blanda como un cartón.
Encima del papel de dibujo colocamos una hoja de papel y dibujamos haciendo presión.
Quitamos el papel, rayamos con un lápiz y frotamos con el difumino.
Lo que hemos dibujado al principio se habrá hendido y ahora al difuminar nos quedará el trazo en blanco
GOFRADO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Parecido al hendido pero en esta ocasión utilizaremos la parte sobresaliente.Nos dará una línea negra rodeada de un espacio blanco
INCISIÖN
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Así como en las técnicas de hendido y gofrado no intentamos dañar la superficie, en este caso si.
Realizaremos asperezas con el fin de que sean ellas las que reciban la materia
ESGRAFIADO O GRATTAGE
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Consiste en cubrir un soporte con un procedimiento y que luego iremos quitando.
Podemos utilizar goma de borrar, cuchilla etc
TÉCNICAS SECASPigmento Aglutinante Diluyente Acabado Soporte Técnicas
Lápiz de grafito Grafito Arcilla -
Fijador de aerosol con solución de acetato de
polivinilo. También goma laca disuelta al
2 % en alcohol
Gama variada de papeles.
Idóneo: papel 100% de trapos
Lineal, de mancha y de trama
CarboncilloCaña de sauce
hervida y horneada
-
Parcialmente acuarelables con agua
Papeles suaves y granulosos como el
Ingres o tipo verjurado. También Papel Canson blanco o de color (éste
último para los crayones Conté)
De trazos fuertes; de mancha; académica (mancha sobre grisalla); como base para carbón compuesto o
crayones; como boceto para óleo
Lápiz y barra compuesto o comprimido
Negro de humo
Ceras, sebos, gomas, arcillas
Lineal; de trazos fuertes; de mancha; de trama...
Crayones Conté
Óxido de hierro, sanguina
(terracota), sepia (de la tinta del cefalópodo), bistre (haya
quemada), negro, blanco...
Lineal; de trazos fuertes; de mancha; de trama; sobre papeles coloreados; polícroma (combinando
todos los tonos)
Lápices de colores
Pigmentos no tóxicos más
relleno de tiza, talco o caolín
goma de celulosa Agua (sólo en acuarelables)
Gama variada de papeles, dependiendo
del efecto deseado. Para trrabajos precisos y
delicados: papel suave 100 % de trapos y
prensado en caliente
Lineal para bocetos; de tramas en una o varias direcciones y con diferentes colores para lograr una
mezcla óptica (en la retina del observador); especialmente interesante: el tramado sobre una
base acuarelada
Barritas de cera
Pigmentos no tóxicos
Principalmente cera, también barniz
dammar, aceite de linaza...
Trementina o tricloroetileno
Solución de acetato de polivinilo. También cera diluida con algo de cola
plástica
Todo tipo de papeles con algo de grano y cualquier
soporte semi-aspero como cartón, tabla y
lienzo imprimado
De trazos fuertes; difuminada; empastada; en capas combinada con raspados...
PastelAmplia gamas de hasta más de 500
tonalidades
Goma de tragacanto o metilcelulosa -
Solución de acetato de polivinilo. También
barniz de dammar o almáciga disuelto al 2 % en bencina. Lo ideal es
proteger sólo con cristal, para no
enturbiar los colores
Difuminado; de trazos visibles, tanto suaves como fuertes, sobre base difuminada; aprovechando el
color del papel; de trazos fuertes sobre papel de lija fino.
TÉCNICAS HÚMEDASPigmento Aglutinante Diluyente Acabado Soporte Técnicas
Tinta china Negro de humo disuelto en estado semicolodial
Agua destilada gomosa a base de
gelatina o albúminaAgua
No es necesario
Gran variedad, dependiendo de técnicas y estilos. En
general, papel con apresto y papel de trapos prensado en
caliente.
Lineal a plumilla o pincel de marta, de trazos vigorosos a pincel, de pincel seco, de tramas, en aguada, salpicada,
pulverizada, combinada con ceras...Tintas de colores
Sepia, bistre, ácido tánico (colorante marrón de las
encinas) y una amplia gama de colorantes
modernos
Agua gomosa, goma arábiga o
goma laca
Agua. Alcohol (sólo en tintas de goma laca)
Acuarela
Cualquier pigmento, aunque preferentemente
pigmentos orgánicos sintéticos
Goma arábiga principalmente
Agua
Papel de celulosa, de fibra de lino o de algodón, de gran gramaje y muy distintos
granos. Los mejores papeles son los hechos mano.
Sobre papel seco o húmedo (“húmedo sobre húmedo”), a base de lavados superpuestos uniformes o degradados,
con salpicados, con líquido enmascarador, raspando, con texturas de esponja o trapos, de pincel seco, con papel
secante para difuminar bordes o aclarar zonas...
Témpera o gouache
Pigmentos normales más un agente espesativo,
como creta, que los hace opacos
Goma arábiga más glicerina
Los mismos que los de acuarela, más papeles
coloreados
Técnicas similares a las de la acuarela, pudiendo elegir entre distintos grados de transparencia y opacidad, según
se mezclen sólo con agua o también con blanco
Temple
La mayor parte de los pigmentos para artistas
Emulsión natural, principalmente yema de huevo
Agua (en el temple al huevo)
Soportes rígidos como tabla de madera o aglomerado
Técnica tradicional de tramados finos para modelar la forma. Ideal para pintar capa sobre capa sin perder la frescura. Muy utilizada como base para pintura al óleo
Óleo
Aceite de linaza. También de nueces
y adormideras. Algo de cera.
Esencia de trementina. Como medios: aceite
secante, barniz dámmar, trementina de Venecia,
etc...
Puede utilizarse, con precaución, barniz de
dámmar, resina de acetona o resina B67
Lienzo, tabla de madera o aglomerado, cartón, siempre
imprimados.
“Alla prima” (en una sola sesión o sobre húmedo), por capas opacas o semiopacas, por veladuras transparentes, con espátula, con raspados o esgrafiados, con mezcla de
cargas espesantes, sobre fondos coloreados al temple. En cualquier técnica es preceptivo pintar siempre “graso
sobre magro”, es decir en proporción igual o creciente de aceite, nunca decreciente
Acrílico
Preferentemente, pigmentos sintéticos e
inorgánicos más recientes, como los de ftalocianina o
quinacridona.
Emulsión de polímero acrílico.
Agua. Pueden utilizarse como medios para
veladuras o espesantes distintos derivados de la
misma emulsión de polímero acrílico
Preferentemente, barniz de resina B67
Cualquier tipo de superficie, con imprimación o sin ella. Para imprimar: emulsión de polímero acrílico más blanco
de titanio.
“Alla prima” (pintura directa), por lavados y “húmedo sobre húmedo” (estilo acuarela), por capas opacas o
semiopacas, por veladuras transparentes, con raspados o esgrafiados, con espátula y cargas espesantes, con líquido
retardador... y cualquier otra técnica sin limitación de capas.
FrescoPigmentos permanentes, resistentes a la luz y a la
cal, sin sales solubles
No lleva aglutinante
ninguno. Los pigmentos se
desleen en agua y se funden con el
enlucido fresco de la pared.
Agua No es necesario
Cualquier pared con tres capas de enlucido (en húmedo) a
base de cal y arena, en proporciones 1 a 3, 1 a 2 y 1 a 1. La arena es más fina en la
última capa.
Cada pincelada es absorbida por la última capa de enlucido y fundida con él; es, por tanto, permanente. En
cada sesión, la parte que no de tiempo a pintar de la última capa de enlucido (aplicada por zonas pequeñas) se
retira y se vuelve a aplicar en la siguiente sesión.
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